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编剧请枪手“天价剧本”的幕后故事(图)
　　近日，关于编剧市场的许多说法在微博上不胫而走，编剧这一行业在娱乐圈中历来比较神秘，与生活在放大镜下的导演和明星不同，编剧们几乎没有什么曝光度，除了几个大牌编剧之外，全部都生活在公众视线之外，那么编剧们究竟是处在一个什么样的生活状态下，外界所传的“天价编剧”和“枪手”是否存在呢？记者采访了一些圈内人士，为您一一揭开谜底：
　　-编剧拿多少稿酬才合适？
　　此前曾有媒体报道说某些一线编剧每集剧本的价格已飙升至三十至五十万元，此情况在采访中得到了证实。
　　曾执导过《战火中的青春》《龙票》等电视连续剧的著名导演桑华告诉记者：“比如某位大牌编剧，和他合作一部三十集的戏，稿酬就在一千万元以上，并且还要参与分成，如果这部戏再用两个大腕儿演员，光这些投资就要在三千万元以上，再加上其他投入，没有四五千万元根本拍不下来，所以说现在许多导演都在感叹：大腕编剧用不起。”
　　著名编剧宁财神则认为，现在一些编剧的价格高很正常：“编剧的价格还是要看水平履历、看行业地位，不能一概而论，比如六六，她的作品收视率一直很稳定，制片方愿意买她的作品，观众也愿意看，从这个意义上讲，编剧的价格不是制片方给的，实际上是购片方给的，根本是一种市场行为。”
　　《永不磨灭的番号》的年轻编剧冯骥则认为，编剧价格的提升就是在最近这一两年，而他对现在这种稿酬标准很满意：“尽管比起演员片酬还是少了些，但编剧稿酬现在与导演片酬已经处在同一起跑线上了，当然我说的只是普通导演，大导演们的收入还是让人咋舌的。不过所谓编剧的价格也不是死的，一般来说是对外有个报价，但遇到朋友遇到好的导演团队就是另外一个价格，有时都能少一半还要多。”
　　倪骏是中央戏剧学院副教授，曾任电视剧《麻辣婆媳》、电影《十七》等影视作品的编剧：“在好莱坞，一般编剧的费用占到影视剧总投资的百分之十左右，这是一个比较合理的价位，拿到咱们这里来说，一部三十集的电视剧，投资一两千万元，折合到每集编剧稿酬是四到六万元，这个应该是合适的，尽管有些大牌编剧每集达到二三十万元，一些小的编剧只有一两万元，但平均下来的价位应该是可以的。”
　　曾出品过《人间正道是沧桑》的著名制作人严从华则认为编剧的价格并不高：“其实他们的稿酬还是比演员的少，比如你在剧本上花了大价钱，得到了一流的好剧本，甚至可以不用再花大价钱请大明星出演了。因为观众看戏，剧情才是第一位的，有好剧本可以用新人来主演，可以不考虑知名度而更侧重演员对角色合不合适，在剧本上增加的投入可以从另一方面省出来，结果可能还会更好！”
　　-编剧雇用枪手算不算违规？
　　据了解，许多大牌编剧都有自己的工作室，工作室除了经纪人、助理之外，其实就是由大牌牵头的一个编剧班子，某种意义上，班子成员就是大家所说的“枪手”。
　　六六曾在采访中表示，自己坚决不会用别人代笔。宁财神也表示用不了枪手：“有的人用枪手，我觉得也很正常，人家有这个能力，但我用不了，因为每个人都有自己独特的个人风格，我的语言特征太明显，没法用代笔。”对于用枪手会不会影响编剧质量，宁财神说：“我觉得编剧也要量力而行，如果搞砸了稿酬自然就会下降，这还是由市场调节的。”
　　桑华导演则告诉记者，有时候花了大价钱买到的并不是大牌编剧自己写的，甚至会是一堆废纸：“采用剧本的方式，剧本来源不外乎就两种：一种是约稿，一种是投稿。约稿存在很大风险，比如有一个很好的创意，找了一个大牌编剧来写。其实所谓大牌编剧一定是有代表作的，但他成名作品的那个团队可能和现在的团队根本不是一拨人，这样现在这批人写出来的东西可能就完全名不符实，有的有一部分价值，有的甚至完全就不能用，只好再找别人重写，这样就会重复劳动、重复投资，有时候一个剧本要找四五组编剧修改、重写才能成型，但当拍摄时还要给大腕编剧署名，这样不明真相的人会以为这个剧本就是他写的，就再找他，由此产生恶性循环。比如有一部戏，找了个大腕儿编剧，给了一百多万元定金，剧本拿回来一看，完全就是一堆废纸，让他改就跟你推三阻四，最后只好换人。现在编剧界有些人比较浮躁，脚踩八条船，一次应几个剧本，今天给这儿交几集，明天给那儿交几集，这样怎么能写出好剧本呢？现在许多编剧都在呼吁维权，但同时是否也应该多尽一些义务呢？”
　　制作人严从华也认为编剧请枪手是件很不正常的事：“对于请枪手的编剧来讲，有些还是讲道义的，他可以出大纲，让别人来写，之后自己再改，起码剧本经过他的手，有他的创作。但有些编剧就不像话了，全部让枪手写，自己连一笔也不动就交来了，连里面的情节都不知道，这就太过分了。我听说过某编剧一年要写六七个剧本，平均下来每不到两天就要出一集电视剧，我都不知道是怎么写出来的。”
　　- “三天通读明史”下笔如有神？
　　严从华认为当前编剧的最大问题是闭门造车：“艺术创作要来源于生活高于生活，现在许多编剧哪里也不去，每天就坐在家里想当然地创作，很多东西全凭臆造，这是完全不可取的，比如说我的两部戏《永远的忠诚》和《不曾见过你》的编剧石零在创作时分别三次到安徽小岗村、四次到云南去采风体验生活，这样写出来的作品才有生命力，人物才是鲜活的，生活才是真实的。现在大家一窝蜂地搞什么穿越剧，那不是胡编乱造是什么，也许会一时迎合大众，但那些东西注定是经不起推敲、经不起打磨的，播过之后大家也就忘记了。”
　　编剧倪骏告诉记者，写剧本必须要汲取生活经验：“比如我写《麻辣婆媳》是有很多生活基础和素材的，我和婆婆一起生活的故事，我朋友家庭生活中的故事，甚至一些人物都是有生活原型的，这样的作品才能更贴近生活。对于历史剧，没法体验，就要多查资料，尽量了解时代风貌掌握人物特征。对于自己不了解的就要去采风去体验风俗习惯，比如我们的一部电影，是写畲族的事儿，我在此期间去了福建三次，每次都要呆一周以上，每天和当地人一起生活，学习他们的故事，对他们的非物质文化遗产传承人进行采访，这样回来之后才有的可写。”
　　编剧行里的闭门造车现象早已不是什么新闻了，记者几年前就听过一个故事：某编剧还在上大学二年级，基本上从未写过长篇大戏，但某剧组因资金问题找到他，以三千元一集的价格订制了一个明宫大戏，该编剧初生牛犊不怕虎，买了套《明朝那些事儿》三天读完便开始下笔如飞，尽管这部戏拍出来不符合历史之处颇多，却因题材好收视率也不错。该编剧就此水涨船高，并自吹自擂：“三天通读明史！”其实此人对历史基本算一窍不通。此后几个剧本不温不火，但此人却已成气候，据说每天在家翻读当今一些伪学者解读的所谓历史，并以此为乐，试想，这样的编剧创作的作品，又如何经得住考验呢？
　　-编剧经济尚待开发
　　2011年夏天，华谊兄弟公司在金牌经纪人周嗣伟和编剧樱桃阳子的牵头下成立了中国第一个有组织的编剧经纪工作室。
　　樱桃阳子告诉记者，做编剧经纪在目前看来还只是投入阶段：“我们一共签约了十二位编剧，比如李昌民、钟晶晶、哈智超、如小果，都还是很有名气的。我们主要锁定的是一些二线编剧和比较有潜力的新人，因为一线编剧是不会跟你签的。我们主要任务就是帮编剧做宣传和拓展，编剧和导演、演员一样都需要包装，有些编剧并不懂得怎样包装自己或者和别人谈合作，他自己谈的价格是每集三万元，公司为他谈来的则是每集五万元，这样所产生的利润就多了很多。另一方面，编剧维权是一件很困难的事情，尽管现在已经有人在号召成立编剧协会，但真正实施起来也很困难，但有了公司之后，一是可以最大限度来体现编剧价值维护编剧利益，另外只有自己强大了遇到骗子的事情才会越来越少，编剧可以把全部精力放在创作上，也能进一步扩大知名度。”
　　宁财神说自己有经纪人，但作为编剧，一年也只能写一两部戏，经纪人收入也不高：“作者因为要推广自己的图书，要搞签售，所以更需要经纪人，相对来讲，编剧本来收入就不多，配个经纪人的意义不大！”著名编剧严歌苓的经纪人冯杏告诉记者：“编剧的经纪人其实更多的是帮助解决一些不可规避的事情，比如大牌编剧常会遇到投资人直接花重金来约剧本，实际上这位投资人根本没钱，他只想和你签约后，拿着合同再去融资，这种情况经常有，但因为很多都是通过朋友关系推荐来的，编剧自己很难推掉，就需要经纪人出面了！”
　　樱桃阳子希望更多的圈里人能够接受编剧经纪：“实际上现在制片方对于编剧经纪是很抵触的，因为他们跟编剧个人合作基本无压力，比如一部电影拍不成尾款不付了也没什么，但是对于有经纪公司的编剧就不同了，一是得罪一个编剧等于得罪一个公司，二是我们有时间有人力用法律来解决问题。而且他们也会觉得直接找的编剧会比有公司的更便宜。但实际上，与编剧经纪打交道是一件对双方都有利的事，在国外，制片方是不用没有经纪公司的编剧的，因为编剧也有可能出问题，比如写到一半身体出状况了或者不能胜任这个创作任务了，这些情况都可能发生，这时就需要公司来协调，换个编剧或者用其他方式来完成创作，这才成为一种良性的健康的合作方式。”
　　新报记者宋晓鹏
　　制作人严从华
　　我听说过某编剧一年要写六七个剧本，平均下来每不到两天就要出一集电视剧，我都不知道是怎么写出来的。
　　导演桑华
　　有时候花了大价钱买到的并不是大牌编剧自己写的，但当拍摄时还要署名，由此产生恶性循环。
　　编剧宁财神
　　编剧的价格不是制片方给的，实际上是购片方给的，根本是一种市场行为。
　　编剧倪骏
　　写剧本必须要汲取生活经验。对于历史剧，没法体验，就要多查资料，尽量了解时代风貌掌握人物特征。
　　编剧冯骥
　　尽管比起演员片酬还是少了些，但编剧稿酬现在与导演片酬已经处在同一起跑线上了。
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本网站由天津北方网版权所有我刚写了一个电影剧本，中国版的特工电影，谁知道怎么投稿，或和电影公司联系，最好有明确的联系方式。_百度知道
我刚写了一个电影剧本，中国版的特工电影，谁知道怎么投稿，或和电影公司联系，最好有明确的联系方式。
我的电影剧本简介： 目前007之类的特工电影在全世界掀起了特工电影新浪潮，俄罗斯的《特工008》，法国的《非常人贩》系列、《暴力街区》等等，而中国近年很少有此类电影，仅有一部与007略微靠边的搞笑电影《大内密探零零发》，中国没有拿得出手的特工电影只能用搞笑片自娱。 所以我的这个电影讲述的是现代中国的超级英雄——一个中国特警，讲述了一个上海特警打掉一个特大走私集团的故事，源于现实社会，半真半假，情节类似于007电影，但是情节取景全部来自中国，以上海、武汉两大中国特大城市为背景。
提问者采纳
1，先注册版权。投稿前千万要小心剽窃。现在有许多公司都在看稿之后，“学习”你的剧本优点，然后添加到自己的里面，之后告诉你说不行了。2，审查。一般来说，电影在拍摄之前需要通过广电总局的审查。不过根据新的规定，你也可以自己审查。我不知道你居住在哪里，你的资料写着武汉。武汉本地没有审查机构，你可以到北京审查。除了北京之外，还有长春，上海接受审查。（广州，西安和杭州的审查机构怕惹事，现在基本上不怎么接受审查）3，我建议你不要和什么电影公司联系。因为不把握那些公司有哪些人看过，会不会有工作人员泄露出去。我觉得最好的办法就是联系制片人，和联系导演。关于制片人，导演的联系方式，你可以上网查，有的人有博客。4，还有一种方式就是投稿给广电总局的剧本中心，还有CCTV6的电影频道。不过，他们比较偏好主旋律。如果你的题材有点特殊，恐怕不适合。如果你想要投稿给他们，可以上网找，很容易。最后一个忠告就是，千万注意版权问题！我的朋友曾经吃过亏！
提问者评价
哎，投稿这么难啊
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邮编：100082 联系电话：010-这样的有很多，先给你提供这些
支持一楼！审批不是什么问题，现在管的很松，只要不涉及色情、反华和严重歪曲事实的内容基本不是问题，有一些影视剧被禁止上映不是因为内容有问题而是因为发行方式出了问题，比如在没有获得发行许可的情况下就擅自发行或弄到国外去评奖，这都是禁止的。不过个人对你的剧本不抱太大希望，写的剧本不少，但真正能拍成影视剧的很少。首先，你的剧本必须足够出彩，这一点就很难，一些剧作者很有信心，但实际上却不被大家认同；另外，必须有良好的人缘，在圈内人有一定的名气很重要，没名气的剧作者想让自己的作品成功。
For the love of GOD , Man !中国不缺编剧！你得问问导演花钱拍出来，广电审批让播吗？老多电影拍出来，不让播，投资都打水漂了投资方愿意冒这个险吗？
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