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亲笔手写简历：
陆俨少、费新我、刘国松、邵宇（中国书法家协会主席、中国美术家协会常务理事、书记处书记）、官布（中国美协秘书长）、任率英（北京工笔重彩画协会副会长）、秦岭云（中央文史馆馆员）、喻继高（江苏省美术家协会副主席）、张辛稼（苏州画院院长）、王文芳（北京画院专业画家）、丁井文（中央美院国画系主任）、雷正民（中国美协党组书记）、魏紫熙（江苏画院画家）、潘素（张伯驹夫人）、程大利（中国美协理事）、黄秋实（吉林画院院长）、沈福文（四川美院院长）、敬庭尧（中国美协理事）、徐子雄（）、徐震时（人民美书出版社主任编审）、熊海、陈白一（湖南美协名誉主席）、爱新觉罗毓明（文化部恭王府顾问）、魏传义（四川美院教务长）、戴卫（中国美协理事）、肖金钟（北京画院画师）、冷秋如、单月眉（浙江文史馆馆员）、徐福山、陈维信（济南美协副主席）、李乃宙、王界山（中国美协理事）、黄耿卿、吴晓 、赵梅生（某生）（太原画院副院长）、马西光（青海美协名誉主席）、曹建华、吴守明、刘克宁（北京中国画创作院院长）、谭昌荣（四川花鸟画会会长）、杨兆三（木斯）、朴春子、张君良、李秦隆（西安美院国画系主任）、王文彬（中国美协壁画艺委会委员）、刘小岑（中央美院教授）、刘福芳（北京工笔画会副会长）、周晓光（江苏国画院画家）、张清志、郭汉深、李伟（里维）、唐西林（宁夏美协副主席）、张静群（甘肃文史馆馆员）、王奂（宜山）、曹杰（沁白）、朱冰（中国美协理事、甘肃美协常务副主席）、杜高杰（浙江山水画研究会副会长）、马德春（中国美协外联部会员部主任）、龚继先（上海画院画师）、王荣强、朱沛然、庄言（北京画院副院长）、王信（河北水彩画会名誉会长）、陆沉、于月川（中央美院教授）、冯永基、靳梗强、吴华伦、梁玉龙（中央美院教授）、杨刚（北京画院专职画家）、潘吾华（清华大学教授）、张树天、贾宝珉（天津美院教授）、顾生岳（中国美院副院长）
费新我一页、官布（中国美协秘书长）2页、沈福文（四川美院院长）一页、刘克宁（北京中国画创作院院长）一页、朱冰（中国美协理事、甘肃美协常务副主席）一页、马德春一页、王文彬一页、朱沛然一页、王信（河北水彩画会名誉会长）一页、陆沉一页、于月川2页
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真滴假滴?还有那样的东东,,,怎么出?
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这样的东东是假,我只有去跳楼
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正八品下.诸卫司戈, 积分 565, 距离下一级还需 135 积分
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从七品上.殿中侍御史, 积分 1750, 距离下一级还需 250 积分
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&名人字画近几年价格行情 & & 另一个值得关注的现象是拍卖场上出现了很多新藏家，也有一些生货不时出现，反映出市场在传递利好信号。随着国家政策的引导，越来越多的人走进收藏这是总的趋势。新面孔的出现，这是拍卖公司最愿意看到的。相对于房地产、股票而言，艺术品投资还是比较保险（放心保），比较可靠的，所以很多人将艺术品作为投资的一个方式。对于新晋藏家，中国收藏家协会秘书长王凤海给出许多收藏建议，首先，购买自身喜欢的艺术品，不要盲目跟风。其次，选择行家看中的。再次，接地气的艺术家，可以选择五十岁左右的艺术家，有一定的声望，但是价位不是很高。最后，有潜力的年轻艺术家。2013秋拍当代国画成交额TOP30：名次 姓名 2013秋季成交金额1 吴冠中 151,949,608元(2013秋季)2 黄永玉 82,053,755元(2013秋季)3 范曾 49,424,643元(2013秋季)4 贾又福 24,639,938元(2013秋季)5 何家英 24,495,000元(2013秋季)6 杨佴旻 24,150,000元(2013秋季)7 刘旦宅 23,719,688元(2013秋季)8 周思聪 21,511,460元(2013秋季)9 刘大为 20,930,000元(2013秋季)10 王子武 20,210,100元(2013秋季)11 白雪石 18,147,172元(2013秋季)12 陈无忌 17,164,900元(2013秋季)13 李琦 15,755,000元(2013秋季)14 任重 14,329,000元(2013秋季)15 史国良 14,156,500元(2013秋季)16 刘国松 13,643,564元(2013秋季)17 唐寅 13,118,460元(2013秋季)18 薛亮 11,039,875元(2013秋季)19 潘公凯10,378,750元(2013秋季)20 姜宝林10,361,500元(2013秋季)21 陈佩秋 9,990,526元(2013秋季)22 方楚雄 9,964,750元(2013秋季)23 路怀中 9,890,000元(2013秋季)24 王明明9,426,550元(2013秋季)25 赵绪成 9,004,500元(2013秋季)26 王西京 8,550,250元(2013秋季)27 徐累 8,439,305元(2013秋季)28 袁武8,400,750元(2013秋季)29 李津 8,152,302元(2013秋季)30 刘文西 7,877,500元(2013秋季)& & & & & & & & & & & & & & & 二）、香港巨圣集团有限公司作为国内最权威第三方交易服务机构，拥有9000多位，忠实藏家，定期安排展销会、拍卖会，让您藏品直面买家，快速、高价成交！1）：权威专家免费在线为您鉴定藏品！2）：市场专员免费提供最实时准确的价格评估！3）：聚焦海内外市场，集鉴宝、拍卖、收购、私下交易，打造综合交易平台!4）：九大国际市场为您藏品提供最优越的联动调研！买家实力雄厚，竞价激烈！5）：十大交易平台，最大程度宣传炒作，市场部二百多位精英级经纪人倾力奉献法国，帮您高价快速出手！6）：积蓄全球购买力，买家客户遍布沙特、迪拜、俄罗斯、瑞士 &意大利 香港 等顶端客户，帮您将藏品卖给出价最高的人！7）：您的精品藏品经公司审核后可送新加坡·澳大利亚·台湾·法国卢浮宫·等知名度数一数二的大型公司进行拍卖国内权威鉴定机构和国内权威鉴定专家的鼎力支持，国内外高端客户的雄厚实力保证。聚全球华商财力，定向委托搜天下资深藏家宝物。媒体网络宣传加大型国际展览展示，打造全面立体的宣传阵容。搭建业内规模较大特色明显展览平台，成就钻石级艺术品交易平台。三）、征集范围： 精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。名家字画：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。杂项清玩：木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。精品钱币：给类珍惜钱币，雕母，绝版币，钱币模具等。自然奇石：各类自然奇石，田黄，寿山，鸡血石等。明清家具：种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好公司地址: 上海市闸北区灵石路695号珠江创意中心1806室联系人；；丰先生 & & 联系方式； & QQ；
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【雅昌快讯】现代水墨传教士刘国松
23款限量版画正式推出
摘要：
刘国松先生在展览现场讲述中国画的发展
作为实验水墨的开拓者，刘国松先生虽已83虽高龄，依然是一位活跃的现代中国水墨传播者。几十年来，作为最亲近的旁观者，刘国松的夫人说现代水墨就是刘国松的信仰，所以给他取了个名字叫&现代水墨传教士&。
日，&现代…
刘国松先生在展览现场讲述中国画的发展　　作为实验水墨的开拓者，刘国松先生虽已83虽高龄，依然是一位活跃的现代中国水墨传播者。几十年来，作为最亲近的旁观者，刘国松的夫人说现代水墨就是刘国松的信仰，所以给他取了个名字叫&现代水墨传教士&。　　日，&现代水墨传教士的圣经&&刘国松版画大展&在北京文资虚苑美术馆开幕，展出了刘国松23款经典版画作品，这批作品通过木刻水印、铜版、丝网、石版等不同版种呈现了刘国松各个时期的代表作品，包括《云树银枝》《日月浮沉》《老榕树的春天》《元宵节》《升向白茫茫的未知》等作品，这些版画的原作大都收藏于世界各大美术馆和博物馆。北京市文资办主任周茂非发言虚苑版画艺术创始人姜兴道致辞高士画廊创始人张孟起谈刘国松的艺术理想雅昌艺术网总经理关予女士介绍雅昌与虚苑在版画推广方面的合作　　&我看了很感动，能够将我的作品做成不同的版画，非常得感动，笔触更细腻，颜色很好，而且比我原来的画更气派。但现在能够看到虚苑的版画能够做到1米乘2米的尺寸，这是我想象不到的，有的作品比我原来的画还更有气派，非常满意。&刘国松认为虚苑所制作的版画采用了极具艺术性与工艺性的木刻水印，铜版、丝网、石版不但忠实还原了他现代水墨晕染趣味而且还呈现出他作品的动感气势，对于推广普及他个人的艺术起了非常大的作用。　　在展览开幕式上，刘国松也谈到了自己半个世纪以来在中国画创作方面的实践。从上世界60年代开始，刘国松先生就想为中国画的发展找到一条新路：&我发现在20世纪之前，我们中国的绘画是领先西方达700年之久的。我们有伟大的传统，应该将其发扬光大。读中国美术史发现中国的绘画在早期是创作力非常强的，元朝的人物画有十八种画人物画轮廓的线条和笔法，山水画从人物画的背景中脱胎而出，成为单独画种的时候，早期的山水画家就用画人物画的方法画石头、画山，并在其中涂颜色，这就是早期的青绿山水。但是后来山水画家发现这种方式跟我们眼睛里所看到的山石的肌理是不同的，所以就有了山石的画法。&展览开幕前的签名活动　　刘国松先生谈到中国画发展至元朝之后，随着文人画的兴起，专业的中国画发展开始没落，&中国画从元朝到民国没有发明任何皴法，没有发明任何技法。兴起了临摹古人的风潮，靠卖画为生的人主要是匠人，专业画家被打压。文人画兴起之后，提出了&书画同源&的说法。&但刘国松先生并不同意这样的说法，他认为书画并非同源：&原始人在山洞里就画画了，但是文字发明了之后才有了书法，才有了书法的创作，如果勉强说书画同源的话，那就是同一用笔，因为写字用笔，画画也用笔，文人画家提出的用写字的方法来画画，写字用中锋，画画也用中锋。中国画有十八描、三十六皴，最后文人画变成了一皴，那就是中锋。&　　刘国松谈到黄宾虹曾经说过：&唐画如曲，宋画如酒，元画如醇，元代以下渐如酒之加水，时代愈近，加水愈多，近日之画，已有水无酒，故淡而无味。&作为一位中国艺术家，刘国松说不能看着中国画走向了牛角尖：&这就是我1963年下定决定将中国绘画发扬光大，建立20世纪中国绘画的新传统，靠我一个人的力量是不够的，到处演讲、展览、推广、发表中国画现代化的想法，从六十年代到现在已经超过五十年。&刘国松代表作品《寒山雪霁》铜版画 《日月浮沉》 &59*98cm石版画《气运太虚》版数60 &48*65.5cm丝网版画《老榕树的春天》版数100&&90*104cm　　这种执着于艺术的精神就如此次展览的主题&现代水墨传教士的圣经&，对于此，高士画廊创始人张孟起谈到：因为刘国松先生多年来不仅在现代水墨领域不断进行创新、实验，衍生出中国水墨画现代化的深远影响，同时刘国松先生也具有深层次的历史使命感。&早在60年代末开始在美国做展览、讲学，推广中国水墨艺术，刘老师多年来一直在思考中国应该以怎样的艺术去面对世界，要为中国的水墨艺术找到一条道路。在研究中国水墨画多年之后，刘老师希望以传道士式的精神，将自己研究的关于现代水墨的语汇推向整个中国水墨界，形成中国水墨艺术强有力的势力，推向整个中国和世界。&他谈到，刘国松先生希望中国现代水墨画能够成为中国现代艺术中最重要的主流，并希望被中国艺术界、西方艺术界所认同。如果说刘国松先生是现代水墨的传教士，那传教士的信仰就要靠&圣经&去推广，&在刘老师原作一画难求的现在，我们想用手工精良、艺术高超的版画作品作为刘老师传播信仰的&圣经&。&此次展览的23套版画正是这位现代水墨传教士的&圣经&，展览主题正是源于此。　　由于近几年水墨市场的飙升，刘国松作品在拍场中的表现更是屡创新高，2014年香港佳士得秋季拍卖会上刘国松的长卷作品《香江岁月》以台币6700万元的高价拍出，创下艺术家个人历史新高，从而刘国松的原作在市场中长期处于一画难求的状态。　　为了普及推广刘国松的现代水墨艺术，让更多的爱好者能够以较低的价格取得收藏，刘国松先生合作10余年的台北高士画廊与北京虚苑国际版画工坊合作，推出刘国松经典代表作品的版画。去年，高士画廊所推出的第一套刘国松版画共有10款，每款印制100张，在10月份一经推出之后几乎销售一空，整套版画的市场价值也在短期内迅速提升，市场需求不断升温。台湾高士画廊与虚苑版画将在本年度继续推出刘国松的多款版画作品，本次展览的版画每一张都是经过刘国松老师指导、参与、签名。《升向白茫茫的未知》铜版画《云树银枝》 100*200cm　　与刘国松先生合作版画的创作，虚苑版画艺术总监朱汉云在接受雅昌艺术网时谈到：&刘国松的水墨作品的风格形式多种多样，将水墨画转换成版画制作其实难度是很大的，将水墨画的水性颜料、宣纸等材料，但版画具有特殊的版画语言、纸张、媒介，我们根据刘先生不同作品的风格采用不同的版种，例如色彩比较丰富的我们选择丝网、水墨韵味比较足的我们选择木板水印，这也是虚苑版画的强项。&　　朱汉云坦言，在版画制作过程中也会遇到技术难度，他们也需要经常组织专家、技师进行研讨，保证更好的通过版画体现原作的精华，他举例说：&特别是木版版画的制作是历经艰辛的，因为木版从刻到印的过程，甚至远远超过画一张水墨的技术难度，从刻板到印成版画要经历几个月的时间，最后印一张画要用一天的时间，这其中技术难度和含金量是很高的。&他谈到，通过版画的方式将艺术家原作的品质很好的传达出来，让更多观众欣赏到艺术家作品的精华，这是虚苑版画的社会责任。　　在刘国松先生版画大展开幕之际，雅昌艺术网虚苑版画频道也正式上线运营。雅昌艺术网总经理关予出席开幕式，介绍了雅昌艺术网与虚苑版画在艺术推广方面的深度合作，并对展览的开幕与雅昌艺术网虚苑版画频道上线表示祝贺：&对刘国松老师早已久仰大名，尤其是近期重新开始探讨水墨的实验，探讨中国水墨在当下艺术发展中的适应性和发展前景的时候，刘国松老师是不断被提起和研究的。刘国松老师以水墨实验以及中国现代水墨画的先驱性的地位，通过版画的形式让大众更广泛的接触、感受到这样的艺术，这是对中国现代水墨画推广的很好的途径。我们雅昌艺术网同虚苑合作，推广和提高版画的社会认知价值，让更多大众消费得起，让更多人都参与进来，的确应该让更多人感受版画艺术的魅力，也应该让更多人了解中国水墨艺术在当下的可能性和前景，这样的工作在这个时代变得很有价值。&　　文资虚苑美术馆为虚苑国际版画工坊经营位于北京市国有文化资产监督管理办公室是所有的新华1949文创园区内，该园区的参观群众主要为中央及各省文化艺术主管官员以及文化创意产业业者。此次在文资虚苑美术馆所展出的刘国松现代水墨版画还将于6月巡回至济南市美术馆展览，对于推广刘国松现代水墨艺术以及扩大收藏界对于木刻水印、铜版、丝网、石版此类纯手工制作版画其价值的认识。
（责任编辑：刘倩）
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预展时间：日 14:预展地点：杭州、北京、成都预展时间：日-22日预展地点：上海延安饭店预展时间：日-22日预展地点：吴东魁艺术馆
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责任编辑: 程立雪010-刘国松：中国水墨画有着无限的可能性
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[摘要]中国水墨画有着无限的可能性，每幅画都不尽相同，学生们从我这里汲取了知识，然后加以运用，创造出他们自己的独有风格。刘国松作品《风拂镜湖》（图片来源于网络）香港——中国现代水墨画大师刘国松已过耄耋之年，而他的画笔却从未搁下，新的作品依然不断涌现。就在香港汉雅轩画廊里，他最新完成的两组近四米长的巨幅雪山画作赫然呈现，成为其2013个人回顾展中的一抹亮色。本次展览中既有刘国松经典的“太空系列”作品，比如《Moonlight of Home》(1979)，也有较为现代的抽象作品《Rhythmic Flow (A)》(2000)，呈现了刘国松精湛多变的技法和独树一帜的风格。60年的绘画生涯中，刘国松独创了许多水墨画新技法，突破了他所谓的“封建传统”的中国水墨画风。他始终致力于让水墨画家们摆脱毛笔的桎梏，不断地实践新的技法，甚至发明了能够获得特殊效果的新画纸。“中国水墨画有着无限的可能性。”刘国松说道，然后突然拿出一本展会作品录。那是最近一场他的学生的作品展。他慢慢翻阅着，仔细欣赏每一幅作品。“每幅画都不尽相同，学生们从我这里汲取了知识，然后加以运用，创造出他们自己的独有风格。”刘国松对推进中国水墨画创新的热情并未随着时间的流逝而消退。BLOUIN ARTINFO对大师刘国松进行了采访，谈论了他的绘画历程、教学经验，以及他是如何颠覆了中国艺术世界。您的绘画生涯已经60多年，您现在处于一个怎样的阶段？是否仍然在不断的实验之中？从绘画伊始，我就不停地实验，到现在也依旧如此。在生命的不同阶段我有不同的想法和感觉。旅途会给我带来灵感。十年前，我去珠穆朗玛峰。当时，我为眼前的景象深深撼动，而我的一只耳朵却因高原压力丧失了听觉。之后，我开始研究雪山绘画。我2000年第一次到九寨沟，之后我又去过两次。那里太美了，完全是纯净的，没有一点污染。我尝试用绘画扑捉九寨沟的美丽，但是我找不到合适的画纸，能呈现我想要的绘画效果。我用过许多种宣纸，没有一张是完美的。最后，我发现建筑师们使用的透写纸是唯一合适的纸张。透写纸是不是不吸墨的？ 所以运用的您独创的积墨法？我刚刚在台湾开始教书的时候，艺术学界是以传统主义为中心。他们觉得我是个叛逆者，不敢让我在艺术系里任教，于是最后把我放到了建筑系。这是第一次我见到建筑系学生们用的透写纸。我记得我抚摸着纸张，想着这种纸的表面真是独特。是的，这种纸的确不吸墨。我在一张纸上喷些水，再着墨，之后我拿另一张纸覆盖在这一张纸上。于是，上面的纸开始出现褶皱，图案也渐渐凸现出来。当墨迹干透，我把两张纸分开，然后继续作画。我在80年代就开始使用积墨法了，但之前我都是用宣纸作画。那么您自己发明的画纸（国松纸）呢？它们也不合适？我在这里展出的雪山画作，《雪山1&2》(2013)，用的就是这种纸。我是把造纸过程中常常被舍弃的粗厚纤维在吸水性良好的纸上做成纸筋。当我着墨时，这些纸筋可以形成图案。然后将画纸翻过来，背面朝上，我们就可以看到不同浓度的色彩。纸上的黑白部分十分重要，因为它们可以将雪的景象自然的表现出来。那么，您是如何从“白”中看出中国画缺失的阴阳二元论呢？传统上，国画基础是毛笔画出的黑色的点和线。庄子曰：“五色， 令人目盲。”中国画家深受这一思想的影响，所以创造了只使用黑墨的水墨画。但是，庄子的思想核心却并未表现出来。庄子认为，世界具有阴阳二元性。在传统中国画中，我们只表现了阴，即黑色线条。那为什么不将白色也呈现出来?于是，我制作了这种纸(国松纸)，可以更好的展现白色的部分。在创作像《雪山》这样的巨幅画作之前是不是有很多的准备工作呢？为了创作展览上的这两幅画，我花费了近一个月的时间。古代文人云：“故画竹，必先得成竹于胸中。”但是，我以自然自发为理念。我认为，“画若布弈”。画画一定要像下棋一样，一步一步来。这样，每一步以及每一幅画都是一次全新的实验。您是怎样爱上水墨画的呢？我在高中时期就开始练习水墨画。但是，在大学里，我结识了一位艺术系教授。他说：“所有的画都来自于生活。”这句话如同醍醐灌顶，我一下认识到，我之前所作的画都是以古代学者理论为基础，而非生活。于是，我开始学习西方绘画艺术，并创作了一些静物画。我画过画，画过水果，我想这就是从生活中提取艺术。但是我不能只学习西方绘画。因为我不可能在西洋画中崭露头角，在西方艺术中，我永远只能是个小兵。60年代，我到了台湾。在故宫博物院中，我看到了南宋画家梁楷的泼墨画，它们改变了我的生活。梁楷作品都创作于12世纪初期，那个时候，西方的文艺复兴都还没有开始。西方直到二十世纪初，德国的表现派出现，才有能跟中国画相提并论的作品。但这也比梁楷晚了700年。那个时刻，我意识到，中国画有多么伟大，我绝对不能让它消失在我们这一代的手上。要想复兴文化，就要将传统变得现代化。我希望传统主义者能明白，古代文人思想不应成为创作的阻碍。传统是让外行人来评价专业人士的作品。白天，古人们是官员，用毛笔批阅文件。而夜晚或者闲暇时间，他们就聚到一起，用画画来消遣娱乐。他们作画都用毛笔，他们也把绘画看做是书法的延伸。但是，他们瞧不起专业艺术家，认为艺术家们都是唯利是图。但是，这样消遣的活动根本不是创作。他们最后也只是相互指责罢了。清朝艺术史学家黄宾虹说：“唐画如曲，宋画如酒，元画如醇。而元画之后，渐如酒之加水，淡而无味。”我们现在经济现代化、社会现代化，但是在绘画上，封建思想长期以来根深蒂固，而画家对毛笔的执念也无法动摇。我有责任有义务推动中国绘画的发展。您怎样看待您的现代化运动呢？您认为水墨画的未来会在哪里——台湾、香港还是大陆？现代水墨和当代水墨现今是主流画派。传统水墨画渐渐淡出了舞台。即使佳士得和苏富比也在为当代水墨举办展览会和拍卖会。50年来，我一直致力于此。而现在，我很高兴能有这样的结果。水墨画的未来当然是在大陆，那里人最多啊。您是画家，同时也是一位热心而出色的教育家。这对您的绘画创作有何影响？一位美国的画廊主告诉我：“如果我是你，就不会教书。这样人们不会评价你是不是一个好教师。人们在意的，将是你的艺术。”他跟我说了两次，但我都没有理他。我热爱教书。1961起，我开始提倡中国画艺术现代化。我创作了20世纪中国艺术新传统。这并不是我一己之力可以完成的。我必须将我的观点传播开来，这样才能让更多人一起合作，从而形成一场运动。所以，我需要教书。当然，我也不想受到画廊主的限制。我早期的抽象作品卖的很好，但是之后创作“太空系列”并没有在一开始就有很好地行情。市场总是需要时间去适应新的作品。但是，画廊主会立刻让我重新回到之前的抽象风格，因为他担心销量不佳。所以，教书也让我不用依赖画廊，能有独立自主的空间。
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