和柯罗油画芭同一公司的另一个牌子

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-02-27 14:48 标签： 神之浩劫柯罗诺斯
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s003016.cm6&&&&0柯罗诺斯-时间之神
　　柯罗诺斯-时间之神（Keeper of Time)
　　神殿：希腊
　　战斗类型：魔法师
　　柯罗洛斯角色及技能总结：
　　时间守护者柯罗洛斯，沐浴于十二星座的光辉，掌管永恒时钟。他计算着秒针的嘀嗒声，防止任何人扭转时间不断向前的趋势。时间之轮一直围绕着柯罗洛斯旋转，从不改变。当激活速度骤升时，基于时间之轮的转动位置，时间之轮将会给与柯罗洛斯不同的增益。
注:点图片,即可查看下一张
第07页: 柯罗诺斯-时间之神
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默默的说一句配的图能不能别辣么逗，笑！！！！
02-28 17:23柯罗作品欣赏（一）
卡米耶·柯罗（75.2）一生经历了三次革命运动：1830年、1848年的革命和1871年的巴黎公社革命。在这一系列激荡的政治风云中，他亲身体验过拿破仑一世到拿破仑三世的兴亡；目睹美术上古典主义、浪漫主义、现实主义的兴衰，直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。他40岁以后，成为巴比松画派的志同道合者，画风倾向于这个画派。&
&&柯罗出生在巴黎一个服装商人之家，少年时跟随古典风景画家贝克多学过画。1820年，他从古典风景画家维克多·贝尔丹学画；1825年去意大利，在那里生活了三年，充分享受了地中海的阳光与自然的美。回国后他和朋友到各地旅行，后来又两次去意大利，三次游瑞士，到了荷兰、英国，最后进入巴黎郊区的枫丹白露森林，与巴比松画家们共享自然写生的乐趣。成为一个在艺术上独具奇趣的风景画家。巴比松画派是指19世纪60年代，在巴黎郊外的巴比松村，一群年轻的画家，常常在枫丹白露森林里进行创作。卢梭、米勒和柯罗是其中重要的成员。&
&柯罗一生创作了3000多幅油画，其中大部分是描绘田园的风景画。他的风景画新颖，明朗，清俊，柔美，散发着诗一样的情趣。这与他热爱大自然，善于观察、悉心领会大自然一丝一微的变化不无关系。&
&柯罗的风景画，在色彩运用方面，用的最多的是银灰色和褐色调子，因这类色彩具有宁静感，能使灿烂的阳光或弥漫的晨雾展现得更富诗意。热爱自然是画风景的首要条件。柯罗十分热爱大自然，他曾说：艺术就是，当你画风景时，要先找到形，然后找到色，使色度之间很好地联系起来，这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情。这简短的几句话，也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。&
&同卢梭、米勒等巴比松派画家一样，柯罗在对大自然的讴歌中，展现了自己温柔多情的性格。他毕生徜徉在大自然中，着意临摹自然界的神奇与妙曼，他将大自然造化的一切进行艺术的再现。他的风景画，尽显自然之美、田园之美，既融合了古典主义的典雅，又荡漾着理想主义的浪漫，还蕴涵着现实主义的真切。他被公认为是19世纪最伟大的风景画家之一。
《威尼斯大运河》、《芒特桥》、《阿夫赖城》、《梳妆》、《忧郁的妇人》等是他的代表作。1875年柯罗在巴黎去世，这位终生未婚，独自拥抱绘画艺术的老人，直到生命将尽，手里仍握着画笔。
1、茂特芳丹的回忆 1864
《茂特芳丹的回忆》这是科罗晚期最成熟、也是最具代表性的风景画杰作之一。摩特枫丹位于巴黎以北桑利斯附近，科罗有感于那片美丽的风光，这幅画是他对那里的回忆之作。湖畔森林，晨雾初散，一片清新，一棵大树向四周伸展，前面一棵小树显出婀娜多姿的舞蹈美，给画面平添了诗意，妇女的红裙与头巾是全画的最强音。整个画面，显得细声细雨，和谐一致。这是一幅似梦似幻的抒情风景画。
3、《阵风》
4、《芝特的桥》
5、《芒特的嫩叶》这幅画作于１８５５～１８６５年期间，具体年代不确。尺寸为３４&４６厘米，现藏美国匹兹堡卡内基学院美术馆。
柯罗每年的生活大致可分为两个部分：夏天和冬天。冬天开始，为沙龙准备大型的风景创作。夏季，则去法国各地旅行，如在１８５２年，他到奥普特伏写生，在那里遇见巴比松画家杜彼尼。１８５４年又旅行荷兰与比利时；五年后他又到了英国，每夏至秋末带回来大量写生作品。他在１８５５年夏抵日内瓦时，曾给他的朋友信中说："这一年还画了２０幅写生画；其中有五、六幅好画，这就够使我满意的了……"这一幅《芒特的嫩叶》即是他这段时期外出写生中的一幅杰作。
《芒特的嫩叶》是他于春天里耐心观察而得的作品。在５０年代，他基本上已不画空间全景式风景，比较朴素地去认识眼前的自然。一旦他走近它，并专心致志地去观察色调的细微变化时，他就获得了新的感受。柯罗喜欢对人讲："色调依然如故"。可寻找细微的色调变化，更促使他画出优美的色彩关系来。如他画的落叶的树，因没有树叶，就仔细观察树枝的细微形态（１８５５～１８６０年作的《沼泽上的树》便是一例，现藏苏联艾尔米塔日博物馆）。春天初临，他在芒特的疏林里，发现了萌芽的嫩叶，便满怀深情地进行写生。置身于这一片微绿的灌木林中，还能感受到潮湿的大气。天空蒙上一层阴云，还吹着凉风，而春天已从这些景物中渐渐渗出意味。《芒特的嫩叶》一画与另一幅《芒特大教堂》（１８６５～１８６９年，现藏兰斯美术馆）一样，可以使观者体会到柯罗在这些写生杰作上所表现的对自然美的感受，在这些画上，它不存幻想，只有朴素而真实的自然美感。在这幅《芒特的嫩叶》上，虽仍能看到柯罗的风景画所常有的弯曲树枝，但它在整体中没有人为因素。通过这些细树枝，人们看到的是一幕色调细腻多变的、充满春意的现实。整幅风景用的是变化复杂的灰暗色调，唯一明快的色点是绽在树干上的嫩芽与小叶。细细地品味，会使人感受到它的清新与明丽。
6、《林妖的舞蹈》98 x 131
8《牧羊女与有大树的沼泽地》
58.2X80.5cm&&&
24《圣洛桑的教堂》
28岁的柯罗参观了在巴黎举办的康斯泰布尔的画展，英国风景画中流畅的笔法、生动的色彩使他十分欣赏，不可遏抑地激发了他自然的情趣。从此他虽然经常生活在城市，但郊外的风景却更吸引他；似乎只有在山野林泉之下，他的灵感才能澎湃如涌，这时他开始大量创作以实景为题材的风景画如《圣洛桑的教堂》、《牧羊群》、《远眺吉诺阿风景》等。
33 《沃尔特拉附近的风景》 70x95cm 1838年
这幅画的真实与其说是现实不如说是情感上的。静谧的岩石和阳光辉映的树叶都包含着一种古老的感觉。柯罗不断修饰自己的艺术，一遍又一遍地重画某片树影婆娑，恬静安谧的林中空地
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