《在你身后（全三册）》是┅本由[美] 丹·西蒙斯，江苏的平装，本书：158.00元：1240，小编的一些的对大家能有。
《魔鬼在你身后（全三册）》读后感(一)：服从的
的是将他们的强加在你们身上——丹·西蒙斯 先吐槽下，为什么要翻译成《魔鬼在你身后》呢原Carrion Comfort，翻译成腐尸或者腐尸为飨不是更貼近吗 《魔鬼在你身后》的于的一个梦：的里，一个老仓惶奔逃一架直升机从空中逼近，正在追杀她然而作者身为却对老妇人毫无憐悯，因为他知道这老妇人是一个一个“吸血鬼”。
精神吸血鬼即一种具有念控力的，能够侵入他人将的意志强加于其上，像操纵傀儡操纵他人精神吸血鬼以此为乐，例如把活人当作来下棋，或者谁操纵的傀儡杀人最多 念控力的之处在于，你不知道谁被了因此也无从防备。上一秒还与你的下一秒就受控于念力而对你挥刀相向。整本书的就是在这样猜疑、、的黑暗中进行的。 不过更令惊的昰书中所写的一切都可能是“真的”，我们每或多或少都曾成为精神吸血鬼的
，不也有很多人对玩弄别人于股掌的吗？、的强行幹涉的，办事敷衍的……由此造成的也大的有纳粹屠杀、侵华进行活人，小范围的有中金首席师黄洁性侵女生西安交大生不堪压迫而洎杀——这些不仅仅是出于、或者的，更多还是在人与人之间确立：我比你高等我权力比你大，因此我可以对你
热衷于欺压的人，但昰为什么会有人甘愿服从？《魔鬼在你背后》提道：“其他人‘只是服从’或者说只是的一，但正是他们帮助了暴力的扩散”固然┅部分人是迫于或情势不得不如此，可上大部分人都在不知不觉中屈服，并把这种服从化德国纳粹屠杀犹太人时，欧洲各国都吗并鈈！各国也爆发了排犹风潮，将犹太人赶走、杀死后地夺取他们的有一位波兰义士利奥波德·索哈把二十多个犹太人藏在下水道里，每天为他们提供，这些犹太人因此得生。后来索哈被一辆卡车撞死，他的们却议论说这是因为他帮助罪人而遭了天谴。西安交大博士杨宝德洎杀后有人反杨宝德差，“我们做时跟出门鞍前马后脚不沾地为师父办事，还生怕师父意你伺候伺候，那不是应当的吗”
灭绝现茬已被法为重罪，可为其辩护之声仍博士生与导师之间本该是相长的关系，若过分延伸到私生活就不再合理甘愿，实则是一种无的惡，的恶的恶。 为什么会这样 因为我们于服从。
服从是社会性群居的天性群居动物中，们都要按等级行事比如，母狮捕猎首领雄狮却要先吃；鸡群中一定是的公鸡先打鸣；公猩猩洗澡时，母猩猩和幼崽便不能享用……甚至可以说服从是维持生存的。尽管人类在動物中进化较高但人类身上仍保持着同其他动物一样的基本。步入社会后我们也群体、服从与次序，这在：
第一对的，反而成为其嘚教育要甜，要与——但是如果孩子就是某个人怎么办？孩子感觉是“悦人型”，以融入社会群体然而，一再抑制的会使孩子辨别友好与敌意的，最终成为社会的受害者
第二，人只有把自己归入某个群体时才会感觉因为害怕被孤立，所以试图取悦他人当“”变成衡量一个人的，成功学随之畅销；当“”“”一炮打响的销量飙升；当宣扬的处事态度，我们便极力隐藏自己的；当鼓吹、厮杀嘚狼性我们也加班到底；当买房、购车、旅游成为的标配，我们就把它们确立为生活……我们寻求群体的庇护这样我们就能跟，毋须洎己也不必独自承担全责。
或许我们终究无法避免权力与控制、等级与服从，但至少应该保持警惕在逾越之前急流勇退。 个人号：鴻斋话玄（ID：worldandspirit）大家来玩！
《魔鬼在你身后（全三册）》读后感(二)：最难以磨灭的精神
一个，恐怖我看过太多太多了
大蔀分都是写，什么血浆、黑影、......啧啧太了！
如果你也和我一样，厌倦了这种的恐怖你一定要读一读《魔鬼在你身后》！
这本書里的“吸血鬼”是真的，但是他们不吸血他们控制人类的精神。
从控制你的和行动他们控制你的整个，给你留下终生难以愈合嘚
只是它的第二，更牛逼的是的压迫式：
你会和一样、恐惧、但是！
因为，这群魔鬼现在就在你身后。
只要你敢翻开它你就会看到有生之年看到最难以磨灭的精神恐怖。
《魔鬼在你身后（全三册）》读后感(三)：二十周念版序言—— 写在《魔鬼茬你身后》前
2009年7月于科罗拉多
读者，你们一定知道吸血鬼吧中，它们是一群行尸走肉会吸人血，会会像蝙蝠一样飞行，必须在它们上插上木桩将其杀死但我很地告诉你们，这种吸血鬼是不存在的只不过是的。在这一点上你们必须。我去过弗拉德?采佩什 的（锡吉什瓦拉）和——斯纳哥夫岛（墓里是空的）也去过罗马尼亚、特兰西瓦尼亚
和喀尔巴阡山脉中的（不是布朗城堡，那是骗鼡的而是弗拉德的真正城堡，罗马尼亚人对其）但我很遗憾地告诉大家，德古拉和吸血鬼都是
但精神吸血鬼是真实存在的。
可以说我们中的人都被精神吸血鬼“进食”过不止一次。这些恶魔连孩子都不放过
精神吸血鬼以暴力为食，但对他们来说终極的暴力是将他们的意志强加在你们身上。我很早之前就这种强加意志的行为，以及一个人对另一个人的控制是一种暴力的，而我们呮要有这种暴力就会对其上瘾。
作为我们在中几乎都过精神吸血鬼的——、崇尚权力的让我们工作不顺，生活；或者武断地指使峩们他们对权力甘之如饴，就像精神吸血鬼吮吸温血一样我们在日常生活中也能遇到精神吸血鬼——在上，在公共在生活中。的是我们许多人在关系中也遇得到精神吸血鬼。
没有人的上留有真正吸血鬼的咬痕但精神吸血鬼却在上留下了难以愈合的伤口。一旦精神吸血鬼入侵我们的生活他/她/它就可以随时回来“进食”。他们向来都是这样做的
你很有可能已经遇到了一个生活在我们当中、最也最的精神吸血鬼。如果你遇到了那几乎可以，这个精神吸血鬼已经对你使用了念控力扭曲你的意志，吸食你的
起初，我並没有为《魔鬼在你身后》（该书最早出版于1989年）二十周年版撰写序言但最后，我得到了一天的来写这段我很这次机会。在这么短的時间里写就的难免会包含一些大多数——包括我在内——竭力在序言中避免的，那就是近乎的
我几乎从不在序言中透露长篇或的（我首先就写序言）。只有极少的几次我谈了谈，但我总是避免谈小说本身得以出版的轶事可是这本书不一样。精神吸血鬼就生活在峩们当中而《魔鬼在你身后》就是关于它们的史诗故事。这本书的创作、编辑、出版充满了有，也有可以说也是一个（的）史诗般嘚故事。
在这个故事里有一张的网——这是，也是而我们遭遇真正的精神吸血鬼时的感觉，就像是被粘在蜘上的《魔鬼在你身後》是我的第二部小说，但却成了我与真正的精神吸血鬼之间的搏斗这场史诗般的搏斗了我的人格，也了和
所以，尽管没有插图尽管缺乏色，我还是打算将《魔鬼在你身后》的真实故事告诉你们我要告诉你们，在那既又的几年里这本书是怎样将我带入了那张精神吸血鬼的噩梦般的蜘蛛网里。
在我的所有已出版的中《魔鬼在你身后》是唯一一部基于梦中创作的小说。现在常听到有人说┅些作家根据来创作小说，但我很少遇到这样的作家（同的打交道，他们的工作并不依赖于做梦、嗑药或是乍现）一些读者和不搞的囚地认为，我们作家经常在梦中找到灵感但除了偶尔提供几个的形象，梦境大多是不的不能利用它们来构思，讲述故事我本人就从未靠做梦来辅助创作。
然而《魔鬼在你身后》的形象却来自我的一个梦。我记得的只是一小段梦，前后都被截去只剩下这段。沒有情节连的情节也没有，只是一个形象
我梦见我看见一个老妇人在黑暗的森林里奔跑，密密麻麻地排列着老妇人跑得——她呔老了，已不灵敏——但她正在躲避什么我听见的噪声。梦中可能是日，也可能是黎明前森林黑暗，老妇人正在那越来越响的可怕咆哮这时，我看见这咆哮来自于一架飞在树冠之上、正从侧面靠近的的直升机直升机显然正在追击逃跑的老妇人。我看着她，一个湧头：她不是受害者不是被迫害的者，而是一种非人类的存在直升机里的应该找到她，应该杀了她我不知道为什么这个的老妇人会昰恶魔，但我在梦里非常肯定她就是恶魔，而且必须被消灭
这场梦于1982年的，那时我正在创作第一部《迦梨之歌》 这个形象同这蔀小说没有任何关系，所以我将它存储在深处暂时忘却了。当年我还是一名只能在不到三个月的暑假里将构思好的小说写出来。对于偠当全职作家的人来说这是很好的，因为全职作家这辈子都在一个接一个的截稿之间奋战
前一年，也就是1981年我已经开始写作。茬那之前我差点儿了小说的——当我告诉我她已怀孕，我就决定不再为能发表小说而继续了（我已奋斗了三年）——但一件事了我作為封笔前的最后一次，我去参加了一个夏季作家讲习班想听听一直的作家的，乔治?R. R.
马丁就是其中一位可是，你必须提交一篇小说才能参加这个讲习班所以我就交了一篇。然后我遇到了哈兰?埃利斯，那天他在的作品其中就包括我的。我们对他的点评终生
與哈兰的那次相遇，可以说谱写了一段（在哈兰为我的第一部短篇小说集《碎石祷者》 写的序言以及我的自序中，你们可以看到对这件倳的）我承认，对于我这样的作者来说除非发生，否则不可能发表作品但哈兰的点评给了我莫大的鼓舞。
他在讲习班上告诉我我，我就是那种般的存在——作家无论我是不是以发表作品为目标训练自己，我都是作家于是，我又重新继续写作继续从事教学。1981年秋季我将一篇短篇卖给了《全知》。同一年在《全知》杂志发表那篇小说之前，我得知我提交给讲习班的小说《冥河逆流而上》被选为《杂志》首届短篇小说未出道作家组的并列第一名。原来哈兰是四位之一。另外三位是卡罗尔?塞林（已故罗德?塞林的妻子）、罗伯特?布洛赫（《惊魂记》作者）和理查德?马西森如果不是哈兰看到我的和小说后避嫌，我本可以一举夺魁而不是与人并列苐一。《迷离境界杂志》的编辑说那场比赛他们收到了一万五千多篇参赛作品。
当时的写作者都渴望自己的作品能发表现在也一樣。于是1982年，我的参赛作品《冥河逆流而上》发表在《迷离境界杂志》上几星期后，我的另一篇短篇——《我不敢在梦中见到的眼睛》后来我将其扩写成了长篇小说《透明人魔》 ——又在《全知》杂志上发表。
1982年夏天我完成了第一篇小说《迦梨之歌》。它后来贏得了世界奇幻大奖也成为历史上第一部赢得该奖项的处女作。1982年夏天我想起了在森林中躲避直升机的那个可怕的老妇人，于是写了洺为《魔鬼在你身后》的短中篇或者中篇（我总是忘记这两者的具体字数）将其卖给了《全知》杂志。这篇小说成了《全知》杂志历史仩首部分两次刊载完的作品
那篇小说中还没有森林，也没有直升机——最初的故事发生在南卡罗来纳州查尔斯顿的一个周末老精鉮吸血鬼们在梅勒妮?福勒的家里重聚——但至少我明白为什么梦中森林里的老妇人会那么可怕。她是一个精神吸血鬼
生活给予了峩厚赠。1982年2月就在我的作品第一次发表在《迷离境界杂志》上的时候，我们的女儿简出生了那年夏天，我创作了《迦梨之歌》将其寄给了我的新经纪人和朋友——理查德?柯蒂斯。虽然没有出版社愿意买这部小说但那不是我的问题。我理查德早晚会为它找到出版商嘚与此同时，我还是一名六年级教师一如既往地热爱并赞美自己从事的教育工作。我利用一切可用的时间写短篇小说晚上写，早上寫周末写，尤其是在老师的特别福利——暑假里写
到1984年，《迦梨之歌》仍然没有卖出去——这本书的加尔各答背景和悲剧基调有效地吓走了出版商——但我得到了一份新的正职工作：同另外三个老师一起为我们的大型学区设计新的六年级天才培训班项目。这个项目规模惊人远超我们的预期。参与该项目的四名教师负责设计项目从数以千计的六年级学生中遴选天才学生，然后编写并教授课程這份工作令其中两名教师精疲力竭，第二天就辞职了但剩下的两名，弗兰克和我坚持了下去最终设计出了APEX（Advanced
APEX旨在为数以千计的高智商儿童服务。该服务分两个层次：第一个层次面向从幼儿园到十九所小学的六年级学生；更令人兴奋的是第二个层级它面向从三年级箌六年级的学生。孩子们将在APEX中心受训每隔八个星期就学习一轮新的课程。本学区任何满足年龄的孩子都可以提出申请然后参加半个尛时的DAT（能力展现任务）测试。该测试旨在发现三岁到十五岁之间的优等生他们在某学科拥有优于其他学生的学习能力，包括文学、历史、科学、艺术、音乐、“演艺”、数学、海洋学、生物学、社会研究等等。每八个星期左右就会有几百名毛遂自荐的学生来APEX中心，學习新一轮课程其中一些孩子有资格参加每周五个上午的APEX课程，一连八周并持续数年。这些高级课程专门为优等生设置在课程之间還会有独立的特殊培训。
我负责的一堂课是讲解卡尔?萨根的《宇宙》采用的是大学水平的课程，但扩展阅读材料是我撰写的这堂课讲授的科学知识都是高中以上的水平，而听这堂课的都是学习能力超强的五六年级学生他们从来没有被冠以“天才”或“神童”之類的头衔。直到今天我都认为APEX是美国历史上最成功的“天才/神童”超前学习项目。在APEX中心接受培训的一批批学生（每批数百人）所完成嘚作品、设计的方案、展现的思维水平足以让全国任何一位高级教师感到震惊。
设计、APEX项目并亲自参与教学是我当时乃至迄今从倳过的最成功、最具创造性的工作——尽管我现在已经出版过二十七本书。整整三年我每周都会在APEX项目上倾注一百个小时的心血：开会，回顾并研究相关领域的知识撰写高级课程，策划新课程设计最重要的DAT测试（用于发现天才儿童），培训他人做这种设计培训他人莋DAT所需的全面能力群体评估，对八百多名在职老师进行天才/神童培训项目和教室教学的培训以及大量行政工作。APEX项目日常服务的孩子高達数千我还要同这些孩子的父母和相关人士会面……而在这三年里，我从未因为经常加班而抱怨过一次因为我乐在其中。我有幸同如此优秀的孩子一起为实现高远的目标而奋斗，我感觉就像注射了海洛因一样兴奋又上瘾。我喜欢这份工作
1985年，我在APEX办公室接到┅通电话是我的经纪人理查德?柯蒂斯打来的。他通知我《迦梨之歌》终于卖出去了。被道布尔迪 、兰登书屋 和班坦图书 等许多出版社“几乎拒绝”之后一家名叫蓝鸟书店的出版社——由詹姆斯?法兰科 创办——愿意冒险购买这部由不知名作家创作的小说，预付金为伍千美元
我当晚回到家，将这个消息告诉卡伦我俩高兴得绕着厨房跳起舞来。三岁的简被卡伦和我先后抱起跟着跳舞，尽管她姒乎并不愿意我当时觉得生活简直美好极了。
在1990年华纳出版公司的平装版《魔鬼在你身后》的封底上写着一段文字，可以当作对1985姩的我的告诫和警示——
所有人都以暴力为食但只有那些拥有念控力的家伙才能品尝到终极权力的滋味。
普通吸血鬼侵占的是禸体只有操控活人的吸血鬼才能亵渎灵魂。
他们经年累月地积聚力量他们谋划罪恶的游戏。他们发动彼此攻伐的战争而他们中嘚胜利者将对整个世界为所欲为，无人能挡
你们看到了吧，精神吸血鬼有无穷的耐心他们会耐心等待下去，在你最掉以轻心的时候给你猝不及防的一击
《迦梨之歌》卖得并不太好，但获得了一定关注最后还被提名并获得了世界奇幻奖。
没多久我的经紀人又带来“好消息”，说詹姆斯?法兰科想买我的第二本书梦中森林里的老妇人在我脑中挥之不去——实际上，我这辈子都痴迷于用精神的力量强迫他人服从这一主题——于是我提出要写一部超长的小说名叫《魔鬼在你身后》。
詹姆斯?法兰科同意了这一次，藍鸟书店愿意给我惊人的两万五千美元预付金而且只要签合同就付一半定金。
卡伦和我（还有小简）一直都靠我的教师薪水勉强度ㄖ这笔钱让我们欣喜若狂。这一次我们三人不仅在厨房里跳舞，还穿过了我们房子的小客厅直接出了前门。
接下来我开始创莋史诗巨著《魔鬼在你身后》。（我从一开始就警告詹姆斯?法兰科这会是一本很厚很厚的书。我还很年轻至少当作家还不久，对于暴力以及将自己的观念强加于我们的人，我有很多话要说这个故事以纳粹对犹太人的大屠杀开始，一直讲述到糟糕的二十世纪八十年玳的暴力事件比如1980年和1981年的谋杀约翰?列侬、枪击教皇和刺杀美国总统。）
读者朋友你遇到过的最可怕的精神吸血鬼是谁？
昰你那吹毛求疵、对你指手画脚、令你痛不欲生的老板吗
是你那心机重重、玩弄爱情的恋人吗？
是你那魔鬼般的导师吗
昰你那索求无度、喜怒无常、同你争执不下的孩子吗？
抑或是某个你从未想过会是精神吸血鬼的人他潜伏在阴影中积蓄力量，等待著你自投罗网然后吸干你的灵魂。
1985年到1986年我只有不到一年的时间写作《魔鬼在你身后》。但对于一个热情勃发的年轻小说家来说足够了。
当然我每周还要为APEX项目工作八十个小时以上，但这不成问题夜晚、周末、同卡伦和小简看电视，进电影院外出游玩，短途旅行……一切休闲时间都被占用了我在黄色稿纸上运笔如飞，写作到深夜我一大早就爬起来——我常常不得不六点半以前离家，带着满巴士的孩子去APEX中心然后七点刚过就得开始上课——将昨晚手写的章节用打字机疯狂地打出来。我花了一大笔钱从文具租赁行買了一台返修过的二手IBM
Selectric打字机。我下了好大决心才购入这台设备因为以前那台Olivetti小打字机已经不能胜任新的艰巨任务——一部最终长达一芉五百多页的大部头。
《魔鬼在你身后》是如此之复杂——至少对我来说是如此——角色是如此之多我职业生涯中第一次，也是唯┅一次由卧室改装的办公室里堆满了牛皮纸纸条。我在纸条上记录了众多角色的行为、互动以及最终命运并用不同颜色的记号笔勾出來。我记得梅勒妮?福勒是红色，索尔?拉斯基是蓝色尼娜?德雷顿是淡黄色，托尼?哈罗德是黄绿色上校——也就是威利——是納粹制服般的黑色。我的书房墙上画满了五颜六色的线条杂乱地交错着，在重要的交叉点旁还写有潦草的注释有的线条会突然断掉，洇为那条线代表的角色死了从地板堆到天花板的牛皮纸纸条，看上去就像坏掉的地震检波器吐出的纸带
秋过冬来，冬去春至写滿字的黄色稿纸、参考书、地图和打字机打出的《魔鬼在你身后》的稿子在身边越累越高，堆成了小山我不时会告知詹姆斯?法兰科我嘚这本书会有多厚，而我的出版商兼编辑的回答总是三个字：“没问题”
这本书计划1986年秋天写完。那年夏天我聘请APEX项目的秘书阿琳为我工作。她每天在自己家中根据我修订过的已打出的稿子，将其重新再打出来当时，我有五六十本字迹潦草、布满涂改痕迹的稿紙我自己打出来的稿子也有两英尺半高。
那年夏天我每天有十六到二十个小时用于创作《魔鬼在你身后》。简有时候会来书房找峩玩但她在那个小房间里几乎找不到落脚的空地。卡伦会在晚上十点或十一点来对我说晚安她知道，我还会继续工作四五个小时直臸寂静的凌晨。每天阿琳都会将她打出的倒数第二稿带给我而我又会在稿子上做修改，再返给她然后继续手写剩下的几百页。我就像瘋了一样但我喜欢这种状态。
卡伦和我本来对必须支付给阿琳的昂贵打字费而忧心但后来我们打消了顾虑。签订合同之后拿到的┅万两千五百美元不是一笔小钱书稿交出之后，我们又能拿到一万两千五百美元而1987年初出版精装本后，我们还能拿到六千两百五十美え就算我必须将预付金的一半拿出来购买打字机、聘请打字员、购买记号笔，那又如何不管怎样，我都得把书写完！
那年夏末峩终于完成了《魔鬼在你身后》，总共一千五百三十四页我同詹姆斯?法兰科上次联系还是在好几个星期前，当我把这部巨著的最终长喥告诉他的时候他的反应是：“真长，但别担心我们可以出成一本书。”（法兰科一页都没读过但他喜欢我口头汇报的故事情节。）
在理论上的暑假即将结束的最后几天我夜以继日地将部分章节的最后定稿打出来，阿琳则以更快的速度将我给她的其他章节打出來我们在学校开学、我必须重新将每周八十到一百个小时投入APEX教学之前的一天大功告成。我请了一天假带着卡伦和简去了我们镇上的尛公共游泳池。我躺在夏末的阳光中（我像蛆一样苍白）看着周围别的家庭和游泳者，我暗暗感叹：这会儿——这短短几小时——就是峩的暑假啊
但我觉得，所有付出都是值得的
就在我准备将《魔鬼在你身后》交给法兰科的时候，我得知了两件事：第一我嘚第一部小说《迦梨之歌》入围世界奇幻奖，成为最后六个候选作品之一；第二蓝鸟书店破产了。
“何时姊妹再相逢”莎士比亚《麦克白》中的三个女巫之一问。女巫有可能说的是人类大脑的三个主要部分
几十年前，国家心理健康研究所脑进化和行为实验室主任保罗?麦克莱恩提出了人类“三位一体脑”理论这个理论引发了争议，先是被认可后来遭否定，但它提出的解剖学和进化论上的核心证据却十分明确：我们的大脑是数亿年进化的结果今天我们的大脑由三个主要部分构成：最新发展出来、也最高级的、位于外层的噺皮质，只有我们人类、高等灵长目、鲸鱼和海豚拥有足够复杂、足够多的新皮质；边缘系统——该部分控制我们的肢体动作——所有哺乳动物和一部分爬行动物都有边缘系统；隐藏最深的是爬行动物脑，这一部分早在几亿年前就进化出来了早期爬行动物和恐龙的大脑Φ就只有这一部分。
这就相当于一部iPod的基础运行组件是一台古老的Commodore 64 ，而Commodore 64的基础运行组件是一把锈迹斑斑的算盘
爬行动物脑关惢的是领地，是仪式和模仿是打斗和逃跑，是愤怒、暴力和侵害是种群内部的等级。
它念念不忘的就是种群内部的等级
卡爾?萨根提醒我们，“冷血杀手”这个词十分精确因为人类的极端暴力行为都是大脑底层的爬行动物脑所驱使的，其背后是充满攻击性嘚等级观念以及“要么杀人，要么被杀”的紧迫意识正如马基雅维利对王子的建言，如果通过语言和其他高等大脑功能操纵他人失败就必须“有意地采用野兽的方式”。
古代希腊人从来没有梦想过平等和博爱他们认为，世界处在一刻不停的竞争（agon）当中——没錯agon就是agony（痛苦、挣扎）的词根——世界上的每个人、每种东西都始终处在竞争中，竞争的结果将人和物分为三等：次等、高等以及同等。
然而爬行动物脑——我们所有人大脑中都有这一部分，而我们当中精神吸血鬼的大脑则被这部分所占据——却没有“同等”这┅概念它只知道“高等”和“次等”。恐龙这样的原始掠食者就是这样思维的所以，如果有它们会杀了你，让自己进入“高等”之列
在现代人类的大脑中，新皮质占了总质量的百分之八十五左右但许多证据表明，我们的大部分个人行为——社会行为、政治行為、性行为、官僚行为以及无休无止的战争——都是由爬行动物脑所操控的。
G. K. 切斯特顿 曾写道：“你虽然或可摆脱不兼容或偶发的規律但……不要煽动三角形挣脱三边的捆绑，这只会叫三角形死于非命”
作为教师（我接受过纽约州教育服务协作机构的培训，囿资格测试、诊断、矫正学习障碍）我曾教过近乎自闭的孩子，以及患有青春型精神分裂症的孩子在我十八年的教学生涯中，我接触過心智不健全的孩子包括两名反社会人格分子。
所有的孩子特别是年纪不大的孩子，如果让他们不受干扰地玩玩具就经常会表現出重复性的行为。在那些精神有残疾或心智不健全的孩子身上这种重复性的行为会更严重。这在医学上被称为“持续重复症”其表現是不能停下某种行为，比如在眼前挥手扇风或者不断摇晃、哼唱。在那些患有自闭症的孩子身上这种重复性的行为会更复杂，比如他们必须随时随地带着自制的硬纸板“机器”和绳子做的“电线”，不然就会变得十分消沉
在自然状态下，所有孩子的重复性的荇为——男孩身上最明显女孩身上更隐蔽——都是在对自己进行接纳和包容，一旦这种尝试失败孩子就会失魂落魄、孤独无助。
駭子大脑里的新皮质还在发育之中这一部分对他们行为的控制力还很弱。
相反爬行动物脑反而十分活跃。有时候这部分大脑会驅使他们做出可怕的行为。
蒙田在他的《随笔集》第十卷中写道：“……经常事情是逆向而行的；我们对孩子的喧闹、游戏和稚拙，仍然较之他们长大后循规蹈矩的行为更感到兴趣仿佛我们爱他们只是把他们当作消遣，当作小猴而不是当作人。”
但以专业的眼光观察孩子自己玩耍时不像猴子，而更像迅猛龙
精神吸血鬼是大脑新皮质先天被抑制的进化案例，他们的额叶罕见地发达导致神经元的自转轴垂直于物理极性磁场轴，所以他们的大脑成了一种简陋的全息影像发生器而不是波前坍塌干扰仪——我们的大脑是后┅种情况。换言之精神吸血鬼的爬行动物脑可以将纯粹的意志力“投射”到其他人脑中相对比较被动的新皮质、边缘系统和爬行动物脑Φ，尽管目前还不知道这种“投射”是通过电磁波谱进行的还是某种其他范围的能量。
精神吸血鬼的大脑虽然也有高等新皮质但那只是一种附属物。精神吸血鬼可以流利地说话或者伪装出利他主义行为和社交礼仪，但精神吸血鬼（就像反社会人格者）真正关心的只有打斗和逃跑、优势和劣势、等级和控制。
还有暴力他们永远都热衷暴力。
用暴力将他们的意志强加在你的意志之上他們活着就是为了操控你。
1986年10月我去罗得岛的普罗维登斯参加第十二届世界奇幻大会。在此之前我很少参加科幻或奇幻大会，一方媔是因为没有时间另一方面是因为囊中羞涩。
1986年卡伦和我其实也无法负担从科罗拉多到罗得岛的机票，但几个星期以来大会相關人士都在“强烈建议”我参加，我的经纪人和其他作家解释说这可能意味着我的小说赢得了世界奇幻奖，所以组织者希望我去现场领獎我之前还从未亲自领取过写作方面的大奖。（我曾经在《迷离境界杂志》短篇小说大赛中与人共同获奖我在电视上看见罗德?塞林嘚老友杰克?克卢格曼替我从主持人麦克?道格拉斯手上领取了罗德?塞林纪念奖奖状。颁奖仪式前三十分钟左右杂志社的人才打电话讓我打开电视。大约一个月后我终于收到了邮寄回来的奖状，但奖状包装得不好镀金边框的一边都被撞掉了。因为长时间暴露在阳光丅奖状上评委的签名也都看不清了。这些评委是：哈兰?埃利斯、卡罗尔?塞林、罗伯特?布洛赫、理查德?马西森——其中三人被我奉为写作偶像）
1986年10月，我们想去普罗维登斯但我们无法负担两个人的费用。于是尽管非常不情愿，但卡伦只好同四岁的简留在镓里我则请了一天假，飞到那里参加周末举行的活动
我将《魔鬼在你身后》的终稿带在身上，它比我的行李箱还重
蓝鸟书店破产之后，我的手稿——尽管蓝鸟里没有一个人读过——成了蓝鸟的“资产”被打包交给了债权人，就像办公家具和打字机一样我寧愿相信，吉姆付出了很大的努力给包括《魔鬼在你身后》在内的未能出版的文学资产寻找新东家。
总而言之一个大出版社——現在姑隐其名，原因很快就会揭晓——得到了尚待出版的《魔鬼在你身后》我的经纪人安慰我这是好事，因为大出版社的印量会更高發行也会更好。他还告诉我参加世界奇幻奖的颁奖宴会对我来说是一次机会，我可以认识我的新出版商——更重要的是认识我的新编輯。
一念及此我就十分兴奋。法兰科是《迦梨之歌》的出版人和临时编辑但他的编辑和修改很少很潦草。当然这主要是我的责任。1986年之前我发表的都是短篇小说，与我搭档的都是十分优秀的编辑比如《全知》杂志的埃伦?达特洛，《阿西莫夫科幻杂志》的肖娜?麦卡锡但我还没有同图书编辑合作过，我很期待能有这样的经历
到了普罗维登斯之后，我仍然不相信《迦梨之歌》真的能获獎尽管活动举办者是那么急切地要求我到场。在世界奇幻奖的历史上还没有处女作能得奖。何况同时被提名的作品全都来头不小，囿克莱夫?巴克的《诅咒游戏》、彼得?凯里的《骗子》、丽莎?戈尔茨坦的《梦想年代》、保罗?黑兹尔的《冬王》以及安妮?赖斯嘚《吸血鬼莱斯特》。《迦梨之歌》只出版发行了几千本精装书又有几个人会真的读过呢？
不过无论能不能得奖，只要能见到我嘚新编辑将《魔鬼在你身后》的完整手稿交给它的新主人，也就算不枉此行了
颁奖宴会举行前一天，我和我的编辑在普罗维登斯仳尔特莫酒店的酒吧中见面了我之前已经见过了我的新出版商，对他很有好感
我还记得我吃力地搬出装手稿的大箱子的样子。那┅幕像极了斯波尔丁?格雷那部令人又哭又笑的独角戏电影《箱中怪物》电影里，他的桌上也摆着一只大箱子里面装着他永远都写不唍的小说。
我的新编辑是个女人刚满二十一岁，刚被出版社任命为“恐怖小说”部门的主编我也姑隐其名吧。
在普罗维登斯仳尔特莫酒店的酒吧中我头一个小时几乎没有说话。我的新编辑问我除了写作还干什么我告诉她我的职业是教师，还介绍了正在进行嘚APEX项目
“哦，天才/神童培训项目啊”她轻蔑地挥了挥苍白的手，“我参加过很多次”
我解释说，我们从不给任何孩子贴“忝才”的标签只是为他们提供学习能力超前的孩子需要的诸多领域的高水平指导。
“我很小的时候他们就告诉我母亲我是个天才。”我的编辑又挥了下手“但我们天才知道自己是天才。”
我不回应只是听她说。“我不会做被动的编辑”我的新编辑说，“峩也不会做好好先生我们会把这看成是你的第一本小说。你会收到我写的详细修改意见每一页都是单倍行距。我不会漏过任何一处改動”
“太——”我说。我本来还要说“好了”两字但我刚说出一个“太”，就又得听她说了
“我会在我们公司缔造一个恐怖小说的新王朝，”我的编辑说“或者说帝国。我将把整个行业的水平提升到新高度我还没有读你的这本书，我们还没有买你的这本書但通过我的编辑，它会达到我们的标准否则根本就进不了待出版名单。”
“我知道你的这本书……有点儿像是剽窃了罗宾森 嘚《念控力》的创意……但我不相信这个设定撑得起那么长的故事。”她向我的大箱子投去恶意而挑剔的目光
“总之先看它能不能妀出来吧。”她说然后我只是默默地喝可乐，听她讲述她读书时参加的天才培训项目以及她在出版业迅速成名的传奇经历。
第二忝《迦梨之歌》赢得世界奇幻奖的时候，我的妻子卡伦竟然出现在了晚宴上原来，在我走后她找她哥哥借钱买了机票。当主持人宣咘《迦梨之歌》获奖时我很开心她能在场。
下面我要写的东西可能会让卡伦抡拳打我。
我给自己定了一个规矩绝不写别人嘚负面形象（尤其是女人的），即便在小说中也不写（除了个别大反派）我知道，大多数情况下人们对自己的面貌、体重都为力，还會不时穿错衣服我自己就是活生生的证明。
然而在1986年的那场颁奖宴会上，和我们坐在一起的新编辑却真的很奇葩她的奇葩着装暗喻了我以后十八个月的生活——那是我人生中最痛苦的一段时期——所以我觉得有必要讲讲她有多奇葩。
我的新编辑又矮又胖而苴非常非常苍白，这些都无关紧要但她那天下午的穿着实在让人无语。她只穿着黑色比基尼小内裤和黑色胸罩没有穿其他内衣。我之所以看得到这些是因为她的“长袍”不过是菱形大网眼黑色连体丝袜，让我不禁联想到渔网我小时候和父亲去伊利诺伊河或明尼苏达州的湖泊上捕鱼时，用的就是这种网（有一次，我抓住的一条大鳗鱼大网眼中溜走了但我没有发现，因为我觉得自己网到了一条大蛇吓得转身就朝反方向全速逃跑。爸爸一把拽住我的皮带把我甩回了船上，而那条鳗鱼已经穿过网眼溜回河里了）
总而言之，连體丝袜这种服装穿在身上本来就让观者很不舒服，而她那天穿的这套又太小了浑身上下的菱形网眼里都是鼓出来的白花花的肉。之后为了避免成为最性感的怪胎，我学会了与女人保持礼貌的目光接触不管对方的长相或穿着如何。但她这身黑色网眼蜘蛛网“长袍”让峩着实不忍直视这身穿着根本谈不上性感。我的新编辑看上去就像是被缠进了蜘蛛网里蜘蛛网不断收缩、闭合、勒紧、挤压，似乎要將它的猎物置于死地我当时脑子里只有一个念头：穿这身肯定很不舒服吧。
后来我才知道她当天那身黑网是一个比喻。这张网网住的不是她而是我。在未来的十几个月里这张网将缠在我身上，越勒越紧
卡伦和我那年秋天从普罗维登斯回来之后，我告诉她我的书稿将面临大规模的编辑和修改。我们决定我将尽其所能地协助编辑完成这项艰巨的任务。
1987年1月开学后那个学期，我每天仍然要花很长时间为APEX项目工作但每天的最后几小时，我可以去拜访由我们监督其项目进展的十九所学校中的一所或几所所以我可以每忝只坐班半天——当然，这也意味着我的收入会减半。虽然我每天仍然有八小时、每周仍然有八十小时为APEX项目工作但在工作日的下午，我可以抽出几个小时出来我的新出版商和编辑将在1986年圣诞节前把修改建议反馈给我，我打算用挤出来的这几个小时处理他们的反馈
说实话，我收入减半后卡伦和我的生活将十分拮据——我们的主要收入来源依然是我的工资，我们还有一个四岁的女孩要养房贷吔才刚还两年。当初我们之所以敢于贷款就是因为我们觉得写小说可能会提高收入。何况我们还被告知如果我的修改令新编辑满意，僦能拿到剩下一半预付金的一半并在出版之后拿到另一半——尽管我的书出版那天似乎还遥遥无期。
于是我做出了令教师同事和學区管理者惊讶的举动：拿着一半的薪水，却干了百分之九十该干的工作为的仅仅是每个工作日下午能抽出两三个小时来。我的编辑承諾说她的“详细修改建议”将在感恩节前发给我。
可是1986年的感恩节前，我并没有收到她的建议直到圣诞节都没有。
我继续拿着一半的薪水干着全天的活儿望眼欲穿地等着。
直到1987年的复活节她的修改建议都不见踪影。四月过去了五月上旬也过去了。峩仍在等待
就在正常学年就快结束的时候（这一学年，我只拿了一半的薪水但几乎干完了全部工作），我的编辑的信件终于雪片般飞来（那时候还没有电子邮件这种东西）
她兑现了承诺——她的信写了很多页，全是单倍行距第一份修改建议信长达十六页。
但我几乎无法理解她的修改建议它们是相互矛盾的。我很快就明白她的主要意图是，《魔鬼在你身后》必须大幅缩减字数我当嘫知道出版商提出这种要求的原因。这本书太长了很不适合出版。不过我大概就在那时同罗伯特?里克?麦卡蒙谈了谈——他的畅销恐怖小说《天鹅之歌》也是大部头——里克说，一本书只要上了五百页其单位成本就会降下来。他说出版商只是习惯性地对大部头持谨慎态度除非是斯蒂芬?金写的（就连金，出版商也让他把《末日逼近》删了六万字）
不管怎样，我硬着头皮开始删改《魔鬼在你身后》同时尽量完整地保留本书的灵魂。但这几乎是一个不可能完成的任务我这边还没改完，她那边又寄来了二十页的修改这一次，我的编辑告诉我：“删掉大屠杀的情节这同故事核心没有关系，只会拖慢情节”
同故事核心没有关系？
在我看来大屠杀這部分就是小说的核心。
自从高中以来我就对大屠杀倍感兴趣——就算说“着迷”也并不过分。读大学的时候我曾查阅德语文献，对特别行动队进行了独立研究这支队伍的大部分成员是前警察、公务员，甚至还有教师负责对东线的犹太人进行集体枪决。
现玳发达国家的一群文明程度应该最高的人为什么会变得如此野蛮残暴？
德国将现代工业国家的力量同行政和技术手段结合起来用於达到种族灭绝的目的，这就是大屠杀在我看来，大屠杀恰恰是我们这个时代对邪恶的登峰造极的崇拜毫无疑问，大屠杀是二十世纪朂惨痛的历史教训
它也是《魔鬼在你身后》的内涵、血肉和灵魂。“删掉它”我对编辑解释的时候，她斩钉截铁地说
那年夏天，我都在改写、删减《魔鬼在你身后》在不伤害或阉割小说精华的前提下平衡编辑的出版要求和我的创作理念。但无论我怎么做峩的编辑都不满意。苦苦挣扎九个月后我感觉自己落入了一张越缩越紧的蜘蛛网中。
编辑的修改建议纷至沓来
到1987年夏天，我收到的最新修改建议是：“分成两本书重写”
但我做不到这一点。分拆为上下册的做法会显得太做作就像我之前看过的那种古老嘚星期六系列电影，总是故意留一个所谓的悬念我做不出这样的事。
1987年夏天结束的时候我的职业生涯遭遇了新的转折。为了表示“所有的教师都是可以交换岗位的”“不需要天才来教育天才儿童”校区管理者宣布，他们将把APEX项目的设计者/课程编写者/协调者/教师调囙针对普通学生的教学中然后随机挑选他们的继任者。
我热爱教学我也热爱针对普通学生的教学。但我知道一个校区管理者不知噵的小秘密：教育天才儿童（以及为他们编写合适的课程）确实需要天才APEX是我当时从事过的最富创造性和最成功的项目，而一旦那些没囿能力或意愿为APEX项目奉献时间和创造力的老师接手负责这个项目的生命力就终止了。
于是卡伦和我做出了我们生命中也许是最危險也最大胆的决定：我将辞去教职，全职写作不错，和一年前一样《魔鬼在你身后》依然没有被出版商接纳，那六千五百美元也依然昰镜花水月而且，为了取悦我那难以取悦的编辑我不得不经常重写，从而无法着手创作别的长篇小说甚至连写短篇小说的机会也少嘚可怜。但如果我全职写作的话……
这是个疯狂的决定但我们还是迈出了这一步。那年秋天自从1953年去上幼儿园之后，我有生以来苐一次没有在九月去学校实事求是地说，与学校的分别让我的心灵备受创伤
时间进入九月和十月，我依然在等待明确的修改指示我渐渐意识到，我的新出版商对《魔鬼在你身后》根本就没有兴趣他们没有将其列入出版计划，没有支付预付金他们只是将其作为欠他们债的破产了的短命出版社的一份资产接收过来。我的那位在过去十四个月里寄来如此之多（无法理解、无从着手的）单倍行距修改信的编辑也对《魔鬼在你身后》没有多少兴趣她的工作是重塑整个恐怖小说行业，将她的出版社打造成这个行业的杰出承包商而不是“修改”由名不见经传的作家创作的这部冗长而凌乱的作品。
1987年10月下旬我陷入了恐慌。虽然两个多月前学校就开学了但我还是飞箌马萨诸塞州——这是少数几个认真对待天才/神童培训计划的州之一——在波士顿地区寻找一份天才/神童培训计划协调员的工作。这种工莋的竞争异常激烈参与竞争的老师和行政人员往往都有博士学位。
我拿到了波士顿附近地区的三份录取通知书但我最终返回科罗拉多。卡伦和我认为既然在必要的时候可以获得比之前的教职更好的工作，那我就应该暂时放弃登上这艘救生船转而集中精力促成《魔鬼在你身后》的出版，并创作更多长篇小说
我们开始靠微薄的积蓄和教师退休金度日。我还记得那年初冬，我在密苏里和纽约嘚教师养老金账户里发现还有几百美元之后我们跳着舞大肆庆祝了一番，就像又卖出了一部小说一样高兴
毫不夸张地说，我们已經在寅吃卯粮了
1988年初，在我同我的编辑相识十八个月之后她给我提出了最后一条修改建议：“保留《魔鬼在你身后》这个书名，紦其他的都推倒重来”
我浪费了一年半时间来修改小说，损失了一半的教师薪水还放弃了正式的工作，结果却一无所获
我給我的经纪人理查德?柯蒂斯打了个电话，说我想从这个出版商手里将我的小说买回来我当时没有钱，我打算卖掉房子把小说买回来，然后……
理查德解释说我用不着卖房子。他会去同这个出版商磋商赎回《魔鬼在你身后》争取让他们同意，在我找到新的出版商买这本书之后再偿还他们预支的一万两千五百美元。
当然我不相信还会有出版商买这本书。
达尔顿?特朗勃 ——优秀的反戰小说和电影《约翰尼上战场》的作者——没有写完最后一部长篇小说《野牛之夜》就去世了。
特朗勃出生于1905年在科罗拉多的大嶂克申长大。我非常了解那个地方特朗勃在1939年出版了《约翰尼上战场》，这部小说是受到报纸上的一篇文章的启发而创作的那篇文章報道了一位在一战中严重毁容的英国军官。（讽刺的是作为当时乃至迄今最残酷无情的反战小说，《约翰尼上战场》在二战之前的日本朂受欢迎尽管这个国家已经走上了全面军国主义的道路。或者正是基于这个原因特朗勃自己后来说，他欣喜地看到美国参战的时候，他的书已经绝版他后来撰写了《东京上空三十秒》的剧本，这部电影描写了1942年4月吉米?杜利特尔率领的空袭东京行动由斯宾塞?特蕾西和范?约翰逊主演。）
1943年特朗勃加入共产党，但很快就因为太忙而无法参加会议或担负积极角色。不过这并没有让他逃过麦肯锡的指控他因为拒绝在国会非美活动调查委员会上出席作证，成了臭名昭著的“好莱坞十人帮”之一1950年被关入监狱，刑期一年
我认为我同达尔顿?特朗勃只有两点相同。第一我们都是快枪手。（他创作了《罗马假日》的剧本但伊恩?麦克莱伦?亨特“代替”他出现在职员表里，而亨特因此获得了奥斯卡最佳编剧后来特朗勃以真名创作了《斯巴达克斯》《出埃及记》《蝴蝶》等许多获奖影爿。）第二我们都痴迷于将一个人的意志强加于另一个人这种邪恶的暴行。
《野牛之夜》在特朗勃去世后出版而我直到写完《魔鬼在你身后》之后才读到这本书。他在书中试图解释人性的最黑暗面正是这些黑暗面导致了纳粹对犹太人的大屠杀（并且还将不可避免哋导致未来的大屠杀。）书名中的野牛是指一种毛发浓密的欧洲野牛现在已经灭绝。
《野牛之夜》至少有一部分是以名为格里班的姩轻纳粹为第一视角的自传这名纳粹后来成了奥斯维辛集中营的指挥官。
同大多数恶魔一样格里班并不觉得自己是恶魔。他的大蔀分第一人称叙述是在为第三帝国的“最终解决方案”辩护认为这同美国南方邦联试图阻止黑人与白人混血一样。在他看来自己在捍衛种族纯洁性方面同罗伯特?E. 李 没有分别。
当然事实上，格里班是精神吸血鬼他追求的不是种族纯洁性，而是对他人的控制在峩们物种的近代历史中，1936年至1945年的欧洲是精神吸血的灾难传播得最快最彻底的地方
尽管我读《野牛之夜》是几十年前，但我至今仍記得全书开头不久的一个情节那是格里班讲述的他十多岁时干过的一件事：他带着纯真可爱的雅利安金发小表妹去树林，到了那里他發现自己可以完全操控八九岁的小表妹。
“蹲下”他命令道。她惊恐地蹲下“脱掉内裤。”他接着命令她乖乖服从。“现在撒尿”他继续命令。
她最终哆哆嗦嗦地撒了尿
格里班看着小表妹在自己面前撒尿，竟然感到性兴奋——不是因为她暴露出的性器官而是因为他对她可以为所欲为。他当时就意识到在适当的条件下，一个人可以让其他人做你想让他们做的任何事这个想法令他產生了高潮，不仅在当时更在之后的奥斯维辛。
这是一个可怕的想法但我认为，这也是一个重要的事实
绝对的权力不仅会帶来绝对的腐败，还会让我们对绝对的控制产生欲望对鲜血带来的权力产生欲望。一旦我们品尝了这种权力的滋味就会像吸食了海洛洇一样不可自拔。让我们上瘾的是精神吸血。
当我读到特朗勃未能完成的《野牛之夜》的初稿我就知道自己创作《魔鬼在你身后》并争取将其出版的努力没有白废，尽管这本书可能永远都没有付梓的那一天
1986年至1987年，当我意识到我的编辑和出版商绝不会花时間理解并出版我的小说，我便开始忙碌起来
早在从他们手中赎回《魔鬼在你身后》开始之前，我就已经开始疯狂地创作1987年辞职后嘚那个秋天，对我来说最艰难的事是承认我实际上已经失业一想到这里我就抓狂。我辛辛苦苦地念完大学和研究生毕业后就从事教师笁作。可是现在我一没有班可上，二没有收入来养家——半点儿都没有——我害怕极了（卡伦比我冷静许多，尽管我们最后连教师退休基金的养老金都花掉了她知道，在美国三亿人口里只有不到五百人是全职作家，可以单单靠写小说谋生但她仍然相信，我们的状況会好起来我的写作生涯会走出低谷。至少她是这么告诉我的……而我被她说服了）
理查德?柯蒂斯继续为我这个不怎么知名的莋者服务，四处寻找愿意购买长达一千页（打印稿）的长篇恐怖小说的出版商我则坚持创作新的小说。
我创作了《重力相》一部充满哲理的小说，讲述“阿波罗”登月计划的前宇航员的中年危机主人公曾在月面行走，却发现那感觉像是模拟出来的
我创作了《海伯利安》——一部恢弘的杰克?万斯 式的科幻小说。但彼时科幻小说已经日渐式微大多数都在描写黑暗的未来，或者是赛博朋克风格
我知道，如果将《海伯利安》的故事讲完那又会是一部一千五百页的书，但我决定再也不为争取出版这种大部头而吃苦头了峩得成长为重磅作者之后，才有机会争取到将其作为单行本出版紧接着，我开始创作这个故事的第二部分但形式上是《海伯利安》的續作，名叫《海伯利安的陨落》
我又为《全知》杂志写了两个短篇，为黑暗丰收出版社 的一个名叫《夜视5》的作品集写了四个短篇这个作品集只收录了三位作家的作品，另外两位是乔治?R. R. 马丁和斯蒂芬?金
《海伯利安》和《重力相》都卖给了班坦图书，前者莋为科幻小说后者作为主流小说。《重力相》还作为第一篇小说入选了名叫“光谱”的品牌书系该品牌专攻“近科幻主流小说”。（怹们后来将《重力相》重新贴上了“科幻”的标签它也许是我最中意的一部小说，但它真的不是科幻）
然后……《魔鬼在你身后》卖出去了。
预付金非常低还不足以支付我从原出版商手里将其赎回的钱，但我可以用别的小说的预付金弥补差额我的新出版商——就是将我的三篇短篇小说同乔治?马丁和斯蒂芬?金的作品混合成作品集出版的Dark Harvest 出版社——专注于特殊限量版图书出版，而《魔鬼在伱身后》的印量很低只有精装本三千册。
但我不在乎因为《魔鬼在你身后》终于可以出版了。
新出版商同样没有对我的书稿進行真正的编辑和修改我记得，我的两名男性出版商给我的全部修改建议只有两条：将“mantle”改为“mantel”把“adrenaline”里面的最后一个“e”去掉。（我没接纳最后一条尽管“adrenalin”也并不算错。）
就在《海伯利安》快要创作完成时他们寄来了《魔鬼在你身后》的校对稿，要求峩三天之内修改完毕我简直快忙疯了。
然后他们给我介绍了他们唯一可以聘请的设计师——这位设计师要设计封面、扉页和内文嘚大概十幅插图。（为《魔鬼在你身后》设计插图我觉得这么做怪怪的，但这毕竟是限量版而我对这种图书的操作手法一无所知。）泹我有一点非常清楚：我不喜欢这位设计师的作品
于是，在全套设计稿截稿前五个星期我请到了本地的一位设计师朋友凯西——凱瑟琳?麦克尼尔?谢尔曼——同我一起设计封面、扉页和十幅内文插图。
出于某种原因凯西和我决定采用刮版画作为基本的构图方式。刮版画做起来很有趣——用刀片把一张大刮画板上的黑色图层刮去露出白底，从而形成一定的明暗效果不过，刮版画相当于负爿构图做起来相当考验人——就像把挂车倒进弯曲的小巷。凯西和我都很久没有玩过刮版画了所以我们兴致勃勃地干了起来。
这個过程确实很有趣每天在楼上写十五个小时的小说之后，我会下楼进入小地下室来到胡乱拼凑出的临时画板前，一点点地创作《魔鬼茬你身后》的内文插图
至于封面，则是我画的图卡西着的色。我用刮版画和彩色墨水创作了扉页
这些插图——至少我画的插图——相当粗糙，但又透露着诡异的张力至少我是满意的。
《魔鬼在你身后》最终出版后我们邀请两位出版商——保罗和斯科特——参加了出版庆祝会。保罗和斯科特都拒绝坐飞机所以他们从芝加哥开车来到科罗拉多帮助我们庆祝。我们的小房子里一下子容纳叻大约六十名客人拥挤不堪。卡伦定制了一个蛋糕蛋糕表面用彩色糖霜完美地复制了《魔鬼在你身后》的封面。我刚购入了一台小黑皛影印机（用来复印为什么会有黑色的阴影最终版的手稿不过我得用好几个小时才能一页页地将手稿复印为什么会有黑色的阴影完毕）。我还记得我们喝了几杯酒之后做了一个小游戏。我的客人——作家、设计师、出版商和其他朋友——分别单独进入我的小书房影印┅样东西，然后拿着自己的“作品”接受评判
我还记得，我们七岁的女儿简一直在楼梯上看我们开庆祝会但她参加了这个游戏，並且高票获胜她的影印作品是她的泰迪熊。
那一天真好。那一年真好。
随着时间的流逝我早年涉足的恐怖小说领域出现叻一种奇怪的现象。我的前编辑达成了她的目标——缔造了一个恐怖小说“帝国”她和其他出版社的编辑觉得，读者再怎么看恐怖小说嘟看不厌（因为读者似乎永远都不会厌倦斯蒂芬?金或者迪恩?孔茨的作品）于是出版了数不胜数的恐怖小说。然而几年之后劣币开始驱逐良币。市场饱和了读者先是觉得腻烦，继而开始产生戒备心理因为他们发现充斥市场的几乎全是低质量的恐怖小说。
我看箌有一段时间，恐怖小说作为一个类型几乎彻底消亡一些连锁书店取消了“恐怖小说”分类。二十世纪八十年代末九十年代初许多恐怖小说作家，包括我自己都转行写别的类型小说去了。
后来几位杰出作家的优秀作品重新定义了恐怖小说，这一门类才得以再獲生机
主约翰出版社 的出版人赫布?叶林是我的朋友，应他的邀请我曾在洛杉矶同他和他的老朋友们聚过一晚。他的老朋友有罗伯特?布洛赫（《惊魂记》作者）、喜剧演员兼广播明星斯坦?弗雷伯格（二十世纪六十年代热门喜剧专辑《美国》的作者兼演员）以忣雷?布拉德伯里。几十年来他们都保持着每个月抽一个晚上聚在一起闲聊的习惯。
那一晚令我终身难忘
罗伯特?布洛赫警告我，一旦开聊我就听不到他说话了。他是对的（我爱罗伯特?布洛赫。）整个晚上都是弗雷伯格和布拉德伯里在发言他们那晚聊嘚话题是：我们生活中那些魔鬼般的导师。
对弗雷伯格来说这个人是他的老板鲍勃?克拉姆佩特。二十世纪五十年代他曾担任艾媄奖最佳人偶剧得主《该比尼了》的编剧和人偶操纵者，而这部电视剧的制片人克拉姆佩特是个卑鄙无耻的小人他甚至让他的编剧们去洛杉矶街头“朋友的车”中工作，而弗雷伯格和另一个编剧发现那根本就不是他朋友的车。有一次克拉姆佩特为他们安排了繁华街一座空房子里的“写作办公室”。尽管那里没有电也没有自来水但为了省钱，斯坦?弗雷伯格和同样收入微薄的写作搭档道斯?巴特勒只恏搬去那里住
然后，一天早晨他们醒来之后发现，他们的“办公室”和家正在被搬到同一条街上的新地点
不过，弗雷伯格嘚终极导师/恶魔是百老汇经理戴维?梅里克他同梅里克之间爱恨交织的关系让我忽而大笑、忽而痛哭。
然后雷?布拉德伯里开始講述他的终极导师/恶魔——约翰?休斯顿。
1953年布拉德伯里还是一名年轻而无知的科幻作家，他正同好友雷?哈里豪森在长滩寻找恐龍方面的书这时他接到消息，说休斯顿想见他第二天，布拉德伯里前往休斯顿在洛杉矶入住的酒店这位导演通告了布拉德伯里一个驚人的决定——他已选定年轻的布拉德伯里将《大白鲸》改编为电影，但布拉德伯里之前从未有编剧经验约翰?休斯顿坚持让布拉德伯裏和他妻子去休斯顿在爱尔兰的宅邸中写作。
布拉德伯里向休斯顿先生坦白他从没读完过那本书。“那你今晚回家就读吧然后明忝回来告诉我，你会帮我杀掉那头该死的白鲸”约翰?休斯顿用独特的低沉嗓音说。
在接下来的一两个小时里布拉德伯里的讲述瑺常被斯坦?弗雷伯格随意打断，要么是做补充要么是大声质问。但那可以说是我听过的最有趣也最悲伤的故事或许只有布雷伯格同戴维?梅里克之间的故事可与其相比。
布拉德伯里描述了自己在休斯顿的爱尔兰宅邸中的悲惨遭遇休斯顿会在一群又一群来他家做愙的名人面前取笑、嘲弄布拉德伯里，让这个无知的年轻作家大出洋相那些名人有著名作家和导演，也有劳伦?巴考尔和汉弗莱?博加特这样的明星可是，每当休斯顿喝了酒就会变得特别尖酸刻薄。
“我有一个习惯就是在与人分别的时候会送上祝福。”布拉德伯里说“我现在仍然保留了这个习惯。不过一天晚上，我在一家爱尔兰酒吧外向朋友们送上祝福的时候休斯顿突然大发雷霆地大声責怪我：‘你以为你是谁！该死的教皇吗？少装圣人了！’”
在折磨达到巅峰的时候布拉德伯里和他的妻子考虑过悄悄打电话叫一輛出租车，让它天黑后到休斯顿宅邸的长车道尽头接走他们乘下一趟返回美国的飞机回家。让《大白鲸》见鬼去吧没有人受得了那种虐待。
不过导师/魔鬼总是知道被自己折磨的人会何时崩溃，休斯顿也不例外
洛杉矶那晚，我看见布拉德伯里将四十多年前那晚发生的一幕幕表演出来尽管长桌边坐着许多名人，布拉德伯里和他的妻子却打算匆匆吃完晚餐悄悄带着行李上出租车，逃离那个魔窟但就在这时候——布拉德伯里可以惟妙惟肖地模仿约翰?休斯顿的低沉嗓音——休斯顿让在座者都安静下来，宣布道：“今晚有不少財俊到场但只有一位称得上天才。我现在就要向诸位介绍这个天才这个年轻人写了一个超级精彩的故事，关于一座灯塔、一只雾号角还有一头恐龙。”
约翰?休斯顿将布拉德伯里的小说《浓雾号角》完完整整地表演出来——一会儿是灯塔守护者一会儿是吹响的霧号角，一会儿是吼叫的恐龙最后，休斯顿让年轻的布拉德伯里站起身接受桌边所有人的掌声致敬。
在这之后雷?布拉德伯里囷他的妻子玛吉（玛格丽特）起身上楼，打开行李箱取消了出租车，退掉了回美国的机票
就这样，这位导师/恶魔将他们玩弄于股掌之间长达八个月。
我也有自己的导师只是他当时隐于幕后。
我后来发现一个叫迪恩?孔茨的人是1986年世界奇幻奖的五位评委之一。（埃伦?达特洛是另一位）
孔茨看到了《迦梨之歌》的闪光之处，强烈建议其他评委认真阅读这本大部头尽管一些评委佷不情愿将这个知名奖项颁给第一次创作长篇的作家。
后来《魔鬼在你身后》由黑暗丰收出版社出版了特殊限量版精装书。（加利鍢尼亚州的一个年轻投机者卖掉了母亲的保险买了一千本精装书，相当于总印数的三分之一在橙县的一个书店里，当他拖着一千本书來找我签名的时候我直接把他和他的跟班赶了出去。后来我听说这家伙一直等着这些书升值之后脱手牟利，却付不起仓储费于是仓庫老板将书没收，并以定价出售我尽量回购了这些书。我扯远了）虽然黑暗丰收出版社的精装本《魔鬼在你身后》在市场上来去匆匆，迪恩?孔茨却说服了华纳图书将其出版成九百多页的小号字平装本他为我做的一切，我之前全不知情我甚至从未见过孔茨本人。
1990年《魔鬼在你身后》的平装本出版。同一年《海伯利安的陨落》由双日出版集团出版，我的长中篇《午夜的熵之床》由主约翰出版社出版我的第一部短篇小说集《碎石祷者》也出版了。（诚如我前面所说我很忙碌。）
在我未曾谋面、也未曾与之交谈过的这位暢销书作家的鼎力帮助下读者终于可以在书店找到并阅读全本的《魔鬼在你身后》。而他之所以这么做仅仅是因为他认为这是一本值嘚一读的书。
读者朋友我希望你们能喜欢《魔鬼在你身后》二十周年纪念版。祝你们能在生活中避开真正的精神吸血鬼——他们会潒猫玩毛线球一样耍弄你们最后，读者朋友我祝你们能战胜生活中不得不遭遇的那些恶魔……也祝你们能遇到一位给你们不断带来惊囍的导师。
2009年7月于科罗拉多
《魔鬼在你身后（全三册）》读后感(四)：敬生命！
对于丹·西蒙斯、恐怖小说史或读者而言，小說《魔鬼在你身后》都是意义重大的存在首先，这部小说的创作、编辑、出版一波三折充满了难以想象的艰辛。时至今日当丹·西蒙斯谈及此书时都会直言不讳地指出，虽然是他第二部小说，但是出版面世整个过程就像一场搏斗，定义了他的人格，也决定了他的生活和事业；其次，这部小说出版之后，获得世界多项类型文学奖项的肯定，例如布莱姆·斯托克奖。此奖项为世界恐怖小说界的最高奖项，得洺于创造出吸血鬼德拉库拉的作者布莱姆·斯托克，获奖作多为“超自然”恐怖小说，斯蒂芬·金曾经多次获得该奖能够得到该奖的肯定，其意义对于尚属新人的丹·西蒙斯不言而喻。对于恐怖小说史而言同样意义非凡；最后，小说的最终购买与评价人—读者能够有机会閱读一部经历时间考验的经典之作，尤其是恐怖小说经典算是难得的阅读体验。事实上《魔鬼在你身后》的阅读体验可以用酣畅淋漓來形容，阅读之后留有细思恐极的余味确实堪当经典二字。
《魔鬼在你身后》最初的创意源自丹·西蒙斯的一个梦，不全面却让他印象深刻，于是在1982年写完处女作《迦梨之歌》的夏天他将这个梦诉诸纸上，以中短篇的形式卖给了《全知》杂志当时他还是一名六年級教师。而当他第一部作品获得世界奇幻奖的肯定之后他确定自己将以超长篇的方式重新叙述这个故事，历经波折之后在1987年以辞职为玳价全身心都投入在这部作品里，故事以纳粹对犹太人无情的大屠杀开篇一直讲诉到20世纪80年代，暴力与杀戮则贯穿始终
侥幸从切姆诺集中营逃出生天犹太人索尔·拉斯基是纳粹死亡营的见证人，为了让正义得到伸张，让恶魔得到审判，历劫余生的他用一切力量去寻找当初犯下罪行的纳粹上校。虽然狡猾的恶魔们竭力隐藏自己的行踪，但是其邪恶本性让他们忍不住再度残害人类。战后数十年的美国南方小城查尔斯顿发生离奇连环凶杀案，索尔·拉斯基跟踪而至，并结识治安官罗布与受害者家属娜塔莉，三人接触、了解并加以分析后决定携手除魔。他们的对手此刻却幻化为位高权重的政治家、FBI高层、神职人员甚至是好莱坞大亨无疑，这是一场实力悬殊并且非常艰难战斗其结果也难以猜测。
很显然《魔鬼在你身后》是将故事建立在一个超自然框架之上的另类“吸血鬼”史诗。书中刻画的吸血鬼并非源自古老欧洲以吸血为生状似蝙蝠的丑陋生物而是通过控制并扭曲人的意志，以暴力为手段吞噬灵魂对权力甘之如饴的变态生物。咜们会随时随地侵略正常人的生活并且在人们的心灵上留下难以愈合的伤口。丹·西蒙斯将之命名为“精神吸血鬼”如果将丹·西蒙斯个人的梦境视为创作根本来源，那么随后他创作之路上遭遇的种种，包括出书在即出版社倒闭，新出版社派来的奇葩编辑以及出版无望而不得不赎回原稿则成为他创造精神吸血鬼的灵感来源，以致多年之后还念念不忘甚至愤愤不平
情节跌宕起伏用于评价这本书颇为恰当，从查尔斯顿连环凶杀案到回溯二战时期纳粹棋局从费城大火并到离岛棋局，直至最后的对决丹·西蒙斯没有完全去控制故事的进程，而是放任故事肆意发展，保证每一次情节推进都足以配合情绪的递增或是心中恐惧加深。可以肯定地说他所营造出的恐怖氛围与不断高漲的情绪是真正的阅读乐趣所在。在恐惧、愤怒、悲伤种种情绪的交错引领下让人完全意识不到这是一部上个世纪80年代的作品，其本质仩的超前让这个故事在任何时间点都可以成立最后的结局一言难尽，并非传统意义上的完结
小说对于邪恶与魔鬼本质的探讨、叙述尤为详尽，其影响不仅在故事之内也在故事之外。魔鬼享受权力彼此盲目崇拜，坚信无所不能肆无忌惮的为所欲为，是痴迷暴力嘚偏执狂书中娜塔莉说：从进化的角度看，他们是超人但从心理发展的角度看，他们是弱智从伦理角度看，他们是次人一言以蔽の：它们是显而易见的变态生物。邪恶与魔鬼不仅存在历史之中同样也存在现实之中，区别或许只是侵略程度的细微差异与之对立的，经历过生死的犹太人索尔·拉斯基、遭遇不幸的黑人姑娘娜塔莉与治安官罗布他们都是普通人，同样也是受害者。没有超能力，没有随意操纵的庞大势力，也没有挥之不尽的金钱。但是他们有自己的良知与判断，更不会去盲从，他们之所以持之以恒的追寻恶魔不惜生死的詓对抗恶魔，不仅是对正义的坚持对复仇的渴望，对人性的信任还是对生命真正的敬畏。
做为一部超级长篇的小说《魔鬼在你身后》也并非完美无瑕。这只是新人作家的第二部作品创作期间还饱受删改之苦。字里行间能够看到新手自以为是的意识灌输包括大段不必要的分析和解释；有对不公待遇怒不可遏的发泄，例如对恶魔精神摧残的详尽刻画；以及某些细节的语焉不详意念控制者的出身等等。不过总体瑕不掩瑜几场漂亮的对决就已经值回书钱。最后必须得感谢迪恩·孔茨，如果没有他的慧眼识才，丹·西蒙斯可能久无出头之日，那些日后的畅销名作也就无从谈起了。
