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范曾的字画市场价位多少？范曾的字画多少钱一克？
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范曾的字画市场价位多少？范曾的字画多少钱一克？
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字画哪里好出手&什么价位较合理，今年国内字画市场走势较好的市场古钱交易&联系市场部负责人：，（同微信号）陈经理& QQ&
免费鉴定 现金收购找：资深古玩经济人陈经理：
名家定画哪里好出手&什么价位较合理，字画一直是收藏界的宠儿，2015春拍名家字画再刷新高，连连破亿：潘天寿 《鹰石山花图》2.79亿成交，李可染《井冈山》1.265亿元成交，今年将又会是书画市场全面开花的一年。联系市场部负责人： 陈经理&&& QQ：
在古代书画的拍卖市场中，收藏群体比较固定，那些高精作品的买家基本以收藏家或收藏机构为主，而不是以短期投资为目的。这使得中国古代书画市场中的精品非常罕见，一旦出现必然受到市场的关注，赚钱效应自然就十分明显了。投资潜力广阔& 古代书画与现代书画表现相对坚挺。究其原因，从表面来看是古代书画相对稀少，但从实际情况来看，主要是因为近现代书画市场，很多作品以及画家背后一般都有人托盘。而古代书画基本上都是以质取胜，几乎可能通过坐庄的方式进行运作，更为主要的是，目前中国古代市场的投资主力来自海外。&
古代名人字画本公司部分拍卖成交纪录
拍品名称&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&估价（万）&&&&&&成交价（万）&&&&拍卖日期
当代&程十发字画沈觉初刻--900.00-1,200.00万-----1,512.00万-----
明&黄花梨字画匣--------1,170.00-1,170.00万-----1,495.00万-----
于右任&字画------------1,000.00-1,500.00万-----1,495.00万-----
明&黄花梨字画匣--------1,300.00-1,500.00万-----1,495.00万-----
徐达明、唐云字画、徐秀棠------------咨询价-----1,456.00万-----
吕永中&2012年&新宋---------350.00-420.00万-----1,456.00万-----
当季拍卖单品成交价TOP10
1&&&&&潘天寿&&&&鹰石山花图 &镜心&&&&&&&&&& 279,450,000&&&&&&
2&&&&&崔如琢& &2013年作 &葳蕤雪意&&&&&& 190,452,000&&&&&&
3&&&&&李可染& &1976年作 &井冈山 镜&&&& 126,500,000&&&&&&
4&&&&&南宋&&&&&官窑青釉八方弦纹盘口&&&& & 91,901,160&&&&&&
5&&&&&清康熙 &雍正 &雍正帝御宝白&&& &&&&& 84,670,440&&&&&&
6&&&&&清雍正 &粉彩过枝福寿双全D&&& &&&&& 72,468,600&&&&&&
7&&&&&清雍正 &青花穿花龙纹长颈胆&&& &&&&& 61,170,600&&&&&&
8&&&&&吴冠中&& &1973年作 红梅&&&&&& &&&& &53,939,880&&&&&&
9&&&&&清乾隆 &青釉浮雕吉庆有余青&&& &&&&& 51,228,360&&&&&&
10&&&郑重&&&&江山胜览图 手卷& &&&& &&&&&46,000,000&&&&&&
书画的保护与流传较初起于图书或类似汉代麒麟阁中功臣肖像的收藏。自东汉中后期，随着艺术自觉时代的开始,书画又作为艺术品而被珍视与保护“汉明(帝)雅好丹青，别开画室，又己创鸿都学以集奇艺，天下之艺云集”。自兹以后，书画作品既可供鉴赏，势必有收藏，为收藏、保护的妥善而发明了装裱，并将收藏的记录演为着录书的形式。东晋桓玄酷爱法书名画，巧取豪夺不已，欲使天下精品为己之一人所有，这些书画珍品后为刘宋王朝所有。梁武帝萧衍精于鉴赏，搜求法书名画更不遗余力。
据当时中书侍郎虞《论书表》中所记，仅秘藏王羲之、王献之书法，就有“缣素书珊瑚轴二帙二十四卷，纸书金轴二帙二十四卷，皆金题玉躞织成带”。这还是表中所记的节录。其中二王纸、绢书法分别存在，又分别以珊瑚、金等不同材料作装裱的轴头，可见梁武帝内府收藏之富，装潢之精，管理之妥善。
隋唐以后，书画收藏风气更盛。初唐裴孝源的《贞观公私画史》，历来被看作书画着录书之祖，该书记载了当时秘府及私人收藏以及寺庙壁画，所见有晋魏以来名画&293卷，壁画47幅。晚唐时期张彦远的《历代名画记》，既是一部完整的绘画通史，又兼有着录书画的内容。在该书卷三中还有“论装背轴”一节文字，简述了晋以后各时期书画装裱的优劣，记载了当时有关装裱书画的材料、技艺方面的改进，如使用的浆糊必去面筋，使之稀稠得宜，并加熏陆香末，防虫蛀。又装小轴，轴头使用白玉、水精、琥珀，大轴则用杉木漆头，以避免杂宝轴头易剥坏，有伤作品。这些改进，对书画的装潢、保护显然十分重要。
宋以后，如宋宣和内府的《宣和画谱》、《宣和书谱》，米芾的《画史》、《书画》，明张丑的《清河书画舫》，以及清内府的《石渠宝笈》三编等书，均是官、私收藏、书画流传以及品评的重要书画着录书籍，是了解这些时代书画保护与流传等基本情况的文献记载。
从北宋熙宁、元丰年间开始，文人画运动兴起。这是由文人画家所创作的、更多是为抒情遣兴的绘画作品。扬无咎的《四梅图》是早期文人画的作品之一。到了元代，绘画的主流为文人所掌握，绘画创作更强调笔墨的独立表现，诗、书、画融为一炉，形成中国绘画的又一鲜明特点。赵孟\、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等人在画坛上都有重要地位。明清以后近代以前，都只是宋元画派的余波，特别是以元人的画法为依据。但其中亦不乏各时期有所创造的名家，譬如明代中期号称“吴门四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英和吴门大家张宏，以及清初的石涛、朱耷，清中期的“扬州八怪”，他们都有自己较鲜明的艺术个性，并有较丰富的作品传世。
字画特点华夏五千年，中国字画是不间断发展的艺术，中国字画百花齐放，比传统的字画更具有艺术性，已达到一个顶峰。中国字画是世界绘画艺术之林的瑰宝，中国字画和西画相比更具有艺术性。为什么这样说？我们怎样看待自己的国粹呢？
　　中国字画历史渊源、博大精深，就是用千言万语也无法说清楚什么是中国字画。中国字画是让西方人崇拜的艺术。就说传统中国字画的特点就比西画更精深神奇。传统的中国字画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的相似。而是多强调抒发作者的主观感情。中国字画讲究“&以形写神”&，追求的是“&妙在似与不似之间”&的感觉，“&绝似又绝非像物者的真通”&（徐悲鸿的名言）。而西画，讲究“&以形写形”&，当然，创作过程中，也讲究“&神”&的表现，但西画非常讲究画面的整体、概括。有人说，西画是“&再现”&的艺术，而中国字画是“&表现”&的艺术。
　　中国字画与西画相比还有自己独特的特征，表现在其艺术手法、艺术分类、构图、用笔、用墨、上色等多个方面。按照艺术的手法来分，中国字画分为工笔、写意和兼工带写三种形式。用笔就是画笔工整细腻，敷色层层渲染，细节明澈如微，用极其细腻的笔触描绘物象，故“&工笔”&。“&写意”&相对工笔来说，用豪放简练的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少胜多含蓄意境，落笔要准确，运笔熟练，要能够得心应手，意到笔到。兼工带写的形式则是把工笔和写意进行了综合地运用。
　　从艺术的分类来中国字画分为山水、花鸟、人物画，它主要是以描绘的对象不同来划分的。
米芾 行书书法长卷 手卷 -12-30
齐白石 丙戌（1946） -7-6
乾隆帝 御书《妙法莲华经 11-5-22
朱德润 1348年作 山 -12-22
张大千 戊申（1968年 1-5-17
　　中国字画在构图、用笔、用墨、上色等方面，也都有自己的特点。中国字画的构图一般不遵循西画的黄金分割点，而是或作长卷、或作立轴，长宽比例是没有固定格式的。但它能够很好表现特殊的意境和作者主观情趣。同时，在透视的方法上，中国字画与西画也是不一样的。透视是绘画的术语，就是在作画的时候，把一切物体正确的在平面上表现出来，使之有远近高低的空间感和立体感，这种方法叫透视。因透视的现象是近大远小，所以常常也称“&远近法”&。西画一般是焦点透视，就和照相机拍照一样，中国字画就不一定固定在一个立脚点上作画，也不受固定视域的局限，它可以根据作者的感受和需要，移动立脚点作画，把见得到和见不到的景物都表现在作品上，也不受时令的界限，这种散点和多点透视方法是西画所没有的。
　　在用笔和用墨方面，是中国字画造型的重要部分。用笔讲究粗细、疾缓、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感，古人总结出了十八描的线条运用法。用墨讲究勾、皴、点、染互用，干、湿、浓、淡、黑合理调配。中国字画的用墨之妙，在于浓淡相生，浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦，浓中有淡，淡中有浓，浓又有最浓和次浓，淡又有稍淡和更淡，有灵活用笔的特色。如当代画家李苦禅画的墨荷,水墨淋漓,洒脱奔放。朱宣咸的红梅极其热烈、奔放、老辣、包容与大气磅礴的艺术风貌。中国字画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“&书画同源”&之说。但二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当作中国字画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。
　　中国字画在上色方面也有自己的讲究，所有颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉末，耐风吹日晒，经久不变。上色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。
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