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新房昭之——一个并不存在的动画监督
好久不水，感觉怪怪的。
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容我慢慢道来。最近新房无疑是日本最受欢迎的动画，其出品的知名动画作品，比如，以及，还有等等，都是震撼世界的神作，对整个世界的动漫文化圈产生了翻天覆地一般的影响力，在《小圆》剧场版推出之后，正式席卷世界，成为日本动漫文化的代名词。所以如我一般的动漫迷，新房这个词汇无疑是神的代名词。于是，我拼命的新房昭之，可以想见我是多么迫切的去瞻仰那个诞生了无数名作的动画监督——新房啊。可是在我怀着按捺不住的激动心情找到了许多新房的资料时候，我不由得对整件事情产生了巨大的疑问：为什么新房昭之的作品在05年以后几乎销声匿迹，而在09年又突然大红大紫？我怀着疑问继续百度，又去查阅了大量近年来的资料：终于，我得出了一个惊人的结论，那就是：这是个巨大的谎言，是天朝的有关部门编造出来，欺瞒国人用的！
第一部有影响力的动画，应该就是魔法少女奈叶了，那个时候，正是中国网民开眼看世界，接触世界各类优秀文化的时候，当然动漫也包括在其中。这个时候，新鲜的日本动漫的优秀作品和他的内涵思想一起开始影响国人，让国人的思想开始独立和自由。&?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"&&/?xml:namespace&可是刚刚解体没几年，共产主义受到了相当大的打击，中国当局也不敢明目张胆的限制刚开放不久的对国民的限制；那么怎么对抗自由、解放、、伟大的日本动漫文化呢？于是，一个邪恶的计划就出炉了！，而这个邪恶的计划，正是和新房，这个并不存在的动画监督有关！其实新房昭之从来都是一个小监督而已，在2005年，也就是所谓的新房制作不可思议的教室的之后，这个人就已经告别监督这一工作了了。后来的人是谁？正是天朝广电总局。
看过不可思议的教室的人都知道，里面世界设定，居然是校园日常这种大逆不道的想法，天朝的校园生活本应该是残酷的，这能忍？于是广电总局秘密继承了新房这个名号，对外却秘而不宣，于是造成了一种新房昭之独立存在的假象。然后，广电总局，就制作了向阳素描这部作品让人们还以为新房还是那个新房。其实各位观众，我们可以想一想，在09年之后，新房出的都是什么作品？玛莉亚狂热（2009年）夏之岚(2009) 化物语（2009）魔法少女小圆（2011）玛利亚狂热ALIVE （2011）伪物语（2012）猫物语（黑）（2012）锁锁美同学@提不起劲（2013）物语系列第二季（2013）伪恋（2014）甚至于阳炎也是新房监督等等。一眼望去，为什么大都都是怪诞，虚幻甚至还有伪娘！是的，广电总局的用心，正是想要让天朝学生认清天朝现在的校园生活！现在的新房，与其说是一个人，不如说是一个组织，为了祖国的明天而继续战斗的一个组织！而真正的新房，似乎在使用了南泽十八，帆村壮二，冈田明信，七嶋典子，近藤里子等名字先后从事了多种工作之后真的消失了。
我最近没快递，不在自己家，别找我,水表已查。
楼主好脑洞，坚持挖掘，则潜力不可穷尽也。可惜新房这个名字出现的地方是动画op里介绍“剧组”的地方。广电再神通也没法在放流的视频里动手脚(毕竟放流源不止一个)，更没办法干涉日本动画的制作——最简单的道理，他们连扫黄都没作透彻(nyaa还存活着呢，e绅士兔子家也能直接打开)，没理由更没心思管全年龄向的动画。况且，如果真是为了让少年们认清命运的残酷，为什么还有那么多日常学园类的动画不断地在各大网络媒体开播？
你很有想法 跟我学监督吧
这么多动漫我就看了一部伪 娘的，
楼主脑洞好大，需要我寄水泥给你填上吗？
我是来查水表，快开门
防止二次污染，含汞废物处置就找铜仁银湖化工
楼主的大脑一定是阴经混凝土做的
你好，顺丰快递
我只认识南泽十八
还有南泽十八啊
这只是为了经验才诞生的十五字，好像不够字数啊
阴谋论？…………
你这是在作死
太长了不看PS：只对圣水有兴趣
大概是新房当时下海玩了
写完了么？分析不够彻底啊，继续——【开门，查水表！】水表在外面！【WQNMLGBD！！！爆破一组上！二炮准备！】
下意识的捏了一下自己的脸颊，确认自己是不是还在这个世界……既然痛觉是存在的，那么只有一个结论……楼主，谁让你从电视机里披头散发爬出来的？你这么屌，吧主大人知道吗？
德国吧也有…也是你发的
需要填填脑洞...
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日本动画产业在全球处于领导地位，动画艺术在日本动画监督们地努力下不断变化创新。在众多优秀的动画监督中，被称为“鬼才”的新锐动画监督新房昭之以其对于动画美学独特的美学理解开创了一系列全新的动画表现手法，创造了独特的“新房式风格”。新房昭之的动画艺术受到了爱好者们的支持，也取得了巨大的商业化成功。这与新房昭之本人对动画深刻的理解是分不开的。除此之外，新房的作品还具有极强的对现实反思批判思想，其深度与传统动画艺术不可相提并论。本文就尝试通过对新房昭之动画作品的美学特征进行探讨，从而找出其成功的原因和可借鉴之处。
关键词：日本动画，动画监督，新房昭之，镜头剪辑，成本节约，符号化，社会反思，问题批判。
动画产业一直是影视产业中的一个重要分支。随着时代的发展，动画制品以其独特的艺术特质迎合了快节奏的生活需要，已经成为了一种独立而完整的影视艺术形式。当今世界动画产业中，首推的毋庸置疑是日本。在这个经济文化高度发达的岛国每周都有超过六十部以上的动画被生产，每年的动画产量都达到数十万分钟。不仅是数量庞大，其生产技术，剧本作画质量，镜头剪辑水平，内容内涵等方面都已经达到了相当高超的水平。目前，日本动画产业每年营业额超过230万亿日元，拉动接近百分之二十的GDP增长，动画电影票房占据日本影视总票房的三分之一以上，动画产业已经成为日本第三大经济产业。① 优秀的动画作品正如同影视作品一样，好的导演是动画的指导者，也是动画的核心与灵魂。动画的导演被称为动画监督，日本动漫产业自二十世纪六十年代以来，涌现了无数颇具才华的动画监督。从早期《阿童木》的作者动画大师手肘治虫、《蒸汽男孩》的监督大友克洋、著名的吉卜力工作室创始人动画大师宫崎骏，到新一代动画监督金敏、新海诚等，无不是才华横溢的动画制作者。而每一个动画监督个人的阅历、情感表达都化为独特的动画风格融合在作品之中，带有极强的标志性。而在这众多动画监督中，近年来，新锐动画监督，有“鬼才”之称的新房昭之显得格外异类而引人注目。这名1961年出生的动画制作人在二十世纪8、90年代参与了数十部动画游戏的相关工作，这为其日后的监督工作打下了深厚的功底。2004年TV版动画《月咏》是第一部实验性作品，也就是在这部作品中新房昭之确定了自己独特的作品风格并将其运用在了日后的监督工作中，新房昭之这个名字也成为了独特的动画作品代名词。正如新房昭之自己所说：“我的作品一直想要体现出‘只有动画可以表现’的艺术特点。”②本文就是以新房昭之的作品为例，解析这位鬼才监督独特的美学艺术。
一． 独特的镜头语言 但凡看过新房昭之监督的动画的人，首先都会对其独特的镜头运用留下深刻的印象。 《月咏》是新房昭之监督树立风格的标志性作品，在这部作品中新房首次采用了大量从前动画不曾使用过的手法，如日本舞台剧一般的场景安排，随处可见的无厘头桥段等。也就是从月咏开始，新房开始追求动画镜头的表达方式和艺术的极致，这和星际牛仔那类从画面细节和分镜趋向电影化那些不同，新房所想体现的，是“只有动画才可以”的独特视角艺术表达手法，比如高黑白对比、切面图、Q版人物、画中画、现在的背景融入以及新房一直十分拿手的大色调反差对比。这些在影视作品中无法想象的手段首次运用在动画中进行表达却出人意料的取得了十分显著的效果，观众对于强烈急速的镜头视觉冲击反响强烈，相较于传统动画刻意在动画镜头上接近影视作品的做法，新房昭之的镜头语言同时兼具了蒙太奇手法与特殊的哥特式风格，很好的表现了《月咏》华丽的画风与欧式童话般地剧情。 如果过于追求自我的风格，往往就会固定并停止下来，所以需要向多种方向努力尝试。③因此新房昭之并没有只局限于镜头的一种风格而做了各种尝试。如果说《月咏》实验无厘头式的搞笑桥段以及部分另类而独特的表现手法，新房昭之的另一部监督作品《向阳的素描》则是大规模实验了静态CUT IN和背景省略，从而完全定型了所谓的新房风格。虽然有人质疑这种静态图片的堆积与通过简单而色彩对比鲜明的画面快速切换推进剧情的手法难免有偷工减料之嫌，然而新房昭之选择这种独特的镜头语言确实是现实逼迫。事实上，在动画中尝试还原电影或电视剧式的分镜，人物或动作，例如《COWBOY BEBOP》，或是在动画中加入大量的音乐元素，配合上一些难于适当的画面和适当的剧情渲染，例如《NOIR》，这样也能做出一部获得好评的动画，但是新房的作品却证明了，动画就得有动画的样子，动画就得利用自身的优势来形成独到的风格。或许很多人对新海诚的长镜头会叹服不已，因为他会烧钱，因为这样的连续长镜头很难制作。但是，同样是一个长镜头，如果是用摄像机来记录的话，那成本要相对低廉的多。因为动画是要逐帧制作的，如果是连续的长镜头的话，那么动画的成本是巨大的，在预算有限，制作时间有限的TV动画中，又有多少投资者有这个财力和人力去搞这样的东西呢？④新海诚制作一部动画往往要花费数年，而其他的一些高画质作品，例如《头文字D》，《攻壳》等，虽然也是TV动画，但却不是每周播放的，而且是只在收费频道有播。这一切都证明，动画去向电影等表现形式靠拢，从经济，技术和时间角度看是极度不合算的。近期的动画作品当中，崩坏的作品这么多，不是因为制作公司想做烂动画，而是因为资金，人力和制作周期不足而导致的。但是新房监督的作品从《月咏》开始，到《向阳的素描》和《魔法老师涅吉》，再到后来大红大紫的《化物语》和《绝望老师》，都在变着花样省钱。《魔法老师涅吉》是把人物给简笔画处理了，《向阳的素描》是大量地无视掉背景，而《绝望老师》更是采用简单的上色风格，大量的静态图片切入，或者是在屏幕内涌入堆积如山的文字。但是这些镜头非但没有给人廉价的感觉，反而塑造了新房昭之独特的监督风格和对动画深刻的理解，赢得了大量观众的支持。这种成功，正是由于新房昭之对于镜头语言的熟练掌握与艺术感悟。
二．符号化艺术 除了独特的镜头语言之外，新房昭之的作品还大量采用了符号化的人物形象和环境形象。所谓符号化，就是用符号式的东西来代表一个角色或者场景的特征，这一点在《魔法老师涅吉》中被首次大量运用。比如其中人物姬子的发型，都的额头，久留美的亡灵等等，都是在当有大量人物出场时只凭借少量符号化特征就代表了这个人物的形象。而到了《向阳素描》的时候，我们会反复地看见画面上直接用两个X来代表由诺……此外，不仅仅是人物，向阳里省略背景也省略到了一个境界，在电视播出时使用简单数笔勾勒的三角形富士山，至今仍为爱好者们奉为经典，同时也开辟了一条符号化背景的先河。其实。对于一个动画来说，符号化是将一个角色塑造得生动和让人印象深刻的最方便快捷的手法之一。所谓在电影媒介之中如何用3分钟塑造一个让人印象深刻的人物的关键也在于此，除了要为角色量身打造一段能突显性格的剧情之外，还要注意的就是与其花出篇幅描写角色的多样化，不如将全部笔墨突出角色性质和形象上的单个特点，来导致观者在后期察觉到这个特点就想起相应的人物。⑤当然，新房的“符号化”人物设置就是将这类手法运用到极致甚至已经某种意义上的偏执了之后的结果了，从而形成了强烈的个人风格。 如果说《魔法老师涅吉》是一部借用三十余名性格各异的角色进行符号化实验的作品，那么新房昭之将符号化艺术运用到极致的应该算是2009年掀起了动画界狂潮的奇幻题材动画《化物语》了。这一部号称“鬼才”的新房昭之与以“妖孽”而闻名的小说家西尾维新合作制作的动画，以其强势的相关周边销量与低廉的成本开创了日本动画商业模式运作的典范。在这部作品中，新房昭之将符号化的角色和背景完美结合，加之以极速的镜头剪切和大色调的颜色对比，可以说《化物语》是新房昭之的艺术手法集大成之作。而西尾维新所塑造的丰满个性的人物形象与时感人时诡异的剧情环境与新房昭之强烈的个性相得益彰，形成了完美的融合。《化物语》也成为新房式符号化艺术运用的代表之作。
二．符号化艺术 除了独特的镜头语言之外，新房昭之的作品还大量采用了符号化的人物形象和环境形象。所谓符号化，就是用符号式的东西来代表一个角色或者场景的特征，这一点在《魔法老师涅吉》中被首次大量运用。比如其中人物姬子的发型，都的额头，久留美的亡灵等等，都是在当有大量人物出场时只凭借少量符号化特征就代表了这个人物的形象。而到了《向阳素描》的时候，我们会反复地看见画面上直接用两个X来代表由诺……此外，不仅仅是人物，向阳里省略背景也省略到了一个境界，在电视播出时使用简单数笔勾勒的三角形富士山，至今仍为爱好者们奉为经典，同时也开辟了一条符号化背景的先河。其实。对于一个动画来说，符号化是将一个角色塑造得生动和让人印象深刻的最方便快捷的手法之一。所谓在电影媒介之中如何用3分钟塑造一个让人印象深刻的人物的关键也在于此，除了要为角色量身打造一段能突显性格的剧情之外，还要注意的就是与其花出篇幅描写角色的多样化，不如将全部笔墨突出角色性质和形象上的单个特点，来导致观者在后期察觉到这个特点就想起相应的人物。⑤当然，新房的“符号化”人物设置就是将这类手法运用到极致甚至已经某种意义上的偏执了之后的结果了，从而形成了强烈的个人风格。 如果说《魔法老师涅吉》是一部借用三十余名性格各异的角色进行符号化实验的作品，那么新房昭之将符号化艺术运用到极致的应该算是2009年掀起了动画界狂潮的奇幻题材动画《化物语》了。这一部号称“鬼才”的新房昭之与以“妖孽”而闻名的小说家西尾维新合作制作的动画，以其强势的相关周边销量与低廉的成本开创了日本动画商业模式运作的典范。在这部作品中，新房昭之将符号化的角色和背景完美结合，加之以极速的镜头剪切和大色调的颜色对比，可以说《化物语》是新房昭之的艺术手法集大成之作。而西尾维新所塑造的丰满个性的人物形象与时感人时诡异的剧情环境与新房昭之强烈的个性相得益彰，形成了完美的融合。《化物语》也成为新房式符号化艺术运用的代表之作。
三．深刻的思想内涵与讽刺精神 如果只有画面的华丽和独特的镜头运用，也许新房昭之只能算是一名合格的动画监督而不能算是艺术家，而新房昭之最让人称道还是其作品中蕴含的深刻的思想内涵与对社会问题的思考。说起最能够反思日本社会的动画作品，排名前三甲的无疑都是新房昭之的监督动画。这其中最具有代表性的，就是2007年新房昭之监督的《绝望先生》。这部作品的原作者久米田康治本来就是一名擅与描绘社会现实颇具个性的漫画家，而新房昭之的鬼才又使得久米田的作品的思想得到了进一步的深华。《绝望先生》这部作品，借助一个名为系色望（连起来看就是繁体字绝望）的对社会抱有强烈悲观情绪的高中老师的视角，从班里三十几个有各种问题的学生发生的故事揭露了现代日本社会存在的盲目浮躁缺乏目标等社会问题。其中系色望的口头禅：“绝望啦！我对这个……的社会绝望啦！”被看做是对日本社会黑暗面最有力的讽刺而被爱好者们奉为经典。该片中出现的偷渡至日本居住在贫民区的越南少女，不愿离开房间只呆在家中的家里蹲高中生，没有任何优点的平凡男生却只有光头被所有人所注意等等形象可以说都是日本社会问题的缩影。而片中还穿插了大量真实的画面和镜头以及全片灰色系的格调更加强迫观众理解影片的讽刺寓意。可以说，《绝望先生》的成功正是由于其对于社会的反思引起了日本社会的共鸣，这种对现实具有借鉴意义的形式也无意间开辟了日本动画接近现实风格的先河。 在《绝望先生》之后，新房昭之又陆续监督了《俗.绝望先生》，《忏.绝望先生》，《荒川爆笑团》和《妄想改造人改藏》这几部反映现实的动画作品。其中俗和忏是《绝望先生》成功后的续集，是继续借助动画角色之口披露社会问题的作品。《荒川爆笑团》则是通过描绘一群居住在荒川边流浪汉们的各种搞笑行为，叙述了人在理想与现实间挣扎与抉择的艰辛与阻碍。而今年五月开播的《妄想改造人改藏》则是通过夸张的艺术表现对社会进行反思。与《绝望先生》系列的将问题暴露给观众不同，《妄想改造人改藏》则是通过夸张搞笑的方式将日本社会的问题彻底扩大到一种无厘头的境界，从而让观众在大笑的同时从道德层面审视日本社会的问题。实际上这两部作品的原作同样都是久米田康治，但是《妄想》则是由于尺度太大而在漫画连载阶段就被夭折。所以新房昭之的重新监督，无疑又赋予了这部作品新的生命力。
结语 作为日本新锐动画监督中极具影响力的人物，新房昭之的艺术创作受到了当代观众的热烈追捧。毫无疑问，他的对与动画作品的探索为日渐缺乏创新能力的日本动画界注入了一股别样的能量，带有鲜明个性特色的“新房作品”也成为了日本动画中一道值得人研究与思考的风景。2011年五月，由中国社会科学文献出版社出版的国内首部动漫蓝皮书《中国动漫产业发展报告（2011）》在杭州首发。该蓝皮书指出，近年来，我国动漫产品数量剧增，进而取代日本成为世界第一动画生产大国。但实际上，中国动画作品无论从质量上还是制作上都与日本动画水平相差甚远。如果一味麻痹自己夸大自己的功绩，很难有所突破。从新房昭之用动画对于社会进行思考的研究上，中国动画界也应当有所反思，有所感悟。 引用： ①
“目前，日本动画产业每年营业额超过230万亿日元，拉动接近百分之二十的GDP增长，动画电影票房占据日本影视总票房的三分之一以上，动画产业已经成为日本第三大经济产业。”
2009年5月6日第十三版
② 新房昭之（日本动画监督） “我的作品一直想要体现出‘只有动画可以表现’的艺术特点。”
在答日本动画杂志《NEW TYPE》记者时说
③ 贞本义行（著名动画原画设定师，画家）“如果过于追求自我的风格，往往就会固定并停止下来，我觉得自己还远未达到这种时刻，我想寻找那种新奇刺激的画风；并向多种方向努力尝试。”
动画《新世纪福音战士》画集后记
④ 基督山伯伯（国内动画评论人） “或许很多人对新海诚的长镜头会叹服不已，因为他会烧钱，因为这样的连续长镜头很难制作。但是，同样是一个长镜头，如果是用摄像机来记录的话，那成本要相对低廉的多。因为动画是要逐帧制作的，如果是连续的长镜头的话，那么动画的成本是巨大的，在预算有限，制作时间有限的TV动画中，又有多少投资者有这个财力和人力去搞这样的东西呢？”
动画杂志《动感新势力》2009年四月刊特约文稿《新海诚——动画监督中的电影人》
⑤ 高达YY（网络电影评论人） “所谓在电影媒介之中如何用3分钟塑造一个让人印象深刻的人物的关键也在于此，除了要为角色量身打造一段能突显性格的剧情之外，还要注意的就是与其花出篇幅描写角色的多样化，不如将全部笔墨突出角色性质和形象上的单个特点，来导致观者在后期察觉到这个特点就想起相应的人物。”
天空电影网论坛
参考书目： 1《动画表演设计——动画基础教程、高等院校艺术专业参考书籍》
作 者：金贇之
2003-9月第1版
2《动画艺术辞典》
作者：孙立军
中国国际广播出版社
2003年第一版
3《动画艺术概论》
作者：金辅堂
中国人民大学出版社
2006年第一版
4《电影镜头设计》
作者：[美] 史蒂文·卡茨 (Steven D.Katz)
世界图书出版公司 2003年第一版
5《世界动画艺术史》
作者：孙立军
海洋出版社
6《世界影院动画精品解读》
作者：杨晓林
上海大学出版社
7《现代动画艺术设计分析》
作者：阎评 张勃
陕西人民美术出版社2009年5月版
8《影视特效镜头跟踪技术精粹》
作者：李伟
人民邮电出版社
2010年12月第一版
新房？除了物语外都黑　　　-- 多年后，b吧因为来历不明的高仿上任实施的高压禁梗与封杀本体而渐趋沉寂。原本期待新任能更好的论家姐妹也沦为其奴仆。又一次大规模封循结束了，没有人惊讶，没有人难过。当一众老司机也散了，只留下一对戴著双角帽的姐妹扶著墙壁娇红著脸用力喘息，而姐妹背后有一阴沉的声音：「想要再来些西瓜吗………
转的一点都不专业啊……这分行看着好蛋疼→_→
这真不是黑文？能说出这样话的人是得多没阅历他一生做过三次新郎第一次，他是大王，把地主的儿子当女儿抢了，索性压着少爷做了压寨夫人;第二次，他投了革命，拉着少爷去首长那领本本，不给，干脆自己画了一个;第三次，他们被揪斗，并排跪着，造反派要他们磕头，他不干，少爷笑着唱&一拜天地&——两个头磕下去，再没抬起，终做了一世夫妻。
拍的好就是独特风格，不好就是装逼
这换行换的丧心病狂
顺便一说，我是京蜜n'新房粉。
我就想知道新房45度表达的是什么
我只知道我是从绝望老师开始喜欢新房这种的。
没图看着好累。。。
不喜欢新房昭之的作品，很多很好的动画都被他糟蹋了，看他的动画总是有种莫名其妙不知所谓的感觉，反正不是正常人能理解的
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新房昭之在日本动画监督里是什么水平？
明明是同辈，但总觉得逼格没、、、、板野一郎高
转漫社堂动漫资讯部 在...
《新世纪福音战士》的导...
日本动画已经达到这个境...
此贴献给我永远的第一男...
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饱受战乱之苦的中东国家...
防止二次污染，含汞废物处置就找铜仁银湖化工
商业动画做不得。
感觉和荒木哲郎一个水平。
但是他做过里番啊
新房跟那几个明显差一辈吧。。
板野一郎怎么混进去的
人家会赚钱就行，化物语在当时也是划时代（笑）的作品了
很有能力，风格也非常独特。如果和成名多年的监督相比，是要比作品销量、知名度还是演出风格？不同时代的不同，所以很多东西都是因时而异的。而说到演出风格，不同的人都会形成不同的叙事风格，而观众对于不同风格的接受度也是不同的。动画说到底还是一个产业，监督自身的风格还是受到非常大的制约，想要逆势而为实在是非常困难的事，但坚持个人风格的依然大有人在，即使他没拿过什么大奖，相比知名的监督显得默默无闻，但仍有了解其作品价值性的人成为他坚定的支持者。
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南泽十八新房的废话物语其实我挺喜欢的，太独特的东西不是人人都能接受的
新房应该差一辈吧，话说十月有终物语不知道真假的。我个人是比较喜欢的
在九几年就拍过tv动画,不过更多人是通过小圆物语知道他,个人风格浓重
你说的那几个和新房水平差不多吧？顺便板野一郎这么加进来的？金敏只有一部TV动画成名都是电影也应该排除例外？新房属于后起之秀个人风格浓厚。所以很需要对电波作品时好时坏也是因为这个原因
怎么说呢著名的挂名导演。。。。只审分镜 只参加会议 不会作画他执导的作品都是双导演制度的
高於其他。
新房弱于神山渡边庵野，不过我只看过化物语和小圆
然而人家稳定霸权。。。
名字太好记了，导致逼格不高
物语系列最吸引我的还是里面的人物和人物本身的设定，故事和情节都是基于人物而不是最主要的。新房还有一部我很喜欢的荒川爆笑团，电波也非常对的上我的口味。两部作品一部是漫画一部是小说改编的，原作没看过，也不知道归功于原作还是改编的动画
同辈份的话LZ可以算上福田这厮。新房说实话我看的并不是很多，倒是当时电波女挺合我胃口，之后就乏善可陈了
一群逗逼，小圆可以让我们尊新房为神了，别bb了
他做的里番叫什么啊？一直听说就是没看过
只是听名字有专业后宫番监督的感觉
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