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江山寻绎•刘正成书法作品展
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江山寻绎•刘正成书法作品展
由荣宝斋和国际书法家协会共同主办的“江山寻绎•刘正成书法作品展”，于6月18日上午10时在北京琉璃厂荣宝斋美术馆举行，出席此次展览开幕式有党政领导人、文艺界、学术界及各界知名人士和国际知名艺术家约500余人出席。著名书法家、国际书协主席刘正成先生主张书法艺术作品必须反映生活，表达文化价值选择。他不同意“书法艺术同书写的文词无关说”，认为书法家不能仅仅当“文抄公”。这次展览植根于他的理论思维，在不同时间、不同地点和不同文化情感状态中，即从不同自然与历史中考寻找创作灵感，使他的创作成为一种具有行为价值的艺术行动。这次展览分黄州吊苏、峨眉问道、草堂春兴、平原怀古、涌泉踏青、琴岛看海、遥望天池、燕山待云等八个部分，集中了刘正成先生近期在祖国南北各地即兴创作的精品92件，许多作品都受到同行的大力称赞。同时，由荣宝斋出版的精装本《江山寻绎•刘正成书法作品集》（辛卯卷）也于当天发行。开幕式由著名影视艺术家张铁林主持，文化艺术界名流朱清时、魏明伦、周韶华、王镛等均到场祝贺。此次展览立足于扩大学术视野，以艺术回馈社会，在展览期期间将举办了四场学术对话会和辅导活动，其中包括由《美术观察》杂志主办的“刘正成与当代书法论坛”、 搜狐网主办的“书法艺术的传承与创新的跨学科对话”、中央电视台主办的“书法的收藏与投资论坛”、中央美术学院少儿艺术教育中心主办的“老人与少儿书法辅导 ”以及中国书法网主办的“答网友问”等几项活动。刘正成1946年生于四川成都，早年以文学成名，后长期担任中国书法家协会副秘书长及学术委员会副主任、中青展评委会主任、《中国书法杂志》社社长兼主编，为当代书坛培养和造就了一大批优秀的中青年书法创作骨干，被誉为“当代书法文化复兴的奠基人”，是我国杰出的书法家、书法史家、社会活动家和多栖型文化学者。其书法注重人文关怀，内涵与激情并重。深厚的传统功底造就质朴雅致的古典美，洋洋洒洒、浑厚华滋。此次展览的作品多为今年的即兴创作，信手拈来，不假修饰，言词雅训，内容有深意，让读者深切感受到一种文人书写的鲜活气质。刘正成先生注重理论与创作并重。其自筹资金编撰的百卷本《中国书法全集》，上迄商周，下至当代，囊括了我国书法发展史上全部的优秀作品，分断代和个案研究。每件作品均做了详实的考证，每卷还从不同时代的文化背景分析了每位书家以及作品的成因，是书法工作者及书法研究机构的必备工具书。该书甫已出版即受到社会各界的关注，被荣宝斋列入国家重点图书出版计划，被外界称为书法界的“四库全书”。据悉,江山寻绎•刘正成书法作品展将展出五天,6月22日结束。
&&众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处 ――稼轩刘正成别署：听涛斋主、八方斋主、松竹梅花堂、二味石榴堂、泥龟梦蝶堂、载天山人等。1946年8月生，四川成都人。编审。曾任大型文学丛刊《人世间》副主编;中国书法家协会副秘书长，中国书协学术委员会副主任，《中国书法》杂志社社长、主编。现为国际书法家协会主席，《中国书法全集》主编，九三学社中央文化工作委员会委员。1992年起享受国务院特殊津贴， 1998年曾荣获韩国美术家协会和韩国美术文化院颁发的“世界书法功劳牌”。2000年选任国家文化界50名优秀工作者代表之一在北戴河受到江泽民、胡锦涛等中央领导接见和表彰，2001年获中国书协的“书法艺术特别贡献奖”，2005年获“韩国全北国际书艺双年展”大奖。主编《中国书法鉴赏大辞典》（获第四届国家图书奖），主编《中国书法全集》（已出版六十七卷）。撰著：《刘正成书法集》，《当代书法精品集-刘正成》，《刘正成书法文集》（三卷），《书法艺木概论》《晤对书艺―刘正成书法对话录》等；历史小说集《地狱变相图》，文化随笔《英伦行色》等。Mr. Liu ZhengchengBorn August 1946, Chengdu City, Sichuan Province, PR China.Current Posts:The Chairman of International Calligraphers’ Association (since December 2005)Chief Editor &&The Collection of Chinese Calligraphy&& (100 Volumes in total) Professor of Peking University, Chinese Calligraphy Research Institute (since 2004)Executive of The Culture Working Committee of The Demogracy & Science Party of PR China (since 2008)Previous Posts:Executive Director &Chinese Calligraphy&& Publishing House (1985 C 2002)Vice Secretary of the Association of Chinese Calligraphy (1991 C 2002) Vice Executive Director of China Calligraphy Art Committee (1991 C 2002).Awards:-The State Council Special Subsidy for Outstanding Academics and Scholars for contribution to Chinese Arts and C Beijing, PR China (since 1992 to present)-World Calligraphy Contribution Award by Korean Artist Association and Korean Art and&&Culture C Seoul, South Korea (1998)-Invited to meet President of PR China, Jiang Zheming, as one of the Fifty Outstanding Artists of China A Beijing, PR China (2000)-Special Contribution to Calligraphy Art Award presented by the Association of Chinese C Beijing, PR China (2001)-International Calligraphy Exhibition A Seoul, South Korea (2005).Significant Publications: &&The Dictionary of Chinese Calligraphy History&& -Chief Editor (won the fourth nation 1990, Beijing, PR China)&&The Collection of Chinese Calligraphy&& -Chief Editor (100 volumes in total, currently published 67 volumes) &&The Calligraphy Collection of Liu ZhengCheng&& (1990)&&A Collection of Calligraphy Art Dissertations&& Three Volumes (2000)&&A Brief History of Calligraphy Art&& (2008)&&A Collection of Short History Novels&& (1990)&&A Colourful trip to England&& (2006).
刘正成学术艺术简历○1946年出生于四川省成都市。○1977年，章草作品选送中国国际贸易促进会赴日本书法展。 ○1980年，书法作品参加中国书法家协会第一届全国展；○1982年，书法作品参加第一届全国中青年邀请展；参与中国书协一届二次理事会工作。 ○1983年，任大型文学丛刊《人世间》副主编。○1985年初，借调中国书协，参加二次书代会； 8月调任中国书法家协会编辑出版部主任，《中国书法》副主编主持工作。 ○1986年，筹办第二届全国中青展。主编出版《小学生习字本》。 ○1987年，书法作品参加第三届全国展，任中国书协评审委员；主办首届全国少年儿童书法大赛。 ○1988年，任中国书协第一届评审委员会委员；担任《当代中国书法卷》执行主编；○1989年，主编《中国书法鉴赏大辞典》(上、下)，获第四届中国图书奖；○1990年，筹办第三届全国中青展，并任评委会副主任；筹备《中国书法全集》的编撰工作。 ○1991年，当选为中国书法家协会常务理事，出任中国书协副秘书长。○1992年，出任中国书协学术委员会副主任；主编《中国书法全集》(总一百零八卷)，最初十卷问世；荣宝斋出版《刘正成书法集》；出版短篇历史小说集《地狱变相图》；荣获中国国务院颁发的政府特殊津贴。○1993年，作品参加北京第二届国际书法交流大展并任组委会副主任；筹办第五届全国中青展，并任评委会副主任；○1994年，出任中国书法杂志社社长、主编，编辑出版《学界名家书法谈》；○1995年，筹办第六届全国中青展，并任评委会主任；任第六届全国展组委会副主任。 ○1996年，出任全国第一届行草书大展组委会主任、全国第二届楹联书法大展评委会主任。○1997年，作品参加韩国全罗北道国际书法双年展；出任全国第七届中青展评委会主任；作品参加世界华人书画展，并出任评委会副主任。 ○1998年，出任二十世纪书法大展组委会秘书长，陪同国家主席江泽民参观此展；筹办巴黎中国现代书法艺术大展和巴黎中国书法国际学术研讨会，希拉克总统参观展览；筹办全国隶书学术研讨会，出任评委会主任；与刘正兴等赴日本举办《蜀道心情――刘正成刘正兴书画展》；出版《刘正成草书归去来辞》。 ○1999年，出版《刘正成书法文集一》；应香港中文大学之邀举办“刘正成书法展”并出版《刘正成书法》；大型书法作品集《当代书法家精品集刘正成》出版；荣获韩国美术家协会和韩国美术文化院颁发“世界书法功劳牌”；主持筹办庆祝中华人民共和国成立五十周年系列书法大展。 ○2000年，主持全国第五届书学研讨会论文评选工作；应中共中央、国务院邀请，赴北戴河休假，受到江泽民、胡锦涛等中央领导接见；主持全国第八届中青年书法篆刻家作品展览评审工作；主持筹办千年书法大展；同年，在中国书协五次代表大会上由常务理事降为理事，留任副秘书长。○2001年，获中国书协颁发“中国书法特别贡献奖”；应四川省政府之邀，与邓林、龙瑞等六人举办“故乡情”六人书画展；赴甘肃举办“陇上行-刘正成书法作品展”。 ○2002年，受聘为山东师范大学中文系教授、硕士生导师；回故乡举办“岷峨行刘正成书法作品展”； 遭陷害，被免职。 ○2003年，创办“中国书法在线”网站，撰写《我与书法二十年》回忆录50篇；编辑《当代书法篆刻获奖者作品点评》；应邀赴韩国参加“2003国际书艺全北双年展”。○2004年，受聘为北京大学书法研究所教授，赴英国探亲，写作十余篇随笔。 ○2005年，赴汉城出席国际书法家协会成立大会，受聘为首席主席，○2006年，被《书法》杂志评为“2005年书坛十大影响人物”；文化随笔《英伦行色》出版；由荣宝斋出版《刘正成书法作品精选》贺60寿辰。○2007年，由国际书协主办的“地域书风展”在炎黄艺术馆开幕，山东、福建、甘肃三省书家和首都书法界500余人与会，同时举办“2007北京国际书法论坛”。○2008年，应邀出席大韩民国总统就任典礼，书赠李明博总统 “明哲以身，博物致世”嵌名联；《书法艺术概论》由北京大学出版社出版；获“中国书法网•首届（2007年度）中国当代书法贡献奖”；主持中国书法在线开通五周年网友座谈会；○ 2009年，应邀为英国BBC制作电视专题片在中山公园书写“泥龟梦蝶”丈八巨幛和“松低草长”对联；应邀为台湾禅寺等书中楷《金刚经》三卷毕(每一卷所用泥金纸皆长38.5米)；香港《书谱》发表“刘正成研究”专题，为其撰写《刘正成：反思录》；《中国书法全集1•甲骨文》卷出版；○2010年，饶宗顾为《中国书法全集》题签；《中国书法全集―徐渭》面世；主持 “2010中国•涌泉国际书法大展”；《中国书法全集•北宋名家》面世；○2011，《中国书法全集•欧阳询虞世南（附欧阳通陆柬之）》卷面世；饶宗顾题写“刘正成书法作品展”；《书法》杂志连载《中晚明书风的承袭与流变―以徐渭为为例》)；出版《晤对书艺-刘正成书法对话录》。至此年，已主编出版百卷本《中国书法全集》计67卷；曾主编出版《中国书法》一百余期，出版《刘正成书法文集一、二、三》。 &&&主办单位：荣宝斋、国际书法家协会& && &开幕时间：6月18日上午10时& && &开幕地点：北京琉璃厂荣宝斋美术馆第一项：介绍来宾1、下面，请允许我介绍主办单位的负责人：荣宝斋副总经理雷振芳先生；荣宝斋美术馆馆长宋学伟先生；荣宝斋出版社社长唐辉先生；荣宝斋出版社总编辑张建平先生；国际书协名誉主席、财政部原部长项怀诚先生；&&国际书协名誉主席、中国驻韩文化中心原主任朱英杰先生；国际书协主席、韩国美术协会常务副理事长李敦兴先生；国际书协顾问、著名画家周韶华先生；国际书协顾问、著名美术史家、台湾大学教授傅申先生；国际书协顾问、著名教育家、南方科技大学校长朱清时先生；国际书协顾问、中国美协理论委员会主任、中央美院教授薛永年先生；国际书协顾问、著名书法家孙伯翔先生；国际书协顾问、著名书法家马世晓先生；国际书协副主席、著名书法家郭子绪先生；国际书协副主席、中国书法院院长、中央美院教授王镛先生；国际书协副主席、暨南大学艺术学院院长张铁林先生；国际书协副主席、暨南大学书法研究所所长曹宝麟先生；国际书协副主席、北京大学书法研究所所长王岳川先生；国际书协副主席、中国书协副主席王家新先生；国际书协副主席、新加坡狮城书法协会顾问丘程光先生；国际书协副主席、韩国著名书法家郑道准先生；国际书协副主席、韩国著名书法家朴元圭先生；国际书协副主席、韩国著名书法家朴龙燮先生；国际书协副主席、意大利斐墨学会主席Piccioli Nicola先生；刘正成书法作品展组委会秘书长尚洪立先生；国际书协秘书长、著名书法家叶欣先生；国际书协副秘书长、著名书法家邹涛先生；国际书协副秘书长、著名书法家范国强先生；北京载天文房文化有限公司总经理严峻先生；北京荣宝拍卖公司总经理刘尚勇先生；北京匡时国际拍卖公司董事长董国强先生；2、下面，请允许我荣幸地介绍今天到会的部份老同志，我们文艺界的老朋友：中纪委原副书记、中央军委纪委书记周子玉上将外经贸部长原部长、全国人大财经委副主任石广生先生：国防大学原政委赵可铭上将：海军原副政委、著名书法家康成元中将；中央宣传部干部局原局长唐联杰先生；中央宣传部干部局原局长伍杰先生；人民日报社原纪检组长崔运玺先生；中国文联党组原副书记孟伟哉先生；中国文联党组原副书记梁光第先生；&&中国文联党组原副书记高运甲先生；中国书法家协会顾问谢云先生；原湖北省长助理江弘先生。&&3、下面，请允许我荣幸地介绍今天到会的各界领导嘉宾：中央政策研究室常务副主任何毅亭先生；国家审计署审计长刘家义先生；国务院国家机关事物管理局副局长尚晓汀先生；&&最高人民法院副院长景汉朝先生；最高人民法院纪检组组长李玉成先生；&&司法部纪检组组长、书法家韩亨林先生；国方院机关事务管理局副局长尚晓汀先生；中央宣传部秘书长官锦辉先生； 总政直工部副部长堪腊宗少将；中国出版集团党委书记王涛先生；中国文联党组副书记李屹先生；&&中国书协分党组副书记、秘书长陈洪武先生；新闻出版总署综合业务司司长余昌祥先生；新闻出版总署报刊司副司长朱伟峰先生；中国电视剧艺术中心副主任苟鹏先生；柳州市副市长陈杰先生；4、下面，请允许我隆重推出我们文艺界、学术界的杰出人物：著名学者、国学大师文怀沙先生；著名剧作家、中国剧协副主席魏明伦先生；著名金融学家、国务院金融研究所所长夏冰先生；联合国投资委员会委员、南开大学教授蒋小明先生和夫人周进女士；著名金融学家、人民大学教授刘纪鹏先生；著名金融学家、全国人大法工委原办公室副主任王连洲先生；中国书法家协会顾问、北京市书协主席林岫女士；中国摄影家协会分党组副书记兼秘书长王郑生先生；&&著名学者、北京大学艺术学院副院院长彭吉象先生；中国书协副主席、内蒙古书协主席何奇耶徒先生；著名书法家、国家画院书法院执行院长曾来德先生；著名画家、成都市美协主席刘正兴先生；著名评书艺术家李伯清先生；著名歌唱家关牧村女士；著名歌唱家刘玉婉女士；中国书法院常务副院长、著名书法家李胜洪先生；北京大学历史系资源文化研究所副所长徐寒先生；成都商报集团副总经理王奇先生；5、下面，请允许我介绍不远千里万里来自境外国外的重要嘉宾：大韩民国驻中华人民共和国特命全权大使李揆享先生和夫人韩德顺女士；韩国驻华大使馆秘书朴炅珍先生；日本著名书法家、全日本书道联盟代表高木圣雨先生；台湾著名书法家、明道国学研宄所所长陈铭德先生；意大利书法家、意大利斐墨学会主席Piccioli Nicola女士；美国书法家、北美现代艺术书法协会执行主席石甫先生；6、下面，请允许我介绍经济界和收藏界知名人士：新华社金融交易所艺术品交易部主任熊峰先生；甘肃省工商银竹副行长何林先生；成都荣华玻璃有限公司董事长胡荣杰先生河北恒利集团董事长李长庚北京福耀玻璃有限公司董事长边江先生淄博圣达置业有限责任公司董事长于泳先生山东鑫意商贸有限公司总经理孙同德先生& && && && && && && &北京保利国际拍卖有限公司总经理赵绪先生美国波士顿博物馆研究员、当代经典拍卖公司总经理张以国先生传是拍卖有限公司总经理王林海先生 成都城建置业有限责任公司董事长张子壹女士& && &西安中博电力工程技g有限公司董事长、总经理包治国先生北京康必得药业有限公司总裁李炳南先生青岛恒基置业有限公司董事长金立先生中京华信投资控股有限公司董事长王大卫先生山东海韵生态纸业有限公司董事长赵东方先生英国皓月投资有限公司董事长刘之皓先生著名收藏家杨V泰先生著名收藏家、南京王朝文化艺g有限公司董事长王倚山先生著名收藏家、保利拍卖艺g顾问李雪松先生著名收藏家郑V义先生著名收藏家李力先生著名收藏家周鹏飞先生由于这次展览开幕式大腕来宾较多，恕我不能一一介绍，谨代表主办单位致以歉意！
第三项：嘉宾代表致词
1、著名画家周韶华先生致词；
2、中国书协秘书长陈洪武先生致词；
3、著名教育家朱清时先生致词；
4、著名剧作家魏明伦先生致词；
第四项：为刘正成先生颁发“书法学术文化奖”！
尊敬的各位领导、各位专家、各位同仁，新闻界的各位朋友：大家上午好！ 今天，来自书界和各方的朋友齐聚古老的荣宝斋，参加我们期待已久的“江山寻绎――刘正成书法作品展”。值此，我受张海主席、赵长青书记委托，谨代表中国书法家协会对展览的隆重开幕致以最热烈的祝贺！刘正成先生是当代书坛学者型的著名书法家，集书法研究、书法创作、书法编辑出版、书法组织活动于一身。早在上个世纪九十年代，刘正成先生担任中国书法家协会副秘书长、《中国书法》杂志社社长、主编期间，精心筹划组织的全国中青展等大型展览和一系列书法活动，成为那一时期推动书法艺术发展的主要样式之一，为当代书法的复兴注入了勃勃生机。刘正成先生在书学研究上，秉持独立的学术思想，勤于笔耕，成果丰硕。他出版的三卷本《刘正成书法文集》，其中对苏东坡、徐渭的研究，影响甚远。他主编的《中国书法鉴赏大辞典》，材料翔实，议论深刻，广为流传。他主编的卷帙浩大的108卷《中国书法全集》，更具有开创先河的胆略与见识。特别是他以开放的胸襟，广泛聚集了当代书坛一批实力派书法理论家、学者作为分卷主编，最大限度调动各方智慧、能量和资源，有效地提升了全集的学术性、史料性和代表性。他这种对历史、对当代、对书法艺术高度负责的职业精神，深深地感染着我们，同时也为大家所称道。刘正成先生在书法艺术上追求丰厚的人生积淀和全面的艺术修养。他在繁忙的书法主业之余，坚持诗歌、散文、小说等创作，以及哲学上的思辨，以求不断地吸纳与融通，不断地探索与创新，不断地开拓与升华。这使得他的书法不单单在传统上寻求源头与血脉，而且更加注重个性风格的陶铸，更注意去呈现文人情怀和时代精神。让我们惊讶的是，近年来，刘正成先生用自己独特的方式沉潜于书法艺术之中，有得江山之助，其激昂与浪漫丝毫不逊于他英气风发的青年时代。今天，展现在我们面前的一幅幅气势苍浑、奇崛雄健的作品，见证了刘正成先生在书法创作上的新的心路历程，表明了他对书法艺术别样的强悍的生命体验。让我们一同在刘正成先生的书法世界里作一次美的巡游吧！最后，衷心的祝福刘正成先生！预祝展览取得圆满成功！谢谢大家！& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &陈洪武& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&发来贺信、贺电的个人和团体有英国著名艺术史家、牛津大学教授苏立文著名书法家欧阳中石著名书法家邵华泽中国书协主席张海中国书协副主席朱关田中国书协副主席聂成文中国书协副主席鲍贤伦中国书协副主席言恭达中国书协副主席张政琴中国书协副主席胡抗美新西兰中国书法家协会凌玉海法国中国书法家协会陈秉奎菲律宾中华书学理事李国芬北美中国书法家协会汉字书法研究会/香港书谱社&&北美现代艺术书法协会荣誉主席郑济民，执行主席石甫中非民间商会直属分会秘书长安楠加拿大华人艺术家协会会长周士心新加坡狮城书法篆刻会欧州中国书法家协会主席金岳祺马来西亚书法界国际现代书画联盟总会长符勇刚美国纽约张万鑫绍兴兰亭书法学会会长沈定庵先生农工集团董事会主席李新炎浙江省旅游局局长赵金勇黄冈市政府秘书长童德昭等
第六项：剪彩有请剪彩嘉宾：中央政策研究室常务副主任何毅亭先生、韩国驻中国特命全权大使李揆享先生外经贸部原部长石广生先生、中央纪委原副书记周子玉上将、国防大学原政委赵克铭上将、中共中央宣传部秘书长关锦辉先生、中国出版集团党委书记王涛先生、著名教育家朱清时先生、著名画家周韶华先生、著名美术史家傅申先生、著名剧作家魏明伦先生著名书法家林岫先生为“江山寻绎-刘正成书法作品展”开幕式剪彩！开幕式结束，感谢在场各位来宾，有请大家参观展览！
有请美国华盛顿大学弗乃尔美术馆东方部原主任、台湾大学教授
教授傅申先生致颁奖词并为刘正成先生主编《中国书法全集》颁奖
第五项：有请刘正成先生致答谢词；
高木圣雨先生发言，并宣读日本书法文化学者、二玄社原总编辑西肷饕幌壬槊娣⒀
首先恭贺刘正成先生书法展隆重开幕！欣闻刘先生为此次个展，在笔墨纸等方面做了非常细致周到的准备。可以想见，刘先生已经考虑到墨色的效用等材料、用具对作品质量所产生的重大影响。刘先生近来颇倾心于徐渭书法，人们容易注意徐渭奔放的笔致和奇逸的结构，而我却赞叹其于笔、纸、墨兼顾方面做到了十二分的探究。刘先生在潜意识中意图超越徐渭的这种意趣。苏东坡以及黄山谷的崭新表现，正是因为有了“澄心堂纸”般优秀的加工纸以及进化了的毛笔；王铎、傅山也正是使用“绫本”这种特殊的丝织品。这种生丝所浸透的涨墨效果，成了那个时代的特性。生宣的产生和推广，就是这种自然渗墨效果的发扬光大。近年来，中国书法界流行举办大型个展，所展示的作品也多为宏篇巨制，任笔挥洒，追求破格而富有幻想性的特殊效果。刘先生的作品与之形成对极。我认为，刘先生对用具、用材的研究是其一贯追求书法艺术的传统表现技法的结果，其目的无疑是想要达到苏东坡“书必有神、气、骨、肉、血，五者厥一，不为成书”的境界。正因为他不求破格，但求正统，才有此番深思熟虑。刘先生的目标当为《书谱》“窥变态于毫端”、“无间心手”的世界。正如东坡题跋所谓“学书如溯急流，用尽气力，不离旧处”，“神气完实而有余韵”（记与君谟论书）。刘先生书法的骨骼当在苏东坡，并以东坡书论为基准展开自身的艺术。其心醉于徐渭，也是因为要通过徐渭寻绎苏东坡书学理想。当然，刘先生也还十分倾心于将书法要谛归纳为“似奇反正”（画禅室随笔）的董其昌。我们现在不仅要立足于传统，还应在适应于复杂、多元的现代社会的基础上开展书法艺术。而以苏东坡、董其昌理论为本，以徐渭为理想目标的刘正成先生的书法艺术，正是这一很好的例证。& & 在刘先生的世界里，其作品所拥有的艺术性价值定将给赏鉴者留下强烈的印象。赏鉴者与作者心心相应，并渐渐走向升华，这就是书法艺术的传统价值观的现代复苏！& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &日& & 西肷饕
朱关田：《江山寻绎――刘正成书法作品展谈会》书面发言稿新近在媒体上连续读到有关刘正成的报道，包括台湾行与展览消息。从照片看，心态恢复得很好，回到了当年的状况，还是那样倜傥，那样的意气风发。刘正成是我最早结识的四川书法朋友之一。当年“文革”刚结束，文艺复兴，浙江的书法亦蓬勃初始，四川是第一个应邀来访的书法团队，刘正成、何应辉、刘云泉，大都是一些与我年纪相仿的中青年书家。刘正成作家出身，才情并茂，以写古代书法家的文字已先我出名，何应辉、侯开嘉与刘云泉亦小有声闻，印象十分深刻。其后调入中国书协，以副秘书长兼管杂志事务，一改以往以京自重的局面，对外地如豫、辽、江、浙、川、湖诸省格外客气，此固出之时风，亦为其重才敬贤，欲一显身手，领袖英俊的作为有关。大凡书协诸活动，如学术研究、书法创作、各类展览尤其中青年书展，还有外交活动，以优为先，以能为用，还是比较公开公平的。各地朋友亦皆以振兴书法为已任，不见官本位，宽松自由，团结向上。其间，浙江受惠多多。刘正成曾多次来浙调研，深入细化，肯担当，能帮忙，解决不少问题，如绍兴徐文长墓的修葺，不仅出思路，还出私资进行具体实在的指导与支助，至今口碑尚传。又喜交游，好言论，在浙行踪遍至南北，交了不少朋友。惟其纳新知不忘旧雨，既登朱门，又坐柴扉，非势非利，不忘所以，一介书生风流，赢得浙江书家的敬重。当然，数次座谈或讲话，见诸报端尤其如与陈振濂的对话，对当时书坛着实是起了不少引导性的作用。今天座谈会，原接到请帖是准备赴京参预盛会的，惟昨晨（十四日）不慎摔交，年老伤痛，出行不由自主，遂改书面发言。刘正成从事书法已经不少年了，或谓“整整五十年”，这是一个不短的年月，少年、青年、中年直至今日步入老年时代，五十年如一日，非恒不能如是，非自信自胜亦不能如是，很不容易。今天能在北京举办第一次展览，总结一下，再图发展，是很有必要的，作为老朋友，我由衷高兴。从媒体宣传、先声夺人的作品刊登和友朋评述，无须预祝，展览必将圆满成功。展览的圆满，亦说明刘正成的书法不负众望，不后侪辈。有不少朋友认为，刘正成近年来的书法创作，无论是书体和风格，形式与内容，已与前大不相同，有了很大的突破，显示了深厚功底（包括文史哲），自我追求的方向和境界。我是很有感触的，深表认同。这里还要说几句，似乎与创作无关，其实有着很大关系的学术工作，学问修养全从中来，不可忽视。后之胜出，端赖于是。这就是二十年来孜孜以修的百卷本《中国书法全集》。《全集》上迄商周，下至当代，体例庞大精当，内容丰赡先进。此一工程，一方面可谓筚路蓝缕，另一方面也可谓集其大成。尤可称述的是，调动了也整合了全国大部分书学研究的力量和成果，对青年学人亦是一种提携。刘正成于此可谓倾尽心力，艰辛卓绝，于当代书学乃至文化艺术建设的贡献是重大的。诚如季羡林先生所说的：《中国书法全集》“已成为有关研究项目的必读书和引证文献。《全集》的问世可说是前无古人，虽不敢说后无来者，但它所昭示的巨大文化蕴载力必将在中国书法发展史乃至文化发展史上留下光辉的一页，并且对艺术、美术、史学、文学、出版各界产生深远的影响”。& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 朱关田& && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&
彭吉象（北京大学艺术学院）：季羡林先生说，当今社会浮躁，应该让孩子从小学音乐，学书法。刘正成先生书法艺术发展的三个阶段：40岁，来京前，温厚，典雅；来京至90年代初，雄强+灵秀90中后期至今，自由期，法为我用刘正成先生融会贯通的三个层次：一，北方的雄强+南方的灵秀；二，编撰《全集》过程中，观摩研究历朝历代经典，博采众长；三，更高精神层面上：超出书法。人文科学大背景，中华文明、世界文化大背景李政道：科学与艺术是一枚硬币的两面……
梅墨生：我在刘正成先生手下干了两三年，受益匪浅虽然那两三年我没在他组织参与的展览中获过一次奖……刘正成先生的“三个半”：一个书法组织活动家，一个书法创作研究者，一个编辑，半个文学家……刘正成先生的书法：辣，昂扬执著……
傅申：中国文化的研究要靠中国！……朱清时：有一种境界，更本能，更高层次。禅定。只有到了这一佛学层次，才能“循业发现”心静到一定程度，由静生慧……曾来德：刘正成先生又站起来了，又站出来了我形容刘先生的几个词：风云。丰富。丰厚。风骚正成先生的才能、学问和智慧，决定了他必然会走出困境李廷华：刘正成经受住了时间的考验艺术和权力的苟合将带来艺术的消亡刘正成先生经历了文化嬗变的考验余英时：前途，优秀传统文化与西方文明的结合。其书法：宏大，风骨，时代气象《江山だ[――⒄ㄗ髌芳-辛卯卷》自序& && && && &众里寻她千百度& && && && && && && && &&&刘正成
人怎么认知自己的行为，艺术家怎么认知自已的创作行为，就像大夫为自己诊病一样，是一件很难的、几乎不可能的事情。但是，人类的好奇心，对神秘事物追寻的癖好，或者说是求知的欲望，又是与生俱来不可遏止的。从我正儿八经临帖习书开始，我已在这条书法寻绎的道上跋涉了整整五十年，我的面前仍然摆着一个大大的问号：书法为什么是“艺术”？书法何以成为“艺术”？书法的审美意义是什么？这不仅是一个理论的命题，也是任何一个具有文化意义的书法家的实践选择。当我要为自己的“江山寻绎―刘正成书法作品展”图录作序时，很自然我想到已故的忘年之交熊秉明先生和他在这方面的思考。我认为，如何认知自己的书法艺术创作的美学原理，在当今世界尚无出其右者，他仍是我在这条寻绎之路上的导师。我在这里想到熊秉明先生，当然这也跟近年来书法界人物对他的批评有关。
熊秉明（）旅法六十年，以一个哲学家、诗人、雕家塑、书法家和美学家的诸种身份活跃在欧洲文坛，他生活的时代与英国文艺批评家克莱夫•贝尔（Clifve Bell，）有很长一段重合期。因此他提出的“书法是中国文化核心的核心”论断，是无法抹去它的这个学术与时代背景的。我认为，他没有简单引用贝尔的“有意味的形式”来阐释中国书法的审美本质，而提出了“书法是中国文化核心的核心”，这并非文化的民粹思维，故意要把中国书法艺术与西方现代主义划清界限，而是植根于他深刻的跨越东西方的哲学―美学的思考，是对贝尔的一种跨越。贝尔用“有意味的形式就是终极形式和物自体”的形而上的假说，来为塞尚以来的后期印象派、毕加索为代表的立体主义、以马蒂斯为代表的野兽派等现代派艺术作了有力的辩护，他的工作和理论成为一个时代的学术座标，是不可否认的，值得称赞与学习。但是，他对再现、记述事实，描述故事的艺术持基本否定的态度，认为这些艺术不能唤起“审美感情”，反而会影响和干预它，称这种“叙述性绘画”并非“终极的实在”，不能从审美上感动我们，它们甚至称不上艺术品。这个论点就有点离谱了，它基本上颠复了西方19世纪以前的以再现现实世界为主流的全部艺术史。我理解，熊秉明没有全盘接受贝尔，是一个具有深厚历史观的美学家的正当立场。
熊秉明先生说，文化的核心是哲学或宗教，而中国书法是最能体现中国哲学的特性，因此它是中国文化核心的核心。他说，文字作为符号它在人的观念中是相同的，例如“天”字是同一符号，而“书法用的符号”不同，当你用毛笔写出这个“天”字时，就取得了具体事物的特征，你写的“天” 字和我写的“天”字则不同，以至我刚才写的“天”字和此刻写的“天” 字又不同。于是，概念符号投胎于实体，书法点画成了一种活泼的，有生命、有灵魂的存在，书法就在这种抽象思维和具体世界之间，即在彼岸和此岸之间存在着。他曾引用弘一法师的绝笔之书“悲欣交集”阐释了这种哲学的和美学本质两境交岔的状态。他说：“书法代表中国人的哲学活动从思维世界回归实际世界的第一境，它还代表摆脱此实际世界的最后一境。”这种全新的创见，给书法找到了一个人人所为而未知的世界：欣赏造型的意味、文学的内容和哲学的境界。熊先生的圆通，也为中国哲学、中国书法艺术找到了安身立命之所，而并非在一般地评价艺术分类学意义上的谁高谁低！
我在猜想，中国书法界人物在批评熊秉明 “书法是中国文化核心的核心”论断时，是不是认真仔细地听过、看过熊秉明的陈述？继而又用“形式即内容”和“有意味的形式”这个贝氏定理来阐释书法的审美特征，这就进一步陷入中国书法艺术的悖论了。
且不说周兴嗣撰写《千字文》中所秉承的儒家教义和价值观，各个时代各种身份的名家书写所秉持的人文价值观亦各各不同，你用什么方法来证明他们“不承担‘阐释’文稿的任务”？ 即便如此，如贝氏理论对再现和叙事艺术的误区一样，就能轻率否定了《兰亭叙》、《祭侄文稿》、《黄州寒食诗帖》它赖以成为无上艺术经典中包含的人文价值？举一个很简单的例子为证：对最为“纯粹”艺术的音乐来说，我们承认贝多芬的许多无标题乐曲的审美价值，但是我们能否定《命运》、《田园》、《英雄》、《欢乐颂》这些标题在它所命名的交响曲中的审美价值吗？它是可有可无，甚至“影响和干预”了这部交响曲的艺术完整性？加上了这些标题，贝多芬以至人类音乐史上最为辉煌的这几部交响曲就失去了“艺术的独立性”？
我们要承认，在当代书法艺术正处于理论启蒙期的1970年代末和1980年代初，运用贝尔理论来建树现代学科意义的书法艺术来说，是值得肯定的，尤以李泽厚先生《美的历程》为表率。到了1990年代末和2010年代初，熊秉明在用“文化核心论”把书法艺术与西方现代主义和抽象主义绘画划清界限时，重拾贝尔现代主义理论作为中国书法的审美理论核心时，似乎就不合时宜了。例如，20世纪初俄罗斯形式主义理论结构中，提出“写什么”与“怎么写”的命题，倡导文学的价值不在“写什么”，而在“怎么写”之中。这个“怎么写”的命题也曾在1970年代末和1980年代初中国文学界拨乱反正，清理“文艺为政治服务”的“样板戏”“三突出”理论中，重申形式美价值中发挥了重要作用。试问，在形式主义文学几乎席卷了当代文学写作的今天，“写什么”不是变得更为重要了吗？换句话说，在我们书法艺术的“炫技”时代的今天，和竞相当“滕(誊)文公”的文化消解时风中，难道“写什么”的追问不是重中之重吗？《大学》曰: “物有本末，事有终始，知所先后，则近道矣！”我曾经警告：当书法艺术陷入形式主义泥淖中时，这门传统的精英文化将褪变为带有时尚特征的剪窗花绣鞋底这样的民俗文化之中！我想，任何理论的选择，是与当下的生活与创作现状密切构相关的，此正所谓“知所先后，则近道矣”！
我登上黄州长江大堤，跨过宽阔的菜园滩地，站在江水边冥想着，我和同行的李T口中不由自主地都哼起了“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”这首《三国演义》主题歌。这是时尚电视剧，它与五百年前杨升庵写作时的心情有几分相同？赤壁矶是什么时侯远离江水的？杨升庵被放逐南下是否路过黄州赤壁凭吊过东坡，为何亦有东坡之思？K东坡曾站在这江边吟过《满江红》曰：“江汉西来，高楼下，葡萄深碧。犹自带，岷峨雪浪、锦江春色。”元丰七年量移汝州之际，他又吟了一首《满庭芳》曰：“w去碣猓w何咳f里家在岷峨！”同样是蜀人，同样是被放逐的士人，站在这赤壁江岸，望着从家乡岷峨锦江而来的浩浩江水，竟同样有感于这江上的历史风烟，而生“逝者如斯”的伤感！
一九八二年我曾作为《四川文学》的编辑来黄州组稿，舟渡长江时想到流放在这里的苏东坡，回去后写了历史小说《望美人兮天一方》。三十年后我重来黄州凭吊东坡，仰看大江，瞻仰赤壁，回到宾馆挑灯写了四首东坡黄州词。第二天一早，我又情不自遏地挥毫草书《前赤壁赋》十条屏。睡了一个午觉起来，兴犹未竟，黄州书友童德昭来为我展纸，又疾书东坡《念奴娇•赤壁怀古》，油然融入“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之情境而不自醒。在题跋中把市政府童德昭秘书长称为“黄州守”，自然又是东坡情结。黄公在江边船上设宴我，我们举盏遥望南岸的松风阁，品赏长江鱼，话古今故事，情怀跃然于胸中。此时的长江不仅北移赤壁，且已无滔滔江水，因为有三峡大坝，下落的江水已变成尼罗河一样平静无声地流淌。可是我心不平静，仍如滔滔江水。我被放逐十年，重来黄州吊苏，二日之间将所思所感“一寓于书”、“一泻于书”，自觉与往日不同。王国维拈出“意境”二字真妙，无“境”有何“意”？有“境“必有“意”，“ 意”随“境”迁，白纸黑字，岂虚妄哉！
我与朱清时校长两次结伴游峨眉山，结识高僧传智法师，看山饮茶开光谈禅，又别有一番境界。这回，传智法师借我报国禅院一佛堂，我用泥金纸挥毫榜书《心经》十巨屏，又祈请九十五岁的惟清长老开光。当年我为峨眉山佛协书写《普贤行愿品》长卷时，就是由惟清长老在报国寺大雄宝殿主持了开光献赠仪式，我和朱校长一同参加隆重的佛教仪礼。这次所书《心经》巨制，在开光仪礼中，惟清长老也是书法家，他还特地在起首押上“普贤王菩_印”，也许是冥冥中相合，这天正是普贤菩萨圣诞日，庶几更显心灵与艺术的虔诚与崇高。《淮南子•本经训》云：“昔者仓颉作书，而天雨粟，鬼夜哭。”中国文字一出现就是与神明沟通的工具，书法作为艺术品所具有的神性与灵性，宣载着一种崇高的形而上的意旨。《心经》这样用字字近尺的大楷书在十张八尺泥金纸上写出这是我的第一回，笔墨纸幅间似有一种异常恬静澄明的气息，浸润在金色的禅悦之光中。
“一夜花开庭中，半春心在雾里山。”从峨眉山回京，正好碰上朱校长来，我给他讲这回峨眉山作书之行，他也很惋惜没有一同前往，于是当即约定，今年夏天我们必将有第三次峨眉山结伴之行。扬雄称书为“心画”，佛山胜境之行，不正是荡涤俗尘的心灵与艺术之旅！
上世纪七十年代初，我曾为峨眉山写过一副大草对联，用李白的诗句。联曰：“漫扫白云寻鸟迹，自锄明月种梅花。”刻出来挂在白龙洞，应是我三、四十年前的代表作，据说现在还在。十年前，心定法师让我又为万年寺写过一副对联，用的是何绍基的联句。联曰：“心同佛定香烟直，目极天高海月升。”万年寺大雄宝殿高，我用丈二匹宣纸原大书写，心定法师又特选乌木镌刻出来，字迹不像其它楹联描金而涂白，挂在大殿门柱上，颇有一些超然的味道。这一回，我同胡荣杰老友还专程去了一趟万年寺，心定法师早住持他寺了，我们在这里拍了点录相才归。我觉得，我在峨眉留下的两联，应是我所解读的李太白、何子贞心中的峨眉山中境界，当然也是传达峨眉山千年佛家胜地的与凡尘不同的境界。朱校长和我一样，都特别喜欢住红珠山宾馆8号楼，从山景房的落地窗看出去，空山丛林在云遮雾掩中有无限妙境！三十年来，我走过不少北国道观佛寺，确实难乃觅得这种置身云雾中的飘渺风景。见多识广的京城南派著名装裱师丁师付看了我这回写的大字《心经》楷书十条屏后，由衷赞了两个字：“好静！”我觉得他深深领会了我峨眉山此行收获到的“心同佛定”的笔墨境界。
昨晚下了一夜渐晰沥沥的春雨，早上起来，还看见细雨像雾一样挂在冷杉树枝间。我们驱车从峨眉山返回成都，刚过了夹江，天就开晴了，车窗外和煦的春阳在油菜花地里跳荡。我一时心血来潮，叫刘正兴老弟把车直接开到杜甫草堂去，我说我想写字了！
杜甫草堂书画院早为我空出了一大间画室，我在蔡纪康主席等六、七位朋友帮助下，调好画案，铺上刚从送仙桥古玩市场买到的丈二匹宣纸铺上，就开始挥毫狂草起来！好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火烛明。晓看红湿处，花重锦官城。我即兴写了三张，张张皆有激情跃于楮墨间。但只能选一张入展，挑来挑去，觉得第一张太放，第二张太收，第三张收放适中。巨幅空间中既要章法布局的气势节奏，又要点画多变而精到，不能用拖帕刷字那样粗疏失控，否则岂能合杜工部既广大又精微的诗境！我在游疑中，持中庸观念选了第三张。下款跋曰：辛卯春，细雨中自峨眉聿萏谩：鲇牿粘觯懈卸楣げ俊洞阂瓜灿辍罚跃醣柿Σ羁伞Ｕ伞我喜欢其中的几个字：“无声”、“湿处”，忽而由小字变大，然大中有较为细腻的虚实浠际亲约鹤钗┛焐钋械谋泶铩６鸥Σ萏檬俏掖由倌晔贝鹁兔棵颗袒噶袅档牡胤剑饫镉凶罡卸业氖羌讣榉业氖獗泶铮晌恢只蛩茉炝宋疑倌甑角嗄晔贝奈幕睦怼Ｎ易钕认不豆糇榈囊桓倍粤骸笆郎洗臼惺フ埽窦浼部啾实撞健！闭夂屯晔北乘小度簟贰度稹酚泄兀蓝鸥κ恰叭嗣袷恕薄＜爸脸ご螅阆不豆艉退头蛉擞诹⑷汉献鞑故榈哪歉惫烁闯醭ち且蛄涠鞘榉ê芏耍俏仪嗄晔贝目谕缝骸耙齑煌保腥绱私剑榛⑽约甘停肯壬嗔髟谐ち籼斓兀掳追缜逡徊萏谩！本褪樾爬此担蚁不抖阂皇切晃蘖砍从媚舅煽坛龅摹睹┪菸锓缢聘琛罚欢呛紊芑囊涣敖跛悍绻既矗萏萌巳瘴夜槔矗　鼻罢撸呶胰鲜缎晃蘖康目迹笳呤俏拇且饩惩ㄍ负昀钣泄沤裣嗤ǖ钠恰Ｎ倚吹摹吧弊趾汀笆保钣幸恢帧拔夜槔础钡囊饩场：紊芑淖侄创镌探澹业恼庑┳制挠幸徊ㄈ塾祷剐莸纳馗小Ｍ晔贝穑颐挥邢氲焦铱梢院拖认兔且谎谡飧鍪さ刳故陀氡硐中闹械氖ゾ辰纾裉煳易龅搅耍阂桓龃吵鲑缑诺挠巫樱诰肆嗄瓴咨Ｖ浜螅易阅庾呓耸サ奶斓刂摹Ｕ庖患薹癫萜练纾Ω檬俏业毕碌牡靡庵鳌Ｎ腋行欢朊忌降拇河辏腋行徊萏玫南，我蜘{在花径与诗圣堂的廊庑之间，想起王觉斯 “好书数行”的历史梦想……
我狂草完三件《春夜喜雨》后意犹未竞，用对裁丈二疋又写了杜工部《胡马》狂草巨轴，还写了自撰的狂草七言联“蜀岭已看春雨歇，燕山犹待白云归”，亦有顾复初、何绍基这种客行天地的坎坷宦游的情结浸润其中。在编撰此集时，我把《李白蜀道y草怼返纫补槿搿安萏蒙⒉健闭飧鲂蛄校怯姓庵智榫诚嗪系囊馑肌
王子庸在短信中，称我这些作品具有“行为意识”；朱中原在电话中也说“很有意思”。是的，本集中的作品都有一些不同的背景故事。近年来我常常行走在山东，一个是颜真卿在安史之乱中坚守的平原，一个是康有为晚年栖身的青岛，此展此集中收入的作品此两地所作最多。坦白地说，我并非为颜鲁公而去平原故地，是因为那里有一个我的艺术知音尚洪立先生。我虽蠢长他十来岁，却住住为他的收藏题跋中称其 “尚公”。我曾经说过，近十来年中，我被疏远了不少书法界内的朋友，我却走近了不少书法界外的朋友，这不仅不是一种损失，而是一种提升。尚公就是这种让我获得提升的朋友。在我被罢官后的第二年我应邀去山东，尚公正任博兴县委书记，三天之间，繁忙的他竟在马踏湖边安排了两次湖鱼宴款待我，推心置腹让我心中倍感温暖。后来他调任德州有关部门当首长，又请我去他的任所写字。他并非职业收藏家，我只认为他是在暗中支持帮助我，因他知道我尚未完成的百卷本《中国书法全集》自筹经费极为困难。后来，我才慢慢认识到他是一个很有文化品位、很有艺术鉴赏力的官员。作为一个经济发达文化底蕴浑厚的山东地方官，要收藏点当代名家的字画不是难事，但他却选择性很强，并非名家他都看得上。我每次去作书，他都能从一大堆作品中指出我的精品来，让我吃惊他的感悟能力。他请我去，确实是很喜欢我的字，不管是大字狂草，还是小字题跋，我随手而留的只字片纸只要有他的上款的皆为所爱而藏之。时下大多数“收藏家”收字都不喜欢书家为他留上款，因为不好转手送人或变现，他独独喜欢我给他留上款。问他为什么，他说这才是真正的文字之交。“哎呀！”我顿足一叹：“这才是我真正的知音呵！”这种艺术的文化感、历史感，别说在政界，就在文艺界也沓如黄鹤了！这种真正记载着生活际遇的文字，才是书法在文化意义上的画龙点晴之处。他让我去看颜真卿在平原留下的《东方朔画像赞碑》，我得以抚石开眼重新认识了这个先前并未看好的巨碑。他是一个文化的有心人，还安排我为颜真卿纪念馆撰写楷书《读颜真卿东方朔画赞碑记》。当时，我撰了碑记初稿，发电邮给尚公看，他非常巧妙地给我改了几个字，让我这个碑记与这个地方的生话更为紧密衔结起来。他的文才让我拍案惊奇，也让我的书法创作获得了更为鲜活的文化生命力。我用一张六尺泥金整纸书出，得到了尚公的大力赞赏，作品留在了平原，这次无法展出，但我认为这是可以记入我的书法年表的作品。书法不是表演艺术，但它同样需要掌声，因它是一个“行为”。有人喝采不难，难在喝到点子上。尚洪立先生就是那个最让我感到给力的喝采者。
“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭！”这次“江山寻绎”创作的第一站，就是这个平原故地，这个既有历史人文厚度的风水之地，也有最给力的喝采人。我在这个初春的两个手卷《松竹草堂夜行怼泛汀栋朔烬S行楷卷》皆作于此，让我感到笔气酣畅，颇为自得。我在那里除了完成六张五尺整纸狂草横幅的精心之作外，还写了一幅们迄今为止我最为称心无疵的八尺狂草对联，用了王国维的句子：“四时可爱唯春日，一事能狂便少年！”我在这里获得了书法的快乐，如同少年般发自内心的快乐！
我所谓“康有为晚年栖身的青岛”， 当然不是山东人眼中最想置业而又房价l升的繁华摩登之乡，而是我眼中英雄末路的人生终点站。古人没有看过地球的模样，由西向东从山地走到平原，再从平原走到大海边，这里就叫“天边”，或文皱皱地叫“天涯”。晚年的康有为来到了这个“天边”。他把自已那个面对大海的宅子，按溥仪皇帝赐给他堂名“天游堂”名之，１９２７年天游堂主康有为就是从这里弃世游天的。康氏在这里没有留下什么经邦冶同的文章，却留下了大量书法作品。我的一个青岛老朋友范国强就是康有书法收藏兼康有为研究专家。我这次来青岛，由金立昆老总在海景花园大酒店给我定了面诲的三套间大房，国强老友给我拿来一大卷丈二匹，开笔就嚷着叫我写大字。他对我太熟悉了，知道我爱看海，看海后总有一种郁勃之气要释放。上世纪九十年代，我来青岛很频繁，因为中国书法家协会在这里筹办了一个中国书法进修学院，实际上是中国书协最早的书法培训中心。记得当时的想法是，协会不能光搞展览，而要抓创作，于是办了这个学院，范国强就是这个学院的常务副院长。而我作为当时的院长，与他在专业领域的交往就多。他的书法碑帖收藏，不少都有我的题跋。他家也在海边，我常常在他的书房写字，写到兴致高时，他便拿出大纸来让我挥洒尽兴，最后由他“收藏”。最近十来年，我来青岛少了。要来，看到大海，也许会生出惆怅。我不知道垂暮之年的康有为在天游堂中看大海有些什么想法，是否仍有曹操“烈士暮年，壮心不已”的气概？
也许是天气的原因，这次我住在这海边三日，春日的氤氢之气一在弥漫在海天之间，如堕崂山道士所造的百里雾中。我让人将丈二匹裁成对开，拿出携来的抓笔，精神一振，不加思索狂扫八个大字：心画翰墨，神马浮云！写得太实，似不达意，国强连忙又铺纸，像球场教练样下命令：“再写！”“我晕晕呼呼地听他指令，又狂扫八字。我把笔一扔，大呼：“成了！”上一联写得实，这一联写得虚，正得我造此联的境界。渐入老境，意气熬炼之中，方知虚处比实处更难处置，更有无穷意蕴让人咀嚼。戌戌政变百日维新失败后，康有为去国游历欧美十数年，故能称“天游”，及至晚年自号“天游化人”。“神马浮云”是烦恼郁闷的网络中蹦出的绝妙好辞，这大约就是“天游化人”的搞笑版境界吧？哈，我让搞笑变得庄严！
趁着写大字后的余兴，我又轻松狂草曹孟德《观沧海》四条屏，自认还不错。正在逐字检点之际，国强又大呼：“重写！”这一回我没有听他指挥，见好就收了。国强一面在卷我“神马浮云”第一联的废纸，一面叹息道：“你不重写我便少了一件收藏，哈！”我为这个给力的“收藏家”弄得啼笑皆非！写字有大房间大桌面大风景，便给人以大气势。那两天我不仅写了两张丈二行草大条幅，又写了四张行书八尺条幅，均写自家唱和的诗文，尤其是那件《和金炳基同游马耳山》，似有气雄力厚的新面貌，是一次创作的小丰收。
在这里还值得提到的是，这次山东的春天之旅来青岛前，先行去了淄川的ト阶谏街行∽×肆饺眨瓿闪肆硪桓鲂蛄械淖髌贰& &&&
我这个看惯大山大川的蜀人总以为，山东胜境，无非鲁有泰山，齐有崂山而已，其余不足观！谁知，去年为筹办国际书法大展去了淄博，新结识的友人兼大展赞助人于泳老总带我去了他的老家淄川，让我看到了一处灵妙的山水胜境。离开尘气漫天的张店城区，沿着淄河上行，行到水穷处，但见一杂树葱茏，绿茵葳蕤的山庄。山庄有一个汨汩流淌的山泉，号称“涌泉”。步行拾阶而上到泉水尽头，见一泓潭水中翻着水花，果然水如泉诵。举头环顾，却见三面环山，危岩耸峙，极远极高处有两山如斧劈而立，号称“一线天”。主人指着那里说，这就是齐长城，孟姜女哭断的齐长城！杜甫有诗：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。”这博山北麓淄水之源正是春秋战国时齐鲁分割的边关，没想到我在这风景如画的涌泉山庄找到了可以为杜诗作注脚的其山真水！
改革开放前，这里是一个穷山沟，庄稼人都不愿意住这里，纷纷弃走他乡。有一天，早已高就城市的于氏四兄弟，回到故乡，顿足一叹：造福桑梓，舍我其谁？！他们调集资金，修路造林，十年之间硬生生把一个穷山沟变成了一座花果山。弃走他乡的材民们重新回到了涌泉山，把这里建成一个旅游定点区。这回，涌泉山庄出资逾百万搞文化软件建设，赞助国际书协办了一个高水准的书展，敲锣打封迎来十几个国家的书界名家齐聚山庄挥毫，成一时文化交流盛况。周立波上世纪六十年代写过一本长篇小说叫《山乡巨变》，其变在人而不在山。如山不变，不由穷变富，其变岂能称巨，其人也谈不上变。此正所谓“衣食足，知礼仪”也。不过，现在已没有周立波这种乡土派作家了，便也没有真正的《山乡巨变》文章了。为此，我特地撰写《涌泉山庄记》，用恭楷书出，立为一碑以记其变。此亦聊以为于氏兄弟立一传也。这件楷书碑文我自认差可，文本亦留山庄未能展出，但我要记述此书得山水人文之灵而出之由，庶几能载入敞人年表。今春重游山庄，主人又以山果山菜山鸡山羊山酒享我，我在静谧春夜的山崖馆舍中高卧而起，趁着春阳照纸，颇为潇洒地用行楷书《李白春宴桃李园序》八尺四条屏，把作为“百代过客”之一的我将百代之后所见所感之天伦乐事寓之于书耳。我想，如李太白这样深识书者的老乡，应有所会心而浮一大白也。呵呵！
淄博堪称书法之乡，新时期书手辈出。书友赵长刚便是知我书者。他在看我带在身边的几个新作册大加赞赏后，又建议我写一本楷书《千字本》，说会受到收藏家欢迎。我不懂市场行情，到了青岛我便奉命写了一册二十四楷书《千字文》。我这不是如本序开头提到《千字文》而赶风头，也不是为了叫劲炫技，让我重读这篇妙语连珠的宏文，亦是一赏心乐事也。
去年初，《中国书法全集-徐渭》卷出版，这是我跨越十多年的学术力作。当年底，我又应台湾暨南大学中文系之邀，为其博士生讲授《明中晚期书法的承袭与流洹孕煳嘉罚宋囊煌蚨嘧钟至赜谏虾！妒榉ā吩又窘衲甑谌⑺钠冢艘嗍俏医甑囊黄趿ψ鳌Ｕ虮龋饧改晡也皇庇胩斐厣饺送就模锌缬诒识恕Ｊ杖氪苏沟摹缎煳继饽咸巡菔橹刑谩罚跃踉谔寤岷捅泶锾斐厣饺死繁缧缘姆唔氡尽Ｊ杖氪思杏辛礁霾嵋常弧肚嗵俚廊嗣坊ㄔ跋行书册》，一《徐渭十跋行书册》。前者论徐渭的诗歌与境遇然而用笔轻柔如圈梅朵，后者论徐渭的书法理念却气象峥嵘似辩士鼓舌，皆为合时而作之文之书，观者或可细察得失。在这里值得提到的是，此二册皆用我十多年前不时访问日本时所选购积攒下来的好几种手工花笺，这大约便是江户时代传入日本的澄心堂纸古法传今的信物，此纸似楮皮纸，熟而细滑，可以让点画精细墨如童睛，尤宜作翰札书。目前坊间所卖的各种花笺皆不用连史纸，而用泾县宣纸，下笔便浸润，可以作粗率的行草，难以作细腻的行楷，所以时人所作花笺细书罕有近宋元人雍容气息者，亦有这个因素在内。
“天池”者，青藤书屋中的半池水也。但水中又可照天，这是天然之镜，亦是古今之镜，令人遐想，青藤道人名之“天池”。在“遥望天池”这一章中，我也借徐天池这半池水中镜，洞见我不时感会的古圣先贤所历所思所说所歌者，然后发于笔墨间，以期神明与古人会。读者诸君或可从我所选所撰文字中，摸到我的一些心路历程与情感脉胳，而非一般“誉文公”之炫技之作，在下便不胜荣幸之至也。
“待云”者，客寓燕京，感会春风扬尘暴而思白云来春雨至的心情。在这蓝山脚下坐地而成的诸什中，我首先要提到那一副丈八匹榜书竹草大对联。文曰：松低压竹，草长碍花。那是前年春天，我应英国BBC电视台要求，在中山公园兰亭八柱前席地而书的。我在《我与书法二十年》的问忆录中写过，我家有一个天井似的小园，有一棵松树长不高，老压着下面的竹子；太太付淑群喜欢月季花，她栽的好多株月季花被青草围困争肥料，月季花长得又瘦又弱花朵极小，故得此联。当然，文人多有酸气，往往要借题发挥。风花雪月者俗，无病呻吟者亦俗，倘若有病呻吟者，应当e论。韩文公告诉孟东野写文从艺的真谛就四个字：“不平则鸣！”我想，我写的这八个字，大家―当然指了解我的经历与现状的人，一定会认可这绝非写的是风花雪月，或者无病呻吟的。前天去天津参加孙伯翔兄从艺七十周年纪念书法展，在贵宾室碰见李胜洪先生，他告诉我中国书法院的院展五月中旬就要在中园美术馆展出，说我送展的那副“松低压竹，草长碍花”既大且十分精采。我对他的赞赏表示感谢，还告诉他等院展结束后要放到我六月的个展中来。我想，荣宝斋美术馆的展墙没有那么高吧？刘天易说，我们就把它躺着摆！嗯，有意思！不过，我在中山公园写的那幅丈八匹整幅四字“泥龟梦蝶”巨幛，肯定是没法摆了，那才是我现状最生动准确的写照哩！
说起大幅作品，值得一提还是那件丈二疋《甲申春夜随笔行草轴》，那也是我的一幅生话照。书友张铁林先生是一位独具只眼的收藏家，偶有入藏便一惊海内。如他七年前以240万元拍下赵之谦三册信札，当时被称为天价，气得一位沪上老先生将手杖s得山响大骂“胡来”拂袖离开拍卖场。今天重要拍品价格飞涨的事实，已经证明张先生是很有远见的。有一天，张先生给我来电话，说他正在河此拍戏，一画廊老板向他兜售一件王铎巨轴，请我先给他掌掌眼，说好就让送来。在松竹草堂展开这件王铎巨轴，就让我心惊肉跳起来：从未见过王铎有这样的大幅巨轴！也从未见过王铎写这种单字逾尺的大字！这幅王铎写于崇祯初年、还颇有些米芾风骨的巨轴让我震撼了！熟O生意经的画廊老板抓住时机当场叫我给张先生打电话称好，我抑制不住激动的心情发表我的看法，结果让张先生不仅没有砍下价还被敲竹扛多花了几十万买下它来，这是后话不表。老板把王铎巨轴拿走后，被深度震撼的我坐在书房久久没有回过神来。第二天，我按这幅王铎巨轴的原大尺寸，即327厘米×72。5厘米规格裁出一张大纸，捋袖挥毫即兴书来。文曰：春夜，铁林来松竹草堂，见南窗纸墨俱备，捋袖挥毫，满壁云烟生矣！又烹茶与谈，不知东方之既白。甲申正成记。从我被放逐的2002年秋冬起，张铁林先生就常来松竹草堂看我，我知道这是一种贵如黄金的精神支持。我们的知识面和兴趣有广泛相同处，常常一块论书论戏剧论中西古今大事，兴起时便写字，往住至深夜而不疲。有一晚，我送张先生出门时，张先生兴犹末尽边开门边告辞说：“明天电话再联系！”门一开，天已透亮，晨曦照于眼前。“哦，今天！”我二人相视而笑。我的这张随笔巨轴，有真事有实感有高谊有深情，挥运笔墨之间忘却工拙，竟成合作。此作虽不敢称比拟王觉斯，得其二三神髓处，吾愿足矣！
书生无事只看书，看书多了便生牢骚。这次收入的几副对联，皆为自拟或对先贤句，亦露出一些心迹运势。如“竹里{影暗，梅酒K夕红。”“多生翠竹u梅影，上小钦砀咛臁！薄八崽鹆穸叮绝B一Q。”“花竹有和猓材匏浊椤！痹咸覆簧细撸虿簧涎牛彩且恢稚钚凑斩选
去年有一天，忽然收到久未谋面的薛永年教授一封电邮：“正成先生：现将几年前观赏藏家所收先生小楷卷所题一诗并跋录赠。颂艺安！ 薛永年。”信后附此诗，读后令我掩泣。诗云：《丙戌于中州郸城题刘正成先生小楷心经卷》& && &&&脱颖文坛在益州，书林廿载写春秋。& && &&&全集编纂惊朝野，竞技衡评选胜流。& && &&&行楷峭拔恣瑰伟，草书狼藉肆清遒。& && &&&浮沉不碍奇情在，依旧听涛月满楼。听涛斋主人刘正成自西蜀移居京华。既主编书法全集，复主持书法评审，海内书风随之一变。此小楷心经结字恣肆，用笔奇倔，堪称合作也。薛先生乃当今美术理论界执牛耳者，我们的学术交往不少，但私谊并不深，值我坎坷劫运之日，却以如此诗笔在背地里捧我，这并不显我的高大，却足以见他的崇高！诗跋捧读再三，我复乎何言！我在松竹草堂挥笔疾书此诗此跋为一丈二大轴，自觉笔实墨沉，堪为一段文坛书史真情真谊立照。
十多年前，我在河北教育出版社出版的《当代书法家精品集―刘正成》一书封面印有这样两行字：“书法作为艺术，是属于感性的，也是属于理性的，我们希望从中获得双重收获。”十多年后，我再出此集时，仍然秉持旧见，以为旨归。或者可以再加上一句：“形式中有内容，内容中有形式。”或者叫“书法的行为，行为的书法”。还望读者诸君就此教我。
我三十九岁由蜀来京，迄已六十五岁，算来客京二十六、七年矣。其间奉事于中国书法家协会，为天下书友、为国家事业办了多少声播海内名动长安的书法展览，可从来没有为自已在这里办过个人展览！ 这次，我的结发之妻付淑群虽然卧病在床,仍然支持我多次外出创作。同时,得到各界朋友的大力支持，筹办了这个展览，并得以出版这部作品集，还蒙我的偶像饶公宗颐先生宠题展签，感激无任之际，请允许申表我无限恭敬的谢忱！是为序。& && && && && && && && && && && && && && && && && &刘正成& && && && && && && && && && && && && &&&辛卯年浴佛日于泥龟梦蝶堂灯下
典型环境中的典型人物 ――刘正成―― 一个人和一段书法史王子庸
当代书家，若在历史上留一个人的话，会是谁呢？
答案恐怕将是：
刘――正――成！
因为他是“典型环境中的典型人物”。
“典型环境中的典型人物”？这不是马克思主义文艺观吗？是啊，人生如戏，戏如人生。刘正成先生在一个特定的时代站到了一个特定的舞台上。
先说时代（环境）。“文革”阴霾一散，国人被压抑已久的人性和热情喷薄而出，出现“文化热”（如今已“和平演变”为“经济热”“金钱热”），文学上出现“伤痕文学”、“寻根文学”、“朦胧诗”、“先锋文学”， 音乐界出现“先锋音乐”，电影界出现“探索电影”，美术界出现“星星美展”、“八五新潮”。书法的步子略迟了一点，但也不甘寂寞。杂志复刊，展事重现。及蜀人刘正成先生进京，书法界巨浪滔天，人称“当代书法运动”。
先生三大功绩，人所共知：长期主编《中国书法》杂志，创办主持“中青展”，主编《中国书法全集》。
主编《中国书法》百余期，极力推进当代书法学术研究，提升书法文化品味。哲学家、史学家、美学家、文学家都来介入书法，让我们明白：书法不仅仅是写字（――请注意其时的文化情境）。一代人，读着《中国书法》成长起来。记得先生刚被陷害时，与一位书法学者聊及《中国书法》未来品味，他道：“不必担心，毕竟还有刘老师培养的一批编辑在。”不多长时间，再见他，痛心疾首：“杂志没法看了！”
中青展，构造了中国当代书法创作展览的主体形态，成为书法创新地标，带动和引领了一个时代的书法风气。数一数当代书坛中青年骨干，有几人不是从中青展走出来的？刘新德先生国展、正书展、行草展、楹联展多次获奖，当被问及最看重哪次获奖时，他说：中青展。“书坛的年轻人都比较看重这个展览，也是梦寐以求的。你在国展上获过一两次奖，人家不一定能记住你，在中青展上获奖，一下子整个书坛都知道了。”
《中国书法全集》，108卷，这样浩大的工程恐怕一般人连想都不敢想。何况还是民间行为、个人行为！先生以一己之力凝聚了大江南北几乎所有一流书法学者，共同成就一项千秋伟业。全中国，整个汉语文化圈，每个真正搞书法的，书架上都少不了几本《全集》吧？先生即使其他什么事都不做，仅凭此项事业，也足以傲视千古了。
再看先生这个人。记得刚考上先生的研究生，被先生叫去北京参加熊秉明先生老年书法班服务和旁听，一天深夜接先生传话让去他家。此前先生与我不识，这次大约是要与我深谈下研究方向吧。一到草堂，先生道：“先看球，先看球！”――2002世界杯足球赛！
读书思考于先生已是习惯。他每天都要汲取大量最新知识。与先生交谈，他几乎没有不知道的事。而且，凡事皆有自己深入洞见，往往发人所未发。这样的通才、大才，绘画界有个朱新建，书法界也就是先生了吧。回顾一下艺术史上的大家，哪个是天天抠技法的“专才”？
先生遭际，按世俗观点看是“厄运”，以艺术史的眼光看，就不一定如此了。试看古今中外，哪一位艺术大师是一直温柔富贵锦衣玉食的？贝多芬？托尔斯泰？李白？甚至李煜？没有。大师都是苦难造就的。这是普遍规律。何耶？不经苦难，便难以对人生对宇宙有深刻的体认，如此，何以达致大美之“天地境界”？！没有灵魂的深刻，哪来艺术的深刻――这正是当代书法绘画精神平面化之症结所在，看看全国书展、全国美展吧……
君不见，先生之书“遭厄”后不是愈发沉着、厚重、苍辣了么――这是上天在成就一个真艺术家。试想，如果先生依旧仕途得意，整日被人追捧着，那他的草书恐怕只能越来越“潇洒”了。看看当下书坛，过了五六十还在前行的有几人？大部分人不是把毛笔当扫帚用了吗？山东魏启后先生是个例外，但他采取了聪明省劲的办法――体势内收。刘正成先生也是个例外，痛快依旧，沉著益增。
尤为可贵的是先生的人格力量。几年前，朋友们都说，先生该超然超脱了，可先生说“知其不可为而为之”。当时甚是不解。现在懂了。看到先生的意气风发，我懂了。于明诠先生说：“这哪像六十多岁的人啊，想想我们六十多岁会是什么样儿……”杨守森教授说：“刘正成先生可贵的是：架子不倒。”是啊，从最高层一下子到地上，这心理落差一般人能受得了吗？人说，艺术家要“传”，艺术要有独创性，人生要有传奇性。先生有福了。
人将先生与“怪才”贾平凹、“鬼才”魏明伦并称为“奇才”，也有人称其为“当代东坡”。是啊，江上不必寻绎，江山已在您脚下！有一个佐证：中国书法网投票选举“中国当代书法贡献奖”，每个注册用户只能投一票，公开透明，结果先生以领先第二名13.5个百分点的票数，被推选为首届（2007年度）中国当代书法贡献奖得主（详见：）。只选择一个人，人们选择了您。群众的眼睛是雪亮的，您依然“在人民心中”。
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最后，再来温习下先生那独有的睿智吧，醒世恒言啊：
“中国书法并非真需要“纯艺术化”，它本身具有有待发现、强化的东方艺术精髓。‘生活的艺术化’与‘艺术的生活化’，这个打破艺术边界的理念不仅是当代艺术的核心，也是传统书法艺术的精髓。形式问题当然是艺术的核心问题之一，如果仅仅从形式问题去做艺术发展的思考又是不全面的。美术化的视觉观念使书法创作获得历史阶段性的进步，但美术化又可能使当代书法艺术创作生命窒息，有‘术’而无‘艺’，最终沦为书匠、画匠式的民俗艺术。”（刘正成《中国书坛的昨天今天与明天》在临沂书圣文化节―中国书法高峰论坛（2007）上的演讲，《青少年书法报》连载）
“在中国的古代，和韩国一样，书法艺术是在高层知识分子圈里的文人的艺术。当它发展到一种民众艺术的时候，它最容易丧失的就是它的文化。重视文字的造型是当代中国书法的主要特点，同时，也是它的最大的弱点。”（刘正成《当代中国书法的两大危机》，中韩关于书法文化前沿问题的高峰对话，2005年8月13日汉城中国文化中心）
刘正成与当代书法论坛& && &主&&办：《美术观察》杂志& && &主&&持：薛永年&&中国美术家协会学术委员会主任& && && && && &&&李& &一 《美术观察》主编& && &参&&与：当代中外艺术与学术名家& && &时&&间：日下午2：30& && &地&&点：国子监
&&江山寻绎•刘正成书法作品展 学术活动二. 书法艺术的传承与创新的跨学科对话主办：搜狐网-文化客厅& && && &对话：刘正成&&书法家&&国际书协主席& && && && && &朱清时&&教育家&&南方科技大学校长& && && && && &魏明伦&&剧作家&&中国剧协副主席& && && && && &张铁林&&艺术家&&暨南大学艺术学院院长& && && && && &曹宝麟&&书法家&&暨南大学书法研究所所长& && && &主持：李廷华&&文化学者时间：日20：00三．书法的收藏与投资论坛主办：中央电视台& && &&&主持：中央电视台节目主持人& && &&&参与：刘正成&&国际书法家协会主席&&《中国书法全集》主编& && && && && & 吕益民&&国投信托总经理&&国家高级黄金投资分析师& && && && && & 熊&&峰&&新华社金融信息交易所艺术品部总经理& && && && && & 刘尚勇&&荣宝拍卖公司总经理& && && && && & 董国强&&匡时拍卖公司董事长& && &&&时间：日下午3：00四．老人与少儿书法辅导 & && &&&主办：中央美术学院少儿艺术教育中心& && &&&主讲：刘正成& && &&&主持：郑勤砚&&中央美院少儿艺术教育中心主任& && &&&时间：日下午3：00五. 答网友问& && &主办：中国书法网& && &参与：刘正成&&全体网友& && &主持：汪海权 车帝麟 王子庸& && &时间：日20：00―22：00（暂定）
刘正成书法
诸家评论摘录
苏立文（美术史家、牛津大W教授）作一外耍h字都不好，s能χ⒄上壬l表看法，碛行┎豢伤甲h吧。但我仍欣然去做，因我是如此地欣p他！⑾壬I域的方方面面都有O高造――o是w和L格是有Pǖ篮褪W。⑾壬卺嵴叩墓Φ字詈瘢他已经出版超过六十卷的《中国书法全集》以及二零零八年出版的《ㄋg概》中，可一斑。& && && && && && && && && &&&周韶华（画家、湖北省文联名誉主席）& && && && && && && && && && && && && && && && & 我对刘正成先生的总的印象是，他是当今中国书法界少有的，博大精深的学者型书法家。生命意识和创造意识是所有称得上大家的艺术家的共同特征。由于学识渊博，中国五千年的传统经典生命在刘正成的艺术中保持着一种文脉通流的血缘关系，使他的书法生动活泼，结构新颖，与传统气息相通，表明他对传统具有自己独特的感受和体验，又能把自己的艺术个性凸显出来，其书法有着很独特的生命表情。李W勤(历史学家、清华大学教授)⒄上壬俏叶嗄甑睦吓笥眩环矫嫠救耸怯泻芨咴煸、很好成就的遥硪环矫嫠ㄊ芳业难芯恳灿泻苌钊氲恼JR，我他@Y得到很多知R和F的看法，@益匪\。《中ㄈ肥且徊恳：赀h、意x重大的著作，它不HH是ú牧系集，而且本身有研究的意x。所以，@部Wgr值和gr值K行，也wF了⑾壬。（日）樽本树村(书法家、全日本书道联盟理事长)刘正成先生是位可代表中国艺术、学术界的杰出人物。从理论和实践两方面来说，在宋可比苏东坡，在清可比赵之谦。& && && && && && && && && && && && &&&李世南 (画家)& && && && && && && && && && & ⒄ǖ木裥院。像徐渭的是不可取代的，技法用嫒菀走_到，但精神性是一般人不易企及的。⒄墒且h芒露的人，h芒露的人在中v史上一般是改革派，而改革派的命\一般]有好下觯欢米镆恍┯萘F，f皇羌WgFw，以⒄杉みM的做派，命\也是必然的。& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&魏明(剧作家、中国剧协副主席)我和正成、平凹都是好朋友，我都凫]有高Wv背景，都有『怪』的思S，而在各自的I域扔侄加行┏删秃捅憩F。@Q^的由砦也惶私猓烙是某N情r、某龊舷庐a生的，K不作我三人的特殊撕。我有共同的g感X，包括λ拇ㄎ目捶ā⒄傻牟拍芴e多面，他在七八十年代主要事刊物，能颉小f、，可以f是以文W出身，以ǔ擅朱清r(教育家、南方科技大学校长)⒄墒俏业暮门笥眩z同是1946年生於成都，JR有十砟辍Ｎ沂W理工科的，每天作息^乐，⒄墒散淡的人，他有g家的赓|，不像我κ挛C械化。
⒄墒撬拇ú抛樱食、f、行方式等等，都是蜀中才子的L。正成兄教我ǖ姆椒ㄖ挥幸痪湓：『每一P都把它得有力就好了』，ξ业ㄓ绊至深，正如他的楷彩沁@拥模承莫具，力透背。(日)西岛慎一(书法文化研究家)刘正成先生的书法艺术追求书卷气的神采之质！注重章法，表达写意，刘先生这样的书法大概是受苏东坡的影响较大，因为苏东坡主张“书，必有神气骨肉血，五者阙一，不为成书也。”（东坡题跋卷四）我认为刘先生的书法艺术的特长便是此东坡论的实践。权昌伦(书法家、国际书法艺术联合韩国本部理事长 )刘正成先生的书法先文后墨, 故而聚万物之元气, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情润色, 因此引导了现代书学,&&独具飘逸风格, 开创了新表现主义书风。薛永年(美术理论家、中国美协学术委员会主任)& && && && && && && && && & 《丙戌于中州郸城题刘正成先生小楷心经卷》脱颖文坛在益州，书林廿载写春秋。全集编纂惊朝野，竞技衡评选胜流。行楷峭拔恣瑰伟，草书狼藉肆清遒。浮沉不碍奇情在，依旧听涛月满楼。听涛斋主人刘正成自西蜀移居京华。既主编书法全集，复主持书法评审，海内书风随之一变。此小楷心经结字恣肆，用笔奇倔，堪称合作也。陈传席(美术理论家、人民大学教授)
他是1985年到北京的中国书协工作的，开始任《中国书法》副主编，实际上主编了这本学术刊物，主编了大约100期，他组织了全国中青年书法展，这个展和其它的书法展以指派和邀请各地名流和权势人物为主的书法展不同。它以竞争性为标识，发出通知，任何人皆可投稿，从中选出优秀作品，这样就可以使在底层的无名无靠山的中青年脱颖而出。中国自废除科举之后的人才被发现之途径，都是靠有权有势的人物才能出人头地，刘正成组织全国中青年书法展，打破了这一局面，只要书法好，皆可在展览会上被人发现。他的这一件事做得就很好。李敦d(书法家、 国际书法家协会主席 )如同乱石穿云,惊涛拍案, 刘正成先生提笔挥毫, 似在纸面上作画, 气势雄壮, 霎那间纸上灰飞烟灭, 那样子仿佛指挥着命运交响曲。先生的书法弘扬了前人书法的精髓, 在文字之外有种心灵的感动, 是人性的交流,. 我心目中的先生笑容温和,度量宽阔, 风韵高雅, 一团豪气。 石_(书法家、 国际书法家协会副主席 )⒄ǖ承ξ碚f是i，我曾H有d致地探み^@}，也承他透露了一c消息。我曾在一篇Ｕ中f他K|坡，他早年J真地^K，好像他也默J了@一c。但他自己f的是他大量R^魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。之，作品如果能c古人似曾相R，又f不出Y源所自，必是大业囊环N苏I，因它至少f明三c：一、原性；二、作品的信息}s、S富；三、不是o根之木，但根看不。& & 王岳川(文艺理论家、北京大学书法研究所所长 )我最先JR⑾壬亲x了他主摹吨ㄨbp大o典》。在我的理解中，⒄刹皇且话愕ㄊW家，也不J他是一一般的遥窍朐ㄑY融MT多L期T乏要素的一整合型W者。& &&&
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