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广州越秀区东风中路445号越秀城市广场北塔32楼整层
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武汉中大科鉴艺术品鉴定有限公司广州分公司（以下简称“中大科鉴”）是经是经国家工商部门核准注册、成立的艺术品第三方权威鉴定机构。拥有特约鉴定专家多名，这些特约专家是以国家文物鉴定委员会专家组成员为基础，结合其他在某一领域研究或具有专长的文物专家共同组成中心的文物鉴定专家队伍。由故宫博物院、首都博物馆、中国国家博物馆、中国历史博物馆、国家文物局、和央视《寻宝》、《一槌定音》、等栏目组具有公信力资深专家组成的文物鉴定专家。不仅有精湛的理论知识，更有丰富的实践经验。以求是、严谨的学术态度为广大古玩艺术品收藏爱好者提供专业鉴定服务，对各门类的藏品进行专家级“眼学”、科技鉴定检测鉴定”服务。凭借着严谨、认真、客观的学术态度及丰富的专业知识、对其藏品做出客观、真实、公正的结论。 “中大科鉴”采用能量色散X荧光(EDXRF)无损检测技术，对送检样品通过科技成分检测分析，运用古陶瓷数据库进行比对，科技检测断代。
“中大科鉴”运用传统鉴定与科技鉴定相结合的“双轨鉴定”，使用目前国内外领先的科技检测技术与检测仪器，为社会各界提供科学、客观、公正、真实的古玩艺术品鉴定服务。成为[查看全部]古玩艺术品专业鉴定中心、权威鉴定机构。企业文化：1、企业宗旨:科学、公正、权威、专业中心使命：2、品牌理念：古为今用，传承有序，价值再现：3、人才理念：忠诚能干，不拘一格：4、企业使命：鉴千秋真伪，定万代宝藏：5、企业宗旨：诚信为本营造文化艺术品一流服务6、企业目标：打造中国艺术品鉴定第一品牌7、企业业务:艺术品鉴定、评估、展览、交易、征集、出版、投资“中大科鉴”以务实、严谨、求真的态度，热诚欢迎艺术品收藏界同仁和各界朋友来本中心探讨与交流。国有瑰宝、民有藏家、鉴有诤士，“中大科鉴”为艺术品收藏投资保“价”护行。
职位信息薪资水平工作地点学历工作经验招聘人数更新时间元/月东风路-不限20人元/月东风路-不限10人元/月东风路-不限10人元/月东风路-不限10人元/月东风路-不限10人元/月东风路-不限20人元/月东风路-不限25人元/月东风路-不限20人元/月东风路-不限15人元/月东风路-不限12人
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企业文化共和党总统候选人罗姆尼讲话古旧书籍具有怎样的收藏价值__（官网）中大科鉴（广州）艺术品鉴定有限公司
地址：广州市越秀区东风中路445号越秀城市广场北塔32楼3201单元（广州分公司） 武汉市东湖开发区关东园路2-2号光谷国际商会大厦1-A-719(暂不对外预约)
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文章摘要：近几年，随着我国文化教育事业的发展和人民文化程度的提高，喜欢藏书的人越来越多。这是应当受到社会各界支持和鼓励的，它有助于提高全民族的文化素质，有助于社会的发展和进步。然
近几年，随着我国文化教育事业的发展和人民文化程度的提高，喜欢藏书的人越来越多。这是应当受到社会各界支持和鼓励的，它有助于提高全民族的文化素质，有助于社会的发展和进步。然而，对已涉身藏界的人来说，最重要的是学会如何保存书。所谓保存书，就是要妥善地保护好书籍，延长书籍的寿命。对于私人藏书者来说，特别要解决好以下三个影响书籍寿命的问题：
一、防老化。书籍的老化变脆，并不在于顾放时间长短，而在于如何处理好书页所含的酸性物质。有人发现，欧洲在15世纪出版的一些书之所以至今保存完好，是因为那时的纸是棉和麻布头制成的，酸碱度为中性，并含有防止酸生成的碳酸钙。现代社会中书籍的发行量极大，用棉麻造纸显然不可能，因此大都以木材为原料。纸中的植物纤维物受到酸性水解便失去强度和粘合力，而纸中的酸主要来自于给纸上浆的硫酸铝。当纸开始受潮时，硫酸铝开始产生硫酸盐和水合氢离子，最后形成酸性物质，把纸侵蚀掉。污染空气中的氧化硫和氧化氰也会同水分或植物纤维本身反应生万酸性物。因此，防止书籍老化变脆，主要是除去纸中的酸。现在最常采用的方法是把书放在碳酸氢镁或碳酸氢钙溶液中浸润，然后晾干。这样做，可以纸中的酸，并防止以后再发生酸反应。
二、防虫。书籍上有时生长小虫子，严重危害了书的使用寿命。防止生虫的方法是：1、藏书的文章要清洁干燥，通风良好；书架、墙壁或地板上都不要有裂缝；2、藏书文章的温度应该经常保持在6&20度，湿度应该经常保持在50%至60%之间；3、收藏的书籍要经常挪动一下，即使是不常用的书籍，也应该定期翻动；4、在书架上或书柜中，可以放些包好的卫生球。
三、除污。书籍沾染污迹，不仅会缩短书的寿命，而且还会影响看书的效果。除污的方法是：1、除油迹。在油迹上放一张吸水纸，用熨斗轻轻地熨几遍，便可以把油分吸尽。也可以用几滴汽油和氧化镁的混合剂擦除。2、除墨水迹。在染有墨水迹的书页下边，先垫一张吸水纸，再用20%的双氧水溶液或高锰酸钾溶液浸污斑，然后在书页上边放一张吸水纸，并压上重物，等干后墨水迹就会消失。如果用高锰钾溶液时有褐斑，可以再用草酸或柠檬酸溶液除去。3、除霉斑。用棉花蘸上氨水，轻轻地在霉斑上擦拭，至除净为止。4、除手指印。先用肥皂蹭去手指印，再用湿布擦去肥皂迹，最后在书页间衬上吸水纸，把水吸干。5、除苍蝇便迹。用棉花蘸上醋液或酒精，在苍蝇便迹上轻轻擦试，至除净污迹为止。
对于其他的一般污迹，只要用肥皂细心擦拭，再用湿布擦去肥皂，然后在书籍上衬上吸水纸吸干水分，就可以收到比较满意的效果。
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检测须知：
&能量色散x射线荧光分析仪（EDXRF）
&& &&采用能量色散X荧光分析(EDXRF) 通过对送检样品的主、次量及微量元素组成测试分析,寻找其组成成分中的特征&指纹&元素,可为古艺术品的断源、断代研究和真伪鉴定提供科学依据。 &中大科鉴&实验室配置的&能量色散X荧光分析(EDXRF)是当今世界上非破坏化学组成分析、检测古陶瓷方面较先进的X荧光仪。仪器配置美国进口硅漂移探测仪(月球探测车探测器)、牛津仪器X光管;它的分析范围:1ppm(百万分之一)-99.9%,准确率100%;釉下探测穿透深度:0.3cm.;检测有效空间:(高)100cm(宽)60cm(深)60cm,是目前世界上最大真空容量仓。可以为广大藏家提供包括陶瓷、金银器、青铜器、玻璃器、漆器、宝石、玉器、字画等古玩艺术品的化学成分科学鉴定检测服务。
&&在分析、检测古陶瓷方面的优越性体现在以下方面
(1)非破坏化学组成分析是当今国际上公认的一种高科技检测古陶瓷的手段
(2)是目前国内现有进口同类机中最先进、准确率最高的一台X荧光机
(3)具备检测仓真空检测作业标准
(4)具备检测仓超低(-80个大气压中进行)压检测作业标准
(5)具备国内较全的古陶瓷科技测试数据库:该检测室拥有古代万余个考古古瓷窑口权威数据及国内所有研究机构长期积累的古陶瓷及青铜器的检测数据
测量原理：
放置物品于测量位置，低能X射线管发出X射线激发样品，使样品中不同元素产生出各自的特征X射线，这些特征X射线进入探测器产生脉冲信号，经脉冲谱仪放大器送入信号处理器，信号处理电路将模拟信号转换成数字量，送入单片机接口，软件通过控制接口电路来进行谱数据的采集与控制。分析软件通过对各种特征X射线的强度计算与分析，完成古陶瓷标本胎和釉中Na2O、MgO、Al2O3、CaO、Fe2O3、K2O、MnO、SiO2、TiO2、P2O5、As、Cr、Cu、 Co、Mn、Ni、Pb、Ti、V、Zn、Zr、Ba、Sr等化学成份含量；青铜器(Cu、Sn、Pb、Zn等)、贵金属（Au、Pt、Ag、Pb、Cu、Ni、Ru、Rh、Fe 等）等的化学成份含量检测。通过古陶瓷数据库比对，实现科技检测断代。
X荧光分析仪应用于古物年代检定：
古陶瓷、古青铜器、古金器等金属文物和是古代文明的瑰宝，对世界文化和现代文明都具有重要的影响。现行的古器鉴定工作中，如何精确探究文物所藏成为最有待解决的问题。
陶器：陶瓷的元素组成与特定的地理环境有关。因此，X荧光分析仪成为了考古作业的重要工具，在文物保护和鉴定方面提供了可靠的数据。
油画：油画中很多颜料（尤其是现代颜料）都是无机化合物，如钛，铅，汞，铜和锌。EDX-8800系列X荧光分析仪通过对现有1&2种特征元素进行定性分析来识别颜料的组成，以鉴定其年代。
青铜与铜合金：由于金属可以再熔，所以仅根据组成数据来判定艺术品的起源地是不够的。元素组成上的差异与特定的时期，特定的艺术家使用的材料是息息相关的。文物保护工作者使用EDX荧光分析仪可轻松鉴别雕塑及其他艺术品是真品还是仿制品，为鉴定文物的时期提供重要的依据。
&&& 本中心引进目前最先进的能量色散x射线荧光分析仪（EDXRF）文物检测X射线射线荧光仪，利用中国历史博物馆、国家博物馆、上海硅酸盐研究所三大权成古陶瓷研究检测机构提供的标准古陶瓷数据库,分析范围lppm-99.99,检测准确、快速、无损,可辨别真伪、确定窑口、判定年代且被检藏品无须破坏性取样,可精确的分析胎、釉的化学成分, 实现真正的无损检测。
&&& 古陶器的胎、 釉、 彩都是由一定质量和数量的化学元素组合而成根据陶瓷器中各元素含量的多少,分成常量元素、徴量元素和痕量元素三大类,不同时期、不同窑口、不同品种的陶瓷器其元素组合是有明显差异的。造成这种差异的因素有多种,包括原材料因素,工艺因素和环境因素等,通过定性、定量分析陶瓷器中的徽量元素和痕量元素,是鉴定真伪的有效科学方法。本中心将以扎实、细致、严谨、求实的作遵利用古瓷中的微量元素可以确定其&指纹& 。&一个高明的造假者可以在釉料中按照已知的&指纹&进行配方,但釉料配方在焼制过程中还要发生物理化学变化,因此, 用高科技手段对瓷器进行鉴定会使造假者露馅。& 还有些是造假者无法伪造的, 那就是矿物形成时的环境和条件, 以及形成之后的发展史,这是矿物&指纹&。
&&& 本中心使用用中国历史博物馆、国家博物馆和上海硅酸盐研究所三大古陶瓷权威部门提供的标准数据库为基准, 一次性同时分析古陶瓷本胎和釉中NaO2、 Mg0、 Al203、 Ca0、 Fe203、 K20、MnO、 Si02、Ti02、P205等化学成份含量,对照中国古陶瓷数据库科技断代.亦可以测试青铜器、贵金属(Au、 Pt、 Ag等)等化学成份。
元素含量分析范围: lppm - 99.99%
测&&& 试&&& 尺&&& 寸: 60cm X 60cm X 60cm
检测流程：
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*发布本招聘广告企业的营业执照名称：武汉中大科鉴艺术品鉴定有限公司广州分公司
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未经51job同意，不得转载本网站之所有招聘信息及作品 | 无忧工作网版权所有&宋代陶瓷艺术的特点特征 我们一起欣赏它的美__（官网）中大科鉴（广州）艺术品鉴定有限公司
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文章摘要：宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代 陶瓷 遗址分布于全国170个县。其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为
　 宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代遗址分布于全国170个县。其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
　　 宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
　　 宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为中国劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。主要有以下几个特点：
　　 1、突破&南青北白&的局面
　　 2、品类繁多，器型多样。最受欢迎的有&梅瓶&、&玉壶春&等
　　 3、釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。
　　 4、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。
　　 中国古陶是世界艺术史上最精彩的篇章之一。它与中国古代的科学技术以及各种文学艺术形式-如诗词、绘画、音乐等等-紧密关系、互为影响、共同繁荣，成功地造就了中国古代文明的辉煌。作为一种以立体造型为基础的综合性艺术，陶瓷制作原本出自人类的日常生活需要。然而，随着科技工艺的发展和人类审美意识的增强，它又从单纯的日常需要中升华出来，形成独立的艺术门类，最后达到集雕塑、绘画、书法和工艺等多门成就于一身的境地。
　　 陶瓷艺术之美在于器型、在于纹饰、在于釉色。由于其表现手段是立体的、综合的，因而也就是多观点、多层次和形式异常丰富的。在那厚薄、卷舒、冷暖、莹润之间，不仅展示了历代制瓷工匠们的高超艺术，也饱含着人类对美的艺术追求，反映出不同时代、不同地域、不同阶层人们在文化传统、审美趣味、艺术风格等各个方面的差异与变化。
　　 陶瓷艺术的上述特点和发展轨迹，在中国古代瓷器，尤其是景德镇瓷器的发展中得到充分体现。
　　 总之，我们从景德镇历代瓷器上看到，宋人所体现出的是优雅秀美的艺术风格，追求轻松灵动的美感。从造型到纹饰，抒情而写意，图案流动率意，富于韵律。岁多为单色釉，但其色泽恬美自然，柔和纯净，是古人尚玉，在瓷器制作上的反映。宋瓷之美，虽未唐代之恢宏气势，但优美高雅则过之，清丽潇洒而不失挺秀，是不饰粉黛，洗去铅华的自然之美。
　　 元人在瓷器上表现出厚重和简洁，造型概括洗练，挺拔舒畅。绘制在青花瓷上的图案，笔意纵横，酣畅淋漓，人物精美，气宇昂轩，无论龙凤麒麟，花草走兽，皆神采飞扬，极具气势，去掉了宋人的飘逸优雅而代之以浑厚质朴 ，饱满结实的艺术效果。
　　 中国陶瓷艺术的历程，经过了漫长的岁月，每个时代都有自己的工艺手段和艺术追求，反映出各自时代的工艺水准和艺术品味。&秋毛冬骨，夏阴春英&，每个时代，瓷器艺人都留下了他们心血的结晶，是留给我们的丰厚文化遗产。
　　 陶瓷艺术，直至整个工艺美术里的诸多美感都是通过形式开显出来的，主要凭借视觉上的形式美如线条美、质地美、结构美等一一传递给受众。
　　 视觉美就名词的角度而言，是最容易让人望文生义的汉语词汇之一。通俗所说的&悦目；都可类为视觉美。陶瓷艺术中流畅的线条，朴拙的造型，峰回路转的一个镂空，都能让人悦目赏心，视觉美是陶瓷艺术审美中的第一个层面。它经由视线带来内心的冲动和情感的满足。视觉美是陶瓷艺术的特殊目的，抛却了这种形式上的美，陶瓷艺术可以提供知识、宣扬一种道德、服务于某种实际目的，这个时候，陶瓷还是陶瓷，但是却已经不是艺术了。所以，形式上的视觉美是陶瓷艺术不可剥离的一层肌肤。一个好的陶瓷艺术作品首先要带来视觉上的愉悦，要具备视觉美。
　　 在陶瓷艺术领域里，对视觉美的反抗是隐忍的。因为陶瓷艺术不同于绘画、文学以及其他的艺术作品，它与壶与茶融汇得难解难分。最显然的反抗就是雕塑&&陶瓷雕塑。另辟蹊径的艺术家使出浑身解数对常规的陶瓷视觉形式作了反抗，即或如此，由于受到陶瓷材质的影响，比之当代西方国家的雕塑，仍有蚍蜉与大树之落，更毋庸说雕塑盛行的古希腊。这种热烈的对传统陶瓷艺术形式的反抗，隐约透露出急躁，而且显得步履蹒跚。与康德的认识相同的是另外一种对陶瓷艺术视觉美的完善。那就是&另创同旧的形式一样明确的一种新形式；。这就要谈到；绞泥；。它在陶瓷三元色的基础上，进行反复实验，调制出青、灰、黄、红、紫五种不同的颜色，使陶瓷的语言瞬间丰富，视觉美也因此达到一个全新的高度。约定俗成的视觉表达存在缺憾，全盘推翻太冲动，安于现状太被动，创造&绞泥&的过程，是对陶瓷艺术视觉美进行探索的过程，这种让人眼前一亮的视觉美表现背后隐藏着艺术家温厚热情的思考。由此我们可以看到，陶瓷艺术的视觉美，与艺术家的艺术本性息息相关。艺术思想是自由奔放的，视觉美才有望丰腴斑斓。对陶瓷艺术家而言，陶瓷艺术是通向思想自由的必经之路，视觉美是艺术本性的外露。
　　 陶瓷艺术的视觉美其实并不被视觉囿限。素器洗练，线条与造型之美首当其冲，但真正动人的还是意象。比如吕尧臣的《伏羲》，视觉上象形阴阳之合，细读却觉包孕宇宙，有天地之合的气象。
　　 苏东坡论唐朝大诗人兼画家王维（摩诘）的《蓝田烟雨图》说：；味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
　　 诗曰：&蓝溪白石出，玉山红叶稀，山路元无雨，空翠湿人衣。&此摩诘之诗也。或曰：&非也，好事者以补摩诘之遗&。；这确是一首；诗中有画；的诗。&蓝溪白石出，玉山红叶稀；，可以画出来成为一幅清奇冷艳的画，但是&山路元无雨，空翠湿人衣；二句，却是不能在画面上直接画出来的。假使刻舟求剑似的画出一个人穿了一件湿衣服，即使不难看，也不能把这种意味和感觉像这两句诗那样完全传达出来。好画家可以设法暗示这种意味和感觉，却不能直接画出来。陶瓷艺术家在创作的时候也是这样，视觉美背后隐藏着很多欲言又止的情绪。这种情绪不自觉在线条和造型中流露，因此马克思在论及美与艺术的时候说：&于是美的规律就是人的规律，即有意识的生命活动；。陶瓷艺术的视觉美感，是艺术家内心情感涌动的某种表情，或哭或笑，圆不一式，方非一相，都是艺术本性的倾诉。好的陶瓷艺术作品在视觉美上能够引起共鸣，作者将生命与情感存在于作品中，谁都不能视而不见。因此，视觉美不只是一种客观的美，或者说它其实是一种主观的美。
　　 陶瓷艺术与雕塑艺术一样，所表达和表现的视觉美起初都是静止的具象的。在这一点上它们永不能和文学家、诗人相比，他们所表达的美是；流动；的，而且不可取证。陶瓷艺术家要将内心奔涌的情感按捺下去，以冷静的双手捏塑出一件作品，无论处在怎样的激情里面。杰出的陶瓷艺术作品通常都具备一种主要的特征，那就是冷静和冲动同在。前者是视觉上的，后者也是视觉上的，只是后者最终占据心灵。这个时候，陶瓷艺术家以平和的心态展示一个伟大的沉静的灵魂，尽管处在一切激情之中。就如伦勃朗的油画，在直接的视觉美与艺术本性之间，艺术本性终于昭然若揭，可见且被醒目地烙于受众脑海。
　　 陶瓷美术是一种工艺美术，工艺手法和技巧是它的重要属性。因此，弄清楚各个门类的工艺过程、特点、各个门类特有的技艺及其重要意义，这是欣赏陶瓷美术不同于欣赏其他艺术门类的地方。
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