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汉武帝是东亚古装剧的最高峰，鼓吹皇权但水平就是高
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白白白马电影收藏版刘翔日本电影内田吐梦的电影饥饿海峡宫本五藏全集沟口健二的电影爱怨峡武藏野夫人新•平家物语杨贵妃山椒大夫近松物语赤线地带祗园姊妹雨月物语西鹤一代女游小姐饭小津安二郎的电影父亲在世时淑女忘记了什么心血来潮东京之宿浮草长屋绅士录独生子瞬间的幻想风中的母鸡宗方姊小早川家之秋户田家史妹青春之梦今何在我出生了，但早安*****秋日和彼岸花秋刀鱼之味秋刀鱼之味(翻拍)东京物语(翻拍)东京物语茶泡饭之味晚春早春麦秋东京暮色成濑巳喜男的电影母亲乱云浮云银座化妆兄妹山之音流浪记女人上楼梯时放浪记娘•妻•母成濑巳喜男的世界黑泽明的电影姿三四郎（1943）****姿三四郎续（1945）****最美　战国英豪（1958）****踏虎尾（）****天国与地狱*****白痴*****（*）野良犬七武士（1954）******丑闻******罗生门（1950）****** 金熊大奖、奥斯卡最佳外语片奖恶汉甜梦（1960）*****敌中横断三百里****生之欲（1952）******用心棒(1962)******穿心剑低下层(1957)*****赤胡子（1965）*****蜘蛛巢城（1957）*****白痴（1951）*****流浪狗（1949）******美好的星期天(1947)*****我对青春无悔(1946)*****酩酊天使没有季节的小墟（1970）*****德尔苏•乌扎拉（1975）***** 金狮大奖影子武士（1980）****** 1980年金棕榈大奖梦（1990）******乱（1985）******八月狂想曲（1991）****还没有呐（袅袅夕阳情，1993））*****大雨天****大海见证*****今井正的电影来日再相逢武士道残酷物语姬百合之塔新藤兼人的电影裸岛****鬼婆北斋漫画黑猫原子弹灾难下的孤儿山本萨夫的电影忍者****（*）金环蚀不毛之地白色巨塔华丽的家族没有太阳的街道稻恒浩的电影宫本武藏（1－3）元禄忠臣传龙虎镖客风林火山大龙卷佐佐木小次郎柳生武武芸帐敕使河原宏的电影一休豪姬砂之女他人之颜陷阱市川昆的电影我两岁缅甸的竖琴细雪*****心爱国者（即大石藏４７人）*****妈妈病院坡吊颈之家古都东京奥运会八墓村雪之丞变化键炎上处刑的房间木下惠介的电影二十四只眼睛*****日本的悲剧犬神家族竹取物语热闹的港口活着的孙六家族欢呼之城陆军大曾根家的早晨求爱的人结婚不死鸟卡门还乡吉田喜重的电影再见吧，夏天的太阳性欲+虐杀英雄炼狱戒严令女优的告白爱情+虐杀山中贞雄的电影丹下左膳•百万两之壶人情纸风船河内山宗俊山田洋次的电影男人之苦（男人命真苦）****男人之苦（寅次郎枕梦）****男人之苦（寅次郎勿忘我）****男人之苦（望乡篇）男人之苦（纯情篇）男人之苦（奋斗篇）幸福的黄手帕****（*）学校****（*）同胞远山的呼唤黄昏的清卫兵隐剑鬼爪熊井启的电影望乡*****天国情书****（*）式部物语午后的遗言勾口健二的监督生涯大海见证（黑泽明脚本）*****衣笠贞之助的电影春琴抄地狱门汤岛白梅冈本喜八大菩萨岭座头市与用心棒日本最长的一天肉弹斩侍黑暗街的对决大岛渚的电影忍者武艺传爱与希望之街*****青春残酷物语****（*）绞死刑太阳的墓地饲育****仪式****马克斯，我的爱***（*）战场上的快乐圣诞****（*）感观王国****（*）爱的亡灵****新宿泥棒日记***（*）日本的夜与雾夏之妹少年****（*）东京战争战后秘语***（*）御法度*****深作欣二的电影杂鱼万与阿铁没仁义的战争****（*）仁义的墓场广岛枭雄北陆代理战争蒲田进行曲狼猪人豪气挑战争霸迷情****艺妓院****华之乱恐吓是我们的人生必杀第四号四谷怪谈阿部一族柳生一族的阴谋*****（*）魔界转生****黑玫瑰公寓现代流氓之杀人混蛋县警对组织暴力光辉岁月里见八犬传起尾注杀手与太之火宅之人大逃杀*****大逃杀2（镇魂歌）复活之日铃木清顺的电影暴力挽歌阳炎座梦二流浪者之歌悲愁物语****野兽之青春杀人游戏枪的歌剧肉体之门狸御殿今春昌平的电影今村昌平短片杰作选女衔被偷走的欲情西银座东站前哥哥没有实现的愿望日本昆虫记豚之军舰我要复仇*****人类学入门赤色杀机A山节考*****人间蒸发乱世浮生（EIJANAIDA）黑雨鳗鱼****（*） 1997年金棕榈奖肝病医生*****赤桥下的暖流****（*）小林正树的电影化石怪谈****（*）切腹人类的条件东京裁判夺命剑伊丹十三的电影女税务官（查之女）*****蒲公英*****葬礼鸿运女大病人平静的生活筱田正浩的电影心中天网岛暗杀枪圣权三枭之城间谍佐尔格少年时代无赖汉濑户内月光小夜曲神代辰巳的电影濡湿的欲情/百合潮湿的欲望女地狱，森林已潮湿黑蔷薇升天红发女郎欢场春梦乐之街艺妓世界小栗康平的电影泥之河为了伽椰子死之棘沉睡的男人小栗康平访谈北野武的电影小心恶警****奏鸣曲****沸点****去年夏天平静的海***（*）花火***** 1997年金狮大奖坏孩子的天空****大家一起干（性爱狂想曲）***（*）3―4+10月****菊次郎的夏天****（*）大佬****明智小五郎对怪人二十面相****玩偶****座头市八月十五日北野武谈北野武森田芳光的电影爱与平成之色男失乐园***（*）　模仿犯****（*）杀人无罪罪恶之家刑法三十九条未来的记忆家族游戏其后宛如阿修罗春天情书增村造保的电影风野郎盲兽海哲传奇麻木的海哲堕落女（１，２）玩痴人之爱万巨人与玩具刺青赤色天使妻之告白&&周防正行的电影谈谈情，跳跳舞****击浪青春五个相扑少年变态家庭时尚舞蹈降旗康男的电影铁道员萤火虫寒椿夜叉幕府风云寺山修司身毒丸草迷宫上海异人娼馆再见吧！箱舟死者田园祭抛掉书本,跑上街竹中直人的电影东京日和****白影等救火的日子连弹无能的人大林宣彦的电影原野，山峰，海滩****新感官世界四姐妹污泥中的纯情残雪鸢之恋北京的西瓜一寸法师堤幸彦的电影溺水的鱼魔术中国晚餐美丽梦想家恋爱写真两居室V本晋也的电影东京铁拳****双生旧八铁男（1,2）异次元杀人事件六月之蛇妖怪死亡解剖稀人阪本顺治的电影颜伤痕累累的天使托加列夫手枪KT黑泽清的电影特种树回光诱导（X圣治）大幻影老娘血够骚地狱的警备员分身神田川淫乱战争生存执照降灵蛊虫之家是枝裕和的电影幻之光***下一站天国（KORE―EDA HIROKAZU）****（*）距离谁明赤子心青山真治的电影尸体防腐员湖畔杀人事件尤里卡（人造天堂）****（*）月之沙漠狂野的生活无名森林神呀神，你为何离开我林海象的电影孔雀黄金城恐怖人生迷失天使岩井俊二的电影早期作品集（不认识的女儿/来杀人的男子/玛利亚/蟹罐头/夏至物语/煎蛋/雪之王/精神异常者，爱情）烟花***（*）爱的捆绑****情书****梦旅人****燕尾蝶*****四月物语****关于莉莉周的一切****（*）鬼汤花与爱丽丝萨布的电影疯狂星期一倒霉的猴子盗信情缘****驾驶 不幸运英雄幸福的钟河濑直美的电影沙罗双树小林政广的电影弗里克黑色电影之杀三池崇史　TAKASHI　MIIKE的电影日本精神病系列(1-3)杀女剑姬新宿黑社会日本黑社会颓访者漂流街中国鸟人恐怖大牛头（牛头）生死格斗切肤之爱杀手阿一杀手阿二交涉人鬼哭熊本物语斑马人战国极道志暴徒之岸和田少年愚连队鬼来电特警新人王２逃亡者三更２多重性格侦探着信以藏幕末太阳传（川岛三雄）安详之兽（同上）母亲（松山善三）夫妇善哉（丰田四郎）初恋•地狱篇（羽仁进）盲侠座头市御用旅（森一生）&&五个扑水的少年（矢口史靖）五个管乐队少女(同上)喇叭书院（同上）风花（相米慎二）春季来的人(同上)鱼群之影（同上）通货金发（望月六郎）蒲地（同上）花神(同上)约束（齐藤耕一)三匹之侍（武林三杀手）（五社英雄）肉体之门(同上)鬼龙院花子的生涯（同上）古原炎上(同上)薄化妆（同上）阳炎（同上）二二六（同上）英雄无敌（同上）丹下左膳之飞燕居合斩（同上）暴力街（同上）牙狼之介（同上）牙狼之介2之地狱斩（同上）浪人街（黑木和雄）龙马暗杀（同上）美丽夏天之雾岛（同上）和父亲一起生活（同上）四季•奈津子（五木宽之）大河中的一滴（同上）盗日者（长谷川和彦）青春杀人者（同上）心跳（宫本雅门）****（*） 长崎漫步曲（深町辛男）天国车站（出目昌伸） 莱佛士酒店（村上龙）雪国（大庭秀雄）太阳的季节（石原裕次郎）砂器（野村芳太郎）***八墓村（同上）伊豆舞娘(同上)事件（同上）震动的舌头（同上）信札疑云（同上）疯狂的果实（中原康）樱之园（中原俊）富江最终章（同上）裸身之爱（同上）十八岁的海（藤田敏八）修罗雪姬（同上）透明的树（根岸吉太郎）W的悲剧（泽井信一郎）无常(g相寺昭雄)曼陀罗（同上）东京情欲故事（同上）恶毒的天使（同上）俱乐部的女人（同上）堕落（同上）哥哥（同上）早梦（同上）乱步地狱（同上）解夏（叽村一路）小岛之恋（同上）雨鳟之川(同上)激浪青春(同上)广岛别恋（诹访敦彦）母/亲（同上）三心两性(桥口亮辅)托尼瀑谷（市川坂本龙马(同上)梦之村（东阳一）化身（同上）我的爷爷（同上）高墙内的生活（崔洋一）导盲犬（同上）血和骨(同上)鲨皮男与蜜桃女（石井克人）黑之雨（小泉尧史）魔王街（广木隆一）东京垃圾女郎（同上）理发店主的悲哀（同上）不贞的季节（同上）情人（同上）生命的转角（平山秀幸）爱的祈祷（同上）魔界转生（同上）处刑游戏（村川透）大暴走（行定勋）***（*）在世界中心呼唤爱（同上）日出前青春告白(同上)北之零年（同上）春之雪（同上）安眠室（SATO　HISYASU）突入山庄事件（原田真人）***（*）涩谷二十四小时（同上）失乐园后传(同上)狗神（同上）贝壳（中原俊）DV写真（同上）莓之破片（同上）上海恋香（野村泰夫）东京倾情男女（新谷畅之）太平洋之岚（松林宗惠）落阳（伴野朗）完全自杀手册（福谷修）调调心，动了心（DESIREE　LIM）幻之湖（桥本忍）青之炎（蜷川幸雄）爱之吻（及川中）黄泉路（盐田明彦）害虫（同上）金丝雀（同上）月光的吟(同上)萤火虫之星（菅原浩志）脑髓地狱（松本俊夫）蔷薇的葬列（同上）男孩唱诗班（香川照之）爱我别走（森淳一）少女（奥田瑛二）乱步迷案（奥山和由）青之车（奥原浩志）朦胧月色（坂木良太）合气道(天愿大介)式日（庵野秀明）爱与时尚（同上）月光浪子（深作健太）假面东京(高幸成)东京变奏曲(石川宽)八月的梦幻（铃木浩介）圣兽学园（铃木则文） 连锁自杀（坂本礼）恶童日记（古厩智之）蓝色青春(丰田利晃)空中庭园（同上）天国的来信（熊泽尚人）十七岁(今关秋好)蓝色大海（安藤寻）摇滚狂人（竹内铁郎）我是沙丁鱼（富偕埃登与提迪（丰川悦司）藉着雨点说爱你（土井裕泰）掠夺的爱（尾间俊一）棒（中田和彦）X＋X谋杀案(池田敏春)键（同上）***破线（井坂聪）堕天使（同上）睇真Ｄ杀人事件（同上）东京之恋极盗狂热分子(本宏克行)鬼马校园毕业礼 作弊生活在此处（长泽雅彦）军火（大森一树）女棋士之恋（大谷健太郎）多摩川少女战争（铃木一功）锍声（秋元康）黄金孔雀城（伦佐早川）邪恶坊主（佐伯清）下妻物语（中岛哲也）南极物语(藏原惟缮)追捕(佐藤纯弥)敦煌(同上)游侠一匹（加藤泰）阴阳师(泷田洋二郎)赤目四十八泷心中未遂（荒户湖次郎）红月（长尾启司）武士畅想曲（中野裕之）立体的未来(同上)武者回归（山畸贵）****千年女优（今敏）***(*)东京教父（同上）一见先生（森本功）只有你不知道(明石知奉)监禁烈鸟(佐佐木浩久)千年决斗（北村龙平）荒神(同上)末日村庄（天中登）姘妇（酒曲若松）**（*）爱情果汁（新藤风）少女惨杀（笠木望）完全饲育之秘密地下室（水谷俊之）第四十一号囚室(伊藤俊也)闷绝秘戏（濑濑敬久）月光游侠（同上）东京性爱死（同上）性爱不休（同上）羞愧体位（同上）日本无政府情爱（同上）污女（同上）雷鱼（同上）肌肤的缝隙(同上)金翅鸟之梦（同上）纯精神的性爱(CHUSEI SONE)痴人之爱（高林阳一）化妆师（田中光敏）屋根里的散步者（田中登）鬼畜（同上）色情市场（同上）妓女地狱（同上）裸性门（曾根中生）极乐红粉天（同上）花俏处女（松若孝二）新宿的疯狂（同上）性贼（同上）赤裸的子弹（同上）永远的处女（同上）赤之杀意（同上）情欲关系（同上）墙中秘事（同上）被侵犯的白衣（同上）胎儿偷猎时(同上)柏拉图式的性爱（松浦雅子）美女杀人机器（原隆仁）技术处女（柴田敏行）刺青（山崎英树）海边之屋之裸体女尸（莜原哲雄）命（同上）白兰地酒（同上）死者之学园记(同上)初恋（同上）夫妻动房实录（秀隆康男）器官（不二稿京）性爱午餐（田尻裕司Shinji Imaoka）恋之欲室（吉田良子）箱中女（小沼胜）箱中女（２）（同上）美丽猎人（同上）官能日记（同上）性与爱（同上）古都蔓陀罗（同上）生贽夫人（同上）御用牙（三隅研次、增村造保、井上芳夫）日活色情电影(同上)花之蛇１９９８（同上）刺杀大将军（同上）我全裸的俯视着巴黎（龟田一郎）迷情两性花（佐藤俊树）蓬乱的头发（木俣侥乔）非常女生，非常先生（野岛伸司）毒妇(井口升)零点女杀手之被告极道女流氓传说：审判与侵略（石井辉男）烈性狂爱（安藤寻）千年旅人（y仁成）三月的狮子（矢崎仁司）东京铁塔（源孝志）夏天的小岛（饭V健）爱与青春的宝冢乒乓(曾利文彦)羽柴家的１９８０年（ケラリ`ノ •サンドロヴィッチ）最后的爱，最初的爱（当摩寿史）夜之右侧（同上）夏日天使（西村洁）周末布鲁斯（内田）冷静与热情之间(中江功)极地任务(金城武主演)死亡陷井终结死亡（石井聪互）开往死亡的快车（清水浩）咒怨（清水崇）稀人（同上）冲绳黑社会（吉原圭太）野性的证明(佐藤纯弥)人证（同上）抱抱我！亲亲我！（同上）男人们的大和号(同上)再杀行动（NAOYUKI TOMOMATSU）杀手（河田秀二）源氏物语（崛川顿幸）****（*） 溺迷恋妻（一尾直树）座头市的世界（井上昭）秦始皇帝（田中重雄）武士录神龙武士(井筒和幸)无敌青春（同上）壬生义士传（漳田洋三郎）大日本帝国（舛田利雄）战国自卫队（齐藤光正）爱与梦飞行（渡边孝好）关原之战(大山胜美)宣战布告（石侍露堂）啊,海军(村山三男)鬼水怪谈（中田秀夫）忍术妖后(小尺仁志)怪谈百物语妖怪天国（手冢真）绝食（伊藤匡史）跋扈妖怪谈（原口智生）&&&&&&&&鬼畜大宴会（熊切和嘉）日本沉没（森谷司朗）生地狱（藤井秀刚）八甲田山(同上)赖皮之后（山下敦弘）赖皮生活（同上）疯子方舟（同上）琳达（同上）金田一耕助对明智小五郎（猪崎宣昭）古都（同上）浪人街(舞台剧,原作山上伊太郎)东条英机(小森白)迎春花（满映作品，佐佐木康）战后女性电影(恋文/田中绢代,上海妇•莉露/岛耕二，汤岛白梅/衣笠贞之助)山口百惠专题伊豆的舞女（西河克已）淤泥中的纯洁（大林宣彦）古都（市川昆）伊甸之海风起了春琴抄（西河克已）雾之旗（西河克已）炎之舞（河崎义v）野菊之墓白色之恋天使的诱惑（大林宣彦）绝唱（西河克己）合集套装天使的胆量―日活情色经典全辑（五张）电影部门：日本100部最佳电影1、《七侠四义》（黑泽明，54）2、《浮雪》（成濑已喜男，55）3、《饥饿海峡》（内田吐萝，64）3、《东京物语》（小津安二郎，53）5、《幕末太阳传》（川岛雄三，57）5、《罗生门》（黑泽明，50）7、《赤色杀意》（今村昌平，64）8、《无仁义的战争》系列（深作欣二，73－74）8、《二十四之瞳》（木下惠介，54）10、《雨月物语》（沟口健二，53）11、《留芳颂》（黑泽明，52）11、《西鹤一代女》（沟口健二，53）13、《真空地带》（山本萨夫，52）13、《切腹》（小林正树，62）13、《盗日者》（长谷川和彦，79）13、《龙猫》（宫崎峻，88）13、《泥河》（小栗康平，81）*18、《人情纸风船》（山中贞雄，37）*19、《手车夫之恋》（稻垣浩，43）*19、《用心棒》（黑泽明，61）21、《情义两心知》（深作欣二，82）《少年》（大岛渚，69）《月向那方圆》（崔洋一，93）*《麦秋》（小津安二郎，51）《我要复仇》（今林昌平，79）26、《家族游戏》（森田芳光，83）《曲终魂断》（野村芳太郎，74）*《青春残酷物语》（大岛渚，60）*《人间之条件全6集》（小林正树，59－61）《来日再相逢》（今井正，50）31、《湿濡的情欲》（神代辰已，72）《有熔炉的村子》（浦山桐郎，62）*《喧哗哀歌》（铃木清顺，66）《幸福黄手绢》（山田洋次，77）《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，96）《日本昆虫记》（今村昌平，63）《夫妇善哉》（丰田四郎，55）*38、《求爱之人》（平山秀幸，98）《红发女》（神代辰已，79） 《远雷》（根岸吉太郎，80）*《仁义之墓场》（深作欣二，75）《小奏鸣曲》（北野武，93）《天国与地狱》（黑泽明，63）《日本最长的一日》（冈本喜八，67）《日本的夜与雾》（大岛渚，60）《野良犬》（黑泽明，49）《神军》（原一男，87）《龙二》（川岛透，83）*49、《安城家的舞会》（吉川公三郎，47）*《弟弟》（市川，60）*《武士勤王记》（黑泽明，58）《十三人之刺客》（工藤荣一，63）*《近松物语》（沟口健二，54）《幽灵公主》（宫崎峻，97）55、《青色山脉》（今井正，，49）*《诸神的欲望》（今村昌平，68）《坏孩子的天空》（北野武，96）《樱圆》（中原俊，90）《青春杀人者》（长谷川和彦，76）《台风俱乐部》（相米慎二，85）*《丹下佐膳馀话》（山中贞雄，35）*《赤色教室》（曾根中生，79）*《A山节考》（木下惠介，58）*《野菊之墓》（木下惠介，55）*《宫本武藏全五部》（内田吐萝，61－65）《龙马暗杀》（黑木和雄，74）*67、《赤线地带》（谷口千吉，53）*《赤胡子》（黑泽明，65）《车站》（降旗康男，81）*《恋人们之欲望》（神代辰已，73）《三垒手》（东阳一，78）*《细雪》（市川，83）《三里V边田部落》（小川绅介，73）*《青春之蹉跎》（神代辰已，74）《日本的悲剧》（木下惠介，53）《像那样的东西》（森田芳光，81）*《裸之岛》（新藤兼人，60）《出张》（野村芳太郎，57）*《乱云》（成濑已喜男，67） 《约会》（齐藤耕一，72）*《野兽之死》（村川透，80）*82、《感官世界》（大岛渚，76）《赤提灯》（藤田敏八，74）*《赤西蛎太》（伊丹万作，36）*《球谣魔影》（市川，77）*《稻妻》（成濑已喜男，52）《鸳鸯歌合战》（牧野雅弘，39）*《葬礼》（伊丹十三，84）《影武者》（黑泽明，80）《火宅之人》（深作欣二，86）《卡门还乡》（木下惠介，51）*《听吧，禾田序之声》（关川秀雄，50）*《X圣治》（黑泽清，98）《沓挂时次郎，游侠一匹》（加藤泰，66）*《蜘蛛巢城》（黑泽明，75）《暴的果实》（中平康，56）*《午后的遗言》（新藤兼人，95）《秋刀鱼之味》（小津安二郎，，62）《次郎长三国志》（牧野雅弘，52－54）*《新宿小偷日记》（大岛渚，83）《砂丘之女》（仁购釉辏64）《美好的星期天》（黑泽明，47）《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，83）《W的悲剧》（泽井信一郎，84）《忠治旅日记全三部》（伊藤大辅，27）*《流浪者之歌》（铃木清顺，80）《穿心剑》（黑泽明，62）《东海道四谷怪谈》（中川信夫，59）*《不要出口狂言》（阪本顺治，89）*《肉弹》（冈本喜八，68）《日本春歌考》（大岛渚，67）*《人间蒸发》（今村昌平，67）《八月湿润的砂》（藤田敏八，71）*《笛吹川》（木下惠介，60）*《豚与军舰》（今村昌平，60）《正午的黑暗》（今井正，56）*《饭》（成濑已喜男，51）《酩酊天使》（黑泽明，48）《被遗弃的女人》（浦山桐郎，69）*(注*为尚没有的片子)
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走向21世纪的日本电影作者：钱有珏&&&&　　诞生于1896年的电影恰好伴随人类走过了科学激进突变与社会大动荡大分化的20世纪，带着历史的风尘去攀登新时光的阶梯。中国人喜欢一句格言"欲穷千里目，更上一层楼。"，在一衣带水的邻邦日本，这个混杂着东西方文化最传统与最现代的国度里，电影正在开始新的攀登与冲刺，不仅欲穷千里目，更想唤来无限风光。（一）世纪交替与影业的困惑　　　时间老人用世纪时光为人类启动创造的冲动，正象19世纪与20世纪交替时刻人类创造了工业与艺术的结晶电影那样，在20世纪与21世纪交替的时刻人类创造了电脑网络与映象艺术的结晶英特奈特网与卫星数字转播。日本在1996年完成了这一里程碑式的创造，于1996年10月正式启用卫星数字转换电视网播送，每天可同时播送70个频道的节目，揭开了电视多频道时代的帷幕。20世纪是电影与电视搏斗的世纪。对日本电影业来说，第一次大冲击是1958年因电视台的开播，观众人次一下子减少了50%，其间，80年代又遭遇了映象媒介的新冲击，即家庭用放像机的普及、录象店的兴隆与模拟卫星频道开通的3大事件，使日本影业到1989年底无论在产量还是在观众数量上都降到了最低点。1996年电视多频道时代的起步给日本电影业带来了第二次大冲击，自1996年始，观众人数陷入了逐年递减的恶性循环。面对电视大潮的冲击，日本影业的三大对策是；影院设备改革、制片方式改革、放映方式的改革。　　影院设备改革。日本为保证引进美国影片的艺术效果，于1994年起允许外国资本独立投资影院设备、独立经营。至1996年为止，美国在日本福冈投资的13个影院已完工交付使用。在大津县有7个外资影院正式营业。其他地区如仙台等地，英国也在投资影院。另一方面，日本国内尚有很多50年代兴建的老式影院，主要放映本国电影。其中少量影院在70年代更换过一次放映设备。到了90年代日本电影向世界水平靠拢，这种老式影院在技术上不能完美地放映电影，电影公司提议进行大规模的改造，改造成拥有最新音响的，包括影视娱乐消费的综合影院，并由松竹电影公司的奥山和由牵头组建电影放映集团。由于奥山和由在集团组建后，对旧影院的改造投资不力，于1998年被集团内部罢免，成为日本电影史上的一大奇闻。日本地方新综合影院呈增长趋势，缩小了地方与城市间放映的差距，但由于软件跟不上，好作品太少，因此，无论是票房还是观众人数都呈下降趋势。　　制片方式改革。以《罗生门》为代表的日本50年代电影黄金时代的作品几乎都出自四大电影公司之手，即，松竹、大映、东宝、东映。那时，新藤兼人打出独立制片的大旗，成立了近代映协，在极端艰苦的情况下，近代映协几近破产。1960年新藤破釜沉舟拍摄了无对白探索片《裸岛》，轰动世界影坛，从此才有了独立制片的地位。经过半个世纪的发展，独立制片与大公司制片的力量对比发生了根本的变化。从量来看，以1996年为例；松竹、东宝、东映三大公司（大映已倒闭）制片59部，独立制片116部，独立制片已占绝对优势。从质来看，1996年电影旬报十佳作品奖中只有一部是大公司制片，其他9部都是独立制片的作品。新媒体的冲击，呼唤以更高质量的电影作品参与竞争，导致了制片手段的多样化的改革。主要有三种形式；小独立制片、大独立制片、与正在崩溃的大制片厂协作制片。小独立制片指以单独的独立制片公司为主的作品，如；1995旬报十佳第一的《午后遗书》就是近代映协独立制片作品。大独立制片指由多种行业赞助或投资成立制片委员会来进行制片。如；1996旬报十佳第一的《我们来跳舞》是由大映、日本电视广播网、博报堂广告公司、日本出版发行中心、联手成立制片委员会制片的。这类制片的优秀作品很多，如；1997旬报十佳作品第一的《鳗鱼》，1998旬报十佳第一的《花火》都是大独立制片作品。少量的正在崩溃中大制片厂作品也有人选十佳作品的，如；1998旬报十佳第五《杀人催眠术》是由松竹、大映制片的，同年，十佳第十《亲缘》是由东宝公司制片的。在制片方面还有多种形式，如；1995旬报十佳作品《睡美男》就是由群马县地方财政拨款为主，再由其他行业赞助制片的。在电影新纪元伊始的1996年日本电影杂志作了这样的展望："日本电影能成为完全的独立制片吗？回答是，基本上是这样的。在关于这是日本电影还是外国电影已毫无区别的时代，相对美国的大电影公司来说，日本电影都是独立制片，不具备这种意识就没有日本人创作电影的明天。"日本制片界甚至提出了1比9的制片价值论，即，为创作10部杰作，不惜鼓励创作90部比较起来是较为差或无聊的作品。制片界认为只有大胆创作才有可能出精品、出有世界影响的杰作。　　放映方式的改革。日本自50年代黄金时代起电影院分属四大公司，各影院系统主要放映自己公司的作品，这就使独立制片的作品难以接触广泛的观众，只能靠单馆放映。现在鼓励制片多样化，结果，单馆放映遍地开花。独立制片的作品先在单馆放映，作为展示，有的甚至在录象厅、酒吧放映，只要能拍出来就有地方放映。观众与影评家从中进行比较，寻找和发现优秀作品。如；1995《睡美男》、《速升》、1996《我们来跳舞》、1997《孩子回来》等，都是先单馆放映，获好评后，再委托大公司放映系统放映。大公司的作品与独立制片作品相比较显得陈旧稚嫩。那些具有新电影观念的作品通过活泼多样的单馆放映而获得成功或许这正是走向21世纪的新趋势。大公司的放映系统被打乱了，独立制片作品进入了全国放映，新技术的普及催促着电影业的改革。（二）世界影坛东方热与日本星光　　　日本曾以《罗生门》为东方电影敲开了世界影坛的大门，一时间世界影人全都注目东方，在世界影坛上诞生了一位电影大师黑泽明，并创造了50年代东方电影的辉煌。在展示东方的神秘深邃之后，日本电影曾一度陷于低迷与彷徨。60年代末70年代初，一批日本新秀向西方寻找对话与交流，加入新浪潮行列。世界影坛造就了一位巨匠大岛渚。80年代，起步于记录电影的今村昌平、熊井启以对日本历史和社会的深刻反思跻身国际影坛。由于80年代东方各国电影的崛起，日本电影再度陷入低迷与彷徨。电影新纪元到来的钟声突然唤起了日本电影50年代曾有过的辉煌与骄傲，令全世界对日本影人刮目相看。自1995《情书》一片在柏林电影节受到热烈欢迎，获最佳亚洲影片奖之后，突然日本电影人如雨后春笋频频出现在世界影坛的领奖台上。同年，有《幻之光》获威尼斯电影节新人导演奖、第31届芝加哥电影节金奖。《深河》获蒙特利尔世界教会奖。1996《图画中的美丽村庄》获柏林电影节银熊特别奖、比利时国际电影节金奖。《野餐》获柏林电影节新闻记者奖。《回家》在柏林、法国唐凯、南特三大陆、蒙特利尔、希腊等电影节分别获奖。《睡美男》分别在柏林、蒙特利尔获奖。《作家?乱步》在意大利、俄罗斯、葡萄牙等电影节上分别获奖。这一走向国际的势头至1997年达到了最高潮。用日本人的话来说，就是在世界最著名的三大电影节上捧了两个金奖。一个是今村昌平的《鳗鱼》获戛纳电影节金棕榈奖，另一个是北野武的《花火》获威尼斯电影节金狮奖。欧美国家的电影人终于发现青春焕发的日本电影给过于成熟与形式化了的欧美影坛带来了新鲜活力。以英国为先导，首先，在1995伦敦电影节放映了4位初出茅庐的青年导演作品，有《幻之光》、《泥沼中的两兄弟》、《天堂6号》等。同时，展映了北野武从《小奏鸣曲》在内的所有作品，并在伦敦电影院放映北野的新片《孩子回来》（又译《坏孩子的天空》）及观众座谈会。次年，伦敦电影节放映了8部日本电影，有《焦点》、《情书》、《图画中的美丽村庄》、《睡美男》、《孩子回来》、《东京拳》等。《情书》获得了最热烈的掌声。对日本电影的热情迅速在欧美蔓延，各种层次级别的国际电影节热情邀请日本电影参展参赛。高层次的有戛纳、威尼斯、柏林及奥斯卡外语片奖等，中等的有蒙特利尔、莫斯科电影节等、还有无数大大小小的、如南特三大陆、意大利都灵、芝加哥、夏威夷电影节等等。维也纳电影节甚至打出了主题为"从好莱坞暴力侵略世界的银幕中独立出来"的非好莱坞电影特别放映，展映了日本的10部新片。另一方面，这种热情表现在开始破天荒地购买东方电影的公映权。英国购买了《东京拳》的公映权，美国购买了《我们来跳舞》、《幽灵公主》的公映权及国际发行代理权。纵观日本电影在世界影坛第二次高潮的特点，用国际电影节影评人的话来说，"50年代西方是以远远观望、欣赏东方的神秘、东方的情调，而崇拜东方电影的。"这就是指以《罗生门》为代表的《雨月物语》、《地狱门》等一系列东方经典名作。"而观看90年代末的日本电影，西方观众认为日本离得近了，东方正与世界同步，有着共同的，易于理解的情感。"从大量获奖作品看，它们都是现代题材，主人公都是当代社会中各式各样的小人物，视角都凝聚在心理层面上。这些作品的特点可以概括为当代心态、当代气质、当代思潮。与第一次高潮的经典作品中东方古典神秘美完全不同，显示了日本电影的飞跃与成熟。　　从第二次高潮的两位代表人物与两部代表作品来看；今村昌平是起步于60年代的战后重要导演，1983以《酉山节考》威震戛纳，获金奖。他以彻底的现实主义风格及对日本社会的彻底调查与深刻的洞察力在世界影坛享有声誉。在日本电影处于低潮时期，他创办了日本电影学校，培养热爱电影的年轻人，致力于日本电影的复兴。1997年，他的作为第二次高潮的代表作《鳗鱼》再夺戛纳金奖。该片描写因匿名信告妻子有外遇，怒而杀妻的公司小职员拓郎自首后被判入狱，却拒不认罪，只与一条鳗鱼说话。后来，亲友将他保释出狱，帮他开了个小理发店。自我封闭的拓郎仍旧迷恋于钓鱼，从与鳗鱼的内心交流中有所醒悟，并由钓鳗鱼引发他救了一个欲自杀的女人。由于女人执着的爱使他开始与周围的人有了交流，通过与鳗鱼生活习性的对比认识到生命的可贵和在家庭生活中男女应该相互尊重的当代新观念，终于找到了新的自我平衡，走出了封闭。今村昌平从扔老太婆的传说来寻找日本人生死观的根，到从自我封闭的当代小职员来寻找通过与生物交流的方式达到自我平衡的当代人心态，正是走近当代思潮的巨大飞跃。片中生活于后工业社会中，小职员拓郎的气质使国际影坛感受到了日本人的时代特征。另一位是北野武。他起步于80年代末90年代初，属于90年代群体的后起之秀。北野原来是日本影视界著名的喜剧演员，学过相声。据日本影视刊物统计今村电影学校速成培养的90年代青年导演群中就有北野武的名字。深厚的表演创作体验使北野武从自编自导处女作《这个男人很凶暴》起，就一发而不可收，每创作一片都受到日本国内高度评价。他的静悄悄的暴力美学、北野蓝的色调感、回归默片原点的风格、长镜头、象征性构图都为日本电影带来了全新的映象观念。1997年的《花火》成为日本电影第二次高潮代表作，获威尼斯电影节金奖，当时全体评委一致通过，放映时受到热烈欢迎，掌声经久不息，欧美所有报刊都给予了报道。意大利报纸称；"北野冲击波袭击威尼斯"欧美国家的北野武迷迅速增加，意大利电视台急调北野的《小奏鸣曲》播映。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。《花火》描写生活在后工业社会中善良的、富有同情心、责任感的刑警西，因为生活上妻子患绝症需要关怀，工作上因自己请假，使助手值勤时一死一伤，西深感内疚认为自己有责任抚慰殉职部下的妻子和为瘫痪的部下买画具寻找新的生活勇气，为此借了黑社会的高利贷。为了这还不清的债，西抢了银行。最后，在追捕他的同行面前，抱着妻子走向海洋自杀了。北野描写了人们在后工业社会中对以往的情感、理智、道德、责任等标准的种种不可解决的矛盾的质疑。看起来应该是一朵花的刑警西的英雄行为、美好的意愿，在借了高利贷必须得还债的社会常识下，转化为英雄的对立面��罪犯，成为社会的火。刑警西心中的善正象焰火那样明亮美丽而转瞬即逝。勾勒出后工业社会中人的定位飘泊无常的时代特征。从这两部代表作可以看到日本电影已抛弃过去凭借"异国情调"博得世界喝彩的老形象，走向了成熟。　　日本电影在国际影坛的第二次高潮的另一个特点是：异峰突起，遍地开花，老中青齐头并进，独立制片大显身手，不同层次的电影在不同的电影节上开花结果。按粗略统计日本电影在国际获奖情况为：1995年9部，1996年7部，1997年10部，1998年11部。异峰突起指前面所述具有划时代意义的两部金奖作品。遍地开花指4年来日本电影在各电影节的获奖情况。如；戛纳有2部《鳗鱼》、《萌动的朱雀》，威尼斯有2部《幻之光》、《花火》，柏林电影节有11部、有老导演的《图画中的美丽村庄》、《睡美男》、《阿部定传》、90年代群体的《广播时间》、新锐导演的《情书》、《解绳》、《野餐》、《回家》、新新生代的处女作《天堂6号》、《焦点》、等等，蒙特利尔有4部《深河》、《睡美男》、《东京夜曲》、《乞求爱的人》，莫斯科有1部《午后遗书》，俄罗斯索契电影节1部《作家?乱步》，意大利都灵1部《泥沼中的两兄弟》，夏威夷电影节1部《秘密花园》，罗卡尔电影节1部《东京拳》，东京国际电影节3部《杀人催眠术》、《艺妓小玩意》、《做人合格》等。《我们来跳舞》获79届格里菲斯奖最佳外语片奖、全美广播电影协会最佳外语片奖、并分别获美国华盛顿、西雅图等9城市影评家协会最佳外语片奖等。世界正关注当代日本电影美学的形成。主要热点有：周防正行热、岩井俊二热、北野武热。　　当前，世界正在步入后现代社会，后现代文化思潮不可避免地向21世纪主要文化形式映象艺术渗透，国际影坛注意到当代日本电影美学正是这种后现代语境下的产物。当大明星制正在逐渐衰退，而随着日本电影第二次高潮的到来，一位新的明星役所广司正在崛起，他创造的一系列银幕形象为观众勾勒了后现代社会现象中，人的精神状态。如果横观一下役所自1995年以来出演的约12部作品饰演的都是当代城市小职员身份的形象。以他在国际影坛有影响的几部作品来看，在《我们来跳舞》中饰演的杉山是个情感孤立的小职员，他被一个美丽的倩影所吸引想学社交舞，在学习和交流过程中经历了重重困难，不断地与"本我"、"他我"斗争，才找到了"自我"。在《鳗鱼》中饰演拓郎，一个拒绝沟通、偏执、犯了罪的、只和鳗鱼说话的、处于近乎精神分裂的孤独状态中的小职员。在《睡美男》中饰演电器修理工上村，他有家庭有孩子有稳定的工作，但是在瞬息万变的社会中，他觉得自己在飘泊，因为听了镇上流传植物人睡美男的故事，模糊了人的生死界限，把自己的过去、现在、未来、合为一体，感受了人在历史中的流动。在《杀人催眠术》中饰刑警高部，因负责调查一个似有精神分裂的人用咒语连续杀人的恐怖案件，最后连自己与妻子都差一点儿被咒语害死。但由于他对周围日常生活敏锐观察，及对科学方面的渊博知识，终于考证到利用古代催眠术杀人的根据，惩罚了罪犯。他把刑警的日常性展示出来，即在繁华的都市中刑警与其他职业的人一样，都在漂泊，都在追寻。这些都是生活于后现代城市的人们的共通的精神状态。役所广司正是塑造了这样的当代气质，使他获得了东京国际电影节最佳男主角奖。在世界影坛东方电影热中，日本电影星光灿烂。（三）电影时代更递与新特征 　　世界在传统与现代的交织中走进了20世纪末的时光，当代日本电影也正处于传统与现代的交织之中。日本电影之父小山内薰与牧野省三创始电影之后，日本电影便走过了漫长的大制片厂培养、创作、发行一条龙的道路，造就了战前派巨匠小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男与战后派巨匠黑泽明、新浪潮巨匠大岛渚、今村昌平、社会派巨匠山本萨夫、民俗电影巨匠山田洋次等等。90年代随着1996国民演员渥美清的逝世，1998一代大师黑泽明的逝世标志着大制片厂时代的传统电影正在渐渐地退出历史舞台，或向现代电影观念靠拢，从此揭开了日本电影时代更递的一幕。从1997年开始了自1958年以来第一个没有《寅次郎》的正月电影起，代之而起的是《我们来跳舞》受到喝彩。特征是从农村题材走向城市题材，从万众娱乐的传统走向面向特定观众面，从追求国民性转向追求独特性，从娱乐电影与艺术电影的孑然对立走向两者兼备的混屯风格。96、97、98、三年获电影旬报十佳第一的作品都是城市题材，它们是《我们来跳舞》、《鳗鱼》与《花火》。这些作品与《寅次郎》系列表现的乡思、乡音、乡愁，面向万众的特点不同，是抒发当代城市社会心理状态的，有特定性的作品。但与具有先锋风格极为个人的艺术电影又不同，有一定的娱乐性、普遍性，贴近生活，观众可以从自己的经历获得共鸣。如座谈《我们来跳舞》时，很多社交舞爱好者说，看到练习舞蹈时的艰辛不被理解时，真想大哭一场。可是有些地方，如在厕所里练跳舞的场面，又觉得非常可笑，这是一种高雅而清淡的幽默。又如，日本影评家们感叹说《花火》这部作品实在难以形容是属于什么类型的影片，似象传统电影又非传统电影，似象先锋电影又不完全是，似象娱乐片又不是娱乐片，于是冠之于"混屯"。1996年以来山田洋次从《寅次郎》系列转向《学校》系列，也表现了时代更递。把目光从怀旧的寅次郎身上转到渴望交流的成人学校的学生身上，风格上仍保持传统。三年中有两次入选旬报十佳作品奖。时代更递的另一特征是获奖优秀作品中，出自大制片厂培养的老导演作品越来越少，大制片厂投资的作品也越来越少，绝大多数是独立制片与大独立制片作品，由此可见，日本的独立制片已从50年代新藤兼人的星星之火成了如今的燎原之势。大制片厂作品1996只有《涮肉黑道》1998只有《亲缘》进入旬报十佳，无论在数量还是在艺术质量上都在迅速衰退，处于崩溃边缘。展望21世纪，独立制片的新时代正向日本影坛奔来。　　与独立制片迅速成长相适应的是导演的群体与风格的迅速更新换代。异业种拥入电影界，导演的年龄层以迅雷不及掩耳的速度递减，快速年轻化，90年代群体、新生代等已成为老名词了。对于走向21世纪的老中青导演们不妨按照他们的成长道路与艺术观念的烙印分成几种流派，如：大制片厂派、电影学校派、8毫米电影派、异业种派等等。其中以异业种派给日本电影带来的新鲜活力最为强烈。最典型的例子是岩井俊二。他从事电视广告制作、音乐电视创作、电视片创作已小有名气，他把渲染情绪、展示心理状况、丰富的想象与联想、快速蒙太奇、象征隐喻的映象语言、虚幻与现实之间无痕迹地进出的手法等带进了日本电影，使日本电影面貌焕然一新。他的《情书》一片成为日本电影在国际影坛第二次高潮的先导，赢得了喝彩。　　21世纪是映象与网络的时代，对于作为映象软件的电影提出了更高的要求。同时，网络时代的观众是拥有充分信息量、能唤起丰富的精神感受、富有高层次文化修养的群体，他们对电影工作者提出了更为苛刻的要求。日本评论家展望21世纪，预言电视界将介入电影的制作。在这世纪相交的时刻，日本电影已迈出了决定性的一步。 　　　　　　　　　电影中心编研部日本及亚洲电影资料研究人员 钱有珏 99?7?29
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我们的银权都比人家好五倍呢? 谁认哪?
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好莱坞纷纷贴近日本 力图"收复"日本电影市场&&日 08:47:35 　来源：新华网&&
&&&&新华网东京３月１９日专电（记者倪红梅）日本国产电影２００６年票房２１年来首次超过以好莱坞为首的外国电影。为尽快扭转局面，美国各大电影公司纷纷在影片放映和制作宣传方面贴近日本，以求在这个全球第二大电影市场收复失地。 &&&&索尼公司５月１日将在日本举行《蜘蛛侠３》的全球首映，先于世界其他地区。《蜘蛛侠１》和《蜘蛛侠２》之前在日本战绩辉煌，票房相当可观。 &&&&此外，据最新一期《日经周报》报道，环球影片公司已与日本东宝集团约定，从２００７年起由其负责环球影片公司在日本的影片发行。预计首部影片将是今年夏天公映、由马特?戴蒙主演的《谍影重重３》。 &&&&环球影片公司过去在日本的发行一直通过其与派拉蒙影片公司的合资企业进行。当两家电影公司的新片同时上市时，便会影响各自的市场。为提高票房收入，环球影片公司选择了与东宝集团合作。 &&&&华纳兄弟影片公司则开始专门针对日本观众制作和发行电影。去年１１月，该公司与日本公司合作推出的《死亡笔记》在日本获得了５２亿日元的（１美元约合１１６日元）票房。年底推出的反映二战后期日本军队的《硫磺岛来信》一片也在新年期间成为日本票房热门。今年，华纳兄弟影片公司还将推出由日本演员中村雅俊出演的影片《美国式消遣》，借此提升在日本的人气。 &&&&年总票房收入２０００多亿日元的日本电影市场是全球第二大电影市场，仅次于年票房收入１万亿日元的美国。２００２年，外国电影在日本市场份额曾高达７２．９％，但在２００６年，这一比率已降至４６．８％。
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温家宝访日晚宴提到的日本电影《ALWAYS三丁目之黄昏》 简介剧情：　　昭和33年（1958年），东京铁塔修建竣工的一年，东京下町的夕日（黄昏）町内的住着一班相当有人情味的居民。铃木则文和妻子Tomoe及儿子一平经营着汽车维修工场，在工场工作的还有从乡间到东京发展的六子。六子满怀希望可以到东京的大公司工作，怎料工场的环境和预期大有出入，难免感到气馁。另一方面，与则文不和的糖果店店主茶川龙之介对在居酒屋工作的Hiromi一直抱有好感，而Hiromi则和前男友遗下的孩子淳之介一起生活。一天，茶川突然要负起照顾淳之介的工作，他们奇妙的同居生活将会如何？六子又会为铃木家带来什麽变化？夕日町三丁目居民的未来将会如何？ 幕后：　　昭和33年是日本战後最具希望的年代，人民生活虽然不富裕，但人与人之间的关系密切，大家都为光明的未来努力着。在这年完工的东京铁塔正是人民希望的投射，大家都期待着完工的一刻。　　《ALWAYS三丁目之黄昏》就在这样的时代背景下发生。电影改编自西岸良平连载逾三十年的同名漫画，漫画发行量超过1400万本。导演山崎贵一直致力VFX (Visual Effects)技术开发，过往作品包括《打机王》和《武者回归》。这次一改风格执导以人与人之间关系为主的大时代小品，以最先进的VFX技术重新打造昭和30年代，让当年风貌重新展现在观众眼前。　　本片横扫日本各大电影颁奖礼，更囊括日本电影学院大赏12项大奖，包括最佳电影、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角和最佳男女配角。最佳导演 得奖, Yamazaki Takashi (日本W院 2006)最佳男主角 得奖, 吉冈秀隆 (日本W院 2006)最佳男配角 得奖, 堤真一 (日本W院 2006)最佳女配角 得奖, 药师丸博子 (日本W院 2006)最佳摄影 得奖, 柴崎幸三 (日本W院 2006)最佳剪接 得奖, 宫岛龙治 (日本W院 2006)最佳美术指导 得奖 (日本W院 2006)最佳音乐 得奖, satou naoki (日本W院 2006)最佳录音 得奖 (日本W院 2006)最佳灯光指导 得奖 (日本W院 2006)最佳女主角 提名, 小雪 (日本W院 2006) 背景：《ALWAYS三丁目的夕阳》：赚尽日本人眼泪　　“第29届日本电影学院奖”日前在东京王子饭店举行，山崎贵执导的电影《ALWAYS三丁目的夕阳》获得13项最佳大奖中的12项成为最大赢家。这也是继“第20届日本电影学院奖”上，影片《谈谈情，跳跳舞》囊括全部13项大奖之后的最好成绩，平了当年《黄昏清兵卫》的得奖数。而唯一没有让该片拿到的大奖“最佳女主角”则颁给了日本国宝级女演员吉永小百合，是对她凭借电影《北之零年》重回大银幕依然能够得到票房和奖项的双重肯定，难怪吉永小百合在现场激动得喜极而泣。　　“日本电影学院奖”素有“日本奥斯卡”之称，此次成为大赢家的影片《ALWAYS三丁目的夕阳》根据西岸良平的同名长篇连载漫画改编，导演山崎贵是日本电影界首屈一指的CG技术大师，之前还曾在电影《黄昏清兵卫》中客串出演。而主演吉冈秀隆、小雪都是近年来日本电影界的演技派明星，日本老牌演员三浦友和也在其中友情客串。　　影片以日本当年东京铁塔修建竣工那一年(1958年)为时间背景，围绕由吉冈秀隆扮演的小说家与小雪扮演的酒馆老板娘的情感纠葛展开，讲述了日本市井小民的人生百态。该片完整再现了东京当年的市貌，最大限度满足了在当下日本经济不景气的社会环境下，日本市民对于辉煌过去的回忆与怀念。该片自去年在日本上映以后，获得超过32亿日元的票房收入，赚尽观影者的眼泪。幕后制作：怀旧本片描绘的是昭和后期日本社会的面貌，运用CG技术营造出当时的城市风景，许多那个时代的标志性事物在影片中接踵登场。电影一开头就是载着集团就职者隆隆驶来的列车。所谓集团就职即一批中学毕业生(往往是家里的女孩或者次子)集体从乡间来到东京就业淘金，是当时的一大风潮。居民家庭中的黑白电视机、老式电冰箱都是当时的新鲜玩意儿，在镜头上一闪而过的可口可乐，有轨电车等等各种细节都散发着浓郁的怀旧情怀。其中最大的标志物就是建设中的东京塔，在当时还没有高楼大厦的东京，这个冲天而起的建筑物是如此醒目。随着片中时光的流逝，东京塔渐渐攀高，在影片的结尾，这一象征东京的建筑物也最终完工，夕阳中从昭和小街上看到的东京塔的剪影则将这充满回味的旧时代与现代连接在了一起。梦幻本片的导演山崎贵出生于1964年，并未亲身经历过片中的那个时代，擅长CG特效的山崎并不打算完全忠实于当时的风貌，也不过分拘泥于细节，他并不想拍摄一部纪录片式的作品。山崎将三丁目建构成了一个具有昭和时代风情但又和现实中的1958年有一定距离的小世界。这一微妙的距离感恰恰也是影片所依托的原作--西岸良平连载了30年的系列短篇漫画《三丁目的夕阳》的一大特点。通过三丁目这个带着梦幻色彩的小世界，山崎生动地体现出战后充满青春朝气的日本人的生活趣味和精神底力――整条街的居民都聚集在有电视的人家兴高采烈地看节目，邻居们凑到研究电冰箱，这些勾起观众回忆的场面洋溢着快乐与活力，表现出那个物质并不充裕的时代人们生活的充实；影片中的人物都是些普通百姓，各自有各自的忧烦，彼此之间也不乏摩擦，却都充满了真挚的温情。山崎并没把这部作品当成单纯的怀旧片来拍，而是希望观众们意识到一些现代社会所失落的重要的东西，因此他在这部电影中打出了“爱、希望、梦想”这一大主题，使描绘细小生活场景的影片带上了沉甸甸的分量。成功本片上映后大获好评，吸引了约270万名的观众，票房收入达到33亿日元。该片在日本的奥斯卡――学院奖的颁奖仪式上成绩骄人，力压《蝉时雨》、《北之零年》、《亡国之盾》等大片获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男女配角在内的12个奖项，唯一一个落选的奖项是最佳女主角，小雪惜败于著名的大前辈吉永小百合。同时，该片在电影旬报、报知电影奖，蓝丝带奖等各种日本电影界的评奖中都获得了肯定。80年代风靡一时的偶像明星药师丸博子在片中出演典型日本式母亲，其演技大获好评，由此她受邀成为了2005年NHK红白歌曲大战的评委。花絮：?摄制组所搭建的布景十分逼真精致，令人一进入拍摄现场就感觉仿佛时光倒流。导演山崎贵每每在开拍前总要开玩笑地说：“大家一起到1958年去玩吧。”?导演山崎贵养的宠物蜥蜴在影片制作期间产下一只小蜥蜴，山崎将其命名为“守屋”。(注：守屋圭一郎是影片的制作人之一)?导演山崎和小演员们关系十分融洽，经常和他们一起玩电子游戏；?电影最后一幕中的夕阳是摄制组在岩井市附近的利根河畔拍摄的，工作人员从中午就开始做准备，大家在冬日的冷风中等待日落，最终拍到了完美的夕阳场面；?负责影片制作的金子坚太郎在电影中客串了一个拉车的小贩，有2秒钟的镜头；?一平教室黑板上的值日生一栏里写着柴崎幸三和水岛爱子，这分别是摄影师和服装设计师的名字。
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找一个超过汉武帝的日本古装电视剧比较一下如何？
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日本电影联手电视 击退好莱坞大片与“韩流” 年03月22日08时08分 广州日报 20世纪五六十年代是日本电影行业的黄金时期，当时日本电影院的年度入场人数最多曾达到11.3亿人次，这意味着平均每个日本人一年要去电影院看11次以上的电影。然而，由于电视的普及，日本的电影行业逐渐萎缩，国产电影的产量也受到影响。不过，由于日本国产电影业不断创新制作形式，加上日本观众对外国大片的厌倦感，这两年来日本国产的电影开始恢复元气。据日本电影制作者联盟统计，2005年在日本电影票房收入整体减少的情况下，国产电影的票房收入实现了正增长。2006年，外国电影的票房收入继续下降至948亿日元，而国产电影的票房收入则增加到1077.5亿日元，日本国产电影的票房收入时隔21年终于再次超过了外国电影。 其中，2006年日本本土电影的卖座冠军是宫崎骏之子宫崎吾郎的处女作《地海传说》，票房为6320万美元；紧随其后的是票房5670万美元的《海猿2》、票房5020万美元的《有顶天酒店》、票房4410万美元的《日本沉没》和票房4300万美元的《死亡笔记：最后的名字》。 日本国产电影恢复元气的一个主要原因是电影公司加强了与电视台的合作。去年，日本10部最卖座的国产电影全部是电影公司与电视台合作的产品。有的电影直接改编自热播的电视剧，有的电影则大量在电视上做广告，通过电视节目提高了电影的知名度，也激发了民众前往电影院的热情。题材创新则是日本国产电影复兴的另一个因素。《扶桑花女孩》将煤矿城镇经济变迁这一沉重话题以轻松的喜剧形式展现。《信》和《摇晃》精彩地表现了兄弟情和犯罪等复杂主题。这些影片都取得了不俗的票房。除了日本电影业者自身的努力，美国好莱坞大片和韩国电影的影响力下降也是促进日本国产电影业恢复元气的重要原因。越来越多的日本人不再喜欢充满电脑制作的好莱坞大片，转而观看描写真情实感的国产影片。而曾经席卷日本的“韩流”热潮近来也有所消退，2005年在日本票房收入超过10亿日元的韩国电影有3部，而2006年则为零。 尽管日本的电影业者对国产电影恢复元气感到欢欣鼓舞，但也有分析人士担心供给过剩会导致电影产业产生泡沫。因为2006年公映的日本国产电影已经达到821部，比2005年增加了90部。而这八百多部电影中真正能够取得票房成功的只有一小部分，其余多数国产电影并未能吸引太多的观众。日本国产电影是否能够一直抵挡住好莱坞大片的入侵还有待进一步观察。相比亚洲其他国家，日本电影在片种上显得非常丰富，几乎各个类型都有其代表人物和经典作品。虽然日本近年来并未涌现很多如小津安二郎、黑泽明、大岛诸这样的大师级人马，但北野武、岩井俊二和宫崎骏作品还是普遍受到了该国乃至世界其他地区观众的认同。宫崎骏的《千与千寻》等卡通作品在日本的票房冠军地位无可动摇，还曾得到奥斯卡奖的认同；岩井俊二温婉动人的《情书》和风格诡异的《燕尾蝶》为许多中国观众所熟悉；以“暴力美学”著称的北野武则是许多国际著名电影节上的常客。 (责编：王海平)&&
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温家宝访日晚宴提到的日本电影《ALWAYS三丁目之黄昏》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》 小成本小制作 自我封闭心灵的产物
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&& 找一个超过汉武帝的日本古装电视剧比较一下如何？
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御宅族最爱的日本电影
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日本电影联手电视 击退好莱坞大片与“韩流”》》》寒流就这么怕了 汉武帝这片要在日本放怕是傻眼了
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大和〉耐瞬酱_有目共睹,不^即使是退步了,也比|其他地^的『100倍
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亚洲电影新势力之日本：全面复兴近在咫尺日06:36&&来源：搜狐娱乐 作者：特约撰稿人　　　06年，日本影坛的上空仿佛被一片阴霾所笼。昔日叱咤风云，镇守着上个世纪日本电影最后辉煌的几位巨子悄然作别。 人们始料未及，今村昌平之殁给业界带来的创伤只是一波地震的前兆，黑木和雄、田中登、实相寺昭雄等人的相继辞世预示着日本影坛酝酿多年的大洗牌出现了，一个新的时代正在开启，日本电影的复兴近在咫尺。　　导演DD行业的觉醒　　日本电影在战后，因特殊的环境影响，形成了电影公司制作与配给并济的格局。电影公司执掌着电影工业的命脉。在行业内向来是电影知识产权归投资方而不属于作者的局面。　　去年日本电影导演协会成立70周年，在新任理事长崔洋一的带领下发起了“夺回电影著作权”的主题活动，并集体创作了名为《何谓导演》的电影作品，带出了不小的话题。且不论该片或此活动本身在得失上的成就，至少我们可以看出作为电影作者，他们对自身价值的肯定有着迫切的需求。导演不是依附于资方的附属品，而是艺术创作的主体。这种觉悟，使电影的创作摆脱死气沉沉，更多地发挥主观动能，也是促成电影业复兴的一大动因。　　与西方电影不同的是，日本导演对自己的独立创作执着的同时，能将作者电影与类型电影两条战线拉到一起，找到平衡，同时肩负起繁荣产业的重任。于是，眼前日本影坛的百花齐放似乎是找到了理由，日本电影的新势力正在崛起。　　上篇：　　耀眼新势力　　中岛哲也　　04年，广告界的名导中岛哲也，带着他关于洛可可式的绮丽幻想杀入电影圈，凭借着一部《下妻物语》赢得了包括海外的诸多掌声。他那令人印象深刻的镜头速度和纷繁跳跃的色彩犹如墨盘脱轨似的挥洒着他豪放的野心。 　　当两年以后再次见到他时，中岛带来的不再是个小品。《被嫌弃的松子的一生》不仅将中岛式的画面格调延续，更散发着罂粟般妖娆与魔性。用补色的反差取代黑白，结合了音乐元素和舞台的设计理念精雕细啄，戏谑的手法下编织的却是个百分百的悲剧，堕落与死亡才是这出戏的主音符。这部杰作显示出了导演在广告界长年积累的非凡掌控力，而它的出现也为日本电影又注如入了新的可能。　　石井克人　　同前者一样，最初从事动画制作的石井克人转战电影，他的天马行空与搞怪天赋也许挖遍整个日本也找不出一个能出其右的人来。　　从98年的《鲨皮男与密桃女》，04年的《茶之味》再到06年的《无厘头森林第一次接触》，石井克人极尽出格之能事。新作中他在自己的路上走得更远，无视情节，无视逻辑，无视时代与空间，将四格漫画，电脑CG，雕塑模型，实验噪音，单口相声与真人表演揉和，更肆意地在片中加入两段中场休息，各种暗示和笑料的抖出都平添了不少惊喜。从有着浅野忠信等固定班底和众多实力演员的加盟可以看出，在日本业内这种另类商业电影的确有着生存空间，让人不觉对未来怀有更多期待。 　　跨行业的转型无疑为电影产业本身带来了更多新元素，而女性作为不可忽视的力量也正发挥着越来越明显的作用。日本歌舞伎业巨头蜷川幸雄的女儿蜷川实花也于06年完成了她的导演处女作《烟花梦》，并将其带到了柏林影展的舞台上。　　也许是受从小生长的环境影响，蜷川将其女性的敏锐触角伸向了旧时代社会最底层的艺妓生活。她的STAFF清一色由女性组成，本是摄影师出身的她不辱使命，将糜烂而奢侈的特殊时代描绘得犹如流淌着油彩的梦境般。青楼梦，烟花醉，短促的华丽像樱花一样消失在影像背后，荡起的涟漪敲打着诸多女性观众的心。　　桃井薰　　早在70年代《幸福的黄手帕》让观众认识了长相并不出众但却存在感十足的桃井薰，前年这课影坛长青树在《艺妓回忆录》中的出色表演让美国的观众见识了日本演员的功力后，她搬家到洛杉矶悄悄开始了导演计划，她将自己的四部短片小说改编拍摄出了处女作《无花果的脸》并亲自参与演出。作为一部独立电影这部影片创下了相当好的口碑并于07柏林影展上夺得了最佳亚洲影片的殊荣。　　后浪崛起　　西川美和　　当年我们看《果酱短片集》的时候，从第一部出到第四部，无数尚在实习的助理导演们都在前辈们的带领下纷纷拿出了自己的答卷，他们的作品或是灵光一现或是小打小闹都给我们留下不小欣喜。　　正是在这种周遭，年轻的学子渐长成，从《果酱４》里走出的西川美和带着她的长篇电影《摇摆》咋一亮相就技惊四座。只有5家影院上画的超小规模上映却丝毫没有减弱电影的受注目程度，不仅拿下了第80回电影旬报年度十佳第2位，摘得了脚本赏，还获得了蓝丝带最佳导演，包办了横滨电影节最佳作品最佳导演奖。　　西川的一出手可谓华丽至极。年仅33岁的她，充分继承了老师是枝裕和扎实的学院派功底。对心理的挖掘细致入微，将文学叙事融合在人性的挣扎反复中。当故事进行到结束，一切消失于无形，回到原点，观众收获的不只是感动。　　滨本正机　　而07年滨本正机备受注目的时代剧《茜空》即将上映，此片是今年角川映画推出的号称挑战藤泽周平时代三部作的电影，讲述了从京都迁到江户生根的豆腐手工业者夫妇的人情奋斗史。由业已收山的筱田正浩监制，请来影后中谷美纪和年度大河剧主演内野圣阳担纲，而此片的导演和编剧正是滨本正机。晨曦的苍穹下，小人物的命运何去何从……作为本年度佳片候选，我们拭目以待。　　独立生存　　代表人物：雄切和嘉　　一部《鬼畜大宴会》走出两个风格强烈的电影作者。这部血腥怪诞的影片让人胃部不适的震撼力丝毫不逊色于三池崇史的《杀手阿一》，其放大的真实人性也使人感到脊背透出寒意。　　但就是这样一部电影居然是雄切和嘉的大学毕业创作。此后的《空之穴》和《天线》等作品收敛了前作的狂暴，将诗意的构图美学与异色电影的神秘气韵结合，进行着从表象的张扬跋扈逐步蜕变到隐性的人文求索过程。　　06年的《青春金属球棒》延承了这一风格，对古泉智浩的同名漫画作了雄切式的处理，影片对失败小人物用旁观者的眼光进行记叙，对于青春的另类描述带有朴素的关怀情结，呈现了独立电影的坚持，没有虚浮与造作。07年雄切和嘉依旧保持其创作的旺盛精力，《复仇之法》是他第一次涉足枪战片，也是其向主流电影的一个过度。　　代表人物：山下敦弘　　比雄切和嘉小两岁的山下敦弘，10年前参与了《鬼畜大宴会》的拍摄，当时任助理导演的他后来也像他的前辈雄切一样，走上独立电影之路，并且成为更为耀目的一颗新星。　　99年的《赖皮生活》开始，《坯子方舟》，《赖皮之宿》三部曲奠定了他在世界影坛的声誉，其反常规的的拍摄手法和关注角度，特有的荒谬幽默对现实的嘲讽讥笑发人深省。05年的《琳达琳达》一举拿下号称日本圣丹斯的专业电影大赏十佳第一位。当年他只有29岁。　　07年的山下敦弘进入了他人生的创作新高峰，一月的系列电影《梦十夜》挑战夏目漱石的原作。二月的《松根乱射事件》集合了多年对小人物描写的经验，在叙事上推陈出新，整合出一部崭新的山下式影片。另有预计夏天公映的《天然子结构》，改编自集英社的同名漫画，邀请了夏帆等偶像明星出演，这将是山下敦弘不满于现状的又一次全新尝试。　　主流回归　　盐田明彦的回归　　当年《月之吟》所引起的轰动仿佛还在眼前，赤裸裸描绘少男少女间的畸形虐恋，最真实的残酷青春，仿佛月下丝语悄悄向我们娓娓道来。籍此横扫2000年各大新人导演赏的盐田明彦无疑是个称职的离经判道者。在《金丝雀》中甚至大胆触碰了道德和政治的禁区，对真理教的描写更是引来一片争议。　　就是这样的盐田明彦，却能够放下独立作者的架子，不惜自己的名声创作主流题材的影片，03年的《黄泉归来》，温情的渲染加上少许超现实的幻想，以超小成本的费用缔造了一个票房的神化更掀起了一场纯爱电影的复辟运动，不觉中，盐田成了主流电影开拓的新旗手。今年年初的票房大作《多罗罗》来势汹汹，改编自不可能映画化的手冢治虫同名卡通，40年来敢于打破神话的居然正是盐田明彦，带着对于生存的扣问，东方的魔幻史诗正在起航。　　李相日的新起点　　包揽06年度所有最佳作品，风光无限的《扶桑花女孩》同样出自曾经我行我素的年轻导演李相日之手，02年的《断了线》，04年的《69》，05年的《天堂失格》，每每出现都能引来话题一片。　　说是年轻人的圣经也好，颓废派的糜烂也好，李相日的名字从06年开始已经镌刻在日本电影的史册里。但《扶桑花女孩》的出现却摆脱了他从前的浮躁和叛逆，讲述了一个采矿业小镇的变迁，它的感动和泪水是现实的真实写照也标志李相日的日趋成熟。巧的是李相日与雄切和嘉同岁，这样的年龄实在具有太多可能，起点的一步已是如此超卓，当多年以后回首，也许这些正式巨人的脚印下篇：　　新动向DD镇守荧幕的中坚力量　　颠覆求变　　北野武、广木隆一、森田芳光　　沉寂了两年的北野武终于在07年再度出山，新作《导演万岁》将是一部充满异想天开的情节喜剧。&&在《双面北野武》中，北野为过去的自己铸造了坟墓，声称要与此前的影片划清界限。不再暴力的北野武，回到了搞笑明星的原点继续上路，希望能给我们带来新的风貌。　　荧幕诗人岩井俊二也在暌违两年后的06年末将自己的新作呈上台前，令人出忽意料的是该片居然是为大师立传的记录片《市川昆物语》，在这时代转换之际，岩井的谦逊和对长者的致意是值得人们推崇的。　　广木隆一的软情色在其执导的电影里几乎是贯彻始终的，而在这个年代的日本电影圈里他已经是仅剩不多的例子之一。《东京垃圾女郎》的恋物少女，《不贞的季节》里的SM小说家，《情人》的迷乱男女，《震荡器》的孤独女郎，《聊聊天》的抑郁症患者，广木隆一从粉红电影的工业泥沼中脱出后一边向逝去的那个时代致意，一边创出片自己的新人性电影的天地。07年的新作《恋爱星期天》讲述的是一个关于不伦，死亡和纯爱的故事。至于爱情广木几乎是没有直面，每每擦肩而过，都用人的欲望去填补和解释，那么对此片我们也抱有期待吧。　　老牌导演森田芳光去年一部《间宫兄弟》以轻喜剧小品的形式跃入人们的视线，一改往日《失乐园》、《刑法三十九条》、《宛如阿修罗》等的严肃伦理气息。虽然是家庭人情剧，但是笑料的恰倒好处，细节的点到为止，都让观众能够把玩出别一番味来。而今年的野心之作《椿三十郎》翻拍黑泽明的不朽名作，忠于老剧本却要没有模仿痕迹，颠覆原作却不能亵渎经典，这份底气十足让人佩服。　　人文旗手　　黑泽清与是枝裕和　　黑泽清与是枝裕和，日本两大学院派领军人物，近年来的活跃也为小成本人文创作领域镇守着自己的疆土。　　黑泽清早期的几部异色电影为其奠定了声誉地位之后将自己编织的虚幻世界逐步接近现实，《人间合格》、《光明的未来》仿佛两篇混沌的诗歌，用一个个长镜头堆砌出的实在影象夹杂着人物心理通过物的暗示，淡化的情节性和梦呓似的对白令观者不能臆测出明确的意义，只是强调观影的感受和时间的推移，近乎有点极限主义的调调来。而后黑泽转攻恐怖悬疑电影的突破，他的创作思路甚至影响了很多人，《回路》、《阁楼》和刚推出的《叫》就是其中的代表。　　从《幻之光》到《无人知晓》，是枝裕和将其细腻的镜头推进到了一个高度，对于生死的探讨，希望与绝境的困惑混合着他专攻的文艺哲思像解构文学一样用影象表达是其数年来反复在做的课题。06年的时代剧《花之武者》，是其对日本古典人文主义的一次崭新探究，没落武士的怯弱，背离武士道精神的价值观等，而此片的最终结果虽由于少许不纯粹而不至于惊艳，但大抵却是能令人满意的。　　永远的话题　　三池崇史、冢本晋也、园子温　　日本电影界永远的话题三池崇史似乎从不间断拥有活跃的创作灵感，去年的《46亿年之恋》毋庸质疑又是一部超越时代的先锋杰作。从02年的《SABU》、06年参与美国电影系列剧《鬼伎回忆录》我们就已能看出三池对于画面美感在节奏、色彩和构图上的讲究。而今这种工于匠心体现得更甚。今年的三池一开年就不甘寂寞，着手开拍《寿喜烧西部片》，西部牛仔的平家物语，还请来了昆丁来客串，葫芦里卖的什么药估计也只有看到才能见分晓了。　　与三池齐名的冢本晋也当演员当得一刻不得停歇。去年的短片《HAZE》自编、自导、自演，几乎是蹂躏自身也蹂躏观者神经的终极实验电影。颠覆传统美学价值和对生命的另类反思也许正是影片的主旨所在。而07年刚到，冢本就随着他的长篇新作高调登场，《噩梦侦探》是部卖弄着超自然力的恐怖悬疑片，它的出现也引起了年初影坛的不小地震，20国的海外配给让人刮目。和三池的《鬼来电》一样，冢本的恐怖电影在商业兼顾的同时在内涵上的也能不辱其名吗。　　另一个有影响力的以Ｃult著称的导演园子温这几年似乎是进入了人生的黄金期，几年前一直没机会上映的几部如《HAZARD》，《纪子的食卓》等在去年的相继解放，加上眼下刚摄制完成的《热气球俱乐部之后》、《恐怖爆发》，出现了园子温电影集中上映的景况，其对于死亡犹如宗教般的狂热将继续掀起社会关于青少年们的连绵话题。　　十年一剑　　周防正行、柳町光男　　97年的《谈谈情，跳跳舞》到07年的《即使如此我没干》整整10年，周防正行酝酿着一场新的轩然大波。和他的同期黑泽清不同，周防正行向来关注生活，着眼于人物与社会的关系，轻喜剧的风格使其受到了大众的追捧。但此人却不因此浮躁，这次重回影坛依旧直面社会题材，针砭时事，将关切的眼光投给了在日本有着社会普遍性的电车痴汉事件，在大量的考证后，周防的影片具有相当的说服力和现实价值，上画５周都不曾离开过票房榜单的前列，作为一部小成本电影，获得如此效应足见导演的功力。　　柳町光男，一个更陌生的名字，十几年才有一部作品问世。06年初《谁是加缪》，典型的学院派子弟的杰出作品。抛出了一个存在主义的哲学思辨问号，套用戏中戏的叙事，援引大师的镜头语言对电影致意…这是一部对电影手段和电影思潮尝试开拓却带有毁灭性的实验影片，05年东京电影节有视点单元作品。　　大师惊鸿　　山田洋次、市川昆、降旗康男　　76岁的山田洋次历时五年终于在去年完成了他时代三部曲的巨制。《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼抓》到《武士的一分》。藤泽周平的原作在他的演绎下重新焕发着生命力。没落的武士，变迁的时代，阶级的错置，命运的无常，隐忍的民族情操，人情的朴素内敛，这出时代的篇章已经在日本映画史上留下了不可磨灭的一笔。　　现年已经92岁的市川昆，唯一还健在的日本影坛四骑士之一，年事以高的他依旧压抑不住心中的创作火焰，06年他完成了自己作品的再创作，旨在打造日本悬疑电影的空前大作，崭新的《犬神家的一族》在30个年头后获得了重生，并作为06东京电影节的闭幕影片播映。　　99年到07年降旗康男与直木赏作家浅田次郎再度合作无间，从《铁道员》的成功，我们仿佛看到《凭神》这部影片的实力，以喜剧形式出现的幻想时代剧将是一个新的开拓，73岁的降旗康男仍保持着良好的创作能力，日本的黑色幽默换上时代的外衣将呈现如何的效果？我们六月见分晓。
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