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历经波折几上几下 童祥苓：我演“杨子荣”的台前幕后
【导语】电影《智取威虎山》不仅获得票房口碑双丰收，也让这一红色经典剧目在新时代焕发了新光芒。因塑造“杨子荣”而家喻户晓的童祥苓口述现代京剧《智取威虎山》创作排演过程中鲜为人知的诸多内情。
　　由徐克导演的3D电影《智取威虎山》不仅获得了票房口碑双丰收，也让这一红色经典剧目在新时代焕发了新光芒。这部家喻户晓的红色经典《智取威虎山》，其故事改编自著名小说《林海雪原》，讲述了20世纪40年代末期，解放军派出一支小分队，在林海雪原中不畏艰险，勇敢善战，打击消灭土匪流寇的传奇业绩。近日，著名京剧表演艺术家、因塑造“杨子荣”一角而家喻户晓的童祥苓口述，由上海市文史研究馆冯绍霆特聘研究员撰稿，披露了现代京剧《智取威虎山》创作排演过程中鲜为人知的诸多内情。
　　著名京剧表演艺术家童祥苓
　　1957年，为了完成四姐（童芷苓）形成童家艺术风格的心愿，大哥、大嫂、我和兰云带着孩子，从北京来到上海京剧院工作。上海京剧院最早在淮海路，淮海电影院对面，现在那房子已经拆了。周院长跟我说《义责王魁》的时候，京剧院已经搬到绍兴路9号了，大概在上世纪60年代初就搬过去了。一直到我去北京拍《智取威虎山》电影之前，都还在绍兴路，等我拍完电影回来，就在东平路了。
　　演现代戏的时候，上海京剧院的一、二、三团形式上还在，实际上已经被打乱了，成立了剧组。除了我和四姐演出《红灯记》之外，那时候几个团都停止了演出，投入到现代戏里了。整个京剧院由各个剧组挑人，无所谓团不团了。虽说京剧院这时候还在绍兴路，排戏都在外面，比如延安中路陕西南路儿童剧场什么的。
　　1964年我调到一团演“少剑波”
　　我最初参加演《智取威虎山》是在1964年，那时我跟中国艺术团访问西欧演出刚回国。1958年大跃进，曲波写的《林海雪原》小说刚出来。那时候，不光是京剧院，其他的文艺团体都一样，都想表现我们的时代。这不是谁去动员的，一团李仲林、纪玉良他们就搞了《智取威虎山》。它是最早的《智取威虎山》，也是后来定稿那个本子的雏形。当然，两个本子差别还是很大的。1964年，本子加工了一次，删了一点，定河老道还保留着。这个戏到北京去参加了六七月份举行的京剧现代戏观摩演出大会。那时候我们还在国外，等我们回上海，汇演已经结束了。领导没有提其他戏，就说《智取威虎山》要进行加工、演出，另外要年轻人接下来。这样，我和孙正阳调到一团演出《智取威虎山》，接替李仲林和纪玉良先生，我演少剑波，孙正阳演杨子荣。这是我第一次演这个戏。
　　那时一团负责人是徐锦云同志，他率领我们到大场防化连去体验生活。这是我第一次和解放军近距离接触，三个月时间，感触很深。我所在的班是排长带的，我和排长对口跟班。战士练兵回来，排长就去挑水让战士们洗脚，每夜跟着去查房，细心地检查每个战士，轻轻地为他们盖被。有时在生活会上互相提意见，官兵是平等真诚的。这使我真正认识到在解放军队伍中，官兵除了领导和被领导关系之外，最重要的还有兄弟之情，这种认识对我演好解放军是极为重要的。
　　这次下连队，我闹过不少笑话。到部队第二天半夜赶上紧急集合，我们虽然按照部队的规定，临睡前把衣服按顺序放好了，可是一听到号声就手忙脚乱，一拉衣服全落到地上，屋里什么也看不见，穿上内衣找不到外衣，穿上裤子找不到袜子。集合好一看，真像一群散兵游勇，什么洋相都有。第一次打靶，我的靶子上只有一个三环，其余子弹全打在旁边靶子上，真弄不清楚怎么会“正打歪着”的。
　　江青看《海港早晨》点了四姐和我的名
　　这时候四姐在排《海港早晨》，是从淮剧移植过来的，当时还不叫《海港》。最初的本子主要写党组织、老工人教育青年工人，都是人民内部矛盾，没有什么暗藏的阶级敌人。江青看过后，认为突出了中间人物，要求修改成突出英雄人物和海港工人的国际主义精神。四姐虽然在京剧舞台上表演了几十年，但是对舞台外面，尤其对政治十分陌生。为了演好女支部书记金树英，她到码头去体验生活。没多久，四姐憋不住了，在一次重要会议上说，码头工人有几个是女的？偏让女人当书记，惹得张春桥很不高兴。
　　一天，我们在演出日场《海港早晨》，说给领导审查。演出结束，全体演员在后台集合，听“客人”意见的传达，后来才知道是江青。那天，江青对这部戏不满意，指责《海港早晨》是“中间人物”论。批评四姐讲的“《海港早晨》硬骨头难啃”，说她对现代戏缺乏无产阶级感情。我也被点到了，说演得挺好，可是又批评“把唱得好的演员调来演中间人物，居心何在。”
　　会议结束，大家默默散去。我陪四姐从后台出来，路上她轻轻地对我说，她恐怕完了。我劝她不要想得这么严重，《海港早晨》确实不好搞，说咱们对现代剧没感情，这没道理。四姐摇摇头说：“你不懂。”最后分手时，她语气沉重地对我讲：“小弟，咱们好自为之吧。”天真的我，还不知童家即将面临的灾难。
　　《海港早晨》、《智取威虎山》这时候都在改编，需要重新选演员，我们童家在京剧院是被冷落的家族，无一人被起用。这段时间，我和南云自己烧饭做菜，倒过了一阵团圆的安闲生活。两人晚饭后经常遛遛马路，看看电影，也算补上结婚前没有恋爱过程的一课吧。
　　江青又来看《红灯记》演出
　　这时候正好碰上中国京剧院到上海演出《红灯记》。有一天四姐跟我说，领导想学《红灯记》。那《红灯记》中演李奶奶的高玉倩改演老旦，就让我也去演李奶奶。我说，那也没问题啊。我想四姐聪明，挺有才能，大嗓也好，什么都能唱，不妨试一试，有活干总比闲在一边好。
　　上海京剧院的《红灯记》，第一个扮李玉和的是沈金波，我在戏里扮演喝粥的群众，只有一句台词：“嘿，硌牙了！”后来沈金波被选中，到《智取威虎山》里演少剑波，李玉和改由小王桂卿担任。他一上升，我也升级了，提升了一步演交通员。再后来，小王桂卿又调到《海港》剧组去演大队长刘大江。可能是在万般无奈之下，只好把我提到“李玉和”的岗位上了。
　　导演是中国京剧院的骆洪年同志，以前演小花脸，在《野猪林》里演陆谦，排练中他对我要求极为严格。这个戏上演了，在送行会上他对我说，他看惯了大块头，当时一见我，就想你们上海京剧院没人了，怎么弄个小瘪三来演李玉和。他去跟领导上说了，得到的回答是，我们京剧院实在没人了，就这块料了。排到最后，他说，没想到你还行。然后我们就去演出了。我确实瘦小，与钱浩亮又高又大相比，我俩反差太大，导演有想法很自然。我至今依旧非常感谢骆洪年导演，没有他，我不可能演好李玉和。排练当中，我找钱浩亮去学，以前我们就认识，在中国戏校是同学。他住在天蟾舞台，去找他时回话说，浩亮同志还没起来呢！那就是不见的意思呀！就拉倒吧，反正咱们就这么演出了。每逢礼拜天休息一天，演六休一。
　　1965年《红灯记》上演期间，有一天休息，下午我跟南云说，今天我们就去淮海路溜达一下。我们好久没逛了，就去了。正走过陕西路口，襄阳公园还不到一点，一部黑色轿车“呜”一下开来停在我们身边，我一看下来的是我们京剧院二团领导李俐同志。她拽着我，就说走走走。我问上哪儿去，她说你别问。我一想，领导拽我走肯定就是有事，就跟南云说，你别紧张，我回得来就是了。
　　车一直开到锦江饭店小礼堂。到了后台，我一看那阵势，各省市唱老生的、唱武生的人不少，很多都认识。我就说哥儿几个今天干嘛来了，他们就说考试来了。我还纳闷考什么呢？就让我们每个人都唱一段。我想了想，就唱了《定军山》开头的黄忠西皮二六的那段。因为这段什么都没有，是很平淡的小段子。我当时觉得我的命运也就定在这儿了，上海京剧院已经给我定调子了，加上四姐的关系，我们童家已经犯错了，再怎么唱也不见得就考得上。
　　我唱完就下来，在后台候着。文化局副局长孟波就到后台来问，你还能唱一段么？我说唱什么？他说你能唱一段《法场换子》吗？我想，这是余派的戏啊。余先生就有这个唱片。就说好的，我就唱余先生唱片二黄三眼那段吧，就又上台唱了。
　　刚回到后台，文化局党委书记李太成来说，首长要见我，领我到了前台。前台很暗，在那儿我见到一位短发，戴着眼镜，说话声音很细的女首长。看出她就是江青时，我心里一跳。那时候上海管江青叫“客人”，我以前不知道。她坐在前面，我一看，认识她。但是，这一天我第一次和她面对面接触了。未见其人，已经领教其言，她就是曾经批评四姐和我的人呐，要格外小心啊！江青就问我：“你是唱余派的？”我想了半天，就回答说：“我不是唱余派的，但是我有点喜欢余派。”当时不知道怎么回答，不敢说不喜欢，也不敢直截了当说喜欢，只说自己一知半解。江青又问我有没有资料。我说过去听过十八张半，但是现在唱片也没了。她还问我现在在干什么，我告诉她在学演《红灯记》。临走时她说，如果需要什么资料，她可以送一些。这次说到这了。
　　与江青见面时间虽然很短暂，对我来说却好似过关一样紧张。回到家里，我告诉南云经过情况。她比我更紧张，说：江青已经批评了四姐和你，怎么又找上你。要我注意自己的脾气，可千万千万别惹了她。
　　没过几天，又该我们演《红灯记》了。我化好妆穿好戏装，像往常一样到上场门去拿红灯做开演前准备。只觉得后台有些异样，从来没见过这场面，上下场门那里都是穿蓝制服中山装的，也不是警察，又不像发生了什么事，就都在那待着。平时头遍铃一响，我就在上场门候场了。那天我觉得后台是个是非之地，少惹事为妙，就到穿衣间去候场。团长李俐找到我，说“客人”来看戏，别出错。她不关照还好，这一说我顿时觉得今天的戏不好唱。我对她说，这话你跟我说就行了，我知道了，不过你可千万别跟我姐姐说。我怕她紧张，到时候演不好。实际上我也紧张，上场门摆着刀具、红灯什么的我去拿，这些穿中山装的同志来回在那转悠，这也难受啊。
　　江青看了《海港早晨》，就批了四姐和我，今天又来看我们姐弟俩演戏，不知又要挑什么刺。我也不敢和四姐说，她知道了会比我更紧张。说心里话，头两场我自己都觉得很僵硬，松弛不下来，脑子里顾虑实在太多了。后来我想这样演下去非得砸锅，是福不是祸，是祸躲不过，由它吧！也许这就是我和四姐最后的舞台演出了。想开后便无所畏惧，一如既往，视台下如无人之境，很快放松下来。
　　那场演出基本上还可以，演完了说是首长来看大家，让演员等在台上。这时，我才告诉四姐，是江青来看戏。她好像等待宣判一样，低声问我今天她演的有毛病没有。我说有没有毛病都演完了，顶多咱童家今后不演戏了。江青上台与演员见面了，没理会就在旁边的四姐，走到我跟前时，她说你别净吃别人的饭，要有自己的创作。这意思就是说，我演的都是人家的戏，倒不是批评。说完，她就走了。我心里说我不吃这个饭，吃谁的饭啊？你让我不演就不演，不吃就不吃。江青没对我们的演出挑剔什么，四姐和我都松了口气，这一关总算平安渡过了。
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