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好样的。支持。
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永远支持老大！&&
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顶你一下，好贴要顶！&&
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谢谢你.无言感激...&&
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不错，支持下&&
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晕&&我上期又不中啊！&&
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哈哈，回个贴！&&
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有事请联系管理员：谁来为苏泊尔“问题炊具”作个定论？
　　央视焦点访谈前天在《打破钢锅问到底》节目中重提旧事，引用哈尔滨工商部门去年的检测结果，称一些不合格的苏泊尔产品锰含量比国家标准高出近4倍。昨日一早苏泊尔紧急停牌，并在官网发布声明称，经检测该公司炊具符合意大利标准中关于锰析出量的要求，但声明却避谈“锰含量”(《新闻晨报》2月18日)。
　　其实，虽然苏泊尔对新闻媒体对其产品锰含量超标问题的质疑明显采取了回避的态度，可明眼人对此一看便知，这只不过是苏迫尔的一种只顾自身利益忽视消费者权益的遮掩手法而已。而更加重要的是，这次的苏迫尔“锰含量”问题还让有关国家标准陷入了尴尬境地。
　　首先就行政责任与消费者关系来说，或许不得不要承认，当市场产品质量，尤其是当一些产品质量与消费者身体健康存在直接影响时，那相关质量标准制定部门就显然应将消费者的身体健康放在首要位置。换句话也就是说，如果有关的质量标准制定部门，一旦发现相关国家产品质量标准存在疏漏，并且这样的疏漏可能会给消费者健康带来风险时，那质量标准制定部门就有义务也有责任对标准作出及时地变更。否则，就可以说是责任部门已经丧失了基本的行政立场。对此具体就以苏迫尔这次的“问题炊具”为例，其实不论是“旧国标”还是新国标而言，只要标准存在疏漏，并且结果可能给消费者健康带来危害时，那废除与改变标准显然就应当是相关责任部门的必须选择。而现在，令人实在不懂并倍感迷惑的是，当炊具锰含量超标会对消费者健康造成危害已成定论时，这样的本不应成为“问题”的问题，事实上却成了一个“问题”。那这说明了什么？对此至少在笔者看来，这不仅是一个企业具体产品是否合格的问题，并且还是一个有关行政管理合不合格的问题。
　　还有以产品质量标准与消费者权益关系讲，可以肯定，与市场商家追求自身经济利益最大化目标不同，行政管理所应追求目标，理应、也必须要以社会公共与公众福利最大化为目标。可现在人们看的却是：明明锰含量超标的炊具会对消费者健康带来危害，可在现有的不锈钢炊具质量标准面前，这样的危险炊具究竟是否合格却成了一个可以争论问题。而且至今还不见有关责任部门出面来做一个定论。而这又说明了什么？对此在笔者看来，或许这与早前的鲜奶标准“退回几十年前”的问题一样，公众有足够的理由怀疑这是有关质量标准制定部门是为了减轻自身监管责任！否则，结果应该就很难让人理解。
　　所以笔者认为，在表面上苏迫尔“问题炊具”是一场具体的产品质量争论，但实质上却是一个产品质量标准制定与消费者权益、行政立场与公众权益的关系问题。对此事件结果，公众将拭目以待！（周义兴）
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有礼貌的伸手党
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
百度就有图文教程，很简单，不到10秒钟仓库-商店跑一圈30万回响到手，楼主都加到生命，再也不用担心被怪秒杀了。
本帖最后由 大大野猴子 于
11:31 编辑
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UID1538295帖子威望0 多玩草10 草信仰力0
昨晚已亲测，好用。还刷了别的道具，哈哈。知识点刷到99点
有礼貌的伸手党
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
引用 还有来有去 回复
昨晚已亲测，好用。还刷了别的道具，哈哈。知识点刷到99点貌似级别太高的话怪也会增强吧？我没敢多加，都加生命了，现在可以站撸！
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UID5179047帖子威望0 多玩草10 草信仰力0
地址呢??????
有礼貌的伸手党
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
引用 sdad213sadfa 回复
地址呢??????百度一大堆，贴吧，k73都有
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
不准备2周目了么？我不打算刷太高，现在60级，够了，留点难度
港服ID:psvlaobin
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UID帖子威望1 多玩草892 草信仰力0
这个这样在玩没意思了
有礼貌的伸手党
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
引用 天罪12 回复
这个这样在玩没意思了被怪虐更没意思，手残党的苦，你们不懂。
寂寞の白闪
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我要你三更死，谁敢留你到五更！
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UID2344598帖子威望0 多玩草1832 草信仰力0
建议不要用，否则会大大缩短游戏寿命
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UID帖子威望3 多玩草0 草信仰力0
大大野猴子 发表于
百度一大堆，贴吧，k73都有
没找到呀。。能给个具体的网址吗。。
：不客气，祝游戏愉快&
：谢谢了！&
&/p/?lp=5028&mo_device=1&pn=0&&
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UID帖子威望0 多玩草0 草信仰力0
玩这游戏你要是把等级刷的太高了话 后面你们会后悔的特别是二周目BOSS 和小怪都和你一样强甚至比你还强 你会绝对会哭&&这游戏等级是其次 关键在于操作技术水平
Behold Future can be change!
新人欢迎积分0 阅读权限70积分5908精华0UID3229843帖子金钱7215 威望0
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Powered by对一个定论的异义（论纲）（1990）
中国电视学术界乃至全国电视界长期以来曾经普遍认为电视传播以画面为主，后来又一出现了电视传播的“声画结合”论，1990年本博主著文提出了电视传播以语言为主的观点（本文），引起了强烈的批评，1999年本博主写出了第二篇文章予以回应，又隔了两年写出了第三篇争鸣文章。本博客将陆续发表这三篇文章。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&——本博主题记
对一个定论的异义——电视传播中语言与画面功能的比较研究（论纲）（1990）
&&& 提要：20世纪80
年代中国电视界认为电视传播以画面为主，本文从语言学、符号学和社会学等视角入手，挑战画面崇拜论。
世界电影艺术大师伊文思曾经说过，“……画面毕竟是影片的主体，……解说词只是从思想方面、艺术方面去加强画面的效果。”苏联电影理论家查希里扬也有类似说法，他说，“即使在有声电影中，观众看到的也往往比听到的多，对于电影的各种片种来说，都是一样的。当然，音响系统……也起极其重要的作用，但若没有这些东西，影片仍然可能存在。”
国际上关于电影以画面为主的理论对国内电视界影响极大，人们普遍认为电视传播以画面为主。历来的语言学家、符号学家、传播学家和人类文化学家都认为，语言是人类交际、社会交流的最基本手段，电视作为崭新的大众传播媒介是不是确实具有如此大的魔力，可以使它的画面超越语言传播功能，从而改写了传播理论呢?这个问题我以为是可以讨论的。由于画面是非语言符号，本文想从语言符号与非语言符号传播功能的比较研究入手，比较研究传播中语言和画面的传播功能及有关问题。
语言和非语言的比较
广义上讲，一切符号都是语言。狭义上讲，语言是指自然语言，即人类有声语言和书面语言。人类各种动态和静态的身势，以及环境布置、音乐舞蹈、绘画建筑、甚至社会行为等等符号称之为非语言符号。语言和非语言符号传播功能主要取决于它的各自的系统性。系统是由相互联系、相互作用的若干部分按一定结构组成的具有特定功能的整体。有的系统只具有系统的萌芽，称为简单系统，有的系统规模宏大，结构复杂、层次众多、功能综合、目标多样，这是复杂系统。语言系统是根据分层次结构规则组织起来的。有声语言最低一层是一套方位，在现代汉语里音位就是韵母、声母和声调。书面语言的最低一层是字母或笔划。方位或者字母、笔划都可以构成多种多样的词，形成语言的第二层次，词可以构成句子，形成语言的第三层次。语言不仅是一个多层次系统，而且还是一个多系统结构。创造系统语法的英国啥里迪等人认为，语言的各个层次都是由许多不同的小系统构成。比如英语中有一类句子叫“主句”，另一类句子叫“从句”，这两类句子构成复合句，而“主句”又可以分成陈述句、疑问句和祈始句，它们又构成了一个系统，语言就是由许多系统组成的网络。由此不难看出，语言是一个分层次多系统的非常复杂的系统。索绪尔曾经把语言系统比做一盘象棋，词汇就是棋子。棋子如果离开棋盘就是一些毫无意义的石块或木块，词汇如果脱离了语言系统其价值也几乎丧失殆尽。索绪尔说：“成为一个系统的一部分以后，词不但具有意义，而且特别有了价值。”“在一个语言状态中，一切都以关系为基础。”
语言之所以能把词汇组成一个复杂的系统，首先得力于具有众多的、高度分化成不同类别的词汇，这些词汇为构成系统提供了可能的基础。第二，是由于语言有一套复杂的构成规则，正是这种规则才按有序化原则把这些词汇组成一个完整的、复杂的系统。各类非语言符号没有分化出不同的类别，也没有一个复杂的手段把符号按有序化原则组成系统。因此可以说非语言符号或者没有构成系统或者只构成了简单系统。语言符号和非语言符号在系统化上的这种区别从根本上规定了两者传递功能的重大差别。
语言符号与非语言符号传递功能的比较
1、传递信息频带的比较
语言符号对于社会生活中的各种信息，具体事物的信息和抽象事物的信息都能够反映和传递。而非语言符号不具备这种全面传递信息的能力，传递抽象信息的能力尤其为短。哑语教学即使在小学阶段也必须配合使用语言（口形）进行。哑剧不用语言a演员通过强化各种非语言符号进行表演，但它毫无例外地都是情节十分简单的小品。这一切都说明非语言符号传递信息局限很大，频带较窄。
2、传递信息准确程度比较
非语言符号传递信息笼统。烽火只能告诉有敌情，至于敌人的规模、军种、行动路线等等都不能传递。许多身势还因民族、性别、性格的不同而传递不同的信息。而语言符号可以相当准确地传递信息。
3、接受方便程度的比较
语言中的有声语言是通过声波传播的，声波可以直线传播也可以曲线传播，还可以通过障碍物传播，接受时较少受到环境影响。非语言符号中大多数是通过光线传播的，光线只能直线传播，不能通过大多数障碍物，接受起来较多受到环境的障碍。
4、通用性和解释功能比较
非语言符号往往要依赖环境和载体才能明确地传递信息，语言符号不受这种限制。非语言符号不能解释非语言符号，而语言符号可以解释语言符号，也可以解释非语言符号。
符号学家发现，现有的任何一种符号都不可能原原本本地"代表"另一事物，它们只能传递事物最具有特征的信息。但相比较而言，语言符号系统至今仍然是功能最全面、最精确、最深刻，使用最多、最方便的人类信息传递手段，而非语言符号语递信息的功能虽然有的方面优于语言符号（如表情可以比语言更直接、更迅速、真灵活地传递潜意识中的某些信息），但从总体上看要差得多，它的主要缺陷是，一“窄”（传递信息的频带窄），二“浅”（对抽象信息基本不能传递），三“粗”（传递信息精确性差）。
电视传播中语言与画面的功能比较
电视传播中的语言主要是有声语言，其功能大致相当于生活中的有声语言。电视画面里充满了各种可视性非语言符号，这些符号一般是按有序化原则加工制作的，形成了系统，因此它们的传播功能要大于生活中非语言符号的传播功能。但是这种变化到底有多大呢?是不是大到超越了语言的传播功能呢?为了回答这个问题我们可以从静态画面和动态画面两个方面做如下的考察。
1、静态画面的传播功能
电视画面大多数是动态的，动态画面是由一系列静态画面连续组成的，我们可以用定格的办法截取动态画面中的一瞬作为静态画面进行研究。1989年第2期《北京广、播电视研究》上发表了许秀玲、梁建增译的《电视语言》一文，其中就有原作者在一则电视广告上截取的一个静态画面并对它进行了信息分析。原作者从布景、光线、道具、演员、服装、表情、中心、角度、颜色等各方面进行分析，一共用了两千多字（翻译后的汉字）。这真是一个奇迹，一瞬间给了我们这么多信息。但是，一方面这些信息都是专家分析出来的，一般观众未必可以都理解到，内行看门道，外行看热闹。一方面（也是更重要的）这些信息都是处在一个层面上即表浅层面上。所有静态画面以及绘画艺术基本上都是在这个层次上作文章。
2、动态画面的传播功能
动态电视画面系统是靠蒙太奇方法组织成的。蒙太奇方法有平行剪属、对比剪辑和联想剪辑三种，经蒙太奇方法剪辑组合的电视动态画面的传播功能分为表现功能和叙事功能两大类。表现功能有十种：
&#9312;表现一种相互关系；&#9314;造成一种意境；&#9314;强调戏剧性效果；&#9315;突出形象；&#9316;强调反差；&#9317;进行比喻；&#9318;象征；&#9319;引起联想；&#9320;虚化处理；&#9321;阐明思想。阐明思想是用一组不同的画面阐明一个思想.如伊文思的《新土地》中把烧掉的麦子、倒掉的牛奶和骨瘦如柴的孩子几个不同画面组织在一起，表现了作者控诉资本主义经济危机的思想。除了阐明思想这一条之外，其它九条表现功能也都只是传播了表浅层次的信息.可见动态电视画面表现功能在传播信息的层次上仍然和静态电视画面相类似，虽然它的传播功能增多了。
动态电视画面的叙事功能是指通过画面的流动和转换达到叙述故事情节的目的。但是如果没有语言的参与单靠画面的这种功能去叙述故事只能叙述单线条的极简单的故事情节，对稍微复杂些的、长一些的故事情节的传播却无能为力，我们看过了大量电影故事片和电视剧，这个结论是不难得出来的。
3、电视传播以什么为主?
综合以上对电视的静态画面和动态画面的分析，可以说电视画面实现了对生活中各类可视性非语言符号传播功能的量的增加，但并没有突破生活中各类非语言符号传播信息的“窄”、“粗”、“浅”的局限，没有实现质的超越。只有电视里的语言才具有全面地、深刻地、精确地传播各类信息的功能，才可以以一贯之独立完成各类复杂信息系统的传播任务，只有电视里的语言才有资格充当电视传播的主角。
电视是一个较之其它传播媒介综合了更多的传播要素的高度综合传播媒介，其最大的优势在于这些要素——语言、画面、音乐、音响，组成了一个复杂的系统，只有各个要素互相作用互相配合才能使它们各自发挥出最大的功能，从这个角度出发似乎不应强调以什么为主。但是诸多矛盾中总有一个是主要矛盾。电视画面可以在一刹那间传播出大量信息，有时还可以迅速地传递出人的深层意识啦的感情变化，语言难以相比。画面使电视更加可信、生动活泼，有了画面才使电视成其为电视，才使电视形成了自己的特色和优势，电视画面还可以形成艺术珍品，有些电视节目显然是以画面为主的。但是，第一，特色和优势并不意味着可以构成一个事物的主要要素。大象的长鼻子可谓是大象的特色和优势，但不能说大象是以长鼻子为主的。第二，艺术离不开传播，但艺术并不等同于传播，而电视主要的不是艺术而是传播。我们不应当仅仅看到画面里传出多少信息，还要注意到从那里传出了什么样的信息，不应当仅仅看到信息的数量，还要注意到信息的质量，不应当仅仅看到少数节目的情形，还要注意到电视传播的总体J从总体上看，电视传播要以语言为主。
电视续家谱：电影，还是广播?
1、电视如何续家谱?
电视界研讨电视作品的时候往往把电影评论家请来，电视学术著作更多地引用了电影理论，“影视艺术”已经成了人们经常健用的“新概念”。借用电影界的力量和成果来研究电视是这几年电视研究进展较大的重要原因。影视之间确有很多共同之处，但是如果由此而得出一种印象，以为电视是电影的姊妹恐怕是不够全面的，因为与电影相比，广播与电视的血缘关系更近。
首先看母体。电影来自舞台，把舞台上的表演艺术搬上了银幕，并逐渐形成了自己的个性，电视则是从广播里孕育、分离出来的，直到今天还没有分家，中外基本如此。
再看传播手段。电视和电影虽然都是使用电子技术传播，但电影在影院里放映，犹如在剧院里演戏，说明影剧是近亲，电视同时向千万个家庭播放，与广播一脉相承。
最后者传播的内容。电影从来都是以表演艺术为主，类似于戏剧，历史上虽然有过不少新闻类作品，但在电视冲击下日见萎缩F电视则是一个综合性的大众传播媒介，以新闻为主，类似于广播。
综合以上三点，电视与电影虽“貌合”（都有画面）而神离，而电视与广播却有着大量相同的遗传基因。
2、作为广播同族的电视，与电影相比应该更参地依赖语言进行传播。
&#9312;传播内容与传播手段&&&&电视传播内容极其庞杂，信息领域之广，信息量之大，传播时间之经常，都使他远离电影而去，而近于广播。电视传播这种内容上的倾斜不能不影响到它更多地从广播那里继承传播手段，而不是更多地从电影那里借鉴办法。下面我们把电视传播的内容划分几个层次加以具体分析。
第一，较为简单的情报层次。其中包括动态性新闻、广告和生活知识等节目，这个层次的节目基本上只回答“是什么”的问题，不回答“为什么”的问题。动态性新闻的主要内容是何人、何时、何地、何事，除个别的观众普遍熟悉的人物、地点外，这些内容是无法靠画面传播的，只能靠语言传播。广告的情况较为复杂，有极少数的广告主要靠画面传播，但大多数广告中的商品性能、价格和销售地点等要素也都是靠播音员播出的。生活知识节目里的用料、技巧、工序等要素也主要靠语言说明。在较简单的情报层次上的电视传播，绝大多数节目是以语言为主的，画面主要作用是烘托气氛和辅助传播。
第二，社会心理层次。这个层次主要包括文体节目中属诸感情的部分，是一种较低水平的社会意识。这类信息的传播是通过情节的讲述和情景的展现进行的。在说唱文艺和电视剧里信息的传递主要通过语言进行情节的讲述，在诸如舞蹈、风光欣赏、体育比赛等视觉为主的节目中，信息主要是通过画面来展现的。
第三，理性思维层次。这个层次的节目包括各门学科的讲授、深度新闻报道和具有深度的专题片，这类节目反映着人与人的社会关系，或自然界的关系，或人与自然的关系，是高水平的、理性思维的社会意识。毫无疑义，这个层次的信息只能主要靠语言传播、画面“窄”、“粗”、“浅”的缺陷很难让它承担这类信息的传播任务，不仅如此，画面对于这类信息的传播往往成为蛇足，有碍于语言的传播。近几年专题片的内容正在向深度发展，随着深度的增加专题片声画两张皮的问题日见严重，传播深度内容信息的语言，画面是很难对位配合的。
&#9313;接受环境与传播手段&&
电影是观众专门到电影院里欣赏的，电视则是观众在家里接受的。这种接受环境的差别引发了观众一系列接受心理和接受行为的区别。首先，观众到影院里欣赏电影，看什么不看什么权力完全掌握在自己手里，进电影院前一旦选定之后就会专心致志地看，另外，观众到电影院看电影排除一切工作和家务的干扰，这也使得观众可以专心致至地看电影。在这种环境里观众对电影的语言和画面都可以保持最佳的接受状态。看电视则不然，观众选择节目的自由度很大、随意性很大，观众往往边聊天边看，边走动边看，边干活边看。光线是直线传播的，声音是曲线传播的、当观众离开可以看到画面的位置时仍然可以听到有声语言，把电视当成广播肝.和电影相比，电视画面受到了一定的扬弃。其次，进入家庭的电视，观众把它看成家庭的一员，喜欢它的亲切和朴实，不太喜欢太碎的蒙太奇。于是，和电影相比，电视画面的传播功能又受到了一定的抑制。扬弃也好，抑制也好，都是观众对画面的疏远，而这种疏远的另一面是对有声语言的接近。在传播的最后阶段电视也发生了向广播的倾斜，这并不奇怪，它们，还有观众，本来就是一家。
&#9314;《女奴》、《诽谤》与主持人的启示&&
巴西电视连续剧《女奴》和《诽谤》的艺术水准并不算高，但却吸引了大批观众。除了其它原因之外，恐怕与它主要通过语言进行传播有关。它们的场景很少，转换更少，而对白却很多，很象话剧。它们都是几十集的长剧，如果不是这样，不是主要通过语言传播而主要通过画面传播，由于观众观看画面经常中断，观众难以连贯地看下去，实事上他们主要通过语言传播，使观众连续听下去的可能性增大。看易断听不易断,他们就是这样通过语言传播把观众紧紧抓住,这种现象对我们理解语言对于电视传播的意义是不无启发作用的。
主持人节目早已成为发达国家里电视的主要节目,在国内也越来越受到欢迎.主持人节目的优势来自这两个方面的结合,电视这个大众传播的媒介和主持人人际交流的形式。主持人节目正是在家庭这个环境里孕育、产生和成长起来的。如来说观众要求电视成为家庭的一员,那么在观众心目中节目主持人应当成为他们的兄妹叔嫂,正是这样的主持人的出现才使电视台人格化了,成为家庭的一员。家庭成员之间自然也会有各种各样的交流,但是最经常的、最需要的是交谈。实际上节目主持人是怎进行传播的呢?当然,画面是必要的。但是画面给了观众些什么呢?从画面里观众看到的是主持人的形体,他的表情,他的动作,他的气度。这些对于树立主持人的形象是有意义的。但是我们很难设想观众是为了欣赏这些才来瞻仰主持人的风采的、观众的目的是在听他讲些什么。美国总统约翰边逝世时,克郎凯特正在主持新闻节目，突然有电话,他马上向观众伸出一个手指头（传递出“请等一等”的信息），然后去接电话,在电话里白宫新闻秘书告诉他总统逝世了。他立刻把这东消息告诉了观众。可以设想,这个时候千百万个观众都会注意到那个手指头,但是谁也常会去专心致至地欣赏那个手指头,观众们屏住呼吸正在等待着的是克氏将说出的话。主持人的亲切感和权威性,主要通过他在屏幕上的谈话形成,画面是必要的,但是它只起到辅助作用。在发达国家电视节目主持人巨大持久的社会轰动效应和他主要以语言进行传播的实事,对于我们理解语言在电视传播中的地位不是也有启发作用吗?
电视文化的走向和语言
在电视出现之前,运用活动画面进行传播的唯有电影,于是人们很容易把电视与电影联系起来并视为同类。当一种新事物出现之后人们往往把它归属于历史上已经存在的某种事物是一种司空见惯的历史现象，人们一时找不到电视的“自我”，把电影中“以画面为主”的理论引进电视理论中来，毫不奇怪。
儿童在学会说话之前常常通过手舞足蹈来传递某些信息，南美现存的原始部落中的舞蹈不是娱乐而是传递信息的手段。人类文化学家研究了这些现象之后认为，人类传递信息的最早手段不是语言而是舞蹈，绘画作为信息传递的手段它的诞生也不晚于语言。可见非语言符号是原始符号。原始的东西对于现代社会并非都是无价值抱，但是原始的东西毕竟是简单的、粗糙的。原始符号经过漫长的历程并没有发生质的飞跃，到了今天上了电视屏幕依然如此，只要对照一下语言符号的发展历史和复杂的现状就不难发现实现这种飞跃是何等不容易。如果不是上帝为人类制造了一套灵活方便的说话器官，语言符号系统发展受阻，某种非语言符号摆脱原始状态，获得质的突破也未可知。可惜历史并不是这样的，非语言符号在传播功能方面基本上没有摆脱原始状态，而语言符号却发展成了一个非常复杂、完备的系统，可以全面地、深刻地、精确地传播各种信息。现代社会已经发展到了非常复杂的程度，雪信息业已成为最重要的财富，而信息也发展到了军非常复杂的程度。作为现代社会产物的电视，承担着全面传播社会信息的重任，怎么能够设想它可以主要依靠画面一般说来还是一种简单的、粗糙的、原始的非语言符号完成传播任务呢?谣言，只有主要依靠语言才能承担这一任务。
形成以画面为主的电视传播理论恐怕还与对电视文化层次的认识有关。目前国内外电视文化层次普遍较低。作为大众传播媒介的电视必须面向大众，但是面向大众并不意味着仅仅面向某一个人数最多的民众层次，应当面向整个社会。社会成员是分层次的，每个层次的文化需要不完全相同，电视文化应当推开层次设置。高文化层次的社会成员虽然并不太多，但是他们对社会的影响巨大，电视文化为他们服务意义重大。还有，无论中国还是外国，整个世界都进入了改革时代，社会发展极快，风云变幻，动荡不安，新问题、新矛盾不断地、大量地涌现，社会困惑普遍存在，要求大众文化解释困惑成为普遍的社会要求。在国内，这几年的大众文化业已出现了向接近生活、解释生活，向理性向高层次发展的趋势，电视传播也出现了这种发展趋势。&#9312;这一切都说明改革时代要求电视传播具有高层次的文化品位。要求增加理性成份，对观众实行主要是“一个中心两个基本点”以及现代价值观念的理性引导。而电视文化的这种倾斜，要求电视更多地依靠语言进行传播。如果我们对于电视文化在新时期的发展趋势不甚了了，强调以画面为主进行电视传播，就可能贻误电视文化的健康发展，削弱电视文化的社会价值。
电视作为新时代的宠儿，传播媒介的革命，搅动了整个现代世界。一方面它大大发展了大众文化，改变了人们的观念，一方面又带了不少弊端，对于它，热情的赞美和狠毒的诅咒同时并存。它有时象一个不懂事的男孩子，横冲直撞，有时又象一个天真烂漫的小姑娘，总爱向人们显示她的蝴蝶结和花衣服，但却说不出几句有分量的话来。电视文化远未成熟，电视文化怎样才能走向成熟，恐怕这是一个很难确切了解的谜，至少在目前是如此。因为电视文化还太年轻，还在不断地发展之中。但是从社会发展总趋势来看，也许以下三点是它走向成熟的道路：
第一，在传播内容上，现代理性成为电视文化的灵魂，建立多层次的电视文化。
第二、在传播风格上，朴实风格成为电视文化的基本风格。
第三、在传播手段上，语言符号系统成为电视传播的骨干，同时充分发挥画面优势。
以上三点是互相依存的，.现代理性和朴实风格都离不开以语言为主的电视传播格局的确立。
（原载《广播电视业务》1990年第1期，《电视业务》1990年第1期有所压缩发表）
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