北京大陆桥文化传媒 股份有限公司 公开转让说明书 主办券商 二零一六年一月 声明 本公司及全体董事、监事、高级管理人员承诺公开转让说明书不存在虚假记载、误导性陈述或重大遗漏，并对其真实性、准确性、完整性承担个别和连带的法律责任。 本公司负责人和主管会计工作的负责人、会计机构负责人保证公开转让说明书中财务会计资料真实、完整。
全国中小企业股份转让系统有限责任公司（以下简称“全国股份转让系统公司”）对本公司股票公开转让所作的任何决定或意见，均不表明其对本公司股票的价值或投资者的收益作出实质性判断或者保证。任何与之相反的声明均属虚假不实陈述。 根据《证券法》的规定，本公司经营与收益的变化，由本公司自行负责，由此变化引致的投资风险，由投资者自行承担。 重大事项提示 公司特别提醒投资者注意下列风险及重大事项：
一、作品内容审核风险 按照制播分离的原则，视频节目播出的终审权在各个播出平台，电视节目制作机构提供的节目存在不能通过审查的风险。视频内容也可能因不符合监管政策规定或舆论影响恶劣而被主管部门禁播。公司制作的各类节目均受到该类风险的影响。 二、人才流失风险
人才是影视内容行业的核心资源，在视频内容创意、策划、制作、发行的每一个过程中，人才的作用都举足轻重，人才决定着节目的品质和市场影响力，优质节目的成功需要制片人、主编、编导和其他辅助人员等在每个环节的通力配合。
公司目前业务规模快速扩张，人才资源宝贵，尤其少数核心优秀人才对公司业绩的贡献相对较高，公司对该类人才存在依赖。如果公司出现大量人才流失或核心人才流失，将对公司的持续经营造成重大影响。 释义 在本公开转让说明书中，除非另有所指，下列词语具有如下含义： 大陆桥、股份公司、公司指 北京大陆桥文化传媒股份有限公司 北京大陆桥文化传媒有限公司及其前身大陆桥投资管 有限公司、大陆桥有限 指
理（北京）有限公司（股份公司前身） 北京大陆桥文化传媒有限公司及其前身大陆桥投资管 股东会 指 理（北京）有限公司股东会 时光纪 指 北京时光纪文化发展有限公司（子公司） 时代科技 指 北京大陆桥时代科技发展有限公司（子公司） 时代出版物 指 北京大陆桥时代出版物有限公司（子公司） 广告传播 指 北京大陆桥广告传播有限公司（子公司） 影视公司 指 北京大陆桥影视有限公司（子公司）
蓝色大陆桥 指 北京蓝色大陆桥广告有限公司（报告期内关联方） 文化发展公司 指 北京大陆桥文化发展有限责任公司（报告期内关联方） 文化基金 指 中国文化产业投资基金（有限合伙）（公司股东） 卓元财富 指 北京卓元财富投资管理中心（有限合伙）（公司股东） 股东大会 指 北京大陆桥文化传媒股份有限公司股东大会 董事会 指 北京大陆桥文化传媒股份有限公司董事会 监事会 指
北京大陆桥文化传媒股份有限公司监事会 高级管理人员 指 公司总经理、副总经理、董事会秘书、财务负责人 公司章程 指 北京大陆桥文化传媒股份有限公司章程 《股东大会议事规则》、《董事会议事规则》、《监事 三会议事规则 指 会议事规则》 全国股份转让系统公司 指 全国中小企业股份转让系统有限责任公司 全国股份转让系统 指 全国中小企业股份转让系统 主办券商、中泰证券 指
中泰证券股份有限公司 元、万元 指 人民币元、人民币万元 报告期 指 2013年度、2014年度、2015年1-9月 会计师事务所 指 中审华寅五洲会计师事务所（特殊普通合伙） 律师事务所 指 北京金诚同达律师事务所 包含项目广告和贴片广告。其中，项目广告业务包括节 广告运营 指 目冠名、特约播映、内容植入或赞助等。 贴片广告 指 与节目编贴在一起播出的硬板广告。
电视行业内对节目时长的粗略统计单位，通常22分钟 节目小时 指 以上节目记为半节目小时，44分钟以上节目记为1节 目小时。 注：本公开转让明书引用的数字采用阿拉伯数字，货币金额除特别说明外，指人民币金额，并以元、万元、亿元为单位，所有数值保留两位小数，若出现总数与各分项数值之和尾数不符的情况，均为四舍五入原因造成。 目录 重大事项提示......1 释义......2
第一节基本情况......6 一、公司基本情况......6 二、股票挂牌情况......6 三、公司的股权结构......8 四、公司股东情况......8 五、公司股本形成及变化......11 六、公司重大资产重组、收购及其他情况说明......18 七、挂牌公司子公司基本情况......18 八、董事、监事、高级管理人员基本情况......24
九、最近两年一期的主要会计数据和财务指标简表......29 十、与本次挂牌有关的机构......30 第二节公司业务......32 一、公司主营业务及主要产品......32 二、公司内部组织结构与主要生产流程......43 三、公司业务有关资源情况......54 四、公司主营业务相关情况......64 五、公司商业模式......69
六、公司所处行业概况、市场规模及行业基本风险特征......71 第三节公司治理......99 一、公司治理机制的建立情况......99 二、公司董事会对于公司治理机制执行情况的评估......102 三、公司及控股股东、实际控制人最近两年存在的违法违规及受处罚情况......103 四、公司独立性情况......103 七、董事、监事、高级管理人员......108
第四节公司财务会计信息......112 一、审计意见类型及会计报表编制基础......112 二、最近两年一期的资产负债表、利润表、现金流量表和所有者权益变动表......113 三、主要会计政策和会计估计及其变化情况......132 四、报告期利润形成的有关情况......159 五、报告期主要资产情况......168 六、报告期重大负债情况......182
七、报告期股东权益情况......189 八、关联方、关联方关系及交易......191 九、提请投资者关注的财务报表附注中的期后事项、或有事项及其他重要事项......194 十、股利分配政策和历年分配情况......194 十一、控股子公司财务的基本情况......195 十二、报告期内评估情况......197
十三、管理层对公司最近两年一期财务状况、经营成果及现金流量的分析......198 十四、影响公司持续经营能力的风险因素......203 第五节有关声明......205 第六节附件......211 第一节基本情况 一、公司基本情况 公司名称：北京大陆桥文化传媒股份有限公司 法定代表人：张静 有限公司设立日期：2008年12月3日 股份公司设立日期：2016年1月8日
注册资本：4,800万元 住所：北京市海淀区清河毛纺路（清河供应站）7幢3层 邮编：100029 董事会秘书：管志军
所属行业：根据证监会《上市公司行业分类指引》（2012年修订），公司所处行业属于：R86广播、电视、电影和影视录音制作业；根据《国民经济行业分类》（GB/T），公司所处行业属于：R8630电影和影视节目制作；根据全国股份转让系统公司《挂牌公司管理型行业分类指引》公司所处行业属于：“R86广播、电视、电影和影视录音制作业”之“8630电影和影视节目制作”；根据全国股份转让系统公司《挂牌公司投资型行业分类指引》公司所处行业属于：“13非生活消费品”之“131310媒体”之“电影与娱乐”。
主营业务：纪录片、纪录片栏目、真人秀等非虚构类影视节目创作和运营发行等业务。 营业执照：统一社会信用代码90731Y 电话：010- 电子邮箱：daluqiao@lic-/网站的运营管理，目前基本处于停滞状态。 2015年1-9月、2014年、2013年，公司经审计的营业收入分别为36,902, 2 5 6 licchina.net 6、公司业务资质许可情况
截至本公开转让说明书签署日，公司业务经营许可证情况如下： 序 证书名称 证书编号 发证机关 被许可人 有效期限 号 国家新闻出版 广播电视节目制作 （广媒）字 北京大陆桥文化 - 1 广电总局传媒 经营许可证 第111号 传媒有限公司 机构管理司 朝卫环监字 北京市朝阳区 北京大陆桥文化 - 2 卫生许可证 （2011）第 卫生和计划生 传媒有限公司 14616号 育委员会
演出场所经营单位 京朝演场字 北京市朝阳区 北京大陆桥文化 备案： 3 备案证明 0055号 文化委员会 传媒有限公司 广播电视节目制作 （京）字第 北京市新闻出 北京大陆桥影视 - 4 经营许可证 04839号 版广电局 有限公司 - 新出发京批 中华人民共和国出 北京市新闻出 北京大陆桥时代 5 字第直 版物经营许可证 版局 出版物有限公司 （备注：申 0710号 请延期中）
新出网证 中国人民共和 中华人民共和国互 北京大陆桥时代 - 6 （京）字 国国家新闻出 联网出版许可证 出版物有限公司 196号 版广电总局 电信与信息服务业 京ICP证 北京市通信管 北京大陆桥时代 - 7 务经营许可证 130460号 理局 出版物有限公司 （四）公司主要固定资产情况 截至2015年9月30日，公司主要固定资产情况如下： 单位：人民币元 项目 固定资产 累计折旧
13.64% 合计 132 100% （）按受教育程度划分 岗位结构 人数（人） 占比 硕士学位 10 截至2015年9月30日，公司核心技术人员3名，分别为：赵晨曦、毛宗硕、杜琨。
（1）赵晨曦，女，1986年8月出生，中国籍，无境外永久居留权，毕业于中国传媒大学，本科学历。2008年1月至2015年12月于大陆桥有限历任总经理秘书、发行人、发行总监；2016年1月股份公司设立后担任公司发行总监。
（2）毛宗硕，男，1987年4月出生，中国籍，无境外永久居留权，毕业于北京工业大学通州分校，专科学历。2008年7月至2010年4月于中央电视台国防军事频道任编导；2010年4月至2015年12月于大陆桥有限历任视频编辑、编导、主编、制片人、总编辑；2016年1月股份公司设立后担任公司总编辑。 （3）杜琨，女，1988年6月出生，中国籍，无境外永久居留权，毕业于北
京联合大学应用文理学院，本科学历。2010年6月至2013年7月于北京华鲁新海影视文化传播有限公司任策划；2013年7月至2015年4月于北京大势渡文化传媒有限公司任策划；2015年5月至2015年12月于大陆桥有限任策划总监；2016年1月股份公司设立后担任公司策划总监。 四、公司主营业务相关情况 （一）报告期内公司收入构成情况
公司客户群体主要分为三类：一类为传播渠道客户，如电视台、视频网站；第二类为广告客户，如大型企业、品牌客户；第三类为委托制作客户，如电视台、大型企业、政府机构等。 2、前五名客户情况 报告期内，2013年、2014年、2015年1-9月，公司向前5名客户合计的销售额占当期销售总额的比例分别为52.48%、37.55%、42.29%，客户集中度适 当。
报告期内，公司不存在向单个客户的销售额占公司销售总额的比例超过50%或严重依赖于少数客户的情况，公司与前五名客户以及前五名客户之间均不存在关联关系。 公司前五名客户营业收入情况 2015年1-9月 单位：人民币元 2015年1月-9月 客户名称 金额 比例 北京三元食品股份有限公司 5,660,377.35 15.34% 北京奇艺世纪科技有限公司
（三）报告期内公司成本结构及前五名供应商情况 1、营业成本分析： 报告期内，公司营业成本分别为21,788,499.32元、26,218,943.90元和16,681,414.38元，公司营业成本构成如下： 单位：人民币元 2015年1-9月 2014年度 2013年度 项目 占比 占比 占比 金额 金额 金额 （%） （%） （%） 人工成本
报告期内，公司营业成本构成主要包括人工成本、制作费、素材摊销、广告运营平台费和间接费用等相关支出。人工成本占营业成本的比例为36.04%、45.71%和57.41%，因业务规模扩张总成本逐年升高，人工成本的增长小于营业成本的增长速度，人工成本占总成本的比例逐年下降；2014年和2015年9月公司购买了较多基础素材，导致素材成本增加较多；广告运营平台费占总成本的比
例为25.39%、11.32%和19.03%，主要原因是广告运营业务的快速发展，平台费增幅较快，与广告运营收入较为匹配；间接费用主要包括不能直接计入项目的房租、设备折旧、水电、和设备维修等费用，占营业成本的比例16.35%、11.68%和12.52%，报告期内未发生重大变化。 2、公司的营业成本归集、分配、结转方法 生产成本的归集和分配：
公司当月发生的直接人工、直接制作等成本通过“生产成本”科目进行归集。 同时，拍摄的房租、设备折旧、水电和设备维修等间接费用，通过“制作成本”科目进行归集，然后按照各项目“生产成本”下的比重分摊“制作成本”。待节目制作完成后，将汇总到“生产成本”科目下的成本对应结转至库存商品，做产品入库管理。 营业成本的结转方法：
节目销售业务：第一类日播和周播类的节目，当月制作完成当月产成品入库，在收入确认的当月结转对应的营业成本；第二类是大型纪录片类节目，节目制作完成后，依据完工项目进度单结转至库存商品。此类纪录片多次将发行权、播映权转让给部分发行公司或电视台等，且仍可继续向其他单位发行、销售，且纪录片制作成本较高，按行业内经验以及《电影企业会计核算办法》的规定，在符合收入确认条件之日起分两年结转至主营业务成本。
节目制作业务：第一类是摄制部和翻译部经常承接一些制作周期较短的业务，此类业务也是通过“生产成本”科目归集，通常当月即制作完毕，当月确认收入并结转至营业成本。第二类是针对一些大型项目的制作，也是通过“生产成本”科目归集，将制作到一定阶段的节目经制作方审核后，确认制作收入的同时，对应结转制作成本至营业成本。
广告运营业务：广告运营成本的组成分两部分：1）制作成本，即通过“生产成本”科目进行归集，制作完成后作为产成品入库，在广告运营收入确认的同时结转营业成本；2）广告运营业务产生的有针对性的成本，如媒体平台费、监播费等，此类成本全部在广告运营收入确认的期间，直接计入营业成本。 3、前五名供应商情况
报告期内，2013年、2014年、2015年1-9月，公司向前5名供应商合计的采购额占当期采购总额的比例分别为22.19%、17.12%、48.45%。 公司不存在向单个供应商的采购额占公司采购总额的比例超过50%的情况，并且前五名供应商之间不存在关联关系。 2015年1-9月 单位：人民币元 2015年1月-9月 客户名称 金额 比例 中央电视台
根据公司经营规模和业务特点，认定标的额100万元以上的采购合同、200万以上的销售合同为重大业务合同，公司没有借款合同。公司报告期内对持续经营有重大影响的业务合同具体情况如下： 1、销售合同 序 合同金额 对方单位 合同内容 签订日期 履行情况 号 （元） 盛世长城国际广告 贴片广告 3,434,170.03 有限公司 履行完毕 江苏省广播电视集 节目销售 3,799,750.00
团有限公司 履行完毕 桂林三金药业股份 贴片广告 5,000,000.00 有限公司 履行完毕 北京敦和国际影视 鲁花产品冠名权 3,090,000.00 2013.8 文化交流中心 履行完毕 北京奇艺世纪科技 素材视频 2,880,000.00 有限公司 履行完毕 桂林三金药业股份 桂林三金贴片广 5,000,000.00 有限公司 告 履行完毕 农夫山泉股份有限 农夫山泉广告植
2,250,000.00 公司 入 履行完毕 中央电视台纪录频 正在履行 有限公司 广告 北京奇艺世纪科技 节目非独家许可 3,500,000.00 有限公司 使用协议 履行完毕 北京恒美广告有限 家乐调味品冠名 16 4,987,500.00 正在履行 公司上海分公司 广告 注：序号1合同为订单式合同，没有详细合同金额。合同金额根据实际发生 有限公司 履行完毕 深圳市远益科技有
根据收视率分 中央电视台 限公司----丰蓝一号 成，实际发生额 履行完毕 电池广告发布费 1,029,120.00元 华荣道（北京）纪录片委托拍摄、制 7 文化传媒有限 2,690,000.00 正在履行 作 公司 北京新华同创 8 文化传媒有限 节目委托制作合同 1,200,000.00 2015.6 正在履行 公司 北京焕然未来 9 文化传媒有限 节目委托制作
1,100,000.00 正在履行 公司 北京三元食品股份 根据收视率分 中央电视台 有限公司----三元牛 成，实际发生额 履行完毕 奶广告发布费 3,623,826.65元 上海佳格食品有限 11 中央电视台 公司----多力食用油 根据收视率分成 正在履行 广告发布费
注：序号1合同为订单式合同，没有详细合同金额。合同金额根据实际发生额加总得到。序号2和序号3合同的合同金额为外币，在表格中单独标注其货币单位。 五、公司商业模式 公司定位于文化传媒行业的非虚构类视频内容的制作和运营，成立多年以来，积累了丰富的节目内容资源、视频素材资源、渠道资源以及广告客户资源。
公司为包括中央电视台、省级电视台以及城市电视台等各级电视台、国内各主流新媒体平台等播放平台提供各类纪录片节目和真人秀节目；同时与客户合作，接受客户委托制作各类纪录片和纪录片栏目。公司通过销售版权、广告运营及收取节目制作费获取收益。 报告期内公司实现的毛利率保持在40%以上，相比较新三板已经挂牌的同行业公司，处于上游水平。主要得益于公司的多元化经营以及高效的产业链整合。
报告期期内，公司的商业模式没有发生较大变化。 六、公司所处行业概况、市场规模及行业基本风险特征 （一）公司所处行业概况 1、公司所处行业分类
公司主要从事纪录片、纪录片栏目、真人秀等非虚构类影视节目制作、发行与销售以及出版等衍生业务。根据证监会《上市公司行业分类指引》（2012年修订），公司所处行业属于：R86广播、电视、电影和影视录音制作业；根据《国民经济行业分类》（GB/T），公司所处行业属于：R8630电影和影视节目制作；根据全国股份转让系统《挂牌公司管理型行业分类指引》公司所处行业属于：“R86广播、电视、电影和影视录音制作业”之“8630电影和影视节目制作”；根据全国股份转让系统《挂牌公司投资型行业分类指引》公司所处行业属于：“13非生活消费品”之“131310媒体”之“电影与娱乐”。
2、行业监管体制与相关政策 （）行业监管体制
电视台为纪录片、真人秀栏目主要传播渠道。中宣部、国家新闻出版广电总局、文化部是该行业的主管部门。中宣部的管理体现在宏观管理方面，主要包括：负责指导全国理论研究、学习与宣传工作，引导社会舆论，从宏观上指导精神产品生产、规划、部署全局性思想政治工作任务等；国家新闻出版广电总局为行业主管部门，具体管理职能由国家新闻出版广电总局下设的传媒机构管理司负责，主要职能为参与制定广播电视事业、产业发展整体规划，拟定节目制作经营机构、广播电视有限网络发展规划和政策并组织实施，广播电视节目制作经营机构的建
立和撤销等审批，发放和吊销广播电视节目制作经营许可证、电视剧制作许可证等；文化部负责对文化艺术经营活动进行行业监管，指导对从事演艺活动民办机构的监管工作；县级以上地方广播电视行政部门负责本行政区域内广播电视节目制作经营活动的管理工作。北京市广播电影电视局对北京市影视行业内容制作机构进行直接监管和业务指导，主要由政策法规处、宣传管理处、传媒机构管理处和网络视听节目管理处等四个部门从法规政策的制定和监督实施、行业与机构的监察审核、广播电视内容生产的指导和管理等角度进行相应的管理。
纪录片行业目前的行业性组织为中国广播电视协会纪录片工作委员会和中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会。中国广播电视协会为全国性的广播电视社会团体，接受国家新闻出版广电总局和民政部社团登记管理部门的业务指导和监督管理，现有包括各省、自治区、直辖市广播电视学会和中央人民广播电台、中国国际广播电台、中央电视台等在内的47个单位会员，38个专业委员会，办事机构设在北京。它是由广播电视机构和从业人员自愿组成的非营利社会团体。
中国电视艺术家协会成立于1985年5月，是由全国各民族电视艺术家组成的人民团体，是中国文学艺术界联合会的团体会员。领导中国电视艺术家协会的最高权力机构为全国代表大会。 （）行业主要法律法规、政策与发展规划 表 行业主要法律法规、政策与发展规划 发布 序 法规、政策、规划名称 主要内容 号 时间 适用于境内设立广播电台、电视台 和采编、制作、播放、传输广播电视节
目等活动；国务院广播电视行政部门负 责全国的广播电视管理工作；广播电台、 1997年9 电视台设立条件；全国广播电视传输覆 1 《广播电视管理条例》 月1日 盖网按照国家统一标准实行统一规划； 广播电台、电视台按照国务院广播电视 行政部门批准的节目设置范围开办节 目；广播电视节目禁止制作、播放内容 等。 扩展了着作法中所指作品的含义； 《中华人民共和国着作 2002年8
扩充了着作权法的；保护范围；对于作 2 权法实施条例》 月2日 者不明身份、作者死亡等特殊情况的处 理作出了规定等。 充分认识发展文化产业的战略意 《文化部关于支持和促 义；指出了我国文化产业的发展现状及 进文化产业发展的若干 2003年9 其问题；明确了文化产业发展的指导思 3 意见》 月4日 想、发展目标和基本思路；提出了发展 文化产业的主要措施；提出要加强对文
化产业工作的领导。 《文化体制改革试点中支持文化产 《国务院办公厅关于印 业发展的规定（试行）》中规定了关于 发文化体制改革试点中 财政税收、投融资、资产处置、工商管 2003年 支持文化产业发展和经 理、价格等五方面内容；《文化体制改 4 12月31 营性文化事业单位转制 革试点中经营性文化事业单位转制为企 日 企业的两个规定的通 业的规定（试行）》中规定了国有文化 知》
资产授权经营、资产处置、收入分配、 社会保障等各方面的规定。 规定了广播电视节目制作经营许可 的申请条件；电视剧制作经营许可的申 《广播电视节目制作经 2004年7 请条件；广播电视节目的禁止加载内容； 5 营管理规定》 月19日 对制作重大革命和历史题材电视剧、理 论文献电视专题片等广播电视节目的规 定等。 提出了充分认识鼓励、支持和引导 《文化部关于鼓励、支 2004年
非公有制经济发展文化产业的重要意 6 持和引导非公有制经济 10月18 义，大力营造非公有制经济发展文化产 发展文化产业的意见》 日 业的良好政策环境和市场环境，转变政 府职能、强化服务意识等意见。 要按照《广播电视节目制作经营管 《广电总局关于进一步 2005年3 理规定》严把行业准入关；加强对制作 7 加强广播电视节目制作 月15日 机构的日常监管工作；加强对制作机构
经营机构管理的通知》 人员的政策、法规教育和业务培训等。 对政府鼓励的新办文化企业，自工 《财政部、海关总署、 商注册登记之日起，免征3年企业所得 国家税务总局于文化体 税；文化产品按规定享受出口退（免） 2005年3 8 制改革试点中支持文化 税政策；对从事数字广播影视、数据库、 月29日 产业发展若干税收政策 电子出版物等研发、生产、传播的文化 问题的通知》
企业，凡符合国家现行高新技术企业优 惠政策的享受相应税收优惠政策等。 鼓励和支持非公有资本进入文艺表 《国务院关于非公有资 2005年4 演团体、广播影视技术开发应用等领域； 9 本进入文化产业的若干 月13日 鼓励和支持非公有资本从事文化产品 决定》 和文化服务出口业务等一些列规定。 允许外商以独资或合资、合作的方 《文化部、国家广2005 式设立包装装潢印刷、书报刊分销、可
年7月6日电总局等五 录类光盘生产、艺术品经营等企业；禁 2005年7 部委关于文化领域引进 10 止外商投资设立和经营新闻机构、广播 月6日 外资的若干意见》 电台（站）、电视台（站）、广播电视 传输覆盖网等；还对引进外资的审批、 投资方的资质提出明确要求等。 各级广播电视行政管理部门要充分 2007年9 《关于进一步加强广播 11 认识保护知识产权工作的重要性；各级 月26日
影视节目版权保护工作 广播影视版权管理部门要切实督促各播 的通知》 出机构做好播出节目的审查；认真审验 各项手续等。 纲要强调，实施国家知识产权战略， 大力提升知识产权创造、运用、保护和 管理能力，有利于增强我国自主创新能 力，建设创新型国家；有利于完善社会 《国家知识产权战略纲 2008年6 主义市场经济体制，规范市场秩序和建 12 要》 月5日 立诚信社会；有利于增强我国企业市场
竞争力和提高国家核心竞争力；有利于 扩大对外开放，实现互利共赢。必须把 知识产权战略作为国家重要战略，切实 加强知识产权工作。 广播电影电视行政主管部门（包括 中央、省、地市及县级）按照各自职能 权限批准从事电影制片、发行、放映的 电影集团公司（含成员企业）、电影制 《关于支持文化企业发 2009年3 片厂及其他电影企业取得的销售 电影 13 展若干税收政策问题的 月27日
拷贝收入、转让电影版权收入、电影发 通知》 行 收入以及在农村取得的电影放映收 入免征增值税和营业税；文化企业在境 外演出从境外取得的收入免征营业税 等。 规划明确提出国家将重点推进的文 2009年7 化产业包括：文化创意、影视制作、出 14 《文化产业振兴规划》 月22日 版发行、印刷复制、广告、演艺娱乐、 文化会展、数字内容和动漫等。 意见指出实施制播分离改革的重点
是中央电视台、中央人民广播电台和省 级、副省级电台电视台。改革主要针对 以上电台电视台的影视剧、影视动画、 体育科技、娱乐等节目栏目进行。同时 《关于认真做好广播电 2009年8 强调制播分离应从实际出发，采取多种 15 视制播分离改革的意 月27日 形式。电台电视台可以采用“先台内、 见》 后社会”的办法，按照现代企业制度要 求组建影视剧等节目制作公司，也可采
取委托制作、联合制作、社会招标采购 等方式，调动社会力量加强节目制作生 产。 《广电总局关于进一步 通知提出高度重视节目制作经营管 2010年 加强广播电视节目制作 理工作；开展制作机构清理整顿工作； 16 10月15 经营活动管理工作的通 要求各级机构做好日常监管和违规查处 日 知》 工作；加强节目播出管理。 提出了加快纪录片发展的总体要 求，必须坚持改革创新、完善体制机制、
创新内容形式，必须坚持一手抓发展、 《关于加快纪录片产业 2010年 17 一手抓管理，建立健全产业政策法规等； 发展的若干意见》 10月 提出了加快纪录片产业发展的主要任务 和措施，包括大力繁荣创作生产、建立 健全市场体系、积极推进改革创新、加 快走出去等。 意见提出到2020年，我国广播影视 知识产权的创造、运用、保护和管理水 平获得较大程度提高。尤其在“十二五”
期间，广播影视知识产权法律制度进一 步完善，促进广播影视舆论引导能力、 文化创新能力、创作经营能力和品牌影 2010年 《广播影视知识产权战 响力显着提高，广播影视市场发展环境、 18 11月12 略实施意见》 市场环境进一步改善，国际竞争力显着 日 增强，广播影视技术标准体系基本建成， 自主知识产权拥有量逐步增长，科技支 撑力显着增强，形成一批拥有知名品牌
的广播影视企事业单位和品牌频道频 率、栏目节目，造就一支高素质的广播 影视知识产权人才队伍。 通知指出各级文化行政部门要增强 《关于推进文化企业境 服务意识，主动联系证券、经济、法律、 2011年4 19 内上市有关工作的通 工商等有关部门，依托各类中介服务机 月11日 知》 构和行业协会，开展广泛宣传和引导， 调动企业上市融资积极性。 通知强调必须始终坚持把社会效益
放在第一位；规范影视剧中插播广告行 《广电总局关于进一步 2011年 为；规范新闻节目中插播广告行为；清 20 加强广播电视广告播出 10月11 理违规电视购物短片；整顿虚假违法健 管理的通知》 日 康资讯；坚决禁止在转播节目时插播各 类广告；严格按规定要求播出公益广告； 从严查处各类广告违规行为 中国共产党第十七届中央委员会第 六次全体会议全面分析形势和任务，认
真总结我国文化改革发展的丰富实践和 《中共中央关于深化文 2011年 宝贵经验，研究部署深化文化体制改革、 化体制改革 推动社会 21 10月18 推动社会主义文化大发展大繁荣，进一 主义文化大发展大繁荣 日 步兴起社会主义文化建设新高潮，对夺 若干重大问题的决定》 取全面建设小康社会新胜利、开创中国 特色社会主义事业新局面、实现中华民 族伟大复兴具有重大而深远的意义。
意见提出，对节目形态雷同、过多 过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感 故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访 谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出 总量控制。每天19:30至22:00，全国 《关于进一步加强电视 电视上星综合频道播出上述类型节目总 2012年1 22 上星综合频道节目管理 数控制在9档以内，每个电视上星综合 月1日 的意见》 频道每周播出上述类型节目总数不超过
２档。每个电视上星综合频道每天19:30 至22:00播出的上述类型节目时长不超 过90分钟。广电总局还将对类型相近的 节目进行结构调控，防止节目类型过度 同质化。 通知要求各级广播影视行政部门和 播出机构必须把思想统一到党的十七届 关于贯彻执行《〈广播 六中全会精神上来，把取消电视剧中间 电视广告播出管理办 2012年1 插播广告作为广播影视系统构建公共文 23
法〉的补充规定》的通 月1日 化服务体系、提高公共文化服务水平、 知 保障人民基本文化权益、体现以人为本 的服务宗旨的重要举措，采取有效措施， 切实抓紧抓好，让人民群众满意。 商务部会同中宣部、外交部、财政 部、文化部、海关总署、税务总局、广 电总局、新闻出版总署、国务院新闻办 等部门，共同制定《文化产品和服务出 《文化产品和服务出口 2012年2 24
口指导目录》。该目录明确了各文化子 指导目录》 月1日 行业重点企业的标准。符合本目录要求 的企业在市场开拓、技术创新、海关通 关等方面将得到各行政部门的大力支 持。 《纲要》分指导思想、重要方针和 主要目标，加强社会主义核心价值体系 建设，加快构建公共文化服务体系，加 《国家“十二五”时期 2012年2 快发展文化产业，加快文化体制机制改 25 文化改革发展规划纲 月15日
革创新，加强文化产品创作生产的引导， 要》 加强传播体系建设，加强文化遗产保护 传承与利用，加强对外文化交流与合作 等12部分。 2012年3月31日，国家版权局在 官方网站公布了《着作权法》修改草案， 《中华人民共和国着作 2012年3 并征求公众意见。侵犯着作权的赔偿标 26 权法》 月31日 准从原来的50万元上限提高到100万 元，并明确了着作权集体管理组织的功 能。
规划分指导思想和方针原则、发展 目标和主要指标、加强文化产品创作生 产的引导、加快构建公共文化服务体系、 加强文化遗产保护利用和传承、推动文 《文化部“十二五”时 2012年5 27 化产业成为国民经济支柱性产业、完善 期文化改革发展规划》 月7日 文化市场监管体系、加强对外文化交流 与贸易、推动文化体制机制改革创新、 加强文化人才队伍建设、保障政策等12 部分。
意见提出鼓励和引导民间资本投资 广播电视节目制作领域，从事广播电视 《广电总局关于鼓励和 节目制作经营活动；鼓励和引导民间资 2012年5 28 引导民间资本投资广播 本投资电影制片、发行、放映领域，鼓 月22日 影视产业的实施意见》 励和引导民间资本投资建设、改造电影 院；允许民间资本投资参与有线电视分 配网建设和有关业务。 意见提出鼓励民间资本参与国有文 2012年6
《文化部关于鼓励和引 29 艺院团转企改制、参与公共文化服务体 月18日 导民间资本进入文化领 系建设、投资文化产业发展等。 域的实施意见》 通知指出国家广电总局自2013年 《广电总局关于实行电 起实行电视纪录片题材公告制度，汇总 2013年2 30 视纪录片题材公告制度 全国电视纪录片创作生产、中外合拍、 月7日 的通知》 引进境外电视纪录片（含素材）等题材 信息，向社会公告。
通知要求：进一步扩大电视上星综 合频道新闻、经济、文化、科教、生活 服务、动画和少儿、纪录片等类型节目 的播出比例，总播出时长按周计算不少 《关于做好2014年电 2013年 于30%。道德建设类节目需安排在6：00 31 视上星综合频道节目编 10月12 至24：00之间播出。按周计算平均每天 排和备案工作的通知》 日 6：00至次日1：00之间至少播出30分
钟的国产纪录片；平均每天8：00至21： 30之间至少播出30分钟的国产动画或 少儿节目。 2013年12月7日根据《国务院关 2013年 32 《音像制品管理条例》 于修改部分行政法规的决定》第二次修 12月7日 订。 该《意见》分总体要求、政策措施、 《关于加快发展对外文 2014年3 组织领导3部分。政策措施是：明确支 33 化贸易的意见》 月3日
持重点；加大财税支持；强化金融服务； 完善服务保障。 《意见》吸纳了近年来文化金融合 作的经验与成果，结合当前金融改革和 文化产业发展的新趋势，突出改革创新 精神，发挥市场配置资源的决定性作用， 《关于深入推进文化金 2014年3 34 从认识推进文化金融合作重要意义、创 融合作的意见》 月17日 新文化金融体制机制、创新文化金融产 品及服务、加强组织实施与配套保障这
四个方面提出了深入推进文化金融合作 的要求，共15条具体内容。 《实施意见》分为六个部分，共17 条具体政策内容。文件的第一部分为总 《关于大力支持小微文 体要求，阐述了支持小微文化企业发展 2014年7 35 化企业发展的实施意 的重要意义，明确了《实施意见》的支 月11日 见》 持范围和工作目标。第二部分到第六部 分从五个方面提出支持小微文化企业发 展的政策措施。
《通知》规定，新闻出版广电行政 主管部门（包括中央、省、地市及县级） 按照各自职能权限批准从事电影制片、 《关于继续实施支持文 2014年 发行、放映的电影集团公司（含成员企 36 化企业发展若干税收政 11月27 业）、电影制片厂及其他电影企业取得 策的通知》 日 的销售电影拷贝（含数字拷贝）收入、 转让电影版权（包括转让和许可使用） 收入、电影发行收入以及在农村取得的
电影放映收入免征增值税。 《通知》要求，真人秀节目要主动 37 《关于加强真人秀节目 2015年7 融入社会主义核心价值观，发挥好真人 管理的通知》 月22日 秀节目的价值引领作用；贴近火热现实 生活，挖掘展示思想文化内涵和社会意 义；植根中华优秀传统文化，大力推动 创新创优；坚持以人民为中心的创作导 向，关注普通群众，避免过度明星化； 坚持健康的格调品位，坚决抵制低俗和
过度娱乐化倾向；切实加强管理和调控， 引导真人秀节目健康发展。 《建议》提出要“深化文化体制改 革，实施重大文化工程，完善公共文化 《中共中央关于制定国 2015年 服务体系、文化产业体系、文化市场体 38 民经济和社会发展第十 11月3日 系”；强调“文化产业成为国民经济支 三个五年规划的建议》 柱性产业”；明确了文化建设要以精品 化为方向。 资料来源：中泰证券整理
从上表可以看出国家对于文化产业的重视程度不断加强。目前，文化产业已经是国家支柱产业，各方面的扶持政策也不断推出。同时，监管部门对节目的内容提出了要求，需要体现社会主义核心价值观。 3、行业产业链分析 （）产业链描述
纪录片、纪录片栏目以及真人秀栏目的产业链如下图所示（灰色背景业务为公司目前所涉业务）。公司处于行业产业链的最上游。公司的核心业务是节目内容制作，发行与广告业务是公司将其内容资源变现的渠道。其中植入运营是真人秀节目的主要收入来源；纪录片、纪录片栏目的主要收入来源为发行收入和传统广告收入；公司同时还涉足衍生品业务，比如纪录片、纪录片节目的衍生图书出版等。 图 电视节目产业链 广告 反馈
客户 植入广告 传统广告 电视台 网络运营 内容制作商 发行商 观众 商 新媒体 反馈 媒介研究 研究报告 机构 音像公司、 衍生品制作商 资料来源：中泰证券 产业链主要参与者介绍如下： 1)内容制作商 内容制作商是整个产业链的最上游，负责节目的制作，是整个产业链中最重要的环节，目前，国内的内容制作商除了大陆桥这样的民营公司之外，更主要的力量是电视台的制作公司。 2)发行商
内容制作公司的制作的节目通常有两种发行方式：自主发行和委托发行。委托发行又有两种操作模式：卖断和代理。自主发行是绝大多数制作公司的第一选择，这样可以实现利润最大化；委托发行常见于小规模或刚起步的制作公司。节目的发行通常分为首次发行和二次发行。首次发行的目标一般为市场主体，主要是制作公司向中央电视台或省级卫视发行；二次发行则是向省会台以及地方城市电视台发行；随着新媒体播放平台的崛起，节目在电视台首播后通常会在网络平台再次发行。
3)播放平台 电视台和新媒体播放平台是电视节目主要的播放平台。其中电视台是最为重要的传播主体。 4)网络运营商 网络运营商是播放平台与观众对接的服务商。电视播放的网络运营商为各地有线电视网络公司。新媒体的网络运营商为互联网运营商。 5)广告客户 广告客户是电视节目产业链中的重要一环。广告分为硬广告和软广告两种。
硬广告即普通广告，通常在节目首尾、节目的中间插播，软广告在电视节目中通常以广告植入的形式出现。 6)节目制作商
节目制作商主要是制作、发行节目的DVD等传统存储介质。由于互联网传播速度的大幅度提高，传统DVD等传播介质逐渐退出消费市场，取而代之的是类似Netflix之类的网络内容服务商。衍生品包括与节目相关的书籍、玩偶、服饰等周边产品。就整个产业链的收入流而言，这一环节在产业链中的比重很低。 7)媒介研究机构
媒介研究机构主要作用是将观众对节目的评价反馈给播出机构，进而反馈给内容制作商。媒介研究机构通过调研、数据搜集、数据分析等环节出具研究报告。 传统的电视播出方式下，收视率是一个节目质量最重要的指标，甚至节目的收入分成要通过收视率决定。 8)观众
观众是电视节目的最终收看者。与传统制造业不同，位于产业链最末端的观众并非产业链最主要的收入来源，但观众的收视情况对节目的收益起到决定性作用。通过收视反馈渠道，收视好的节目广告收入、版权收入都会高，相反收视不好的节目会导致制作商亏损。 （）与上下游关系
公司处于电视节目产业链的上游。其上游的公司主要为影音素材提供商、专业设备制造销售商等企业，以及一些负责为节目制作提供专业服务的公司，比如翻译公司、扒词公司、后期调色公司等。公司在与这些企业的合作中，基本处于强势地位。 公司的下游客户主要是电视台、新媒体等播放平台，以及广告客户。
公司与电视台的地位强弱，根据双方的影响力此消彼长，与之相对应的合作模式也各不相同。通常出现的情形为同一档节目，①在省级卫视播放。电视台将节目中插广告让给制作公司，作为公司制作节目的主要收入来源，同时公司需要支付通道费给电视台；②在省会级电视台播放，电视台将节目中插广告让给制作公司，作为播放的对价支付；③在地级市电视台播放，由于这些电视台的广告价格很低，一般制作公司会直接向电视台收取授权播放费用。除此之外，作品的收视情况也决定制作公司与播放平台的地位。
4、行业发展现状 （）纪录片、纪录片栏目发展现状
2011年，被称为中国纪录片元年。这一年，中央电视台纪录片频道开播，并面向社会公开招标，这一事件推动了国内纪录片市场化的进程。下图为中国年纪录片（包含纪录片栏目）行业年度总投入以及总收入情况。可以看出2011年纪录片总投资比2010年增长60%，而2010年相比2009年只增长了20%左右。纪录片总投资额从2010年到2014年保持了40%的复合增长率，收入保持了43%的复合增长率。这一增长率与同时期电影市场的增长率相当。
图 中国纪录片投资、收入情况 数据来源：Wind资讯 图 年纪录片行业各投资主体份额 数据来源：Wind资讯
根据投资主体的不同，国内纪录片制作主题主要分为四类：电视台、民营公司、国家机构和新媒体。图3为2014年各投资主体的份额占有情况。电视台总投入约13亿元，占行业年度总投入的64%，其中央视纪录频道、央视科教频道、北京卫视纪实频道、上海纪实频道、中国教育电视台3频道、湖南金鹰纪实频道
6家专业频道全年总投入占行业总投入的38.4%。2014年民营公司投入为4.11亿元，同比增长9%，占整个行业总投入的22%。国有机构2014年投入2.41亿元，占年度总投入的12.7%，其中中央新影集团、五洲传播中心和解放军电视宣传中心是主要的国有纪录片制作公司。
根据收入的不同分类，纪录片制作公司目前主要的收入为广告收入、合作收入和节目销售收入。以2014年为例，广告收入（主要为硬广告）收入18亿元，占比60%，合作收入占比35%，节目销售收入占比不到5%。
2014年中国纪录片播出总量（只统计卫视与纪录片专业频道）为75800小时，其中首播量为18000小时，与2013年相比，播出总量提升了5800小时，但首播量并未增加。从图4可以看出，虽然近三年来纪录片的播放时间逐渐增长，但是首播时间基本保持稳定，导致首播率逐年下降。近几年，国家出台各种政策要求电视台加长纪录片的播出时间，但这导致的结果是精品纪录片、纪录片栏目被各电视台反复播放，以满足广电总局的要求，但精品节目的生产量并没有大的突破。
图 年中国纪录片播出情况 数据来源：Wind资讯 2014年中国开路播出的主要纪录片栏目总计110档，其中首播98档，重复播出12档。在首播的98档栏目中，以自编自拍为主的栏目共有45档(45.9%)，以外购素材加后期编辑为主的栏目26档(26.5%)，完全外购的栏目27档(27.6%)。
与2013年的相比，以自编自拍为主的栏目上升2.7%，以外购素材加后期编辑为主的栏目上升4.3%，而完全外购栏目下降了7%。这说明纪录片栏目更加注重打造自己的栏目品牌，并对素材进行加工以适应本土的播出。 新媒体已经成为纪录片的重要播放平台。截至2014年，全网共有纪录片一万余部，占所有视频节目的16%。2014年全网纪录片点击量为154.5亿次，占全网视频点击总量的1%。
（）真人秀行业发展现状 真人秀是国内近几年兴起的一种新的综艺节目形式，其节目模式通常从国外引进。综艺节目一直占据电视台收视率的前三甲，紧随电视剧与新闻时事之后。
收视率份额约占11%左右，近两年以来，真人秀已经成为电视综艺节目最主要的节目形式。图5为2014年各级频道综艺节目的收播比重，各级频道的综艺节目收视比重都大大高于其播出比重，这说明综艺节目的收视情况非常好。相差最明显的是省级上星频道。其收视比重是播出比重的2.4倍，其次是中央频道，其收视比重是播出比重的1.4倍。2012年1月1日出台的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》明确提出对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。要求每天19:30至22:00，全国电视上星综合频道播出上述类型节目总数控制在9档以内，每个电视上星综合频道每周播出上述类型节目总数不超过２档。每个电视上星综合频道每天19:30至22:00播出的上述类型节目时长不超过90分钟。广电总局还将对类型相近的节目进行结构调控，防止节目类型过度同质化。尽管行政限制了综艺节目的播出比重，但收视比重并未因该政策的出台而下降。
图 年各级频道综艺节目收播比重 数据来源：CSM媒介研究 国内目前的真人秀节目可以分为以下几种类型： 1)声音类选秀节目 由于2012年、2013年广电总局接连推出了限制选秀类节目的政策，2014年相比较前两年，声音类选秀节目呈现出“少而精”的特点，每个季度平均只有一档声音类选秀节目在省级卫视黄金档播出。这种调控有效抑制了之前同类型节目扎堆的现象。 表
年声音类选秀节目的播出季收视情况 播出频道 节目名称 开播日期 播出时间 平均收视率% 市场份额% 我是歌手 2014年1月 每周五晚 湖南卫视 2.71 7.40 第二季 3日 20:10 最美和声 2014年4月 每周六晚 北京卫视 0.62 2.12 第二季 19日 21：08 中国好声 2014年7月 每周五晚 浙江卫视 3.53 11.70 音第三季
在政策因素导致歌唱选秀类节目数量锐减之后，2013年下半年开始，各卫视频道不约而同的将目光聚焦在喜剧幽默这个领域，相继推出了各自的喜剧真人秀节目。下表为2014年5档喜剧类真人秀节目的播出季收视情况。 表 年五档喜剧类真人秀节目的播出及收视情况 播出频道 节目名称 开播日期 播出时间 平均收视率% 市场份额% 2013年12 每周四晚 安徽卫视 超级笑星 0.52 2.09
户外真人秀节目是这几类真人秀中历史最悠久的节目类型。早在2000年6月，广东电视台就推出了野外生存真人秀节目《生存大挑战》，随后相继出现了《峡谷生存营》、《走入香格里拉》等野外生存类真人秀节目，一时间，中国电视荧屏被户外真人秀节目所占据，但这类真人秀节目并没有流行多久就被选秀节目挤出了电视市场。2013年，湖南卫视推出《爸爸去哪儿》第一季，“户外真人秀”再次回到了人们的视野中，此后大批户外真人秀节目抢占黄金时段，户外真人秀也迎来了它的发展新高峰。如下表所示，户外真人秀又可以分为以下6类：
表 年户外真人秀节目分类列表 节目类型 代表节目 播出频道 播出日期 版权国 类似节目 《爸爸去哪儿》第 《爸爸回来了》、 亲子类 湖南卫视 韩国 二季 《人生第一次》 明星自助 《花儿与少年》 湖南卫视 韩国 《花样爷爷》 旅行类 家庭生活 《喜从天降》 《明星到我家》 江苏卫视 原创 体验类 《女婿上门了》 军旅类 《星兵报道》 北京卫视 韩国 《超级女兵》 美食类
《十二道锋味》 浙江卫视 原创 《厨王争霸》 《极速前进》、《两 竞技类 《奔跑吧兄弟》 浙江卫视 韩国 天一夜》 资料来源：CSM媒介研究
真人秀节目一般都为季播。制作公司通过这种模式制作节目，可以根据上一季的播放情况调整节目的制作。图6和图7分别为《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》三季的收视率情况，可以看到，一档成功的真人秀节目往往在第一季收视率会逐渐上升，第二季会比较平稳在一个较高水平的收视率，第三季往往很难超越之前的收视高峰。尤其《爸爸去哪儿》第三季已经明显低于第二季的收视率，可以预见该节目的前景不容乐观。 图
《爸爸去哪儿》三季收视率对比 数据来源：CSM媒介研究 图 《奔跑吧兄弟》三季收视率对比 数据来源：CSM媒介研究 在新媒体平台，真人秀节目的网络点击量同样非常惊人。《奔跑吧兄弟》第一季在刚刚播出第四期时，其网络点击量已经突破7亿次。第二季《奔跑吧兄弟》全网播放量更是突破了50亿次。
真人秀节目的制作成本也随着市场的火爆而逐步上升。2012年《中国好声音》第一季制作成本达到8000万，开启了中国电视综艺节目资本投入的先河。 之后《奔跑吧兄弟》第一季制作费用达到1.6亿元，而北京卫视的《造梦者》据业内人士估计，制作成本应该在2亿元左右。
高昂的制作成本保证了节目的质量，节目的质量是收视率的保证，从而也为制作公司带来更多的广告收益、版权收益。对于资金雄厚的公司而言这是一种良性循环，但对于资金不足的公司而言，这种模式很可能让他们在市场中无法生存。 国内目前收视率高的真人秀节目大多为国外引进的模式，本土公司的创新能力同样有待进一步提高，以期未来开发出更多自有版权的真人秀节目。 5、影响行业发展因素及行业发展趋势
（）纪录片行业 A．影响行业发展的有利因素 1）政策利好和政府支持
目前纪录片的认识作用、教育作用和审美作用受到广泛关注，国家逐年加大扶持力度。2010年国家广电总局出台了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，对于国产纪录片发展起到了积极的引领作用；2011年中央电视台纪录频道（CCTV-9）开播，这是落实国家广电总局关于该《意见》的一个重要举措；同年，广电总局出台“限娱令”，要求各地方卫视自2011年7月起在17:00-22:00的黄金时段内，娱乐节目每周播出不得超过三次；2013年国家新闻出版广电总局发布了《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，明确指出“进一步扩大电视上星综合频道新闻、经济、文化、科教、生活服务、动画和少儿、纪录片、对农等类型节目的播出比例，总播出时长按周计算不少于30%。”、“按周计算平均每天6：00-次日1：00之间至少播出30分钟的国产纪录片。”受该政策影响，众多电视台增加了纪录片栏目及播出时间。
2009年广电总局《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》的推出，标志着制播分离改革进入了快速发展期。制播分离改革为民营制作机构提供了广阔的发展空间。 2）行业总体收入稳步提升促进行业发展。
近年来，中国纪录片海内外的关注度和影响力都在提升，带动了纪录片广告销售、国内发行和海外销售。从图2可以看出近五年来中国纪录片的总收入保持高速增长。2014年纪录片行业总收入30亿元，同比增长32%。行业收入的不断提高，保证制作商有足够的资金投入到节目的研发之中。 3）新媒体播放平台扩展纪录片的传播渠道
视频应用在新媒体中的比重飞速提升，在线视频浏览已经成为新媒体的主要应用。2015年前三季度中国在线视频行业总体市场规模达到271.5亿元，同比增长58.4%。当前以爱奇艺、搜狐视频、乐视网、优酷土豆为代表的主流在线视频网站均开设了纪录片频道，新媒体成为纪录片传播的重要途径，发挥着越来越重要的传播作用。以《舌尖上的中国》第一季为例，根据中国网络电视台（CNTV）的统计，截止到2012年12月31日，通过网络平台和手机电视观看该片的观众
已经超过67%，该片在爱奇艺的播放量达到6500万次，搜狐视频的播放量为4250万次，仅这两家网站累计播放量就突破1亿次。 4）高学历观众的青睐
伴随着我国教育事业的发展，高学历人群数量越来越多，统计局数据显示2010年全国平均每十万人拥有大专以上教育程度人口为8930人，而2001年该指标仅为3611人。高学历、高收入人群正是纪录片的主要观众。之前由于这一人群进入30岁以后，事业家庭的忙碌，使得其没有足够的时间收看电视，但是新媒体播放平台的崛起，让这一人群可以更自由的选择自己喜欢观看的节目，从而推升纪录片、纪录片栏目的收视率。
5）电影院线播放平台的开发 中国的电影市场正在高速发展。纪录片作为一种类型片也可以通过电影院线发行。2014年美国院线纪录片达到159部，票房将近1亿美元。2015年10月16日在国内院线上映的纪录片《喜马拉雅天梯》，获得1050万元的票房收入。
另一部讲述邓小平访美的纪录片《旋风九日》获得1683万元的票房收入。2016年1月7日上映的《舌尖上的新年》由《舌尖上的中国》团队制作，这也开创了一种新的模式，通过电视播放平台积攒人气，再通过大荧幕票房收入获取收益。 电影院线播放平台的加入，让纪录片行业有了更为多元的收益渠道，从而推动优秀纪录片的创作。 B．影响行业发展的不利因素 1）制作能力不足
目前中国纪录片正处于历史上发展最快的时期，专业化、国际化程度日益提升，国际影响力、社会影响力不断增加。但是由于专业水准的团队较少，制作力量分散，工业化程度较低，加上纪录片人才培养周期长等原因，纪录片产能仍然不高，从质量上看，短时期内也无法提供足够多的精品，限制了需求实现和行业发展。 2）市场化程度不高 从产业链条上来看，创意、资金、生产、传播与市场开发构成了一个相互关
联的链条，目前中国纪录片行业缺乏金融、营销方面的支持，传播及衍生产品链条尚不充分。纪录片作品的策划往往仅出自于文化和传播的考量，缺乏商业想象力和成熟的商业策略，融资渠道狭窄。一部作品即使获得巨大的传播效果，也难以将传播的成功转化为充分的市场利益，相比市场成熟国家差距较大。 3）知识产权保护有待加强
尽管政府和纪录片制作机构在打击盗版方面做出了很多努力，但目前盗版、盗播现象依旧十分猖獗，知识产权保护效果尚不如人意。盗版分流了收费电视频道及网络频道的收视观众，极大影响了纪录片的发行收益。 C.行业发展趋势
综合行业现状以及以上分析可以预见，未来纪录片的播放平台会更加多元化，多媒体的崛起、电影院线的加入，对于内容制作公司而言，有了更多元的获取收入途径，同时，可以改善目前在跟电视台合作时的劣势地位，打破原有的产业链平衡，使行业更加市场化。随着制播分离改革的进一步落实，未来民营制作机构的前景更加宽广。但考虑到纪录片行业本身盈利能力不足以及大型纪录片制作费用高昂的问题，未来纪录片制作行业会集中于某几个大型制作公司，类似于国外目前的状态，比如英国的BBC、日本的NHK、美国的Discovery。
（）真人秀行业 A.影响行业发展的有利因素 1）收视率爆棚 真人秀一直是电视节目中收视率非常高的节目类型。从最早的《超级女声》，到后来的《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等出现了一批“现象级”真人秀节目。这些节目具有了一定的社会影响力，成为了全民都在观看的节目。 而收视率的爆棚，会推动节目的广告收入和版权收入。最终是内容制作公司获得丰厚收益。 2）多平台播放
新媒体播放平台的崛起，让更多的人可以自由选择观看节目的时间，同时，新媒体平台还会有一些真人秀节目的幕后花絮等电视台播放时无法看到的内容。 这无疑会促进更多的节目“粉丝”观看节目相关内容，进一步推动节目的影响力。 3）衍生品——“大电影”的推广
2014年1月31日大年初一，真人秀《爸爸去哪儿》节目的衍生电影上映，该片拍摄时间只有5天，最终却实现了6.9亿元的总票房。2015年2月19日，湖南卫视继续推出《爸爸去哪儿2》大电影，由于第一部褒贬不一，第二部最终票房不及第一部只有2.25亿元。东方卫视真人秀节目《极限挑战》也将推出自己的大电影，定于2016年1月15日在院线上映。这一模式的创立，扩宽了真人秀节目的收入来源，同时也提高了节目的影响力。
2009年8月，广电总局下发《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》（广发[2009]66号），标志着制播分离改革进入了快速发展期。该文件指出实施制播分离改革的目的是为了提高电台、电视台的节目质量，降低节目成本，丰富节目内容，转换运营机制，增强发展活力，调动社会力量制作节目，改变各台自制自播节目的模式。我国广播电视业积极推进的制播分离改革将娱乐、综艺、电视剧、体育等类型的内容生产剥离出来，以市场化方式生产和竞争，为民营制作机构提供了发展空间。
B.影响行业发展的不利因素 1）“限娱令”
广电总局于2011年7月召开了“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”,并于2012年1月1日开始执行《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，该意见指出，对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。每天19:30至22:00，全国电视上星综合频道播出上述类型节目总数控制在9档以内，每个电视上星综合频道每周播出上述类型节目总数不超过２档。每个电视上星综合频道每天19:30至22:00播出的上述类型节目时长不超过90分钟。广电总局还将对类型相近的节目进行结构调控，防止节目类型过度同质化。2013年国家新闻出版广电总局发布了《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，明确指出抵制过度娱乐，防止雷同浪费。
每季度总局通过评议会择优选择一档歌唱类选拔节目安排在黄金时段播出，其余不得安排在19:30-22:30之间播出；总局将对电视晚会进行调控，原则上重要节假日期间每日不超过3台。这些政策的出台，控制了真人秀节目的过度娱乐化，从商业角度看，限制了真人秀节目的发展。 2）行业竞争的不平衡
行业发展的主要不利因素来自于行业竞争，制播分离尚未全面推行，民营制作机构的生存发展一定程度上受到电视媒体的制约，面临不平衡的竞争及市场议价能力不高等客观情况。拥有播出平台优势的电视媒体和网络媒体不断从国外购买节目模式自行生产或直接购买视频节目，对民营制作机构也形成一定的冲击和压力。 3）资金瓶颈
目前国内民营制作机构普遍规模不大，“轻资产”经营特征明显，很难通过资产抵押或企业信用等途径获得银行贷款，大多数制作机构只能凭借自身积累实现规模扩张。受资金规模限制，部分制作机构只能压缩成本和制作周期，影响节目制作质量。 C.行业发展趋势
综合行业现状及以上分析可以预见，真人秀行业在未来会持续发展，随着节目的发展，节目制作的投入会不断上升，大型的真人秀节目制作费用过亿元会比较普遍，未来很可能真人秀节目的制作也会像电影制作一样，引入不同的投资者，分散风险。随着制播分离政策的推行，未来会有更多的社会资本进入该行业，将真人秀行业做的更大。同时，国家的政策会对节目的内容产生一定的限制性引导。 6、行业壁垒 （）准入壁垒
电视及网络视频节目的制作、发行须取得《广播电视节目制作经营许可证》。 国家广电总局对用于传播的影视作品的制作、发行、引进、播出等都制定了一套严格且具体的规定以加强对行业的行政管理。另外，根据《外商投资产业指导目录(2011年修订)》，广播电视节目制作列入禁止外商投资的产业目录。 （）品牌壁垒
纪录片、真人秀等非虚构类影视节目制作企业生存和发展的重要支撑是企业品牌。能够持续推出优秀作品的纪录片企业可以逐步建立和积累良好的市场形象及美誉度，提升议价能力。具有品牌影响力的纪录片企业不但能够在获得资金支持和传播渠道资源等方面拥有更多的优势，还能不断吸引到一流的创作人才加入。因此，品牌成为进入纪录片行业的重要壁垒。 （）资金壁垒
纪录片和真人秀节目的制作都需要制作公司先行投入大量的资金。这就要求行业进入者首先拥有雄厚的资金实力。 （二）行业基本风险特征 1、监管风险
目前，国家对具有意识形态特殊属性的广播、电视、电影行业的监管较为严格，对广播电视节目制作、进口、发行等环节实行许可制度，并禁止出租、出借、出卖、转让或变相转让广播电视节目制作许可证。1997年9月1日起实施的《广播电视管理条例》（中华人民共和国国务院令第228号）规定：“广播电视节目由广播电台、电视台和省级以上人民政府广播电视行政部门批准设立的广播电视节目制作经营单位制作。广播电台、电视台不得播放未取得广播电视节目制作经营许可的单位制作的广播电视节目”，“广播电台、电视台对其播放的广播电视节目内容，应当依照本条例第三十二条的规定进行播前审查，重播重审。”2013年，国家广电总局下发的《关于实行电视纪录片题材公告制度的通知》，“电视纪录片题材实行中央、省（自治区、直辖市）两级汇总，国家广电总局统一公告制度。”对电视及网络视频节目制作公司而言，如果国家严格的行业准入和监管政策将来进一步放宽，行业竞争将不断加剧，行业新进入者对整个行业产生冲击的可能将加大。另外，国家从资格准入到内容审查，对广播电影电视行业的监管贯穿于行业的整个业务流程之中，如果视频节目在制作、发行过程中违反了相关监管规定，将受到行业监管部门通报批评、限期整顿、没收所得、罚款等处罚，情节严重的还将被吊销相关许可证及市场禁入。
2009年8月广电总局下发《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》的通知，进一步提出改变电台电视台单纯的自制自播模式，充分调动社会力量，发展壮大节目内容生产能力，提高规模化、集约化生产水平，为制播分离改革进一步明确方向。改革的重点是中央电视台、中央人民广播电台和部分省级、副省级电台电视台。制播分离改革主要是在电台电视台的影视剧、影视动画、体育、科技、娱乐等节目进行，给包括公司在内的民营制作机构带来了发展机遇。如果监管部门调整这一政策，将给民营制作机构带来较大影响，未来该政策仍具有一定的不确定性。
3、资金风险 民营制作机构在同电视台的合作中，由于处于劣势地位，往往需要先行投入大量资金，而资金的回收往往要等节目播出完毕之后才能收回。一旦电视台无法及时将收入交给制作机构或者出现其他意外，则很容易造成制作公司现金流断裂的风险，尤其对于民营的小制作机构。 （三）公司行业竞争地位 1、公司所处市场地位 大陆桥自成立以来，一直深耕于纪录片行业，是最大的民营纪录片制作公司之一。
真人秀行业中，公司自主开发的两档节目已经登陆央视，充分体现了公司的创新能力和制作能力。属于真人秀行业业内规模较大的制作公司之一。 2、公司竞争优势 公司的核心竞争优势主要体现在以下几个方面： （）内容资源优势
公司成立多年来，积累的国内外非电视剧类内容方面的资源已经超过四万节目小时，这些内容资源涉及的方面有；自然、历史、军事、社会、动物、法制、探险、猎奇等。保证大陆桥可以随时整合出各类节目及衍生品满足市场要求。 （）渠道资源优势 经过多年的渠道建设，大陆桥在中央电视台、中国教育电视台、全国500多
个地方电视台以及爱奇艺、凤凰网、腾讯、搜狐、今日头条、咪咕视讯、中国网络电视台等十余个网络播出平台建立了多元的播出渠道。有力的保障了公司内容的传播力。 （）人力资源优势
人才是影视内容行业的核心资源。视频节目制作在不同阶段分别需要各个方面的优秀专业人才。优秀专业人才的培养周期很长，公司一直非常重视人才培养和储备，建立了完善的人才培养机制，通过从一线制作团队、创意团队和市场团队里挖掘创意潜在人才，一方面以自身节目和项目全方位锻炼，一方面加强专业业务的培训，形成了完善的人才培训梯队。 同时，公司不断加大人力资源投入，吸引业界精英加盟公司或与公司合作。
（）创新能力优势 公司根植于纪录片行业多年，创作了大量优秀的获奖纪录片，体现了公司强大的创新创作能力。2012年大陆桥在央视财经频道黄金时间播出《厨王争霸》、2015年在央视财经频道播出《青春季》，这两档节目均是大陆桥的原创作品，在目前真人秀节目大多购买国外版权的大环境下，这两档节目的推出，凸显了公司的创新能力。同时，公司还拥有6项视频剪辑方面的软件着作权。 （）海外资源优势
公司强大的国际联合制作能力是其显着特征。目前为止，海外合作项目已经超过三十个。包括：大陆桥与英国BBC、英国SF、美国Reader’sDigest合拍了《野性密码》；与德国Autentic,Fernsehburo,以及TangramFilm合拍《天路》；与西班牙CIN.TV联合制作《饕餮自然》；与德国、加拿大、美国、韩国、日本六个国家电视台联合制作《绝命生存》；与瑞典DeapSeaProductions制作公司《仿生音乐家》；与韩国KBS联合打造《大道中国》等等。
（）品牌资源优势 经过多年的发展，公司推出的数档节目已经播出多年，成为公司品牌栏目，其中《奇趣大自然》在全国连续日播了18年，《传奇》在全国连续日播了15年， 《沙场》在全国连续日播了6年。 公司制作的纪录片获得国内外很多奖项。在业内树立了良好的口碑。2013年大陆桥获得第七届品牌中国金谱奖---中国行业十佳品牌称号。 （）产业布局优势
公司是国内少有的拥有自己出版公司的民营制作公司。公司下设时代出版物子公司，专门负责将公司节目资源的衍生再生产，包括传统图书出版、数字图书出版、电子阅读等。该公司已经取得的资质包括中华人民共和国出版物经营许可证、中华人民共和国互联网出版许可证、电信与信息服务业务经营许可证。 （）成本控制优势
公司对节目的创意策划、物资采购、拍摄制作，剪辑包装等关键环节以全面把握的方式进行管理，全程控制整条节目生产线。严格采用流程管理、预算控制、质量核实等方法，实现财务对资金使用的约束。另外大力加强出库入库管理，实现公司成本管理的准确、高效。 3、公司竞争劣势 （）资金实力有待加强
资金实力是决定内容制作公司市场竞争力的关键因素，雄厚的资金实力能够在市场竞争中迅速把握机会，开展多元化经营模式，分散经营风险。尽管公司相对中小民营制作公司，有一定的资金优势，但还需要更多的资金帮助公司拓展业务。 （）需要更多的人才储备
公司在继续保持目前纪录片制作方面优势的同时，积极探索真人秀节目的模式创新，虽然公司已经引进了一些节目策划人才，还需要进一步引进各方面人才，强化公司的创新能力。 4、公司竞争策略及应对措施 （）积极开展资本运作 公司在2014年引进文化基金的投资，2015年开启了挂牌新三板的进程。挂
牌后，公司的知名度和品牌价值也将得到进一步提升，公司将利用股权融资、债权融资、并购重组等多种资本工具积极拓展公司业务规模，不断巩固和提升行业地位。 （）创新业务模式 针对传统传媒行业主要依赖广告收入的现状，公司正在积极探索各种创新业务模式。
基于《厨王争霸》建立的良好观众基础、通过该节目的制作建立的美食行业资源，以及公司制作节目中积累的经验。公司正在开发一档全新的日播美食节目，该节目利用公司建立的渠道优势，创新性的构建了美食领域的TVToOnlie模式。 目前该项目各方面准备工作已经基本完成。 同时，公司正在筹划2016年在电影院线公映一部自主创作的纪录片，目前内容已经制作完毕。
公司通过以上策略，可以拓宽公司的业务范围，丰富公司的收入来源。 （）优化组织架构，布局未来发展 公司在企业管理中心，新设立战略管理部，该部门由公司董事会、总裁办直接领导，对内全面负责集团整体战略与实施、企业价值管理工作；对外，与资本市场衔接，对内制订各类公司制度、规章与管理条例，为实现公司业务和投资回报的快速增长，对年度经营结果直接负责。
公司内容创作中心新设立，1）VR创作部。根据媒体特别是新媒体市场需求，全面负责公司虚拟现实技术应用，内容与作品的创意、研发、制作与运营工作。2）“微”+创作部。在公司制作各系列作品的基础上，全面负责公司各项网剧、微电影、“微+”作品项目的创意、研发、制作与运营工作。3）院线作品创作部。以公司海内外资源为依托，全面负责公司纪录片电影、再现纪实电影、大屏幕电影（IMAX）、环幕电影等作品策划、研发、拍摄、制作、合拍业务。这三个部门都是公司着眼未来，进行的提前布局。
第三节公司治理 一、公司治理机制的建立情况 （一）股东大会、董事会、监事会制度的建立情况 股份公司自成立以来，建立和完善了各项内部管理和控制制度，目前已经形成了包括公司股东大会、董事会、监事会、管理层在内的公司治理机构，建立了权力机构、决策机构、监督机构，经营层之间权责明确、运作规范、互相协调制衡机制，为公司的高效运营提供了制度保证。
有限公司阶段，公司治理结构较为简单，设置董事会，董事长一名，董事四名；未设监事会，设监事一名。公司在实际运作过程中存在一定的不规范之处。
公司就生产经营中出现的问题召开会议时，除需要对外提供股东会决议文件等重大决议事项（如增资、股权转让等）外，其他决议事项未严格按照《公司法》、《公司章程》的规定制作书面股东会决议及会议记录。但上述瑕疵不影响决策的实质效力，未损害公司、股东及第三方利益。
2015年12月7日，公司全体股东依法召开创立大会暨2015年第一次股东大会，依据《公司法》的相关规定，通过了《公司章程》，选举产生了公司第一届董事会成员及第一届监事会中的股东代表监事，2名股东代表监事与1名职工代表监事组成第一届监事会，通过了《股东大会议事规则》、《董事会议事规则》、《监事会议事规则》、《投资者关系管理制度》、《信息披露管理制度》、《关联交易决策制度》、《对外担保管理制度》及《对外投资管理制度》等治理细则。
同日，公司召开第一届董事会第一次会议，选举产生了公司董事长，并根据董事长提名，聘任了公司总经理及其他高级管理人员。会议通过了《总经理工作细则》、《董事会秘书工作细则》、《内部审计制度》、《财务管理制度》、《人力资源管理制度》等制度文件。
同日，公司召开第一届监事会第一次会议，选举产生了公司监事会主席。至此，公司依据《公司法》和《公司章程》的相关规定，建立健全了股份公司的股东大会、董事会、监事会制度。 （二）保护股东权利的相关制度 1、投资者关系管理制度
公司的《信息披露管理制度》和《投资者关系管理制度》对投资者关系管理进行了专门规定。公司由董事会秘书负责投资者关系管理工作，在全面深入了解公司运作和管理、经营状况、发展战略等情况下，负责策划、安排和组织各类投资者关系管理活动。董事会秘书为信息披露工作的直接负责人，负责信息披露事项，包括建立信息披露制度、接待来访、回答咨询、联系股东，向投资者提供公司公开披露的资料，准备和向主办券商递交信息披露的文件，与新闻媒体联系刊登披露的信息等。保证本公司信息披露真实、准确、合法、完整、及时。董事会秘书作为公司与主办券商的指定联络人，必须保证主办券商可以随时与其联系。
公司董事会秘书负责执行信息披露工作，包括定期报告的资料收集和定期报告的编制等。公司董事会应确保公司相关信息披露的及时性和公平性，以及信息披露内容的真实、准确、完整、及时。 2、纠纷解决机制
《公司章程》第七条规定：“本公司章程自生效之日起，即成为规范公司的组织与行为、公司与股东、股东与股东之间权利义务关系的，对公司、股东、董事、监事、高级管理人员具有法律约束力的文件。依据本章程，股东可以起诉股东，股东可以起诉公司董事、监事、总经理和其他高级管理人员，股东可以起诉公司，公司可以起诉股东、董事、监事、总经理和其他高级管理人员。”
《公司章程》第三十二条规定：“公司股东大会、董事会决议内容违反法律、行政法规的，股东有权请求人民法院认定无效。” 《公司章程》第三十三条规定：“股东大会、董事会的会议召集程序、表决方式违反法律、行政法规或者本章程，或者决议内容违反本章程的，股东有权自决议作出之日起60日内，请求人民法院撤销。”
《公司章程》第三十四条规定：“董事、高级管理人员执行公司职务时违反法律、行政法规或者本章程的规定，给公司造成损失的，连续180日以上单独或合并持有公司1%以上股份的股东有权书面请求监事会向人民法院提起诉讼；监事会执行公司职务时违反法律、行政法规或者本章程的规定，给公司造成损失的，股东可以书面请求董事会向人民法院提起诉讼。监事会、董事会收到前款规定的
股东书面请求后拒绝提起诉讼，或者自收到请求之日起30日内未提起诉讼，或者情况紧急、不立即提起诉讼将会使公司利益受到难以弥补的损害的，前款规定的股东有权为了公司的利益以自己的名义直接向人民法院提起诉讼。他人侵犯公司合法权益，给公司造成损失的，本条第一款规定的股东可以依照前两款的规定向人民法院提起诉讼。”
《公司章程》第三十五条规定：“董事、高级管理人员违反法律、行政法规或者本章程的规定，损害股东利益的，股东可以向人民法院提起诉讼。” 3、关联股东和董事回避制度 《公司章程》、《股东大会议事规则》和《董事会议事规则》中均规定了关联股东和董事的回避制度。
《公司章程》第七十九条具体规定了关联股东的回避制度，即：“股东大会审议有关关联交易事项时，关联股东不应当参与投票表决，其所代表的有表决权的股份数不计入有效表决总数。股东大会的决议应当充分披露非关联股东的表决情况。股东大会在审议有关关联交易事项时，关联股东应当出席股东大会会议，但无表决权，除非本章程另有规定。该关联股东在股东大会就上述事项进行表决时，应当回避；并且在这种情况下，负责清点该事项之表决投票的股东代表不应由该关联股东的代表出任。应回避的关联股东对涉及自己的关联交易可参加讨论，并可就交易产生原因、交易基本情况、是否公允等事项进行解释和说明。”《股东大会议事规则》第三十二条同样规定了关联股东的回避制度，即：“股东大会审议有关关联交易事项时，关联股东不应当参与投票表决，其所代表的有表决权的股份数不计入有效表决总数。股东大会在审议有关关联交易事项时，关联股东应当出席股东大会会议，但无表决权，除非公司章程另有规定。该关联股东在股东大会就上述事项进行表决时，应当回避；并且在这种情况下，负责清点该事项之表决投票的股东代表不应由该关联股东的代表出任。公司持有自己的股份没有表决权，且该部分股份不计入出席股东大会有表决权的股份总数。”
《董事会议事规则》第三十八条具体规定了董事的回避制度，即“出现下述情形的，董事应当对有关提案回避表决：（一）公司章程规定的因董事与会议提案所涉及的事项有关联关系而须回避的情形；（二）董事本人认为应当回避的情形。在董事回避表决的情况下，有关董事会会议由过半数的无关联关系董事出席
即可举行，形成决议须经无关联关系董事过半数通过。出席会议的无关联关系董事人数不足3人的，不得对有关提案进行表决，而应当将该事项提交股东大会审议。法律、行政法规和公司章程另有不同规定的，从其规定。” 针对关联交易，公司制定了《关联交易决策制度》，对于公司的决策程序和审批权限进行了规定，关联股东和董事应在股东大会、董事会表决关联事项时回避。 4、财务管理、风险控制机制
公司建立了《财务管理制度》、《内部审计制度》及《人力资源制度》等一系列规章制度，涵盖了公司人力资源管理、财务管理、审计管理、行政管理等生产经营过程和各个具体环节，确保各项工作都有章可循，形成了规范的管理体系。
公司的财务管理和内部控制制度在完整性、有效性、合理性方面不存在重大缺陷，内部控制制度有效的保证了公司经营业务的有效进行，保护了公司资产的安全完整，能够防止、发现、纠正错误，保证了公司财务资料的真实性、合法性、完整性，促进了公司经营效率的提高和经营目标的实现，符合公司发展的要求。
公司建立了相对完善的公司治理制度，制订了股东大会、董事会、监事会的三会制度，以确保公司有效的决策、执行和监督。同时制定了投资者管理制度、纠纷解决机制、关联股东和董事回避制度、财务管理和风险控制机制。公司现有的治理机制能够给所有股东提供合适的保护且能够保证股东充分行使知情权、参与权、质询权和表决权等权利。 二、公司董事会对于公司治理机制执行情况的评估
（一）股东大会、董事会、监事会制度的运行情况
公司整体变更后，公司能够按照《公司章程》及相关治理制度规范运行。股东大会、董事会和监事会的召开均符合《公司法》以及《公司章程》的要求，决议内容没有违反《公司法》、《公司章程》及“三会”议事规则等规定，会议程序、会议记录规范完整，不存在损害股东、债权人及第三人合法利益的情况。公司“三会”的相关人员均符合《公司法》的任职要求，能够勤勉尽责的遵守“三会”议事规则，切实履行义务，严格执行“三会”决议。
股份公司成立后，在公司章程、股东大会和董事会的议事规则中对关联交易 进行了规定，而且专门制定了管理办法，完善了决策程序。公司按照该办法对资金往来及其他进行规范，严格履行内部审批流程，关联股东或董事回避表决，定价公允合理。 （二）董事会对于公司治理机制运行情况的评估
董事会对公司治理机制的执行情况讨论认为，公司设立了股东大会、董事会、监事会、总经理及各职能部门，具有健全的组织机构和法人治理结构。公司现有的治理机制能够有效地提高公司治理水平和决策质量、有效地识别和控制经营管理中的重大风险，能够给所有股东提供合适保护以及保证股东充分行使知情权、参与权、质询权和表决权等权利，便于接受投资者及社会公众的监督，符合公司发展的要求。
三、公司及控股股东、实际控制人最近两年存在的违法违规及受处罚情况 公司及控股股东、实际控制人最近两年内不存在重大违法违规及受处罚情况，亦不存在其他尚未了结的或可预见的重大诉讼、仲裁案件。 根据北京市工商行政管理局海淀分局于2016年1月11日出具的证明，公司近两年以来没有因违反工商行政管理法律受到查处的记录。
根据北京市海淀区国家税务局第一税务所以及北京市海淀区地方税务局知春里税务所出具的证明，公司自2013年1月1日至2015年11月30日没有因违反税收法律受到查处的记录。 公司及控股股东、实际控制人最近两年内不存在重大违法违规及受处罚情况，亦不存在其他尚未了结的或可预见的重大诉讼、仲裁案件。 四、公司独立性情况
公司由有限公司整体变更而来，变更后严格遵守《公司法》和《公司章程》等法律法规和规章制度规范运作，逐步健全和完善公司法人治理结构，在业务、资产、人员、财务、机构方面均独立于控股股东、实际控制人及其控制的其他企业，公司在业务、资产、人员、财务及机构等方面均不依赖于关联方。具体情况如下： （一）业务独立
公司在业务上独立于股东和其他关联方。公司拥有完整的业务流程、独立的纪录片、纪录片栏目、真人秀等非虚构类影视节目创作和运营发行等业务渠道。 公司独立获取业务收入和利润，具有独立自主的运营能力，不存在依赖控股股东、实际控制人及其他关联方进行生产经营的情形。 （二）资产独立
公司是由有限公司整体变更方式设立的股份公司，具备与生产经营业务体系相配套的资产。公司具有从事纪录片、纪录片栏目、真人秀等非虚构类影视节目创作和运营发行等业务所需的技术、设备、设施、场所，同时具有与生产经营有关的商标权、着作权。公司资产独立完整、产权明晰，公司资金不存在被控股股东、实际控制人及其控制的企业占用而损害公司利益的情形。 （三）人员独立
公司董事、监事及高级管理人员严格按照《公司法》、《公司章程》的有关规定产生。公司总经理、财务总监、董事会秘书等高级管理人员均专职在公司工作并领取薪酬，未在公司控股股东、实际控制人及其控制的其他企业中兼职。公司遵守《劳动法》、《劳动合同法》相关的法律法规，与员工签订了劳动合同，并严格执行有关的劳动工资制度，独立发放员工工资。公司的劳动、人事及工资管理与控股股东、实际控制人及其所控制的其他企业严格分离。
（四）财务独立 公司建立了独立的财务部门，财务人员专职在公司工作，不存在兼职情形。
公司建立了独立的财务核算体系，具有规范的《内部审计制度》和《财务管理制度》，能够独立进行财务决策；公司开立了独立的银行账号，不存在与其股东及其控制的其他企业共用银行帐户的情形，并办理了独立的税务登记证，依法独立纳税。虽然有限公司阶段，公司未建立完全规范的财务独立制度，但股份公司成立后，公司建立了完整的财务独立体系，公司内部控制完整、有效。 （五）机构独立
公司机构设置完整。公司依照《公司法》和《公司章程》设置了股东大会、董事会、监事会等决策及监督机构，建立了完整、独立的法人治理结构，各机构依照《公司章程》和各项规章制度行使职权。公司生产经营场所与股东及其他关 联方完全分开，不存在混合经营、合署办公的情况。 五、同业竞争情况 （一）公司与控股股东及实际控制人及其控制的其他企业间的同业竞争情况
公司主营业务独立于公司控股股东及实际控制人张静及其控制的其他企业。 公司与控股股东、实际控制人张静及其控制的企业不存在同业竞争。 报告期内，公司控股股东、实际控制人张静实际控制的企业具体情况如下：1、公司名称：北京智弈天合咨询有限公司 法定代表人：张静 企业类型：有限责任公司（自然人投资或控股） 成立日期：2013年12月10日 注册资本：人民币10万元
住所：北京市东城区藏经馆胡同17号1幢1252室 经营范围：一般经营项目：投资咨询；投资管理；经济贸易咨询；会议服务。 股权结构：张静出资9.9万元，出资比例99%；张凤兰出资0.1万元，出资比例1%。 公司与北京智弈天合咨询有限公司的经营范围及主营业务不同，不构成同业竞争。 2、公司名称：北京卓元财富投资管理中心（有限合伙） 法定代表人/执行事务合伙人：北京智弈天合咨询有限公司
企业类型：有限合伙企业 成立日期：2013年12月18日 注册资本：人民币10万元 住所：北京市东城区藏经馆胡同17号1幢1260室 经营范围：一般经营项目：投资管理；投资咨询。 股权结构：张静出资9万元，出资比例90%，承担有限责任；北京智弈天合咨询有限公司出资1万元，出资比例10%，承担无限责任。 公司与卓元财富的经营范围及主营业务不同，不构成同业竞争。
除智弈天合、卓元财富以外，公司控股股东、实际控制人未控制其他企业。 截至本公开转让说明书签署之日，公司与控股股东、实际控制人及其控制的其他企业之间不存在同业竞争。 （二）关于避免同业竞争采取的措施 控股股东及实际控制人签署《避免同业竞争承诺函》
为避免产生潜在的同业竞争，公司控股股东及实际控制人张静签订了《避免同业竞争的承诺函》：“1、本人承诺除大陆桥文化传媒股份有限公司（以下简称“公司”）及其子公司外，本人、本人关系密切的家庭成员及其控制的其它企业目前没有生产、经营任何与公司及其子公司生产的产品及业务有直接或间接竞争关系的产品及业务，也未以任何形式（包括但不限于自行或与他人合资、合作、联营、投资、兼并、受托经营等方式）直接或间接从事、参与或协议他人从事任何与公司及其子公司从事的业务有直接或间接竞争关系的相同或相似的业务或其它经营活动，也未直接或间接投资任何与公司及其子公司从事的业务有直接或间接竞争关系的经济实体，或在该经济实体、机构、经济组织中担任高级管理人员或核心技术人员；2、本人承诺本人、本人关系密切的家庭成员及控制的其它企业将来不生产、开发任何与公司及其子公司生产的产品有直接或间接竞争关系的产品，也不以任何形式（包括但不限于自行或与他人合资、合作、联营、投资、兼并、受托经营等方式）直接或间接从事、参与或协议他人从事任何与公司及其子公司从事的业务有直接或间接竞争关系的相同或相似的业务或其它经营活动，也不直接或间接投资任何与公司及其子公司从事的业务有直接或间接竞争关系的经济实体，或在该经济实体、机构、经济组织中担任高级管理人员或核心技术人员；3、如本人、本人关系密切的家庭成员及控制的其它企业未来从任何第三方获得的任何商业机会与公司及其子公司主营业务有竞争或可能有竞争，则本人、本人关系密切的家庭成员及控制的其它企业将立即通知公司，并尽力将该商业机会让予公司；4、如上述承诺被证明是不真实或未被遵守，本人将向公司赔偿一
切直接和间接损失，并承担相应的法律责任。” 六、公司资金被控股股东、实际控制人及其控制的其他企业占用的情
