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为什么说“买房赚十年，买画富三代”？
近年来，收藏界黑马层出不穷，相较于建盏等红火起来的藏品，商界大亨们的收藏更加引人注目。从香港富商刘銮雄三天内豪掷五亿买下两颗巨钻送女儿再到苏宁集团3亿多拍下元代画作都让人啧啧称奇。其实这也从侧面印证了艺术品投资成为股市、楼市后最火的投资领域，那今天就和大家聊聊为什么买艺术品能够富三代！房富十年，买画凭什么就富三代？那这还得从1997年说起。从1997年，受亚洲金融危机的影响开始，艺术品市场受到了几次冲击。当时发展仅仅5年的中国艺术品市场受到了明显冲击，这场低迷一直持续到了2003年的非典。（图为《雏菊与罂粟花》，1997年曾现身佳士得拍卖会，由匿名买家以3190万美元购入。2014年11月，王中军又在纽约以3.77亿元拍下了它。）另一次低潮出现在2008年，当时受美国次贷危机、国际金融危机以及国内股市、房市下滑的影响，价格疯狂的当代艺术褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都风光不在，艺术市场一派颓势。但是，具有真实价值和较强抗跌性的中国近现代书画中的大师精品价格开始逆市上扬，吸引了大量的避险资金，整个中国艺术品市场也被中国书画带进了“亿元时代”。2011年秋季开始，受到经济形势影响，国内艺术品市场开始走低。转眼间到了刚刚过去的2016年，从经济形势来看，依旧是不讨好的一年。借用中国银行国际金融研究所报告的话来说，那就是“2016年的经济形势，可以用一个词来形容：严峻。”其实相信每位藏友都能感觉出经济形势的严峻，房地产、股票、黄金、原油，每说一次这些词都会有人叹口气，全球大量资金无处可去，这时，艺术品就成了一个完美的市场。古人留下的东西、这些或严肃刻板或古灵精怪的艺术家们创作的艺术品纷纷成为了最佳的投资对象。（图为苏宁集团3.036亿拍下《五王醉归图卷》现场）事实也的确如此，2016年已过去，看一看国内各拍卖公司的业绩，似乎都有不错的成交结果，市场反弹力度也比2015年更加明显。数据表明，2015年是国内艺术品市场5年来出现调整的最低点，从2016年春季起，拍卖市场缓慢走出底部，“慢牛”行情已经基本形成。（图为2016年度12件亿元级拍品一览表，数据来源：雅昌艺术网）以秋拍为例，北京保利一共斩获了28.3亿元，中国嘉德北京秋拍总成交额22.9亿元，较2015年同比增长25%；十周年庆典的北京匡时秋拍以22.5亿元收槌，与上年秋拍相比更是翻了一番。但相反的是，国际上苏富比与佳士得两大拍卖行在香港地区的表现则不尽如人意，不论是同比还是环比都有不同程度的下跌。这在中国内地艺术品市场起步发展的20多年中，还真是头一遭。既然如此，那对于想要进行艺术品投资的藏友来说，应该关注哪些藏品？从2016年国内艺术品市场来看，古代文物艺术品依然领跑市场。北京保利的古代书画、中贸圣佳的古籍善本、中国嘉德的佛像和碑帖拓片专场均成交火爆。其次，近现代书画也很值得关注。再次，冷门收藏品开始获得资本关注。这主要是随着一些名家精品、主流藏品的价格不断提升，使得历史上一些非名品、小众类藏品不断被藏家发现。除了根据经济形势推断艺术品市场，从艺术品升值的幅度来说也非常适合投资。只要认准物品或者创作者，这就可以说就是一份包赚不赔的买卖。香港富商、著名收藏家刘銮雄在2015年曾以1,600万美元购入毕加索1955年的《阿尔及尔的女人(F)》，拍下之后直呼“1,600万买这么靓的画，太值了！”！为什么？因为这幅画在2011年上半年的时候要价还是4,200万。就是这样，他一直把艺术品当成投资来经营，可见艺术品升值的可怕。所以呢？没有上亿资金的我们就赶快去翻翻家里的钱币、邮票、连环画、文房四宝、碗、古玩等等，如果你还是不知道要收藏什么，那就翻翻我们藏宝图往期文章也能找找灵感。不过我们也还是要提醒大家，投资赚钱固然好，但是收藏最大的乐趣并不在于金钱，还是在于过程上。之前就曾有人说，“收藏活动是一种社会交往方式，类似我们当年通过互借骑马打仗的小人书，建立发小之谊。”切勿以市场价格来简单判断艺术品的实际价值　　在当下书画市场，依然存在这么一个错误的观点，即大众普遍认为谁的作品卖得市场价格高，谁就画得好，就称得上是名家。即便认为画得不好，也会把其当成名家名作来看待。于是一些艺术品经营商便开始关注并试图与其发生联系，其中免不了为其宣传、炒作、造势等，并想方设法从利益链条中沾光，捞到油水。但艺术品的价值，并非仅由市场价格单一反映和体现，其中还应考虑诸如艺术价值(审美价值)、学术价值、历史价值等众多方面。而这种把作品的市场价格简单看作或等同于艺术品的实际价值，把作者的名气声誉完全建立在纯粹的市场运作之上，显然违背了对作品，以及对书画家本人本该客观的、多面的、准确的分析与判断。　　其实目前书画市场低迷，除了当下整个经济大环境不甚乐观之外，其中一个很重要的原因就是艺术品经营商在经营中出了问题。请问如今的经营机构都是如何选择合作画家的?有没有自己选择和判断的标准?有没有把学术也做为其重要的参考和依据?很显然，绝大多数机构是没有的，或者说标准是模糊的。很多机构只顾眼前的经济利益，鼠目寸光，或顺大流，人云亦云。有的甚至就是赤裸裸的投机行为，是所谓国家级会员的，便考虑，不是会员的，便不考虑;有职位头衔的，便考虑，没职位头衔的，便不考虑;名气大的，便考虑，没名气的，便不考虑……如此等等，这样粗劣的选择和浅陋的判断标准，不以作品的实际艺术价值、学术价值作为基础和根本，而是以外在的，甚至与作品完全不相干的其它因素来作为参照，那么注定会出问题。也许短期内可以从中获利，但长久不了。且长此以往，必将极大影响和破坏整个艺术市场的健康发展，甚至会出现某种程度的恶性循环。　　毋庸置疑，我们都希望书画市场真正好起来、繁荣起来。但究竟怎么使其变好，如何使其繁荣，这是每一个经营商务必要思考的问题，毕竟市场是大家的市场，不仅需要大家去开发和经营，更需要共同来培养与维护。但有一点需要特别指出，绝非作品价格卖得越贵就越好，卖得越高就越显繁荣。市场有市场的运转法则，艺术也有艺术的自身规律，而只有当作品的市场价格同它的实际价值相匹配、相吻合，即真正好的作品应该要有相对不错的价格体现，差作品则有低价格，甚至没价格、无法进行流通的时候，艺术品市场才算真正健康理性起来，也才会真正步入正轨。　　可现实中的很多事情，如果按正常的思维和逻辑想不明白，这其中必定有着它蹊跷和值得捉摸的地方。比如前段时间画家范某在荣宝斋办展一事，据相关报道称，其火爆程度丝毫不亚于某商场的抢购活动，不同的是这次并非“低价促销”，而是“天价出售”，且很多人为了买画集买作品不惜冒着严寒通宵排起长队。很显然此场景在整个经济形势不景气、艺术品投资市场持续萎靡的大现实背景下，的确是幅极反常态的画面。再加之媒体以讹传讹地吹嘘爆料，更是让人感到玄乎其玄。　　其实此消息无论真实与否，都与其作品的实际价值，尤其是艺术价值、学术价值关系不大，或者说根本就不在作品纯艺术和纯学术价值的基础范畴，而仅是市场操作过后的纯商业价格体现。为什么这样说?单从学术方面客观地讲，范某的作品虽然有其较为独特的风貌和功力，但一直以来却并未真正得到学术界的普遍关注和认可，倒是和商界、政界等的关系十分密切。无论是题材，还是画法，其作品至少目前还远未达到与其当下市场价格相匹配、相吻合的那个“高度”和“水平”。而纵观美术史，一些已经故去且被盖棺定论的真正大师们，其作品在当下市场的价格表现，有的竟不及范某的十分之一，甚至更低，这不能不说是当下艺术市场出了问题，也是时代审美与价值判断出了问题。　　诚然，我们不能厚古薄今，但也绝不能无知无畏、夜郎自大。远的姑且不说，像近现代的齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染等，为什么他们的一幅作品拍出上亿元，我们会感觉正常，甚至是理所应当，而某某画家即便拍出几万、几十万，我们却觉得是虚假、是炒作，认为不值?其中一个很重要的原因就是其作品的市场价格与其艺术的实际价值极度不匹配、不吻合。明明一件作品的艺术价值、学术价值、历史价值等均不高，甚至很低，凭什么有着很高的市场价格?唯一的理由就是靠其背后过分的、不择手段的市场炒作来拉动和完成。殊不知从长远看，这种虚假的市场泡沫价格一旦多了起来、疯狂起来，必将严重干扰艺术品的真实价值，并会伤害到整个艺术品市场，尤其是它们的那些直接消费群体。而待幡然醒悟，或将为时已晚。
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刘益谦2.2亿元买下鸡缸杯。（CFP供图）清乾隆“乾隆御笔之宝”寿山石御玺。 （资料图片）任仁发《五王醉归图
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买房赚一生，买画富三代，未来最富有的，是懂艺术的人
（导读：俗话说：买房赚一生，买画富三代。参照十年前，国家对房地产产业的频繁政策引导，就可以清晰地看出历史的相似性。文化产业已经没有悬念的成为了地产之后“国民经济支柱产业”的继任者。历史，为什么会选择“文化产业”。乱世黄金，盛世书画，盛世收藏年代，未来最富有的，将是懂艺术的人。）2007年，党的“十七大”提出：“加快文化产业发展，增强国家文化软实力”号召。2009年，国务院通过《文化产业振兴规划》，标志文化产业上升为国家战略。2010年，国家九部委联合发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》。2011年，十七届六中全会发布：《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，首次确立“将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。2012年，党的“十八大”再次明确：“要推动文化产业快速发展，到2020年全面建成小康社会，文化产业成为国民经济支柱性产业。”一，房地产之后，文化产业接盘参照十年前，国家对房地产产业的频繁政策引导，就可以清晰地看出历史的相似性。文化产业已经没有悬念的成为了地产之后“国民经济支柱产业”的继任者。历史，为什么会选择“文化产业”。首先，是“内需”。中国是举世无双的文化大国，拥有丰富而庞大的文化艺术资产，以及强大的现当代的文化艺术创作力，积淀与积攒了至为可观的产业力量。一方面，这些文化艺术资产需要“盘活”，需要一个出口转化为生产力与利润，释放出它所积淀的力量。另一方面，在传统产业转型升级中，科技创新与文化创意成为关键因素，而这一因素正孕育在以创意力和创新力为支撑的文化产业中。同时，事实证明高成长性的新兴经济，往往聚集在轻资产、高附加值的产业领域，文化产业正好符合这一特点。其次，是“外需”。中国经过高速的经济发展，财富暴涨的同时，国民文化素养并没有得到有效提升，在国际上声誉上，中国需要与经济总量相匹配的文化形象和声音，需要有力的“国家形象”。从不久前，习主席欧洲之行的众多言论，就可以看出高层对中国“文化输出”的殷切期望与迫切期待。从这个意义上说，文化产业是未来中国的“国家战略”。1，艺术“嫁给”金融在文化产业诸多分支中，艺术品产业是创作积淀最为丰厚，产业链最为简单，交易最为灵活的业态分支。在《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》和《关于深入推进文化金融合作的意见》文件指导下，2009年“艺术金融产业”以厚积薄发的态势迅猛发展起来。艺术金融，是将艺术品转化为金融工具，以金融资产纳入个人和机构的理财方式。其主要形式有：1、艺术品产权交易;2、艺术基金;3、艺术银行与信托;4、艺术品按揭与抵押;5、艺术品租赁等。目前占市场主流的是证券化的艺术品产权交易和私募化的艺术基金。为什么金融会“爱”上艺术?——首先是“投资环境变了”，股市不景气、房产增幅停滞，除了股市、房产，艺术品是最安全的投资避险工具，大量热钱与财富人群涌进艺术品市场。其次是“参与群体变了”，收藏变成投资，买艺术品和煤老板买楼没有区别。市场上引领风骚的不再是传统藏家，而是呼风唤雨的金融资本。中国真正意义的藏家本来就微乎其微，新的财富阶层又把仅存的行家挤走了，行家如果手上货全卖掉了，也就出局了。传统收藏群体加速衰减，注重投资效益的群体越来越庞大，资本大佬和热钱已成为市场主角。2，为“投机”正名在美国和欧洲，艺术品与金融资本联手早已是司空见惯的现象，金融资本介入到艺术品投资和收藏领域，已经成为发达国家艺术品市场的主要推手。世界上历史最悠久和投资业务最大的几家银行，包括瑞士联合银行、荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。未来，我们走向哪里?“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代!”每个时代，都会有那个时代独属的烙印。作为历史洪流中的投资者而言，以史观的视角审视一切，读懂时代，读懂当下，找寻规律，抓住机会，才能稳站时代的潮头。二，艺术品成为富人资产配置工具收藏文物艺术品成为很多富裕家族的必然，原因在于：首先，文化艺术品收藏是传承家庭文脉的上佳选择。文物艺术品不仅可以赏心悦目，与心灵对话，而且其具有历史、文化和学术的传世价值，同时凝聚着父辈文化理念的价值取向。其次，艺术品是高雅的身份名片。收藏艺术品象征着一个人的文化品位和社会地位，是进入高层次文化圈的通行证。　　第三，艺术品具有较为安全的投资性质。艺术品的唯一性和垄断性增加了艺术品的价值，尤其是高端稀缺的艺术品精品，伴随着收入的增加和通货膨胀，需求会越来越大，其价格也会越来越高。大量的研究表明，由于艺术品资产与其他资产的收益率关联不大，所以艺术品特别适合做企业或家庭资产组合配置的选项。　　第四，艺术品资产适合慈善和遗产传承安排。富人具有巨额的财富，其社会责任和未来家族的遗产安排是无法回避的问题。艺术品资产由于其隐蔽性和价格的难以确定性，成为富人在资产配置中税收筹划和代际传承的必不可少的组成部分。现在流行这样一句话，就是钱多了就不是自己的了。收藏圈也有这样一句话，那就是收藏到了一定的程度，就不是为自己收藏了，而是为社会、为国家收藏。收藏的成就不完全在于藏品的数量多少和价值高低，还在于藏家的精神和品格。藏家以个人之资金，尽毕生之精力，日积月累，聚沙成塔，给自己、给后辈、给国家留下一笔宝贵的精神物质财富。既弥补了国家文博部门的不足，保护了历史，又为馆藏文物增加了来源。著名收藏家马未都等均办起了私人博物馆，将本属于自己个人的藏品让社会共享。文章来源网络------------------------（（欢迎加入“艺术收藏区域群”，现有北京、上海、广州、深圳等几十个城市的艺术收藏区域群，请先加“艺术收藏”（微信号：）再私信您所在城市。））（（（“O2O艺术共享”计划启动，（Online To Offline）线上线下共享联动，打造万马奔腾式艺术共享经济圈。加盟“O2O共享画廊”“办公室画廊”请加（微信号：）。加盟“O2O共享拍卖”请加（微信号：）。加盟“O2O共享艺博会”请加（微信号：）。“会议赞助”（微信号：）为商会、协会、等商业组织提供会议赞助。“房租换书画”（微信号：）用您闲置的别墅、会所、商场、产业园的租金来置换书画艺术品。“艺术品定制”（微信号：）为酒店、会所、商店、办公室、别墅、豪宅等提供批量艺术品定制。）））
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（摘要：在国内市场上，一件艺术品被送往拍卖行，比较普遍的目的是出于价格“做局”和艺术家追名逐利的捷径，所以拍
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