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影片《伴你同行》（ＴＨＥＭＩＧＨＴＹ）根据在美国风靡一时的罗德曼·
费尔博瑞克的畅销小说《畸人圣行》改编。影片中，一个患巨人症的１３岁弱智
儿与一个瘦小的残废天才在危难中相互携手，把自己想像成既勇敢又有风度的骑
士，要让世间回复侠义精神。
　　本片由擅长处理少儿故事的迪斯尼影片公司投资摄制，但本片引人之处不仅
仅在此，而是影星莎朗·斯通在本片中的改头换面。在众多影迷的心目中，莎朗·
斯通一直是好莱坞女星中“性感”的标志，由她所主演的一系列影片也基本上以
此为招牌。但在影片《伴你同行》中，莎朗·斯通却做起了温柔娴良的母亲，为
不幸的孩子能够拥有一个美丽的梦想撑起了一片亮丽的晴空，也让无数好奇的影
迷一睹她性情中迷人的母性风采。
在和平、安宁的现代都市中，人们幸福、快乐地生活着，但在黑暗的角落中
仍有弱者受到欺凌。这时，多么需要亚瑟王及他的圆桌战士出现，因为他们是世
界上最勇敢的骑士，总是在危难时刻挺身而出，帮助那些身陷困境的人们。而对
弱者温情相待，在邪恶的坏人面前毫不心慈手软的人，就是现代骑士“富立克”。
　　一对老年夫妇要到女儿家照顾孙子肯，显然他们并不乐意去做这件事。年幼
的肯，对外公、外婆的到来感到漠然，他将自己封闭在狭小、黑暗的地下室中，
与外界隔绝开来。他之所以这样，并不是没有原因。虽然才刚上七年级，但他的
身材异常高大，走在人群中很显眼。可惜的是，肯有弱智症，经常被同学们嘲笑
为头脑简单，四肢发达，就像恐龙“酷拉斯”一样。肯觉得，他似乎受到了全世
界正常人的耻笑和唾弃，面对这些，肯只能戴上耳机，无耐地逃避着。
　　在肯的同学中，有一群以布雷德为首的小混混，他们总是寻机欺辱肯，布雷
德曾在少年管教所坐过３个月的牢。在校车上，布雷德故意坐在肯的身旁，找他
的麻烦。他们讥笑肯重读七年级，还大声念出顺口溜：“杀手肯、杀手肯，有个
没有头脑的儿子。”并劝他加入自己的团伙，利用他像他父亲那样健壮的身体做
坏事。肯不愿听别人借父亲的名字来污辱自己，匆匆逃离众同学。
　　肯无法找到保护，他开始害怕与人接触，常常躺在床上独自遐想。在遐想中，
他经常神游到一个神奇的地方，那里很清晰，非常宁静，而自己就像是天空中随
风而动的一朵浮云，自由自在，不需要思考，也不用逃避。一天晚上，肯从外婆
儿得知，他们有了一位从路易斯安娜州搬来的新邻居关德琳，而且她与自己母亲
纪相同，只是她可怜的儿子凯文得了一种怪病。
　　好奇的肯偎依在栅栏后，偷偷观察这新来的一家。他看到院子中坐着一个矮
小孩子，正在专心致志地摆弄一只机器鸟儿。不一会儿，一位慈详柔美的女性出
现在门口，叫儿子凯文回家整理行李。关德林对儿子温和的语气、慈爱的眼神，
不禁让肯想起了自己的母亲。关德琳与儿子愉快地交谈，肯不无羡慕地看着这一
切。突然，凯文将手中的机器鸟儿放开，它就像真的小鸟一样慢慢飞翔起来，忽
高忽低，围着凯文转圈子。肯异常欣喜地盯着空中的鸟儿，他被这个小天才的杰
作惊呆了，开始从心底里钦佩这个新来的邻居。肯还注意到凯文的身上装有一套
钢架，如果要挪动必须依靠拐杖。凯文此时也发现了躲在栅栏后的肯，大喝一声：“
道你没有见过机器人吗？”吓得肯拔腿就跑，虽然如此，这个小个子天才的一家
给肯留下了深深的好感。
　　体育课上，老师教授篮球技巧，孩子们逐个进行投篮练习。肯投篮不中，又
被人取笑。布雷德一伙发现了正拄着拐杖进入球场的凯文，心生一计，布雷德将
篮球向凯文滚去，击中了凯文的拐杖，凯文重重地跌在地上。当老师追问是谁干
的时，布雷德又将肯推了出来，肯被罚留校察看。
　　周末肯没有朋友，只有在家帮外公修理房屋，或是到学校上阅读实习课。这
天，肯坐在教室里等老师，不想推门而入的竟是凯文。凯文并没有记恨肯，首先
做起自我介绍，并鼓励肯开创新的世界，他教给肯阅读的要领，那就是一切都要
从想像力开始。每一个词是图画的部分，每一句话就是一副图画，要发挥想像力，
就可将事情做好。肯向凯文澄清了上次球场的误会，凯文告诉他不应替他人背黑
锅，要勇敢地站出来讲真话。
　　从此，两个在他人眼里是小怪物的孩子竟成了最好的朋友。凯文告诉肯，恐
龙其实很有头脑，它们统治世界达六千万年之久，他不应为别人叫他“恐龙”而
感到难过，在凯文的帮助下，肯已能整章节地阅读《亚瑟王》了。
　　凯文请肯周六随他一起去看烟火，因为有像肯这样一个强壮的人陪着他，妈
妈才会放心让他去，而且凯文也不认识其他的朋友，肯欣然应允。凯文问起肯母
亲的情况，才知道她早已离开人世。
　　在去看烟火的路上，凯文与肯不巧被布雷德一伙坏小子发现。布雷德一伙在
人群中大叫他俩是怪物，而凯文则反唇相讥，嘲笑他们是群白痴，这下可惹出了
大祸，布雷德一伙怒气冲冲地跑过来，肯只好拉着凯文逃入公园。凯文鼓励肯不
要害怕他们，但肯毫无自信。
　　烟火开始了，人们都在欣喜地观看这美丽的景象。肯也被惊呆了，他低头看
着矮小的凯文，想到他不能看到烟火，只能看到人们的腿，肯不假思索地架起凯
文，让他坐在自己的肩上。这样两个人都看到了同样美丽的空中烟火，肯感到那
晚的烟火似乎是世界上最亮丽、最灿烂的美景。也就在那一刻开始，两个各有缺
陷的孩子结合成为一个健全的正常人。
　　但是，天有不测风云，正当肯架着凯文要离开时，又被布雷德一伙发现，他
们从四周包抄过来，肯不知所措，凯文在他肩上指挥他如何应对。此时的肯就像
拥有了灵敏的头脑，凯文也同时拥有了健全的双腿。两个人四处躲闪，令布雷德
一伙根本无法靠近。但最后，他们被逼到湖边，凯文教肯勇敢地走下去。就在两
个人身处险境，快被湖底污泥吞没时，警察赶到了，救出了他们，并带走了布雷
德。警察送肯回家，外公、外婆还以为他遇到了麻烦，凯文让母亲澄清了一切，
并感谢肯救了凯文一命。外公也为肯英勇、正义的行为感到自豪，他相信肯绝对
不会像他的父亲那样，他将会成为一个正直的好人。
　　第二天，肯与凯文达成协议，二人决定去闯世界。肯背起凯文，开始了他们
的正义之行，他们快乐而单纯地到处寻找那些需要帮助的人。一路上，人们纷纷
对这两个奇怪的小人儿投以奇特的目光。
　　在一个快餐厅，他们看到一个男人正在欺负一位姑娘，周围的人却只是漠然
观望。肯与凯文勇敢地走上前，怒斥那个坏蛋，救出了他们心目中的“美女”，
人们也对他们的行为表示钦佩，那一刻，他们似乎感到亚瑟王与圆桌骑士就在身
边。在上学的路上，凯文看到布雷德一伙又在为非做歹，他们抢走了一个妇女的
钱包，并把它扔进了地井。夜晚，凯文叫醒肯，说一群小混混把萨森妮女王的宝
贝藏在了北街，他们一定要找回宝贝，物归原主。二人身着黑衣，脸上涂着油彩，
爬入地井。他们将老鼠看做火龙，把地井当做岩洞，取出了钱包。突然，布雷德
一伙出现在二人身后，他们手持棍棒、铁链，逼凯文交出钱包。肯面对这些有点
怕，劝凯文把钱包交给他们。倔强的凯文坚守骑士要为正义而战的信条，毫不退
步。眼看布雷德手中挥舞的铁链就要砸到凯文身上，肯突然发出一声怒吼，一把
起了地井的铁盖，像骑士举起盾牌般抵挡住挥过来的棍棒。布雷德看到肯真的发
了，不禁夺路而逃。凯文为肯欢呼喝彩。事后，他们按照钱包内的地址，找到了
主。女失主看着肯非常眼熟，便叫来男友询问他的姓名。原来他们认识肯的父亲
肯尼，现正在狱中。肯与父亲长相极为相似，听到别人提起父亲，肯忍受不了，
匆忙而逃。
　　凯文劝解受伤的肯，不要在乎父亲是谁，因为凯文的父亲就曾抛下他和母亲
而离去。凯文激励肯，骑士就是骑士，他并不依赖任何人，骑士要靠自己的行为
证明自己，两颗受过伤害的幼小心灵彼此贴得更近了。
　　肯和凯文来到博物馆，参观亚瑟王与圆桌骑士的盔甲，像真的看到了那些英
武的骑士。凯文借亚瑟王的宝剑，向上天起誓他和肯今天组成了一个新圆桌骑士
“富克立”。
　　在学校体育课上，凯文和肯一起参加篮球赛，学校并不同意他们二人做一人
的参赛方法。最后，是凯文的母亲说服了校长，凯文和肯才像正常儿童一样出现
在球场上。大家都为他们捏了一把汗，但这两个人搭档配合得非常默契，观众自
觉为“富克立”呐喊助威。同伴将球传给凯文，肯一个漂亮的三步上栏动作，凯
文准确地将球投入篮框，场上一片叫好之声，老师也向这对神奇组合露出了赞赏
的微笑。人们再也不敢小看这两个“小怪物”了。
　　《亚瑟王》成了肯精神上的支柱，他不再自卑，相信只要努力，什么事都做
　　肯的外婆收到了肯的父亲从监狱的来信，校长召来肯告诉他，父亲已获得假
释。肯受不了这个突如其来的消息，他害怕父亲回来。肯的外公、外婆也怕肯尼
会伤害孙子，他们要竭力保护这个家的安全，阻止悲剧再次发生。原来肯曾亲眼
目睹父亲杀死母亲的场面，只因他在法庭上不敢当众作证，父亲才得以逍遥法外。
肯至今仍为此而备受心灵的折磨。
　　到了学校吃中餐的时间，凯文大口吃着面条，肯劝他慢点吃，可凯文却充耳
不闻，肯生气地离开了。凯文用面条做出各种怪样，逗同学开心。突然，他被卡
住了，咳嗽不止。转眼间凯文面色发青，晕倒在地。肯闻讯飞奔过来，抱起凯文，
到处求救。
　　凯文被送进医院，经过抢救终于脱离危险。但医生告诉凯文的母亲，因为他
的骨髓总是有问题，导致体内内脏发育严重变形，已无法挽回，凯文最多只能活
　　凯文回家休养，肯偶尔会带他溜出来。一天，凯文带肯来到一幢白色的房子
前，告诉他自己每几个月来这里做一次测试，在不久后他就会被换上新的身体，
成为第一个做了生物基因移植的人，肯不禁对两人的未来充满希望。
　　肯在家中发现了一张父亲的照片，他发现自己与父亲竟是那么相像，他不愿
看到这一切，外婆赶来劝慰肯。
　　圣诞夜前夕，肯从梦中惊醒，总觉得父亲就在房中。突然，一只手从黑暗中
伸向肯，不让他出声。最终，肯尼劫走了肯，当警察到来告诉外公、外婆肯尼已
靠近他们时，为时已晚。
　　凯文根据珠丝马迹，找到了线索，他要救出好兄弟肯。凯文发现上次丢钱包
的女主人出现在肯全家的合影中，便独自驾车寻去。凯文在路上历尽艰险，终于
乘自制的雪橇在天亮前赶到了一栋楼房前。
　　女失主的男友罗瑞塔与肯的父亲是老朋友，看到肯受到其父的残酷虐待，好
心的罗瑞塔给肯送来剪刀，帮他逃出虎口，不想却被肯尼发现，他凶残地要杀死
罗瑞塔。危急时刻，肯奋不顾身地救出罗瑞塔，并说出了多年前看到的事实真相。
　　而与此同时，凯文也已报警，并在他的兄弟最危险也是最需要帮助的时刻到
达。他们携手与肯尼周旋，终于等到警察赶来，抓走了肯尼。
　　肯与凯文两家的圣诞节虽然因此而推后了一周，但他们共同度过了一个愉快
的节日。那天晚上，凯文显得非常疲惫，他祝大家都有好运，凯文与母亲似乎已
感觉到了什么。
　　凯文送给肯一本全是空白的书，他要肯运用想像去完成其中的图画。第二天
早上醒来，凯文已离大家而去，肯悲痛欲绝，他跑到曾与凯文一起去过的医疗中
心，寻找自己的兄弟，才发现那里根本不是什么研究所，只是洗衣房。凯文那样
说只是为安慰自己。肯捧出凯文留下的空白书，泪水禁不住流了下来。
　　发行：广东美卡文化音像有限公司
　　滚石音乐公司一向以推崇实力派创作型歌手著称，该公司拥有无数才华横溢
的音乐奇才。从早期的罗大佑、李宗盛、小虫、陈升等，到现在的伍佰、郭子、
顺子、光良品冠，他们创作的歌曲无论从填词到作曲均精雕细琢，久经推敲，代
表了时代最强音。所以，称“滚石音乐必属佳品”绝不夸张。此次，滚石公司从
旗下这批良将中的经典名曲中拨了又拨，选了又选，精选出的１５首滚石公司不
同时期创作歌手的经典之作，可谓惊天动地。另外，特别令歌迷惊喜的是，专辑
创意新颖，将创作者的创作过程中亲笔之作印在歌单上，实为喜爱滚石出品音乐
的绝佳收藏品。
　　当代爱情故事第一辑、第二辑
　　发行：北京金典音像中心
　　爱情是永恒的主题，尤其是从艺术的角度来看。它的迷人在于无形之中传递
的那份深刻默契。无论是刹那的辉煌还是一生的痴迷，拥有了这份感受就是永恒。
在想念的时候，你该听听乐坛顶极人物对这永恒的诠释。无论是激情四射的表白
还是深沉舒缓的倾诉，在当代爱情故事里，你都可以细细地品味感情世界里那千
百种难以用语言表达的情绪。专辑将热力推荐张学友、陈晓东、郑中基、陈慧娴、
赵咏华、中坚份子、李惠敏、谭咏麟等空前集合的当代爱情故事。
　　大赢家
　　发行：上海音像公司
　　滚石、魔岩、丰华历来是台湾中资唱片的三大代表品牌，三家公司旗下云集
了大批叱咤华语歌坛的当红歌星。１９９８年岁末，三大公司首次合作，联袂推
出了这张最新专辑，一举包办台湾金曲奖２２项入围歌曲，１２位当今乐坛顶尖
高手，其中包括齐豫、苏芮、伍佰、张惠妹、莫文蔚、许景淳、顺子、金门王和
李炳辉等，鼎力奉献１５首最新代表作品，演出了华语歌坛动人心魄的音乐三国
志。《草蜢快慢精选》
　　发行：北京金典音像中心
　　不知不觉中，三个“音乐昆虫”草蜢已在我们身边活跃跳动了近十个春秋。
无论你是否欣赏草蜢的音乐，你都不能不为他们不懈的奋斗精神和认真的音乐态
度所感动。几年前，活蹦乱跳的草蜢仔，今天已添了许多风霜阅历，音乐风格也
在不断完善中有了些许改变，但不变的是草蜢对音乐对生活的热情与执着。
　　《草蜢快慢精选》收录了草蜢风格各异，不同时期的精彩之作，他们时而深
情款款，时而热力四射。“ＡＢＣ”、“蜘蛛女之吻”、“烈火快车”、“离不
开”、“好戏在后头”这一首首草蜢的好歌，让你充分领略他们过人的音乐天分，
感受日常生活中最缺少的那一种跳动感觉！随着草蜢一起“又爱又恨”，放松神
经，去做“三分钟放纵”吧！
　　伊能静《舞夜》
　　发行：上海音像公司
　　沉寂一时的伊能静如今又出新唱片，不过这是一张根据她历年老歌重新混音
的舞曲专辑。这让等待已久的歌迷再次重温伊人的经典金曲，在强劲节奏的电子
舞曲中感受伊能静制造的风情迷幻舞夜。
　　专辑中十首歌，忠实地记载了伊能静入行这些年来的音乐历程，大部分由她
自己填词。我们从中可以看到一位青春亮丽的偶像歌手，逐渐成长为一个唱做俱
佳的全能艺人。专辑的曲目包括“悲伤朱丽组曲”，它将‘悲伤朱丽叶’、‘坏
女孩’、‘落入凡间的精灵’、‘爸爸不要说’等老歌串起，此外还有脍炙人口
的“十九岁的最后一天”，新鲜怪异的“我是猫”以及演唱二三十年代上海滩的
怀旧金曲“快活歌组曲”等歌曲。另外，还特别收录了为圣诞节而作的“Ｍｅｒ
ｒｙＸｍａｓ圣诞快乐”混音版。
　　斯汀《警察乐队精选》
　　发行：北京金典音像中心
　　此张专集收录了从１９７８年开始，Ｓｔｉｎｇ作为ＴｈｅＰｏｌｉｃｅ乐
队主唱推出的首张专辑《ＯｕｔｌａｎｄｓＤａｍｏｕｒ》，一直到Ｓｔｉｎｇ
近期推出的新个人专辑《ＭｅｒｃｕｒｙＦａｌｌｉｎｇ》中的歌曲。收录之歌
曲的时间跨度很大，亦体现了不同时期Ｓｔｉｎｇ及其乐队演绎风格的转变。
　　专辑中不乏经典之作，如“英国人在纽约”有极强地拉丁风格，低沉的贝司
与悠扬的萨克斯相辅相承，极完美地表现了纽约这个大都会极端的两面性；Ｓｔ
ｉｎｇ的经典情歌“你的每一次呼吸”极为贴切地描写了恋人的心中所想：“你
的每一次呼吸、你的一举一动、你的每一句轻言细语、我将深深注视……”；“
七天”是一首轻快而有一定幽默感的歌曲；另一首“漫步月球”Ｓｔｉｎｇ以一
种幻化的声音来演绎，好似是由外太空传来的声音；“脆弱”融入了浓厚的民族
风格，吉他的伴奏清新自然。单飞后的Ｓｔｉｎｇ依然好歌不断，“让你的灵魂
指引你”是一首美丽的圣诗式的歌曲，其中亦加上了一些爵士节奏，完全反映了
他是个求知欲极强的创作歌手。
　　周慧敏Ｖｉｖｉａｎ
　　发行：北京金典音像中心
　　公主般清纯高贵的周慧敏，如美玉无瑕。歌如其人，声如其貌。周慧敏在事
业顶峰时急流勇退，让每一位她的歌迷既叹息又痴痴迷恋。如今回顾来时路，这
１７首歌可以算是一个完美的总结。改自舒伯特小夜曲的“敏感夜”及“红叶落
索的时候”、“最爱”、“情未了”等歌曲，声声入耳、曲曲动人。聆听周慧敏，
感觉清新，享受飘渺。
以上推荐最新流行专辑可到北京各大音像店购买。
　　发行：中国大恒计算机音像技术公司
第一次世界大战标志着２０世纪人类社会动荡的开始。在第一次世界大战中，
人类第一次开始使用化学武器，第一次开始使用空中打击战术，第一次将战争波
及世界的五大洲。第一次世界大战是由于战前的一系列政治经济和复杂的社会因
素而引发的必然结果，同时，由于战争留下的后遗症又为第二次世界大战的爆发
埋下了祸根。因此了解一战的起因和发展及对世界格局的影响等历史，对于了解
二战和当前世界上的一些局部战争的根源都有重要的意义。本节目利用大量珍贵
的历史素材和胶片资料以战争的产生和发展为主线，穿插以适当的回忆的形式向
广大观众全面详细地介绍了第一次世界大战的全过程，是目前在国内公开发行的
第一部关于第一次世界大战的音像节目，也是一部值得所有爱好历史的人们观看
和珍藏的佳作。
　　以上节目在海淀路大恒光盘中心、前门分店、顺义分店及北京各大音像商店
均有销售。
新秀克斯顿·顿斯特（ＤＩＲＳＴＥＮＤＵＮＳＴ）将出演影片《乌鸦：拯
救行动》（ＴＨＥＣＲＯＷ：ＡＬＶＡＴＩＯＮ）的女主角，这部影片是制片人
艾德·普瑞斯曼（ＥＤＰＲＥＳＳＭＡＮ）制作的“乌鸦”系列影片的第三部。
影片由布哈瑞特·纳鲁瑞（ＢＨＡＲＡＴＮＡＬＬＵＲＩ）执导，预计１９９９
年３月份投入拍摄。
喜剧演员吉米·福克斯（ＪＡＭＩＥＦＯＸＸ）取代西恩·考姆斯（ＳＥＡ
ＮＣＯＭＢＳ），成为由奥利佛·斯通（ＯＬＩＶＥＲＳＴＯＮＥ）执导的美式
橄榄球影片《休闲假日》（ＡＮＹＧＩＶＥＮＳＵＮＤＡＹ）的男主角。影片由
华纳影片公司投资制作，其他参演此片的影星还有艾尔·帕西诺（ＡＬＰＡＣＩ
ＮＯ）、卡梅伦·迪娅兹（ＣＡＭＥＲＯＮＤＩＡＺ）、丹尼斯·奎德（ＤＥＮ
ＮＩＳＱＵＡＩＤ）等。
　　出品：美国１９９８年
　　编剧：约翰·卡萨维茨（ＪＯＨＮＣＡＳＳＡＶＥＴＥＳ）
　　导演：尼克·卡萨维茨（ＮＩＣＫＣＡＳＳＡＶＥＴＥＳ）
　　主要演员：西恩·潘（ＳＥＡＮＰＥＮＮ）
　　约翰·屈委塔（ＪＯＨＮＴＲＡＶＯＬＴＡ）
　　罗宾·怀特·潘（ＲＯＢＩＮＷＲＩＧＨＴＰＥＮＮ）
　　威尔·史密斯签约“飞龙计划”
影星威尔·史密斯（ＷＩＬＬＳＭＩＴＨ）近日与环球影片公司签约，监制
并主演影片《飞龙计划》（ＤＲＡＧＯＮＦＬＹ：ＮＡＳＡＡＮＤＴＨＥＣＲＩ
ＳＩＳＡＢＯＡＲＤＭＩＲ），这部影片是史密斯旗下的娱乐公司与环球影片公
司长期制片协约的一部分。
　　《时光终结者》临时易帅
由影星阿诺·施瓦辛格（ＡＲＮＯＬＤＳＣＨＷＡＲＺＥＮＥＧ?ＧＥＲ）
主演的大投资、超自然恐怖影片《时光终结者》（ＥＮＤＯＦＤＡＹＳ）最近易
帅，原定的音乐录像导演马克斯·尼斯佩尔（ＭＡＲＣＵＳＮＩＳＰＥＬ）被导
演兼摄影师的彼得·哈艾姆斯（ＰＥＴＥＲＨＹＡＭＳ）取代。影片原计划在１
９９８年底投入拍摄，现因易帅而推迟到１９９９年初开机。
　　斯皮尔伯格收入跌落第三
谁是１９９８年美国娱乐界收入最高的人？答案是《欢乐单身派对》的男主
角兼制片人杰瑞·赛菲德。而在１９９７年曾位居榜首的大导演兼制片人斯皮尔
伯格则被直落两局，以１．７亿美元到了第三位。
　　据《富士比》杂志公布的１９９８年全美艺人收入排行榜记载，赛菲德的收
入高达２．０５亿美元而《欢乐单身派对》制作人
　　她是如此可爱
　　剧情简介
　　艾迪与莫琳是一对恩爱的小夫妻，他们经常浪漫对饮，相拥热舞，也经常因
吵架而大打出手。没有人比他们更相爱，也没有人过得比他们更辛苦。
　　在一次夫妻吵架中，艾迪因脾气火爆出手太重，结果被判１０年徒刑，但这
名莽夫对娇妻情深意切，出狱后，仍十分怀恋莫琳。面对已改嫁的莫琳以及莫琳
的先生乔伊，一场家庭风暴又将来临。如今的莫琳处于进退两难的境地，一边是
她的过去一边是她的现在；一边是无法解释的激情一边是永恒不变的真情。
　　关于影片及演职员
　　影片《她是如此可爱》的导演是已故大导演约翰·卡萨维茨的儿子尼克·卡
萨维茨，其母老牌女星珍娜·罗兰（ＧＥＮＡＲＯＷ?ＬＡＮＤＳ）亦在片中客
串一角，而好莱坞天王巨星约翰·屈委塔也在片中出演莫琳的新夫乔伊。女角主
罗宾·怀特·潘曾当过模特儿，最早在电视圈发展，后转向大银幕，因在影片《
公主新娘》中饰演清新脱俗的中世纪公主而让观众产生好感，后与西恩·潘结婚
后成为银幕上最常合作的伴侣。现已有两个孩子的她，给观众留下印象最深刻的
角色要算是她在影片《阿甘正传》中出演汤姆·汉克斯青梅竹马的女友。
约翰·卡萨维茨生前没能拍成这部影片，转由西恩·潘与儿子尼克合作完成。
西恩·潘甚至一度想自己导演这部戏。或许是由于片中男女主角的狂爱颇能引起
他的共鸣，因而格外钟情此片。他和麦当娜那段暴力相向的婚姻曾是娱乐界的头
条新闻，这也是他能认同剧中人的地方。西恩指出：“很多人认为这对夫妻爱的
方式很变态，可那却是真爱。相反的，有些婚姻或许外表风平浪静，其实他们心
里早已不再爱对方。”
　　欲望的天堂
　　剧情简介
　　一位从澳洲来的女孩葛瑞加入了一组大男人粉刷高压电塔的工作。工头雷是
这组工人的中心人物，他刚和老婆分手。他的好朋友斯提夫也是这组工人中的一
员，他的最大愿望是赶紧存够钱，好把他的货车改装成流动的色情按摩站。
　　葛瑞完全能掌握攀爬的技巧，又有热情。她不同于一般女人的风格，以及不
输给这群男人的伶牙俐齿，使她很快就打入了这班工人的生活圈。不久，葛瑞和
雷就成为一对。事实上，从各方面看来，斯提夫的小丑个性和奔放的性格似乎才
和葛瑞是绝配。但是经过多年的飘泊，葛瑞觉得或许雷这种成熟稳重的男人才能
给她幸福、安定的生活。
　　葛瑞虽然和沉稳的雷在一起，但不羁的天性使她和斯提夫一起向危险挑战─
─吊走在电塔间的缆线上。雷因为他们违反安全规范而开除他们，葛瑞也离开雷
投向斯提夫的怀抱，两人带着随时收拾行李去东方旅行的梦想，而他们之间这段
纠缠不清的三角恋情，在其他工人看来，就像走在高压电塔上一样危险。
　　关于影片及其演职员
　　影片的男主角彼得在他参演的影片如《失落的世界：侏罗纪公园》、《异形
３》、《罗密欧与朱丽叶》中均表现出不同的演出风格。他曾经以影片《以父亲
的名义》独获奥斯卡最佳男配角提名，是英国演员中难得在好莱坞成功发展的个
例。女主角瑞切尔是澳洲当红的女演员，曾以影片《妙丽的春夜》而走红，并引
起好莱坞的注意。由她参演的影片《我最好朋友的婚礼》更把她成功地带入了好
　　影片《欲望的天堂》是编剧西蒙继影片《脱衣舞男》后的最新作品。自从影
片《脱衣舞男》在全球热卖后，他的这部作品就成为影坛注目的焦点。影片保持
了西蒙一惯的创作风格，虽然是一部浪漫的爱情故事片，但是观众绝对不会看到
一部俊男、美女式的影片，而是一部真实阐述人生有笑有泪的文艺影片。
极富争议性的麦克·道格拉斯（ＭＩＣＨＡＥＬＤＯＵ?ＧＬＡＳ），这些
年来，一直以演员与制作人的双重身份在好莱坞发挥着巨大的影响力。而在１９
９８年末，一部由他主演的影片《完美杀手》（ＡＰＥＲＦＥＣＴＭＵＲＤＥＲ）
的辉煌映出，更使他成为好莱坞的焦点人物。
　　走出父亲的身影
　　１９４４年９月２５日出生的麦克·道格拉斯，其父是鼎鼎大名的库克·道
格拉斯。父亲在好莱坞的赫赫威名对年轻的麦克来说不啻是一个很沉重的包袱。
不过，虽然生长在父亲巨大的身影下，但麦克还是很努力地闯出了属于自己的一
片天地。他甚至不惜拒演类似父亲形象的勇者角色，以塑造自己的银幕形象。
　　从１９６９年推出第一部电影后，麦克在好莱坞的霸主地位可以说是纵横影
坛数十年而不倒。１９７５年影片《飞越疯人院》（ＯＮＥＦＬＥＷＯＶＥＲＴ
ＨＥＣＵＣＫＯＯ’ＳＮＥＳＴ）更是让他出尽风头。这部描写精神病院的影片
不仅为他的制片事业谱写了辉煌的一页，而且也获得了该年度奥斯卡最佳影片、
导演、男女主角及剧本等五项大奖，并有１．８亿多美元的票房纪录。
　　“我对有缺点的人们非常有兴趣”
在８０年代，麦克主演了一系列使他的表演风格成型的影片，如《绿宝石》、
《尼罗河宝石》、《华尔街》、《致命的诱惑》以及《玫瑰战争》等。其中，影
片《致命的诱惑》里的角色是他最钟情的，这样的角色特征几乎已成为麦克的基
本角色性格模式。对此，他表示：“我对有缺点的人们非常有兴趣，他们的黑暗
面、堕落的人性都是我想去扮演的原因，我对人类原始的真实丑陋面特别关心。”
在他的最新影片《完美杀手》中，我们也可以看到他的这种表演特点。
　　老当益壮的煽动性
　　九十年代，麦克仍继续惊世骇俗，推出的电影如《第六感追缉令》、《桃色
机密》等，无一不是当时的热门话题。这次与葛妮丝·佩特洛合作的影片《完美
杀手》也是如此，此片乃是影片《电话情杀案》（ＤＩＡＬＭＦＯＲＭＵＲＤＥ
Ｒ）的重拍之作。
　　影片《完美杀手》描述一个快破产的丈夫发现富裕而美丽的妻子有外遇时，
决定雇用妻子的情人把她解决掉。这位丈夫设计了一个自认为天衣无缝的完美谋
杀计划，岂知天算不如人算，剧情因此峰回路转，悬疑层起。麦克在片中饰演阴
险狠毒的丈夫，无论是眼神、肢体动作或是说话的语调都让人感到阵阵寒意。也
许正因为他这种老当益壮的煽动性，才使他的演艺事业如此成功。
在１９９８年美国电影市场上，一系列恐怖影片掀起了新的观影高潮，而其
中由威斯利·斯奈普斯（ＷＥＳＬＥＹＳＮＩＰＥＳ）主演的影片《刀锋战士》
（ＢＬＡＤＥ）尤其引人注目。这部在恐怖中让正义更显魅力的影片在让观众如
痴如醉的同时，也把影星斯奈普斯推向了舆论的关注焦点。
　　演技多样化
在群星交映的好莱坞，斯奈普斯堪称是娱乐业中演技最为多样化的演员之一。
不管是动作、惊悚、喜剧或是剧情片，他都能应付自如。斯奈普斯曾与众多老牌
影星，如罗伯特·德尼罗、西恩·康纳利等都合作过，也受到许多制作人与导演
　　“不做第二人想的惟一选择”
　　对新片《刀锋战士》中为何起用斯奈普斯，影片制作人之一的彼得·法兰克
福（ＰＥＴＥＲＦＲＡＮＫＦＵＲＴ）解释说：“斯奈普斯曾经受过武术方面的
训练，也是卡波拉（ＣＡＰＯＥＲＩＡ，一种融合非洲与巴西地区的舞蹈）的学
习者。刀锋战士是一个全能且具威胁性的战士，他机警敏捷，而且几近无敌。这
个角色有很强烈的复杂性，他是一个完全没有社交技巧的独行侠。他从不表露自
己的情感。母亲的死则一直萦绕在他的心头，他的行为均被内心复仇的欲望所驱
使。除了这些之外，他深深被对鲜血原始的渴望所困扰，我们需要一个能传达刀
锋战士内心深处情感世界的演员。”
　　制作人与导演指认了一个符合上述条件的演员──斯奈普斯。“首先，他实
在是一个杰出的演员；而且他恰巧是一个对武术颇有研究的专家。”另一位制作
人鲍伯·英杰曼（ＢＯＢＥＮＧＥＬＭＡＮ）如此说道：“刀锋战士是一个万能
的士兵，也算半个吸血鬼，所以他必须要有不可思议的力量与耐力，这正是斯奈
普斯所流露出来的气质，他就是我们不做第二人选的惟一的选择。”
　　“我想要扮演谜一样的危险角色”
　　斯奈普斯本身一开始就对这个计划十分感兴趣，“内容相当丰富，且这个角
色本身呈现出一种独特的吸引力。他是一个拥有多重性格的动作英雄。一方面，
他要面对生死攸关的血战；另一方面，他也必须因为心中的黑暗面而不断挣扎。
我想要演一个我从未尝试过的角色，我以前演过很多正派英雄，这些角色也很不
错，但他们太软弱了，有太多的道德限制加在他们身上，我要扮演一个谜一样危
险的角色。”
　　斯奈普斯喜欢扮演漫画英雄。“因为是个漫画人物，什么天马行空的事情都
有可能发生，你可以自行创造一种新声音、一个新外貌，因为他不是斯奈普斯，
他是刀锋战士。”
　　影片《刀锋战士》的成功对斯奈普斯的努力做出了肯定，同时，也为他新的
演艺生涯的开始奠定了一个良好的基础。
阿米巴每一分都在变，每一秒都在变，没有人知道它下一秒的模样，也没有
人记起它上一秒的姿态。这就是阿米巴的本能。今天的舒淇在《玻璃之城》中变
成一个大学生，没有人知道她下一个角色是什么，也没有人打算记起她的上一个
角色。舒淇有着阿米巴的本能。
　　阿米巴会考虑自己踏出的每一步，一直往前走，一路走，一路变，变得令人
眼花缭乱，但却仍然记得自己是阿米巴。舒淇亦然，走到今天，无论经验多少，
也仍然记着自己是舒淇，而走进“玻璃之城”中，舒淇要告诉大家，她要变成一
个大学生。
在以前的影片中，舒淇娇嗲的声音中夹着不太纯正的广东话，再来几个飞吻，
真是可爱之极。但是在影片《玻璃之城》中，要做好一个在香港土生土长的大学
生，语音即是最难的一关。
　　“其实起初大家都很担心，包括我自己在内，因为这套影片的背景是香港的
时代变迁，说的也是两个地道男女的爱情故事，理应找一个地道的香港人来演。
我不是香港人，对香港的时代背景认识不多，念书也不多，不太清楚大学生涯，
加上最重要的一点是我的广东话口音不准确，去演一个土生土长的大学生真是很
　　除了对白，其他方面也有困难之处，尤其是女主角年龄与心境的变化。“从
２０岁演到４０岁是我从未尝试过的。当演到４０岁时，我开始感到困难。在我
心目中４０岁的女人一定与年轻时有所分别。所以起初我尽量压低自己的情绪去
演，好让演出来的人物会近似那个年纪。但导演跟我说，很简单，当你谈恋爱时，
一个女人都希望自己很年轻、很浪漫地去爱，没有年龄之分，这观点我接受了。”
在影片《玻璃之城》中，舒淇的合作者是黎明。对于这位拍档，舒淇很欣赏。“
最初与他合作，我会怕，怕他是天王，与他会有隔膜，但合作起来完全两回事。
与他合作压力并不大，没戏时他会谈天说笑，一副很轻松的模样。问他演戏应该
怎样，他回答‘就是这样吧。’一句很简单的话，却令我想了很多，也令我轻松
了许多。”
　　谈到演戏，舒淇经验不算多，但其实也有着很大的进步。“很难去分别演戏
与不演戏，当你投入了角色，便自然会演，也很不容易才能从戏中走出来。说有
些影片是演自己，那到不一定。就正如我自己一样，没有一定的性格。我可以想
像到你们眼中舒淇的模样：好正点、好无知、好性感、好单纯很多很多，但我却
不止于此。没有定型，也易受环境影响，对人讲人话，对鬼讲鬼话。”
　　戏中的舒淇虽然不能与最爱白头到老，但倒是有一份刻骨铭心的爱情。舒淇
本身对爱情又有怎样的憧憬呢？“我期望２５岁能够结婚，２８岁有小孩，有一
个幸福美满的家庭是我一直憧憬着的。我以妈妈做蓝本，她年纪不太大便有一个
２２岁的女儿，多高兴。不过一切也是缘份，我也没刻意去强求。”
对许多观众来说，简·西摩尔（ＪＡＮＥＳＥＹＭＯＵＲ）是一个陌生的名
字。但是看过经典名片《似曾相识》（ＳＯＭＥＷＨＥＲＥＩＮＴＩＭＥ）的影
迷们肯定会记得那位为爱而痴守一生，静等时空转变的美丽女子，而她就是由简·
西摩尔饰演的。
　　因腿伤而退出舞蹈生涯
　　西摩尔，生于１９５１年，其父曾是一位妇产科医生，而母亲则做过红十字
会的护士。西摩尔的家境并不富裕，但她的父母却非常注重子女的教育。
　　受父亲的影响，西摩尔从小就对戏剧有着浓厚的兴趣，但原本看好的职业舞
蹈生涯却在她１７岁那年因腿伤而惨淡结束，因此，西摩尔把目标投向了电视，
向自己曾经的梦想前进。
　　“华贵”与窘迫
　　西摩尔主演的第一部影片是《孤独的战争》（ＯＨＷＨＡＴＡＬＯＮＥＬＹ
ＷＡＲ），由理查德·阿腾伯洛夫（ＲＩＣＨＡＲＤＡＴＴＥＮ?ＢＯＲＯＵＧ
Ｈ）执导。１９７６年西摩尔在迷你影集《上校与国王》（ＣＡＰＴＡＩＮＳＡ
ＮＤＴＨＥＫＩＮＧＳ）的演出中获得了艾美奖；１９８３年出版的《浪漫生活
指南》，更使她晋身为作家之列。
　　西摩尔的表演常给人一种高雅、华贵、浪漫的感觉，而私底下，她曾经历过
几次失败的婚姻，而且都是和圈内人的遭遇。《荒野女医情》的演出也是西摩尔
在受到需要支付赡养费的巨大压力下，才接受了哥伦比亚广播公司（ＣＢＳ）的
邀请，放下架子演出这部电视剧的。
　　闯出一片天地
　　西摩尔自踏入演艺圈迄今恰好２０年。这一路走来，从腿伤的阴影走到目前
活跃于美国演艺圈内的红星，西摩尔终于闯出了属于自己的一片天地。虽然从１
９９３年到现在，５年的时间内，没有见到西摩尔出现在银幕上，但在即将上演
的影片《魔鬼悍将》中，西摩尔饰演一位性情坚强的母亲，在海上带领一个家族，
抵抗邪恶的海盗。高雅而美丽的她，在影片《魔鬼悍将》中将展现强壮的另一面。
我们这一代人，虽在文革中度过童年，却最懂得尊敬师长。我们的尊敬，并
不是停留于表面的礼貌谦卑，而是发自内心的喜爱和敬重。所以，我们对老师的
“敬”，有时恰恰是以“不敬”来表现的。我们兴致勃勃地观察老师的小动作，
模仿老师的口头禅，给老师起外号，所有这些，使老师在我们心中的形象有血有
肉，能歌能哭，使老师成为我们一生心目中最可爱的人。
　　哈三中的老师大多德才兼备，远近闻名。越有本事的人，往往越有性格。我
在７班时，语文老师刘国相就极有性格。他讲课精彩幽默，见解独到，备受同学
欢迎，然而他却极不谦虚，讲到高潮，突然大声问一句：“我讲课好不好？”同
学齐喊：“好！”他又问：“棒不棒？”同学齐喊：“棒！”刘国相如饮甘霖，
越发精神抖擞。有时其他省市的老师来观摩听课，他也不知收敛，甚至更加肆无
忌惮。有一回上课前他走上讲台，同学起立，他不按惯例说：“同学们好”，却
扬起右臂喊了声：“嗨，希特勒！”这样真诚的老师在中国可以说是凤毛麟角，
他给我留下一个终生的启示：做老师，首先要做一个真诚的人。
　　……班主任老魁每天装出一副凶相，不论同学取得什么成绩，他都很少表扬
……可是到毕业时大家回头一想……老魁一个也没骂过，多少训斥和“威胁”，
都成了有滋有味的回忆。比如一次种疫苗，许多女生害怕打针，窃窃议论。老魁
说：“那有啥可怕的？一攮一个！”吓得女生一片惊叫。还有一天下午，我去参
加全市语文竞赛，同学们都在自习，老魁故作镇静地踱进来，在黑板上写下一行
大字：孔庆东在全市语文竞赛中获得一等奖，然后又故作镇静地踱出去，在门口
左腿把右腿拌了一个趔趄。我傍晚回到学校，望着黑板上的大字，仿佛看到了老
魁的内心。
老滕是个急性子。讲课时一个字赶着一个字，口沫飞溅，又喜欢在空中比画，
无论多么复杂的几何图形，都宛如清清楚楚摆在他面前……他在黑板上急躁得很，
每每写错，写错了就用大袖子去擦。一节课上不到一半，他就浑身都是粉末……
老滕恨不能一日之间就让同学掌握他的全部本事，所以对于做不出题的学生又气
又恨……有一次整整一行女生轮番上黑板也没有做出一道题……老滕挥动蒲扇般
的大手像绕口令似地说：“你们哪儿也考不上！大学也考不上，中专也考不上，
技校也考不上哪儿哪儿也考不上啥啥也考不上！”老滕惟恐我们学习不努力，经
常编造一些谣言来吓唬我们……“我到一中和十三中去兼课，最近一中的数学已
经超过了咱们……”我们向一中一打听，原来老滕在一中说的是：“就你们这个
样儿，三中闭着眼也刷得你们一根毛不剩！”……
　　老师们往往有些小毛病，被学生看在眼里记在心上。比如老魁来上课，走到
门口时，躲在门后把烟掐掉。老滕每次理发，脑袋上都深一块，浅一块，跟狗啃
的似的。历史老师讲课前总要故作轻松地说几句题外话来掩饰紧张，他用手指不
断地捏着粉笔头，下课后满讲台都是碎粉笔末。生物老师不知为什么特别爱讲大
肠杆菌，一有机会便扯上几句，因此外号叫“大肠杆菌”。化学老师有个口头禅
叫“相应地”，一节课要说上几十次，“把桌子相应地搬过来”，“把仪器相应
地送回去”，“大家相应地做一做”，“课后相应地来找我”……最让人记不胜
记的要数政治老师。这位老头也是著名的特级教师……他一口南方普通话，把“
互相联系，互相排斥”说成“五香联系，五香排斥”，因此外号叫“五香联系”。
五香联系上课时毛病甚多，据我们认真讨论，主要有提裤子、挖鼻孔、掏耳朵、
闭眼睛和看窗外五种。这五大毛病出现的频率极高，而且动作幅度大，持续时间
长，比如他可以闭着眼睛讲完运动和静止的辨证关系，看着窗外讲完帝国主义的
根本矛盾。有一天，我们决定用画“正”字的办法详细统计一下五香联系的各项
数据，课前做了分工：我负责闭眼睛，肖麟负责看窗外，郑麻子负责掏耳朵，王
老善负责挖鼻孔，张欣负责提裤子。周围女生听见了，都兴奋地憋着笑，等着看
热闹。刚刚分配完任务，上课铃响，五香联系进来了。大家急忙起立。还没等喊：“
老师好”只见五香联系两臂一垂，就提了一下裤子。张欣一见，赶紧弯腰画了一
个横杠，周围同学都忍俊不禁。五香联系说：“站好了，不要笑，上课要严肃。”
统计结果，我共有五个“正”字，高居榜首。
　　这些可爱的老师使我很早就认识到，做人首先须有德有才，大节无亏，小节
上则不妨任其自然，宁俗而勿伪。要经得起别人的“不敬”，才能配得上别人的
　　序：桌面与抽屉
　　……以前中文系的一些老师也曾劝我把那些东涂西抹的文章集合起来，出本
书，说是别有风味。但我自己身处学术界，受毒害颇深，总觉得只有正正经经的
学术著作才能叫做书，其他的文章也可以写，但是不能包装起来到处招摇，有点
像诗与词，或者是妻与妾的关系。后来听余杰和许知远说，贺雄飞这个人不错，
很有现代出版家的文化眼光和魄力胆识，由他来出，不会坏了名头的。我于是利
用业余时间，把这些打过的牌重新洗了洗，居然仍有硝烟味存乎其间，所谓“战
地黄花分外香”是也。我想，出就出吧，与其留着毒害自己，不如分与瘾君子们
同享。培根不是出过一个损招吗：“如果你把忧愁向一个朋友倾吐，你将被分掉
一半忧愁。”那么假如向千百万人倾吐，自己不就一无所忧了吗？怪不得那么多
人要当歌星，或者是政治家。
　　其实这些文字我很不满意，因为它们不是百分之百的我的心声。我所发表的
文章，其中最精彩的部分，大都被删掉了。有时就是为了写那几句比较精彩的话，
才敷衍成一篇文章的。但编辑的眼睛都是用孔雀胆泡过的，毒得很，一刀下去，
就让你成为司马迁。一开始，我常常悲愤，抗议。次数多了，麻木了，就像司马迁
一样，“行若忘，处若遗”。我干吗让人家来费力不讨好地阉割呢？我干脆学习东
方不败，“欲练神功，挥刀自宫”。一篇文章写好后，自己先把那些有棱有角的，
特别像人话的，能让某些人突然抽筋阳痿脑溢血的，修理修理，“如切如磋，如琢
如磨”，泡软点儿，按扁点儿，磨圆点儿。于是这些文章既像是我的，又像是别人
的；既像哭，又像笑；既像捧，又像骂；既像真，又像假；既像刀子嘴豆腐心，又
像口蜜腹剑，绵里藏针。知我者谓我心忧，不知我者谓我惧怕权贵，粉饰太平。所
以这些文字读起来是不太过瘾的，刚刚吊起了胃口，旋即便说：“您的菜齐了。”
鲁迅青年时，很奇怪向子期的《思旧赋》，“刚开头却又煞了尾”。后来他明白了，“
吟罢低眉无写处”，“我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小
孔，自己延口残喘……”今日的中国，政治上比以前开明多了，一般也不搞什么文
字狱，也没有思想罪，但是北大却有那么多人在写“抽屉文学”，余杰只是他们中
的一个突出代表而已。
我想，光写“抽屉文学”也不是办法，既没有发挥批判社会的效用，反而落个
暗中捣乱的罪名，抓进县里去杀头。人家不看你的文学，只恨你的抽屉。有道是“
好话不背人”。我中学时有个同学姓马，一天别的同学在他背后说笑，内容与他无
关，他却突然回头，愤怒地质问道：“你们管谁叫马寡妇？！”大家都愣住了，
他就这样自己给自己取了个外号。不论北大南大东大西大，马寡妇式的小头目都
甚多。所以我主张除了“抽屉文学”之外，还应该有些“桌面文学”。“桌面文
学”是一个拼盘，有荤有素，有盐有醋，有人欢喜赞叹，有人仇恨忌妒。但是既
已摆上桌面，就不能随便罗织罪名。群众的眼睛是雪亮的，知道那些动不动把人
家满门抄斩的人，其实是还不起人家的面包。“桌面文学”的筋骨也应该是批判
性，但批判的方式不妨多样化。好比辣味有多种：葱辣嘴，蒜辣心，萝卜专辣舌
头根，只有辣椒辣得怪，辣了前门辣后门……世界上的事就是这样，不满意，但
是要做，知其不可为而为之。这本是一种庄严境界，但庄严已被污损得太多，就
像我在浙江看到的一座佛寺里，写着“普及一胎，控制二胎，消灭三胎”和“偷
税漏税，来世罚做尼姑”。古人早已教导我们，庄严往往隐身在荒诞之中。进一
步说，荒诞也是一种庄严。荒诞兮，庄严之所倚，庄严兮，荒诞之所伏。这话一
说出来，就没多大意思了。在荒诞的世界里，必须收起你的庄严，才能混进卡夫
卡的城堡。但是不要忘了，当你一个人面对上帝时，严肃点！
　　钱理群老师出版《心灵的探寻》时，在扉页上写着：“献给正在致力于中国
社会改造的青年们。”这是一种庄严。鲁迅的《野草》题辞说：“我以一丛野草，
在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前
作证。”这是包含了一点荒诞的庄严。中学时有位数学老师爱与学生打排球，每
次发球前，他对那球说：“得分去吧！”便一巴掌砍过去，往往真的一球得分。
这是包含着庄严的荒诞。我的“桌面文学”则想将上面几种兼而有之，横看庄严
竖看荒诞，庄严者看了庄严，荒诞者看了荒诞。人生在世，须如豆腐，方正洁白，
可荤可素。去吧，豆腐，连着我的葫芦。
　　您的菜齐了。
１９９８年６月写于家中桌面
摘自《４７楼２０７》孔庆东内蒙古教育２０．００元
我们宿舍的老皮是个表面上随和谦逊，实际上冥顽古怪的老神经病。他第一
是才，所以就恃才傲物；第二是比大家痴长几岁，多一些生命阅历，所以对大家
宽容谦让，以表示他不枉是个“大哥”。但他骨子里是缺乏大哥气的，他真情流
露时，完全是个小弟弟或者是个老顽童。老皮的故事很多，这里只说一件“妻子
匪哉”。老皮因为既有才又酷似“大哥”，免不了就有文学少女怀他的春。我们
年级有一位他的女同乡，长得文静贤淑，略为白胖，经常来找他。我们宿舍最头
疼的事情之一就是老皮有同乡来访，因为他们一见面就说他们的家乡话，中国人
不懂，外国人不会。有一次气得我说：“为了尽快推广普通话，应该把南方人统
统枪毙！”这位女同乡每次来找老皮，第一句话就说：“妻子匪哉！”两个人的
嘴好像上了发条似的，不断发出各种舌前音和唇齿音，听来听去，除了“妻子”，
就是“匪哉”。我后来忍不住便问老皮：“妻子匪哉是什么意思？”老皮说：“
就是吃饭了吗？”我们于是恍然大悟。从此，便把那位女同学叫做“妻子匪哉”，
简称“匪哉”。经常说，“妻子匪哉来了”或“匪哉好像很久没来了”。
　　匪哉隔三岔五地来看老皮，天长日久，傻子也会明白这是什么意思。可是我
们这些学文学的男人大多有一个臭毛病，叫做兔子不吃窝边草，好男儿志在四方，
与自己的同乡谈情说爱，总觉得有点错位，甚至有乱伦的感觉。非得找一个别人
家乡的花姑娘，才觉得占了便宜，英雄，有本事。匪哉在我们的眼里，是蛮不错
的一个江南闺秀，可是老皮大概从小就生活在杏花春雨里，感觉麻木了，对人家
渐渐地越来越不亲热。每次见了面，说完了例行的“妻子匪哉”之后，老皮就少
言寡语，做君子科，恨不能匪哉马上离去。而匪哉这种江南少女又一味地温柔敦
厚，一点“匪气”也没有。她能主动地来找老皮，已经算是十分勇敢了，不能像
东北姑娘似的直奔主题：“我挺稀罕你的，你稀罕我不？”甚至像西北的姑娘似
的一刀见血：“我要你要我！”所以，老皮和匪哉坐在一起，徒有脉脉之态，而
无含情之举。偶尔对答数句，又言不及义，魂不守舍，往好了说清雅玄妙，往坏
了说简直是特务在接头。
　　孟子说恻隐之心人皆有之。我们都很同情匪哉。我有时在一旁对老皮说：“
今晚上有好电影，你不去看看？”这时匪哉的眼睛一亮。老皮却淡淡地说：“没
意思，我不爱看这种电影。”我们的插话有时反而给老皮提供了一个解脱尴尬的
机会，他顺势与我们神聊起来，而把匪哉晾在一边。而匪哉的涵养工夫真好，就
在一旁默默地听着。或许听久了，她知道了自己与老皮的差距。
　　老皮的无礼愈演愈烈。有时匪哉来了，老皮正和我们打牌，我们便“开除”
老皮，另换新人。而老皮却死赖着不下桌，越战越勇。匪哉便坐在桌旁看我们打
牌。我们心中充满了对老皮的义愤，常常出错牌，老何一次次地把牌重重地敲在
桌上。而老皮的涵养工夫似乎比匪哉更胜一筹，他竟然“坐怀不乱”，浑若无事，
甚至有超水平发挥。直待匪哉支持不住，起身告辞，他才胡乱“匪哉”两句，继
　　我们从不同角度对老皮进行了不同程度的批判。老皮对大家很宽容，不太反
驳，但也不接受。有时就说一句“胡说八道”或者“那还得了”作为抵抗。其实
我们大家并非要老皮与匪哉怎么着。我们与老皮的分歧在于，我们觉得对待女孩
子应当“仁义”，即使心里不同意，面子上应该过得去，绝不给人家难堪，可以
使用一些手段让对方明白自己不同意。而老皮看来，我们的所谓“仁义”大概是
不真诚的表现，是国民性的弱点，不同意就是不同意，何必心口不一地弄什么花
招手段。而且一旦“仁义”起来，很可能弄假成真，再也没有后续手段。从现实
生活中的事例来看，老皮的感觉是正确的，“仁义”和敷衍常常造成追悔莫及的
悲剧。但那时我们总觉得老皮这人“心太狠，心太狠”。
　　匪哉渐渐来得少了，终于再也不来了。她有一个十分优美的名字，但我们仍
喜欢称她的外号，她给我们班的词典里增加了一个充满温情的词汇。我们见面常
常互问：“妻子匪哉？”只有老皮不说。老皮还指责我们发音不对，企图从语言
学角度冲淡我们对匪哉的怀念。但我料定最怀念匪哉的就是老皮，尽管他不喜欢
她。后来，我在校园里看到匪哉与一个男同学手拉手跳过草地。再后来，那个男
同学死了，为了一个纯洁的理想而英勇地献身了。又过了几年，听说匪哉结婚了。
老皮在匪哉事件之后，又经历了若干则情事。不过老皮这家伙自我隐藏很深，轻
易不暴露感情世界的。现在已经娶妻生女，到处宣扬什么“做父亲的责任”，已
经堕落得跟我差不多了。只是不知道他每天下班回家，他的妻子是不是问他：“
妻子匪哉？”
岁末的北京是有点反常：七八度的天气，暖洋洋的太阳，让人有一种春倦的
感觉。昏昏沉沉的回到家里，接到朋友的电话：“看昨天的新闻了吗？钱钟书去
世了！”“他走了？”我淡淡地问。放下电话想想，自己早就被年末的工作压得
不读书不看报了，没听到钱先生的消息倒也不意外。
　　我们中的大多数人是因为酷爱《围城》而认识了钱钟书。有人甚至去考证，
在《围城》里方鸿渐故乡出名的行业是打铁、磨豆腐，名产是泥娃娃……因而想：
这不是无锡吗？钱钟书不是无锡人吗？他不也留过洋吗？不也在上海住过吗？不
也在内地教过书吗？……于是，脑子里的钱钟书似乎也是一个有点志大才疏、不
容于世的小知识分子。尤其是这本写于４０年代的书，今天看起来仍旧像是在写
你我现时的状况，作者也理应是与我们一起在围城中杀进杀出的一员。
　　然而学术界提到钱老就有点高山仰止的意思。《管锥编》、《谈艺录》、《
宋诗选注》……每一部说起来都叹为观止。可像我这种也算是追逐文化的人，把
《管锥篇》捧在手上一看那《全上古三代秦汉三国六朝文》头就大了，立刻贡到
书架上再没敢动。过后还安慰自己，此书１３０万字，引了４０００位著作家上
万种著作中的数万条书证，还有大量英、法、德、意、西的原文……不是专业搞
学术的，看不了也不奇怪吧？
　　也从此，围城中的小知识分子方鸿渐，和这位学贯中西古今的大学者在我的
脑子里怎么也融不到一起来了。
　　杨绛先生说得好：我认为《管锥篇》、《谈艺录》的作者是个“好学深思”
的钟书；《槐聚诗存》的作者是个“忧世伤生”的钟书；《围城》的作者呢，就
是个“痴气”旺盛的钟书。
真是亏了这“痴气”，叫我们这些普通读者得以接近钱先生这样“好学深思”
　　钱先生的五古中有一联“山容太古静，而中藏瀑布。”也许正是钱先生对自
己的写照。相信在钱先生淡泊的背后是一颗始终青春澎湃的心，古静的、令人仰
慕的高山中深藏着激情永远的瀑布。
　　钱先生去了，学界失去的是一代宗师！而对于我们，钱先生还是那个充满普
通人的机智、幽默的《围城》的作者。
　　打完了这段字，我将关上电脑，翻开那熟悉的段落：
　　红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是太阳依然不饶人地迟落早起……
我以为读书有两种读法。一是跳进书里去做其中的一个角色，汲取激情或
学问，脉搏和书的心脏一起跳动；二是跳出来，冷静地读懂书的作者独具一格
的思考方法，就像大学里正在张扬着的“学习学习的方法”。《不以为然集》
就更适合做第二种阅读，社会学家郑也夫为这部集子所作的序中介绍作者走的
是“人文与经济学的道路”，评价这些文章是“以学理为基础的通俗的杂文”，
实际上已经透露了此书与众不同的思考。
《不以为然集》的鲜明特点之一，是作者吴兴科从头至尾都站在人文、经济、
社会学的交汇点来发问，读者可以从中强烈地感受到那一个个问号的分量：有知
识难道就一定有力量纪晓岚怎么得了缺钙病凡有“教授”头衔的人就必然有学问
京城的“面的”何以拒载……作者曾在清华大学获得工学和法学两个学位，又有
在人文学院经济学研究所从事教学研究的经历，无疑对其胸襟和视野有深刻的影
响。也正因此读者可以在书中发现其第二个特色：追求智慧而非小机灵。如今，
报章上的杂文、随笔不可谓不多，而其中根本的不同在于“抖机灵”者不过是花
拳秀腿、过眼烟云，大智慧则要向历史担起责任。从书中不时流露出的、令人折
服的逻辑剖析、批判，均可见作者洞见历史的实力。《不以为然集》还有一个特
点是专啃硬骨头，绝不屑“花边儿”、“秘闻”：从《如何实话能实说》、《
市场对腐败的挑战》，到《把权力逐出市场，让官员走进阳光》；从《某些教授
早该卖馅儿饼》，到《社会没有大学生专座》……郑也夫评价他：“一个来自边
陲的青年学子，却极其难能的在中心，在充满了诱惑的中心，找到了一个文人的
位置。”作者让我们见识了在风靡“软新闻”、“软评论”的现在，仍有一种追
求是多么的独特。
　　《不以为然集》，是一位清华学人与癌症殊死搏斗了两年后，此生献给读者
的第一部、也是最后的一部书，他悲壮地倒了下去。《不以为然集》是在他生命
的最后时刻抢出来的。书很薄，只１０万字；也很厚，就看您用哪种方法与他对
“山无棱，天地合，乃敢与君绝！”这是《还珠格格》中紫薇对尔康所发的
誓言。琼瑶是煽情的圣手，此诗在剧中多次出现，对烘托气氛起了非常重要的作
用。其实，这并不是紫薇或说琼瑶的创造，翻开古代诗集，你会在《乐府》中看
到这样一首诗：
　　“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰，山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨
雪，天地合，乃敢与君绝！”什么力量能使高山变平地，江水全枯竭，季节颠倒，
天地相合呢？
　　两千年前的誓言感动了一代又一代痴情儿女。连当年的少帅张学良也曾把此
诗向赵四小姐深情吟诵。谁能说文学的魅力不是永恒的？
　　紫薇的诗情画意表现在举首投足间。观众最津津乐道的就是“草地野餐”的
一幕。用盘子盛着的一只烤鸡被紫薇称作“凤凰台上凤凰游”，吃过的空鸡架成
了“黄鹤一去不复返”，而那盘子自然是“凤去台空”了。这里，我们不得不佩
服琼瑶的机智，竟将唐代两位诗人的作品运用得如此娴熟。
　　“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鹭州。总为浮云能蔽日，长安回望使人愁。”
　　这是“诗仙”李白在天宝六年所写的《登金陵凤凰台》。凤凰台在金陵城内
西南隅，相传南朝刘宋元嘉年间，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，时人
谓之凤凰。于是起台于山，谓之凤凰台，山称凤凰山。而另一首崔颢的《黄鹤楼》
则更是广为传诵：
　　“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
　　《还珠格格》中还有一些趣诗：
“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见。”
此诗在民间流传很广。数字入诗，若用得巧妙，不仅不枯燥，而且会富于情趣，
独具一格。
　　琼瑶作品之优劣，一直以来，仁者见仁，智者见智。但其作品中对中国古典
文学的尊重和巧妙的运用还是值得人们称道的。如果因此而引起了少年人对古代
文学的喜爱，还真是功劳一件呢。
因为何炅在学校要坐班，晚上在电台有节目，所以采访只好利用中午吃饭的
时间。何炅很明朗简洁地挑了一个快餐厅。差一点与他擦肩而过是因为何炅黑色
的毛衣、黑色的羽绒背心、黑色的帽子，再架了一副大眼镜，背一个双肩包，不
细看，定会以为他是个学生。
　　“候鸟”主持《大本营》
　　何炅与《快乐大本营》结缘很偶然，因为原来的男主持人离开，何炅被同乡
们挖来顶替四期，作个过渡，结果一上就下不来了。于是，就有了何炅每周像候
鸟一样飞来飞去的工作方式———平时在北京工作，周末则去湖南“打工”。
　　因为《快乐大本营》采用的是现场直播的形式，所以所有的事件都是一次性
的。加之节目以游艺类为主，参与的嘉宾每次不同，故事的发展、嘉宾会出现什
么情况，谁也不知道。如果说这个节目的８０％取决于导演、节目的设置和其他
同事的配合，那么一定有２０％是要通过主持人来完成的。对于事先没有一句串
词的何炅和李湘来说，难度之大可想而知。“每次上台前，导演都会拍着我和李
湘的肩膀说：‘交给你们了！’真是交给我们了。”何炅这样说的时候，仍然有
着郑重与忐忑在里面。
“但是也正因如此，我们有了非常大的自由度，可以把握节目的节奏、基调，
可以有很多灵感与火花，可以有自己的风格。正如一位专家说的，我真的很幸运，
在现在的中国电视业里，主持人很少有这样的机会来发挥自己。我不用讲别人的
话，我有一个自己去理解和创造的机会。你都想不到，每次节目发展中爆笑的往
往是我们的导演，因为事先他都会有一个对节目的设想，但是事情的发展往往与
设想大相径庭。这也是这个节目特别吸引人的地方吧。它没有任何修饰，每一个
节目都是在真实地发生着，包括像观众很喜欢的‘快乐小精灵’都是偷拍的。”“
曾经也有过退出的打算，但还是坚持下来了。原来节目是每周五播出，我都是周
五在学校下了班，再搭１７点的飞机去长沙。每次在飞机上，我紧张得眼都不敢
眨，唯恐飞机晚点。我到了长沙就进演播室，那种紧张真的很累心。全组的人也
都跟着我提心吊胆，但没有任何怨言。前面的准备工作我一项都不能参加，该我
自己做的一些事情也要别人代劳。我有什么值得他们这样对我呢？所以尽管没有
了周末，我还是咬牙坚持下来了。”
　　与李湘神奇搭档
　　“第一次走进《快乐大本营》的演播室，一个漂亮的女孩走过来对我说：‘
没事，这个节目就是玩，你跟着我，别紧张，有我呢！’这个女孩就是李湘。李
湘人很干脆，她最爱说的话是：好了，好了，就这样吧。所以跟她在一起，你会
发现，很多事情变得很简单。”何炅用欣赏的口吻谈起了她的搭档。
　　很多的双人主持都是一抑一扬，活泼与稳重兼顾的搭配，很少会把两个“话
匣子”放在一块。而何炅和李湘明显都是“我要说”的典型，所以偶尔会发生抢
话的现象。“这就跟一个爱听相声的人听了好的包袱不让他笑一样，不太可能。
不过，我们慢慢地就形成了默契，李湘会知道什么时候我比较愿意发挥，而我也
明晰什么时候李湘处理会更好。”
　　“有时，我们还会拿错误来做文章，取得意想不到的效果。一次，请观众来
玩摸面具的游戏，嘉宾都带了不同的面具，很难猜。一般能猜到一个就不错，可
是有一个观众很神奇，五个嘉宾都让他猜对了。于是，我不知轻重地说：‘请问，
你是不是经常在家摸家里人的脸呀？’李湘马上接到：‘不对，人家是经常在商
场里摸布料，这个是化纤的，那个是纯毛的。’一下就把我的唐突化解掉了。还
有一次，李湘说：‘刚才大家看了片子，可以知道老人的生活是多么幸福，所以
孩子是祖国的花朵。’我一愣，随即说到：‘李湘，你这个跳跃也太快了点吧？’
观众一听，你跟他的反应一样，他会觉得很亲切，也能够接受这种小失误。”
　　我们的“何老师”
　　很难想像“活泼天真”的何炅怎样为人师表。在北京外国语大学教授阿拉伯
文化兼辅导员，何炅的担子不轻。“我的年龄、性格都让我明白我不可能是那种
很威严的老师，我情愿是一种近距离的朋友，利用教师的身份为学生服务。有一
次，学校因为有外事活动停课，学生遗憾地说：‘为什么是周三，今天有何老师
的课呀。’我当时真的体会到了作为一个老师的自豪和幸福。所以，如果你在北
外遇见我，请你叫我一声：何老师。”何炅严肃地说。
本报记者胡洁
１９９８年１２月２５日，中央电视塔报告厅内，２００余人都在屏住呼吸，
等待着拍卖师宣布“开始”。因为谁也不知道，拍棰一下，将会出现什么样的情
形。５０天前，同样是在这里，同一个拍卖师，１７集电视剧《七十二天宰相》
大败而归，无人出价。这就使今天的２８集电视剧《乱世妖后》的拍卖更加引人
注目。虽然事先有４家买家交了定金，但真正竞价时，只有两家在竞拍，经过不
太激烈的竞争，越视文化传播公司代理邢军先生以３９５万元的成交价满载而归。
　　据了解，《乱世妖后》是第三部以拍卖形式推向市场的电视剧。这部由中艺
影视制作有限公司投资５５０万元拍摄的电视剧共２８集，描写了三国后期司马
氏崛起，取代曹魏建晋朝，并使西晋迅速衰亡这一段鲜为人知的历史。刻画了“
妖后”贾南风从１６岁天真烂漫的少女到４０多岁阴险狡诈的皇后的心路历程。
　　拍卖结束后，带着墨镜的邢军先生很快被记者包围。他说自己是有备而来，
认为该剧在观赏性、艺术性和思想性上很有自己的风格，他对该剧的市场前景颇
为乐观，并表示该剧的名字很有卖点。虽然成交价与投资成本相差很多，但负责
发行的张婷女士表示“基本满意”，因为此次拍卖的是电视剧国内播映权和ＶＣ
Ｄ版权，而该剧还将在海外上映。
因为刘晓庆说她下午４点要去奥体中心打羽毛球，我们约定２点在她的公司
里见面。她依旧是长发披肩，潇洒干练，快人快语。我们的话题由她刚刚完成的
３２集电视剧《逃之恋》开始。
　　《逃之恋》以袁世凯复辟帝制为背景，讲述的是京城名妓小凤仙与蔡鄂将军
的悲剧爱情故事。刘晓庆与男友伍卫国扮演男女主角。他们在公开恋情以后，即
联手荧屏亮相。
　　刘晓庆说，伍卫国在七八十年代就被称为香港的“电视皇帝”，主演过《再
向虎山行》、《第三类法庭》、《少女慈禧》、《新包青天》等几十部电视剧。
但伍卫国已息影多年，这次如果不是自己多次劝他，他都不肯出镜，根本不是像
港台报纸说的“刘晓庆拉伍卫国一把”。谈到伍卫国的表演，刘晓庆很兴奋，在
她眼里，伍卫国很有书卷气，同时又有点阳刚，不太“奶油”，是蔡鄂的最佳人
选。刘晓庆和伍卫国是在香港拍《新包青天》的时候认识的，如今已有三年。当
问到两人的婚期，刘晓庆笑着回答：其实我们早已结婚了———是在戏里。刘晓
庆对婚姻的态度非常达观，她说，其实结婚只是一种形式，她这个人只重内容，
不注重形式，到该结婚的时候自然会结婚。目前，她对婚姻还是感到恐惧，对伍
卫国，也还要再考验考验。
　　小凤仙和蔡鄂的故事已经拍过电影《知音》和电视剧《小凤仙的故事》，现
在再拍是否有炒冷饭之嫌？刘晓庆说，是剧本吸引了她。《逃之恋》的剧本是一
个工人写的，不仅描写了爱情故事，还烘托出共和革命的大背景，她很喜欢，因
此把要拍的《洛神》放在了一边，《逃之恋》先上马了。这两个剧本的作者是同
一个人，刘晓庆对他非常欣赏。有段时间，她想把剧名改为《凤仙红》，但后来
还是觉得《逃之恋》更贴切。她自己认为她和伍卫国的联合主演是这部戏的最大
卖点，还有林连昆、徐松子、普超英、武立平、闫青妤等演员加盟，将会在今年
三到五月份播出。
　　踏入演艺圈２０多年，刘晓庆总是新闻不断，是影视界最具争议性的人物，
刘晓庆说自己“在骂声中成长”，她坚信别人无法把她“说倒”，她郑重地说：
我的对手永远是自己。
　　刘晓庆说以后她将把工作重点放在“幕后”，以前当演员，现在则要当个好
的文化商人。１９９９年公司将要投拍的３部历史题材电视剧中，只有一部是她
自己主演的，如果有特别合适的角色，她会请巩俐来主演。
　　由于电影市场不太景气，刘晓庆最近没有拍电影的打算，不过，倒是有好莱
坞导演邀请她演女主角，她自己正在考虑。不过，“美国片肯定有许多床上戏和
脱戏”，刘晓庆说凭自己的地位和知名度，肯定不会靠卖弄肉体来取悦观众。她
认为“不脱”照样可以演出性感，“再说全脱了也没什么好看的”。她表示，以
前自己没有拍过脱戏，今后也决不会拍。“一句话：性感可以，暴露免谈。”
大众娱乐在越来越迅速造就着明星，１９９８年，娱乐圈里不断有新秀成长
为明星，更不乏一夜成名的神话。
　　１９９８年，北京的演出市场异常活跃，音乐的声音不绝于耳，几乎平均一
个月便有一场演唱会。我们看到了在首体舞蹈着拉小提琴的青春少女陈美，小室
哲哉率领的日本流行音乐家族，久违的依旧伤感的齐秦，宝刀不老的苏芮，深情
的张信哲，勇敢的郭峰，然后是ｂｏｙｔｏｍａｎ、王菲、瑞奇·马丁，直到毛
宁等５个男人……摇滚乐除了平时在酒吧分散显露锋芒，年底也进行了一次大聚
会；世界级指挥大师和乐团、芭蕾舞团的演出也持续不断，临近岁末，新年音乐
会又掀高潮，演出市场日趋成熟，可谓你方唱罢我登场。但’９８年没有像’９
７年的《心太软》那样的流行歌曲，卡拉ＯＫ里唱得最多的新歌是《相约９８》
和《Ｍｙｈｅａｒｔｗｉｌｌｇｏｏｎ》。
　　１９９８年火爆荧屏的电视剧除了年初的《水浒》和一部韩国剧《爱情是什
么》，其余的基本是港台剧，计有《天地男儿》、《新神雕侠侣》、《还珠格格》
等，香港电影也一再占据影院，有《风云》、《甜蜜蜜》、《浑身是胆》、《半
生缘》、《黑金》等，由于这些影视剧，北京的观众熟悉了更多的港台明星，比
如郑伊健、陈松龄、古天乐、杨恭如、张智霖、宣萱、李若彤等，小燕子赵薇更
是一炮而红，成为家喻户晓的明星。
　　电视剧不再一统天下，由湖南台的《快乐大本营》开始，娱乐综艺节目纷纷
上马，何炅、李湘人气急升，张延同时主持数台综艺节目。由于两会转播报道，
大家还认识了明星式的凤凰卫视主持人吴小莉。
　　１９９８年有两部重吨位的电影不能不提：《泰坦尼克号》和《拯救大兵瑞
恩》。尤其是前者，横扫影院超过一个月，票房创下了最高记录。由此引出的话
题长期占据各大小报刊，莱昂那多·迪卡普里奥和凯特·温丝莉特一夜之间功成
名就，而汤姆·汉克斯和斯皮尔伯格的形象更加深入人心。１９９８年还有一部
电影捧红了梅婷，《红色恋人》是宣传攻势最大的一部国产电影，虽然有人说这
部电影极其难看。此外是我们已经熟悉的贺岁片一齐杀来，让人难以招架。临近
岁末还有一件影坛盛事：陈冲执导的《天浴》获７项金马奖，１７岁的北京姑娘
李小璐成为金马影后。
　　不能不提的导演还有张艺谋和陈凯歌。张艺谋一年干了不少事情，两部小电
影和一部大歌剧都是热门话题；陈凯歌因为《荆柯刺秦王》的首映成为１０月份
的焦点人物。这一年还出现了一位一夜成名的导演贾樟柯，这个电影学院的旁听
生凭一部４０万元成本的电影《小武》，获得了５个影展的５项大奖。第六代导
演的动静就是《长大成人》上映和《越南姑娘》通过，还有阿年被禁拍一年。
　　１９９８年上半年，姜文主演的《科诺克或医学的胜利》发动起频繁的话剧
演出，但下半年话剧重又归于平淡。’９８年在话剧舞台上最出风头的是导演孟
京辉，从《思凡》的复排到《坏话一条街》、《一个无政府主义的意外死亡》的
上演，为冷寂的话剧赢得了几许掌声。
　　１９９８年还有一本３２开本的女性杂志迅速蹿红，《希望》以彻底形而下
的姿态，推出了女性本位的服务性阅读，于是上到白领丽人下到发廊妹，人手一
本《希望》，成为一大风景。１９９８年还热卖“隐私”，婚恋尤其是婚外恋的
话题连篇累牍。
《暗恋桃花源》在世界各地引起轰动的几年后，赖声川再次以《红色的天空》
震撼了众多热爱戏剧艺术的人们。
　　１９８３年，赖声川从美国回台湾即开始了以集体即兴创作的方式展开戏剧
创作，台湾的剧场运动即很快地发展起来。从美国刚回到台湾时，台湾的专业剧
场编剧、导演及制作人极为匮乏，在多元化文化并存的现实中，“表演工作坊”
的创立和十五年的发展仿佛是一个奇迹！
　　相知、相契，同甘共苦，赖声川、丁乃竺夫妇共同的努力与苦心经营，为台
湾剧场艺术的发展做出了表率。本着创意的、实验的精神，“表演工作坊”带动
大量涌进剧场的观众，一起推动着台湾剧场的繁荣与发展。赖声川夫妇与同仁们
十多年来砍伐出台湾剧场发展的一个微妙空间。在台湾自八十年代初从零开始的
戏剧环境中，“表演工作坊”的成功常使人忽略了它背后的辛苦和实验，以及每
个成员的付出。赖声川作为导演、编剧，一直致力于舞台剧的艺术创作，但好的
作品要有市场化的运作及良好的推销手段，曾作为《暗恋桃花源》１９８６年首
轮演出时女主角的丁乃竺，在以后的日子走上了舞台剧制作人道路。到今天，赖
声川所有的戏剧、电视、电影作品，都把制作的重任交给了夫人，而丁乃竺总是
“不辱使命”，每一次都成功地把“表演工作坊”的作品推向市场，创造了一个
又一个舞台经典作品。从《暗恋桃花源》、《那一夜，我们说相声》到《红色的
天空》，丁乃竺已经制作舞台剧近二十五台，并在赖声川的两部电影《暗恋桃花
源》、《飞侠阿达》中担任制作人，在她任超级电视台副总裁期间，赖声川来了
一次“妇唱夫随”，从１９９５年到１９９７年，赖声川投入电视工作，用一些
在剧场实验成功的创作方式，创造出史无前例的每日状况喜剧《我们一家都是人》，
并为此剧前三阶段编导了２５２集，为台湾观众创造出一个另类的电视经验。赖
声川在电视界的成功离不开丁乃竺的极力促成，但他没有留恋电视，１９９７年
正式回到剧场，丁乃竺也开始了和他在剧场演出中的新一轮合作。
　　１９９８年底，赖声川、丁乃竺夫妇将《红色的天空》搬上了北京的戏剧舞
台，他们的两个宝贝女儿也一起来到了北京，其中大女儿赖梵耘还在《红》剧中
出演女高中生。《红色的天空》给这个冬天有些冷清的话剧演出市场平添了一道
绚丽的风景……