有些平凡人是怎么被选去拍电视小角色的？ 不会潜规则的那种？也不算是群演。 好奇_百度知道
有些平凡人是怎么被选去拍电视小角色的？ 不会潜规则的那种？也不算是群演。 好奇
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有几种可能，1有人推荐，还要有真能力，2有点小能力，更是有大把的人民币，3有个能打动艺术界某个大人物的心的好身材好脸蛋，还要舍得为艺术献身。4运气超级好，能被陨石砸中的巧合机会。
也谢谢你，一早上就给我两个采纳
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去横店影视城～那里当群众演员机率特大
电影城门口守起做临时演员
也许这就是命吧
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民间第一藏书家韦力得书记：拍电视剧挣钱买书的书友
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       诗学禁脔       2002年春，博古斋仍然是借上海国际商品拍卖公司的执照搞古籍大拍。那个时候，博古斋和海王村两家的古籍拍卖专场，最受爱书人看重，原因是这两家都有强大的库存支持，几乎每一场拍卖，都会从大库中拿出一些新鲜货供应市场。从拍卖角度而言，有不少书重复上拍，这是爱书人所不喜欢看到的场景。若有新货露面，这是书友们最高兴的事情。就因为有这两家的存在，几十年来逐渐形成了中国古籍的两大收藏中心——北京和上海。我不知道这个结局是否暗合了民国时期的“京派”和“海派”，但经过这么多年的演化，确实也形成了南北不同的收藏风格，南方重稿抄校本，北方重宋元官刻。近几年，网络像洪水猛兽一样摧毁着社会多年沉淀成的固有格局，把这个世界变得扁平。同样，它对世界的影响，包括对书界的影响，我觉得还只是个开端。今后的世界会变成何等模样，非钝鲁如我者可以勾勒得出。在那样的世界里，藏书这家伟大的名山事业是不是还能够成立，甚至是不是还能够成为一个话题，我完全没有把握。每每想到这个未来，很是怅然。我只能短视地看到眼前的近距离，有一点可以肯定，不出几年，南北不同的藏书风格将得以融合。而我自己，早在这之前已经变得风格模糊。       《诗学禁脔》是博古斋这场拍卖最为看重的一件拍品，它虽然不在拍卖图录的封面，但却在封底。在图录中，整版出图者仅有两件，此为其一。艺术品拍卖的图录，一般而言，封面和封底大都是该专场最重要的拍品，但也并非必然，有时封面拍品也有其他的因素。二十多年前，有位台湾富豪买艺术品，他不找任何专家掌眼，因为他认为，拍卖图录的封面封底，一定会是本场最重要的拍品，直接将其拿下，就拔得了本场的头筹。他的这个办法，放在信用体系社会还基本能够成立，但大陆现处于社会主义初级阶段，若想拷贝这个捷径，恐怕会让他躺着中枪。在这里头，不按理出牌的事情多不胜数。但话说回来，本专场的这两件封面和封底，倒的确是难得之书。这部《诗学禁脔》，以我的愚见，应该有三个买点：一是书本身稀见，二是上面有翁同龢的题记，三是有杨五川的批校。三好集于一身，而估价却很低廉，仅五千到一万元。但正是这个低到离谱的价格误导了我。我觉得既然五千元起拍，那就把上限定为一万元。然而在开拍之时，这部书瞬间就超过了我的限价，我只好眼看着它被他人买去。       杨五川是明代知名的藏书家。明代名人的批校之书，流传至今者颇为少见，故早就受到藏书家的看重。藏书这么多年，我的架上也没有几部。轻易地让这部杨五川精本变成了经眼之物，我为自己的小疏忽后悔了好几年。然而，天不负我，四年之后此书又出现在了拍卖中，只是拍卖的地点由上海转移到了北京。我是在嘉德的拍场中再一次见到了它。看到这部往日的钟情之物，着实令我开心。当然，我也知道这时的开心有点太过心急，因为书毕竟还没有拿到手中。但我认定，它一定会归我。细看这件心爱之物，虽四年未见，仍然美貌如初。只是卷首多了几枚印章，有“焦阳得意之物”、“焦阳珍藏”、“焦阳典藏古籍图书记”等等，均为规范的细朱文，治印水平于今而言，也算上乘，总算没有美人黥面。但由此我知道了，四年前跟我抢此书的那个家伙，叫焦阳。只是不明白，他为什么打上这么多章，放上几年后又卖出来。我觉得他这是故意气人：暂得于己，快慰何如，曾经在我手里玩过了，就可以放行。我对这种冒似达观并不认可，但不管怎么样，虽然已经被他尝了鲜，我还是要把它拿下。       此书的起拍价是一万五，远高于焦阳在上海夺爱的价格。我觉得计较这些没有意义，于是，跟几人争抢一番，仅举到六万五就到手了。这个结果让我欢喜异常。上次失书之后，我查了一些资料，知道《中国古籍善本目录》上著录的那一部，就是该书。如果此次错过，今后不知道什么时候才能再见。今天归了我，这才让我体验到什么叫做完美。两千多年前，毕达哥拉斯发现了完美数，可惜完美数在自然中太过稀罕，直到今天，经过了无数数学家的努力，仅仅找到了四十几个。可见完美是如此的难得。我觉得这部失而复得的《诗学禁脔》就是我的完美书之一。       自此之后，在南北两地的拍场中，我常常见到钤盖着许多焦阳藏书印的书，这可能就是所谓的孕妇效应。他最常用的一方章是“随月读书楼”，我觉得这可能是他的堂号，但这个堂号怎么听来都觉得耳熟。后来在书中偶然翻得“随月读书楼”是清代大盐商江春的堂号，看来，这位焦阳可能跟江春有什么关系。如此想来，焦阳也应当是有着世传的藏家，只是不知道他为什么除了随月读书，同时还随聚随散。也许是发生了我所不了解的事情，也许是他有着豁达的心态。我开始渐渐关注这位未曾谋面的焦阳先生。后来断断续续听到了他的一些消息，知道他因为前几年生意不景气而出卖了一些藏品，近两年，他V形翻转，又迅速崛起，重新杀入拍场之中，报复性地狂买。但我从来未在拍场中见到过他的真身，这愈发增强了我对他的好奇心。       焦阳跟我在拍场上的争夺，印象最深刻的一次，是2009年春泰和嘉诚那场拍卖。虽然我抢到了不少好书，但失去那部小幔亭本《绝妙好词》，让我至今耿耿于怀。泰和嘉诚的这次拍卖，总计上拍了三件《绝妙好词》，这三件书序号相连地排在一起。第一件版本是清道光爱日轩刻本，此版本我已有了几部，故让他人以八千元买去。第二件是清康熙清吟堂刊本，此版本按照黄裳先生的说法，其实清吟堂本就是小幔亭本，只是高士奇得到小幔亭这套书版后，对书版进行改挖，去掉了小幔亭三字，改刻为清吟堂。虽然如此，清吟堂本留传也很少见，于是我以四万元将它买到手。排在后面的则是小幔亭本，此本我也未备，当然希望拿到手。按说该本也有瑕疵，因为缺了原序，系后人补抄，但这个补抄者名气太大。按照传统的藏书观，完美无缺才是最高追求目标，若有了补抄，虽然也成了完书，但毕竟差一些。但若补抄之人有个大名头，那么这个补抄，不但不能视为缺憾，反而成为锦上添花。比如说黄丕烈补抄了序言，那书的身价立马万倍。这一部小幔亭本的《绝妙好词》，虽然补序之人不是黄丕烈，但名头也不小，乃是周作人，并且将该书著录于他自己的日记中。周作人在日的日记中写道：“……又至琉璃厂买《绝妙好词》一部三元。”在第二天的日记中，周作人又写道：“……晚抄补《绝妙好词》三页。”       我从这些著录读到了如下的信息：那个时候，书价如此的便宜。小幔亭本一直流传稀见，而周作人得到这么一部稀见之书，仅花了三元钱，可见那时书源之富。第二点，知道他买书的地点是在琉璃厂，同时该书有了缺页，周作人没有假他人之手，而是亲自补写了所缺的序言页。我在泰和嘉诚翻看此书，果真序言页及其他几页，是补抄，并且从字迹上能够看出来，的确是周作人的手笔。虽然他的墨迹我看过许多，但他补抄之书，我却是第一次见到。尤其让我惊奇的是，这几页补抄之书，使用的是中国最具传统的影抄方式；并且原书序言上所刻印章，也被周作人以影模的方式描绘了下来。周作人竟然还会这种技艺，我从未见前人提起过。仅凭这一丁点的发现，就值得跟止庵兄去炫耀一番。传统的影抄方式，是要找到一部同样版本的书，然后用特有的方法，把它描润下来。我的疑惑是，周作人在哪里又拿到了同样的一部小幔亭本呢？如果他已经有了该书，何必再去买第二部？如果他原有的一部不缺序言，那为什么要再买一部缺序之本呢？无论怎样，影抄一定要有底本才能做到，但我没能找到他从别人那里借来底本的记录。我觉得应当将这件事去问止庵，如果把他难住了，那才叫过瘾。       因为以上的这些原因，或者说因为以上的这些得书理由，我当然想得到这部小幔亭。于是，在拍下清吟堂本后，我当然紧盯着小幔亭。清吟堂的估价是三万八到四万五，而小幔亭却陡增到十五万到十八万。我觉得我的估价是将底价翻一番，感觉三十万应当能到手。但现实永远比理想骨感，结果还是超过了我的心理价位。被他人以三十五万元买去。后来一打听，又是这个焦阳。这厮近几年在拍场上扫荡，夺走了我不少的爱，让我体悟到了什么才叫真正的“不忘阶级苦，牢记血泪仇”。人都是嫉妒跟自己相仿佛者，我肯定不嫉妒巴菲特。但想想前几年从焦阳手里夺回了《诗学禁脔》，也算出了口恶气。其实我并不在乎手里得到了一部书或失去了一部书，重要的是精神上的胜利。我想那位“万恶的”焦阳先生，恐怕也是作如此想。       《三联生活周刊》是我的业余杂览刊物，2013年第752期的主题是“秦的诞生”，整本杂志都是从不同角度来解析大秦帝国何以能够一统天下。用俗滥的话来说，就叫做“为什么会是秦国”。这期的周刊，以我的眼光看，撰写得较有深度。我把它细细翻看了一过，其中的一篇文章，谈到的是正在拍摄的巨长的电视剧《大秦帝国》。我说它巨长，是因为它有两百集之多，从2005年开拍，到2013年才拍了不到一半。当今快餐文化盛行，而此剧的导演竟然有如此的耐性和气魄，真让我颇感佩服。细看该剧的总制片人，竟然也叫焦阳。难道是那位亦敌亦友的家伙？周刊里有着焦阳的大彩照，可照的是侧脸，其实照正脸我也不认识，因为我从来没有见到过他。细读这篇文章，里面提到焦阳的家在西安，并且说他喜欢收集历史文献，藏有许多古书。说他搜集古书的目的，是想还原历史的真实。如此说来，很可能这个总制片人就是藏书的那个焦阳。听人说刘禹先生跟他很熟，我马上给刘禹打电话，直接问他焦阳是不是在拍电视剧。刘兄说：“是啊，你怎么知道的？”我跟他卖了个关子，没告诉他我是怎么发现的，他肯定以为我用了什么非常的手段。从此，我记住了这半张脸。       从2004年初开始，李致忠先生帮文物出版社搞一项大的文化工程。承李先生美意，拉我入伙，跟他共编此书。之后，在京召开了第一次会议。我请了国内几十位藏书大家来共商此事，让刘禹兄把焦阳先生也请来了，这是我第一次跟焦阳见面。他的年轻态远超照片。我没想到，这么一位年轻人竟有如此大的能量，且有如此耐性搞那么长的电视剧。这种耐性让我情何以堪。他笑称自己已经不再年轻，是1970年生人，只是十几年来容貌未变。我建议他别再搞什么电视剧了，直接上电视宣讲自己的驻颜之法，肯定来钱很快。但同时跟他说，挣钱的主意是我出的，今后在拍场上应当让我三分。他说一直想象着我很严肃，没想到见面后发现我如此搞笑。如此看来，我的假正经形象已经深入人心。       那场会议之后，我跟他渐渐熟了起来。从我了解到的情形看，以前的许多不解也都化于无形。首先，他何以买线装书，并非像《三联生活周刊》上说的，是为了拍电视剧搜集资料。他说他藏书也是半路出家，虽然在上高中的时候就喜欢买书看，可惜上大学时学的专业是统计，而非中文，可这并不妨碍他对书的炽爱。上世纪九十年代，下海之后有了钱，他开始广收文物。因为西安地区最多的就是青铜器、陶器、瓦当等，只有线装书最少，所以那时，他主要的精力还是收集古书之外的文物。但是，他发觉各种文物中，凡是带有文字的，价值就高，比如青铜器上的铭文、瓦当上的文字等，并且字越多，价值越大。这时候，他渐渐悟出，古文字最多的当然就是古书，于是他渐渐开始转为收藏古书。他从2000年开始进入拍场，从此一发不可收。这也就是他的第一轮抢书之旅。那个阶段，他把许多好书都抢到了自己手中，包括那部《诗学禁脔》。但到了2003年和2004年间，他的生意一下垮了下来。他说他本来就是做电视剧制片人，但看到房地产赚钱快，于是就倾其所有投了进去。但毕竟他对房地产行业知之甚少，行业跨度太大，果真出了问题。       生意失败后，以焦阳的耐性，他当然要想办法东山再起，于是，他开始搞二次创业。但此时地主家里也没了余粮。他想出售自己手中的文物，换取创业资本。他本能地先去处理价值最大的文物，比如他收藏的青铜器等。但到这个时候，他发觉这类物品变现能力很差，并且越贵的东西越难卖出。他当年花大价钱买来的文物，此时却无人接手。实在没有办法，他才想到了手里的古书，于是，拿出来一些给了几家拍卖行。没想到如此好卖，很快卖出了四百多万元。按他自己的话来说，那叫做“卖书救了自己”。我听他跟我讲这句话的时候，感觉到自己既解气又开心：看看怎样，搞收藏的人，总以为古书是小项目，变现难。领袖告诉我们，实践出真知。在急需用钱时，只有古书变现最为容易。我真想安排焦阳先生在全国搞个巡回宣讲，好让全国的爱书人扬眉吐气一把。虽然这四百万是个小钱，但在关键时刻，只有古书能够救急。从这个角度而言，文物之中，只有古书才是救人于水火的观世音。       我对焦阳好奇的第二个问题，是他何以有钱之后，又开始大力收书。焦阳说，其实自己卖书后不久就后悔了。他觉得卖出其他藏品时，自己完全没有心痛感，但古书不行，不仅是卖出时难受，此后还会一直怀念这些书。所以他有了钱之后，又马上开始收书。我问他是否因为拍《大秦帝国》赚了钱，他说此剧还在投入阶段，按照剧本，此剧要从秦孝公一直拍到秦始皇去世。两百集剧分为五部，第一部和第二部已经播出，第三部至今还未拍完。前三部已经投入了两亿多资金，后面还有八十集，投入量还要更大。因为现在的演员费、编辑费上涨得飞快，所以，焦阳说拍电视剧赚钱并不容易。他跟我说，平均而言，电视剧这个行业至今还是属于亏损行业，这跟我以前的认识正好相反。我以前总认为这帮人赚钱太容易了，哪像我等，靠省吃俭用挤出点钱来买书。焦阳用数据来说服我：2013年全国拍了一万七千多集电视剧，但能够播出来的仅有六千多集。他说的可能是事实，但我仍然觉得这个行当赚钱很快。我跟他说，你总说自己在电视剧上挣钱很难，那你从哪里来的钱在拍卖会上拼命抢书？他笑笑不再言语。       关于他的藏书身世，我跟他聊起了江春。焦阳笑着说，自己跟江春什么关系都没有。他说他第一次到朵云轩买古书时，余松涛带他参观各种拍品。焦阳偶然看到了一个十分精美的漆盒，第一眼就喜欢上了。这个漆盒上印着“随月读书楼”，他很喜欢这个名字，于是就将此名用作了自己的堂号，并请人刻了章，盖到自己的藏书上。之后他才知道，这个“随月读书楼”是江春的堂号，也知道了江春是位诗人，有一部诗集名字就叫《随月读书楼诗集》。而江春的真正身份，是著名的大盐商。在清代，大盐商几乎都是巨富。焦阳认为，这也正符合自己亦文亦商的身份，于是就把这个堂号心安理得地用了下来。在篆刻界，西安有著名的“终南印社”，他就通过关系，找到社里的多位篆刻名手，给自己刻了许多方藏印。       聊到藏书时，他说自己的第二次收书，才开始有了专题性的重点。焦阳说他藏书的特点是收复本，在这一点上，他恰恰跟我相反。我每次拿到拍卖图录，所做的第一件事，是先找自己有兴趣的书，第二件事，就是查看自己的藏书目录，只要是已有者，一律不收。虽然我的藏书中也有复本，但这些复本的来由，是因为成批得书时，不可挑选。像焦阳这样专收复本的藏书方式，让我多少有些少见多怪。焦阳说，刚藏书时，他不懂得版本之间的区别，就买回不同的版本进行比勘，待搞清楚版本优劣之后，再把重复之本卖掉。后来自己也渐渐喜欢上了这种收藏方式，就不再将复本卖出。他还说他不喜欢收藏殿版书，原来手中有的几部也都卖出去了。他同时郑重地跟我说，这些年来，在拍场中看到自己的旧藏，心里就觉得不是滋味，只要看到，就偷偷地往回买。他说这句话的时候，我又想到了手中的《诗学禁脔》。其实我买到他的旧藏不止这一部，至少还有其他十几部。我有些犹豫，是否应当把这些旧藏还给他。这句豪言，还没等我跟他说出口，心里就难受起来，最终也没慷慨成。这时我突然想到了小幔亭，如果拿我手中那些他的旧藏来跟他对换，不就是双方皆大欢喜吗？       这个想法，让我有些小激动。可是，还没等我张口说出，焦阳就聊到了他重点的几个藏书专题。他提到的第一个专题就是《绝妙好词》，说自己将此书的所有版本，从康熙到道光都收全了，并且说，那部周作人补抄的小幔亭本，是这个专题里的首领。我让人用首领跟我换人质，这有点不近人情，幸亏自己没有开这个口。他又聊到了自己还有《西崑酬唱》和《笠泽丛书》等几个专题。我本想说，你的专题也太多了，好书都让你占了，但转念一想，自己的专题不是更多吗？于是又没能说出口。如此下来，三次想说而三次未能出口，真应了“三缄其口”。看来，想要跟这位焦阳兄开一次口，是多么不容易的一件事。
(原标题：民间第一藏书家韦力得书记：拍电视剧挣钱买书的书友)
本文来源：澎湃新闻网
责任编辑：王晓易_NE0011
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有个人将要退房，我想搬他的房间去，他说他的电视就那种两千多买的，他卖给我算一千五会不会太贵，给多少
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一件东西不是自己计划中要买的，那么除非它便宜到你根本不用问别人就可以拍板的水平，你就不要买就对了。问给多少，其实就是不该买。
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来自团队：
电子产品是折价率最快的。具体看多大的，品牌是什么，使用了多久，不能光听他说，万一他也被宰了呢。但是至少折一半
给他五百块
那你不如自己去外面加几百块钱买个新的。
你不会已经买了吧⊙_⊙
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。精算师陈可辛：拍一部电影要伤害多少人(图)_影音娱乐_新浪网
精算师陈可辛：拍一部电影要伤害多少人(图)
　　新浪娱乐讯 一直有人说，是最精于算计的导演――这话不是贬义，形容的是，陈可辛总能找到商业和艺术的最佳结合点。陈可辛的精算法则是：把自己想做的事和这个世界的主流价值观，做出最佳的评估和结合。就算最后事情做砸了，但至少也干了爱做的事，释放了欲望，成就了梦想，这是一盘常赢的棋。
　　同时，陈可辛也是记者最喜欢采访的那类导演，非常能说，甚至能把平凡的问题“升华”出有含金量的回答。他有时会有罕见的坦诚：承认自己精于算计，承认一个导演的成功要以很多人被伤害为代价，承认用这样的演员其实是“买保险”，承认现在重做导演是因为做监制回报低得多。他甚至坦然地说：“我终于找到一个对别人不一定是最公平，但对我最有利的融资模式――不会再有人有我电影投资的百分之五十，永远都不会。”
　　我有点被他的话说得心寒肝颤，但回过头来想想，又不禁想笑。说起来那么精明的人，还是买了《等待》、《大江大海1949》这些他喜欢、但也许永远不能立项的版权放在那儿，一边当一个梦供着，一边吭哧吭哧拍着不喜欢的古装动作片。即使是商人的精明，也算是精明得有些诗意了吧。
　　采写 陈弋弋
　　摄影 夏祺
　　录音整理 实习生 程兴家
　　武侠世界其实无法解释透――“我真的无能为力”
　　新浪娱乐：看片之前大家特别好奇，以为这部电影会讲清楚很多武术世界的秘密，因为一直在说讲述的是微观武侠、科学武侠、医学武侠。但是我看完觉得解析得还不够透彻，比如轻功这个东西到底是怎么回事。
　　陈可辛：其实实际上，我们找了各种专家来研究武术的奥秘，但大家最后都解不出来。所以轻功那一段，在创作的时候，我们就有很大的争议。我不停叫编剧去写去写，但结果其实是解不出来的。因为事实上，轻功这个东西，即使用科学来研究，到最后还是神的，虚的。我们看武侠片，有好多镜头都表现出：人站在细细的树枝上，但树枝不会断。我问了专家，怎么样才可以呢？专家说，只有在一种条件下――必须要人体的密度比空气密度还要低。但事实上，人体的密度是空气密度的800倍，这怎么可能呢？除非那个人在从天空掉落的过程中改变了自身的密度。但是这怎么改变呢？我真的是无能为力，专家也解释不了，对不起，因为这个真没有办法解释。如果我们能找到解释的话，今天就有人真的会飞了。
　　陈可辛的怀疑论――“除了《武侠》，我所有电影都来自于一个怀疑”
　　新浪娱乐：在戛纳看片的时候我有一位同事写了一篇评论，说陈可辛是一个怀疑论者，怀疑爱情，怀疑兄弟之情，到了《武侠》，连父子之情都开始怀疑了(影片结尾处父子互残)。
　　陈可辛：我也想借着这个讲一下怀疑这个事儿，其实我对亲情是没有怀疑的，我跟我父亲的关系非常好。但《武侠》之前，我所有的电影确实都来自一个动力，就是怀疑。《风尘三侠》我怀疑男人对关系的忠诚，我怀疑性别，《麻麻帆帆》怀疑孝道跟个人主义。《投名状》怀疑友情。那么多年拍戏，其实永远都有一些很切身的问题在困扰我。我们中国人不时兴找心理医生，我就会去拍一部戏，用一部电影去帮自己进行心灵上的按摩。
　　新浪娱乐：能解决问题吗？
　　陈可辛：拍电影的好处在于我有一个很好的团队，他们都是非常聪明的知识分子，包括编剧、演员，然后我可以把这些自己的人生问题拿出来变成角色去讨论，大家也不知道其实是我的问题，我可以偷听他们的答案。而且这个过程中也满足了自己创作的欲望，享受了创作过程中的激情――这就是拍电影除了工作赚钱，之外最重要的东西。怀疑三部曲也好，四部曲也好，从来都是这样，年轻的时候有年轻的问题，年纪大了，要讲的问题就开始深也开始变得沉重，早晚有一天会到Terence Malick的《(2011年金棕榈影片)》讲到我们存在是为了什么，早晚会是这样，这是人生的一个过程。
　　吐露拍《武侠》有外因――“还想和我拍戏，为什么不？”
　　新浪娱乐：但是《武侠》里面我看不到什么人生的疑惑和讨论。
　　陈可辛：这个戏比较特别，完全没有任何的野心、命题和问题，只是想拍一部武侠片。
　　新浪娱乐：我看过好多访问说，你拍《武侠》的初衷可能是某天因为什么事，想到这个角度可以解析武侠世界的一个秘密。我觉得这些都像是一种外因，拍戏应该是有自己的内因的，你的内因是什么？
　　陈可辛：你别看得那么重，好多事儿，其实外因才是主要原因，说到底这不就是一个试验？大家都说我平衡商业跟艺术，其实不就是平衡生活跟个人喜好吗？
　　新浪娱乐：那你的外因是什么？
　　陈可辛：外因就是拍完之后，甄子丹当时是最红的明星，他很想再拍我的戏。那么我作为一个导演，现在有一个最有价值的明星，不用去求他去哄他，他想跟我拍戏，当然要拍了――这个就是外因。那么，跟甄子丹该怎么拍呢？当然一定要拍打片。这不是他戏好不好的问题，而是观众给那么多钱，就是要看他打。就算我给他文戏也得先让他打，所以就定了要拍打戏。定了打戏，大家就去找一个契合点，他喜欢我又喜欢，只能找到当年的邵氏电影，那就抓住这一点。但是也不能老戏翻拍啊？所以就得去找新意，显得他和我都没有在吃老本，这也是商业上的要求。这个新意就是所谓医学武侠、微观武侠，我终于找到了一个能拍这部电影的理由。起码人家问，已经有那么多武侠片了，你又拍，除了想赚钱你还想干嘛？我总得找个理由吧。
　　新浪娱乐：虽然赚钱是主要理由？
　　陈可辛：那是所有东西最后的理由，很多时候你说赚钱观众听了会很鄙视，但是我今天真的敢说“赚钱”这两个字――这是电影工业的道德。电影工业的道德就是虽然我在疑惑人生，但是我还是一定要去赚钱。有了这个道德之后，我才能再去找个人的自私、任性，玩点陈可辛的冲突和矛盾。最困难的过程就是怎么平衡这两个东西。
　　自谈算计心得――“武侠是我最机关算尽的电影”
　　新浪娱乐：你平衡得好吗？到现在有没有看到比你平衡得更好的？
　　陈可辛：比我平衡得好，他是很有情结也很任性的。我说他比我做得更好，是因为他票房更高，比我表面上更妥协。大家都说我会计算，其实《武侠》是我最机关算尽的电影。
　　新浪娱乐：怎么算的？
　　陈可辛：最重要的是我的预先设定，一开始就设定了拍个形式感的电影，用医学讲武侠，风格先行，动作先行，画面先行，明星先行，整个故事是服务于这个东西。所以没有什么我个人的东西在。只有这个角色，写成了一个非常典型的陈可辛电影中的人物：从很相信人，到碰到一些事情什么人都不相信了，但还在做一些挣扎。我觉得我还有一点点童真。不管我怎么讲，说到底当我还会去研究人生时，其实就还有一点童真。我一路说人性不能相信，会讲这句话，其实说明我还有天真。当我没有天真时，根本连这句话都不用讲，不用讨论了，直接到人群中操练就好了。
　　解析汤唯的用法――“我哪部电影不用大明星？汤唯是保险”
　　新浪娱乐：说到算计，我想到一个问题，这两天很多记者都会问你关于汤唯，他们觉得汤唯的戏少，但是我觉得，其实他们想说的不是说汤唯的戏少，而是说，既然是陈可辛在用汤唯，为什么用出来没什么特别？我们都知道她是一个特别的演员。难道她只是你算计之一？
　　陈可辛：我为什么不用我喜欢的演员呢？你应该想想，汤唯为什么肯去演一个配角，如果可以，我连走过路过的都想用大明星。我不用汤唯，用别人，你告诉我用谁？
　　新浪娱乐：演汤唯这个角色也可以啊？
　　陈可辛：那我这个戏，最后出来的大海报就剩两个人了：甄子丹和金城武。当然，大明星是我的保险。汤唯应该是保险。你说的这个机关算尽不是我讲的机关算尽，我拍电影哪部不用大明星？最经典的就说《甜蜜蜜》，我真的要忠于那个电影的话就不会是加了，当然找两个大陆演员来香港演更真实了。但这不可能的，都上不了院线。你看我的电影那么多年，从来都是用大明星，我能用就用，最多他们不来。戏少的角色，你肯来我一样肯用，对不对？用了大明星我是不会亏的。而就汤唯来说，我觉得在这个戏里面，她能已经是很不容易了，完全是靠她个人的魅力。她也不是跟你说我要加戏，她就是用她的演技，就是这么简单。
　　成功总是伴随伤害――“我拍一部电影，要伤害多少人的感觉？”
　　新浪娱乐：可你是拍过《甜蜜蜜》的陈可辛啊！你既然用汤唯了，当然期待你用得出彩。
　　陈可辛：我明白你说的要用好汤唯的意思。但真的要用好汤唯，用得很好，那就是《等待》。但《等待》还不能拍(《等待》改编自著名华裔作家哈金的同名英文小说，讲述一个与军婚有关的故事，因题材敏感，虽然该剧本去年已经送审，但迟迟未或立项)。
　　新浪娱乐：我都听你讲好多年《等待》了。
　　陈可辛：过不了，连审都不审。其实我也不知道为什么，版权已经买下来十几年了。唉，这个就别谈了，谈别的吧。其实我还有另外一部片，《大江大海》。
　　新浪娱乐：是龙应台那个《大江大海1949》吗？
　　陈可辛：我早就买了。这些都是我最喜欢的东西，你问我金城武也问我为什么拍大片？我问你们，我想拍的戏能拍吗？
　　新浪娱乐：你说你买一堆不能拍的版权在那儿，成片拍大片儿。我就想知道你这个状态，是不是一直在做着其实自己并不太想做的事情？
　　陈可辛：不是，我是把自己，市场需要，时局需要，适合生存的东西，把它变成个人的东西，其实每一部都是这样的，武侠可能这里面最自由的制作，就没有那么多野心，那么多包袱。《投名状》才是我个人色彩最浓的电影，《投名状》把我一辈子对人生的怀疑都放进去了。有一个朋友前段时间给我说，他去看了，这完全就是《投名状》，我觉得这两部电影百分之百核心是一样的――就是一个人的梦想变成野心，野心变成私欲，使身边的人都要牺牲。这个不就是我们每个人的人生吗？我拍一部电影，一将功成万骨枯。为了把这部电影拍好，我要伤害多少人的感觉？包括演员，包括摄影师。他们有他们的个性，我又需要他们帮我完成这个电影，这可能中间我得伤害了多少人才能做成这事儿？其实这些都是人生，所以我觉得《投名状》里面讲的东西，是放之天下皆准的，任何人的生命里面都有一个这样的故事。我一次都没有做过我不喜欢做的东西。每次我看自己的电影我都感动，我每拍一部戏都非常的个人，非常任性，而且非常过瘾。
　　博纳之后再不由他人主导――“永远不会再让人占到投资的50%”
　　新浪娱乐：之前说要拍的《钟馗》是什么情况？
　　陈可辛：动都没动，这个计划是公司跟于冬合作的时候宣布的，也是为了气势。但是《十月围城》拍完以后，对我最大的影响是――我本来一路是希望从导演转到监制的，我想做一个爱电影爱艺术的商人。但是，拍完《十月围城》之后我觉得我还是得去做导演。
　　新浪娱乐：为什么？
　　陈可辛：拍《十月围城》的时候，我真的以为自己找到一条路，我终于可以拿我的娴熟的监制技巧去帮助一个导演，去完成一个他想拍的主旋律。但电影拍完以后，我真的是觉得这个反馈不够，《十月围城》从监制的角度来说，已经做尽了。虽然口碑很好，但是那些好的口碑都不是来自我一向要求有好口碑的那群人，而且电影也基本没有形成什么争议，在我看来，那就不是真的口碑好。我就不high了。觉得没什么动力。
　　新浪娱乐：那和分道之后，当时你有什么打算？
　　陈可辛：先用了几个月的时间决定后面要怎么做。当时只有一部戏是定了当期的，，这部电影起码公司的同事他们还有活干，我就在苦思后面怎么做下去，当时就来了《武侠》，来了龙应台的《大江大海》，又重新在想《等待》，这个阶段突然多了很多很多创作的热情，我觉得我还是应该多做导演。从另一个方面老实来讲，我做监制花的时间跟我做导演是一样的，但我个人跟公司得到的回报，做导演是远远高于做监制的。无论卖海外还是做别的什么，价值都更高，得到的关注度都更多。
　　新浪娱乐：那《武侠》最大的投资方是星美吗？
　　陈可辛：其实不是，星美只是投资百分之三十。我现在很看重自主权的问题，我为什么要累那么多年？就是我非常需要自主权。
　　新浪娱乐：那武侠最大的投资方是你们公司吗？有最大的投资方吗？
　　陈可辛：没有最大的，都是百分之二十、三、四十，大家都差不多
　　新浪娱乐：但是星美显示出一种主导的感觉。
　　陈可辛：那是因为星美是跟我有个策略性的，长期的合作。但是不会再有人，会和我有当时我跟于冬那样的合作了。仍然是紧密的合作，但是不会主导我的生命，我上次苦思以后已经决定，任何一个公司，无论给我多少钱，都不能让它主导我的方向。
　　新浪娱乐：那合作方式的区别到底在哪？
　　陈可辛：具体的区别在于有没有百分之五十，不会再有人有我的投资的百分之五十，永远都不会，除非有部戏我只是去玩的。《武侠》这部电影对我有一个意义，我这六七年来在大陆合拍、合资，终于找到两样东西：第一，我有了一部很有市场价值的戏，这个市场包括海外市场；第二，我终于找到一个对别人不一定是最公平的，但对我最有利的融资模式。所以现在我是一个新的开始。我会在这个状态里面多拍电影，监制会做但不主导，同时自己导演电影，我导一部电影可以养我公司三年，但我做一部监制就没有这么好。
(责编： Zane)
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