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文学评论｜《七步镇》：一个肉身两个“我”的五十年历程
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摘要：当代中国本土作家陈继明（1963年-）的《七步镇》（《十月》2018年第一期），以对当下个体自我的神经病理学诊断为诱因，继而根据今世→前世的叙事架构，叙述一个肉身两个“我”的两个五十年历程。《十月·长篇小说》2 ...
当代中国本土作家陈继明（1963年-）的《七步镇》（《十月》2018年第一期），以对当下个体自我的神经病理学诊断为诱因，继而根据今世→前世的叙事架构，叙述一个肉身两个“我”的两个五十年历程。《十月·长篇小说》2018年第1期封面《七步镇》以柏拉图意义上的回忆说或宗教意义上的前世-此生说为小说谋篇规划的理论工具，但并不以之为小说本身的哲学认识论或宗教历史不雅观。不管回忆说还是前世—此生说，都以个人本身的灵魂或自我意识所具有的不朽性或不灭性为预设。一旦一个人自母胎中以肉身现身，他或她在此生对自我追问的程序就不成避免地启动了。这种对自我或“我本身”的追问并不限于此生有踪迹可查的人生轨迹，并且能够几近无限期地逆时间河流溯源至自我的前自我以及前自我的前自我。这种自我追问给小说家的创作提供了叙事的理论编程，一切人类本身的过往都能够作为叙事材料在创作想象力的鞭策下，最后生成为一部部魔幻而现实的文学作品，好像一条骨架匀称的鱼附上饱满的肌肉，悠哉游哉地游弋在文学水域之中。《七步镇》是坊间新近出炉、归于此类的一部长篇小说。本文紧扣第一手文本深度解析《七步镇》如何运用上述理论工具探究个体自我与家国自我的百年精神史。一、两个“我”：第一东声与第二东声与作家陈继明本人在年纪与阅历上具有高度类似性的东声患上强迫回忆症。他自第一个本命年即变化开放的春风已悄悄吹拂的1979年肇始，被卷入因痛苦而漫长、因易逝而短暂的四十年身心苦难史。在一次偶遇的聚餐上，他在新友人的精神阐发法协助下测验考试治疗这种“死不了，活不好”、“不算病的病”，一种以“忘不了一些事情，尤其忘不了那些‘没有理由的死’”（《十月》第21页，以下只标页码）为病症的身心病。在治疗过程之前，他在意料之中知晓折磨本人的一部门回忆与本人五十年的此生即“前半生”（第53页）密不成分。在治疗过程之中，医师对他做出精神身体医学或身心医学上的诊断，让他在意料之外知道还有一部门回忆与“上一世”（第45页）或前世的五十年相关。但是，他对此诊断成果心存疑惑、将信将疑。之后，东声回到故土，以近乎考古、刑侦、社会学意义上的田野查询拜访方式，探究纠缠本人两部门记忆的现实地图，最终找到本人的前前半生，即相对于此生“新我”、“东声”而言的前世“旧我”、“李则广”（第65页）。新我东声，也就是肉身东声、第一东声，于1963年生于甘肃省甘谷县七步镇海棠村，有过“三次婚姻，十个处所的生活，六个单位的工作”（第1页），在近乎六十年的人生跋涉中竖跨半个中国，先后在甘肃、宁夏、广东求学工作。旧我李则广，也就是肉身东声记忆中的第二东声，与前者同乡，民国二年生；于1931年入处所军阀马廷贤部下，不久抢夺堡子做土匪，杀人无数，结下私仇；三年后率众编入国民政府军队，参加胡宗南队，逐步被擢升为团长；抗战期间的1941年，率团在中条山对日作战，惨败撤退退却役回到故土，成为育马能手，为家族养马驯马；新中国成立后，成为消费队的饲养员；“文革”之初非命于早年土匪生涯时所结仇家的杀猪刀之下（第54-55、94-95页）。第一东声拥有对本人此生的过去回忆以及对第二东声的历史回忆。此生-前世，归根结底，不外是作家用哲学-宗教术语所要表达的如今/过去-历史；借用此生-前世既能够为叙事提供架构，也能够为叙事增添魔幻色彩和可读性。二、第一东声的身心病：回忆症肉身东声是一位移居海滨城市珠海的大学传授-学者型作家。他的重度回忆症实际上属于医学上的记忆障碍（memory disorders）中的一个类别。他对此生新我与前世旧我的回忆共同寓居于他的肉身之中。回忆本身不竭搜集、保留、消费供回忆使用的原材料。与此同时，回忆本身具有自动编纂、累加、重构这些回忆材料的功能，从而让肉身东声失去记忆的遗忘功能。回忆症患者肉身东声的天性又总是“对任何深化原因都有顽固兴趣。但是，有多爱就有多怕，谁都知道，任何深化原因都指向过去和历史，不在记忆的深处就在时间的远处”（第11页）。高质高量的回忆和打破砂锅问到底的天赋互相结合，与肉身东声如影随形，让他深受看似轻省实际上不胜重负的回忆大山的压迫。回忆症的症状不难猜想，即：不能不回忆，一旦初步回忆就没完没了，很难中止。任何一个偶尔的不测的因素都有可能触发某一段特殊记忆，这本来很正常，人人城市如此，然而，对一个回忆症患者来说，坠入回忆却殊为危险，好像灾难，他们会深陷此中不能自拔，会反复纠缠事件的每一个细节，有时会对此中一些关键的细节做出修改，以便演绎出更好的成果，或者更坏的成果。这种行为医学上称作修改记忆。要么是病人本人做出的本能修改，要么是医生为了把病人抽离回忆而做的干涉式修改。（第8页）回忆症患者肉身东声四十年中不得不以肩负本人的过去/历史回忆为重担，或者说，比非回忆症者承担更多以至过多的过去/历史回忆，出格是对本人不曾经历、似乎与己无关的过去/历史的回忆。对个人饥饿的回忆是肉身东声经历尤为深化、领会尤为深化的记忆。他刻骨铭心地忆起：“我早年挨过饿，我们海棠村三年自然灾害时期饿死者过半。”（第29页）这些通过口传与亲历而给他留下刻骨铭心的记忆，以致肉身东声如今在本身享受物质富有时需要减肥，以至运用拟人手法描述个人减肥时的饥饿感，其性状、感受惟妙惟肖，非亲历者无以名之：饥饿感在一点一点加深，变得更柔韧更阴郁。这时候，你假如继续不理睬它，它还是没法子，它似乎变乖了，但是，此时的饥饿感就像一个垂垂在扩大的带状空间，里面爬满最小最小的蚂蚁，它们是这个世界上最小最小的魑魅魍魉，它们冰凉、真实、富有活力，似乎有才能突然抬起你这个大胖子，和你一起分开地面，飞往虚空，飞往一个勿需减肥不必回忆的处所。你假如足够有意志，不被迷惑，垂垂你会发现，蚂蚁们其实不在胃里，而在心上。饥饿感来自胃里，更来自心上。胃饿了，心更饿。你假如更认真更沉着地不雅察看，又会有巧妙的发现：本来蚂蚁不是任何魑魅魍魉，仅仅是我们心里的恐惧，对饥饿的恐惧。恐惧的可怕之处就在于，恐惧是反理性的，恐惧只需要一丁点理由就能够无限孳生，成倍放大，微微的饿会变成可怕的饿，一般的饿会变成要命的饿，抑制起来很困难。（第29-30页）胡杰：《要有光》之二，木刻 由胡杰提供但是，肉身东声对强迫植入饥饿回忆保持着猎犬般敏锐的警惕，以致于“过敏到了病态的程度”（第27页）。必然社会粗暴而简单地植入饥饿回忆，一旦获得宏大成功，就会转化为一种精神饥饿（第30页），以至持久以精神DNA（spiritual DNA）的方式保留于“我”们的灵魂中，而不会随着社会历史变迁而模糊、淡化，直至被彻底消失。肉身东声将过去的忆苦思甜作为饥饿回忆植入的典型，描述如下：我上小学初一的时候，每天有一节课是忆苦思甜课，如今没人要求忆苦思甜了，但忆苦思甜的习惯还在，我本人就经常诲人不倦地向我女儿描述我吃过的苦受过的罪，有时还会不由自主编造一些东西。总之，我们是这样一群人，喜欢用昨天的苦衬托今天的甜，喜欢把昨天的苦放大，把今天的甜也放大，放大苦是为了放大甜。我们总是用苦涩的口吻或者做作的诗意回忆父亲母亲，回忆童年，回忆故土，回忆逝去的一切。至少有一半的作家是被回忆成就的，散文家的比例就更多一些。那天我也不测明白，我为什么从来不看散文也不写散文，是因为我有回忆症，我对“回忆的语气”，尤其是“由来已久的回忆语气”……（第27页）肉身东声进一步对当代中国习以为常的表格与回忆植入之间的关联做出哲人式的批判：我的生命是被这些表格决定的。这些表格里只要过去没有将来。过去变成一份越来越长的清单，过去越来越充实，越来越有份量，越来越有影响力。那么，将来呢？将来呢？将来只需要不请自来，将来来了就会迅速成为过去，或者成为空气或者成为履历表上的一点陈迹，所以，将来是一个“伪命题”。我们的生活，是向过去投降的生活，向履历投降的生活。所以，有一种恐惧，人们至今都没有认识到，那就是对过去的恐惧，对履历的恐惧。正是因为这个原因，很多人会伪造学历伪造履历伪造社会关系伪造后台老板。今天看来，喝孟婆汤至少有一个好处，让我们少填了无数表格。不敢想象，没喝孟婆汤就转世了，仅仅填表格一项，会消耗多少人力物力。何况一份太长太长没完没了的清单必然会成为成长的承担，让生命不胜其重，缠足不前。假如真是那样，人类的进步会大大减慢。这样看来，孟婆汤是全世界最值钱的一副汤药了。（第64页）但是，从1979年肉身东声回忆症爆发至今近四十年，个体自我以及家国记忆的病症并不是“过”或回忆症患者的记忆加强（hypermnesia），反而是“不及”或记忆减弱（hypomnesia），以至遗忘（amnesia）。已经或期望醉生梦死的此生新我们遍及只要唯一且不移至理最高的目的：满足当下新我的贪欲或处置对名利权色的饥饿感。对于这样的新我们，过去/历史，或被新我的物欲所遗弃，或被娱乐工厂制作成视觉大餐。其因不外乎是追求消除根本的物质匮乏，要么是填补空洞的大叙事及其好像打鸡血的骄傲感，要么是享受现实或尚未实现的及时行乐。肉身东声在此生的经历不雅察看中，有一个先知式的发现：“本来我并不是唯一的回忆症患者，所有的人其实都是回忆症患者。”（第27页）他们“身材长相各不不异，但有一样东西仿佛完全一样，瞳孔，一样的瞳孔，像是同一个厂家出厂的产物，设计者可能不怀好意，让每一个瞳孔只会释放苦涩、焦虑、顺从。愈加令我吃惊的是，所有那些瞳孔看上去都像是回忆症患者的瞳孔。”（第27页）这是一种社会学意义上的回忆症。这类回忆症患者，只要对物质财富、权利与娱乐的强迫回忆，即极度的对物质财富、权利与娱乐的饥饿感。这种回忆在量上不竭加强，在质上不竭错构、虚构、潜隐，构成当代中国社会的遍及精神“瞳孔”（general spiritual “apple of the eye”）。它在外在情绪表达上就是“苦涩、焦虑、顺从”。《三联生活周刊》2007年第32期的封面故事 “中产者的焦虑与渴望”标示着一个焦虑症、抑郁症（第67页）时代遽然之间悄无声息地降临了。这类患者人数众多，他们质量同一的记忆所指向的是被肢解、碎片化、扭曲、物质化的过去/历史。这是一种没有将来的回忆，因为将来最终不外是对过去/历史中物欲的简单反复、复制与模仿。这种回忆症以侵蚀、肢解、吞没、占有将来为代价维持着与过去/历史保持高度一致、单调的当下的物质饥饿感。肉身东声基于以上认识，不禁进一步追问本人：“人的前世难道仅仅在过去？会不会像小说，人的前世，哪怕是一部门前世，不在过去，而在将来？”（第64页）肉身东声在整篇《七步镇》中提及到两品种型的前世或历史：一个是记忆中的前世，即肉身东声此生之前的历史；一个是小说创作意义上的前世。两种前世，所指的都是一种不在场。肉身东声所谓的“小说的前世在将来”（第12页），所说的涵义是，小说中的事件/事实是作家笔下的创造，对当下而言是一种不在场的存在，但又是一种指向将来在场的存在。或者说，相对于落笔前孕于胸中的潜在文本，事件/事实是不在场的，或者说，不是现实文本。但是，一旦事件/事实被创作出来，潜在文本就转化为现实文本。因而，作为现实文本的小说所构造的事件/事实，它们的前世不是过去/历史的存在，而是具有将来可能性的潜在文本。相对于坚硬而粗拙的现实，变得柔和而细腻的历史也是一种不在场。但是，它是一种指向过去但不成能在将来再现的存在。肉身东声在小说创作的想象世界中试图让回忆给过去的将来可能性留下一点空间，也就是为个人自我与家国自我打破钳制过去/历史回忆的“铁笼”（Iron Cage）而提供新的可能性。三、对“我”的双重拷问苦不胜言的回忆症促动信奉物质主义的肉身东声在两个“我”的纠结下展开一场自我拷问之旅：“我是谁？我是什么？”（第45页）显然，本人的肉体是本人的全部。肉体之外并没有另一个本人。肉体的重量就是“我”的重量，两者完全相等。我是谁？我曾经是谁？[Who Am I？Who Was I?]这样的疑问不外表白我还活着，这具臭皮囊还健在。它用血肉养育着我的疑问，养育着我对肉体的轻蔑，对灵魂的仰慕。当它死了，一切疑问一切成见也将消失。最被轻蔑的东西，最伟大，事实可能正是如此。除了肉体，还有什么？什么也没有。什么潜意识，什么超心理，什么前世，什么灵魂，什么自我，这一切都不外是肉体本身的一部门性质，肉体能品味酸甜苦辣，同样会发出疑问、产生幻觉，仅此罢了。（第40-41页）这种以疑心主义拷问灵魂的自问自答切入到“我”的肌理之中，呈现出今世之“我”的混沌、动乱、无根、无序与无可言喻。……所谓的我并不是一个边界明晰，性质不变，在远处等着被寻找的一样东西。我的来源，我的构成，实在过于复杂，一言难尽。假如把所有的前世都找出来，假如把所有的血缘关系和神秘关系都补齐，我就是世界上最复杂的一样东西。我的头号异已不是别人，正是我本身。“我”身上最强势的异己正是我本身。习惯上所说的这个我，离我最近的这个我，实际上被数不清的成份复杂的我重重包裹，以致于我总是无法区分哪是本身哪是异已，何时是本身何时是异己。有时候，一部门我还会乔妆打扮成各种世俗面目出如今我面前，比如财富、光荣、梦想、恋爱、邪教、黑社会、乌托邦……很多时候，我很像是被大千世界搞乱了，其实是被本身搞乱了。反正，如今我比任何时候都坚信，我是绝对没法子找到一个准确无误的我的，我以至没法子窥视我的全貌于万一。问题并不是没有精神没有时间，而是，这个我，压根就是不成测量之物，不成猜度之物，不成触知之物。（第92-93页）但是，颇具吊诡意味的是，需要被治愈的回忆症绝非一无是处，反而能够给“我”带来协助。回忆症被治愈后的肉身东声又被新的记忆问题所猜疑：如今“本来非常新鲜生动的记忆，突然变得相当遥远相当模糊了，以至完全消失了。新的记忆取代了旧的记忆，旧的记忆就仿佛从来没存在过一样。这是我本来不竭学不会的本事。”（第46页）而原先的新我要与旧我联盟，所共同对抗的正是此生患上深度失忆症的时代：“我的回忆症，一方面确实是一个不轻不重的顽疾，另一方面，也有可能是我对遗忘之遍及做出的本能对抗，认为这个世界太习惯于遗忘，人们太习惯于遗忘，所以反而得意于本人有回忆症，偏偏不去治疗。”（第39页）肉身东声以回忆症患者身份成为现代意义上的抗议遗忘者。回忆症患者肉身东声的回忆，既是不得不回忆的回忆，也是不得不不持续地反复修改对过去/历史回忆的回忆。在回忆叠加、重组、修改、复制过程中，构成回忆的物质要素即事件/事实本身被排斥出回忆的自我制作网络，以致于回忆成为本身回忆的物质要素，即能够不竭延伸对回忆的回忆构成，最终独立自主的回忆王国。回忆王国好像地壳下的岩浆高度活泼，随时随地全盘占据回忆症患者的灵魂，将肉身东声本身隔离在外在的事件/事实之外。这个自给自足、盘踞精神世界的回忆王国，通过自我隔绝而创建出自由而自为的自由之境。肉身东声的回忆王国反复点开名为“回忆过去”的文件夹，一份又一份文档时常自我记录、修改、累积：早年的饥饿（第25页），用半个向日葵换来女孩小迎的吻（第8页），女孩小迎“没有理由的死”（第9页），在异乡寄居篱下时被人批斗（第52页），父亲被视为反动军官而成为无产阶级专政的对象（第35页），本人通过自主设计而在记忆中生下本人的第二个女儿小羽（第28-29页），三次婚姻的破裂（第15页），母亲“毫无理由”的死 （第17页）……。肉身东声的回忆王国凭仗本人强大的回忆能量将回忆流溢到“记忆的深处”或“时间的远处”。前世或历史的“李则广”成为肉身东声即第一东声回忆王国中的第二东声。第二东声在梦境中反复重如今第一东声的回忆之宫。两个东声衔接为一体，构造出在现今-过去/历史意义上的完好的肉身东声。这个被迫隔离也主动隔离的回忆王国为肉身东声设置了一套自我庇护机制。肉身东声正是因为被回忆症所困而选择的传授-作家职业，为他挣脱此生周遭世界中的物欲横流提供了一睹有效的防护大堤，不致让他因贪污出错、滚滚名利、犬马声色而陷入监狱与死刑之苦。最为重要的一点是，一方面，回忆症本身不离历史虚构主义的危险，但是，另一方面，隔离之境中的回忆王国给肉身东声带来了人性应有的根本威严：我回忆，我存在；我回忆，我做主；我回忆我的过去以及我的历史，我才是一个由“我是”（I am）与“我曾经是”（I was）严密联构构成的人，才是一个时间上完好的人；我的回忆仅仅是我才有的回忆，我因为我无独有偶的回忆而成为一个具有唯一性的人。由个体回忆表现的根本威严，才有可能让过去以及历史中的每个事件/事实获得唯一性：每个罪恶不再重演，每个良善不竭更新而愈加良善。具有根本威严的个体才有可能尊重其他个体自我的回忆。“我”与他“我”的回忆具有差别性，“我”与他“我”的回忆又各自具有唯一性。“我”的回忆所表现出的差别性与唯一性共同保障着人类的遍及威严或底线威严（bottom-line dignity）。历史，无论大小，都是没法子反复的。任何历史都有唯一性。黑格尔说，历史上的事情城市呈现两遍。如今看来，这话可能更是黑格尔的忧愁，欧洲常识分子的典范忧愁，就像我们这儿，很多人担忧文化大革命会重演一样，过去我也是众多的担忧者之一，如今不会了，以后不会了。米兰·昆德拉的话大概更准确更接近事实：这个世界赖以存在的根本点是回归的不存在。孙中山的话像政治标语，其实是大实话：世界潮水，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。我这个悲不雅观主义者一霎时竟然成长为乐不雅观主义者，坚信以后再也不会呈现希特勒、墨索里尼这样的人了，我做土匪头子的那个年代也不会重演。（第27页）由第一东声与第二东声构成的具有完好的如今-过去/历史的肉身东声，不得不面临一个极其严肃的道德难题。第一东声对本人已经过去的前半生要担负道德责任。这一点是自然法（natural law）提出的遍及伦理要求。因而，肉身东声对童年玩伴女孩小迎“没有理由的死”不竭无法释怀，以至将此次不测死亡事件的间接原因间接归于首提玩捉迷藏游戏的本人。但是，对于肉身东声不曾经历、只作为本人保留之前的历史或历史布景而存在的历史，他能否应当承担道德责任？既然一个人在投抬转世之前先要喝孟婆汤，说明上帝造人的游戏规则非常透明，老鼠的责任老鼠承担，猫的责任猫承担，不能突然又说，猫的前世是老鼠，所以猫还要承担老鼠的责任，假如真是这样，喝孟婆汤的意义在哪里？著名的人类学家，享年100岁的克洛德·列维·斯特劳斯说：“人有一种放弃本人责任的倾向。”我很同意他的看法，我本人也有这样的倾向。但是，他所说的“人”显然指“只来一次的人”。至于再三转世的人如何承担前世以及前世的前世的责任，没见他有过阐述。我坚信，孟婆汤不是白喝的。（第57页）对此，肉身东声提出三个环环相扣的锋利问题：“前世的我和现世的我，是不是一个道德整体？”“我要不要为我的前世负责？”（第33页）“前世的过错暨责任应该由谁承担？”（第56页）肉身东声不能不发出这些质疑，而答案是不言而喻的。假如“我”们将“我”们的过去/历史切割为一个时间片段，一切价值与意义只能从这个片段中获得，那么，自我或“我”的过去/历史终将无法认识本身。人不揽镜则无不雅观看己貌之可能；人无他“我”则无获取自我意义之可能。同样，今我无昨我、历史之我则无道德-理性反思之可能。简言之，人若如古希腊哲人赫拉克里特所言保留于流变之中，只要当下的霎时构成自我的全部，那么人的动物性决定人必然走到“怎么都能够”（anything goes）的自然状态（natural state）。在《七步镇》中，第一东声与第二东声之间并非非此即彼（either/or）的关系，而是身为回忆症患者的第一东声对本人的此生从心理学、哲学、伦理等多层面上出击，锲而不舍地追溯“我”的来龙去脉，以致不得不回到前世或历史探究第二东声与当下的“我”、“之间”的关系。肉身东声若无前世即当下自我的历史，则无法给现世提供理解自我来源的出口。历史不是一个自闭的黑暗王国，以致于“我”们无法进入。历史是当下自我出生于今世的入口，犹如母亲的子宫颈。反之，肉身东声若无现世的道德-理性反思，一切前世即过去的历史只会成为混沌与虚无。一个纯粹碎片化的当下自我对当下自我的设问只不外是毫无意义的自我呓语，自得其乐或自寻烦劳、自报自怨。一个碎片化的当下自我只要打破自设的洞穴，与过去/历史上的自我衔接，将前世与此生、过去与如今、历史与现实互相对照，彼此映照，互相纠缠，彼此博弈，将前者与后者共同交融为一个时间完好的“我”本身，才能在如今-过去/历史的视界上获得新的对自我的整全认识。显然，诚如前文所言，人之所以为人，正在于人具有完好的如今-过去/历史意义上的保留方式：不仅与本人的过去构成一体，更与本人过去的过去即历史不成分割。既然人要为本人的过去负起道德责任，那么，同样，每个“我”也要为“我”本人的历史负起道德责任。那么，如今的问题是，以肉身东声为代表的“我”如何承担起过去与历史的责任？《七步镇》的处置方法是，肉身东声本人以回忆症的方式主动承担，使之成为肉身东声的一个有机组成部门。这是一个颇具哲学-宗教意蕴的解答：一切历史都是今日个体自我的历史，一切历史过错都是现今个体自我的过错，一切历史责任都是如今个体自我的历史责任。进言之，一切家国历史都是现实个体自我的历史，一切家国历史过错都是此在的个体自我的过错，一切家国历史责任都是当代个体自我的历史责任。只要无数个“我”的道德自觉、觉悟与承担，才会为消解家国历史的过错以至罪孽提供微弱而强大的力量、勇气与行动，使之不再以变异的形式再次呈现。无数个“我”对家国历史的回忆有助于消除历史中个体自我本身责任的不完全、不完备而导致的恶果。《七步镇》所提醒出的回忆中的道德关心问题，无疑大大拓宽了个体自我与家国自我的灵魂视野。四、“我需要被拯救，而不是被治疗”肉身东声在治愈回忆症之后，不仅有上述新的记忆问题——新记忆取代旧记忆，导致旧记忆被遗忘，并且认识到要完全治愈回忆症，还需有一股崭新的力量由外而内翻转后回忆症患者的回忆王国：“我其实从来没有爱过，回忆症搞乱了我的精神，令我没有才能和精神去爱，去好好爱一个女人，这一点，在回忆症好了之后才变得愈加清楚。即便是我本人，以前也不曾意识到。”（第30页）对此，肉身东声痛彻心扉：我不能不怜悯这样的“我”！……我对居亦[肉身东声的新女友]的爱，让我大感辛酸。正是对爱的需要，让本人知道本人多么贫贱。“爱是我们贫贱的一种标识表记标帜。”西蒙娜·薇依的这句话我不竭半懂不懂，此刻终于懂了。（第45页）肉身东声屡次间接或间接引用法国犹太女哲人西蒙娜·薇依的格言：“爱是我们贫贱的一种标识表记标帜。”（第61、64、72页）而他给回忆症开出的药方只要由西蒙娜·薇依提供的一味药：爱。……方才是不是提到了回忆症？没有吗？反正躲不开回忆症，回忆症的根源其实不必然那么远，那么神秘。回忆症的根源就是爱的缺乏，爱的饥渴。当我日复一日地模仿我母亲的厨艺喂养本人的时候，外表看来我在回忆我母亲，事实上，我在本人疼爱本人、怜惜本人，我既是我本人，又是我母亲。你说有没有一点道理？这是我如今才认识到的。肉身东声在深层的哲学反思中，出格通过他与重庆籍澳门人孤儿居亦之间的忘年恋爱，发现回忆症的症结是一种饥饿，一种爱的饥饿，即“爱的缺乏，爱的饥渴”。在回忆症患者东声看来，饥饿回忆首先是他本人的回忆症在心理学上的根源；而一切饥饿回忆不仅具有过去/历史的根据，并且成为现实-历史道德罪恶的心理根源。肉身东声最初在双重拷问中将个体自我与家国自我的现实-历史道德罪恶归因于心理问题。他在回忆症差遣下在隔离的回忆王国中只兢兢业业处置一项记忆工作——回忆，即复制、消费过去/历史中的苦难与死亡，以至通过想象建构过去/历史中的事件/事实（如二女儿小羽自杀），以此方式表达本人对曾经存在如今不存在（如小迎、母亲）或根本不存在的事件/事实中的人的爱。这种爱似乎爱的死去活来、欲死欲活，充满疼爱与怜惜，但毕竟只是一种自我中心主义的爱、一种古希腊神话那耳略苏斯（Narcissus）的自爱：与他者隔离与封闭的唯爱本人；一种自我想象的爱。从以“我”为君王的回忆王国的铜墙铁壁中打开一道敞开自我的门，最需要的力量并不仅仅是来自外部的医学治疗。这并不是说这种外部干涉治疗法根本无用，而是说这种治疗只能找出肉身东声的病因，减缓回忆症带给他的高强度压力，正多么诺远处有梅子树也能够让兵士用想象的梅子解当下的渴。在不竭的双重拷问中，他最终对自我危机的反思间接触及到人类的终极问题：“我是我的承担，我是我的债务，我是我的罪过，我是我的疑问。我的生命里最锋利的东西就是‘我’！” (第45页)到此为止，肉身东声已经站立在反思的喜马拉雅山顶——回忆症的病根不只是身心病，归根结底是一种哲学-宗教意义上的意义缺乏症。而要真正治愈肉身东声的回忆症，尚需要新的来自外部的力量：爱的治疗。《重负与神恩》封面诚如西蒙娜·薇依所论，爱的构成并不依赖于由想象建构的回忆，而是需要“坚信别人的真实存在”（《重负与神恩》，第62页）。她为沉湎于回忆、流连于回忆王国、被回忆折磨的肉身东声类型的“我”找到走出回忆堡子之门：通过有躯体的外表去爱想象中的人，当人们察觉之时，还有什么比这更为残忍的呢？这比死亡更残忍，因为死亡并不阻碍所爱的人曾经存在。这是对以想象去爱——这种罪过——的惩罚。在人中间，人们能完全认识的只要他们所爱之人的存在。坚信别人的真实存在便是爱。（《重负与神恩》，第61-62页）肉身东声需要一个真实的实在、一个他者、一个赐与爱的他者以及本人积极采取、回应这个赐与他爱的他者来治愈回忆症。在隔离的回忆王国之外，在肉身东声的当下生活中，赐与爱的他者就是与肉身东声之间成立忘年恋的居亦。两人之间的肌肤之亲（参见第24、59页等处），崩溃了肉身东声回忆王国的巩固堡垒。肌肤之亲并不仅仅是一种动物性的肉欲，当然更绝非是对另一肉体的独霸、占有，而是一种彼此赐与、亲密共享、彼此敞开。就此而论，在他者的爱以及与他者的爱之中，肉身东声从回忆堡子中被拯救出来，并石破天惊地发出警世之语：“我需要被拯救，而不是被治疗。”（第66页）这种爱根本不是想象中纯而又纯的理念，不是回忆中以自我怜悯的方式怜悯别人，而是切身的彼此独立的互为他者之间的敞开。但是，此生的爱也有成为过去/历史的危机。在与居亦热恋中的肉身东声捕捉到这个恋爱保鲜课题：任何恋爱，迟早城市变成爱的履历爱的历史的延续。继续相爱的理由，是曾经相爱，过去相爱。将出处过去决定。这本来没有疑义。但是，没有疑义也就没有激情。恋爱更是激情。我们仍旧会时不时忆起黑沙海难的那个吻，以及汤池寺的那次做爱，就足以说明，我们的恋爱已经变得乏味。虽然可怕，却是事实。我这么说，并不意味着我筹算和居亦分手，我保证，绝对没有，我只是发发牢骚，向生命发发牢骚。爱是我们贫贱的证明，再一次想起这句话时，我其实很不服气，我以至有点厌恶人类智慧了！（第65页）肉身东声意义上的恋爱事件/事实所包罗的要素是行动、动机与才能。三者缺一不成，共同构成恋爱保鲜剂：“爱是世界上最难的事情，因为，爱不只是态度，更是才能，假如爱牙齿都需要进修，爱一个人就更需要进修了。”（第61页）五、爱的治疗：隔离与敞开上文在阐发中已经提及肉身东声通过回忆症建构出一个绝对内在的回忆王国、一座彻底隔离的记忆堡子。它维持住肉身东声的根本威严与抗议权，铸造出一个由如今-过去/历史构成的“我”肉身东声。但是，这个绝对内在的王国所面临的最大窘境是自我中心主义，以爱他的名义来行爱己之实，用虚拟的爱替代真实的爱，用土匪堡子中唯我独尊的回忆占有（memorial occupation）将面向他者的共享排除在外。不外，正是这种绝对内在的记忆堡子为绝对外在的敞开提供了根本条件。敞开与隔离互为前提。敞开如何可能包含于隔离，或者说，隔离如何打开敞开？《七步镇》以肉身东声的恋爱事件/事实描述了“包含”与“打开”成为可能的方式。详细而言，在肌肤之亲事件/事实中，从隔离视角出发，作为他者的“我”与作为“我”的他者之间发生的肌肤之亲事件/事实，首先与肌肤相关。肌肤在回忆主体之外（准确地说，在回忆主体的最边缘），隔离了自我和他者，但与此同时，并没有将隔离者最后变成由两个肌肤所包裹的密不透风的“我本身”。对于个体自我而言，“我”的肌肤具有天赋的才能来回应来自于外部和内部的影响。但是，这种回应包含着既包裹隔离又打破隔离、既限定“我”又超越对“我”的限定的双层意义。所以，肌肤之亲既庇护“我”，又表露“我”；既隔离“我”，又敞开“我”。它是绝对内在与绝对外在的统一。参与这种相遇事件/事实的两个个体自我，通过抚摸、情话、呻吟、无语、凝视、气息等表达出既内在又外在的关系：双方通过外在绝对的赤裸毫无保留、竭尽全力地贴近而非并吞对方绝对的内在与外在自我。但是，与此同时，双方又无法真正打开赤身赤身而进入另一个他者内在之中。在肌肤之亲事件/事实中，两个个体自我互为他者，都既保留又失去个体存在者的身份，构成介于存在和非存在之间的“无‘我’之境”。（参见列维纳斯：《总体与无限:论外在性》）《总体与无限:论外在性》封面在肌肤之亲事件/事实中，两个“我”互相赐与、互相采取。在此过程中，双方中的每个个体自我既是绝对内在的，例如，肉身东声保持住本人绝对内在的回忆与痛苦，也是绝对外在的，例如，肉身东声赤身赤身呈现、表达本人的全部，不竭渴望接近此外一个非对象化的“我”。肌肤之亲表示出内与外之间的微妙张力。通过绝对隔离-绝对敞开这样一种看似矛盾的关系，肉身东声不是在别处，而是在人与人之间的关系上获得被拯救。只要这种互爱的人-人关系才能够提供这种被拯救（salvatedness），而任何医学治疗与此无关。值得注意的是，就这种关系而言，《七步镇》的主角“东声”是一个双关词：主要人物的姓名，来自东方中国发出双重拷问的声音。《七步镇》在描述肉身东声的第一个（童年）女友时使用了一个颇有寓意的姓“小迎”，而在描述他最新也是最后一个（忘年交）灵魂朋友（soulmate）女友时使用了另一个同样寓意深化的姓名“居亦”。“小迎”、“居亦”别离表达出肉身“东声”在发出来自灵魂深处的呼号之后，通过“最初对他者的欢送”到达“最后与之共居”的灵魂巨变过程。两个绝对隔离者之间的关系转变为一种敞开关系。对他者的欢送与共居都成立在一种绝对隔离之上。隔离与敞开之间发生关联，就是从绝对内在的自我中心踏入到绝对外在的欢送-共居的过程。正是在这个过程中，绝对内在的隔离与绝对外在的开放保持住本身的共同性与每个自我的差别性。六、结语：一部丰富“我”们与家国百年“动乱”精神史的长篇小说《七步镇》娴熟地操作把持本文开篇所提及的理论工具，将当代中国近五十年的历史微缩在故事主角东声的个体自我之中，再根据前世-此生的轨迹上溯到前五十年，由此构成“今世→前世”的叙事架构。就文学技巧而言，《七步镇》以倒叙手法先描述个体自我灵魂“那些小小不然的起伏和变化”（第4页）的五十年史，将之与家国自我灵魂“动乱”（第4页）的前五十年衔接。中国近百年动乱史在个体自我与家国自我之间的交错中逆向铺展开。个体自我灵魂的百年史与家国自我灵魂的百年史在彼此交叠与互相纠缠中如惊涛骇浪般波动与翻转。因而，《七步镇》对个体自我灵魂的双重追问——“我是谁？我曾经是谁？”，即古希腊德尔菲神庙镌刻的神谕“认识你本人”在21世纪汉语想象世界中再次发出的回声，就不仅是对当下“前半生”自我的设问，也是对前“前半生”自我的设问。也就是说，《七步镇》并不局限于对个体自我灵魂的双重追问——就个人的“我是谁？我曾经是谁？”的设问而言，更是对中国近百年的家国历史灵魂的双重追问——就一个国家-民族的“百年中国是谁？百年中国曾经是谁？”的设问而论。假如说近两个三十年不成割裂，那么近两个五十年同样如此。《七步镇》是一部半自传性质的心灵扫描仪。它扫描出一幅百年个体自我与家国自我的灵魂图，诊断出近六十年出格是自1979年以降众多个体自我对待过去/历史患上严重的遗忘症。这种病症就是一种化装为神经-心理疾病的历史虚无主义。即便它在外表上会对历史表达出高度的尊重感，但是，这种文化意义上的记忆障碍是一种选择性记忆，在本质上就是选择性遗忘。经过它的错构、虚构、潜隐，个体自我与家国记忆不再是一个保持人性威严、唯一性与差别性的有机整体，对于个体自我与家国自我的身份确立与重塑都并无裨益。《七步镇》大胆地开出爱的治疗法应对遗忘症或爱缺乏症，将对个体自我与家国自我的精神病理学批判不竭向反思的至高处推进。它先从历史纵向上将批判推进到有关“我”的整体性、“我”的威严、“我”的历史罪责与道德责任问题，后从现实横向上将批判推进到有关被拯救、爱等终极问题之上。这两者正是亟待21世纪中国从头发现、认识与塑造的严重议题：每个作为个体自我与家国自我的“我”，要培育出整全的（holistic）的“我”——具有现今-过去/历史即时间上整体的“我”，以及彼此相爱即人际关系上整体的“我”。《七步镇》的整全自我不雅观在文本本身的思路上由前者而向后者推出，但是在文本的要旨上反其道而行之，即从后者而向前者推出——每个个体自我与家国自我的“我”先与他“我”和解，然后所有的“我”与“我”的过去/历史和解。比较而言，《七步镇》是魔幻的，也是现实的。它的魔幻在于好像马尔克斯的《百年孤单》一样，主角能够来回穿越百年激荡起伏的光阴隧道；他的现实与余华《活着》并无二致，以个体的“动乱”串联起百年家国的狂飙突进式巨变。相对于张贤亮的《灵与肉》，《七步镇》从大历史叙述灵/肉近百年的纠结与纠缠；相对于贾平凹的《废都》，《七步镇》的历史厚重感映衬出当代中国近四十物质主义病毒危害愈深愈广，仍然虚浮与轻薄，且具有遗忘、焦虑的时代特征，但有其过去/历史上的内在起源；相对于陈忠实的《白鹿原》，《七步镇》的现实真实感映射出在中华大地上百年或明或暗的争夺权利之战，虽惨烈而剧痛，但也尚不乏高于同态复仇的正义与仁爱、侠气与柔情；相对于莫言（1955年-）的《丰乳肥臀》，《七步镇》在传奇性与魔幻性上稍有逊色，但对个体自我与家国自我之身份、被拯救、爱等终极问题的思辨味道浓重。无疑，《七步镇》是一部能够极大地丰富“我”们与家国百年“动乱”精神史的长篇小说。日定稿于上海（作者系复旦大学哲学学院博士、传授，本文原题《对个体与家国历史的双重拷问》。）