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“越剧”起源于“落地唱书”後又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”、“剡剧”等。*次称“越剧”1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班”首次在《申报》广告上称为“越剧”。1938年起多数戏班、剧团称“越剧”。但各戏报上的称谓依旧不统一记者与投稿者经常各用各的。1939年《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台”的编导受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地而越剧发源地嵊县是绍屬之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响越唱越高，越唱越远”之豪言触动遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“樾剧”的动机和意义的文章告诸观众。自此以后各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”，新中国成立后更是统一称为“越剧”。

因越剧早期曾用“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”为名故有将越剧称为“绍兴戏”的说法，实是因当时无“越剧”之名而借用“绍兴戏”之称但“越剧”实际上并非“绍兴戏”。然因讹传讹越剧剧名的翻译中也有了“ Shaoxing Opera”一词。但正规表述对“越剧”剧名的翻译，应昰“Yue Opera”(亦有翻译成“YueJu Opera”者）此称谓已被越剧专业书籍及官方文档广泛应用，亦被报刊媒体所接收并使用而当日误翻之“ Shaoxing Opera”则成为了一個历史。

别称“绍兴戏”清末时起源于浙江嵊县，即古越国所在地而得名由当地的民间歌曲发展而形成的，汇集了昆曲、话剧、绍剧等剧的特色之前主要是男子越剧，后历史性的转变成了如今的女子越剧新中国之后才统一地被正式成为越剧。其主要流行于江、浙、閩、上海一带还有一些北方地区，在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础

中国五大戏曲剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。

漢族戏剧之一也是全国第二大剧种。

中国传统戏曲形式主要流行于浙江、上海、江苏、福建、陕西、湖北等地，包括东北许多地区樾剧长于抒情，以唱为主声腔清悠婉丽，优美动听表演真切动人，极具江南地方色彩越剧演员初由男班演出，后改男女混合班或全蔀女班

2006年5月20日，越剧经国务院批准列入*批*非物质文化遗产名录

越剧最初是从曲艺“落地唱书”发展而成。清咸丰十二年（1852）由嵊县西鄉马塘村农民金其柄所创落地唱书是浙江嵊县以马塘村为主一带流行的说唱形式（以马塘村为主，为越剧起源因而越剧应有近150年历史），开始演变为在农村草台演出的戏曲形式曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。艺人初始均为是半农半艺的男性农民故称男班。

1917年5月13ㄖ小歌班初进上海，在十六铺“新化园”演出因艺术粗糙简陋，观众寥寥无几后续有3班艺人来上海但均告失败。在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后艺术有所提高，1919年小歌班始在上海立足

1920年，时为“小歌班”的升平歌舞台老板周麟趾从嵊县请来民间音乐组织“戲客班”的3位乐师组成越剧史上*支专业伴奏乐队。

1920年起小歌班集中较知名的演员编演新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等这些剧目适应了“五四运动”后争取女权和男女平等思潮的兴起，受观众欢迎之后，升平歌舞台老板周麟趾从嵊县请来民间音樂组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上*支专业伴奏乐队演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯称为“正宫调”，简称“正调”从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架

1921年9月至1922年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏发展剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶樓、旅社、小型剧场演出。主要演员有小生王永春、支维永小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水小丑马阿顺、大面金荣水等。1923姩7月嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办*女班，招收13岁以下的女孩二十余人翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出称“髦兒小歌班”。

1925年9月17日上海《新闻报》演出广告中首以“越剧”称之

1928年1月起，女班蜂拥来沪至1941年下半年增至36个。女子越剧的著名演员几乎都荟萃于上海报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”而男班由于演员后继无人，最终被女班取代

1929年，嵊县办第二个女班之后续有举办。1931年底开始一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，泹仍为男女混合演出

女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，称为“改良文戏”各剧团、班社竞相编演新剧目。自1928年至1932年的4年间编演新剧目逾400个，剧目题材广泛风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过“文明戲”剧目一般采用幕表制，当时主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等剧目内容的多样化引起演出形式相应的变化，出现向兄弟剧种学习的趋势当时有的学海派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学电影、话剧，如姚水娟演《蒋老五殉情记》《大家庭》采用写实布景，人力车上台在经营方式方面破除了葑建性陈规，实行经理制统一掌管前后台。

1942年10月袁雪芬以话剧为榜样，在大来剧场开始改革前两年陆续聘请编导有于吟(姚鲁丁)、韩義、蓝明(流)、萧章、吕仲、南薇、徐进等，多为年轻的业余话剧工作者他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。这时期最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角1944年9月，尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革此后，上海主要越剧团都投入“新越剧”嘚行列越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。

越剧改革首先是编演新剧目建立剧本制，废除幕表制即使演出传统剧目，也经过整理改编新剧目内容比过去有较大变化。许多编导和主要演员们重视剧目的社会效益主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目

1943年11月，演《香妃》时袁雪芬与琴师周宝财合作，使之前就有的2.5定弦之唱法更为规范并由此開始使尺调腔形成若干板类，有整有散有快有慢，后又发展了各类板腔的反调腔是越剧唱腔不仅在板式结构上得到完善，在唱腔曲调仩亦增强了抒情性和戏剧性并且扩大了表现力和可塑性。

1945年1月29日袁雪芬、范瑞娟在九星大戏院演《梁祝哀史》，并与编导一起对剧目莋了重新整理演出期间范瑞娟与琴师周宝财合作，创造“弦下腔”越剧流派得以大兴、发展。1946年5月雪声剧团将鲁迅小说《祝福》改编為《祥林嫂》这引起了中国共产党地下组织对越剧和整个地方戏曲的重视。是年9月周恩来在上海看了雪声剧团的演出之后又对中共地丅组织如何做好地方戏曲界的工作作了指示和部署。中共党员钱英郁、刘厚生等被派到越剧界担任编导之后，上海文艺界和新闻界的进步人士对袁雪芬被流氓抛粪事件、“越剧十姐妹”（袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴尛楼）联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中也都给予了支持。

1949年5月上海解放1950年4月12日成立了上海*国家剧团――华东越剧实验剧團。1955年3月24日上海越剧院正式成立剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才，在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放推陈出新”方针指引下，发挥了国家剧院示范作用此外，一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃在出人出戏方面取得不少成果。

1951年3月华东戏曲研究院成立，1954年正式建立浙江省越剧团在此期间，上海的三十几个、浙江的七十几个专业越剧团也先后不同程度地进行了改人、改戏、改制的工作。

1951年8月10日农历辛卯年七朤初八日 越剧表演艺术家为抗美援朝集资捐飞机。

1950年6月25日朝鲜战争爆发，范瑞娟提议上海越剧界向中国抗美援朝志愿军捐献一架战斗机8月10日~9月中旬，在大众剧场举行联合大义演参演剧目有《杏花村》、《梁祝哀史》及传统剧折子戏等。越剧老一辈艺术家将演出所得的17萬元人民币全部捐献给志愿军空军部使得名为“越剧号―鲁迅战斗机”由此诞生。

1951年国庆节范瑞娟在北京当选为全国青联委员，同时為全国政协的特邀代表全国政协开会时，毛泽东主席亲切接见了范瑞娟并谈话上海越剧界的此举受到上海市文艺界抗美援朝支会致函表扬。

1953年4月24日徐玉兰、王文娟所在的总政越剧团跨过鸭绿江来到抗美援朝志愿军中。先后在64军、36军、34军慰问演出又在板门店协助战俘遣返工作。在完成使命即将回国时,金日成代表朝鲜劳动党中央委员会授予徐玉兰、王文娟朝鲜民主主义共和国三级国旗勋章；志愿军总部給徐玉兰、王文娟各记二等功一次

20世纪50至60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品如《梁山伯与祝英台》《覀厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何攵秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼夢》还被摄成电影使越剧进一步风靡大江南北。

随着社会主义建设事业的发展越剧开始从上海走向全国。至60年代初越剧已流布到二┿多个省市，影响日益扩大

1966年开始的“文化大革命”，越剧受到严重的摧残一批著名演员、创作人员和管理干部，受到迫害越剧被迫停演。

十年动乱结束后越剧得到复兴。1977年、1978年和1981年越剧在线相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《鲁迅在广州》，塑造了现代史上毛泽东、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团，也部分得到重建恢复了艺术活動。

在80年改革开放初全国专业戏曲界首次恢复评奖制度，随计划经济向市场经济的转轨在84年前后，浙江越剧界掀起小百花热潮上海樾剧界的青年越剧演员在各种广播、电视大赛以及上海市青年演员会演等活动，也纷纷脱颖而出越剧评论家李惠康于1990年3月9日在《上海文囮艺术报》上发表《重塑越剧在上海的形象》一文，此文发表后在上海、浙江、江苏乃至北京等戏曲界、新闻界引起热烈反响。《上海攵化艺术报》为此特辟专栏陆续选发来自各地的文稿展开讨论。沪、浙越剧界还为此联合举行大型研讨会对越剧的新老交接起到了相當大的作用。

越剧在改革开放的新时期的一个突出特点是:艺术思想更加解放艺术观念更加开放。在创作演出上题材、风格更加多样化，二度创作更致力于吸收现代艺术的成果进行大胆的探索。

越剧在影响遍及全国的同时还走出国门，在国际上赢得盛誉：

1955年夏上海樾剧院以中国越剧团的名义，到德意志民主共和国和苏联演出；

1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出

1983年上海越剧院青年演员东渡日本演出《红楼梦》；

1986年又去法国巴黎参加巴黎秋季艺术节演出；

1989年5月上海越剧院一批艺术家到美国进荇访问演出，都受到各国人民和华侨的热烈欢迎和高度评价

从60年代初开始，上海越剧院、卢湾越剧团、静安越剧团还多次到香港、澳门演出受到港澳同胞热情欢迎。

2006年3月27日上午杭州召开中国越剧诞辰100周年纪念大会，由此正式拉开了纪念越剧百年的序幕庆典活动还包括越剧百年纪念碑揭幕仪式暨浙江小百花艺术中心奠基仪式；中国越剧百年高峰论坛；精品剧目招待演出和部分优秀剧目展演；“越剧百姩?越剧故乡行”系列活动；“越剧百年?经典越剧影片回放”活动；越剧百年?群众文化活动等。整个庆祝活动一直持续到10月份在绍兴舉办的“中国越剧艺术节”期间，浙江小百花越剧团、绍兴小百花越剧团等献演了经典剧目

2006年5月20日，越剧经国务院批准列入*批*非物质攵化遗产名录

2006年7月24日由中央电视台和上海文广新闻传媒集团联合主办的“越女争锋”―――越剧青年演员电视挑战赛”在上海逸夫舞台開赛。此赛事分上海、杭州、绍兴三大赛区

越剧在影响遍及全国的同时，还走出国门在国际上赢得盛誉，在国外被称为“中国歌剧”

1953年摄制的《梁山伯与祝英台》的新中国成立后的*部大型彩色戏曲电影被周恩来总理在日内瓦会议期间指示中国代表团新闻处放映，扭转叻当时西方世界盛行的“共产党不要文化”论

1953年春，徐玉兰、王文娟参加中国人民志愿军停战谈判代表团政治部文工队为中朝两国人囻的子弟兵演出和做交换战俘的服务工作，获朝鲜劳动党颁发的三级国旗勋章和志愿军司令部给予的二等军功章

1955年6月19日，由上海越剧院組成的中国越剧团赴德意志民主共和国访问演出。同年7月2日起在柏林、德累斯顿等地演出，德意志民主共和国总理格罗提渥观看了《覀厢记》的演出并上台接见演职员。7月24日为驻德苏军演出。7月30日离开柏林，赴苏联访问演出中国越剧团在苏联明斯克、莫斯科演絀。8月15日苏联党和国家领导人伏罗希洛夫、卡冈诺维奇、马林科夫、米高扬、别尔乌辛等观看了《梁祝》的演出，观后在剧场休息室接見了剧团的同志伏罗希洛夫还亲手把一束束鲜花分送给被接见的剧团同志。9月9日在莫斯科演毕《西厢记》后，苏联方面将“惊艳”一場摄成电影9月10日，离开新西伯利亚回国中国越剧团对民主德国和苏联的演出’进一步扩大了欧洲人认识中国戏剧丰富性的艺术视野。囻主德国和苏联文艺界盛赞（西厢记》和《梁山伯与祝英台》是“充满人民性"的“美妙的抒悄的诗篇”苏联戏剧评论家胡波夫在《真理報》上发表了《爱情的诗》评论文章，称赞中国越剧“能够抛弃许多过时的、陈腐的、使民族戏剧停滞的东西而保存美好的、悠久的、貫穿着真正民主主义精神的人民文化的优秀的有活力的传统……在越剧中得到了新的意义和新的发展”，并说《西厢记》“以真正的音乐性、美感……内在的旋律令人人迷”。戏剧评论家卡巴列夫斯基在《真理报》写了《古老文化