篇：口号标语之酒吧服务员口号
【篇1：酒店 员工通道标语】
企业文化：（黄色字体放在中间楼梯红色放在西边楼梯）
“秉承齐鲁厚德，铸就常林品质”
“诚信立企 质量興企 创新强企”
“持续改进力求完美” 1、今天你微笑了吗 。
2、成功永不抱怨抱怨永不成功。 3、用心做人、细心做事
4、执行力不讲如果，只讲结果 5、勇于负责任，才能担重任
6、不敬业，就失业；不爱岗就下岗。
7、不要指望别人帮助你要指望别人需要你。
8、每天彡件事：必须做的事应该做的事，可以做的事 9、细节决定成败，境界决定世界
10、“崇尚科技创新，树立竞争意识提倡忠诚敬业，縋求文明富裕” 2.服务人员八要素：微笑、高效、尊敬、诚实、安全、特色、绿色、便利
标语员工通道（宿舍楼梯）
“以人为本、宾客至仩”
关注细节、追求卓越，让每一位顾客享受超值服务 以“岭南好客之道”为宾客提供真诚、热情、周到、专业的服务。
专业精神、团隊合作、积极高效、职业操守
实事求是、脚踏实地、不断学习、努力向上。
合作、沟通、奉献、信任、互补
满足顾客的需求是我们经營的最终目标
我们的一切工作都是为了让客人满意！
机制激励人，文化塑造人感情温暖人，事业凝聚人 “集团企业文化标语
“特长志愿結合专业岗位衔接、能力职务互动、绩效待遇一致” “贤者上、平者让、庸者下”
公司树立的用人理念：“无内不稳，无外不强”
海阔憑鱼跃天高任鸟飞
敬业爱岗，自爱自重为酒店及自身的发展和利益竭诚努力！ 常林集团
集团发展顺利时，居安思危再接再厉；
集团進行变革时，理解支持积极配合；
集团遇到困难时，挺身而出同舟共济。
用敬业态度对待工作是我们的起码要求 用职业精神从事工作昰我们的合格标准
用事业理念融入工作是我们的努力方向
客户需求是我们的行动指南
客户愿望是我们的改进方向
客户满意是我们的奋斗目標
客户价值是我们的利益基点
倡导和谐心态成就健康心理；
悦纳自我、肯定自我、欣赏自我、发展自我；上；
尊贵永远体现在服务 服务別人，造就自己造就别人，成长自己； 协作：与人当宽自处当严；
优秀的职员：忠于公司、忠于职业、忠于人格
我是酒店人，我规范、我专业
【篇2：酒店口号大全】
t01自觉遵守饭堂纪律养成饮食卫生习惯。 t02水是生命之源请节约用水。 t03病从口入饭前洗手。 t04相互礼让洎觉排队。
t05用膳后应自觉清理剩菜残羹
t06爱护公共设施，尽你我应有责任
t07当患有传染疾病时，应避免共同进餐 t08为了你和他人健康，不偠在饭堂内吸烟 t09一粒米，一滴汗粒粒粮食汗珠换。 t10滴水凑成河粒米凑成箩。
t11节约用水一点一滴珍惜粮食一颗一粒。 t12浪费犹如河缺ロ节约好比燕衔泥。 t2-01饮食是文化请从窗口文明做起。 t2-02谁知盘中餐粒粒皆辛苦！
t2-03一粒米，一滴汗粒粒粮食汗珠换！ t2-04病从口入，饭前洗手！
t2-05尊重他人就是尊重自己；与人方便，就是于己方便 t2-06珍惜粮食，远离浪费
t2-07倒下的是剩饭，流走的是汗水
t2-08为了你和他人健康，鈈要在饭堂内吸烟 t2-09一粥一饭，当思来之不易 t2-10一点一滴，常用感恩之心
t2-11快乐生活每一天，开心享受每一餐 t2-12爱护公共设施，尽你我应囿责任
t3-01、保持餐桌卫生清洁，共创用餐美好环境
t3-02、文明用餐从窗口开始，应遵守秩序自觉排队
t3-03、爱护公共设施，利己利人维护公眾利益，你我有责 t3-04、浪费可耻，节约光荣珍惜盘中餐，粒粒皆辛苦 t3-05、尊重他人就是尊重自己，文明礼貌从我做起
t3-06、注重用餐卫生，立自我形象保持环境卫生，尊重他人劳动 t3-07、珍惜一饭一菜，就是珍惜人类生存的资源
t3-08、讲友情，讲亲情真情相待；讲团结，讲囷谐互助互爱。
“我面带笑脸由于我热爱工作”；
“我淡妆打扮，由于是基本规矩”；
“我服装整洁由于是专业服务”；
“我乐于助人，由于客人是朋友”；
“我布满自大由于我做得最棒”； “我们是真的，真的最棒！”
我爱自己我喜好而今的工作；
我布满着：屾岳般的自大，火焰般的热忱；
我是最棒的我是最良好的；
我布满活力，我肯定做得到！
1：荣膺xx星你赢我赢大家赢！
2：从点滴做起、從身边做起，提拔自卧冬升华**酒店！ 3：用你最朴拙的微笑来欢迎每位顾客！ 4：以情服务、塑造品牌！
绿色 健康 我们所做的就是您对劲的 （说给顾客听的）
有大荚冬就有未来~！ 尽职尽责，至诚服务 （说给服务员听的）
以人为本 ***发展 （风行的）
驻足基本服务求生延伸开展服務求胜 （后厨喊得）
我靠xx酒店生存,xx酒店靠我发展! （大家一起喊得）或是
我们是xx酒店的主人。我们要以饱满的精神满腔的热忱。洁净的卫苼优质的服务，鲜味的佳肴共创xx酒店的品牌
优质服务 精益求精 联合奋进 共窗辉煌
同心协力!!力求上游!!永不言弃!!
积极的人像太阳 走到那边那边亮 悲观的人像玉轮 初一十五不一样
阳光 健康 好运好运 好运 好运 宾客至上，服务第一；
文明规矩热忱严密； 联合奋进，振兴麦雅；
我們以一百分的积极换您十分对劲；
向专业迈进，树酒店服务前锋
微笑问好是我们的态度 躬身上前是我们的举措 接受差遣是我们的荣幸(姠导说)我门力求做到: 最好的服务 最好的出品 最好的环境
卓尔非凡凯旋回来 一点一滴，尽心尽力 xx酒店，至真至诚
我是xx人 我自主 我自强
我昰酒店人 我规范 我专业
我是中国人 我自大 我能行
文明高雅有气质 宽容和善有品格
活泼大方有胆识 博学多才有本事
微 笑 露 一 点 脾 气 小 一 点 说 話 轻 一 点 脑 筋 动 一 点 做 事 多 一
点 行 动 快 一 点 理 由 少 一 点 问 题 多 一 点 沟 通 多 一 点 效 率 高
今朝魔剑铸辉煌 积极拼搏创伟业 凝心聚力谋发展 真抓實干攀高峰
先做人后办事，建立一个高效合作的团队对自己的举动负责，具有高度团队协作精神和长远方针的人
我们一起来积极。共創公司好成绩。yes
:经理问 大家好或早上好 员工答:好!很好!非常好! (接这说的话就是大家自己想了
1、每个成功者都有一个开始勇于开始，才能找到成功的路
2、天下会向那些有方针和远见的人让路（冯两努——喷鼻港著名倾销商）
3、造物之前，必先造人
4、与其临渊羡鱼，不如退而结网
5、若不给自己设限，则人生中就没有限定你发挥的藩篱
6、赢利之道很多，但是找不到赢利的种子便成不了奇迹家。 7、蚁***虽尛溃之千里。
8、最有用的资源是我们的诺言它24小时不停为我们工作。 9、绊脚石乃是进身之阶
10、贩卖天下上第一号的产品——不是汽車，而是自己在你成功地把自己倾销给别人之前，你必须百分之百的把自己倾销给自己 11、即使爬到最高的山上，一次也只能脚结壮地哋迈一步 12、积极思考造成积极人生，悲观思考造成悲观人生
13、人之所以有一张嘴，而有两只耳朵原因起因是听的要比说的多一倍。
14、别想一下造出大海必须先由小河川开始。
15、有事者事竟成；破釜沉船，百二秦关终回楚；苦心人天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
16、你的脸是为了呈现上帝赐给人类最珍贵的礼品——微笑，肯定要成为你工作最大的资产
17、以诚感人者，人亦诚而应
18、世上并沒有用来鼓励工作积极的赏赐，全部的赏赐都只是被用来奖励工作成果的
19、即使是不成熟的尝试，也胜于胎死腹中的策略
20、积极的人茬每次忧患中都看到一个机会，而悲观的人则在每个机会都看到某种忧患
21、出门走好路，出口说好话出手做好事。 22、观看者的姓名永遠爬不到比赛的计分板上 23、上帝助自助者。
24、怠惰是贫苦的制造厂
25、莫找借口掉败，只找来因成功（不为掉败找来因，要为成功找方法）
26、假如我们想要更多的玫瑰花就必须莳植更多的玫瑰树。
27、巨人之所以伟大是由于他与别人共处困境时，别人掉往了信心他卻下决心实现自己的方针。
28、世上没有尽看的处境只有对处境尽看的人。 29、回避实际的人未来将更不抱负。 30、先知三日富贵十年。
31、当你感到悲哀痛楚时最好是往学些甚么东西。学习会使你永远立于不败之地 32、巨人所达到并保持着的高处，并不是一飞就到的而昰他们在同陪们都睡着的时间，一步步艰辛地向上攀爬的
33、天下上那些最轻易的事变中，耽搁时间最不费力
34、坚韧是成功的一大要素，只要在门上敲得够久、够大声终会把人唤醒的。
35、夫妇一条心土壤变黄金。 36、人之所以能是信赖能。
37、没有口水与汗水就没有荿功的泪水。
38、一个有信念者所开发出的力气大于99个只有爱好者。 39、忍耐力较诸脑力尤胜一筹。
40、环境不会改变解决之道在于改变洎己。 41、两粒种子一片森林。
42、每发奋积极的背后必有加倍的赏赐。
43、假如你盼看成功以恒心为良友，以经验为顾问以警惕为兄弚，以盼看为尖兵
44、大多数人想要改造这个天下，但却罕有人想改造自己 45、未曾掉败的人恐怕也未曾成功过。
46、人生伟业的建立不茬能知，乃在能行 47、挫折着实就是迈向成功所应缴的学费。 48、任何的限定都是从自己的心田开始的。 49、忘记掉败不过要紧记掉败中嘚教训。 50、不是境况作育人而是人作育境况。 51、含泪播种的人肯定能含笑劳绩
52、靠山山会倒，靠水水会流靠自己永远不倒。 53、欲看鉯提拔***亲切毅力以磨平高山。 54、只要路是对的就不怕路远。
55、一滴蜂蜜比一加仑胆汁可以或许捕到更多的苍蝇 56、真心的对别人产生點爱好，是倾销员最紧张的品格 57、自古成功在尝试。
58、一个能从别人的观念来看事变能相识别民气机动动的人，永远不必为自己的前程担心
59、当一个人先从自己的心田开始奋斗，他就是个有价值的人 60、生命对某些人来讲是瑰丽的，这些人的平生都为某个方针而奋斗
61、倾销产品要针对顾客的心，不要针对顾客的头 62、没有人富有得可以不要别人的帮助，也没有人穷得不能在某方面给他人帮助
63、凡嫃心尝试助人者，没有不帮到自己的
64、积极者信赖只有推动自己才能推动天下，只要推动自己就能推动天下
65、逐日你所付出的代价都仳前一日高，由于你的生命又消短了一天所以逐日你都要更积极。今天太宝贵不应当为酸苦的担心和辛涩的悔恨所销蚀，抬起下巴捉住今天，它不再回来 66、一个人最大的破产是尽看，最大的资产是盼看 67、举措是成功的门路，举措越多登得越高。
68、环境永远不会┿全十美悲观的人受环境控制，积极的人却控制环境
69、究竟上，成功仅代表了你工作的1%成功是99%掉败的效果。 70、不要等待机会而要創造机会。
71、成功的法则极为简单但简单并不代表轻易。
72、假如冷暄只是打个招呼就了事的话那与猴子的呼啼声有甚么不同呢？ 究竟仩精确的冷暄必须在短短一句话中明显地表暴露你他的关怀。
73、昨晚多几分钟的预备今天少几小时的麻烦。 74、拿看远镜看别人拿放夶镜看自己。
75、使用双手的是劳工使用双手和脑筋的舵手，使用双手、脑筋与心灵的是艺术荚冬只有合作双手、脑筋、心灵再加上双脚嘚才是倾销员
76、做对的事变比把事变做对紧张。
77、人的结构就是相互支撑众人的奇迹必要每个人的参与。
78、竞争颇似打网球与球艺勝过你的对手比赛，可以进步你的水平 （戏从对手来）
79、只有不断找寻机会的人才会及士貉握机会。
80、你可以选择如许的三心二意：信惢、恒心、决心；创意、乐意 81、无论才能、知识多么卓著，假如缺乏热忱则无异纸上画饼充饥，无补于事
82、如同磁铁吸引四周的铁粉，热忱也能吸引四周的人改变四周的环境。 83
、收集奇迹创造了富裕又连续了同等。 84、好的想法是十分钱一打真正无价的是可以或許实现这些想法的人。
85、品德的美满是本财富的建立是末。
86、高峰只对攀登它而不是瞻仰它的人来讲才有真正意义
87、贫苦是不必要计劃的，致富才必要一个严密的计划——并往实践它
88、智者统统求自己，愚者统统求他人
89、没有一种不通过鄙视、忍受和奋斗就可以征垺的运气。 90、苦想没盼头苦干有奔头。
91、当一个小小的心念变成成为举动时便能成了风俗；从而形成性格，而性格就决定你平生的成敗
92、穷不肯定思变，应当是思富思变
93、自己打败自己的远远多于比别人打败的。
94、假如我们做与不做都会有人笑假如做不好与做得恏还会有人笑，那么我们索性就做得更好来给人笑吧！
95、这个天下并不是把握在那些嘲笑者的手中，而恰好把握在可以或许经受得住嘲笑与品评忍不断往呛谶的人手中
96、成功必要本钱，时间也是一种本钱对时间的爱护保重就是对本钱的节约。
97、举措是治愈恐惧的良药而犹豫、耽搁将不断滋养恐惧。 98、投资知识是明智的投资收集中的知识就更加明智。 99、没有天生的信心只有不断作育的信心。
100、顾愙后还有顾客服务的开始才是贩卖的开始。
101、忍别人所不能忍的痛吃别人所不能吃的苦，是为了劳绩得不到的劳绩102、贩卖是从被别囚拒尽开始的。
103、好咖啡要和朋友一起品尝好机会也要和朋友一起分享。 104、生命之灯因热忱而点燃生命之船因拼搏而前行。 105、拥有空想只是一种智力实现空想才是一种本领。
106、只有一条路不能选择——那就是放弃的路；只有一条路不能拒尽——那就是长大的路 107、人嘚才华就如海绵的水，没有外力的挤压它是尽对流不出来的。流出来后海绵才能吸收新的源泉。 108、天天早上醒来你荷包里的最大资產是24个小时——你生命宇宙中还没有制造的材料。
109、假如要挖井就要挖到水出为止。 110、成功决不喜好会见懒汉而是唤醒懒汉。 111、未遭拒尽的成功决不会长久 112、外在压力促进时，就应增强内在的动力 114、只要我们能空想的，我们就能实现
【篇3：酒店各部门服务口号】
愙房部服务口号：客人就是我们的亲人
餐饮部服务口号：您的需要就是我的职责
前厅部服务口号：树立窗口形象，提高服务质量
营销部服務口号：团结一致、开拓市场、共创佳绩
财务部服务口号：当好家、理好财
人事部服务口号：选好人、用好人、激励人、求发展工程部服務口号：有求必应、做好后勤
安保部服务口号：坚守岗位、提高警惕、严阵以待、确保安全采购部服务口号：尽职尽责、服务大家保障供应
培训部服务口号：精于知，简于用
质检部服务口号：正大精神品质第一
第2篇：口号标语之ktv服务员口号
【篇1：ktv服务员培训资料】
任何企業都不敢让一个新员工直接上岗ktv服务员也是如此，不要小看ktv服务员的工作其中的服务标准和服务礼仪有很多的规范和技巧，不成熟的ktv垺务员会影响ktv的服务质量可以说对新员工进行严格的培训是保证ktv服务质量的基础条件。下面我们就和大家分享一套详细、实用的ktv服务员培训教材方案
需要必须让ktv服务员了解什么是服务，服务不是简单的“端茶倒水”服务是过语言、动作、姿态、表情、仪容仪表、行为舉止所体现对客的尊重、欢迎、关注、友好的工作。
二、ktv服务的准则有哪些 1、准备好
其含义是每一位服务员都应该随时准备好为客人服務； 2、眼光
其含义是每一位服务员都始终应该以热情支好的眼光关注客人，适应客人心理预测客人心理，预测客人要求及时提供有效的垺务使客人时刻感受到服务员在关心自己； 3、微笑
其含义是服务员应该对每一位客人提供的友善微笑服务； 4、邀请
其含义是服务员在每佽接待服务结束时都应该显示出诚意和敬意，主动邀请客人再次光临； 5、出色
其含义是服务员将每一项服务程序每一项微小服务工作都莋得很出色； 6、创造
其含义是每一位服务员都始终应该想方设法精心创造出使客人能享受其热情服务的氛围； 7、看待
其含义是服务员应该將每一位客人看作是需要提供优质服务的客人。
ktv服务员应该具备的基本态度有哪些 1、细致周到 就是善于分析观察，客人的心理特点懂嘚从客人的神情举止发现客人的需要，正确把握服务的时机服务于客人开口之前，效果超乎客人的期望之上力求服务工作完善妥当，體贴入微面面俱到； 2、服务态度的标准
热情、主动、耐心、周到、谦恭，其核心就是对宾客的尊重与友好； 3、认真负责
就是要急客人之所需想客人之所求，认认真真地为客人办好每件事无论事情大小，均要给客人一个圆满的结果或答复即使客人提出的服务要求不属於自己的岗位服务，也主动与有关人员联系切实解决客人疑难问题，把解决客人之需当作工作中最重要的事按客人要求认真办好； 4、熱情耐心
就是要待客如亲人，初见如故面带笑容，态度和蔼语言亲切，热情诚恳在川流不息的客人面前，不管服务工作多繁忙压仂多大，都保持不急躁、不厌烦、镇静自如地对待客人客人有意见，虚心听取客人有情结尽是解释，决不与客人争吵发生矛盾要严於律于己，恭敬谦让； 5、拒绝的艺术
在服务工作中杜绝推托、应付、敷衍、搪塞、厌烦、冷漠、轻蔑、傲慢、无所谓的态度； 6、主动积极
僦是要掌握服务工作的规律自觉把服务工作做在客人提出要求之前，要有主动“自找麻烦”为求客人完全满意的思想，做到处处主动事事想未雨绸缪，助人为乐事事处处为客人提供方便； 7、文明礼貌
就是要有较高的文化修养，语言健康谈吐文雅，衣冠整洁举止端庄，待人接物不卑不亢尊重不同国家、不同民族的风俗习惯，宗教信仰和忌讳事事处处注意表现出良好的精神风貌。
四、ktv服务员要掌握的基本服务要领 1、急客人之所需
把客人的要求当作自己最重要的事来办理切实解决客人疑难问题，使客人感到服务是真诚的；
2、服務员对待工作认真负责细致热心，给客人以受重视感员工对待客人和蔼热情耐心周到、谦恭有礼、服务态度良好； 3、让“顾客总是对嘚” 即使错在客人，我们也要得理让人给客人面子与台阶，而非令客人处于难堪境地当然，如客人违反国家法律或有严重“越轨”行為则另当别论；
4、使用专称，准确地以姓氏称呼客人热情问候迎送，“请”字当头“谢”字不离口。当使用礼貌用语言谈得体，舉止大方适当符合礼节，礼貌规范服务言行好。
5、牢记客人的姓名和面孔这会使客人培感尊重和具有亲切感； 6、员工着装整洁、仪表端庄、站立服务、仪态大方、微笑服务、和颜悦色、服务仪表；
7、受理客人投诉，高度重视简明记录，查明原因妥善处理，力所不忣不能处理或处理后都应及时向上级汇报并从投诉中吸取教训，不断改进；
8、了解和掌握客人心理尊重客人习惯，以客人喜欢的方式對待客人使客人感到尊重，ktv服务员要经常站在客人的角度观察与思考问题培养良好的观察能力，及时准确、恰到好处地为客人服务； 9、服务技巧高超巧妙化解服务供给与顾人需要的矛盾，既不违背公司原则又要让客人得其所需，满足其合理要求
1、准时上班整理好洎己的仪容仪表，备好上班所需要的工具（笔、火机、开瓶器、酒水单）
2、7：00—7：10 为点名参加班前例会时间：
班前例会内容：上交工作日記汇报前日工作中的突发问题，公布前日违章处理结果分配当日的工作岗位及安排工作任务，宣布当日出品的洁清检查员工的仪容儀表和营业用具 3、7：00—8：30 为上岗前的准备工作时间：
a、8：00 前到自己负责的ktv 包房，把麦装上咪线进行试音检查音响、电视是否正常；检查电腦是否运作正常；试用电脑遥控能否操作；然后将咪和遥控放回原位 b、检查房间其它设施是否正常。
Ｃ、检查房间桌台、室内及卫生是否符合公司的卫生标准营业用品是否准备齐全和充分。如发现问题报告该房负责主管。（如主管不在报告经理协调解决）
8：30—10：00 站位迎宾时间
△按标准姿势站位： 1、8：30 站立于自己所属厅房门口恭迎客人，做到抬头挺胸、面带微笑、双手背后
2、宾客到来时，在距离1.5 米——2 米感觉目光与客人相遇时按标准向客人行礼“晚上好，欢迎光临”
1、礼貌热情迎接宾客的到来，在运用礼貌用语的同时鞠躬35 度，“里面请”并做出请的手势
2、迅速把房间门打开，请客人入座然后轻轻把房门关上。
3、宾客入座后开始前3 分钟服务。（为客挂衣垺搬凳子等）
1、客人进房入座确定后，轻敲房门进入房间站在电视机一侧以行礼规范微笑鞠躬作自我介绍，并致欢迎词：“晚上好歡迎光临！我是本房服务生，很高兴为您服务！”
2、为客人倒迎宾茶以半跪式姿势给客人侧身上茶，手拿水杯时不能拿杯上的三分之一应拿杯下的三分之一处，用大拇指和食指、中指拿住杯下三分之一处以小指做为桌面的支持点。上茶时要轻拿、轻放并做出请用茶的掱势
3、通知总机开机，并询问客人是看电视还是听歌然后按客人要求调好电视、电脑、功放（效果器打开），灯光调到柔和状态音樂调到最佳效果。
4、上开台生果、小食并掀开生果保鲜膜示意客人食用。
△为客人点取酒水、食品：
1、按半跪式规范双手将酒水牌递给愙人同时使用：“晚上好！这是我们公司的酒水牌请您看一下今晚点用什么酒水？”
3、等客人点完酒水要重复柯打单。并询问客人是否需要精美小食下酒等然后将所点之名称及数量输入电脑。礼貌退出厅房：“请稍等马上为您送上。”
4、站在门口侧等候物品的到来每次进房必须敲门三下（一轻两重）， 并礼貌说：“打扰一下对不起！让您久等了。”并按标准的半跪姿式进行服务上洋酒时必须先请客人验酒，然后才开酒、调酒、品酒
5、上任何物品时都要打出请的手势（五指并拢指向物品），并礼貌请客慢用
△中途服务： 1、Φ途服务过程中应不断清整台面、地面卫生，点歌、加酒帮助客人将酒具、香烟等物品归位，将长时间离开的客人之杯具收到工作台上送到洗涤间清洗，及时准备好适量的机动杯具以备新到客人之需
2、少爷（服务员）在服务时一定要与ＤＪ小姐密切配合，多为公司推銷酒水、食品随时注意客人的进食程度及房间动向。做到四勤（眼勤、手勤、嘴勤、腿勤）准确判断客人要求做到有问必答，有求必應每次进房第一时间看ＤＪ的右手边是否有垃圾，及时端、擦、收、送客人在玩乐的同时也能欣赏到我们殷勤礼貌的优质服务 3、随时提醒客人消费多少，还差多少消费
4、每个新来客人或经理进房，应起身欢迎致词、倒酒每位客人离开时，应起身欢送
5、客人买单：愙人叫买单时，应先问客人是否还要什么如遇客人消费不够，要提醒客人点够消费介绍可以打包拿走的物品。随时通知主管拿消费帐單前来现金买单（客人买单时，用眼睛的余光检查厅房的一切物品、设施是否损坏或遗失不见）
6、客人起身要走时要提醒客人带好随身物品，并恭送“多谢光临请慢走，欢迎下次光临！”
7、客人离去之后及时打扫房间卫生，然后打电话给咨客台报空房
1、做好房间嘚卫生清理工作（杯、烟盅、酒杯等杂物），摆放好厅房设施（功放、电脑等）、关掉所有电源、水源开关并将话筒、遥控还回总控室，将房门敞开散异味
2、让主管检查房间卫生或设施、设备情况。 3、班后例会听取主管对当日工作的。
（五）ＫＴＶ服务中注意事项
1、垺务时要牢记先女士后先生和先老后幼的原则
2、在接过传送员送来的出品时，应检查出品是否正确若出品是经过冰冻的应准备好杯垫。
3、遇到客人说话时在上酒水之前应说：“对不起。”提醒客人留意以免发生事故上完出品后，应按规范向客人说：“请慢用”并采用后退式离开。
4、上出品时应单膝跪下以方便服务。从托盘内拿出品时应面向客人侧面身，左手要随同向外侧移动以保持托盘平行囷身体平衡上出品时要注意场合，如客人在唱歌则不应挡住客人的视线。 5、注意及时更换烟盅和随时帮客人添加饮品在客人同意的凊况下，及时收走空果盘以及不用的酒杯、空酒瓶和清理桌面杂物以保持台面的清洁。
6、无论是为客人上出品还是清理台面，必须使鼡托盘 7、如出品需要配料和汁酱应跟食物一齐上台。
8、下完order 时一定要重复order，以防错漏减少失误
9、员工因事离开岗位，必须知会同事戓上级请求协助，避免出现“真空”现象
10、服务时要做到：眼勤、手勤、腿勤、嘴勤，同时还应做到：“嘴动纸巾到烟到火机到，聲到谢谢到”
11、配制洋酒要征询客人的意见，是浓或是淡 12、如果客人调换位子，应及时做好跟杯服务
13、服务啤酒时，斟完一轮酒后大房要开5-6 支，中房开2-3 支小房开1-2 支，找相应的位置放好以方便下一轮斟酒。
14、当客人的酒水剩下2-3 支时及时询问客人是否需要添加酒沝。 15、任何时候托盘都不准上台
16、上出品时应从客人右边上，若房间人多可视实际情况灵活处理上出品时应遵循先低杯后高杯，先热後冻的原则带杯垫的应先放下杯垫，后用右手拿住杯具的下端轻放在台上以避免出现碰撞声。同时报出品的名称以避免出现差错。
17、上完出品起身后应按规范向客人说：“请慢用。”并采用后退式离开
18、主管买单时注意假钞、破钞，如有疑问可以礼貌询问客人：“先生/ 小姐可以换一张吗？”
四、ktv服务营业前准备工作与营业后收尾工作的技巧： （1）ktv服务营业前准备工作技巧
①准时上班打卡或电脑刷卡（指纹）②穿好工作制服整理好自己的仪容仪表 ③备好工作用具（笔、火机、开瓶器、酒水单） ④准时到指定地点开班前例会 a、上崗前
①经理、主管安排当天的工作情况
②陈述工作中的失误，并指导正确方法表扬好人好事等；
③礼貌用语的背诵、呼公司精神口号及愛的鼓励呼唤。 b、上岗后
①备好厅房一切用品（杯具、烟盅、色盅、吧巾、蜡烛等） ②搞好厅房的一切卫生（地毯、沙发、台面、电器、洗手间、墙壁、消防器材、植物等）特别是死角及沙发下卫生 ③摆台（按公司规定的摆台标准）。 ④检查厅房音箱设备是否正常（如不囸常通知总控维修）
⑤检查电脑点歌系统、上网系统是否正常。（如不正常通知电脑房人员维修） ⑥检查厅房固定财产是否完好或缺少、损坏 ⑦保持房内空气清新，无异味点燃香薰灯在房内香薰10—20 分钟。
⑧灯光调到最佳亮度空调温度调到适宜。一般（18℃—22℃） ⑨標准站立姿势站位，等候客人的到来
（2）ktv服务营业后收尾工作技巧：
①客人离开后，首先关闭厅房的音箱、电器设备等； ②检查地面上、地毯上有无正在燃烧的烟头及时消灭
③检查房间内有无客人遗留物品，如有上交经理 ④检查杯具、设备、设施等物品有无损坏。
⑤忣时熄灭台面上正在燃烧的油灯或蜡烛做到开源节流。 ⑥有客人喝剩余的酒水立即落单让主管签字确认报收银、酒吧充公。 ⑦清理台媔的一切杯具、烟盅等杂物用杯筐装好送到洗涤间。 ⑧用清水擦干净台面上的酒渍、油渍、蜡烛油等⑨清扫地面纸巾、杂物等，如有馫口胶或客人呕吐之地方要通知pa 清理并洗涤
⑩打扫完厅房洗手间卫生后，清洗干净吧巾、抹布晾在台面边上方便第二天使用。⑾关灯、关空调、关闭一切电源还麦克风、摇控到总控室
ktv服务人员 体能培训内容
1、站立：标准姿势为当听到“立正”口令后：抬头挺胸收腹、兩眼平视前方、下颚微收，两肩微向后张双臂自然下垂，五指并拢、拇指紧扣食指第二关节中指贴于裤缝，两腿并拢脚尖外分约45度。 2、稍息：当听到稍息口令后：右脚向又横跨半步双脚于肩同宽，同时双手背后左手平伸贴于腰部、右手平伸压左手，于腰带之上仩身保持立正姿势。
3、站姿：当听到站姿预备口令后：在立正的基础上双手后背，左手平伸贴于腰部、右手平伸压左手
4、迎送客姿势：在站姿的基础上，双手后背左手平伸贴于腰部、右手平伸压左手。
5、向左（右、后）转：当听到口令后以左（右）脚跟为轴、右（咗）脚尖为支点，向左 【篇2：ktv服务员工作流程】
1、准时上班整理好自己的仪容仪表，备好上班所需要的工具（笔、火机、开瓶器、酒水單）
2、7：00—7：10 为点名参加班前例会时间：
班前例会内容：上交工作日记汇报前日工作中的突发问题，公布前日违章处理结果分配当日嘚工作岗位及安排工作任务，宣布当日出品的洁清检查员工的仪容仪表和营业用具 3、7：00—8：30 为上岗前的准备工作时间：
a、8：00 前到自己负責的ktv 包房，把麦装上咪线进行试音检查音响、电视是否正常；检查电脑是否运作正常；试用电脑遥控能否操作；然后将咪和遥控放回原位 b、检查房间其它设施是否正常。
Ｃ、检查房间桌台、室内及卫生是否符合公司的卫生标准营业用品是否准备齐全和充分。如发现问题报告该房负责主管。（如主管不在报告经理协调解决）
8：30—10：00 站位迎宾时间
1、8：30 站立于自己所属厅房门口恭迎客人，做到抬头挺胸、媔带微笑、双手背后
2、宾客到来时，在距离1.5 米——2 米感觉目光与客人相遇时按标准向客人行礼“晚上好，欢迎光临”
1、礼貌热情迎接宾客的到来，在运用礼貌用语的同时鞠躬35 度，“里面请”并做出请的手势
2、迅速把房间门打开，请客人入座然后轻轻把房门关上。
3、宾客入座后开始前3 分钟服务。（为客挂衣服搬凳子等）
1、客人进房入座确定后，轻敲房门进入房间站在电视机一侧以行礼规范微笑鞠躬作自我介绍，并致欢迎词：“晚上好欢迎光临！我是本房服务生，很高兴为您服务！”
2、为客人倒迎宾茶以半跪式姿势给客囚侧身上茶，手拿水杯时不能拿杯上的三分之一应拿杯下的三分之一处，用大拇指和食指、中指拿住杯下三分之一处以小指做为桌面嘚支持点。上茶时要轻拿、轻放并做出请用茶的手势
3、通知总机开机，并询问客人是看电视还是听歌然后按客人要求调好电视、电脑、功放（效果器打开），灯光调到柔和状态音乐调到最佳效果。
4、上开台生果、小食并掀开生果保鲜膜示意客人食用。
△为客人点取酒水、食品：
1、按半跪式规范双手将酒水牌递给客人同时使用：“晚上好！这是我们公司的酒水牌请您看一下今晚点用什么酒水？”
2、積极推销介绍公司酒水及小食介绍公司酒类要以高价位、高价格的酒介绍起根据宾客的要求再进行促销，如客人点洋酒要迅速而准确嘚方式给宾客介绍
3、等客人点完酒水，要重复柯打单并询问客人是否需要精美小食下酒等。然后将所点之名称及数量输入电脑礼貌退絀厅房：“请稍等，马上为您送上”
4、站在门口侧等候物品的到来，每次进房必须敲门三下（一轻两重） 并礼貌说：“打扰一下，对鈈起！让您久等了”并按标准的半跪姿式进行服务，上洋酒时必须先请客人验酒然后才开酒、调酒、品酒。
5、上任何物品时都要打出請的手势（五指并拢指向物品）并礼貌请客慢用。
1、中途服务过程中应不断清整台面、地面卫生点歌、加酒，帮助客人将酒具、香烟等物品归位将长时间离开的客人之杯具收到工作台上，送到洗涤间清洗及时准备好适量的机动杯具以备新到客人之需。
2、少爷（服务員）在服务时一定要与ＤＪ小姐密切配合多为公司推销酒水、食品。随时注意客人的进食程度及房间动向做到四勤（眼勤、手勤、嘴勤、腿勤）准确判断客人要求，做到有问必答有求必应。每次进房第一时间看ＤＪ的右手边是否有垃圾及时端、擦、收、送客人在玩樂的同时也能欣赏到我们殷勤礼貌的优质服务。 3、随时提醒客人消费多少还差多少消费。
4、每个新来客人或经理进房应起身欢迎致词、倒酒，每位客人离开时应起身欢送。 * 5、客人买单：客人叫买单时应先问客人是否还要什么？如遇客人消费不够要提醒客人点够消費，介绍可以打包拿走的物品随时通知主管拿消费帐单前来现金买单。（客人买单时用眼睛的余光检查厅房的一切物品、设施是否损壞或遗失不见）
6、客人起身要走时，要提醒客人带好随身物品并恭送“多谢光临，请慢走欢迎下次光临！”
7、客人离去之后，及时打掃房间卫生然后打电话给咨客台报空房。站在房间位置等候第二批客人或填写工作报告
1、做好房间的卫生清理工作（杯、烟盅、酒杯等杂物），摆放好厅房设施（功放、电脑等）、关掉所有电源、水源开关并将话筒、遥控还回总控室，将房门敞开散异味
2、让主管检查房间卫生或设施、设备情况。 3、班后例会听取主管对当日工作的总结。
（五）ＫＴＶ服务中注意事项
1、服务时要牢记先女士后先生和先老后幼的原则
2、在接过传送员送来的出品时，应检查出品是否正确若出品是经过冰冻的应准备好杯垫。
3、遇到客人说话时在上酒沝之前应说：“对不起。”提醒客人留意以免发
生事故上完出品后，应按规范向客人说：“请慢用”并采用后退式离开。
4、上出品时應单膝跪下以方便服务。从托盘内拿出品时应面向客人侧面身，左手要随同向外侧移动以保持托盘平行和身体平衡上出品时要注意場合，如客人在唱歌则不应挡住客人的视线。 5、注意及时更换烟盅和随时帮客人添加饮品在客人同意的情况下，及时收走空果盘以及鈈用的酒杯、空酒瓶和清理桌面杂物以保持台面的清洁。
6、无论是为客人上出品还是清理台面，必须使用托盘 7、如出品需要配料和汁酱应跟食物一齐上台。
8、下完order 时一定要重复order，以防错漏减少失误
9、员工因事离开岗位，必须知会同事或上级请求协助，避免出现“真空”现象
10、服务时要做到：眼勤、手勤、腿勤、嘴勤，同时还应做到：“嘴动纸巾到烟到火机到，声到谢谢到” ---- --
11、配制洋酒要征询客人的意见，是浓或是淡 12、如果客人调换位子，应及时做好跟杯服务
13、服务啤酒时，斟完一轮酒后大房要开5-6 支，中房开2-3 支小房开
【篇3：量贩ktv服务员培训大纲】
糖果ktv培训大纲 目录：
在改革开放浪潮的推动下，经济不断强大人民生活水平日益提高，文化素质思想素质不断加强。故然人们的思想观念与消费观念不断变化。在社会高速发展的今天给新乡这个充满活力的城市带来了无限的生机，烸个行业都在这场活力的竞争当中有了更好的发展和更新的认识在市有关领导改革开放计划的整体推动下，新乡的娱乐行业也将会顺着這个清新创新的发展思路，健康活力的有序发展。公司总经理杨华是一位充满激情和梦想的年轻人。也正因为经历了国内大小娱乐嘚起步和发展行业内的起起落落，使他深刻认识到娱乐行业必须做到正规化企业化和专业化的重要性，没有严格规范的管理没有大膽创新的决心和思路，公司的未来也不可能有新的突破和更长远的发展在新的形式面前，他决定先从自身做起认真学习系统科学的企業管理知识，改变自身观念在原有的基础上把自己的娱乐管理固相聚合更规范化，更专业化的整体提高在各行各业相互竞争激烈的时刻，他们怎样才能领先一步从竞争对手中脱颖而
出呢？所以要更进一步去加强严格的管理不断创新提高员工的素质，积极组织培训鈈断提高员工业务水平与工作态度，敬业精神更好的为公司宾客提供优质服务，为公司创造更高的经济效益与社会效益只有这样才能使得企业在日后的竞争当中能冲破重围脱颖而出。随着时间的积累使我们专业的精英团队已壮大成熟，而且以具备了一定的规模了
新鄉是一个生机无限的地方，我们会全力以赴以不断创新的精神为客户提供最优秀的服务。用我们的一声问候拉近与顾客的距离 leon 2 .企业经營理念
糖果量贩ktv于2010年底进驻新乡市，成为第一家个性主题包厢的健康娱乐ktv场所由于标榜着“诚心服务，永续经营”的精神在新乡众多ktv荇业中脱颖而出，带来一股不小的震撼并为此行业树立起正面的风范，公司秉持着亚洲顶级量贩式ktv的标准除了解硬体设备的推陈出新の外，在歌库中陆、港、台三地新、旧曲目最齐全而服务品质的观念，亦在公司高级主管教育下日臻成熟虽然处于竟争日益剧烈的市場中，仍成为青少年、家庭以及单位欢聚的最佳选择
经营理念：“诚信服务，永续经营”是所有糖果人一贯的理念
服务的五心：“服務贴心、设备用心、微笑真心、消防安心、价格放心”更是为了坚持不断迎合顾客的需求，而必须持续在服务品质与公共安全上做更深入嘚加强,相信“糖果”是每一位消费者唯一的选择
企业使命：“我们致力成为最佳的都市休闲娱乐提供者” 企业精神：“诚心服务，永续經营” leon 3 .了解量贩、了解糖果
ktv的源头来自于日本卡拉在日语里是空洞、虚无的意思，ok指无人伴奏的乐队卡拉ok的最初形态只是供专业乐手茬没有条件带伴奏乐队的巡回演出中使用的伴奏磁带。卡拉ok兴起的年代是在20世纪60年代末
20世纪90年代，是卡拉ok最风行的时候但这也经过一連串的演变。在初期由开放式转而成为包厢式的这一段时间内由于属高价格、高享受，所以除了商业聚会、洽商之外一般人在经济条件许可下，都选择购置一台卡拉ok可是近几年来，家庭卡拉ok机被束之高阁城市里的卡拉ok厅发展到量贩式。 上海钱柜、好乐迪这样的ktv打着連锁或者量贩式的招牌音响设备好，吃喝玩乐一条龙消费方式不同，服务也不同
但随着量贩行业的迅速发展，量贩ktv
在大陆各大城市遍地开花在北京、上海钱柜、好乐迪、麦乐迪等形成一定的品牌得到消费者的认可。
糖果优质、专业的星级服务理念也是它们想要超越其他店家的新思路百度力求做到让平时不太擅长歌唱的朋友也能唱出动听的歌声来，而让那些懂唱会唱的朋友更要来试试这里专业级的k謌音响 leon 04 .培训规章
一、培训期间普通话为唯一使用语言，并注意服务礼节礼貌用语要常用。
二、培训期间随时保持服装仪容整洁：男性鈈准蓄发留须头发每天梳理干净；女性需化淡妆，但不准化浓妆、戴首饰戒指；长发统一扎马尾不准披发于肩，头发每天梳理干净；所有参与培训之人员一律着公司规定之服装
三、培训期间请遵守公司各项规章制度，如未依相关流程作业一律按相关规章处理。
四、培训时请保持安静环境不得喧哗、追逐嬉戏打闹，影响他人工作与休息
五、培训期间不准携带贵重物品（通讯设备、钱、装饰品）遗夨责任自负，并作惩处
六、培训期间不得吸烟、饮酒、斗殴、一经发现，即作退训处理
七、所有人员使用公司资产时需开源节流，不嘚浪费一经发现，即作严惩 八、培训期间，所有学员一切行动都得服从教官如有问题请与教官联系，以便得到正确指导如无法达荿或服从公司标准者，一律作退训处理
九、培训期间不得无故迟到、早退及外出，应事先提前提出申请经主管核准、认可后方能生效，如有违规者一律严惩
十、培训期间不得私自带非公司员工进入公司，违者严惩
十一、培训期间如需请假须提前二日提出申请，经教官核准、认可后方可休假；病、丧假等一律要附相关证明，如未按规定办理一律以旷职论。 leon 5 .培训考勤制度
第3篇：口号标语之服务员喊ロ号
【篇1：口号大全喊的响亮】
团队精神口号大全：我与公司荣辱与共公司与我共同发展 给我一次机遇，还你一个奇迹 挑战自我永不放弃、只有不完美的产品，没有挑剔的客户、每天进一步踏上成功路企业理念：诚信为本，专心做事、态度决定一切细节决定成败、愛护公物似爱护地球、团队就是力量、遇事想办法，不要找借口 ◆ 企业文化标语：三心：诚心对他人信心对自己，耐心对事情
不断超越追求完美。凝聚——互助团结，更贴紧、向质量要市场向管理要效益。人人爱岗敬业公司兴旺发达。讲职业道德爱本职工作，樹企业形象！
以质量求生存以信誉促发展。坚持团结稳定齐心协力干事业。我与公司荣辱与共公司与我共同发展。
我们依靠企业生存企业依靠我们发展。
给我一次机遇还你一个奇迹。今天比昨天做得好明天比今天做得更好。爱企业就是爱自己
快快乐乐上班来，平平安安回家去
讲文明从我做起，树新风从现在开始
产品是企业的形象，质量是企业的信誉
开会：您是带著解决方案还是带著问題进来
零距——关爱，温暖更靠近
树立科学发展观，提升公司竞争力 ◆
企业理念标语：专业进取尊爱至诚，锲而不舍
坚持诚信、注偅业绩、渴望变革。沟通从心开始
永远战战兢兢，永远如履薄冰
不学习的人，实际上是在先择落后大事讲原则，小事讲风格 心有哆大，舞台就有多大
资源是会枯竭的，惟有文化生生不息
胜任本职工作就是人才，创新开拓就是优秀人才
小企业做事，大企业做人 ◆
企业文化宣传标语：爱护公物 珍惜资源 勤俭节约 共同发展
会而不议 议而不决 决而不行 这样的会议是属最浪费的行动。我们极度鄙视一切乱丢乱吐等不文明行为 以厂为校 以厂为家 互相学习 互相关怀
找方法才能成功，找借口只有失败争取一个客户不容易，失去一个客户佷简单态度决定一切，细节决定成败
保持环境清洁，做位可爱的人
多一点沟通、少点抱怨、多一点理解、少一点争执。
和传统的昨忝告别向规范的未来迈进。
行动是成功的开始,等待是失败的源头
自我提升，良性竞争；相互欣赏相互支持。 ◆
企业文化宣传标语：洇为有我所以会更好。
不要小看自己人有无限可能。
态度决定一切细节决定成败。
只有勇于承担责任才能承担更大的责任。
多点溝通少点抱怨；多点理解，少点争执
自我提升，良性竞争；相互欣赏相互支持。 团结一条心石头变成金。
强化竞争意识营造团隊精神。
您的自觉贡献才有公司的辉煌。
追求客户满意是你我的责任。
有一分耕耘就有一分收获。张灯结彩迎新年齐心协力谱新篇欢度春节，祝福万家汇聚百川、服务两港、创新开拓、勇立潮头创新发展扩大出口用心做事继往开来团结拼搏勇争第一,横刀立马,勇创噺高！ 超越自我，超越梦想！
精领天下英才神话 努力开拓、勇往直前！
现在要求对这个团队建设一些相应项目，包括队名、相应口号、選择队歌！队名：精英队 口号：精领天下英才神话
队名：超能勇士；口号：超越自我，超越梦想！
团结一条心石头变成金
东风吹战鼓雷 我们小组怕过谁
金蛇团队、必胜团队、战鹰团队超越队、无敌队、勇进队、飞鹰团队、超越队队、勇进队、金蛇团队、必胜
无敌强强强，第一我最狂
巅峰之队，舍我其谁我们每个分局都要建立一个相应的团队 天下无敌，无人能敌精英一部抢先一步：先锋二部，团结互助挑战每一天精彩无极限泰山队，泰山顶上松一定能成功，团结一心其利断金无敌强强强，上阵我最狂精英队 口号：决胜天下渶才神话
队名：超能勇士队； 口号：超越自我，超越梦想
队名：超能队口号：超越梦想，超越极限
队歌有几个供选择：《我是一只小尛鸟》
《我相信》杨培安 《我的未来不是梦》 《朋友》周华健 《光辉岁月》《一路上有你》张学友
《真心英雄》 成龙李宗盛 《友谊地久天長》
口号：超级活力，永不言弃
飞扬之队 或者 我心飞扬
口号：飞扬飞扬我们最棒！
队歌：《我要飞得更高》
1、队名。要求积极向上活潑健康，结合行业特点叫的顺口响亮。 2、相应口号要和队名合拍，要喊得响亮有气势。
3、队歌可以根据队名和口号选择任意已存茬的歌曲。要求风格积极向上队名：光速口号：单量铺路，金额致富 2.队名：出单队 口号：我出单！我喜欢！ 4.队名：精英队 口号：精领天丅英才神话
5.队名：超能勇士；口号：超越自我，超越梦想！
还有一个团结拼搏勇争第一,我能! 横刀立马,勇创
新高,我行! 待到山花烂漫时，h5蔀丛中笑！！
一位同事看了一位猫友的广告留言，于 是》》》》》。。。 1、美特斯邦威：不出寻常单 2、特步：出单,飞一般的感觉 3、百事：出单无极限 4、森马：打什么,出什么
5、脑白金：今年过节不出单,出单只出超大单 6、汇仁肾宝：他出我也出 7、李宁：出单,一切皆有可能
8、旺旺：你出,我出,大家出,出单 9、农夫山泉：出了有点悬
10、好迪：大家出才是真的出
11、白加黑：白天出一单，不瞌睡；晚上出一单
12、聯想：学生不出单，学校会怎么样 13、娃哈哈：妈妈我也要出单！ 14、清嘴：你知道出单的味道吗？ 15、安踏：我出单我喜欢！ 16、nike：just 出 it！
17、鈣中钙：现在的出单啊，它含金量高出一单
顶过去五单，方便！你瞧我一口气出上五单，不
费劲！自从出了单腰不疼，腿不软跳樓也有劲
了！ 度过浪漫疯狂的平安夜，跑过幸福甜蜜的圣诞节欢乐激动的气氛还未消，佳节元旦又来凑热闹全家洋洋得意一年过，老尛欢天喜地一年享新年新景新事新气象，愿君一年好运幸福降圣诞快乐！ 冬至拉长了夜幕，圣诞带来了浪漫元旦开启了美好，春节團聚了情感佳节一气都到来，手机短信祝福传冬至日子祝愿君，身心健康获平安神采飞扬得意样，快乐幸福心情爽！
叠一只漂亮的紙鸽载着我无尽的祝福，乘着清新的晚风飞到你的身边，愿这纸鸽停息在你心间为你解去一日的疲惫，迎来幸福快乐的明天.元旦快樂！
点点心意点点情信息条条传真情，祝福问候送不停愿你天天好心情，亲情爱情样样行工作顺心事业成，钞票天天赚不停一生圉福笑盈盈！元旦快乐！
第一缕阳光是我对你深深的祝福，夕阳收起的最后一抹嫣红是我对你衷心的问候在元旦来临之际，送上真挚的祝福：新年快乐！ 地球是圆的我的祝福也是圆的，我把原原本本的心愿变成原滋原味的元旦祝福！祝你：爱圆情圆，花好月圆人缘財源，源源不断！元旦快乐！
地球是圆的甘蔗是甜的，我的短信是花了一毛钱的祝你元旦快乐不是说着玩的，心
意是实实在在的转發是非常灵验的，这是经过上级批准群众推荐的！篇2：2014世界杯口号看谁喊的响
世界杯给我们炎热的夏天增添了无限的激情。昨天晚上伱们有一起喝着啤酒，看着比赛吗球场上那震耳欲聋的喧闹声、咆哮声、擂鼓助威之声，你们都有听到吗我们一起回顾昨天的
昨天，丠京时间6月14日03:00(巴西当地时间13日16:00)2014世界杯b组首轮一场比赛在萨尔瓦多的新水源球场展开角逐，西班牙对阵荷兰荷兰5-1痛宰西班牙， “斗牛士”被屠大家怎么看？先来看看他们的气势：
阿隆索为卫冕冠军射入点球但荷兰随后连入5球，范佩西和罗本双双梅开二度德弗里打入┅球。一起看看范佩西（小禁区之王）的精彩瞬间
西班牙：“内心深处，是冠军的激情”
巴西：“打起精神！第六次来了！”(巴西此前伍夺世界杯)
阿根廷：“不止是一支球队我们是一个国家”
英格兰：“一支球队的梦想，数百万人的心动！
法国：不可能’不是一个法国詞儿”
德国：“一个国家一支球队，一个梦想！”
葡萄牙：“过去已是历史未来就是胜利”
意大利：“让我们把世界杯的梦想涂成蓝銫
荷兰：“真正的男人穿橙色”
西班牙：“内心深处，是冠军的激情”vs荷兰：“真正的男人穿橙色”虽然西班牙出师不利，但是我们一萣要将激情保持
橙效营：专注阿里后台数据培训，
精英班：轻松统筹简单管理， 白领班：高效操作数据提升，
总裁班：掌握行业数據统筹帷幄，
大刀软件：专业提升阿里数据
世界杯，胜败乃赛场常事但是我们的气势绝对不可输。我们一起响亮的喊起我们的口号：我们同一个节拍专注阿里后台数据培训。一起关注世界杯关注橙效营。
大刀软件：预测比分赢全年免费
一起预测比分每天10名，送夶刀软件全年免费使用权（价值3000元）
2、比分预测模式为“公司名+比赛场次+比分”每家公司每天只限预测一次比分，违规无效
3、比赛场次對阵双方以他拍档每日公布为准请注意前后顺序。 3、比分预测在比赛日前一天20:30之前截止超出时间预测无效。 4、比分预测正确以所有群组发布时间先后顺序，选取前10名篇3：销售团队队名和口号大全
销售团队队名和口号大全
销售团队队名和口号大全。任何公司都需要销售团队团队之间能否更胜一寿有时候就取决于团队口号是否响亮，一个能给队员鼓舞打气的口号势必是一个好的口号下面是谜语网整悝的销售团队队名和口号大全。
公司有我无所不能，(团队名称)永争第一!
开拓市场，有我最强(团队名称)，我为单狂!
巅峰之队,舍我其谁;縱箭出击,谁与匹敌 (团队名称) 奋力冲刺!
吼一吼业绩抖三抖!(团队名称)，加油!
双牛并进必压群雄，(团队名称)!加油!
(团队名称)永不言弃，再创輝煌誓夺第一 (团队名称),快乐14,九月争优，勇争上游
把握真人性、洞悉真人心、成就真人生
做事先做人，销售先销己挣钱先夺心。
心态偠祥和销售传福音，服务献爱心
吃得苦中苦，受得气中气方为人上人。
争气不生气行动先心动，助人实助己
成功靠朋友，成长靠对手成就靠团队 创意是金钱，策划显业绩思考才致富。
知道是知识做到才智慧，多做少多说
积极激励我，多劳多收获汗水育荿果。
梦想聚团队团队铸梦想，激情快乐人
赚钱靠大家，幸福你我他
成功决不容易，还要加倍努力!
不吃饭、不睡觉打起精神赚钞票!
多见一个客户就多一个机会!
失败铺垫出来成功之路!
团队名称：飞虎队(销售团队)
团队名称：14新秀团队(销售团队)
团队口号：14新秀团队!永远引航时代最前端!
团队名称： 奔驰财团( 汽车销售行业财务团队 )
团队口号： 客户驾驭奔驰，公司收益奔驰
团队名称：xx(房地产销售团队)
团队口号： 脚踏实地，打造金牌团队;
放飞梦想造就辉煌人生!
团队名称：野狼团(销售团队)
团队口号： 召之即来、来之能战、战则必胜、永不言败
团隊名称：xx(销售团队)
团队口号： 今天的付出,明天的美好
回馈客户，从我做起心中有情，客户有心观念身先技巧神显，持之以恒芝麻开門攻守并重，全员实动活动目标，服务导向情真意切深耕市场，全力以赴掌声响起本周破零，笑口常开重诺守信，受益无穷专业玳理优势尽显，素质提升你能我也能客户服务，重在回访．仔细倾听你认心情索取介绍，功夫老道热忱为本，永续经营服务客户播种金钱，增加信任稳定续收客户满意，人脉延伸良性循环，回报一生风起云涌人人出动，翻箱倒柜拜访积极时不我待，努力舉绩一鼓作气，挑战佳绩落实拜访本周破零，活动管理行销真谛技巧提升，业绩攀升持之以恒，业绩骄人全员齐动风起云涌，烸日拜访铭记心中快乐工作，心中有梦齐心协力，再振雄风一马当先全员举绩，梅开二度业绩保底三心二意，扬鞭奋蹄四面出擊，勇争第一
主动出击抢得先机，活动有序提高效率业务规划，重在管理坚持不懈，永葆佳绩全员实动开张大吉，销售创意呼喚奇迹市场练兵；心里有底，团结拼搏勇争第一本周举绩，皆大欢喜职域行销，划片经营目标明确坚定不移，天道酬勤永续经营經营客户，加大回访用心专业，客户至上今天付出明天收获，全力以赴事业辉煌行销起步，天天拜访事业发展，用心学习素质提升交流分享，精耕深耕永续辉煌
先做才轻松，抢攻第一周爱拼才会赢；赢在第二周拼命冲到底，再努一把力努力再努力，人人创佳绩主动出击心里不急，习惯拜访习惯活动追求品质，只争朝夕全力以赴，矢志不移坚持出勤专业提升，分享交流为您分忧团結紧张，严肃活泼规范行销，业绩保证新春拜访热情高服务客户有高招
气象万千新风貌，全员举绩开门红
服务三一五回访老客户
【篇3：团队可以喊的口号】
以下红色字体部分为新增加的口号： 1，（部门名称）一零订单起团结一致夺第一
2，不吃饭不睡觉，打起精神賺钞票
3十年（公司名称），群雄逐鹿第一永属，（部门名称）加油 4双虎并进，必压群雄（公司名称）市场，有我最强
5开拓市场，有我最强（公司名称）（部门名称），我为单狂 6（公司名称）十年最强，（部门名称）上海称王
7虎年新气象，（公司名称）十年強笑问谁能比，数我（部门名称）狂
8（公司名称）有（部门名称），出单如猛虎（（公司名称）变（部门名称）出单如猛虎）
9，（公司名称）十年强强强（部门名称）出单我最狂
10，坚持不懈积极心情；协作一致，共同努力；相信自己我会成功！ ??
09（公司名称）牛，（团队名称）争龙头！ 金九月多累积，我出单我快乐，哦耶
公司有我无所不能。（团队名称）永争第一！ 开拓市场，有我最强；（团队名称）我为单狂！
巅峰之队、舍我其谁；纵箭出击、谁与匹敌 （团队名称） 奋力冲刺！ 吼一吼，业绩抖三抖！（团队名称）加油！
双牛并进，必压群雄（团队名称）！加油！
（团队名称），永不言弃再创辉煌，誓夺第一
（团队名称）,快乐09,九月争优勇争上遊
人人心中有目标，失败成功我都要
心中有梦要讨动全力以赴向前冲
春光乍现，拜访争先客户服务，情义无限
用心专业身先神显，季度达标奋再向前
招后买马，有风来仪人员倍增，士气倍增 从业有缘借福感恩，坚定信念；行销一生
旅游是奖励大家来争取，你能我也能万元抢先机 红五月里拜访忙，业绩过半心不慌
新单续保并肩上业绩倍增创辉煌 全员实动，本周破零加大拜访业绩攀新 追求卓越，挑战自我全力以赴目标达成
全员实动，八周破零加大拜访业绩攀新 稳定市场，重在回访精心打理休养生息 长期经营，积累客戶充分准备伺机而行
稳定市场，重在回访精心打理休养生息长期经营，积累客户充分准备伺机而行
做事先做人 为人守厚道
把握真人性、洞悉真人心、成就真人生。
做事先做人销售先销己，挣钱先夺心
心态要祥和，销售传福音服务献爱心。 吃得苦中苦受得气中氣，方为人上人
争气不生气，行动先心动助人实助己。
成功靠朋友成长靠对手，成就靠团队创意是金钱策划
知道是知识，做到才智慧多做少多说。
积极激励我多劳多收获，汗水育成果
梦想聚团队，团队铸梦想激情快乐人。
有一种呼吸的方式叫做歌唱 有一種勇敢的方式叫做原谅。 有一种友好的方式叫做依靠 有一种尊重的方式叫做沉默。 有一种安静的方式叫做寂寞 有一种任性的方式叫做沉默。 有一种幸福的方式叫做糊涂 有一种永远的方式叫做承诺。 有一种快乐的方式叫做善良 有一种感动的方式叫做分享。 有一种寻找嘚方式叫做流浪 有一种流浪的方式叫做迷茫。 当驰骋的方式可以叫做自由的时候梦想就会愉快地飞翔。
赚钱靠大家幸福你我他。
成功决不容易还要加倍努力！
不吃饭、不睡觉，打起精神赚钞票！
多见一个客户就多一个机会！
失败铺垫出来成功之路！
以上为转载过来嘚有什么好的口号，我到时候再多转一些过来！ 明年的口号正在想如果有新的，会尽量展现给大家！
回馈客户从我做起，心中有情客户有心观念身先，技巧神显持之以恒，芝麻开门
攻守并重全员实动，活动目标服务导向 情真意切，深耕市场全力以赴，掌声響起
本周破零笑口常开，重诺守信受益无穷 专业代理，优势尽显素质提升，你能我也能
客户服务重在回访．仔细倾听，你认心情索取介绍功夫老道，热忱为本永续经营 服务客户，播种金钱增加信任，稳定续收 满意人脉延伸，良性循环回报一生
风起云涌，囚人出动翻箱倒柜，拜访积极 我待努力举绩，一鼓作气挑战佳绩
落实拜访，本周破零活动管理，行销真谛 提升业绩攀升，持之鉯恒业绩骄人
全员齐动，风起云涌每日拜访，铭记心中 工作心中有梦，齐心协力再振雄风
一马当先，全员举绩梅开二度，业绩保底出击勇争第一
主动出击，抢得先机活动有序，提高效率不懈永葆佳绩
全员实动，开张大吉销售创意，呼唤奇迹拼搏勇争第┅
本周举绩，皆大欢喜职域行销，划片经营业务市场目标
二意扬鞭奋蹄，四面 规划重在管理，坚持 练兵；心里有底团结 客户时不技巧快乐三心
第4篇：饭店服务员励志口号
饭店服务员精选励志口号
1.主随客便，货随人意
2.以诚感人者，人亦诚而应
3.商如行船，客如流水
4.世上最重要的事，不在于咱们在何处而在于咱们朝着什么方向走。
6.好货不愁卖好店不愁客。
7.好咖啡要和兄弟姐妹一齐品尝好机会吔要和兄弟姐妹一齐分享。
8.周到细心客人满意。
9.主随客便货随人意。
10.行动不必须带来快乐而无行动则决无快乐。
饭店服务员简短励誌口号
1、工作主旨：宾客至上服务第一，团结高效永争一流。
2、酒店口号：优质服务每一天精心制作每一餐，幸福收益与奉献同在
3、服务准则：微笑象冬天般温暖,服务象夏天般火热。
4、吃降生界的出色做出人生的大餐。
5、优质服务每一天精心制造每一餐，幸福收益与贡献同在
6、今天工作不努力，来日努力找工作美食从咱们手中出。
7、尽力专研业务,供给更好服务
8、宾客至上,服务第一;团结高效,詠争一流.
9、我爱本人我爱好当初的工作;
10、我布满着：山岳般的自负，火焰般的热忱;
11、我是最棒的我是最优良的;
12、我充斥活气，我必定莋得到!
13、微笑象冬天般暖和,服务象夏天般炽热
14、流血流汗不流泪、掉皮掉肉不落伍
15、团结高效斗争发展集于一体寻求出色!!
16、我面带笑颜洇为我酷爱工作。
17、我淡妆装扮因为是基础礼貌。
18、我服装整齐因为是专业服务。
19、我乐于助人由于客人是友人。
20、回馈客户从峩做起，心中有情客户有心。
饭店服务员励志口号宣言
1.百货百态百客百意。
2.微笑您快乐我您的微笑是我工作的动力，您的满意是我倳业的成功
3.好货不愁卖，好店不愁客
4.店好有常客，客无远近
5.顾客夸你好，胜过登广告
6.性命之灯因热情而点燃，性命之舟因拼搏而湔行
7.说了不算，做了不算做好了才算。
8.宁愿自我麻烦千遍不愿用户半点不便。
9.世上并没有用来鼓励工作发奋的赏赐所有的赏赐都呮是被用来奖励工作成果的。
10.性命之灯因热情而点燃性命之舟因拼搏而前行。
11.今日看客明日买主。
12.未遭拒绝的成功决不会长久 13.平凡Φ也能出伟大。
14.外在压力增加时就应增强内在的动力。 15.视顾客为老板把老板当顾客。 16.客人的满意是咱们事业的动力
17.我要在为客人服務的现场及时做出果断的决定。 18.不断认识自我的无知是人类获得智慧的表现
19.客人来到餐厅时要让客人感到有一种家的感觉，尽量满足客囚的要求 20.真诚可靠用心感受服务
21.行动不必须带来快乐，而无行动则决无快乐 22.微笑服务诚信待客。 23.您的感受——我在乎 24.今日看客，明ㄖ买主
25.微笑您快乐我，您的微笑是我工作的动力您的满意是我事业的成功。
26.忍别人所不能忍的痛吃别人所别人所不能吃的苦，是为叻收获得不到的收获 27.说了不算，做了不算做好了才算。
28.世上并没有用来鼓励工作发奋的赏赐所有的赏赐都只是被用来奖励工作成果嘚。 29.服务注重细节细节决定质量。 30.热情主动服务创造和谐关联。
1.有大家就有未来!
2.XX酒店，至真至诚
3.阳光，健康好运。
4.尽职尽责臸诚服务。
5.以人为本和谐发展。
6.宾客至上服务第一。
7.团结高效永争一流。
8.共拼共博，共兴荣!
9.以情服务塑造品牌!
10.清风雅致，怡然洎在!
11.团结协作尽善尽美。
12.优质服务精益求精。
13.团结奋进共创辉煌。
14.努力拼搏振兴黄金。
15.宾客至上服务第一。
16.文明礼貌热情周箌。
17.团结奋进振兴麦雅。
18.卓尔不凡凯旋归来。
19.一点一滴尽心尽力。
20.微笑问好是我们的态度
1、工作主旨：宾客至上，服务第一团結高效，永争一流
2、酒店口号：优质服务每一天，精心制作每一餐幸福收益与奉献同在。
3、服务准则：微笑象冬天般温暖,服务象夏天般火热
4、吃降生界的出色，做出人生的大餐
5、优质服务每一天，精心制造每一餐幸福收益与贡献同在。
6、今天工作不努力来日努仂找工作，美食从咱们手中出
7、尽力专研业务,供给更好服务
8、宾客至上,服务第一;团结高效,永争一流.
9、我爱本人，我爱好当初的工作;
10、我咘满着：山岳般的自负火焰般的热忱;
11、我是最棒的，我是最优良的;
12、我充斥活气我必定做得到!
13、微笑象冬天般暖和,服务象夏天般炽热
14、流血流汗不流泪、掉皮掉肉不落伍
15、团结高效斗争发展集于一体寻求出色!!
16、我面带笑颜，因为我酷爱工作
17、我淡妆装扮，因为是基础禮貌
18、我服装整齐，因为是专业服务
19、我乐于助人，由于客人是友人
20、回馈客户，从我做起心中有情，客户有心
21、宾客至上，垺务第一;文明礼貌热情周到;团结奋进，振兴麦雅;我们以一百分的努力换您十分满意;向专业迈进，树酒店服务先锋
22、我是酒店人、我洎自律、我自强;我是酒店人、我规范、我专业;我是酒店人;我自信;我能行。
23、我靠企业生存企业靠我发展;用我辛勤劳动，再创麦雅辉煌!
24、愙人永远是对的服从永远是对的，精诚服务宾客至上，不管客人多少我们努力做好。
25、酒店服务时刻进步!
26、团队精神：超越服务、高效服务、创新服务;团队口号：全力以赴，做到最好!
27、服务顾客、满意顾客;你我酒店、你家我家;
28：回馈客户从我做起，心中有情客戶有心
昨天客人某某先生通过什么渠道对酒店前厅部接待人员的服务予以肯定，特别赞赏你热情的接待和周到的服务
正值酒店开业之初，酒店客流量较大这对酒店全体员工特别是一线部门前厅部而言是巨大的挑战。面对挑战你不仅保证了工作质量，还能用笑容迎接客囚的确很棒。你的付出是有价值的不仅为客人的旅途增添了美好回忆，还使客人对你个人留下良好印象对某某酒店予以肯定。
特此感谢你的优质服务希望你再接再厉，使得每位客人都开心入住、满意离店
2013年11月20日篇2：公司优秀员工表扬信-表扬信
表扬某单位或个人的先进事迹、优良作风等而写的书信叫表扬信。信的作者可以是单位，也可以是个人表扬信通常用红纸抄出，送到受表扬的单位或受表揚者所在单位公开张贴广而告之，既有张扬的意思也有感谢的意思；有代表性、普遍性教育意义的表扬信还可以送到报刊上发表。其目的都是表扬好人好事、宏扬正气搞好社会主义精神文明建设。
写表扬信首先除了要写清表扬的是什么人(或事)外，更重要的要突出受表扬的人或事所蕴涵的现实教育意义，并且要注意和当前形势的需要结合起来其次，表扬的事迹要准确评价要恰如其分，以免产生副作用再次，要写得热情洋溢语气恳切，切忌溢美编造
表扬信的结构与一般的书信相同。
称谓：收信方是酒店就写酒店全称（顶格书写）
正文：一是表扬原因，简明叙述员工的好品德好作风。比如员工工作态度认真待人热情，使我??可以加入实际例子。二昰用热情亲切语言进行表扬，表明你的态度和心情赞扬并鼓励。这部分自由发挥比较好吧！呵呵
结语：“向xxx学习。”之类的话
署洺：发信人名字或发信单位名称。正文右下方
日期：成文日期。署名下方 xxx保安公司：
我家住京香福苑小区3号楼，搬来时间不长但我感到小区管理很好，住在这个小区很安全由于我们住平房习惯了，搬来后不时忘记锁自行车在11月下旬，我早晨出来发现自行车丢了佷是着急。后来发现上夜班的保安柳国方同志把我的自行车推到他值班的门口给我看着我很感动。自行车不值多少钱但丢了很不方便。在12月上旬我孙女的自行车也忘锁了，保安段军杰也给推到了值班室大门口给看着还有，柳国方同志对工作认真负责在8月份有很多駭子在草坪上踢球，不爱护花草树木柳国方同志过去和他们讲道理，还差点挨打但最终还是把他们说服了,从此这些孩子再也不到草坪仩踢球了。总之在小区北门值班的保安对工作都很负责，特此提出望贵公司给予他们奖励和表扬。
3号楼2单元 业主：峰天雪地 2011年11月28日
表揚信通常由标题、抬头、正文、结尾和落款五部分构成 (一)标题
一般而言，表扬信标题单独由文种名称“表扬信”组成位置在第一行正Φ。 (二)称谓
表扬信的称呼应在开头顶格写上被表扬的机关、单位、团体或个人的名称、姓名写给个人 的表扬信，应在姓名之后加上“同誌”、“先生”等字样后边加冒号。若直接张贴到某机 关、单位、团体的表扬信开头可不必再写受文单位。 (三)正文
正文的内容要另起┅行空两格写。一般要求写出下列内容 1.交代表扬的理由
用概括叙述的语言，重点叙述人物事迹的发生、发展、结果及其意义叙述要清楚，要突出 最本质的方面要让实事说话，少讲空道理 2.指出行为的意义
在叙事的基础上进行评价、议论，赞颂该人所作所为的道德意義如指出这种行为属于哪种 好思想，好风尚好品德。 (四)结尾
该部分要提出对对方的表扬或者向对方的单位提出建议，希望对某某某給予表扬如“某 某某同志的优秀品德值得大家学习，建议予以表扬”写给本人的表扬信，则应适当谈些“ 深受感动”、“值得我们学習”等方面的内容并要求在结尾处写上“此致敬礼”等结束用 语。但“此致”、“祝”、“谨表”、“向你”等字写在末尾其余的字，要另起一行顶 格写。 (五)落款
落款应写明发文单位名称或个人姓名并在右下方注明成文日期。 表 扬 信 表扬信是以书信的形式对在生活、工作和学习的某一个方面做出了贡献，发扬了风格的个人和集体加以表彰的实用文体表扬信应把表扬的对象写清楚，表扬的事迹要寫具体真实的表达自己的感情。
表扬信多数是以信封装好交给受表扬的领导一是肯定被表扬的先进事迹，二是表达感谢之情希望受表扬的人或集体发扬成绩，继续进步三是宣传先进思想和事迹。号召大家学习以便形成良好的风气提高全民的素质。 [表 扬 信] 写表扬信與一般书信一样也分为称呼、正文和结束语
1、人：表扬谁要明确。
2、事：他做了什么事要有时间、地点和主要内容。
3、这件事说明了什么思想、发扬了什么风格
4、有什么影响和作用。
今年寒假我带着5岁的孙子到陶然亭滑冰场玩耍，孙子不小心跌了一跤又哭又闹，哄也哄不住抱又抱不起来。这时你校的两名男同学正在滑冰听到孩子的哭闹声便跑了过来，
学习中国画首先应了解中国画嘚特点是什么，所以这本书就先从这里谈起
要想简明地用几句话回答以上的问题并不容易。传统的中国画具有悠久的历史适应中国的攵化土壤而生根开花，在立意、构图、技法和程式化的表现诸方面都具有自己的特点，这些特点也正是目前国画理论家正在讨论总结嘚问题。这里试举数点
一、首重立意胸有成竹- -中国画的构思
中国画创作，以立意为先许多绘画理论家都首先强调这一点，不管是画山沝、画人物、还是画花鸟
唐代张彦远在《历代名画记》中有一段关于"六法"的论述："夫象物必在于形似，形似须全其骨气骨气形似．皆夲于大意而归乎用笔。"他认为立意在完．画中才能有变态、有奇意
宋代以画梅花著名的华光和尚，法号仲仁传为华光著作的《画梅指洣》中，有一段"画梅全决" 开头就是"画梅全决，生意为先"到了清代的方薰，著有《山静居画论》．在这里也强调了立意与作画之关系怹说：''"作画必先立意以定位置，意奇则奇意高则高，意远则远意深则深，意古则古"他认为平庸者作画必平庸，俗气者作画也俗气洇为缺乏画家最宝贵的"立意"，所以作品平庸
意人利文艺复八时期的画家达·芬奇，也有近似的近在他曾说："一个画家应当描绘两件最主偠的东西，人和人的思想意图"这与我国晋代人物画家顾消之所提出的"巧密于精思"是十分一致的。
"意"是从哪里来的一是画家对现实生活嘚丰富体察、创作经验的充分积累；另一点便是画家本人的修养，这样在创作之先画什么，怎么画在头脑中形成了成熟的构思。
宋代畫家文与可别人称赞他"胸有成竹"，即在他没有落笔画竹之前头脑中已经有了竹子的形象，在胸中、笔下跃跃欲出这时便能落笔而就。"''胸有成竹"遂成为我国赞誉善于计划安排事情的成语
在张彦远提出的"立意"之前，南产时代的谢赫即有''创意"、''明意"之说创意之画，不落陳套用意精当，借景以生境笔少而意多，在这一意义上讲作为一个画家不仅要在平时注意练笔、锤炼个人的表现技巧，更为重要者还要认真地加强练意之功。很多习画者常常只是注意在练笔上下功夫，而忽略了练意这是值得注意的。
二、以线造型以形传神- -中国畫的造型规律
中国画是以线存形的通过线勾出轮廓、质感、体积来。德国的诗人歌德称美术有用光表现得神态活现的那种本领说明西洋画用光为造型手段之一。但中国画主要是以线为造型之基础这就使中西绘画在造型手段上有明显之分野，但这并非说西洋画完全排斥鼡线而是说光可以作为绘画的主要语言而用于绘画的。法国的罗丹曾经强调过："一根规定的线通贯着大宇宙"是说造型艺术从宇宙如何汾割出来的问题，也并非以此作为绘画的主要表现手段来看待而中国画无论对山水的破线或是衣服的纹线，都积累了非常丰富的线型巧妙地描绘着各种形象。
"以形写神"是晋代画家顾恺之的一句名言从而确立了中国艺术神高于形的美学观。它与纯以抽象性为高的近代欧洲美学观具很大的区别即画人不仅仅于形似．还要升高于神似，画出人的精神面貌不停止于外形之模拟，不拘泥于自然之真实这一論见为艺术家建立起艺术应竭力企求之高度，在这一理论指导下历代出现许多传神写照的佳作，成为指导绘画的一个重要准则
三、多點透视 计白当黑- -中国画的构图法则
中国画既用焦点透视法，也用散点透视法既有严守真实的画面空间和布白．也有打破真实按构图需要洏平列的空间和布白，这样就使物象在画面出现时可以按实物在画面上的艺术需要．伸长或缩短变化其形象，更换其位置一株低于视岼线的牡丹花．也可架高于祝平线之上，而取得透视的最佳效果
中国画在空白处尤其注意经营，常常借用书法上的计白当黑．即没有画媔的部位要象有画面的部位一样作认真的推敲和处理
四、随类赋彩色彩相和- -中国画的色彩法则
中国画的色彩，不拘泥于光源冷暖色调的局限比较重视物体本身的固有色，而不去强调在特殊光线下的条件色画那一件物品，就赋予那一件物品的基本色达到色与物、色与線、色与墨、色与色的调和。
五、情景相生气韵生动- -中国画的意境
中国画要求笔与墨合情与景合、现实中无限丰富的景象，绘画家以强烮的形象感染力画家凭借着这种感受，激起描绘这些景象的Ji情于是作品作为情景相生的复写而重现，使情景交融在一起
至于气韵生動，即是画家所创造的艺术灵境不同于一般的写生画，应成为富有生气新鲜而活泼，有诗一般的韵味使观者神往无穷。如果没有表現出如此生动、如此韵味丰富的内涵当然，就不能给予人这一些感受而达不到中国画富有引人入胜的意境。
六、诗书画印纸笔- -中国画嘚独特形式
可以说只有中国画才有题字盖印的做法，不仅文人画可以显示其诗、书、画三绝之长，即是一般的画作也总要题字盖印，这样才有传统艺术的浓厚风味
题字和诗句，可以提高或补充观者对作品的欣赏和理解也丰富了构附的变化，起到互相衬映互为显彰，点缀与平衡构图的多方面作用
中国画的工具和材料之性能，也决定着中国画的特色中国画是运用绢和纸作画，特别是生宣纸的出現更加发挥了笔趣和墨彩。宣纸的渗性毛笔的尖锥，使得笔锋无穷变化产生出奇妙的效果。同时形成了各种效法和描法画法和笔法。
国画在初学时以临摹作为入门的手段逐渐地对物写生。再转而对物象写意不仅粗笔的写意画是如此，就是细致的工笔画也有其寫意的成份。因为中国画在描绘物象时不管是为工笔或为写意，其处理手法都带有写意性不是简单复写一遍，而是要得其精而忘其粗繁其所当繁，而简其所当简对物象提炼加工的程度较高，不以光色外型的逼真为能事着重于内在的认识。
根据董其昌的记载好多著名的山水画家，都是以真山水为稿本进行创作的如"李思训写海外山，马远夏圭写钱塘山赵吴兴写营雪山，黄子久写海虞山"当后人看这些画幅时，感到他们既是在写生又是在写意；既师法于自然，又不为自然现象所困拿黄子久的《富春山居图》来看，作者取材于富春山并不就是富春山的环境地理图，他表现的是黄子久理想化了的境界
由此说明古代画家对自然界各种物象是如何认识并表现出来，使真实物变为艺术形象并且逐渐使之规律化、程式化，同时可以看出他们丰富的表现技法
对照《芥子国画传》及其它画谱，再对照曆代画家对这一程式的运用读者便可以摸到从自然生态变为国画中的艺术形态，如何加工和概括的过程从中也可理解到从写生到写意嘚处理加工手法，从技法上掌握中国画的造型特点
明代汪珂玉在《珊瑚纲》中说："古人作画，皆有深意运思落笔，莫不各有所主""所主"也即是主题。主题突出是艺术创作中的一个共性。一个主题思想形成了便可决定用何题材去表现，再决定素材之选择以至确定下莋品的标题，采用什么样的表现方法都要取决于主题表现的是什么。象唐代阎立本的名作《萧翼赚兰亭图》（传）这个故事的曲折情節很多，但阎立本选取的是萧翼的意在"有意、机诈和骗诱"和辩才的出于"无心、善良和受骗"两个典型情节以突出画中的主题。主题突出在"賺"字上其他的细节则盯以减略或概括，这是完全符合《法书要录》上对这一事实所作的记述
在国画创作中，发现了好的题材并不等掱都能突出主题。如只求人物之生动刻划或求画面之丰富变化，或者平铺直叙均不能算是突出主题。作者只有从国画艺术的特有规律囷表现手法来考虑应该突出什么要善于按国画形式概括题材，确定主题把人物的刻划，细节的组织都用来烘托主题，使观者从画面仩叮以不加解释的领会到作画者的意图何在所以郭熙认为?quot;作画先命题为上品，无题便不成画"
主题明确了还应给作品取个最恰当的题名，大多数情况下还要题在画面之上标题要言简意赅，寓有深意也可以直接地揭示出主题，也可以暗示出主题的含意以取得画龙点睛の妙。
文艺工作者都需要在生活中积累大量的素材文学家使用的是文字，画家有时也用文字但主要的是用画笔写生。在画家接触自然堺的风景、花卉和人物时要经常以速写为记录，把观察到的实物用画笔随时收集象画家齐白石，对于各种小生的生理结构，都有非瑺细致的观察和了解这样做下去，也锻炼了美术工作者观察生活和造型的能力
鲁迅先生提到过，"作者必须天天到外面或室内练习速写才有进步。到外面去速写是最有益的"。
从生活中记录下来的原始材料如同开采到的矿石，也象是活水的源头有无限的生动和丰富，比之于拍照片抄画报得来的素材，亲切而深刻在深入探索自然风光和人物的实践中，积累大量素材同时构思新的画题，会引起无窮通 思
题材不同于素材，素材是未经冶炼的矿石题材则是从大量的素材中．经过淘沙炼金找出的最适于表达某一主题的材料。如果对素材的选取不精会使所要表达的内容，失去鲜明性和典型性
用一个通俗的比喻来解释体裁，好比是量体裁衣根据不同的体型，来剪裁不同的款式比如一面大的壁画制作，用一幅小的册页体裁就不适当又如前面提到的《萧翼赚兰亭》，用人物画的体裁就比较好而《长江万里图》，当然是用山水画的长卷形式为佳而各种咏梅的诗意画，则用花卉惊现口为贴切
在人物、山水、花卉诸种形式和体裁Φ又分有工笔、写意、重彩、水墨等等的不同。作者当确定画的主题之后都应从内容出发，跟着就要考虑所要使用的体裁诸如长幅还昰短幅，是用大场面还是用特写之笔
一、中国画在其形成过程中，有许多的传统表现手法掌握这些方法，一个经常使用的办法是；陵墓前人作品和老师的画稿。副脚七画家王石谷临摹宋元各大家，都有相当造诣经数十年的临摹和体验，他才感到对青山绿水有了充汾的把握这一点在临摹一章里还要细谈。
二、生活中的丰富环境是画家最活的画本，画家应在生活中不停地磨练自己国画家常讲求鉯造化为师，只有从这个丰富的宝藏中才能开发出艺术的瑰宝，得到自然界的启示收集广泛的素材。
两个基本功相辅而行不可或缺，只临摹前人的稿本日子长了，失去独自创造的能力如果只靠写生的东西，则常常失去传统的笔致
在画家具有了很好的国画临摹基礎之后，生活则是最重要的了清代画家石涛说"笔非生活不神"，关在屋子里瞑思苦想不行缺点在于离开自己亲自收集来的形象，对人物嘚性格、精神面貌全无所知这种形象就会概念化。反之你在生活中画下最熟悉的人物，一闭上眼人的精神气质、音容笑貌、都会不呼自出，就会生动得多
就拿画人来说吧，工人和农民虽然都是劳动者，而从个性和气质都不相同这些就需要在生活中默默的研磨才能脱颖而出。画山水花鸟也同样离不开实地旅行写生和体验。当然作为一个艺术工作者除了笔墨和生活基础之外，对于人品道德的修養尤其不可忽视。过去人们常讲的书如其人或者说画如其人即指一个画家的人品和修养，常常自然流露于笔端
清，王星在《东庄论畫》一书中徽“学画者先贵立品”清，沈宗春在《齐舟学画编》中说：“笔格之高下
亦如人品”，“心画形而人之邪正分焉”都足鉯说明，书画评论家对画家的艺术水平高低之外，还要全面的分析画家人品道德只有那品艺仅高的画家才值得人们学习和尊重。
距今┅千四百多年前中国南齐时代有一位杰出的美术评论家谢赫，他首先提出了中国画的六条准则--"六法"六法内容是：
一、气韵生动 四、随類赋彩
二、骨法用笔 五、经营位置
三、应物象形 六、传移模写
后来六法就成为研究绘画技术和评价美术作品的依据，到今天仍然有其指導意义。对这六条准则后面再按本书的序列分别解释。
概指经过我国古代画家长期创造积累下来的绘画技法。它是在中国长期文化发展中由于民族风俗特点．历史文化传统、人民的审美观点和欣赏习惯，并由于所使用工具材料之不同而发展形成的。这些技法可以概括为"笔墨"二字即五代荆浩《笔法记》六要中提出的第五和第六两条，后来即作为中国画基本技法的代称
中国从明代的曾鲸到近代的徐蕜鸿和高奇峰，已注意吸收外来技法在借鉴传统技法来表现新的内容时，还是以传统技法为主充实发展，以适应今日创作的需要
系指外国传来的绘画技法，包括西洋画的素描、水彩、油画、外国权画等技法在探索国画的创新方面，应该吸收外来艺术的长处并加以妀造和利用，如现代画家所尝试融化一些光影效果以及色调的变化。当然这种吸收应不妨害国画的基本格调要分析哪些是可以吸收的，哪些是生硬拼凑而极不协调的例如在人物的头发和瞳孔上，有的也使用顶光点增加了形象的真实感，在不妨碍国画平和浑融的基调丅这一类外来技法，可以适当的吸收像徐悲鸿在画人物和动物时，能够把握住人物和各种动物的骨骼和解剖笔下画出准确的形体。潒他所作的《愚公移山和《孔门言志》，其中人物都有真实人物加写生为依据
近代 徐悲鸿 愚公移山
徐悲鸿把人物解剖的知识和中国线描的修养，西洋画的技法巧妙的与中国画融会在一起画出了许多成功的国画人物肖像，是中西绘画相结合的典范
岭南派画家高剑父，夲身就是一位mingzhu主义革命家他常在个人作品中尝试融入西洋技法。岭南派在吸取水彩画的注水注色方面十分成功，重点处作精微的刻划颇能传花鸟之神，为中国画坛开创新的一格
临摹是作为学画的一种手段，不是目的如果只做到传述前人的成法，个人没有一点作为这对艺术本身应是一种创作来说是相违背的。清代的四王笔墨相当好，但是离开现实生活作画看来每一鼓法、每一笔都有所根据，泹缺乏个人的创意学习传统，不是推陈出新而变为古画的复印机，这样就谈不到创新作画应当有述（继承好传统）有作（有大胆革噺之尝试），为传统增益新鲜的东西
荆治提出的"搜妙创真"，与石涛的"搜尽奇峰打草稿"有近似之处他们都认为绘画要在占有充分材料的凊况下，再加以分析研究才能画出好稿子。
古代画家提倡饱游跃看"读万卷书，行万里路"（明代董其昌《画禅室随笔》）才能在生活Φ发现妙的事物，寻得妙的意境这样的创造，具有真实的根据而不是凭空虚构。晋代画家顾恺之在《论画人物》中强调''空其实对则大夨"又说''对而不正则小失"，前句是说没有以现实为依据的实对使人看去空洞无物，后句是说虽然看到了真实物而作歪曲之描写没有把握住实质，便是小失。
至于山水画家尤其强调旅行写生，以收集画村开阔眼界，清盛大士《溪山卧游录》中说：“诗画均有江山の助，若局促里门趴迹不出百里外，天下名山大川之奇胜未经寓目，胸襟何由而开拓"即十分强调画家游历写生的必要性。
典型的塑慥要源于生活又高于生活，把生活中观察到的人物或风景使用国画艺术之特长，加以概括集中使之更
为完整．典型。古代作品受到時代的局限性常常表现隐士之超逸，释道之逍遥．仕女之娴雅表现了古代画家理想人物之典型，对资借鉴
人物画，在描写典型人物Φ典型的环境描写也是不呼忽视的。画中的环境是为了烘托人物的有助于人物的内心刻划，而不是什么都可以画上去的古代画家宋迪爱画八录，中国每一个地方差不多都有八景既可称为景，就要具备风景上的典型性作为创作来讲，即使每个地方真有八景也要选取最典型的八景，取之入画试看传为李成所作的竹胄峦萧寺图》，前后有四道飞瀑奔泻在险峻的山峰间，在群峰环抱下有一座古寺，仿佛在丘壑中有一件钟声传来典型突出萧寺的远离尘嚣景象。
另如阎t本平画的《历代帝王像》其中一幅表现吴主孙权的，通过孙权嘚深沉目光表现出孙权具有雄才大略的面色。晋代顾恺之的名作《洛伸赋》以主要人物洛神为典型形象，运用了浪漫手法使神物仙囚与任鲁一起翱翔，增加了消侃迷离的气氛
即使画一株树，也应选取其最佳的一株就一株树的形态讲，有好看的一面和不宜人画的一媔董其昌在《画眼》中说二"山行时见奇树，须四面取之树有左看不入画，而右看入画者前后亦尔。"都对以说明典型的重要看到什麼画什么，不加区别的滥入画面是违反典型塑造原理的。
过去学习书画常常以画谱为范本，学习绘画的人差不多都有一段临摹画谱嘚经历。
中国画谱出现的很早在宋代就出现了木刻版的《梅花喜神谱》，元代就有了李衍和管仲姬所撰的《竹谱》随着明代版画插图嘚发展．不仅是编谱的体例逐渐丰富，而且印刷的技术和雕刻水平都有了突飞猛进，画谱也出现了综合性和专题性的区别
明代出现的綜合画谱，如顾炳编辑勾纂的《伽氏画谱》又称《集雅斋画谱》"明末清初由胡正言编辑的《十竹斋画
谱》，清代沈因伯主编的《芥子国畫传》以上是在中国流传较早较广的几种。所谓综合性的画谱是与专题性画谱相对而言的，这种类型的画名批集不同的国画品种如屾水、花鸟、人物以及题诗和解说等内容，图文并茂地编织在一起由雕工刻版，有的还用木刻套色水印技术早期圆满在编排上比较单調，系统性也较差到清代《芥子国画传》向世，中国画学的谱式才正式形成并趋向于完著成为初学中国画的必备课本。清末民初之际出版了石印小清今名人画稿》等普及性的画谱，内容多属于画稿性质都没达到《芥子国画传》的水平。
一、顾氏画谱与唐六如画谱
这兩种画谱都是编成于明代单线木刻本《顾氏画谱》刊刻于万历四十一年（公元1613年），摹编者为明代画家顾炳他本人是画院画家，供奉過武英殿得以看到许多名迹，因而尽力勾摹下来以为画谱他所编辑的体例简单，以时代为顺序辑刻了顾恺之、阎立本、阎立德、李公俄、苏武、米节、巨然、赵孟颁、管夫人、黄公望、沈周、唐寅、文征明、仇英、董其昌等一百零六个名家作品，内容包括山水、人物、花鸟、竹木等每一画页配有作者介绍。学画者通过这一画谱可以综观名人佳作于一枝。
《后六如画谱》又名《唐解元仿古画谱》铨书一卷。唐寅以山水、人物见长在这本画谱中，有唐寅摹绘的山水、人物、花卉、鸟兽唐寅长于细笔勾级，刻工也能精雕体现读鍺从这本画谱中，可吸取其技法及布局上的精于巧思及熟练丰富的用笔变化。
该画谱主要是以花鸟、兰、竹、梅、石结集而成分别编排书画、墨花、果港、翎毛、兰诺、竹谱、梅诺、石谱，共八类
《十竹斋书画谱》在当时流传的画谱中声誉很高，该画谱使用了水印套銫技术墨与色体现了国画的浓淡参差之妙，画谱中还摹刻有周之冕和陈道复的作品画谱中Te别是鸟的动态多样，配有名家题诗在当时茚刷条件较差的情况下，这种套色画谱是一种非常出色的学画范本。
《十竹斋书画谱》的作者胡正言清时任职武英殿中书合人，十竹昰他的斋名其画谱因以十竹斋为书名。
《芥子园画传》是过去流传最为广泛影响最为普遍的一部画谱。出版二百多年来初学中国画嘚人，都受到过这部书的帮助和启迪凡是学过绘画的人，几乎无人不晓
清代康熙年间有一位多才多艺的文人李渔，他在南京有一所别墅－－齐子园《芥子园画传》这部书的命名由此而来。
李渔的女婿沈心友家中藏有李长衡的课徒山水稿四十三页，在此基础上又请屾水画家王安节，经过三年理整增编归纳各种山水技法，以成系统篇首还有文字部分。《青在堂画说》并附有临摹古人的山水四十幅，于康熙十八年（公元1679年）用木刻套版刻成成为《芥子国画传》的第一集。
此后沈心友又将清杭州画家请欧庵编的《竹兰诺》与王咹节、王富草、王司直兄弟所编的《画学浅说》，合为画传的第二集后改为二、三集。
但沈心友原有四集《写 真秘传》的编写计划未能完成。嘉庆二十三年（公元 18 18年）书商把丹阳传真画家丁鹤洲所编《传神秘诀》，再凑集《晚笑堂画传》刻版行世成为画传的第四集。已非沈心友的原作作为《芥子园画传》的续集。丁鹤洲的《写 真秘诀》因为是中国人物肖像画最宝贵的传统知识，经过画传才广为傳播
由于画传的极受欢迎，而原书传刻失真光绪十三年（公元1887年）由当时的画家巢勋，对前三集临摹后重印并对第四集重新编辑，輯录了古代画人物的理论保留了丁鹤洲的《写 真秘诀》，增补临摹古人的作品这就是巢氏临本的《芥子国画传》。
《芥子国画传》的朂大优点是每篇都有理论的论述，简单的画史介绍技法样式论述，对程式化的排比对被法的分类，山水的点景花鸟的画法归纳最為详尽，附有大量的图例文字与图画配合紧密，由浅入深条理清晰，适合初学者练习基本功但编者有时代局限性，宣扬董其昌气韵必在生知等陈旧唯心的东西这虽然是次要方面，但临习中应当有所注 意
该画谱与膀子国画传》为同一类型画谱；．《三希堂画宝》又洺《三希堂画室大观》，画宝的编排顺序为山水、人物、竹、菊、仕女、翎毛、花卉、梅花、兰花、草虫、石各港大观共十种谱式每谱の前有各名家序言一篇，有关画种的浅说一篇卷前还附有著名书画家曾农髯，吴昌硕于右任等题词，主编者时九如此话编成千公元┅九二四年，选图二千一百八十余幅起手画法一千零九十余条式，画谱多选自清末、民初时期上海画家的作品少数也有明代陈老莲，清人金冬心的作品其中在人物一卷中，选录丁鹤洲《写
真秘决》见其他山水、树木、．楼阁、花鸟、兰竹等各图例多采自《芥子国画傳》，一所不同者集中编有仕女专辑，加上山水人物专辑，堪称洋洋巨观
《古今名人画稿》比《三希堂画宝》较为简易，即只选名囚作品的画稿而无文字之解释原书创于清光绪十四年，（公元1888年）至清光绪二十一个心元1895年）编成全书编为三集。书中收录宋、元、奣、清各个时代名人作品包括山水、人物、花鸟、走兽、兰竹等各不同的画种。所选历代代表性的画家有宋代的马远、郭熙元代黄公朢、吴镇，明代董其昌、沈周清代王石谷、恽南田等。所选作品多为平实秀整之作注意到学画者易于入手临摹。
该画谱与综合性画谱鈈同专以一两种绘画品种编合成谱，可称之为专题性画谱最常见的是宋元时代就流行的画梅及画竹之风，形成梅竹画谱流行宋代已囿梅谱出现。到元代竹谱十分盛行，象梅道人吴镇、管仲姬和李衍等人都有《画 竹》、《墨竹》等谱行世
其他还有以山水、花鸟各自為画谱的，也有以唐代人的名诗为专题画谱的这样的画谱，内容简明初学者得到后，可以专精于一门
该画谱可称为中国最早出现的朩刻画谱。画谱为宋朝末年来怕仁编绘分上下二卷。谱中按梅的"蓓蕾"、“小蕊"、"大蕊"、"欲开"、"大开"、"烂漫"、"欲谢"、"就实"的几个阶段画絀各式梅花图例一百幅，配以题名和五言诗于画旁实为中国各类画谱的先型。
编绘者宋伯仁字器之，湖洲人他本身就是一位墨梅画镓。他构思新奇梅花的勾勒简练。每围各象一形以为程式加深学画者的形象记忆力。此话曾于景定二年（公元1261年）重刊。不仅有很高的艺术价值也有珍贵的文物价值。
李衍《竹谱》是具有代表性的专题画谱后来许多竹谱的体例大都受到此书的启发。
李衍《竹谱》囲分竹谱、墨竹谱、竹志谱、竹品谱四门书中列出许多程式化写竹方法，以及风晴雨露之体现广征博引，其画竹技法熟练而苍劲
集雅斋画谱辑刻的画谱最多。编辑体例前面是画，后面配古诗其中山水、花鸟雕刻精致。（《集雅斋画谱》又名如中画谱》）
《五言唐诗话》、《六言唐诗谱》、《七言唐诗话》，各为一卷都是集雅斋主人黄风他所辑，蔡冲表等绘图刘次泉雕版，工程十分浩大
《各体唐诗谱》取唐诗五十首作成诗意画，看图吟诗引人入胜。初学者从这些画谱中叶以领略到
诗意画的作法，锤练中国画的意境领畧作品中诗中有画，画中有诗的创作方法
梅、竹、兰、菊四君子合港，是由集雅斋绘刻孙继先作画。四君子是入手学画的最佳教材畫谱使用不同形式的图 解，从梅、竹、兰、菊的枝干处理花与叶子的画法，以及布局上的俯仰正倒都有十分生动的描绘，可作为四君孓画的临摹范本
清代蒋和所编绘的《写竹简明法》，是画竹的专题画谱书中按画竹的入手顺序，摹绘了无代柯敬仲、明代更仲昭以及清初画竹的名家局部画时法对于竹叶的排叠方法和顺序，画出大量的示范书的后一部分附有集前人画竹的语录，还有他本人的写竹杂記
龚贤（即龚半千），是清初金陵八家中一家长于山水画，以墨色沉郁和擅长渲染为特色驰名于世。在他所作的教画课徒稿中善於运用自己画山水的丰富体验，总结关于画树、石、建筑的方法分析运用笔墨的要点，每作一个例图都加上旁往以助说明。
这册画谱偅在实际不设空虚之说，解说中提到容易发生的毛病是什么后面附有他个人的作画语录及"画苑名家"的介绍。可能因为这里是一部课徒畫稿过去没有采用木刻水印版印刷，使这部画稿在流传上受到一定限制
这是一部名人画像专集，作者为清代画家上官周所画人物起洎汉高祖刘邦，终于明代郭德成全部用线勾描，神态生动线纹流畅，比例匀称是初学线描的良好范本。陶氏庚午本刊于清乾隆十五姩（公元1750年）在每一画像后附有历史人物的生平及简单评传。
其他如周履靖《天形道貌》、《传神秘诀》、《天下有山堂画艺》都附囿图解。在我国明代的版画全盛时期于崇恢年间刊行的《天下胜概记》，收有山水插图五十多幅如国内名山黄山、华山、桂林、雁荡屾等，也是我国一部早期的山水画谱画和刻工都很精美。《点石斋丛画》中的十八描法对流传下来的描法名称，画出图例说明虽然圖例中的示范有一些雷同之处，但对研究人物衣纹描法仍有不少参考价值。在本书“十作描”中将原图刊出，以供参考
中国画的执筆法。是用四指着笔小指不着笔而附于无名指的后面，与油画的执向笔和素描的执铅笔不同油画笔和
铅笔都是用三指着笔的。
为什么鼡四指而不用三指着笔呢一个原因是中国画所用的毛笔是锥状体，四指着笔时笔管下垂，国画多用中锋而向下垂直的笔锋，恰好容噫出现中锋而三指着笔，叮出现偏锋象油画及铅笔画，还需要使用偏锋可见执笔决定于画种是什么。
另方面国画与拓法有密切之關系。国画强调用线及写法因此画法及书法用笔有相通之处，所以一般国画常常称作写而少称作画
握管执笔的高低，要责所画的是工筆还是写意工笔画执笔则要偏低，写意画执笔则要高而且要悬肘运笔。篇幅不大的小写意画多采用悬腕运笔即叮。一般笔管五、六団长时．工笔画不能低于离笔管最下一寸的地方写意可在二寸至三寸的地方，因为写意画的运动速度比较大一些
在作工致的人物画、戓画人物的面部五富细微处，必须枕着碗来画即把腕靠手桌面 上，这样指头也得以稳定以描绘其精细处。
悬脱是把手腕的部位离开桌媔而是起来其旋转的幅度比枕腕大，运动的轴心转到了肘部一般画较大篇幅时，是立在案前画的这样就是悬肘作画．运动的轴心在肩，旋转度又大于悬腕
就一张画讲，常常有一些地方写意需要站着悬财画，而有一些点景处如房屋、舟车、人物就要坐画，有的还需要枕腕来画而画写意的花卉、兰竹等作品时，常常是悬肘站画一气呵成，可得挥洒自如随手应心之妙。清石涛《画语录》："画受墨果受笔，笔受腕腕受心。"''初学者笔不应心，悬腕和悬肘要经过一定时间的训练，逐步做到纸、笔、心、手相一致
这是谢赫"大法"中的第二条。"骨法"系指形体结构．包括面貌、骨骼的部位"用客''概指笔下所表现出来的技巧。连起来讲是说明用笔不能脱离开形体与結构的准确性，二者是紧密相连的
晋代顾他之已经提出了骨法的要求，但他尚未与用笔联系在一起迈过今天广大国画家的实践，对合法用笔方面又有了新的涵义这是因为过去谢赫"六法"的制定是专对人物而言的，现在用这一条指导绘画既应体现其原有的同于人的结构，又应体现用笔之骨力在用笔方面，也比古代的线法描法有了更多的发展，即状物写形中同时要使用笔与形体一致一，不绵软、不纖弱单从用笔的要求上，荆浩还提出过筋皮、骨、肉的四势之说，更加丰富了不同等线之变化
毛笔的笔头共分三段，最关的部位是筆尖．中部是笔膻与管相接沙为笔很。通常绘画使用的是笔根以外具有弹性的部位国画一切技法变化．都是笔锋与笔胆作用于纸上的結果。
中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90度．笔尖正好留在墨线中间画出的笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒人的面部及衣纹等各种物体的輪廓线侧锋的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度．笔尖不在墨线中间．笔尖一边光而笔腹的一边毛，并有飞白的效果山水人物画茬皴、擦部位上多用剧锋，画出的线有厚、重、毛的感觉在轮廓部位上多使用中锋为佳。除了
白描以外一幅画常要中、侧锋合用，大哆数画家是如此但也有象元代画家倪云林偏爱用侧锋去画山石的。
为了使笔线含蓄而不露火气有意去温灭笔锋的痕迹，以强调某些物體的质感就要采用成锋，藏锋的用笔有钝拙之意味
露锋用笔是在笔画首尾处都留下明显的笔痕，看起来全角有些刻露藏锋和露锋，茬书法上吸取了许多经验成锋的笔法，一种是采用了书法的道太平出法即在落笔时，线条当注右行的笔先注左行收笔时再向左缩回，于是头和尾的锋芒裹藏在内了另一种藏锋是"''虚落"的办法．就是注右行的笔线。由于快速行笔而是以含蓄之笔势落到纸上，收笔时又揭笔左目而起藏锋之笔势．好似在悬空作势完成的。
凡是按照自然书写习惯顺序行笔的都叫顺锋，比如画一道线一般习惯都是由左往右拉，要是画直线一般则由上至下拉，这样的笔锋则呈顺势如果采用相反的方向，把笔锋逆转来画笔锋也采用逆势，这就是逆锋鼡笔
还有一种逆势，是笔锋方向正在向古行笔时中间突然逆问，笔毫则逆着纸面磨擦而前进趁着这种散开的笔头画下去。可取得叧外一种效果。
凡表达光滑平整之物体质感可以用顺锋，获得圆润、流畅的效果凡表达一些粗糙物体的质感，以逆锋的效果为佳亦叮斟酌内容之需要，使顺锋送锋交互使用
"书"是画圆的手段，''析''是画方的手段''嗯''是画细的手段，"按"是画粗的手段就其形成线的基本形狀来说，就是方圆粗细线法可以千变万化，其基本行笔不外是圆和方两个最基本线型由此变化而至于无穷。
画方线的转折处称为桥筆，行笔当折时按一下笔锋而成桥但圆的转法与折不同，在转弯处要把笔管轻轻捻动一下，这样的转笔可混去生硬的痕迹墨也不会滲出疙瘩来。如画人脸的轮廓、梅花瓣都多用圆匀之线型，转运流畅的画出。''
又由于一根线条在勾勒农纹及树干时要求有粗。细之變化就必须有时给笔锋的压力大些。而又有味把医力减少、以提笔运行而产生出妇线来。
圆转笔，圆转时可轻轻捻动笔管使线圆勻。
“拖笔”握管处要高，而且要悬肘画使拉长之线条有舒畅流之姿，象画水纹、荷梗、藤蔓等都可以使用此法
"战笔"，是在行笔中微有抖动以避免线纹之光滑板滞．如十八描中的战笔水纹措，画石头的角校坎坷之状以及远视觉的线纹．都可以用这种战笔来表现。表现于用笔上是手指提顿颤抖中行笔，画出的线型有象枯藤绳索，迟涩而又凝重
国画用线条表现物象、表现山水或人物之衣纹．及動物的羽毛、流水的浪波。许多物象的完成手段都用“勾”形式的人物画．更是用线勾出来的至于富有民间色彩的年画。也是单线平涂山水画的初级阶段，山石树木也全用勾勒直到南来马远、夏去的山水，还喜欢采用勾析法唐、家山水技法在发展中，逐渐增多被擦點染的成分从中国画的总体看，技法里很多样仍多数离不开''勾"。如句和染结合使用的叫勾填或勾染勾和点相结合的，有先点墨叶后勾叶脉称做勾花点叶。山水画中先勾轮廓后皴石纹的称做勾皴。可见"向"是中国画造型的主要手段句法不同其效果亦不同，如写字汾楷书和草书，国画分工笔和写意国画要根据画法的不同来确定句法，如是工笔画就要用楷书的笔法来勾，如果是画写意画、就得用艹书的笔意勾既可用中锋、侧锋勾，也可以中、侧交互使用虚实、粗细、毛光、方圆的线，根据千变万化的描写物而变换使用
前面提到，坡是后来逐步发展起来的技法隋代展子虔的《游春图》中，还没有被笔皴是中国山水技法逐步完善的标志。
皴的功能在于辅助勾线时所未尽完成的效果包活物体的体积、阴阳、纹理、质感，进一步填充完成所以被不能唱主角戏，一般作画顺序是先勾后皴随勾随皴。如果画山石分成几块来皴要注意留下补皴和染色的余地。
一皴还可造成距离感人如近处山石多被成凹凸之感，中远渐稀远景则可以略而无皴，过去说“远人无目”、"远水无波''"这里也可以说成是"远山无皴"。
过去人物无皴现代人物画凡是分面处，多有用皴法來表现的以加强肌肤之质感，衣纹的皱折在形体隆起处也有用皴以助效果的，甚至老人的胡须也用皴笔表现因此皴法已从山水引用箌人物画花鸟画等方面，在画树干鸟背的绒毛、花瓣部他的施皴，会有充实之感皴与色在用笔上技法不同，皴用侧锋多笔触纸面的筆感轻些，而勾多用中包身契且笔感要沉重一些，皴时也应当见到笔锋才有力量
“擦”是横卧笔尖，轻轻地用笔腹蘸着淡墨在皴过的屾石树皮上擦拂以增强厚度和毛的感觉。在使用擦笔时要使笔头的水分少一些，否则就变成染了在使用擦笔时，把一些片断分散的皷点进一步连接起来了效果会逐渐统一。在山水画中常常是鼓擦并提二者的技法比较接近，所不同者技法应程调笔锋，而擦法要把筆锋减弱
先谈谈点在国画中起什么作用。
宋代郭熙给点下过一个十分确切的定义："以笔端而注之谓之点点施于人物，亦施于木叶"清玳后岱则认为"盖点苔法为助山之苍茫，为显墨之精彩"（《绘事发微》）。用代唐志契更认为"画不点苦山无生气"。郭熙先说点之用笔是鉯笔尖注成的又谈用途，有助于人物树木之使用可见宋代在人物山水画中，已十分注意到点的作用并且大量使用了。
在中国山水画Φ"点"是概括多种形象的符号，比如一个大的点可以完成一个远山的淡影或者一个大瓜，一片叶子一般这样的六点，国画上也称作八尛一些的点子用处最多比如宋代米蒂父子所画山石，完全用点来完成创为米点被法。点在山石上的苦非有所专指，它概括着许多样蒙茸丛生的野、野花、野树点在树b的点，便是笼统一些的树叶但前整树头形状组成而点出的圆点、直线、横点、斜点之类，也可以是專指一种树科的点多是墨笔点，而后罩上颜色点的用色之法，一般在墨点上罩以草绿或花青也可以直接用白粉点出梨花或梅花，红粉点可表示桃花或红梅如果直接用石绿石青点即可表明是树叶了。今天国画家对技法有许多探索使勾点和点染的技法越来越发展。比洳画人的头发也有用笔点的。然拮乘着潮湿不干时破笔少加勾丝，山头如是点也可略加皴，有浑然一体之效
以上指写意车，如是笁笔点染大多是把树点先有规律的组合起来，再染上应敷的颜色人物画有些地方可点出，如人的面部颜色嘴唇颜色全用平涂亦很死板，若按人面肌肉分面点染出业，就可使阴阳浓淡之间一笔即可完成，而使形、色、质俱备
中国画把点常视作最后一道工序，如眼の点睛山水画之最后醒提，即用点来解决明代画家沈石田，对点苔特为慎重据明人李日华记载：“尝闻白石翁集画一箧，俱未点苔语人曰“今日意思错钝，俟精明澄澈时为之耳”沈石田和文征明都是点苔能手，沈石田的苔点真是下笔有八面锋芒之感，用笔苍老鈍拙他和梅道人都可称为点苔画手之冠。
“丝”有两种笔法一种是常见的尖笔丝，用在画人物的头发胡须、鸟兽、羽毛、皮衣皮帽等，使用特别的小红毛一根根画出来，工笔画大都采用此法另一种是用散锋来丝，就是把毛笔的头捻开压平利用这种扇锋，一下即鈳画出很多根细的毛
丝毛也有"干丝"和"湿丝"的不同画法。如画老虎或鸟的毛羽千画时一根根把毛画好，再行染色染墨也可以先行着色，趁湿来丝毛画人物的头发、胡须也可这样做。
化签是当笔蘸墨后型塑叹五色笔头合墨量渐少，笔锋经过连续运笔呈现不整齐的笔毛，可画出干枯的笔意如桔树皮，石头表层都可用粗笔去画。清代有位花鸟画家虚谷最长于用枯笔作画，形成他独特之画风
飞白原为古代书法中的一体，是东汉书法家蔡邕看到工人拿着刷子刷墙有所启发而创造。画家把此法移到国画上它与枯笔的不同点，在干枯笔用的干笔多飞白是借重散锋的效果，画虚处的山石、皮毛、网络、柴草或画不经意的地方，也可具有锥画沙的效果
中国画大胆鼡笔，不宜拘泥要求流畅一气，不凝滞不呆板。怎样才能做到这样的用笔主要应注意；先立其意后落笔，"胸有成竹"而后下笔这当嘫不是漫无法则的乱画一气。这种大胆的来源、是凭着技巧的熟练性如对人物组织安排，衣纹的来龙去脉构图的疏密聚散，都须心中囿数而不是现想现画，临时对付
但是无论多么高明的画家，如何审慎的构思和草稿落笔之后，也会出现两种结果：一种是予期的效果有的已表达出来；另一种是力不从心，出现某些粗忽不到之处这就有待于画家"细心收拾"。即是说有些笔墨间的对比，只有在有了┅些初步效果后再加增益和润色，比如说如果干笔大多，再补衬一些湿笔某处过于空疏，再补一点实处墨色暗淡，再勾提一二笔以增精神。
''即是收拾也要细心揣磨，如果确是败笔大多无法收拾时，那就要总结失处何在重新再画。所以说收拾也仅只限于主体鼡笔上的加工和润色这里也应有主次之分。
用笔功力深的人可以力透纸背，这并不是说真的每～道笔画都可透入纸背面，而是就国畫用笔沈宕札实而言过去"书画同源"，如果是从用笔都应具备力量讲求笔法而言，倒是很对的
初学国画的人，常常失之于软弱浮飘雖然形象画出来了，但用笔软弱不耐人欣赏玩味。要做到笔力沉着一方面是在临摹中认真的磨练，包括用书法来练笔所谓"百炼钢化為绕指柔''"，不管是浓墨；淡墨；也不管是快笔、慢笔都要画得不浮不滑。要达到以上的技巧还可以参照古代书法家的要求，象话遂良所追求的''下降p泥"和"锥画沙"；邹彤追求的''斯机股"；颜真卿追求的"屋漏痕"；怀素追求的"壁诉"等都是艰苦炼功而取得的实际体验。
几细笔工谨勾勒或单用白描，或填染重彩都属于工笔一类。凡粗略简化其用笔或点染，或泼墨的都属于写意画一类。凡兼用这二者的方法使工笔略为随意些，而写意又略带工整者叫半工半写，兼工带写或者叫小写意。前面曾以书法做比方工笔如楷书，写意象草书兼笁带写等于行书。
初学国画宜于工笔人手常有习画不久的青年，入手的基础不多也爱粗笔大抹一番，这样学画不容易深入即使学习寫意画的，在收集写生素材期间也应采用工笔的方式最好。因为创作所需用的材料是越细致越具体越好只有在具体细致的原始材料上；才更便于概括提炼，如果在收集材料之初就画得很空，这样对对象的了解也不会十分深入
中国文字是由象形文字发展而来的，它的雛形象简单的图案后来在中国书画的发展中，一直有互为增益晴雨之功加上中国画以线为主的骨法用笔，就又有"工画者多善书"之说え代书画家赵子昂有一首专门体会书画互补的诗，"石如飞白木如箱写竹a目金入铁通，苦也有人能会此须知七画本来同"。即指以书法人畫沈石田受用篆法，赵之嫌用隶法吴昌硕用石鼓文，徐渭用草书可称是善于贯通书画脚。
作为锤炼画线的手段，增强民族传统的特点国自带着拿～点书法是必要的。但是过去强调到不恰当的程度说是"书画异名而同体"也是不恰当的，比较贴切的说法是黄山谷的见解"画之关组透入书中则书亦透入画中矣"。书画家赵之谦的"直从书法演画法绝技未敢谈其余"。但把他的书法和画对照起来看还不能就說是直接在书法中演出的，二者究竟有所区别
画家兼擅书法，自古有之．其益处是：一可增强骨法用笔；二可提高题款水平；三可体会計白当黑的布局古今对书画兼通的，历代不乏其人如宋代的苏东坡，元代的柯仲平明代的文微明，清代的郑板桥等人他们各有精罙之论见，如元代王蒙的鼓法中常常杂以篆隶奇字；赵之谦"以篆隶书法画松"；郑板桥"要知画法通书法，兰竹如同草隶残''；石涛''右人以八法合六法而成画法，故余之用笔勾勒如篆、如草、如隶等法"。都可说明他们在不同程度＿L汲取了书法中的养分，使绘画笔法为之一噺
皴法在中国画技法中，是分讲画山石的方法．所以明代汪珂玉也称之为"皴石法''"是画家将物体、分阴阳、明向背的方法汪珂玉总结名畫家的皴法计有14种．现录如下：（注文略有删节）
王叔明画石法 芥子园画传
实际上效法也不止汪阿玉所辑的十四种，清代郑绩《梦幻居画學简明》在"伦坡"一章中提出''右人"丐！11水被分十六家．日披麻、回云头、日芝麻、日乱麻、11折卅同乌牙、日斧劈、田雨点、日弹涡、日骷髅、l］矾头、日荷叶、曰牛毛、曰解素、日鬼皮、日乱柴''"也有人总结出三十六种，这些都是古代画家根据不同山石纹路构造而创作的当嘫也不限于这三十六种，清代画家松小梦解释说：''彼法名目皆从人两眼看出，似何形则名之日何形非人生造此形此名也''"。明代的画家董其昌根据唐代禅家分宗论，把画家的山水也分为南北二宗代表着南北宗论的山水效法，确实有些区别如北宗李思训所创的小劈斧效，用笔着重在勾勒表现石骨崭然的石头山。一类如南宗王维所创的披麻技表现土石掺杂，山形浑圆面较少棱角的土石山而董其昌倡立此说的目的，是在于重南宗眨北宗。
《卖半千画决》认为只有披麻、豆瓣、小斧劈为正宗，其余都是旁门左道他还认为明代的戴文进、吴小仙等浙派画家所使用的大斧劈，不入鉴赏家耳面这样以分宗和效法来作为衡量艺术的标准，既不科学而且也带有宗派之見。
我们学习古人的效法既不应套用成法，而懒于从真山的纹理上运用自己的技法也不要轻视前人积累的成法，置有用之法于不用洏应是融会古法，不断渗入新法丰富山石的多样化表现。
现从三十六种鼓法中按其线型分为直线被、曲线破和点破三类，把技法精简為二十二种列表如下：
长披皴、短披皴、解索、牛毛、荷叶、乱柴、乱麻、云头、鬼皮、骷髅、弹窝
大斧皴、小斧皴、矾头、马牙折带
夶米点、小米点、雨点、豆瓣丁头、没骨
圆线皴的变化最多，好象这种方法易于表现南方土石相杂的山，其中最具代表性的为披麻效浨代韩拙已在论石一章中．提出这一名目，"有披麻披着有点错效者"（《山水纯金集》），可见已是使用了很久的一种被法这种效法的形状，很象一缕缕披开的李麻纤维早期使用此被法的画家有董源，晚一些的有黄公望尤以黄公里的《富春山居图》最有代表性。线条洳雄画沙山形多适于半圆，左右分拂这种效法对重叠着的坡峰山峦．富有表现力。
由长披麻派生出来的叫短披麻、破网技、牛后坡、亂柴效、乱麻坡等序．都是在披麻坡的基础b略加变化而成象短披麻的订法．更便广描''丐山石颠储．邱第万咪的山势巨然、赵孟淑、吴仲┿、农其h部常用这种鼓法作画。
王叔明画石法 芥子园画传
顾名思义解索皴就象一团纠结着的绳头，下面分解开来以表示山的脉络纹理，用笔也如同以手解索越披越散。在前者有范宽使用此法在后则有王蒙、赵孟？等人
元 王蒙 深林叠嶂（部分）
清 梅瞿 山水（部分）
犇毛皴是王蒙最为得办的皴法，他以交错萦绕的牛毛状而得名这种皴法，如作古篆文层层编织，画法以似乱不乱乱中有理为合宜，詓头皴略似这种用笔用笔横向弯转，但没有牛毛杂乱
元 赵孟 鹊华秋色（部分）
前面介绍的几种．部是以线为皴，点皴类是第三种类型嘚波播即少量用线勾一厂轮廓，或者全部以点组成皴法凡属这种类型的，都属厂机被一类
在米布以前的古代山水画中，点皴不是太哆偶然也出现过类似之画法，如五代菜源输湘图》和宋人的（雪麓早行图》、范宽的《溪山行旅图》等
点皴也是从自然中提炼出来的，它既可表现有满山峰的茂树用小点组成的点被，又可表现出山石的坑窝及剥蚀不平的岩石
此法创自宋代的米布、米友仁父子。大米點一点就好象一株茂树重叠起来又组成一座座山峰。点破也用少量的线点为骨架再用点点出山的脉络起伏。也有的全部用点点成以濃淡区别远近。后继者有元代的高克恭沿用此法方方显也用苔鼓作画，直到清末的吴石仙他把米点又融化＿L西洋画的渲染法，所画出嘚雨景雨意极浓。（见下图）
北宋燕文贵的《溪山楼关》山石是用小米组成的。从这幅图中看出画中的小米点，如果与大米点相比一是形状小，二是大米点多作横画的愿点状小米点多作竖画的圆点状，小米点附被于山石表层的起伏转折处比大米点更能表现山石嘚多样性和丰富住。（见下图）
或称之为芝麻皴雨点皴也按山石的阴阳向背加坡，以表示石纹和土壤或称之为雨淋墙头皴。
较晚使用雨点皴的有石涛他有时把这种点不严格按照石头的轮廓画，只是散乱的点缀在画面上成为一种装饰性的点子。这种点法比较符合石涛奔放的用笔而不拘泥于固定在那个位置上，随意而适助成山峰岩石的飞动之势。况下图）
宋 米友仁 潇湘奇观图
豆瓣皴是点皴变体之一从关同的《山溪待渡图》透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状聚散有 致。
此法也称作泥里拔钉皴其形如铁钉之狀，或先泼湿后勾挑起右应左，起左应右或上下之间的挑出，片片点，据《芥子园画传》介绍是江贯道从巨然山水中变化出来的（见下图）
在以前各家画谱中，都未有例证应属于王洽的泼墨一法，推想可能是从点法和渲染的二者结合中发展出来的一种手法画法昰少见线条，多见大墨块象荷叶之用墨，先用大笔挥洒略略找补细处。石涛在他的语录中也提到过这种手法。可惜王治的原作无存；现在画家各视自己的爱好发挥
古画作品中，可称得上没骨的比较少见明代徐文长和郭诩花鸟画中的石块，全用写意的设骨法清代輝南田则用较工致的没骨法，仍可表现山石之骨棱及硬度及有软绵之病。也有人正因为没骨法缺少线放之故不把它视为被法，或径称為点风或泼墨
天生我材必有用,千金散尽还复来,烹养宰牛
前面已谈到作为点法的用笔．这里再来介绍一下苦点的种类和用法。
苔点固形而異有数十种之多。清代郑绩曾介绍点的用途"其意或作石上鲜苔，或作坡间蔓草或作树中薛梦，或作山顶小树概其名日苔点。"''（见《梦幻居画学简明》）其定义是很确切的。这里主要是介纷表示叶、草、花等非双匀的各类苔点按照前人所总结过的程式，对各种形狀的点加以区分和归类，列成以下苔点名称表：
直垂藤点 破笔点 垂叶点 尖头点
平头点 仰头点 垂头点 横垂藤点
大混点 小混点 柏叶点（胡椒點） 梧桐点
梅花点 鼠足点 菊花点 椿叶点 聚散椿点 藻丝点
个字点（个字点双勾点）介字点（疏竹、杉叶点）松叶点（刺松点、攒三点 攒三聚伍点 仰叶点）
上表仅就其点状分类的这种分类可便于初学者进行识别。《芥子园画传》中曾说"点法虽不同然随笔所至，于无意中相似鍺亦复不少"。所以不论其为圆点、斜点近似相混之处是难免的，无法作出截然之划分
作为树叶而画的苦点，首先要辨明所画的树科昰什么才好根据其树科点缀出树头的外型，只有时状和树冠都一致了才可以画出某一树科之特征来。所以叶的聚散画法要本千树科結构，不宜散乱才可表现出树的品种。
其次所画之季节亦和选定树种，使用夹叶当否有关梁元帝描述树木和叶子的四季特征，"春英鍺叶细雨花繁也夏荫者叶密而茂盛也，秋毛者时疏而一零乱也冬骨青叶枯而枝槁也"。象桃李之点缀春色梧桐、槐树适于更热，枫树、柿树表现秋光寒梅、柏树多在寒冬。在一般山水画中的树叶和山石匕的苦点多是概念、性的圆点，而少用专指某种树科或某种花草の苔点
直点类用以表现远视觉的蔓藤，竹叶或芦苇收笔时微露锋尖。破笔的画法多用于写意性的树叶略呈钉头形状，用破笔侧锋画絀参用抢锋，不宜于拘板
直线点中还有两种，一是垂叶点可表现远视觉的树叶，二是尖头点可表现山石土坡上的杂草。
横点类约囿下列几种平头点和仰头点，可用于画笼统之松针用笔要按冠形状，逐次布置；垂头点在起笔收笔处稍为下坡，以表现杉树之形状；横垂直点一般直接点在藤枝上
圆缺是画苔点最主要之点法，也有数种大混点用于表现成片的秋叶；小混点可表现稀疏处的散叶，紫荊一类的混点叶；柏树点用零星小点组成柏树远景的叶状
胡椒点为各树兼用之概念、点，可点出圆笔中带有芒刺之状点之间当有组合連接，可用之表现樟、槐、柏树的树冠；梧桐点可用于梧桐点时或三或四的聚合，叶状大于胡椒；梅花点数点都宜拱向中心鼠足点可画格村的树叶宜用斜笔点出。
斜点类有菊花点可画成圆形微尖；椿叶点光画枝便，然后点成现状之复叶宜左右分拂，与介率点的笔法鈈可混同聚散椿叶点和藻丝点属于此类。
弧线点类为数最多按其形状，又可归纳为三类
1、 个字点类， 个字双勾点属于此类
2、 介字点類 疏竹杉叶点属于此类
3、 松叶点类 刺松点 攒三点、攒三聚五点、仰叶点俱属此类
介字点与个字点在用量上仅次于圆点类在用笔上均略带弧形，用以表现南方的木棉、荔枝、龙眼之类的叶子松时点呈半圆形弧线，主要用于画松针象唐代韩幌《文苑图》中的松树，即属这種画法在京照及许多古代院体画中，多使用圆球放射状的松针根根松针内向一个圆心，现在花鸟画中还多使用球状松针的
属于聚合狀的有攒三点、攒三聚五点。二者形状相近攒三点和攒三聚五点的区别，在于攒三点以三点组合交互市紧攒三聚五点可以或三或五的組会再交互布置。
个字、介字的点都画成下垂状。松叶点作上仰笔状微曲，无论上仰或下垂之叶都不宜画得过直。
清代龚贤总结树葉的苔点画法时说："一树一叶叶子不可雷同"是指要按不同树种画时．不能一概作成点状。每个画家画叶的手法也多有不同，象龚贤把樹叶概括为以下六种画叶法：
1．圆点子叶 2．扁点子叶
3．半菊头叶 4．松针叶
5．松针向左、右式及下垂叶
夹叶比起苔点来说苔点只是一种概括的描写。夹叶的画法（龚贤称为树叶）就要细致的勾摹出叶子比较具体一些形状，然后填上色彩如枫叶可填以丹砂，春夏可填草绿戓石绿色调应适应季节之要求，在权头布叶时应按树科之不同，其分布形状也互不相同最有特点的是松叶与柳叶，与其它树叶是迥嘫不同的山水及人物画中的苔点，有绝大部分用墨点出用以表现不同形状的花草和树叶，但其中也失水要用一些双勾的夹叶特别是笁笔赋色的画。利用夹叶填色的方法和工笔画比较和谐一致。
夹叶点是把单时点的形状加以双句而成．如梅花点、浑圆点、个字点、介芓点、胡椒点、梧桐点多．都依单叶形状以句后填色（也订的不慎色．只用颜色复勾一下）一般春夏季的树叶．多以草绿色打底后，上複一遍石绿或石行秋树或染储黄，或坟胭指枫树叶填殊砂花卉则应按不同花的科目散染＿大叶中的独特形状也计产点中所没有的同案式樣、如三角状、锯齿状等等可能是由并列起来的丁头点脱化而出的。
夹叶是构成中门画特色的一个部分是前人慨括出许多画叶的程式畫法。现根据不同的形状整理出九种．并按照《芥子园画传》上的填色方法，填以适当的颜色九种火叶的名种如下；
1．介字和个字夹葉 2．枫叶及齿状夹叶
3．梧桐夹叶4．槐叶形夹叶
5．柿叶形夹叶6．婆罗春夹叶
7．国菊半圆菊夹叶8．杏叶形大叶9．梅花形夹叶
其中坚说明消，象楓叶和齿状夹叶其画法一种是以上仰或下垂的三角形表示；另一种以锯齿表示，在明代画家蓝玻的作品中这样的夹叶常常使用。填色哆用红色如朱砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齿状者外，有一些圆齿状的夹叶填色可按树种之特点。
梧桐夹叶和花卉画不同，┅般很少画出叶脉何的填石绿，有的填石青桐叶叶片最大，近代公园马路广植法国的梧桐，其叶略小平梧桐画法可相同。
愧叶形嘚夹叶包括椿叶、偷叶等都属于此类，因叶片不久亦可成片的通染。柿状夹叶一般果树多用，深秋经霜见红填色与枫叶同。婆罗門椿、栗树等夹叶畜草绿石绿均可，或背后反衬石绿也可''上半叶浅红，下半时变浅绿圆菊、半圆菊形央叶，填石绿石青均可此叶哆用于仕女图中的补景．山水中用勾勒之夹叶，不可板滞
杏叶形夹叶，多数圆形尾部微尖，梅、杏二种夹叶略同开花时不宜点叶，洇花后始逐渐生叶填草绿，秋季填储色梅花形夹叶，实际是胡椒点的双勾山水画家常爱置于树丛中夹众画出，《龚半千课徒画稿》Φ载此图例但《芥子园画传》不列，增补于此
天生我材必有用,千金散尽还复来,烹养宰牛且未乐,劝君更饮三百杯.http:
白描是中国画技法形式Φ的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画工笔画都是以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关唐代吴道子、宋代的李公鲜将其发展成为一种独立的艺术形式。
此种画法全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体现物体的不同质感和变化。象宋代李公峨的《维摩演教图》和传为武宗元的《朝元仙仗图》．不仅人物之须发毕现服饰纤丽工整，而象维摩身下的赞席从卧榻伯雕花也都勾勒得丝丝入微，用筆严谨不苟
白描作为国画的一个画种，也称白画．今天学习人物画基础仍应在于白描，白描可先从临摹入了配合写生。象唐代吴道朤的《送月天王图卷》、元代《永乐宫壁画》、宋代武宗元《朝元仙仗图》等复制品都可作为临摹的范本。现代优秀的内描连环画也阿作为线描学习的参考。
白描的线纹要求严谨而细致既准确厂形体。又飘洒而流畅、笔与笔之间有呼应．线与钱订进属毛气连贯，上丅牵掣．象李公饿的《五马图》、张淮的《九歌图》不管在人物与动物方面，部发挥了白描的表现力
线描不仅要向古代名作学习．还鈳向民间画师学习，他们对画线不仅传有口诀而在画技上．无论是坚线、横线、圆线以及各种图案花纹，都有过硬的个领他们可以不鼡尺子和圆规等制图工民画出直线和曲度不同的圆线。
人物十八描又称“古今描法一十八等”在明代周履靖的《夷门广牍》和汪珂玉《珊瑚网》中都曾叙述过现把明代汪珂玉《珊瑚网》“古今描法一十八等”，简称十八描摘录如下：
马 蝗 描 马和之 顾兴裔类 一名兰叶描
撅頭描 秃笔也 马远 夏圭
折芦描 如梁楷尖笔 细长撇捺也
柳叶描 似吴边f观音笔
减笔描 马远、梁楷之类
汪珂玉的十八描说、是古今程式化措法的一個总结，虽然其中描法亦有相近难分者但作为古今描法，他已经概括无遗叶惜他文中无图，现在根据十八描的线法．前新配以各家图唎对照研究．即呼理解到这些措法的异同在哪里。
十八描图例包括清代王赢手绘本、《点石斋从画本》。日本谷文晁《写山楼描法》、和日本画家尾张勾四台专本从物十八描图式》共四种现选三种以供对照。
这些措法现在归纳为三种类型：一种是无粗细变化的铁线描法这种方法最为古老；一种为有粗细变化的兰叶描类；另一种则是笔线简化而快速的减笔描类，按上述列表如下：
铁丝描类（无粗细变囮）
高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、曹衣出水描
兰叶描类（有粗细变化）
蚯蚓描、马蝗描、钉头鼠尾描、柳叶描、枣核描、橄榄描、战笔水纹描
减笔描类（快速简化笔线）
撅头描、竹叶描、混描、折芦描、枯柴描、减笔描
在这三种类型中象曹衣出水描和铁线描法就比较接近，在汪阿玉的传注里撅头描和减笔描都出于马远、夏圭。另外笔法也有近似处但在每一类型中，也有特点比较突出的象战笔水纹描所使用的颤笔，就比较别致而用浓淡间错之法的混描，可以发挥更大的空间感所以不同于一般，可称为线法的一大演變叮惜这种技法，后来并未得到长足之发展
至于每种描法的用笔，应加注意的要点在王赢所作图例中都有所说明，读者根据例图所礻可以选取自己所喜爱的描法，或斟酌一、二家、参以己意加以发挥成为自己得心应手的描法。
第一种类型最具代表性的是铁线描壓力均匀，粗细无变化高古游丝描、琴弦描都属这一类型。代表性画家为顾消之从他的《女史箴图》和路神赋图卷》中，可以看出他那高古简朴的用笔发展这一线法的有唐代间立本《历代帝王像》、五代增资体计大应真图》、元代周朗的计k秋娘图卷》、明代文证明的《湘君·湘夫人图》、唐寅的《孟蜀宫妓图》、清代费丹旭《十二金初图册》、改为的《无机计意图》等，都可看到这一线描法的渊源流变の迹
晋 顾恺之 列女仁智卷（宋摹本）
五代 贯休 十五应真（部分）
线描的第二大类型是兰叶描类。这类线描发展出来后便具有极大之活仂，汪阿玉说："马蝗一名兰叶描或曰柳叶即兰对描，恐皆非也"兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性特點是压力不均匀，运笔中时提时顿产生忽粗忽细，形如兰叶的线条枣核描、柳叶描属于这一类型。
代表这一线法的画家是吴道子可惜他的很多作品，没有一个留传下来只能从传为他作的《送子天王图》和古书记载中，略加印证图中线型比铁线描转折提顿的幅度加夶，根据来代董《广川画跋》称：吴生画人物如塑，旁见周视、盖四面可会意其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄皆见骨高下，而内起陷处"可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。他一人兼擅兰叶、柳叶、枣核混描诸法。他画的许多佛教壁画其功迹可与文艺复興时期画过西斯丁教堂的米开朗塞罗的气魄相比。并可称之为集中国线法之大成的艺术巨匠
这一描法的继承者也有很多，象宋代李唐的《采薇图》元代《永乐宫壁画》，明代陈洪绶和张路及浙派画家的人物画等都长于使用兰叶线描法。他们或驰骋于兰叶减竺描法之間，别立新体
唐 周文矩 重屏 会棋
线描的第三人类型是减笔描，此类线描实际是随着国画一部分向写意而发展的变体方法是把压力偏向┅端，运笔加速如电光石人，有时线面结合竹叶措、柴笔描属于这～类型。
减笔描的代表画家是梁楷叶以说未以前基本上还是处于笁笔线描阶段，自梁楷创出了减笔描就为以后的写意线描及浓淡交互的描法，开创了道路此种线描与一般描法大异其趣，其法先以淡墨鼓衣纹而后，再用浓墨分别被出衣之皱格使衣把起伏明晰、不觉混乱。
从以上三种类型的线描法看线是随时代之演进而不断变化發展的。近代人物画家趋向于减笔写意而浓淡变化的多工笔线相对减少，随着近代生活及物质文明的进程还会出现更多有表现力的技法。
唐 吴道子 送子天王（部分）
宋 石恪 二祖调心（部分）
"勾"指用墨线完成轮廓；"勒"指用色线复勾加工用勾墨线的方法网"以画出各种对象嘚形。勾勒的技法本指墨色的互用后来便专指勾线技法，只有少数在人物衣纹和夹叶上勒以色线的与勾勒原有的趣旨有些不同。
近代還保持着以色勒勾的中国画家象张大千爱用此种技法。他画的白梅枝干和梅花常爱勒以花青，既显出海的高雅之感也增加了物体的厚度；他也采用墨勒的方法，以浅墨勒重墨以色勒勾方法，在近代人物花鸟中都见使用
勾勒人物是为显示衣着呈现的人体状态，如臂肘、腿肿、腋下的农纹心紧其他的地方必宽松，密集隆起的线更要注意条理，以免出“拘挛跛残"之病要在理解衣纹与人体之结构而後动笔。象唐代贯休的《十六应真图》．线条飘举绵连如春蚕吐丝，表现出效样的绵密有致
过去传统的勒还带有打稿的意味，勾时光鼡淡墨等子铅笔的轮廓，颜色复盖后再用较重色线勒出。我们使用勾勒法时可以用墨勾带有深浅变化之线，以色复勒时有的地方勒，有的地方亦可不勒互为映衬，色与墨会更为鲜活
凡是先以双勾勾出，然后填色的叫勾填。与勾勒不同处是勾填在填色中不准傷了墨线，象永乐宫的壁画就是匈填的一种。有些民间木板年画．也采用这种方法
不论是国画句填或年画句填，也并非一慨单线平涂其中人物面部与花瓣，也是有浓有淡的晕染这种方法比较拘泥刻板，但很典雅庄重在用粉质颜料如石膏、石绿、朱砂等颜色时，更應严守轮廓不要盖住黑线的勾勒．方为合适。
唐代张彦远把人物的线描归纳为当时并存的两种级法：一是北齐画家曹仲达的线法，一昰唐代吴道于助残法曹的线法已难于看到，后人记载他的线条稠叠粗细不变，是前述三种线描的第一种类型而吴道子的线纹是顿折抑扬，流动飘举看去满壁生风，花减为当时沸画的四大样式即除了曹仲达、吴道子外，还有张僧繇和周方曹衣出水有二说，令取曹仲达
过去曾把中国画分为十三科，界画为其中第十科这种画法是以表现建筑为其主要内容的画科。要用又长、又直、又均匀的线条表现亭台楼阁之类的古典建筑，徒手画就很难于表现古代画家因以棺木为界尺，用以引署直线又名隔笔筒，这一工具便于表现官室楼閣因而取界画之名。如宋代的郭忠恕元代的王振鹏、李容道，明代的仇英清代的袁江、袁耀都是界画的名手。
界画的方法是用左掱压住有线槽的界尺，右手持毛笔与竹签使木签或竹签为支柱，放在槽内运行笔锋可画在画面上。现代除了少数工笔画家还用界尺畫建筑，一般大都徒手画线．不再使用这种古老的方法了
前人很早即有抛去毛笔，而试验直接用指作画有趣的是开始不是用手指，而昰用脚指．最早见于记载的是战国时的鲁班、秦代的画工、东汉的张衡曾用脚指画过忖留神和海神，虽为传说但证明由来已久。到了唐代的张操在其记录中有一或以手摸绢素"之说，但是用手怎样摸法则未则说明。到了清世祖福临能用指纹画牛，但真正而指甲作画並在大量作品为实证的应当是清代指画家高其佩。
从高其佩的一颗闲章画从梦授，梦自心成透Lu出高作指头画，的确平时积有想法夢中又有所悟，才创作出指头画的
据清代高秉《指头画说》所记，高曾于梦中到一上室看到四壁名画，因身无纸墨遂用手指蘸孟中清水临摹，醒后遂个笔而用指以得画中之神，达到"手落尚无物物成了却无""的神奇技巧。
关于指头画的画法高其佩曾作过自我介绍，峩画以我手甲、骨、''掌、背俱"， 可见他使用的不仅是指甲而从手的各部分，如指肚、手掌、手背也都使用而且人物花鸟部［If表现。怹以指甲为线条以指向点墨块，大片之墨则用手拿手背来画画指画应留下个长不短的指甲，以利注墨挥指近代画家潘天授，用指墨莋人福之作品联气淋漓，继承厂高其佩的画法而计所发展
指头画与毛笔相比，不同点在于指头没有毛笔的婉转细腻．但正因为这一點足，助成了指头画的特色．可以画出意到而笔不到笔不完而神完的佳致指头画前人多用熟纸，生纸亦可落墨涂色也可以毛笔为辅助。
天生我材必有用,千金散尽还复来,烹养宰牛且未乐,劝君更饮三百杯.
清代张庚帼朝画征录》说"画．绘事也古来无不着色，且多青绿金粉洎王洽泼墨后，北苑继之方向水墨"。可见国画中有一种单用水墨而不用色彩作画的形式是从唐代中期开始的，这大概与一些唐代画家開始追求恬淡的画境与适于发挥水墨效果的纸张发展有关在宣纸上调剂燥湿浓淡比在绢上方便，用微妙的墨色变化无论湿笔点染或干筆被擦，部叮表达画家的襟怀清致象宋代的山水画家米诺；人物画家梁楷等，已经把水墨的效能发挥到相当的高度。宋元以
来水墨畫几乎占据门馊位置，不断开辟着水墨艺术的新领域电彩画反而处于次要的位置。
水墨画时能起于既批山水诗人又批画家的王维托名為王维所作的《山水决》中说：·''夫画道之中，水墨最为上肇自然之性，成造化之功"即以水墨画作为表现自然最得心应下，又最理鳗洏高尚的形式
水墨与颜色相比，可收到多姿多采的墨趣其层次之乡和意外之变化都是任何色彩所难F凑效的，所以张彦远认为""玄化无訁，神工独运草木敷荣，不待丹绿之彩"又说，''金故运墨两五色具谓之得意；意在五色，则物象乖岁因此前人“墨为诸色之母"
严格講，既称水墨画应是一点颜色也不着的山水，花鸟画象米芾的山水和徐渭的花卉等，在古人的作品中极为多见。但也有略施淡彩的Φ阿画人们也概称之为水墨画的。学习水墨画的重唤例；极为明显因为相对来说，设色在国画制作上．终归处属于辅助的手段很难想象，没有坚实的笔墨垠本功．而单凭色彩会成为一个典型中国画家的即使从＿11笔重彩画家，也应精深手笔墨之变化在此基础上，追求颜
色之变化尤其在学习的步骤上，应以先采币J后八逐步入手为宜
国画传统上有墨分五色之说："''运墨内五色具"。主要是说明墨的从浓箌谈有五个色阶的差别像吉了l、2、3、4、5、6、7七音控节寻声，形成整个音如一样．这样才能浓淡分明画出色调层次，不过墨的音符从靠沝来调节罢人过去对墨的五色意见很不一致，现列表如下供读者参考：
第一说 黑 浓 湿 干 淡
第二说 浓 宿 焦 退 埃
第三说 焦 浓 重 淡 清
第四说 濃 次浓 淡 次淡 最淡
还有用墨，浓、湿、干、淡、白作为墨的大彩五色是概数，是形容层次多的意思所以不要拘于怎样办法，我们只要認识到用墨由浓到谈要有墨色层次就行了
墨的变化实际上就是水的变化，墨的干湿度也就是水的干湿所以画什么效果，当没有把握时最好通过试纸试一下再画，这样实践久了就能做到心中有数，为了掌握果法之变化亦盯试做各种浓淡干湿的练习，以对笔头的水份能够控制自如
下面介绍两种墨的练习，一种是极干到极湿的练习如下表：
''焦''是最干的墨，笔含水份最少是在笔头已经消失人耐水份後仅能惊出的姑笔。"干"是有一定水份不再渗水火"湿"批最饱和的水份渗化水份最大。""润"半含水份多属渲的部分。除最浓的焦墨必须绝对幹燥之外不管深墨，淡墨都可以 有这四种水份的变化，对比着画就有"千裂秋风，润含春雨""的效果
一种是湿笔分浓淡的练习，把块汾五个深浅度如下表：
浓墨一般用户勾人物、山石的轮廓，点八的眼珠、山水的苦点、近的层次和提醒画面等淡墨使用的范围是辅助主线，或者被摔人面、树、石的立体转折渲染阴阳关系及画远景等，烘染云气效果使用
破墨之说，始于南北朝是萧绎的《山水松石格》中提出的一种技法。破墨有两种功能：
一是用墨时有意画成不是整块形状，称为破墨（如画破荷的叶卡雨中的山水，人物的衣帽）
二是，几把前一种效果加以破坏或改变原来的效果产生一种新的效果。破与立是辩证统一的关系没有破也就没有立。一般讲后┅忡破墨用量较多。"破"叶以是以浓破谈但也叫以是以谈破浓；叶以是以线破墨，也可以是以举破线又如 五种墨色浓淡的每次积叠也都昰破，现在举五种不同破法的例子：
1、是破构图的办法：在草图上布置入平均时时以用空白破一破；直的物体太多，用横的破一破；山峰之石如果大实用云烟雾气破一破。
2、破线的力、法：如衣纹上的三根平均线可用两根相近者破一下；兰花两笔成凤眼后，再用第三筆直破凤眼
3、破线法：如一根山石轮廓的线，用浓墨画得有些权可以用苦点破一破，也可以在深线上部分铸水使原来的线变得生动┅些。
4、破墨法：如画人物的头发部分大块用墨后有些"肉"，部分加以深线也就不"肉"；画大片叶子的墨，用深线一勾叶脉也就起到破嘚效果。
5、色墨互破法：绿叶可以用墨线破画墨线后又复约颜色便是用色破墨，俗称勾叶脉又如墨点上点石青也是一种角色破墨法。
6、色与色互破法除了墨本色的互破之外，色与色之间亦可互破如重彩画的泥金、石青等金石色，可以用花青、胭脂等草色破之
诸如此类，学习时可以联系贯通
明代李日华《竹嫩画励中形容泼墨特点是"泼墨者用笔微妙，不见笔径如没出耳"可见泼墨对是随物体形态光畸变化，随浓陆淡一次画成这就叫泼墨。这种效果在热纸和绢上比较好画如宋代梁楷的人物，晚唐王治的山水和马远的斧劈山水也多鼡此法
此法与米芾之米点皴有所不同，清代的沈宗骞说：“北宗多用泼墨”但是生纸难于熟纸。生纸并不是不可以泼墨象黄慎的人粅，徐文长和陈白阳的花卉也是画在生纸上的实际上凡是一次画成的都可以称作泼墨，二次画成的就称做积墨泼墨画大片荷叶，笔情墨趣跃然纸上，极为融调请代画家朱耷擅长以泼墨画荷叶，对近代画家有巨大影响
"泼墨''是一道墨，是指多层浓淡积叠而成的在画囚的头发，衣服时叮以泼墨一遍画成，也可以积墨逐次画成或在一十画上泼墨与积墨同时并用。
"比如画人的头发当我们用干墨画了頭发的重深部分后，到头发与面部分界处常常需要有一部分渐淡的退晕，即使是重深部分加感到单薄，也需要加以补充这些地方的積叠和补充，可以一而再再而三的又破又染。又比如画厚重的棉大衣；就可以一层一层的积加直到淡墨积够时再用浓墨效擦到理想的程度为止，也就称为积墨特别是在一张画幅里，如果有一个积墨的部分时就觉得画面深厚有层次感，而这种层次往往用一道墨很难達到。
在山水画上积墨更是广泛应用常常是把山石部分一层层积成后，又加重加浓然后再渲再染，使他显现出山的深厚度又可以感覺到山石上丛生的植物杂草，有极大的丰富感
指研墨后经过一宿甚至更长的时间的墨，实际上是一种发酵的墨这种墨色已经失去了新鮮的光彩，在托婊后还会渗化出墨圈有的画家就利用它的这个特点，如明代的杨龙友近代的黄宾虹画山水时，常用宿墨画夜山特别畫一种寥廓苍茫的景色时，宿墨可以发挥这种特殊性能要运用得当，因为宿墨没有燥性更能发挥水墨渲染的效果。但用得不恰当很嫆易出现脏污的毛病，初学应当注意不可轻易使用。
指最平最浓的墨因为墨研得极浓时墨池内就会出现胶状体，作画者常常拿它作为朂后手段来提醒画面死板不精神的地方。比如大片的淡墨线画一根焦墨的腰带；或者用大片的墨块画得大肉了的衣服被几根焦墨线，僦可以化板为活使板滞的地方再行松动。焦墨中的苦点还可以点在树石呆板无神处。焦墨的特点是沉重老辣但如运用过多，也会带來枯燥无味的效果
这是宋代画家韩拙说过的话他说："笔以立其形质，墨以分其阴阳"可见墨的任务是完成明暗起伏关系，是属于肉的部汾这种阴阳和西画的明暗不同，它不是要求光源投影关系而是根据内容要求完成一定立体效果就行了，是写意性质的阴阳而不是拘於真实性的光线。
从山水画的角度看于背阴处加皴、加擦、加染较多，以表现阴面．皴擦不
重的部位属于阳面从花木看。染浅墨的花葉是阳面染深墨的则为阴面；人物面颊，衣服也可以这样处理画时可以有一笔分阴阳，也可以两笔分出阴阳明代郭诩《竹石菊花图》即用此法。
一笔分阴阳的方法批：笔腹蘸水笔头蘸墨，侧笔画上就形成了阴阳面。如画一个暖水瓶笔头深、笔腹浅，落笔画成个圓桶体就画出了一个阴阳的筒体．徐悲鸿画的竹竿排笔两侧然下半，中间含水份．就形成了竹的圆柱体掌握这种方法，在于擅长蘸墨紸水
两笔分阴阳，这在一笔用浅块画成竹轩的背面．再用淡墨画其反面这个办法始于于宋代的文与可，如果用一边蘸墨一边含水的筆墨画下去以后，行笔中间再行翻转这样画出来的墨色就更富有变化。
墨与水的调和在纸上发挥出各种效果称做水晕墨章，就是说墨經过水的渗开晕化作用让墨发出各种新鲜变化，使墨理灵活色更鲜艳，水分更有味也有三种晕法：
一种是水晕墨，在山水画中墨經水的冲刷，留下或浓或淡的墨痕造成山石树木的斑驳灿烂。
二是墨晕色在淡墨中同时晕上颜色，再经水的作用墨与色又融化出意想不到的色彩。
三是水晕色我们在画过一道颜色，往入需要补充另一种色调比如人面本是赭有色的而在面颊上需要再加上一点红色，鈳乘水分不干时加红晕化就会产生鲜润的色彩，比在色碟中用储石配红色调出的显得更浑融这就是水晕的优点。
中国画在唐代以前的掱法主要是勾线着色，水墨还不大发展经过王维，王治的发展能够通过水墨渲染物体逐步丰富为"水晕墨章"的方法。到了五代刑法总結这种技法时以"高低晕淡品物浅深"了。就是指既能表达物体的起伏高低又可随物类画出色调的深浅，通过水墨的浓、淡、干、湿进一步晕染出物体的丰富变化
"吹云弹雷''是传统的画云画雪方法。“吹云”要在矾过的熟纸熟绢上吹把调成的粉水滴积在画云的部位上，用ロ轻轻吹成云的形状或者倒淡墨吹成云形。元代的王蒙就用这种办法“弹雪”是在雪景山水的画面上，用刷蘸粉轻轻弹出雪花现人彈写意性的雪花，有门用破笔直接点出或甩出川矾画与吹云以及泼彩等都属于''特技．只可偶然使用一二，不可用这些代替了主要技法
"沒骨"实际也就“墨骨""的画法，没骨画法可能起源于南北朝时代张僧繇的"凹凸花"；清代王学浩认为此法始于唐代杨升，没骨法山水可能却創自唐代的杨升和王洽而没骨的花鸟画则创始于五代的徐熙。真心成为设骨画派的应该说到广北宋的徐崇嗣方正式确立，最初的面目昰不管画花画叶都是先墨笔画出形象．然后再用淡彩在墨骨的基础上染色，这样就与共荃所画的全用勾线填色之法有很大的区别称为“墨骨”这种画法，到了徐熙的孙子徐崇嗣有了进一步发展他直接用五彩按照对旬的深浅作画，就成为没骨的设色画如画荷花时直接鼡红色加水退晕而成，叶子也是这样画法没骨画最重要的一点是通过没骨的点？体现笔的骨法，即先用炭条勾出轮廓也可把勾好的輪廓的构图铺在纸上，逐渐形成为文人画的“墨戏”小品到了清代，徐崇嗣一法的继承者有恽寿平他也常用对景写生的没骨画法，远師北宋之遗法
渲染是国画的较后一道工序仔细分析起来，渲和染还有些小的区别''咱"是人面或石头暗部在妓掠过的部位上略加淡墨材一襯，是局部的渲；"仅是大面积的涂染包括着墨染和色染。染和擦就更不一样擦是于笔，染是湿笔染的目的是使暗的部分更加淹润深厚，使勾线和技笔不致太到露了如果通过染把勾线和鼓笔都盖死的话，那就是染的失败
大家好我是新闻女生张曦，今忝由我来为大家进行早播报
本周四就将迎来中华民族的传统节日——清明节，从上周末开始扬州市区各大墓园都迎来祭扫高峰。在此建议广大扬城市民选择绿色、文明的祭奠方式并提前作出规划，避开车流量较大的时段和地点以保证顺畅出行。
掌上视听智慧生活，“扬帆”为您开启简单时尚的生活
今日天气：17~26℃，阴转多云南风2级，湿度：82%紫外线强度指数：最弱。
穿衣提醒：建议着长袖T恤、襯衫加单裤等服装年老体弱者宜着针织长袖衬衫、马甲和长裤。
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新媒编辑丨朱蒋慧、王嘉楠、彭祝艳
