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好东西都往拍卖会送 古玩市场还有什么玩？
原标题：好东西都往拍卖会送 古玩市场还有什么玩？
元 青石莲瓣纹石盘
清 白玉事事如意挂件
清 犀角雕观音
明 永乐金砖一对，成交价80.5万元
特邀嘉宾 西沐
（艺术品市场研究院副院长）
特邀嘉宾 宋建文
（全国工商联古玩业商会会长）
特邀嘉宾 车向前
（广州古玩城市场经营管理有限公司董事长）
嘉宾主持 赵利平
（收藏家、资深艺术评论人)
根据雅昌艺术市场监测中心最新出炉的报告，2013年中国艺术品拍卖市场全年总成交额为643.24亿元人民币，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍（8至12月）成交总额为333.08亿元人民币，比春拍成交额略高。
虽然中国书画占据艺术品拍卖市场的半壁江山，但去年秋拍最贵的艺术品，却是一尊明永乐年间的鎏金铜释迦牟尼佛坐像，拍卖成交价近1.87亿元人民币。还有明宣德的青花矾红彩“海兽图”高足杯，也拍出了6284万元的高价。即使是在各个拍卖行的“小拍”中，各种古玩杂项也是层出不穷，当中不乏几百元成交的笔筒、镇纸。
古玩不分档次从传统的古玩市场不停地向拍卖市场输送，这让不少玩家感叹如今的古玩市场越来越淘不到宝。不少古玩市场惨淡经营，但另一方面，全国各地的古玩市场却又如雨后春笋般不断涌现。传说中“三年不开张，开张吃三年”的高利润，现在在古玩行业中还有吗?在信息透明的时代，现在的玩家又是怎样玩古玩的？
为什么古玩市场越来越难淘到宝？
主持人：中国的艺术品拍卖市场最近几年非常红火，抢了传统的古玩市场很大的风头。现在一说收藏，很多人第一个想法就是去拍卖会买东西，古玩市场这么一个传统的市场反倒被边缘化了。讲我自己的例子，十多年前我也是经常到广州带河路一带的古玩市场去捡漏的，但现在别说捡漏，要想在古玩市场上找到一件真正好的老东西都越来越难了。
宋建文：别说广州的古玩市场，现在北京的潘家园基本上也没有什么老东西了。天津沈阳道古物市场也算开办时间比较早的，但是前一段时间我去走了一趟，也发现里面几乎都是新东西。现在全国各地的古玩市场越开越多，但能称得上传统意义上的“古玩”却越来越少。
主持人：以前都说古玩店“三年不开张，开张吃三年”，现在的利润还有这么高吗？
宋建文：这几年中国的艺术品市场整体不景气，古玩市场至今还没有回暖。各地古玩市场的交易，多是商家自己在买卖，你买我的，我买你的，这种串货的现象占整个市场成交总额的80%以上，虽然整个市场不火，但也能够维持。
西沐：实际上中国古玩市场的发展，和中国艺术品市场经济文化繁荣的大背景是相关联的。我们要认识到，古玩是中国艺术品市场的一个重要组成部分，不要把古玩市场排斥在艺术品市场之外。据我的分类，我们所谓的艺术品市场是文物艺术品市场的一个简称，主要包括书法、绘画、工艺品、古董、文玩、艺术衍生品、民间艺术品和非物质文化遗产。
中国的古玩市场现在发展得越来越复合化，从原先的单纯古董，向“古董+文玩”发展。就像我们看到越来越多的艺术品商店，复合化了，容量就更大了，市场规模就壮大了起来。实际上，古玩市场的发展就是一种不断进化的业态，竞争不断加剧，发展到今天，我感到古玩市场也在不断地分化，结构在多元化，既有低档的、中低档的古玩市场，也有高档的古玩城。
这种分化是怎么来的呢？它是根据不同人群的需求而来的。现在我们在每个城市都可以看到古玩市场，每个市场都有相对稳定的定位，这就是竞争的结果，除此之外，我们还要考虑到，在艺术品市场的发展过程中，古玩业本身有自己独特的个性，表现在交易形式上，它的这种交易方式，本身就是一种文化，甚至是一种生活方式。
实际上中国的艺术品市场规模是非常大的，只不过古玩市场的交易量我们没有办法统计。但没法统计的，不等于它不存在，不等于它不重要，我就认为应该把古玩市场当做艺术品市场的重要组成部分。
大玩家怎么玩古玩？
主持人：现在说古玩，其概念跟以前很不一样了。在一些拍卖会上，古董和当代制作的文房四宝一起，都可以合在一起搞个古玩专场。
西沐：这就是古玩的复合化，现在是一个大古玩的概念，包括古董、文玩，再加现代艺术，所以不能老是用原来的概念来看古玩。
宋建文：以前古玩市场和拍卖市场的东西是有比较明显的区分的，只有高档次的古玩才进得了拍卖会。但现在很多拍卖会的“小拍”，实际上就跟古玩市场差不多了，拍品整体质量不见得很高，真假同样混杂。有些货主得到一些老东西，先搁在市场里卖，有机会就往拍卖会送，所以现在一些拍卖会的古玩、杂项专场，其实很多拍品都是来自古玩市场的。
主持人：好东西都往拍卖行送，那古玩市场还有什么可以玩？
西沐：所以我才说，必须要在资产平台上解决这个问题。资产化有什么规律呢？就是按照市场规律来配置资源，越是高端的东西，越会集中在那些有资源的人手中。收藏就是这样，不同的圈，价值发现的能力是不同的。同样一件古玩，在地摊上叫卖，价值发现能力就很低，而进入高端平台之后，就可以利用国际一流的拍卖平台来定价，通过价值发现，最终实现价值。
你知道现在一些大玩家是怎么玩古玩的吗？他们在拍卖会上看好一件东西之后，不会贸贸然出手，他们手下已经雇佣了一大批人，他们会查文献资料，看这件东西有没有经过著录、是否传承有序，这是一种价值发现的方式。
买下这件古玩之后，价值发现的过程并未结束，这些大玩家还会让手下专业的研究人员，就这件古玩进行专题研究，发表研究。等到这些价值发现的工作都做足之后，他可能将原来这件从佳士得拍来的古玩，就送到苏富比去上拍了，经过这么一番价值发现，这件古玩的价值就不是翻一两番的问题了。但这个价值发现的过程，也是一般人做不到的。为什么古玩城有高低档之分，就因为它们反映了不同的价值水平。
全国有多少古玩市场？
主持人：虽说古玩市场被拍卖市场挤占掉很大的市场空间，但最近几年，全国各地的古玩市场还是如雨后春笋一般不断涌现。为什么会出现这样的情况？全国各地现在有多少个古玩市场？
宋建文：现在全国各地的古玩市场数量的确比较多，规模比较大的差不多就有100多个。最初的古玩市场基本上都是国有的，后来大都是房地产商主办的，做成了文化地产。从市场经营范围来讲，现在的古玩市场主要有三类：一类是以古董为主的，这种类型的市场最多不超过20个；一类是卖古董的同时也卖工艺品，这一类的古玩市场数量目前最多；还有一类只是名义上的古玩市场，实际上算得上古玩的东西很少。另外还有一种市场目前也比较火，最近我去东北几个大城市发现，当地的古玩城都是地摊、集市和店面相结合的模式，最火的时候都赶集那几天。
主持人：古玩市场的数量这么多，竞争会不会很激烈？
宋建文：现在的古玩市场非常繁荣，也非常混乱。之所以这些年冒出很多古玩城，就是行业虚热导致。大家只看到表面的繁荣，以为是块肥肉，就纷纷进入建市场，造成行业的整体素质降低。这些行为带有很多非市场因素，加上投资商都是私人老板，较注重眼前利益，因而导致了很多恶性竞争。
2007年之前，古玩市场的竞争性并不是很强，各地的市场都有一两个，相对比较平和。那时候的古玩市场80%是国有的，所以基本上也不存在生存危机。
2007年之后，随着市场的增多，全国各地的古玩市场竞争开始加剧，我们商会的感觉也是特别明显的。北京的古玩市场最多，竞争也是最激烈的，最简单的方式就是互相压价，抢商户的现象比较明显。最近我们发现，古玩市场的竞争从之前的价格战，发展到现在已经是多方面的手段竞争，比如办展览，办博物馆，这也反映出古玩市场的经营水平正在不断提高，从原来单纯的注重古玩商品的经营，发展到现在注重古玩文化的经营，当然这方面也是受台湾的影响。
观点对对碰
传统观点：古玩就是要真假难辨才好玩
市场观点：古玩能确真才能往高层次发展
主持人：前段时间国内很多媒体都曝光了古玩市场卖赝品的新闻，这对古玩行业的影响大不大？
宋建文：其实古玩市场历史上就是真假混杂的，我们过去老想打造一个高端的市场，但实际上是很难的。第一，成本很高，一时半会儿也很难产生效益，加上古玩市场多是股份制，两个私人股东，一个国有股东，负责招商的人一给压力，什么商家就都招进来了，这种经济规律之下，古玩市场历来都是真假混杂的。
第二，古玩市场向来也不是纯粹卖真东西的平台，实际上古玩市场就是一个中低端的交易平台，相比之下拍卖会就是高端的平台。这两个市场的买家群体也很不一样，到古玩市场淘宝的多数是行内人，他们买东西的目的不是为了收藏，而是为了赚钱。而真正的收藏家，去拍卖会比较多，因为上得了拍卖会的东西相对更有收藏价值。
车向前：现在很多人强调要真，认为市场上的东西只有百分之百是真，才是高端的。我们古玩城的定位当初也是这样设计的，门槛很高，在入场商户的选择上，我们还要经过商会、协会的推荐、评估。但坚持了好几年之后，别人照样还是会说，这样也保证不了古玩城内销售的东西全部是真的。
话说回来，真正玩古玩的人，其实都认为古玩的魅力就在于“玩”，玩的就是眼光，只有当古玩有了真假才有了魅力。否则就像一件件工业产品，明码标价，那就没什么人来玩了。所以古玩市场才有了“淘宝”的概念，有真有假，有懂有不懂。
虽然真假混杂，但真正的古玩行是有规矩的。比如说定价的问题，除了个别违反规矩之外，一般古玩商人所定的价格都差不多，但是非正规的古玩圈就不一样了。
主持人：龙津古玩城我来过几次，每次都没见到多少人。现在的古玩市场行情真这么差吗？
车向前：你看我们这里平时很少人，但不代表这里的生意不行。之前为了带动人气，我们专门跟荔湾区有个合作，将旅游团的人流引到古玩城里来。但这招没用多久，就有不少商户向我们提意见，说能不能不让旅游团进来。我们刚开始也觉得挺奇怪的，市场不是人越多越好吗？他们跟我说，旅游团的人都是不懂古玩的，一大帮人涌进来，问这问那、摸这摸那，商户反倒不喜欢，这就是古玩市场跟其他市场最大的区别。
就像宋会长刚才所说的，我们的古玩市场里，经营者之间的串货率也是比较高的。还有一些藏家，他们也在古玩城里开个店面，但这些人开店不是为了卖东西，而是为了买东西。因为他们要搭建一个平台，拓宽人脉，这样才能买到更多、更好的东西，反倒是他们自己的店铺里，就放一些低端的藏品充充场面。
主持人：跳出古玩市场我们看翡翠市场，这几年翡翠市场为什么发展得这么快，除了翡翠本身的文化积淀之外，很多人买翡翠是因为翡翠容易鉴定，很多翡翠市场中就有权威的检测机构，不怕花大价钱买到假东西。古玩市场有没有办法解决买家的这一后顾之忧？
西沐：这里面非常重要的一步是备案，有了这一步之后，再下一步就不需要动用那么多力量进行鉴定，增加交易成本了。如果把备案的问题解决了，这可能会使古玩进入到保真的平台上。古玩市场确真的问题一旦解决，有科学的方法鉴定，有法定的单位能够出具证书，本身艺术品资产化、金融化的平台就建立起来了，因为降低了投资人的门槛。对于投资人来说，买房子和买翡翠是一样的，因为都是资产配置的一种方式。古玩将来分化以后，高级形态肯定会往这方面走。
不然的话，总是关起门来玩，古玩市场的交易成本是非常高的，大的投资机构绝对不敢涉足这一领域，因为水太深，如果把这种过程公开化，透明化，有备案，用技术的手段来保真，就可以引导这个市场往高级形态发展。
当然，中低端的古玩市场本身就能给普通大众提供一种休闲、娱乐的生活方式，只要市场有需求它还是会慢慢发展，但就只是会慢慢成为普通意义上的商品市场，而不可能进入艺术品市场的范畴。
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特邀嘉宾 西沐 　　（中国艺术品市场研究院副院长）
特邀嘉宾 宋建文 　　（全国工商联古玩业商会会长）
特邀嘉宾 车向前 　　（广州古玩城市场经营管理有限公司董事长）
嘉宾主持 赵利平 　　（收藏家、资深艺术评论人) 　　根据雅昌艺术市场监测中心最新出炉的报告，2013年中国艺术品拍卖市场全年总成交额为643.24亿元人民币，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍（8至12月）成交总额为333.08亿元人民币，比春拍成交额略高。 　　虽然中国书画占据艺术品拍卖市场的半壁江山，但去年秋拍最贵的艺术品，却是一尊明永乐年间的鎏金铜释迦牟尼佛坐像，拍卖成交价近1.87亿元人民币。还有明宣德的青花矾红彩“海兽图”高足杯，也拍出了6284万元的高价。即使是在各个拍卖行的“小拍”中，各种古玩杂项也是层出不穷，当中不乏几百元成交的笔筒、镇纸。 　　古玩不分档次从传统的古玩市场不停地向拍卖市场输送，这让不少玩家感叹如今的古玩市场越来越淘不到宝。不少古玩市场惨淡经营，但另一方面，全国各地的古玩市场却又如雨后春笋般不断涌现。传说中“三年不开张，开张吃三年”的高利润，现在在古玩行业中还有吗?在信息透明的时代，现在的玩家又是怎样玩古玩的？ 　　为什么古玩市场越来越难淘到宝？ 　　主持人：中国的艺术品拍卖市场最近几年非常红火，抢了传统的古玩市场很大的风头。现在一说收藏，很多人第一个想法就是去拍卖会买东西，古玩市场这么一个传统的市场反倒被边缘化了。讲我自己的例子，十多年前我也是经常到广州带河路一带的古玩市场去捡漏的，但现在别说捡漏，要想在古玩市场上找到一件真正好的老东西都越来越难了。 　　宋建文：别说广州的古玩市场，现在北京的潘家园基本上也没有什么老东西了。天津沈阳道古物市场也算开办时间比较早的，但是前一段时间我去走了一趟，也发现里面几乎都是新东西。现在全国各地的古玩市场越开越多，但能称得上传统意义上的“古玩”却越来越少。 　　主持人：以前都说古玩店“三年不开张，开张吃三年”，现在的利润还有这么高吗？ 　　宋建文：这几年中国的艺术品市场整体不景气，古玩市场至今还没有回暖。各地古玩市场的交易，多是商家自己在买卖，你买我的，我买你的，这种串货的现象占整个市场成交总额的80%以上，虽然整个市场不火，但也能够维持。 　　西沐：实际上中国古玩市场的发展，和中国艺术品市场经济文化繁荣的大背景是相关联的。我们要认识到，古玩是中国艺术品市场的一个重要组成部分，不要把古玩市场排斥在艺术品市场之外。据我的分类，我们所谓的艺术品市场是文物艺术品市场的一个简称，主要包括书法、绘画、工艺品、古董、文玩、艺术衍生品、民间艺术品和非物质文化遗产。 　　中国的古玩市场现在发展得越来越复合化，从原先的单纯古董，向“古董+文玩”发展。就像我们看到越来越多的艺术品商店，复合化了，容量就更大了，市场规模就壮大了起来。实际上，古玩市场的发展就是一种不断进化的业态，竞争不断加剧，发展到今天，我感到古玩市场也在不断地分化，结构在多元化，既有低档的、中低档的古玩市场，也有高档的古玩城。 　　这种分化是怎么来的呢？它是根据不同人群的需求而来的。现在我们在每个城市都可以看到古玩市场，每个市场都有相对稳定的定位，这就是竞争的结果，除此之外，我们还要考虑到，在艺术品市场的发展过程中，古玩业本身有自己独特的个性，表现在交易形式上，它的这种交易方式，本身就是一种文化，甚至是一种生活方式。 　　实际上中国的艺术品市场规模是非常大的，只不过古玩市场的交易量我们没有办法统计。但没法统计的，不等于它不存在，不等于它不重要，我就认为应该把古玩市场当做艺术品市场的重要组成部分。 　　大玩家怎么玩古玩？ 　　主持人：现在说古玩，其概念跟以前很不一样了。在一些拍卖会上，古董和当代制作的文房四宝一起，都可以合在一起搞个古玩专场。 　　西沐：这就是古玩的复合化，现在是一个大古玩的概念，包括古董、文玩，再加现代艺术，所以不能老是用原来的概念来看古玩。 　　宋建文：以前古玩市场和拍卖市场的东西是有比较明显的区分的，只有高档次的古玩才进得了拍卖会。但现在很多拍卖会的“小拍”，实际上就跟古玩市场差不多了，拍品整体质量不见得很高，真假同样混杂。有些货主得到一些老东西，先搁在市场里卖，有机会就往拍卖会送，所以现在一些拍卖会的古玩、杂项专场，其实很多拍品都是来自古玩市场的。 　　主持人：好东西都往拍卖行送，那古玩市场还有什么可以玩？ 　　西沐：所以我才说，必须要在资产平台上解决这个问题。资产化有什么规律呢？就是按照市场规律来配置资源，越是高端的东西，越会集中在那些有资源的人手中。收藏就是这样，不同的圈，价值发现的能力是不同的。同样一件古玩，在地摊上叫卖，价值发现能力就很低，而进入高端平台之后，就可以利用国际一流的拍卖平台来定价，通过价值发现，最终实现价值。 　　你知道现在一些大玩家是怎么玩古玩的吗？他们在拍卖会上看好一件东西之后，不会贸贸然出手，他们手下已经雇佣了一大批人，他们会查文献资料，看这件东西有没有经过著录、是否传承有序，这是一种价值发现的方式。 　　买下这件古玩之后，价值发现的过程并未结束，这些大玩家还会让手下专业的研究人员，就这件古玩进行专题研究，发表研究文章。等到这些价值发现的工作都做足之后，他可能将原来这件从佳士得拍来的古玩，就送到苏富比去上拍了，经过这么一番价值发现，这件古玩的价值就不是翻一两番的问题了。但这个价值发现的过程，也是一般人做不到的。为什么古玩城有高低档之分，就因为它们反映了不同的价值水平。 　　全国有多少古玩市场？ 　　主持人：虽说古玩市场被拍卖市场挤占掉很大的市场空间，但最近几年，全国各地的古玩市场还是如雨后春笋一般不断涌现。为什么会出现这样的情况？全国各地现在有多少个古玩市场？ 　　宋建文：现在全国各地的古玩市场数量的确比较多，规模比较大的差不多就有100多个。最初的古玩市场基本上都是国有的，后来大都是房地产商主办的，做成了文化地产。从市场经营范围来讲，现在的古玩市场主要有三类：一类是以古董为主的，这种类型的市场最多不超过20个；一类是卖古董的同时也卖工艺品，这一类的古玩市场数量目前最多；还有一类只是名义上的古玩市场，实际上算得上古玩的东西很少。另外还有一种市场目前也比较火，最近我去东北几个大城市发现，当地的古玩城都是地摊、集市和店面相结合的模式，最火的时候都赶集那几天。 　　主持人：古玩市场的数量这么多，竞争会不会很激烈？ 　　宋建文：现在的古玩市场非常繁荣，也非常混乱。之所以这些年冒出很多古玩城，就是行业虚热导致。大家只看到表面的繁荣，以为是块肥肉，就纷纷进入建市场，造成行业的整体素质降低。这些行为带有很多非市场因素，加上投资商都是私人老板，较注重眼前利益，因而导致了很多恶性竞争。 　　2007年之前，古玩市场的竞争性并不是很强，各地的市场都有一两个，相对比较平和。那时候的古玩市场80%是国有的，所以基本上也不存在生存危机。 　　2007年之后，随着市场的增多，全国各地的古玩市场竞争开始加剧，我们商会的感觉也是特别明显的。北京的古玩市场最多，竞争也是最激烈的，最简单的方式就是互相压价，抢商户的现象比较明显。最近我们发现，古玩市场的竞争从之前的价格战，发展到现在已经是多方面的手段竞争，比如办展览，办博物馆，这也反映出古玩市场的经营水平正在不断提高，从原来单纯的注重古玩商品的经营，发展到现在注重古玩文化的经营，当然这方面也是受台湾的影响。 　　观点对对碰 　　传统观点：古玩就是要真假难辨才好玩 　　市场观点：古玩能确真才能往高层次发展 　　主持人：前段时间国内很多媒体都曝光了古玩市场卖赝品的新闻，这对古玩行业的影响大不大？ 　　宋建文：其实古玩市场历史上就是真假混杂的，我们过去老想打造一个高端的市场，但实际上是很难的。第一，成本很高，一时半会儿也很难产生效益，加上古玩市场多是股份制，两个私人股东，一个国有股东，负责招商的人一给压力，什么商家就都招进来了，这种经济规律之下，古玩市场历来都是真假混杂的。 　　第二，古玩市场向来也不是纯粹卖真东西的平台，实际上古玩市场就是一个中低端的交易平台，相比之下拍卖会就是高端的平台。这两个市场的买家群体也很不一样，到古玩市场淘宝的多数是行内人，他们买东西的目的不是为了收藏，而是为了赚钱。而真正的收藏家，去拍卖会比较多，因为上得了拍卖会的东西相对更有收藏价值。 　　车向前：现在很多人强调要真，认为市场上的东西只有百分之百是真，才是高端的。我们古玩城的定位当初也是这样设计的，门槛很高，在入场商户的选择上，我们还要经过商会、协会的推荐、评估。但坚持了好几年之后，别人照样还是会说，这样也保证不了古玩城内销售的东西全部是真的。 　　话说回来，真正玩古玩的人，其实都认为古玩的魅力就在于“玩”，玩的就是眼光，只有当古玩有了真假才有了魅力。否则就像一件件工业产品，明码标价，那就没什么人来玩了。所以古玩市场才有了“淘宝”的概念，有真有假，有懂有不懂。 　　虽然真假混杂，但真正的古玩行是有规矩的。比如说定价的问题，除了个别违反规矩之外，一般古玩商人所定的价格都差不多，但是非正规的古玩圈就不一样了。 　　主持人：龙津古玩城我来过几次，每次都没见到多少人。现在的古玩市场行情真这么差吗？ 　　车向前：你看我们这里平时很少人，但不代表这里的生意不行。之前为了带动人气，我们专门跟荔湾区有个合作，将旅游团的人流引到古玩城里来。但这招没用多久，就有不少商户向我们提意见，说能不能不让旅游团进来。我们刚开始也觉得挺奇怪的，市场不是人越多越好吗？他们跟我说，旅游团的人都是不懂古玩的，一大帮人涌进来，问这问那、摸这摸那，商户反倒不喜欢，这就是古玩市场跟其他市场最大的区别。 　　就像宋会长刚才所说的，我们的古玩市场里，经营者之间的串货率也是比较高的。还有一些藏家，他们也在古玩城里开个店面，但这些人开店不是为了卖东西，而是为了买东西。因为他们要搭建一个平台，拓宽人脉，这样才能买到更多、更好的东西，反倒是他们自己的店铺里，就放一些低端的藏品充充场面。 　　主持人：跳出古玩市场我们看翡翠市场，这几年翡翠市场为什么发展得这么快，除了翡翠本身的文化积淀之外，很多人买翡翠是因为翡翠容易鉴定，很多翡翠市场中就有权威的检测机构，不怕花大价钱买到假东西。古玩市场有没有办法解决买家的这一后顾之忧？ 　　西沐：这里面非常重要的一步是备案，有了这一步之后，再下一步就不需要动用那么多力量进行鉴定，增加交易成本了。如果把备案的问题解决了，这可能会使古玩进入到保真的平台上。古玩市场确真的问题一旦解决，有科学的方法鉴定，有法定的单位能够出具证书，本身艺术品资产化、金融化的平台就建立起来了，因为降低了投资人的门槛。对于投资人来说，买房子和买翡翠是一样的，因为都是资产配置的一种方式。古玩将来分化以后，高级形态肯定会往这方面走。 　　不然的话，总是关起门来玩，古玩市场的交易成本是非常高的，大的投资机构绝对不敢涉足这一领域，因为水太深，如果把这种过程公开化，透明化，有备案，用技术的手段来保真，就可以引导这个市场往高级形态发展。 　　当然，中低端的古玩市场本身就能给普通大众提供一种休闲、娱乐的生活方式，只要市场有需求它还是会慢慢发展，但就只是会慢慢成为普通意义上的商品市场，而不可能进入艺术品市场的范畴。
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　　李麦德曼称，的陶瓷，无论是技艺上还是文化上，都对其影响至深。李麦德曼在陶瓷发明中，非常注重著作器型的设&计描写和纹路的创意，所以他对古&代陶瓷著作的器型和纹饰非常感兴味，“早在良久以前，古人就现已创造出五光十色的陶瓷器型和纹饰，这是非常了不得的工作”，李？麦德曼标明，在其发明&中，陶瓷多姿的器型和丰厚的纹饰给了他许多启示，能让他发明出外型各异、生动生动的著作。　　由朱金奇烧制的汝瓷茶具推翻了汝瓷不能用作茶具的前史，一经问世便广受好评。“批茶具被人定制3200套，接下来300套、500套、1000套等，全部2011年销售茶具近8000套，厂里17个工人成天一刻不能得闲。”朱金奇说。　　之后，朱金奇一发不可拾掇，他又把汝瓷的烧制拓展到了餐具、酒瓶等范畴。恰是这种敢闯敢干的精神加上不时立异的实习，为朱金奇争得了不少荣誉。这些年朱金奇先后获得国度及省市的多个奖项和证书，变成河南汝瓷界的主要领军人物。2009年朱金奇的著作“汝瓷莲花盘”在闽龙杯全国陶瓷自创规划电视大赛中获得特等奖，“月白釉功夫茶具”获一等奖。2010年在汝瓷文化节汝瓷精品评选活动中天青釉“莲花盘”获金奖，“功夫茶具”被评为精品。2010年金冠汝瓷研讨所被汝州市命名为“文化产业演示基地”和“汝州市非物质文化遗产项目”、（汝州烧制技艺）代表性传承人等多项荣誉称号和证书。　　作为一名今世陶艺家，李麦德曼在品味传统&的一同，也端注重立异，在发明中，他经过出色陶瓷外表纹路赋予著作能量和生机，发明的著作既心旷神怡又生动自&然。“我所寻求的是用我所发明的形体和纹路来表现自然界中有序与随机之间的有机联络。”李？麦德曼用多种釉料来加强著作表现的生动表现。固然他的著作是具&有有用性的，更主要的是具有摆设和强有力的艺术表现及文化性。　　在汝瓷故乡河南汝州，河南省陶瓷艺术巨匠朱金奇是个特立独行的人，当在别的许多汝瓷厂家把汝瓷传统外型的普通商品作为主打推出汝瓷之时，他却开辟立异把眼光盯在了汝瓷茶具、餐具、酒瓶等有用用具的开发研发方面。　　2007年，朱金奇自筹资金兴办了汝州市金冠汝瓷研讨所，先后开发汝瓷五大系列100多种商品，其商品正派大方、静穆蕴蓄。渐渐儿地朱金奇发现前史上的汝瓷欣赏为主，有用性并不强。“只需开发其有用性，把汝瓷做成生活用品，才干让汝瓷走进寻常百姓家。”思索良久，朱金奇决议从茶具动手。　　在美国陶艺家李麦德曼看来，丝绸之路在前史和文化上留下了浓墨重彩的一笔，“经过丝绸之路，才将的陶瓷、丝绸和文化传到了欧洲。正由于这条丝绸之路，欧美等国才得以理解和晓得的陶瓷”，李麦德曼称。　　在陶艺家李麦德曼看来，创造出“瓷器”这一绝无仅有的艺术品类的，是各国许多陶艺家为憧憬的当地，李麦德曼也不例外。一有机遇，李麦德曼&就会到收罗一些包含陈旧文化、具有特征的艺术品，并将它们带回国细细把玩，把玩之余也会学习其间的某些元素，运用自个的发明思想，将一些元素&融入其陶瓷发明中。　　朱金奇出生在汝瓷世家，祖孙四代钟情于汝瓷烧制事业。朱金奇1978年进入汝州市汝瓷一厂烧制汝瓷，他深知历来以汝官瓷知名的汝瓷名贵之地点。所以，他就深深痴迷汝瓷，勤奋研讨汝瓷研发，经常到汝瓷境内及周边县的汝窑遗址去调查，自学各类陶瓷理论学问。　　眼下，金冠汝瓷研讨所正在朱金奇的率领下不时研讨、开发新作风、新种类的汝瓷技艺商品。朱金奇标明，希望能经过自个的菲薄之力，进一步拓展汝瓷在外的影响，一同也为汝瓷产业做大做强贡献自个的力气。汝瓷，为宋代汝窑烧制的青瓷总称。汝窑创烧于北宋晚期，为宫殿御用瓷器。汝窑以烧制青瓷知名，有天青、豆青、粉青诸品。汝窑的青瓷，釉中含有玛瑙，色泽青翠华滋，釉汁肥润莹亮，有“雨过天青云破处”之誉。因汝窑传世著作稠密，而釉色共同，后世关于汝窑瓷器又有“宋瓷之冠”的佳誉。　　由朱金奇烧制的汝瓷茶具推翻了汝瓷不能用作茶具的前史，一经问世便广受好评。“批茶具被人定制3200套，接下来300套、500套、1000套等，全部2011年销售茶具近8000套，厂里17个工人成天一刻不能得闲。”朱金奇说。　　在美国陶艺家李麦德曼看来，丝绸之路在前史和文化上留下了浓墨重彩的一笔，“经过丝绸之路，才将的陶瓷、丝绸和文化传到了欧洲。正由于这条丝绸之路，欧美等国才得以理解和晓得的陶瓷”，李麦德曼称。　　在汝瓷故乡河南汝州，河南省陶瓷艺术巨匠朱金奇是个特立独行的人，当在别的许多汝瓷厂家把汝瓷传统外型的普通商品作为主打推出汝瓷之时，他却开辟立异把眼光盯在了汝瓷茶具、餐具、酒瓶等有用用具的开发研发方面。　　朱金奇出生在汝瓷世家，祖孙四代钟情于汝瓷烧制事业。朱金奇1978年进入汝州市汝瓷一厂烧制汝瓷，他深知历来以汝官瓷知名的汝瓷名贵之地点。所以，他就深深痴迷汝瓷，勤奋研讨汝瓷研发，经常到汝瓷境内及周边县的汝窑遗址去调查，自学各类陶瓷理论学问。　　李麦德曼称，的陶瓷，无论是技艺上还是文化上，都对其影响至深。李麦德曼在陶瓷发明中，非常注重著作器型的设&计描写
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