近日，电视剧《那年花开月正圆》在多家卫视热播，宏大的场景、精美的服饰、华丽的画面，以及孙俪、陈晓、何润东等一批颇有收视号召力的演员加盟演出，使该剧粉丝众多，一时间成为坊间热议话题。其实，上个世纪90年代也有一部家喻户晓、轰动全国的电视剧取自同类题材——上海电视剧制作中心与中央电视台联合出品的《上海一家人》。

同样讲述女商人个人成长的心路历程和奋斗史，即使25年后以今时眼光重新审视，无论从哪个角度看，它都是一部非常成熟并且成功的电视作品：叙事紧凑完整，台词富有生活气息和文学色彩，服装、道具精致考究，每位演员都选得恰到好处，表演传神，演技过硬。

在传统的励志年代剧框架中，融入亲情、友情、爱情元素，商业谋略与情感纠葛交织，明规则与潜规则共存，还有旧日上海多姿又养眼的旗袍秀，满足了观众的视觉快感和精神诉求，即使今天，依然能够感受到它所展现的动人魅力。

1992年，这部电视剧收获了第10届中国电视金鹰奖多项大奖，成为当之无愧的大满贯赢家。同时，它亦是国家一级演员李羚老师演艺生涯的巅峰之作，她在该届金鹰奖中摘取最佳女主角桂冠，可谓实至名归。

尤其是内在精神和审美风格方面，主创人员有着自己的固守和坚持，上个世纪老上海的风骨风味、世故人情，都流淌在看似不经意、实则诚意十足的细节中。

上海弄堂里挑着赤豆汤的小贩、街头巷尾间的豆浆摊传来一口口地道的叫卖声，心灵手巧的裁缝比划着绫罗绸缎、以伶俐手势拿着尺子在风姿绰约的太太小姐们腰身间丈量，饥饿却不失骨气的穷苦人家在困境中求存，令人不胜唏嘘……

繁花似锦的十里洋场、美丽婀娜的上海女人、甜糯迷人的吴侬软语、风光旖旎的旗袍洋装，这部电视剧再现了一个真正摩登的罗曼蒂克时代。

剧中人物每个表情、每套动作、每句台词，都拿捏得当，见得表演的深厚功底，明显看得出演员们都做足功课。

仅就女主李若男而言，童年时代的纯真无邪，少女时代的娇羞可人，青年时代的优雅干练，为人妻人母后的持重大气，无不恰到好处。

每个角色的服饰、发型，或干净利落，或洋气奢华，既贴近现实、富有时代特色，又符合其社会地位和职业身份。

场景、道具、服饰有着浓重的怀旧感，这种年代感贯穿剧中，不仅余味十足，而且于优秀的叙事功力本身又有着相得益彰、锦上添花的作用。

对于生活甘苦冷暖的体味，都渗透在细节中，如此醇厚的电视剧经得起时间考验，即使几十年后再度观看，依旧令人回味无穷。

这个故事的背景是战乱年代，战争的残酷在于它可以毁灭一切美好事物，战机的无情扫荡与侵略者的疯狂屠杀会毁掉所有生机。且不说一个娇滴滴的弱女子，就算一座城池，也可以在转瞬间灰飞烟灭。

李羚老师饰演的李若男是那个年代难得的奇女子：聪明伶俐，善解人意，美好温婉，真挚动人，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。她看似逆来顺受，实则一直奋力向前，看似谦卑隐忍，骨子里却真正高贵。在这个人物身上，有着逆境中不温不火不徐不缓的坚韧执着，而绝没有一丝矫揉造作的玛丽苏或傻白甜。

正如韦唯在片尾曲中所唱，“要生存，先把泪擦干；走过去，前面是个天。从来女子做大事，九苦一分甜，唱上一曲行路难，难在上海滩。”

若男深知，她没有大妹被家境优渥、人品学识俱佳的陶律师夫妇收养的好运气，没有小妹为民族国家舍生取义的毅然决然，也没有毛毛的生而逢时，可以专心读书无须肩负家庭重担，甚至没有金桂花豁得出去，换取利益。

她太懂得，如果不拼命努力，不咬紧牙关挺过一个个难关，一个疏忽，就有可能万劫不复，一不留意，背后将是万丈深渊。

外圆内方是若男最核心的性格特征：高昂头颅与放低身段并非矛盾，身处复杂的社会网络和人际关系中，无论面对哪个阶层人士，从官僚权贵到底层百姓，从洋人上司到刁钻客户，她都不卑不亢，圆融而不失原则，懂得看人脸色行事，又不失深挚诚恳。

若男的特别之处还在于，身处20世纪上半叶的旧上海，纵横商场，叱咤风云，却不做妆点的交际花。虽然亦不乏如赵正般青梅竹马又实力雄厚的人士钟情，若男却断然不肯放下尊严依附男人。她始终凭借一己之力，一步一个脚印，从穷人家的女儿成长为成功企业家，她的魅力在于一位真正独立女性的存在感。

为突出若男的角色，剧中女二号金桂花是作为参照系存在的，她的人生路径是旧时女人的另一种活法。相对若男的理性克制、脚踏实地，桂花就显得感性浪漫、急功近利多了。

她美艳妖娆、风情万种，同时精明势利、野心勃勃，懂得如何利用美色获取实惠，而且从来不搞深情款款、温情脉脉那一套；看上什么，不管男人还是店铺，都要千方百计不择手段得到。

本是女小开，却时运不济，开染坊的老父好赌，输光了全部家当，甚至把她和所有财产一同卖掉。家道中落，美丽的容貌和精明的头脑成了她最后的利器。她却错在毫无节制，从若男手里抢走老实头阿祥；不顾国恨家仇，做汉奸屠大海的小老婆；而后又为小小洗染店自甘堕落，做敌产局陆局长的情妇……

在声色犬马、光怪陆离的旧上海，她渐渐迷失自我，一步步走进利欲交织的巨网，同时也踏入万劫不复的深渊。

剧中配角也毫不逊色：富有文人气质却怀才不遇的童先生、生得俊俏又不安于室的师母、霸道贪婪鱼肉百姓的车行老板夫妇、心地善良捍卫正义的陶律师、高贵优雅生性淡泊的陶太太，还有若男的生父——一身蛮力耿直冲动的沈川儿、典型的三姑六婆——消息灵通心思活络的王嫂，就连欺骗桂花感情、财色兼收仍嫌不够、还要把她逼上绝路的小白脸，都演得入木三分。

除了人物角色到位、演员演技精湛，《上海一家人》最为难得之处在于它塑造了一位真正意义上的大女主——李若男。大女主并非人们印象中不苟言笑、雷厉风行的工作机器，或是人性泯灭、六亲不认的灭绝师太。该剧抛弃了对于“女强人”固有的僵化刻板形象，塑造出正直、努力的成功商人李若男：事业做得风生水起，上海话说得婉转生脆，做人做事姿态好看，最重要的是对生活、工作都有足够多的温暖与呵护、善意与柔软。

这部电视剧不以男性视角主观打量女性人物，而是尊重女性角色作为“人”的独立存在，展现她们在工作生活中的卓越才华和动人魅力。

同样讲述女商人奋斗史，相对近来热门的《那年花开月正圆》，《上海一家人》才是名副其实的大女主剧，才真正契合大女主的本质内涵。

反观近年热播的绝大部分同类剧，如《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》《楚乔传》等，观念却多有不如。

在《上海一家人》中，年轻力壮血气方刚的阿祥会在力比多的驱使下出轨、无奈背叛，有文化有抱负却志大才疏的何志伟会在婚后暴露出软弱无能又清高敏感的小知识分子本性，混迹官场的霸道总裁赵正会在娶妻生子后又另起小公馆、阻挡不了莺莺燕燕的缠绕，本应两情相悦琴瑟和鸣的赵义会为了捍卫理想放弃爱情，底层小伙计出身的吴安泰会小心计算婚姻与利益的配置，前一分钟还在表白示爱，下一分钟就狠辣无情地釜底抽薪……

这些男人都号称爱若男，为她的风采魅力折服，却依旧做出自己的人生抉择。在这部剧中，有所有你可以想象甚至不能想象的冷酷现实、复杂人性，却没有当下所谓大女主剧中所有男人都不顾一切爱着女主、随时准备舍生忘死为爱牺牲的烂俗套路。就算剧中男人都爱若男，但是为了生活，在种种利益纠葛和现实考验下，他们依旧会伤害、背叛、离弃她。这才是现实人生与真实人性，亦正是《上海一家人》的气场格局所在。

大女主剧不是青春偶像剧，它应有的姿态是：在忠实反映现实生活的前提下，展现女性人物通过自强不息，在男性世界中以平等独立姿态脱颖而出的奋斗故事。不必以男性审美作为塑造自我的标准，无须借力更强势的男性作为唯一向上攀爬的手段，而是对自己负责，对事业负责，对婚姻负责，对家庭负责。

若非如此，就算再冠以大女主之名，场景再宏大，画面再精致，服装再华美，投资再巨额，也无法改变其庸俗不堪的内在特质。

近日，电视剧《那年花开月正圆》在多家卫视热播，宏大的场景、精美的服饰、华丽的画面，以及孙俪、陈晓、何润东等一批颇有收视号召力的演员加盟演出，使该剧粉丝众多，一时间成为坊间热议话题。其实，上个世纪90年代也有一部家喻户晓、轰动全国的电视剧取自同类题材——上海电视剧制作中心与中央电视台联合出品的《上海一家人》。

同样讲述女商人个人成长的心路历程和奋斗史，即使25年后以今时眼光重新审视，无论从哪个角度看，它都是一部非常成熟并且成功的电视作品：叙事紧凑完整，台词富有生活气息和文学色彩，服装、道具精致考究，每位演员都选得恰到好处，表演传神，演技过硬。

在传统的励志年代剧框架中，融入亲情、友情、爱情元素，商业谋略与情感纠葛交织，明规则与潜规则共存，还有旧日上海多姿又养眼的旗袍秀，满足了观众的视觉快感和精神诉求，即使今天，依然能够感受到它所展现的动人魅力。

1992年，这部电视剧收获了第10届中国电视金鹰奖多项大奖，成为当之无愧的大满贯赢家。同时，它亦是国家一级演员李羚老师演艺生涯的巅峰之作，她在该届金鹰奖中摘取最佳女主角桂冠，可谓实至名归。

尤其是内在精神和审美风格方面，主创人员有着自己的固守和坚持，上个世纪老上海的风骨风味、世故人情，都流淌在看似不经意、实则诚意十足的细节中。

上海弄堂里挑着赤豆汤的小贩、街头巷尾间的豆浆摊传来一口口地道的叫卖声，心灵手巧的裁缝比划着绫罗绸缎、以伶俐手势拿着尺子在风姿绰约的太太小姐们腰身间丈量，饥饿却不失骨气的穷苦人家在困境中求存，令人不胜唏嘘……

繁花似锦的十里洋场、美丽婀娜的上海女人、甜糯迷人的吴侬软语、风光旖旎的旗袍洋装，这部电视剧再现了一个真正摩登的罗曼蒂克时代。

剧中人物每个表情、每套动作、每句台词，都拿捏得当，见得表演的深厚功底，明显看得出演员们都做足功课。

仅就女主李若男而言，童年时代的纯真无邪，少女时代的娇羞可人，青年时代的优雅干练，为人妻人母后的持重大气，无不恰到好处。

每个角色的服饰、发型，或干净利落，或洋气奢华，既贴近现实、富有时代特色，又符合其社会地位和职业身份。

场景、道具、服饰有着浓重的怀旧感，这种年代感贯穿剧中，不仅余味十足，而且于优秀的叙事功力本身又有着相得益彰、锦上添花的作用。

对于生活甘苦冷暖的体味，都渗透在细节中，如此醇厚的电视剧经得起时间考验，即使几十年后再度观看，依旧令人回味无穷。

这个故事的背景是战乱年代，战争的残酷在于它可以毁灭一切美好事物，战机的无情扫荡与侵略者的疯狂屠杀会毁掉所有生机。且不说一个娇滴滴的弱女子，就算一座城池，也可以在转瞬间灰飞烟灭。

李羚老师饰演的李若男是那个年代难得的奇女子：聪明伶俐，善解人意，美好温婉，真挚动人，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。她看似逆来顺受，实则一直奋力向前，看似谦卑隐忍，骨子里却真正高贵。在这个人物身上，有着逆境中不温不火不徐不缓的坚韧执着，而绝没有一丝矫揉造作的玛丽苏或傻白甜。

正如韦唯在片尾曲中所唱，“要生存，先把泪擦干；走过去，前面是个天。从来女子做大事，九苦一分甜，唱上一曲行路难，难在上海滩。”

若男深知，她没有大妹被家境优渥、人品学识俱佳的陶律师夫妇收养的好运气，没有小妹为民族国家舍生取义的毅然决然，也没有毛毛的生而逢时，可以专心读书无须肩负家庭重担，甚至没有金桂花豁得出去，换取利益。

她太懂得，如果不拼命努力，不咬紧牙关挺过一个个难关，一个疏忽，就有可能万劫不复，一不留意，背后将是万丈深渊。

外圆内方是若男最核心的性格特征：高昂头颅与放低身段并非矛盾，身处复杂的社会网络和人际关系中，无论面对哪个阶层人士，从官僚权贵到底层百姓，从洋人上司到刁钻客户，她都不卑不亢，圆融而不失原则，懂得看人脸色行事，又不失深挚诚恳。

若男的特别之处还在于，身处20世纪上半叶的旧上海，纵横商场，叱咤风云，却不做妆点的交际花。虽然亦不乏如赵正般青梅竹马又实力雄厚的人士钟情，若男却断然不肯放下尊严依附男人。她始终凭借一己之力，一步一个脚印，从穷人家的女儿成长为成功企业家，她的魅力在于一位真正独立女性的存在感。

为突出若男的角色，剧中女二号金桂花是作为参照系存在的，她的人生路径是旧时女人的另一种活法。相对若男的理性克制、脚踏实地，桂花就显得感性浪漫、急功近利多了。

她美艳妖娆、风情万种，同时精明势利、野心勃勃，懂得如何利用美色获取实惠，而且从来不搞深情款款、温情脉脉那一套；看上什么，不管男人还是店铺，都要千方百计不择手段得到。

本是女小开，却时运不济，开染坊的老父好赌，输光了全部家当，甚至把她和所有财产一同卖掉。家道中落，美丽的容貌和精明的头脑成了她最后的利器。她却错在毫无节制，从若男手里抢走老实头阿祥；不顾国恨家仇，做汉奸屠大海的小老婆；而后又为小小洗染店自甘堕落，做敌产局陆局长的情妇……

在声色犬马、光怪陆离的旧上海，她渐渐迷失自我，一步步走进利欲交织的巨网，同时也踏入万劫不复的深渊。

剧中配角也毫不逊色：富有文人气质却怀才不遇的童先生、生得俊俏又不安于室的师母、霸道贪婪鱼肉百姓的车行老板夫妇、心地善良捍卫正义的陶律师、高贵优雅生性淡泊的陶太太，还有若男的生父——一身蛮力耿直冲动的沈川儿、典型的三姑六婆——消息灵通心思活络的王嫂，就连欺骗桂花感情、财色兼收仍嫌不够、还要把她逼上绝路的小白脸，都演得入木三分。

除了人物角色到位、演员演技精湛，《上海一家人》最为难得之处在于它塑造了一位真正意义上的大女主——李若男。大女主并非人们印象中不苟言笑、雷厉风行的工作机器，或是人性泯灭、六亲不认的灭绝师太。该剧抛弃了对于“女强人”固有的僵化刻板形象，塑造出正直、努力的成功商人李若男：事业做得风生水起，上海话说得婉转生脆，做人做事姿态好看，最重要的是对生活、工作都有足够多的温暖与呵护、善意与柔软。

这部电视剧不以男性视角主观打量女性人物，而是尊重女性角色作为“人”的独立存在，展现她们在工作生活中的卓越才华和动人魅力。

同样讲述女商人奋斗史，相对近来热门的《那年花开月正圆》，《上海一家人》才是名副其实的大女主剧，才真正契合大女主的本质内涵。

反观近年热播的绝大部分同类剧，如《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》《楚乔传》等，观念却多有不如。

在《上海一家人》中，年轻力壮血气方刚的阿祥会在力比多的驱使下出轨、无奈背叛，有文化有抱负却志大才疏的何志伟会在婚后暴露出软弱无能又清高敏感的小知识分子本性，混迹官场的霸道总裁赵正会在娶妻生子后又另起小公馆、阻挡不了莺莺燕燕的缠绕，本应两情相悦琴瑟和鸣的赵义会为了捍卫理想放弃爱情，底层小伙计出身的吴安泰会小心计算婚姻与利益的配置，前一分钟还在表白示爱，下一分钟就狠辣无情地釜底抽薪……

这些男人都号称爱若男，为她的风采魅力折服，却依旧做出自己的人生抉择。在这部剧中，有所有你可以想象甚至不能想象的冷酷现实、复杂人性，却没有当下所谓大女主剧中所有男人都不顾一切爱着女主、随时准备舍生忘死为爱牺牲的烂俗套路。就算剧中男人都爱若男，但是为了生活，在种种利益纠葛和现实考验下，他们依旧会伤害、背叛、离弃她。这才是现实人生与真实人性，亦正是《上海一家人》的气场格局所在。

大女主剧不是青春偶像剧，它应有的姿态是：在忠实反映现实生活的前提下，展现女性人物通过自强不息，在男性世界中以平等独立姿态脱颖而出的奋斗故事。不必以男性审美作为塑造自我的标准，无须借力更强势的男性作为唯一向上攀爬的手段，而是对自己负责，对事业负责，对婚姻负责，对家庭负责。

若非如此，就算再冠以大女主之名，场景再宏大，画面再精致，服装再华美，投资再巨额，也无法改变其庸俗不堪的内在特质。