已解决问题 &
想知道那个艺校好、我主要是学唱歌、和跳舞学费不要太贵、不要那种骗人的、是要真的可以学到东西的
更新时间: 22:39
其实很多人想上艺校,以为上了艺校就可以学得怎么怎么好.
其实不是这样.
就算在高中艺术班的人,也是要在外面学习的.
1 如果是读高中艺术班.
肯定是要在外面上课的,在学校老师只帮你的排现成的东西.
2 如果是在中专艺术院校.
读艺校的人的目的是为了上艺术类大学.如果不是这个目标读艺校也没用.
如果是喜欢这方面,可以去青少年宫学习.而且,青少年宫很正规,收费很便宜,一个星期一节课,据我了解,武汉市青少年宫,300-400块 16节课.4个月
如果是真的想上艺术类中专,我只好推荐你,武汉市艺术学校,
好像是3年-4年吧. 学费是6000. 如果是便宜点的,肯定就不会很好,差不多就是你说的骗人.&
& 中专-网友
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你说的那么急，我在宜昌仁和会计培训学的，我是年前就报了名，一直没有时间学，今年3月报了会计证后我才开始学习的，我学的是进阶班，我老公开的小公司，让我学了帮他做账，因为我是宜都的，所以我是在宜昌租的房子，每天都上课的，现在学了快两个月了，我做账的已经把小规模学完了，就等6月份考试，考完我就回家，还有一个财务软件没有学，不过不着急，他们反正是一对一的，而且还有光碟，我自己的建议，只要有课就要过去上，老...
建议到去学网上找找看，上面美容课程还是很多的！而且信息公开，你可以在上面多咨询下专业的老师，找到理想的！...
我介意你到不要去厨师学校，里面学不到真本事！你不如到加酒店做学徒，一步一步来，自己勤快点，多做事多思考，工资用来请师傅喝酒，就容易学到真本事！因为我也是从厨师学校出来的厨师，花了几千块钱结果还是从0开始，我现在从厨10年，终于能在大酒店里有个地位...
答：同等学力是指毕业参加工作后达到本科同等水平专科在毕业两年后达到本科同等学力是可以考研的（两年是从毕业到录取时满2年），这个同等学力一般学校的要求就是通过大学英语四级或是发表过论文，再个就是在复试的时候加试2门本科课程，没有一个具体的衡量标准，因校而异。关于同等学力考研，很多学校是不收的，招同等学力的也往往有比例限制（很低很低的，湖北这边好点的学校同等学力的一般都限制在10-15%内）关于考研专...
你可以试着在网上找个模具学徒看看,不过学徒好象有点委屈你了.我建议你如果是想学手工活的话去一些小厂.东莞挺多模具厂的.......
你要学到东西的话，主要还是看你自己了，要努力学，长沙的美容化妆学校还是挺多了，我所熟悉的就是长沙知音学校了。这个学校很不错的，你可以查查...
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在哪里学唱歌比较好？
我有更好的答案
要根据个人情况选择培训机构，是美声唱法，还是通俗还是流行。每个地方有每个地方的优势那还要看情况哦，看你是想学ktv呢，还是想学专业
采纳率：70%
去晨星歌唱培训 ，那里的老师授课的方式非常好
理论和实际相结合 感觉学得不错 我唱歌方面都有所进步了 。
其实唱多了就会了。。。。
那，广州哪里学唱歌好一些呢？ 推荐丽声俱乐部咯，专门针对成人ktv速成的，在海珠广场附近。 嗯，老师是关键，所以选择权在于你。我们一般都会给
太原少年宫王老师那里
上海橄榄林音乐舞蹈培训中心,你在网上查查，你打打看电话咨询下啊。老师都很牛的，人都好好啊。目前在黄浦、徐汇、长宁、嘉定、闵行都有分中心，交通都非常方便。课程性价比高，关键教学质量有保证，我去了好几个地方比较，还是他们家比较正规。
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下水径附近学唱歌的地方 唱歌的“十要”“十不要”
责任编辑： 发布时间： 12:34浏览14次
深圳伯艺乐音乐培训中心是一家专业培训成人青少年流行音乐的教育机构，伯艺乐音乐培训电话：6&电话|微信
小周老师&，聘请的教师都是来自全国各大音乐学院，我们的特色是根据每个学员的程度以及对音乐的领悟能力，给每个学员制定专门的学习计划以及课程安排。人活着，就离不开音乐，要是没有了音乐，整个世界就会很苍白，我们生活也会很单调，乏味，所以音乐对我们非常重要的。听着音乐写不出字来，平日的心思被旋律牵引；寂静如月却敲不出诗行，浪漫的思想早已随了月的魂魄。此时无声无息，轻轻地拉下窗帘与月儿互道晚安，盯着闪烁的屏幕就像望着一张张似曾熟悉的脸，如梦幻。&我们的特色课程有：&声乐类：流行唱法零基础班&& & & &流行唱法K歌速成班& & & &流行弹唱班& & & &酒吧歌手专业班& & & &少儿青少年考级班& & & &民族美声业余班吉他类：& & & &&民谣吉他弹唱班& & & & 专业指弹吉他班& & & & 木吉他编曲班& & & & 古典吉他弹奏班& & & & 尤克里里弹唱班& & & & 电吉他solo班& & & & 贝斯低音班钢琴类：& & & &&零基础流行歌曲弹奏班& & & & 经典古典曲弹奏班& & & & 少儿钢琴考级班民乐类：& & & &&古筝弹奏班& & & & 葫芦丝吹奏班& & & & 笛子吹奏班等&龙岗店地址：龙岗横岗新世界广场一期009商铺（横岗地铁站D出口50米）&宝安店地址：宝安西乡固戍地铁站A出口新中泰商务大厦8楼8A(固戍地铁站A出口10米)横岗店：伯艺乐音乐培训电话：6&电话|微信
小周老师&宝安店：电话|微信 ： 郭老师唱歌的“十要”“十不要”歌唱中气息的处理非常重要，有人问：如何把握唱歌时的呼吸，如何解决气息不稳定的问题？其实，如果能用三言两语就可以给大家一个标准答案的话，气息、呼吸就一定不是困扰你的老大难。几乎每个人都存在不同的气息处理疑难，而它们要被解决，靠的是科学的方法和持久的训练。今天要给大家介绍几种训练方法，记得坚持练习哦！1肩要松弛，不要紧张吸时，歌唱者的肩部要自然、松弛、放下。这样既有利于将气息吸入腹部丹田，也可使发声器官处于自然、松弛、放下的状态，有利于正确的发声。反之，如果呼吸时，歌唱者的肩部紧张、耸起，这样必然形成最为表浅的“锁骨式呼吸”，同时也会引起发声器官的紧张，从而影响正常的发声。　　2胸要“微含”，不要挺起　歌唱呼吸时，歌唱者的胸部要“微含”，从而使胸部处于最自然、最松弛的状态。这样既有利于将气息吸入腹部丹田，也可以使发声器官自然、松弛，有利于自由自在地发声。反之，歌唱呼吸时，如果歌唱者的胸部挺起(特别是用力挺起)，必然造成“胸式呼吸”。同时，也会引起发声器官的紧张，从而影响正常发声。　　3背要“微曲”，不要挺直　　人的胸与背本来就是前后相连的，所以胸要“微含”与背要“微曲”(不要“挺胸”与不要“挺背”)，本来就是一个动作的两个方面。所以，背要“微曲”不要挺直的机理与胸要“微含”不要挺起是一样的道理。　　4颈要“微缩”，不要梗直　　歌唱呼吸时，歌唱者的颈部要“微缩”，不要梗直。是说歌唱者的颈部要充分放松，从而感到颈的后部稍有缩短，而不是挺直(梗直)状态。　　歌唱者的颈部“微缩”，可以使颈部处于最自然、最松弛的状态。这样，一方面可使口、喉、咽腔变得通畅，有利于将气息“悄无声息”地吸入腹部丹田；同时也可使歌唱者的发声器官处于最自然、最松弛、最自如的状态，有利于正确的发声。反之，梗直脖子会造成呼吸通道的梗塞，形成“锁骨式呼吸”，并造成发声的困难。　　5精神要振奋，不要紧张　　精神要振奋，不要紧张。是说歌唱者的心理要处于积极、兴奋、活跃的状态；而不是处于紧张、担心、害怕、恐惧等消极状态。　　当歌唱者的心理处于积极、振奋状态时，歌唱者的呼吸机能可以被激活。吸气变得通畅且易深入腹部丹田；同时，发声机能也被激活，从而全面提高歌唱者的发声效率。反之，当歌唱者的心理处于紧张、担心、害怕等消极状态时，不仅会感到“提心吊胆”，也会感到因气息上提而无法深入，形成“胸式呼吸”；同时，发声器官也会变得紧张、别扭、发抖，其发声机能和效率会明显降低。这个问题也会随着歌唱者心理紧张程度的加剧而变得更加严重。　　6腹部要向外，不要向内　　腹部要向外，不要向内，是说当气息吸入腹部丹田之后，歌唱者要保持腹部轻微向外膨出的状态，不要向内推挤。　　歌唱者吸气之后，保持腹部轻微的向外膨出状态，“在乐句进行中，总把胃和小腹往外推，不是往里推”。这样，一方面可以有效地减少气息的流失，另一方面也可以减缓气息对发声器官的推挤。　　7要“在气上唱，不要用气唱”　　要“在气上唱，不要用气唱”是说歌唱者吸气之后，要在保持腹部轻微向外膨出的状态时，把声音“放在”“搁在”或“骑在”气息上唱，而不是用气息去推、挤、顶着声带发声。　　呼气肌肉群(主要包括斜肋肌、膈肌、腰背肌、腹大肌等)比声带闭合肌肉群(主要有披裂肌、杓状肌以及颈部少量把喉头向下拉的肌肉等)无论在数量上还是所发力量上都要庞大得多。所以，歌唱者要在生理上本来不平衡的情况下，找到机能上的平衡，从而有效地避免引起发声器官的紧张反应。　　当声带受到过强气息推、挤的时候，必然会引起发声器官的一种“保护性反射”，此时，声带紧闭，假声带闭合压在真声带之上，舌根会后缩，下颌紧张，颈大肌拉紧……这一连串的紧张反应完全是为了避免声带受到过强气压的伤害。也正是因为这种本能的、必然的“保护性反射”是与生俱来的，不需要经过大脑思考的“无条件反射”，所以许多习惯用气息顶住声带发声的人只知道嗓子难受，高音上不去，而不知道这种情况完全是由于气息过分推、挤声带所引起的。8呼吸要“生活化”，不要过分地“人为控制”　　呼吸要“生活化”，不要过分地“人为控制”，是说呼吸是人类维持生存的一种本能。人要生存就需要不断地进行氧气和二氧化碳气体的代谢活动。这种代谢活动一刻也不能中断。而在歌唱活动中，过分地人为控制气息会与人生存最基本的生理代谢需要产生尖锐的矛盾。　　歌唱呼吸一方面要保证歌唱活动的完美进行，另一方面也要保证人生有的生理代谢需要。而那种为了歌唱，过分地人为控制气息的做法是不可取的。因为在这种情况下，生理上的生存代谢之需会顽强地打乱歌唱者的人为控制活动。最有效的方法是把歌唱的用气之需与人的生理代谢之需统一起来。换言之，歌唱呼吸不仅要深入腹部丹田，更需要进入人的生命系统。许多歌唱家所说的“呼吸过程要全身参与”应该是对这一认识的最好解释。　　9呼吸要“按需而入”，不要堆积气息　　呼吸要“按需而入”，不要堆积气息，是说要根据乐句的速度、长短而吸气、呼气。既不要过度吸气，也不要过多地剩余气息。——过度吸气或大吸一口气，会导致“胸式呼吸”，还会因为口、喉、咽腔的过分打开和过多气息的反弹，而造成起唱(起音)的困难，同时，也会加快气息的流失速度。“如果吸气太多，你已经处于困境了。你已经制造了紧张的张力。”而当乐句结束时，如果剩余的气息太多，则会造成重新吸气的困难。　　10用气要节制，不要浪费气息　　“吸进的气息要适当、要合度，不宜过多”。用气(呼气)则要注意节制，不要浪费气息。节制用气的最佳方法：一方面要注意保持“腹部要向外，不要向内”，这样可以有效地减少气息的流失；另一方面，要对整个乐句中的每一个字所消耗的气息有所节制。咬字也是节制气息快速流失的一个有效手段。反之，向内推挤腹部，不注重咬宇和过度相信“打开”的歌唱者的气息流失会非常的严重。“所有气短的人是用气量过多的人”。这是许多歌唱家在实践中总结出来的经验。
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