关于古玩艺术品典当问题
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关于古玩艺术品典当问题
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云南昆明石宝山人
典当。这个行当古来就早已有之，他不失是一个好的行当，因为它可以救急、救穷，解人于囊中羞涩之时和危难之际。而旧时正规的典当过程就是顾客拿货来，老板或伙计验货，在决定货的真赝后双方就提典当的条件和出价砍价，不管是“死”当，还是“活”当，双方达成共识后就可以现场成交（有的要立字句）。这叫做一手交货，一手交钱。古玩艺术品是一种特殊的东西，再加上现今时代发展变化了，人们的诚信度也打上了问号，还有就是有的藏品已价值连城，这就使典当过程变得复杂了。主要是：一是典当公司很是缺乏“一锤定音”的鉴定人才，靠自身很难判断典当物的真赝；二是资金问题，一般的典当行没有庞大的资金注入，也不可能注入，这既有无经济实力的一面，也有资金滞留的风险，所以很难做到现典现当。这就需要第三方的介入。何为“第三方”？第三方包括具有国家认可的古玩艺术品鉴定资格资质的机构或鉴定专家；有愿承担古玩艺术品风险保险业务的保险公司；有愿意以古玩艺术品作为投资的金融（银行）行业。没有这些机构的进入和在其中的公道主持、公平参与，古玩艺术品（笔者在此特指的是价值较高的重器，不包括哪些几千万把的东西）典当是很难成功完成的。2011年,由国家发改委古玩艺术品管理部门发起的，就古玩艺术品典当融资方面的有关问题与上海著名的东方典当公司达成合作协议，但由于缺少笔者在上述中讲到的关于典当的“三要素”，使这件好事至今未果。
相关阅读——《叶公好龙式的大陆文化艺术品质押融资试点》
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& 云南昆明&&
编者按：2011年12月，国家发改委国际合作中心文化产业研究所通过中国收藏家俱乐部文化艺术品研究院与上海东方典当有限公司合作进行文化艺术品质押融资试点，并希望在银行等金融领域全面推广和普及。当热烈非凡的文化艺术品质押融资试点仪式在上海拉开帷幕，来自国际国内各方官员所坐的位子余热未冷时，多方借由艺术品进行抵押融资这一美好愿望，在银行和典当行看来，看似近在咫尺，实际操作却困难重重，完全变成叶公好龙式的摆设。实践又一次证明，这个世界上，只有善良的收藏家，没有善良的商人！且看下面的《艺术品抵押虚热 典当行与银行叫冷》
&&&&&大陆的古玩艺术品已形成一个很大的市场，但这个特殊的市场如果不进入和不融入金融典当行业，形不成有金融作后盾的公平公正的科学鉴定和价值评估体系，不能成为诚信度很高的融资抵押物，古玩艺术品仿佛很大的市场潜力就像中国的房地产泡沫一样，在不久的将来，很快就会成为昙花一现的泡沫而破灭。
艺术品抵押虚热 典当行与银行叫冷
&来源： 红网
　　艺术品抵押正面临尴尬局面：一方面，艺术品拍卖市场不断攀升的亿元价格使得艺术品抵押仿佛有很大的市场潜力；而另一方面，来自鉴定、评估和变现等多方面的瓶颈却正在扼杀艺术品抵押业务的活力。在传统当铺里，古玩字画一直是负责鉴价货物收当与赎取的朝奉们掌眼的当家饭。穿越历史，在现代典当行中，虽然艺术品金融化属性在不断升温，艺术品典当却长期断档。艺术品抵押成为典当市场最冷的一块蛋糕。
　　陈子裳：
　　福州古董商老江在北京马甸桥看中一个正在转让的临街茶坊，希望可以盘下来开古董店。于是，为了两周内筹集100万元的租金，就联系了北京三家典当行，希望用自己多年收藏的官窑瓷器做抵押贷款，但典当行派鉴定师上门看货后都拒绝放贷，理由是真假意见不统一，所以无法定价。老江听闻工商银行上海分行1月中旬首发第一笔艺术品抵押融资业务后，马上从北京飞到上海，拿着藏品到上海分行咨询受理细则，大堂经理却告知不接受私人艺术品抵押，已经发行的那款业务是有国资背景的企业担保才放贷的。于是，老江又同步走访咨询了同样在2009年和2010年就做过艺术品抵押贷款业务的中国建设银行和中国农业银行，结果都被告知不针对私人开展艺术品抵押业务。
　　评估机构“高开”
　　典当行“低走”实践
　　艺术品抵押正面临尴尬局面：一方面，艺术品拍卖市场不断攀升的亿元价格使得艺术品抵押仿佛有很大的市场潜力；而另一方面，来自鉴定、评估和变现等多方面的瓶颈却正在扼杀艺术品抵押业务的活力。即便是国家发改委国际合作中心文化产业研究所去年12月通过中国收藏家俱乐部文化艺术品研究院与上海东方典当有限公司合作采用“60%科学规范流程手册+20%仪器鉴定+20%专家经验”的架构进行文化艺术品质押融资试点，并希望在银行等金融领域全面推广和普及，但借由艺术品进行抵押融资这一愿望，在银行和典当行看来，看似近在咫尺，实际操作却困难重重。
　　上海东方典当行董事长王福明对《东方早报·艺术评论》记者说：“艺术品很少能在我这里通过抵押借出钱来！典当行的估价师看得懂古董真假和价格的人太少。虽然有合作试点的评估机构做鉴定鉴价支持，但真正能通过评估成功抵押和典当的艺术品目前还没有成功案例。尽管如此，每天却会收到很多从全国各地发来的艺术品图片，希望评估之后可以抵押贷款，可是仅靠图片就已确定大部分是赝品。”
王福明对收藏赝品的客户感触颇深，他告诉记者：“有位客户多年间收藏了一屋子的元青花，请我们带着估价师去随意挑选，只想贷1000万元并且只借2个月。如果元青花是真的，对我们而言就会有一笔可观的月息收入。还有一位叶先生拿着傅抱石1963年山水人物立轴和徐飞鸿1948年的马想抵押，结果用高倍放大镜发现是微喷高清印刷品。”
　　这不禁让人联想到齐白石的作品，齐白石一生共画了28000多幅作品，齐白石美术馆收藏了2000幅，各大美术馆、博物馆等机构收藏了18000幅，意味着将近2万幅画是静态的。但目前艺术品市场流通的齐白石作品超过20万幅，等于在20多万幅画中只有8000幅是真品。
　　中国收藏家俱乐部理事长孔达达对《东方早报·艺术评论》记者说：“我们有几百万元的财政拨款专门用于通过试点建立估价体系，评估报告以中国收藏家俱乐部文化艺术品研究院的机构名义出具，典当行一般根据我们评估报告上的价格打3折作为艺术品抵押兑换的当金。评估结果一旦出现错漏，我们将全额赔付典当行出当的本金。目前我们只针对签约合作的上海东方典当行客户因融资需求所提供的艺术品做鉴定估价。主要是书画、玉器、瓷器杂件三大传统门类。鉴定每一件东西的格式化条款不低于50条，瓷杂类比如元青花，根据器形、胎质、釉色和款识四大门类分列300个条款。”
　　在传统当铺里，古玩字画一直是负责鉴价货物收当与赎取的朝奉们掌眼的当家饭，充当着主营业务的角色，而且朝奉普遍都是具备商业头脑的古玩鉴定专家。因为一件东西，估高了不赚钱，但一味的估低，遇到好东西或者行家，就会被人嘲笑没眼力，影响当铺和自己的声誉。穿越历史，在现代典当行中，虽然艺术品金融化属性在不断升温，艺术品典当却长期断档。艺术品抵押成为典当市场最冷的一块蛋糕。北京典当行业协会秘书长郝风琴告诉记者：“全国有近4000家典当行，而从事艺术品典当业务的只占其中的5%。，也就是20家左右，而且，这一比例还在持续缩小。”
　　银行无法鉴定鉴价
　　导致艺术品抵押供需失衡
　　面对艺术品典当业务供需失衡的现状，部分银行从2009年就开始尝试艺术品抵押融资贷款。2009年10月，潍坊银行与山东潍坊中仁文化集团联手推出艺术品抵押业务，当月发行李苦禅、于希宁等国画大师作品质押的262万元贷款。2010年5月，深圳市同源南岭文化创意园有限公司以其收藏的中国苏绣艺术大师任慧闲的一批艺术珍品作为担保，获得建设银行深圳市分行2900万元贷款。2011年11月，中国农业银行股份有限公司景德镇分行发行陶瓷艺术品质押贷款，据报道，受贷人以自己收藏的陶瓷艺术品为质押，获得300万元贷款。
　　争议最多的莫过于有“法人股大王”之称的刘益谦2009年花6171万元购买的宋徽宗《写生珍禽图》，拍卖之后通过抵押融资贷款，然后再投进股票的增发上。虽然这是个体案例，从银行接受抵押物放贷角度而言肯定有很多设定的条件，比如在什么级别的拍卖行拍卖，这件东西的流传是否有序，这件东西是否有很高的稀缺性等，但银行自身始终无法具备鉴定真伪的能力，只得依靠专家掌眼，这导致艺术品抵押贷款业务无法推开普及，无法成为产品。
　　上海浦东发展银行某支行行长告诉《艺术评论》记者：“国内艺术品市场无法建立诚信的标准估价体系，所以做不出艺术品抵押融资贷款业务，做出来也都是泡沫。尤其现在国内艺术品拍卖行业的诚信度很低，评估机构的诚信度也很低，专家的诚信度更低。银行即便愿意接受艺术品作为抵押物做融资贷款，也找不到一个说了算的机构，哪怕说得准的机构都没有。”中国银行私人银行顾问团队负责人对《东方早报·艺术评论》记者表示：“如何做好风险管控以使艺术品价值随着时间的推移不缩水是最凸显的问题。比如早年日本财团热购了很多凡·高的作品，都是花上亿美元高价购买的，但现在价格却明显缩水。‘金缕玉衣’骗贷事件和‘汉代玉凳’天价拍卖都是很大的教训。很多专家的话是否存在利益驱使也很难说。我们无法判断水分到底掺杂在什么环节。
　　最早苏富比和佳士得针对重要客户都有艺术品抵押业务，但抵押有先决条件，就是抵押品必须是这两家拍卖场买走的拍品才能贷款，抵押贷款的额度是50%，后来因为纠纷太多所以被取消了。花旗银行在纽约就有艺术顾问部门，帮客户做融资贷款，瑞士银行也有，亚洲只有2010年日本SBI控股集团第一次推出银行艺术品融资贷款，但它接受的抵押物局限于单价在规定金额以下的还活着的艺术家的当代作品。
　　瑞士信贷银行股份有限公司副总裁Stefan
R.Greim对《东方早报·艺术评论》记者表示：“中国艺术品市场是很复杂的行业，专家很难做评估，第三方担保公司对艺术品也无法根据实际价值做担保。所以我们在中国无法开展艺术品抵押贷款业务。”
　　众所周知，银行的贷款是标准化产物，所以抵押物有两个属性是必须要具备的，第一是准确权威的标准化体系；第二是公开流通和公开处置的变现渠道。浦发银行某支行行长说：“艺术品都不具备这两个属性。所以银行现在的抵押物99%是房产。”房产之所以可以作为抵押物在银行和典当行等金融领域融资，因为从房产交易中心的成交量就会知道房产的流通性可达到多少，如何变现、拍卖的费用成本和转让费是多少都是很清晰的，但换成艺术品，银行根本无法评估艺术品的准确价值，也无法掌握这件东西的可流通性，因为只有确定价值才能根据价值变成现金。
　　对于金融行业来说，典当行是非银行金融机构，价值在于它的专业估价师能够看得懂当品，了解当品的流通价格，这是典当行的核心竞争力。银行即便有专业人才也很难操作，否则就变成了混业经营，成为银行开的当铺了。
　　大连银行上海分行行长杨斌对《东方早报·艺术评论》记者表示：“鉴定鉴价这个环节对我们而言是很大的难点。私人客户即便拿着拍卖行的艺术品购买凭证做抵押，我们也不敢采纳和全信。因为目前艺术品市场的赝品混杂，我国缺乏公信力强的评估单位和权威的价格依据做支撑。”
　　招商银行杭州私人银行中心总经理张学峰告诉记者：“目前我们没有把艺术品作为抵押物列入个人贷款或个人融资的保证条件中。因为每一件艺术品都是非标准产品。艺术品的价格又完全会因为欣赏角度的不同产生不同的估值。而且现在整个艺术品市场，包括文交所和拍卖行等流通环节的交易规则也都不统一，最后通过什么渠道实现流通和转让都有很大问题。”
　　民生银行私人银行北京管理部工作人员则表示，他们有艺术品的基金和信托产品设计，但尚未有针对艺术品的抵押贷款业务，仅开会做过可行性分析的讨论。
《艺术银行呼之难出:期待专业第三方》
高净值人群是私人银行的目标客户，也是艺术品投资市场的主力。面对同一客户群体的争夺，私人银行与艺术品拍卖行之间因利益而结合，又因定价权之争而心存芥蒂。
　　原中国嘉德广州国际拍卖有限公司董事兼副总裁王野夫已与国内私人银行合作多年。2008年，他就担任工商银行华南私人银行的特聘艺术专家，2009年他参与招商银行私人银行最早的一款艺术类金融产品“艺术品赏鉴计划”的设计。
　　该计划于2009年6月由招商银行私人银行推出，与中国墙美术馆和中国当代艺术基金合作。招行一位负责人介绍，程序上先由中国墙美术馆推荐艺术品，客户从其中选择其喜爱的作品，然后在银行存入作品价格全额对应的保证金，即可拥有一年的免费鉴赏期。招行收取2%的资金监管手续费，客户则锁定了该艺术品一定时长的升值权益。鉴赏期满后，如该艺术品升值，客户仍可按照原先的价格购买艺术作品。
　　“最终因为定价权的问题，我们放弃了与私人银行的合作。比如一个产品银行要定价100万元，我们有经验和眼光，但是价格决定权不在我们这里，如果只能提供一个建议，我们认为就没有必要参与。”王野夫谈及与私人银行“分手”的原因时称。
　　在一个连美国国债都不是百分之百安全的时代，艺术品却获得越来越多的投资者青睐。只不过，私人银行与艺术品交易商之间的竞合博弈，才刚刚开始。
　　竞合博弈
　　目前艺术品投资类的金融产品较少，募集规模也不大。缺乏专业团队是制约艺术金融化的关键——这是私人银行和拍卖行一致认同的共识。私人银行有来自银行、证券、基金、保险、外汇、信托、投行、法律等多专业领域的专业人士，但唯独没有对艺术品定价的专业权威人士。
　　“鉴定、评估等机制不完善，银行就会面临巨大的风险，现在银行通常的做法是和嘉德等这样的大拍卖行合作。”一位银行高管称。建设银行2009年发行艺术品集合资金信托计划，就聘请保利文化艺术有限公司为艺术品鉴定顾问，负责为画作鉴别和估值。中信私人银行成立之后，也聘请了资深收藏鉴赏专家作为其艺术投资顾问。民生银行(600016,股吧)则是国内第一家正式开发艺术品理财产品的银行。2007年，民生银行发行了中国第一只“艺术品投资计划1号”理财产品。
　　民生银行私人银行部副总裁李文称，拥有客户资源优势和信用机构身份的私人银行以后会成为艺术品投资的主导渠道，银行还可动用多种金融手段比如基金、抵押、大额度信用卡支付等产品来支持客户购买艺术品。
　　李文认为，艺术品投资已成为银行的必备产品和创新趋势，银行做艺术品投资的金融产品能帮个人投资者更好地过滤风险。“目前国内的艺术品投资渠道和方向都太单一，基本上都是通过拍卖，这使得艺术品的价格容易被操纵，浮动也比较大，给了一些投机者可乘之机。金融机构尤其是银行的参与，正好可以把稳健经营的理念引入这个市场，这与股票市场类似。银行的角色就相当于公募或者私募，拍卖行的散户就相当于游资炒作，从这个意义上说，金融机构参与艺术品市场有利其更好的发展。”
　　而拍卖行高管显然对银行客户资源优势不屑一顾，原中国嘉德广州国际拍卖有限公司董事长李亦非日前表示，“几百万门槛的私人银行客户根本不是我们的目标客户群，在"亿元时代"的艺术品市场，资产只有几百万的人群根本玩儿不起真正的收藏。”
　　“银行介入艺术是必然的，银行在艺术领域的品牌和信心一旦建立，他们对于艺术的推动作用甚至将超过艺术评论家所能给予的。”王野夫对本报记者称。
　　而在拍卖行高管看来，艺术品金融化专业操作团队的匮乏非一朝一夕所能解决。“如同打高尔夫，想一杆进洞是万里挑一的事，能进也是千锤百炼加偶然性的结果。艺术要成为银行理财或投资项目中的一种还需要很漫长的过程。”
　　期待第三方
　　银行“恋上”艺术品，海外早不乏先例。瑞银艺术银行曾被《欧洲货币》评为“世界最佳艺术银行”，可为客户提供艺术品估值、运输、修复等服务，专业性不输美术馆。德意志等银行也可为客户提供艺术品估值、鉴定等服务。国内银行的此类服务则相对单一和低层次得多。
　　“我们需要第三方的专业机构，比如一个权威的专业委员会，私人银行也好，拍卖行也好，都很需要这第三方的专家。”王野夫呼吁。他表示，目前银行对艺术的了解和认知非常浅显。他在被私人银行邀请进行讲座时，讲课内容要从最基本入手，如“原创艺术与复制艺术的区别”、“如何看待商品艺术和艺术商品”等等话题。“现在我们双方的合作是非常原始的阶段。”
　　有资深收藏家则认为，银行的大量资金进入艺术品市场，好比大象进入瓷器店，有许多不能预测的风险：首先是艺术品的非标准化，比如当代艺术好坏难分，不能用传统艺术标准也不能用普通审美常识来判断其价值和市场；而古董等传统艺术真假难辨，银行作为业外人士，很难找到足够数量的专家全程指导，阻碍了艺术品实现最大的保险系数，这也限制了艺术品投资金融产品的发展进程。
　　艺术品市场通常比金融市场更加稳定，对经济危机和政治突发事件不太敏感。
　　但难以估价、市场不透明、赝品风险、保存运输风险等仍让不少金融界人士和投资者对艺术品金融化的安全问题持保留态度。
　　私人银行与拍卖行一致认同的是，第三方最为重要的一点仍然是专业能力，除了对艺术品市场整体的分析和操作能力，具备艺术品鉴赏、营销的丰富经验，还要求这样一个资深的专家团队不仅能负责投资标的物的筛选，更能决定其定价，并且其声誉和专业性得到市场认可，才能提高投资人对于艺术品投资金融产品的信心，收益率也可获得相应保障。
　　招商银行私人银行部一位负责人说：“我们要向高端客户提供艺术品投资服务，但我们不是专业的艺术机构，因此，我们的做法是挑选最佳合作伙伴。
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提问者采纳
底足图片？
能值多少钱
这看上去象是出土的！不像传世的！
有收古的看过是传世的
东西不错！应该是清早期的东西，五千左右！传世的底足不应该这样子
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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