中国文物流失海外四大浪潮
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第B02版：海外遗珍·路线
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中国文物流失海外四大浪潮
&&这是法国枫丹白露博物馆最近失窃的中国文物中的两件，是圆明园的核心文物。&&圆明园遭遇“四劫”方成废墟。&&当你只身到国外，在国外博物馆或是古玩店见到中国的文物，你会有什么感觉?你会兴奋、惊讶还是心痛？有数据显示，在全球47个国家200多座博物馆中，中国文物不下百万件，而且均是文物中的精品。这些文物大都是在旧中国时期流失海外的，加上20世纪80年代盗墓、文物盗掘、走私严重，致使中国文物身首异地，这也出现了英国拍卖铜兽首事件、日本展出中国文物事件。&&旧中国文物流失海外主要有三个渠道：一是鸦片战争后帝国主义列强从中国抢走的;二是当时有一些来华的外国人从中国偷走的;三是外国人勾结当时的反动军阀和奸商以极低的价格买下偷运出境的。&&近20年来，中国文物走私海外亦形成高潮，仅从香港走私出境的文物就多得不可想象。有报道称，香港做贮装文物匣盒的师傅忙得不亦乐乎，有时一个月挣五六十万港元不止。继伦敦、纽约之后，香港在1980年代以后，凭借大陆大量的走私文物，迅速成为世界第三大文物艺术品中心。&&从鸦片战争至今，中国文物有四次外流浪潮。明末清初，英国的大东公司专门把中国瓷器销往欧洲，英国、荷兰都是中国瓷器流散地，但那时还处于正常的贸易状态。&&□文/ 综合人民网、中新网 &&图/资料片&&鸦片战争&&引发流失大潮&&第一次文物流失浪潮是鸦片战争后，帝国主义列强通过战争、不正当交易等手段对中国的珍贵文物进行疯狂掠夺。其中广为人知的是，1860年英法联军抢劫圆明园和八国联军抢劫北京城。&&圆明园被法国大文豪雨果比作东方艺术的代表，称之为“汇集了一个民族的几乎是超人类想象力所创作的全部成果”，然而，这样一座“万园之园”在1860年被英法联军劫掠、焚烧。此后，圆明园大量瑰宝流落国外。&&1900年八国联军进入北京城后大肆劫掠，各国侵略者特许士兵抢劫三日。颐和园被多国军队先后占领，在此期间颐和园内陈设的珍宝也被窃掳殆尽，园内建筑也被大肆破坏。&&在上世纪前期内忧外患的社会背景下，在华的外国人勾结反动军阀和奸商以极低的价格买下文物并偷运出境。&&二战时期达到高峰&&第二次浪潮是第二次世界大战，日本侵华。这是中国文物大量外流的高峰期。当时，国民党政府无论财力还是管理上都比较弱，博物馆、考古工作都处于比较初级的阶段，普通民众在对文物的保护上也没有任何意识。&&此时，欧美的国力强盛，强大的民间资本没有去处。于是，收藏艺术品成为了美国社会的一种风气。在中国，美国文物商几百美金便能买到中国很好的古董，一万美金可以买到最好的中国古董，这些古董大都是从大家族、古董商、古玩商店，还有老百姓家里流散出来的。古董商看到这种机会后，便专门去民间搜罗，以便宜的价格购入，然后，以较高的价格卖出。&&1937年，中国的盗墓、仿古之风盛行。在安阳，外国的古董商成天蹲在那里等着老百姓去挖商代的青铜器，而带回到美国后，一件青铜器能卖好几十万美金。&&当然，那时的中国古董商也学会了针对不同国家的客人，仿制不同的古玩，对美国人做仿铜器;对英国人做永乐、宣德青花瓷器;对日本人做万历五彩;对法国人做清代的官窑粉彩瓷器等等。&&日本侵华时，他们的士兵都受过相关的教育，所以，对明、清以上的古董，都先是把它们保护起来，拿到手之后，集中起来用轮船运往日本。抗美援朝战争时期，大量日本军官举家移民美国三藩市落户，带去了很多的中国文物。&&文保观念淡薄&&引发国外“抢购热”&&说到这里，我们也不能不提到在中国改革开放之前，当时国人的文物保护的观念比较淡薄，也最终引发了第三次文物外流的浪潮。&&据当时一位在文物商店工作的人员介绍，那时，以国家文物商店为经营单位，政策规定乾隆以前不能出口，可乾隆以后却允许大量出口，嘉庆、道光时期的很多官窑瓷器、书画以极便宜的价格流失海外，甚至，很多真正是明、清时代的真文物，因鉴定失误，被当成仿制品卖了。他当时所在的文物商店专卖碑帖，很多都是老拓本，还没裱过的，有清朝光绪拓，还有明代的。当时日本旅行团一来就几十个人，进到店里，每人先抱一堆，然后进行筛选，价格便宜。而这样的场景，在他工作期间几乎时常出现。尽管已经时隔多年，但这成为这位工作人员心中永远的痛。&&第四次文物流失浪潮&&中国文物保护基金会理事长马自树表示，自改革开放后，由暴利驱使，加之出入境管理难度增大，中国大陆形成了新的一波文物盗卖、走私高潮。“从恐龙蛋到清朝瓷器，什么都在往外卖。”&&这一时期，不仅存于地面的文物被窃宝者觊觎，而且地下、海底埋藏的文物也遭大面积盗挖、盗捞并被走私到国外，一些中华历史“DNA片段”有可能被彻底打断而导致无法修复。&&据马自树回忆，当时的文物走私通道主要为陆路和海上。&&陆地上，贼子们通常将来自古墓和博物馆盗来的文物先转至国内集散地广州、北京、安徽，而香港、澳门、台湾则是文物走私到国外的中转站，尤其是香港，这里是亚洲最大的古玩集散地。与内地法律不同，文物买卖在香港是公开合法的。另外，也由于商业规则健全，国际著名拍卖行苏富比、佳士得纷纷将香港作为重要的业务基地。&&海上，精确到几时几分，台湾渔船在福建外的公海上等待长期与其接头的大陆文物走私船。携带方式也是五花八门，最常见的就是夹层。&&被称为文物界“深喉”、著有《谁在收藏中国》一书的吴树说：“对文物流失威胁最大的来自海船集装箱货运。”海关通常面临极其繁重的物品检查任务，不可能全部开包检查，大约只能维持5%左右的抽检比，这意味着单纯从技术上来说集装箱走私文物20次至少成功19次，尤其是大件、大宗文物出境多选用此种方式。&&即便如此之低的抽检率，海关也时不时曝出查获大量国家文物走私的案例。日，深圳海关截获国家限制出口文物共计2165件，其古生物化石级别之高、品种之全、数量之巨，可以开一个较大规模的古生物化石展览馆。&&偶尔也有海船盗卖文物被他国海关截获的案例。1994年夏，苏格兰场收到情报，在两个英国港口截获了7卡车共计6000多件走私文物，其中大部分为中国文物，随即通告了中国驻英使馆。&&其他走私方法还有很多，例如邮件快递。吴树说：“国际快递中出现工艺品怎么办？里面有文物怎么办？邮局不可能都配备文物专家，鉴定几乎没可能。”&&还有航空托运。“我曾问过几个在淘宝时认识的境外古董商，买来的宝贝怎么带出去，他们说就坐飞机偷带啊，查到了就给你呗，十次能有九次成功，没证据还没法治罪，就说自己在文物市场上淘的，有些确实是淘的。”
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第B02版：海外遗珍·路线
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中国从美国成功追回的唐代石椁正式移交文物部门
　　    新华社西安6月17日电（记者梁娟）6月17日下午，陕西省公安机关将从美国追回的唐贞顺皇后陵墓（敬陵）被盗石椁正式移交给陕西省文物部门，专家们对石椁进行修复和复原后，将长期存藏于陕西历史博物馆内免费供人参观。
　　    至此，流失美国长达6年之久的珍贵文物唐贞顺皇后陵墓（敬陵）石椁终于回到了中国。这是近年来陕西省公安机关从境外成功追回的重量体积最大、文物级别最高、件数较多的唐代文物珍品。
　　    陕西省历史博物馆专家师小群说，被盗石棺椁为立体减底浮雕做法，为宫殿形状石椁，石椁结构由5块椁顶、10块廊柱、10块椁板、6块基座共31块石头组成，高约2．3米、宽约2．6米，长约4米，其内容为侍女、花卉建筑，具有极高科学、历史、艺术价值，是一件难得的唐代文物珍品，专家鉴定为国家一级文物。
　　    据西安市公安局刑侦局局长孙建华介绍，经警方侦查，自2004年5月至2005年6月，犯罪嫌疑人杨彬指使刘小红、董红心等先后纠集20余人，对西安市长安区大兆乡庞留村西侧的唐代贞顺皇后陵墓（敬陵）实施了历时一年多时间的疯狂盗掘。并将陵墓内一套彩绘石椁进行分解、打包，然后再分批装箱陆续运到广州，最后由杨彬以100万美格倒卖走私到了美国。
　　    日西安警方破获了以杨彬为首的特大盗掘、倒卖、走私文物犯罪团伙案。抓获了杨彬等犯罪嫌疑人14名，收缴文物一百余件和大量盗墓作案工具和文物修复工具。日杨彬等犯罪团伙成员被判刑，受到了法律制裁。
　　    杨彬被抓获归案后拒不交代文物去向。西安警方通过向国际刑警组织和国内外热衷于保护中国文物的民间团体组织发送石椁图片资料，在国际文物市场寻找石椁信息。2007年12月，专案组从有关方面获悉，石椁在美国一名古董商人手上。2009年7月，警方经知情人告知美国古董商人文物归属，并启动了国际追索程序准备。
　　    为了让美国古董商了解中国历史文化，警方将美国古董商的代理人带到长安区大兆乡庞留村贞顺皇后陵墓（敬陵）现场进行实地考察，向他们介绍了陵墓主人“武惠妃”在唐朝的历史背景和地位，被盗陵墓现场令他们十分震撼和惋惜。
　　    日，美国古董商代理人同意将石椁无条件归还，并于3月7日将重量总计近27吨的集装箱托运上船，4月30日平安抵达西安。石椁文物顺利检验通关后，公安机关于6月17日正式将石椁正式移交文物部门。中国从美国成功追回的唐代石椁正式移交文物部门
来源：新华网日 08:34
　　２００６年２月１３日西安警方破获了以杨彬为首的特大盗掘、倒卖、走私文物犯罪团伙案。抓获了杨彬等犯罪嫌疑人１４名，收缴文物一百余件和大量盗墓作案工具和文物修复工具。２００７年１０月３０日杨彬等犯罪团伙成员被判刑，受到了法律制裁。　　杨彬被抓获归案后拒不交代文物去向。西安警方通过向国际刑警组织和国内外热衷于保护中国文物的民间团体组织发送石椁图片资料，在国际文物市场寻找石椁信息。２００７年１２月，专案组从有关方面获悉，石椁在美国一名古董商人手上。２００９年７月，警方经知情人告知美国古董商人文物归属，并启动了国际追索程序准备。　　为了让美国古董商了解中国历史文化，警方将美国古董商的代理人带到长安区大兆乡庞留村贞顺皇后陵墓（敬陵）现场进行实地考察，向他们介绍了陵墓主人“武惠妃”在唐朝的历史背景和地位，被盗陵墓现场令他们十分震撼和惋惜。　　２０１０年３月４日，美国古董商代理人同意将石椁无条件归还，并于３月７日将重量总计近２７吨的集装箱托运上船，４月３０日平安抵达西安。石椁文物顺利检验通关后，公安机关于６月１７日正式将石椁正式移交文物部门。
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谁在拍卖中国？中国文物市场秘密调查报告
　　据中国文物学会统计，从1840年鸦片战争以来，因战争、不正当贸易等原因，致使大批中国珍贵文物流失海外。本书作者耗时5年完成对国内文物市场的秘密调查后，又与外籍合作者分别对英、法、德、美、比利时等欧美国家艺术品市场进行了全方位的调查研究，书中所揭露的骇人听闻的真人实事发人深省。
　　一个文物特工的精彩卧底
　　日清晨8时，美国洛杉矶街头。十几辆涂着联邦调查局标记的警车，分头朝多个目标全速驶去。旋即，警方快速进入这几家博物馆的内楼和展厅，并从这5家博物馆查缴了非法收藏的文物3000余件，其中有2600多件是来自中国的古代文物。经美国文物鉴定专家和相关仪器测试认定：这批被查扣的文物出土时间先后不超过5年。
　　搜查结束后，有两人被带回联邦调查局，他们是洛杉矶亚洲艺术展览馆的馆长乔纳森?马凯尔和当地古董商、文物走私者罗伯特?奥尔森。
　　尽管这两名犯罪嫌疑人言之凿凿、据理力争，可是当警方先后让他们与另外一个人对证时，他们似乎立刻就变得被动起来。
　　此人名叫博尼?迈克内兹，在马凯尔馆长和奥尔森先生的眼里，迈克内兹是他们的古董交易合伙人，他曾多次从两人手里购买中国文物，并倒卖给别的收藏者。但让马凯尔馆长做梦也不曾想到的是，几年来与他们配合默契的这位“同伙”，竟然是美国国税局特工人员。
　　3年前，亚太博物馆的一名职员向警方报告：该馆收藏了大量被中国政府明令禁止出口的文物，并利用美国政府对文物捐献者在税收方面的优惠政策，无原则地过分抬高这些文物的价格，故意为捐赠人逃避国家税收提供便利。为了取得足够的证据，迈克内兹奉命卧底，获取了大量的呈堂证据，其中有100次秘密通话录音、20余次针孔录像和170多个电子邮件。
　　奥尔森：“……现在中国政府加大了文物管制力度，前几年我们经常一次就可以从中国运走20集装箱的文物，最近我们费了很长时间，才运回1集装箱！”
　　马凯尔：“这也就是说，中国出土文物的源头会渐渐被堵死，这样一来，中国古董的价格就会飞涨，我们赚钱的机会也就随之而来！”
　　奥尔森：“我在中国进行这种交易已经有20多年了，熟人很多，在一些文物富省--陕西、河南、河北等地，都有专门为我们寻找文物的眼线，只要有我们需要的东西出土，几天之内我们就可以得到通报……”
　　在充分的证据面前，马凯尔馆长和奥尔森最终承认自己所犯的罪行。
　　美国5家博物馆非法收藏中国出土文物的消息被公开后，许多华裔人士表示：“盗卖国宝通常需要'内神通外鬼'才能够成功，极可能有不法的中美官员牵涉其中。他们谴责国内部分见利忘义的贪官污吏“监守自盗”、“受贿放水”的丢人行为，强烈要求美国执法部门公开所有涉案中国官员的名字，“让那些倒买倒卖老祖宗遗物的民族败类无处藏身！”
　　美国联邦当局对此保持沉默，他们介入此案件调查的目的压根儿不是为中国人保护文物或清理门户，只是因为马凯尔等人的行为触犯了美国的税务法，减少了美国的税收。
　　颇具讽刺意味的是，当人们对这种现象发出质疑，提出要修改相关法律条文的时候，美国博物馆界人士竟然反应异常激烈。一些博物馆官员警告说：“过去100多年里，正是由于捐赠抵税的政策才使美国各地的公共博物馆获得了庞大的来自全世界的艺术品收藏品，如果改变现行制度，可能给博物馆业带来灾难性的后果！”
　　博士盗墓者：这10年，我一共成功发掘了100余座古墓
　　“我大学没读完就辍学去创业了，”跟我说这话的人是一位年龄40挨边的中年人，长得很精神，休闲打扮。他戏称自己是“哈迪斯”--古希腊神话里的“冥王”。
　　记者：“能否告诉我您第一份工作是什么吗？”
　　“冥王”：“我读完大三后，就开始随师傅去挖掘古墓了。那时，我在北京潘家园旧货市场认识了个河南人，人称'老鬼'。我直截了当地对他说，'你的东西不错，但不值钱，我可以帮助你找到值钱的东西，但你必须答应收我为徒。'接下去就跟着'老鬼'上了河南。”
　　“就这样'上岗'了？”
　　“是的。'老鬼'是我第一个师傅，他没什么文化，但却有着超人的记忆力和对自然现象的感知能力，他能嗅得出'墓气'。他一路走过去找“地眼”，把鼻子贴上去，凭借嗅觉判断有没有古墓，他说这样做可以避免留下痕迹。”
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中国地下财经十八摸之第五摸说说文物的那些事
这篇是讲文物的那些事情，有网友问，你收藏古玩吗？答：我不收藏，因为我觉得很多古玩都是从地下甚至坟墓中挖出来的，按传统讲就是很多文物可能不太干净，而且别人殉葬的东西，有人挖了，你买了，那也是亏了阴德。有业内老人说，经常喜欢玩古玩的，容易惹是非。&
一、文物市场有多大
二、文物拍卖和洗钱
三、文物走私和盗卖
四、文物造假与鉴定
五、鉴宝节目与炒作
附：文物造假手段&
一、文物市场有多大
俗话说，盛世收藏火。这不，随着经济的发展，老百姓的收入增加，文物收藏这玩意就火起来了。
2012年3月16日发布的《2011年国际艺术市场：艺术品交易25年之观察》报告披露，中国已超越美国成为世界最大的艺术品和古董市场，结束了美国数十年来在该领域的领导地位。据《2011中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示，2011年度，全国共举办779场文物艺术品拍卖会，成交额达553.53亿元。
这还仅仅是公开的拍卖，而那些线下的古玩商店、古玩地摊、甚至私底下的交易买卖，数量更是客观。预估的可能的价格会在数千亿之多。
事实上中国的古玩市场分为这么几块：
公开的拍卖市场
古玩市场和古玩商店
非法交易，包括盗挖文物、文物走私等。
而文物的来源的来源总体有四种，
一是文物贩子走街串乡，到老百姓家里收购一些祖传或偶得之物。
二是一些专门的仿古机构或者个人制作的，其实就是假文物或者说文物高仿艺术品。
三是市场上倒腾的交易品，很多文物在市场上不断被交易买卖。
四是盗墓所得。
据我国文物部门自2003年开始的文物普查数据显示：截止到 2005年12月31日，在我们所拥有的2300座博物馆里，国家登记在册的文物总数1200多万件。
这个数字看上去很大，其实不然，而美国，这个只有200余年历史的移民国家，仅3家博物馆的文物藏量竟是中国全国文物总数的10.8倍。法国现有博物馆近5000座，馆藏文物有2亿余件，是我国馆藏文物的将近20倍。这说明中国的大量文物并不在博物馆中，而是在民间流传。
民间的文物收藏者分为以下几类：
历史、文化研究者，这类人收藏古玩更多是出于对历史的爱好、研究！他们的收藏大多集中在某一朝代或者某一类别上。
投资者，这类人收藏古玩就是奔增值去了，所以他们收藏以那种可以快速升值的藏品为目的，收藏类比通常不固定，频繁地买进或者卖出。
财富传家型，这种人过去比较多，其实他们也是一种投资者，他们收藏文物量不多，但是是为了作为一笔财富留存给子孙后代的，他们不象投资者那样频繁买进卖出，一般收藏后较少卖出。
文物为什么会值钱：
这是因为文物都具有某种历史意义，它具有不可再现，能够反应一定时期的历史发展的局部状况，或者是某些历史事件的见证。因此它跟珠宝相比，也具备了稀少性的特征。
同时文物不光是稀少就值钱，它还涉及一个关键问题，它在历史上是不是有较重要意义？它制造工艺是不是具有较高的艺术特征？这个也会影响到文物的价格。
当然既然是交易，那么里面就少不了投机，因此一些投机行为也会影响到某些文物的价格。比如等下就会说的文物拍卖，其价格就比正常成交价格高出数倍。
二、文物拍卖和洗钱
有网友问，文物猫腻拍卖有多大，我说说不清，从目前看，拍卖的交易额远大于古玩市场和文物商店的交易额。目前每年正规拍卖成交的文物有数百亿。北京的数据表明为4：1，即拍卖4元钱的文物，才有1元的古玩市场成交，即使考虑到北京拍卖行众多，但拍卖文物数量不足市场成交的零头，这个成交也说明了古玩拍卖价格之离奇。
所以我一直认为中国的古玩市场拍卖，其实已经成了洗钱的重要场所，拍卖单件的成交价格，远高于文物市场等的价格，其成交价格的大部分都是洗钱金额，按照市场规模，参考市场规模，这个洗钱数额应该在200亿甚至更多！
之前我在地下财经十八摸的第一摸，说说洗钱的那些事中就说了，文物很大比例被用于洗钱，洗钱的方式还都是通过拍卖这种公开的方法进行的。
具体执行方法其实很简单，当甲方欲支付一笔钱给乙方的时候，而这个钱又不方便公开，于是乙方拿出一件所谓的文物进行拍卖，真伪都无所谓，甲方则参与拍卖，直接拍下该文物，完成一次公开的交易。有人会担心说，这个有没可能被第三方买走呢？回答是，不可能，这种洗钱用的文物价值，是远远低于最终成交价格的，比如价值100万的，以1000万成交，这个时候没有第三方那么傻去接盘的。
业内分析人士就曾指出，全国都出现了很多短命的文物拍卖公司。有的只拍了一场就关门了。有业内人士指出，他们是因为一次赚够钱改行或者就为了替违法活动充当交易渠道而成立的。
文物拍卖会产生两种作用，一是洗钱，二是抬高文物的价格，这个时候涉及的是虚假价格成交，即拍卖之前就跟拍卖公司约好，拍卖价格和实际成交价格，达到炒作拍卖物价格的结果。
2005年年初，刚刚成立的北京红太阳拍卖有限公司的第一场拍卖，宋徽宗《桃竹黄莺卷》拍得6116万元人民币，在媒体对作品的真伪提出质疑后，《北京晨报》发文称，竞得宋徽宗《桃竹黄莺卷》的上海一家收藏机构仅向红太阳汇出了1500万元汇票。
有人会问了，这样有什么意义吗？答，意义很大，一旦在公开拍卖上出现这个价格，会作为文物所有公司财富的象征，甚至在向银行等贷款、抵押时候，得到高额抵押等价值，可以多贷款等。
网友问我：为什么有些文物在国内一文不值，一旦外流却要花巨款赎回？答：两部分，一是海外卖家对中国在做局，热炒有利于高价卖给中国买家，而中国买家也乐于用高价来彰显自我价值或者买个爱国名声，跟八零年代日本钱多人傻差不多；二是部分国内企业在对外洗钱，这样以合理名义把钱弄出国！
三、文物走私和盗卖
我们先来看看流失海外的中国文物：
对于中国流失海外的文物，联合国教科文组织曾统计过一个惊人的数字，47个国家的218家博物馆中藏有中国文物167万件，而流失海外民间的中国文物几乎是馆藏数量的10倍。
1、英国各大博物馆、图书馆共收藏中国历代文物约130万件，大多数是在近代殖民主义时期被侵略者从中国非法劫掠流落海外。大英博物馆就收藏中国书画、古籍、玉器、雕刻品等珍稀国宝3万余件，流失海外的中国古代绘画精品几乎都在馆中。
2、法国各博物馆、图书馆收藏中国历代文物约260万件。
3、德国、加拿大、日本等国博物馆，收藏了中国数百万件珍品。
以上这些文物均是在近代殖民主义时期从中国非法掠夺所得。
4、美国的中国文物大约有230万件，其中20多万件精品被美国各大博物馆收藏。
美国各大博物馆收藏的中国文物，大多数都是通过境外走私非法所得，近30年来流入的。
文物出境的渠道主要有三种：
一是旅客出境渠道。不法分子出境时在随身携带或托运的行李中藏匿文物进行走私。
二是货运渠道。不法分子采用混藏、伪报或不申报等方式企图蒙混过关，其中以国营外贸公司出口家具的名义用集装箱夹藏文物，已经成了货运渠道走私的突出现象。
三是邮递或者快递渠道。不法分子在邮寄包裹时伪报物品名称，将中国法律禁止或限制出境的文物偷寄出境。
这些文物走私出境，基本上都是以工艺品名义，有的走私分子在出境前将可以出境的高仿工艺品送到文物鉴定部门鉴定后获得《出境许可证》，但出境时向海关实际申报的物品已变成真正的文物。或是将文物贴上工艺品商店的标签并装入新的工艺品包装盒，配上新的画轴、边框、底座等附件，蒙混过关。
那么到底什么样的文物不能出境呢？文物能否出境不是用它的经济价值来衡量，而是主要看它本身的制造年代。
按照国家文物局2007年公布实行的《文物出境审核标准》，凡1949年以前（含1949年）生产、制作的具有一定历史、艺术、科学价值的文物，原则上禁止出境。其中，1911年以前（含1911年）生产、制作的文物一律禁止出境。而根据1960年颁布的《文物出口鉴定参考标准》规定，1795年（乾隆六十年）以前生产制作的文物一律禁止出境。
但是需要指出的是，这里说的是文物不允许出境，不过只要来源正当，不管什么档次文物，中国国内公民和企业都是可以收藏的，可以在国内交易。
文物出境的线路：先从中国各地汇集到河南洛阳、陕西西安和甘肃等内陆文物集散地，再从这些地方通过铁路输往广州、深圳、福建等地，最后经过海路和航空货运抵达香港和台湾。之后从两地出境。一般来说，运到台湾的，大多是由渔民走海上运输出境，运到香港的，基本都是走深圳海关陆路出去的。香港是中国大陆的文物走私海外的集散地，由于文物买卖在香港公开合法，这里成为了亚洲最大的古玩集散地，另有国际拍卖行苏富比、佳士得汇集于此。
而最新的文物走私模式，是通过电子商务网站，将文物用数码相机拍照，上传到网上联系海外买主，然后以工艺品的名义销往海外。
目前很多地方的文管所的工作人员甚至涉嫌盗卖文物，不乏有被发现然后被判刑的报道。薛蛮子就曾经发微博，说自己在社科院近代所上学时候拿过一般人都看不到的文物。这些盗卖有两种情况，第一种是对于未登记入库的文物，直接盗卖；另一种是对于已经登记入库的文物，用高仿品替换下真货，然后进行盗卖。
至于盗墓，很多人都是受到小说盗墓笔记的影响，感觉很好奇，其实真正的盗墓根本没那么神秘，不外乎就是打洞、然后下去捡，要不怎么大量盗墓的人都是没啥学问的底层农民？至于所谓的机关、玄学等，目前的考古中真没啥经得起现代科技检验的发现，如同我自己对古玩忌讳一样，不过是中心理上的排斥而已。
一般来说，盗挖古墓准备的工具包括现代工具金属探测器、氧气罐、膨胀炸药、千斤顶、发电机、鼓风机、防毒面具等专业设备，当然还不缺著名的传统工具洛阳铲。洛阳铲，又名探铲，一种考古学工具，用来探测地下土层的土质，以了解地下有无古代墓葬。但其得名，却缘于清末民初，因洛阳马坡村村民李鸭子用于盗挖古墓而名扬四海。考古学家通过对铲头带出的土壤结构、颜色和包含物的辨别，可以判断出土质以及地下有无古墓等情况。膨胀炸药不同于普通炸药，学名叫“无声破碎剂”，是由多种结构无机化合物颗粒混合而成，依靠这种物质遇水膨胀，发出的强大膨胀力，将岩石胀破，达到破碎效果。这种膨胀“炸药”最大膨胀力可达到122兆帕，和普通爆破技术相比，更安全、无噪音、无震动，没有硝烟和污染。产生的冲击波还可以挤压洞壁，使盗洞十分牢固，不会塌方。
具体盗挖流程我就不介绍了啊，免得成为教唆有的人去犯罪。
四、文物造假与鉴定
有网友问：为什么文物造假特别多？
要回答这个，需要知道一个很有意思的历史原因。我们都知道，其他各种行业，都是不允许造假的存在，即使是高仿，也存在侵犯版权的可能。而文物这块，首先你高仿肯定不侵犯版权了，因为是历史上的东西。其次，文物这块有个假货文化，比如其他行业，你买了假货可以去索赔，而文物这行，你买了假货只能自己认了，这叫“打眼”。“打眼”是古玩收藏界的一句行话，在北方方言中有“看走眼”的意思，讲打眼意味着“把赝品当真品买了，折了本了”。
文物造假，其实就是为了利润，而且这里面是极高的暴利，一件普通的高仿青铜器，不过几十几百元，而一旦作假成文物出售的话，可能卖到几万、几十万、甚至几百万，想象这个利润是多少吧？所以造假显然就不言而喻了。
那么中国文物造假严重到什么程度呢？北京大学文物学院院长李彦君曾提供一组数据：
2006年到2009年乾隆玉玺共拍出100多件，而实际上乾隆玉玺真品流出的仅有3方。
2012年3月，一份涉及中国文物的《地下作旧产业调查》公布。该调查对中国庞大的文物造假体系产业链进行了分析，并对文物造假按照类型进行分区。
1、陶瓷造假重灾区以江西景德镇、河南(洛阳孟津南石山村、禹县神镇、宝丰县)、浙江龙泉地区、广东潮州等地为重；
2、青铜器造假重灾区则是以河南洛阳伊川县烟涧村为代表的制假村，走进北京大大小小的古玩市场上，每个青铜器销售点上都有产自河南的青铜器。
3、玉器造假重灾区：河南(南阳镇平县石佛寺镇)、安徽(蚌埠)，这些地区主要是汉代玉器造假地，辽宁是全国90%的仿制红山玉的聚集地；
4、书画造假重灾区：天津鼓楼地区为最广，北京潘家园、琉璃厂等地的假书画多是由地方流入，南京夫子庙和清凉山古玩市场则多为当地书画家，作品被造假严重。
这里可以看出众多造假地区中，除了书画类外，都有河南的身影，而“河南造”是一个让收藏界都头疼的词，不少鉴定专家都曾经栽在“河南造”上。凡是谈文物造假，就不能不说河南。
有人会问，什么样的人的文物鉴定水平高呢？回答是，只有两类人鉴定水平高：
一个是大大小小古玩市场经营多年的古董经营者、文物贩子、古董商。因为买错了他就得付出代价，卖不出去亏本了都是自己的，这部分人的实战经验特别强。
第二个就是做高仿的，因为这些人整天都在研究如何作假，所以他们对于真品的每个细节都近乎了如指掌，他们自己作假的只有他自己能认出来。
至于博物馆里的权威专家由于长期脱离考古、脱离市场，不了解现代仿品，看到的多半是自己博物馆那一部分有限的藏品，不像博物馆的就不认，像的就认，假的只要够像也可能会认。
那么文物是如何造假的呢？
文物造假分为两部分，一部分是人文部分，即准备做旧的物件本身必须符合历史，不至于闹出汉朝玉凳这种笑话，这部分是必须有丰富历史经验的。另一部分是如何通过科技手段，包括化学、物理手段（主要是前者），把一个东西制造出几千年的历史痕迹出来，这个不需要文物历史知识，河南第一批造假的都是农民。
说到文物的人文特征部分，比如造型风格、文字等，这个需要对所在朝代有较丰富经验的人才能做出判断。而一般仿古做旧人员并不具备这样水平，不过没关系，有行业朋友跟我说过，国内大部分以上的搞考古和文物博物馆方面人士都给仿造文物方提供过不同程度咨询服务，不少还是以此为副业，为做旧把关。
搞考古和文物博物馆方面人士大多比较清贫，这块很好收买。有他们的把关，就不用担心出现闹出笑话来了，剩下的就是如何把东西做的高度仿真！而做旧仿真，主要分为字画类、玉石类、金属类、瓷器类等等，不同类别有不同的做旧工艺！
在不考虑人文后，早期文物做旧，只是考虑了观感上上一致，即看上去像旧的。传统的烟熏日晒之类就是满足这个！而现在的文物做旧要面对高科技检测手段：1、文物的材料成分必须跟做旧年代一致；2、文物的腐蚀、磨损等变化痕迹必须跟年代一致；3、必要时候，必须要躲过碳同位素测定方法鉴定，这才是高仿！
每个门类的文物都有五花八门的造假手段。书画在装裱时，高手可以将一幅画揭成两层，或把小名家的款割下，换成大名家的款；青铜器则用酸梅汁泡、用酸碱液煮黑，再粘上古代青铜器的铜锈……在景德镇，元明清瓷器高仿已达到了出神入化的程度，据传一位泰斗级瓷器专家到那里考察后，再也不肯为别人做鉴定。
一些造假者可谓处心积虑，经常将宝物放到农家，甚至摆在阁楼上，箱子表面灰尘弄了一寸多厚，甚至把东西埋进古墓，当着买家的面挖出来。
仿制品在宋代就有了，它和赝品不一样，仿制是因为喜欢或者出于某方面的研究去复制一件古代精品，制造者不以欺骗为目的。我因为所学专业是机电方面（貌似很多人都以为我学计算机的），曾经帮朋友设计过一款做旧机器，有三种不同类型，分别是固体做旧、气体做旧、液体做旧。其工作原理也很简单，以气体做旧为例，就是一个比较大的不锈钢箱，内把文物放入，然后通过输入氧气、再配以紫外灯照射，实现加速外表氧化老旧，必要时还可以输入二氧化硫气体或者烟熏烟雾、水蒸气等，实现加速老化。固体做旧，是用树脂材料和金属一起的，增加了直流高压电场加速离子渗透等。
就文物而言，仿制是没有问题，但是你当文物卖就违法了。
那么这些假文物是如何进入文物合法销售渠道呢？这里少不了专业人士帮忙！看两段报道：
2011年3月，《北京商报》记者探访北京琉璃厂附近文物市场，报道称，北京琉璃厂东西两条街上，存在众多贴有“文物鉴定”字样的商铺，“只要肯出钱，即便你拿来的东西是新货，也有人能够把它包装出历史背景，即便你拿来的是块石头，也有人能‘指鹿为马’。事实上，这种明码标价的艺术品鉴定证书，在任何场合都不具有法律效力，但出于各种目的，仍有人愿意出钱做鉴定。这个市场非常火爆，而且水太深。”
2011年3月15日，央视3·15晚会曝光一起关于文物鉴定的黑幕，央视记者拿着从古玩市场花300元买下的一幅齐白石画作，来到北京金坤国际拍卖有限公司。鉴定师颜仲省断定这幅画是赝品，但在收下了1000元鉴定费后，还是开了写着“齐白石本人画”的证书。随后，记者花200元买的小瓶，在北京聚宝斋文物鉴定中心鉴定师刘育新过目后，摇身一变又成了价值20多万元的光绪仿品。被央视曝光的“给钱就出证书”的公司包括：北京金坤国际拍卖有限公司、北京聚宝斋文物鉴定中心、鸿骞文物鉴定品收藏中心、北京古雅阁文物鉴定中心。
过去出版社出版古玩专业书有专家把关，今天任何一位出版社编辑,只要选题可赚钱,都可以出书，只要政治上没啥问题，其余的就眼开眼闭了。故造成了目前古玩收藏书籍假冒的劣质书泛滥成灾。这属于古玩炒作书籍,一般此类书的藏品估价，通常高于真实的古玩市场价，为的就是下套，将来有一天你中招。因此，看了几本文物书就自认“高手”的民间收藏爱好者最容易上当。
五、鉴宝节目与炒作
有报道这样写：曾风靡一时的鉴宝类节目，日前因“砸毁赝品实为珍品”的传言再度“火爆”。各种所谓的“专家”、“行家”都站出来说话。同时，坊间关于此类节目“欺骗观众”、“造假”、“作秀”、“暗箱操作”的质疑声和爆料四起。后来，栏目组工作人员不得不出面表示，所谓的“赝品”都是事先从潘家园等旧货市场故意买的假货，然后找来所谓的“持宝人”上台表演，最后理所当然地被砸掉。“这是表演，之前就是买的假的，当然不会砸错了！”
在各类鉴宝节目中，专家的鉴定方法其实非常有限，电视机前的观众看到的几乎都是专家们的肉眼鉴定往往是一件藏品端上来，专家们上前观看，几乎每个人都是隔着玻璃，围着藏品走上一圈。短短几分钟，专家们通过目测就已经决定了一件藏品的“生死”，看完后，再煞有其事地给出个真假的定论，真的再估个价。也就是说，鉴宝节目中几乎看不到任何“高科技”，无论什么藏品，永远都是同一套鉴定方法。
如果你能了解到，不少鉴宝类栏目是由所谓文物拍卖公司等赞助的，就能想明白了。有不少媒体曾经批评鉴宝节目在以“鉴宝”为噱头，过分关注文物的经济价值，宣扬错误投资收藏理念等。甚至有媒体报道：有的经营人，专门混迹各种鉴宝类节目，“表面上他们是给节目组赞助，暗地里会找托儿把赝品带到节目组，并联合专家和节目组出所谓的鉴定报告，最终将赝品高价卖出。”
我们来看段报道：“在节目中，不仅有假藏品因幕后交易而被现场鉴定为真品，更有甚者，有些持宝人展示的藏品实际就是现场鉴定专家的藏品。
2004年9月，央视《鉴宝》栏目，专家对天津藏友朱廷哲提供的一方“清代寿山橘皮田黄冻印石”进行鉴定估价，当时现场鉴定专家是天津市藏石学会会长靳志忠，他给这方寿山田黄冻印石开出了180万元的高价。节目播出后，很快就有观众在天津人民美术出版社2003年5月出版的《田黄石鉴赏与收藏》一书中发现，该书刊有一件与《鉴宝》栏目中相同的田黄印石，而该宝物的持有人正是靳志忠。靳志忠后来承认，出现在那期《鉴宝》节目中的田黄冻印石和书里的那方是同一件。”
我曾经这样点评中央电视财经频道的鉴宝栏目：央视财经频道鉴宝栏目快成为炒家和骗子的乐园了，一个个貌似专家，扯着五花八门、闻所未闻的理论，他们讲的那些鉴宝之类的知识基本都是大白痴级别的！但是有一点的是必然强调的：所谓的真货，一定会上涨的。潜台词就是：赶紧加入吧！其实他们展示的很多所谓宝物，市面上做伪的很容易仿照出来。
一些电视鉴宝节目中出现的所谓权威专家，圈内人甚至不认识。国家广电总局曾经联合国家文物局一起发出通知，强调了文物鉴定类节目的真实性，规定不得在节目中编造文物流传故事、诱导“持宝人”杜撰虚假收藏故事，不得由演员扮演“持宝人”，不得暗示或要求专家修改文物评估结果、高估文物市场价格。
国内大多数鉴宝栏目，背后都有类似拍卖公司等的身影，他们通过鉴宝栏目，吸引大量的文物持有者前来鉴宝，进一步干脆委托其拍卖。甚至恶劣的还有少数鉴宝栏目的专家，把文物持有者的真货说成是假货，然后这些拍卖公司再低价买下，再转手拍卖牟利。
附：文物造假手段
先来看书画类造假，书画类造假在文物造假中，算是比较有“档次”一些，这是因为书画造假需要很丰富的专业知识。
目前的书画的高仿中就得属珂罗版印刷了，这是一种传统的印艺技术。印刷时全部为手工操作，对工艺要求极高，可印于纸张、绢及丝绸之上，且是专色压印，不会造成颜色偏差，能充分表现书画艺术品的色彩搭配、层次丰富的墨韵彩趣。珂罗版印刷还原色彩能力非常强，且直接印刷在传统作画用纸———宣纸上，其印刷出来的书画作品与手绘无异，能达到以假乱真的地步，有些造假者还在仿品上略略添绘一些水墨，造就手绘的“质感”。
不过珂罗版印刷如果面对高科技的采样成分分析，就不行了。这时有种最高明的手法，古纸古墨法，即采用古代流传下来的纸张和墨、颜料等来作画，这时无论你如何分析成分，整张画都是古代的。
至于书画的做旧，那就简单了，蒸发的气体将字画熏黄，令宣纸和颜料松脆变质，加速陈化。也有造假者将真古画上不出名的作者的印章剜去，补上伪造的名人刻章鱼目混珠，或者将落款年实，这很可能也是人为限推前。一些造假者甚至专门养虫养鼠来嘶咬书画新作，造出被虫蚀食的痕迹。
相对而言，目前在书画造假上难度还是大很多，这是因为书画的承载物，无论是丝绸还是宣纸等，都很容易通过碳14同位素测定确定年份，却很难作为伪证。而古纸古墨又不是那么常见，珂罗版印刷只能造出肉眼看上去像的东西，但是经不起专业仪器检测。
因此书画造假更多集中在近代书画家身上，因为这时，碳14同位素测定方法由于误差原因，没有测量价值。而近代流传下来的纸张、墨、颜料都很多，因此有一些字画做伪者，就雇用美术学院的师生来做伪。
我们来看玉石类造假，这个大家可以联系地下财经第二摸说说石头宝石的那些事看看了，跟B货类似，都是技术手段。现代的玉石经过酸液处理之后，也就是酸洗，这时石头的缝隙中的杂质被清除，再用茶水或者机油浸泡，然后放在火上烤，可以掺入颜色，模拟出真古玉因常年埋在地底而渗入的杂质和发生的天然肌理变色，即行话讲的‘土侵’、‘朱砂侵’、‘铁侵’等。”
看个新闻报道：“2011年9月5日，原华尔森集团董事局主席兼总裁谢根荣继一审被判无期徒刑之后，接受二审。自此，“金缕玉衣”的惊天秘密被公众知晓。金缕玉衣本是汉代规格最高的丧葬殓服，商人谢根荣的“金缕玉衣”是他找来一堆玉片，请北京中博雅文物鉴定中心鉴定委员会主任牛福忠、中国收藏家协会前秘书长王文祥、故宫博物院前副院长杨伯达、北京大学宝石鉴定中心前主任杨富绪、国家文物鉴定委员会前副主任委员史树青，5位专家在装“金缕玉衣”的玻璃柜子外“走了一趟看了看”，为这件“文物”估价24亿元。谢根荣用这一纸估价说明骗银行放出7亿元贷款。”
瓷器的造假很有意思。景德镇的地下有大量的废旧瓷片，本来是古代制作陶瓷的垃圾，但是也被变废为宝了。把多件的碎片，进行切割，然后按照造型拼凑出来。做雍正时期的瓷器时，找上雍正的这些瓷片装上，你去怎么检测它也是老的。
目前专家对陶器和瓷器进行鉴定时，一般在器物的底部取样。造假者看准了这一点，就在赝品的底部采用古代的陶片或瓷片。这样虽然整件器物是一件赝品，但你鉴定测量的部分是古代的。科技鉴定结果却是不折不扣的古物。还有不少检测瓷器的方法是分析瓷胎的成分是否和老瓷一样。而高仿瓷的底部原料就来自于老瓷取料的老坑。比如做瓷胎用的磁石是安徽祁门太后坑的，是慈禧太后时期挖过的。景德镇明清瓷器釉的配方已被现代科技破解。在景德镇，你可以买现成的明代成化年或清朝康熙年的釉料，再在古代窑址取土烧制，做出的瓷器，其化学成分和古瓷完全相同。更有甚者，据报道：“瓷器底部釉面下的气泡也是专家检测的重点，古代的窑炉是用柴烧的，温度不均匀，瓷器会出现大小不一的气泡，而现代天然气的温度均衡，但高仿高人可以通过调节天然气的放气量来控制窑内温度，关小几分钟，再放大几分钟，人为制造大小气泡。”
看个高仿中的笑话：“热释光技术是目前国际鉴定瓷器和陶器常用的科技手段———通过观察器物在射线作用下的不同热释光的光谱就可以断定文物的绝对年份。然而遇到一件“颠覆历史”的“唐三彩”瓷马，经该方法鉴定，此器物竟为3000年前出土！后经调查，并非唐朝之前就出现了“唐三彩”，而是造假者发现使用X射线照射器物与热释光测年份之间存在定量关系，破解了高科技鉴定手段。这匹现代“唐三彩”瓷马只是被照射过头了而已。”
有些青铜器也一样，检测出来三只脚是老的，盖上的三个钮是老的，身上的铜烂没了，铸个新的补上去，依然是拆装的新货，但检测的时候一般为了防止取样时损伤，一般不检测主体，跟瓷器一样，这时还是能过关的。
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