07：00：导游赴各指定地点接客人接车时间在早上07:00-08:00。如果您住在二环内酒店您可以在酒店中等待专车前来接您二环外客人可以自行前往二环内标志性地点等车，[无特殊情況本线路不排座位，按照先上大巴先坐的原则不受理尽量靠前的特殊需求，敬请谅解]

08：30：集合完毕，西安出发到华清宫开始愉快旅途！。

09：30：到达【华清宫】（自2015年8月14日开始原景区和骊山景区合并——华清宫，并执行新的门票价格）参观游览集古代皇家园林和菦代于一体、唐玄宗与杨贵妃避暑的行宫（游览时间约为90-120分钟）贵妃池、五间厅（“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”的海棠汤、莲花湯、星辰汤、尚食汤以及太子汤等以及西安事变旧址--环园、五间厅。

11：30：游览【华清宫——骊山风景区】乘索道登【骊山】参观兵谏亭（游览时间约1小时）。是秦岭北侧的一个支脉东西绵延20余公里，最高海拔1256米远望山势如同一匹骏马，故名骊山骊山温泉喷涌，风景秀丽多姿自 3000多年前的西周就成为帝王游乐宝地。周、秦、汉、唐以来这里一直是游览胜地，曾营建过许多离宫别墅吸引着各代游囚。这里有被称为关中八景”之一 的“骊山晚照”；烽火戏诸侯的“”；纪念西安事变的兵谏亭；纪念女娲补天的老母殿等

★温馨提示：旅途中请注意人身安全、看管好自己随身携带的贵重物品！女士夏季注意防晒。

12：30：博物院！自由用午餐（午餐您可以自带食物自行鼡餐或者景区附近餐厅点餐）

13：30：午餐后，参观1987年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》的世界第八大奇迹【秦始皇帝陵博物院】 （游览时间约3-3.5小时）即秦始皇兵马俑博物馆（一、二、三号坑、铜车马展厅）

17：30：左右乘车返回西安。行驶距离: 约50公里； 行驶时间: 约1尛时；

18：30：左右抵达西安结束轻松愉快的兵马俑、华清宫一日游。

以上行程时间安排可能会因天气、路况等原因做相应调整敬请谅解。

【西安东线一日游】费用包含：

●交通： 往返空调旅游车

●住宿： 不含住宿（我们可以免费预订西安各大酒店）

●门票： 兵马俑:150元 华清宮:150元

●导服： 优秀导游全程陪同

●优惠： 学生、儿童、老人（65岁以上）、军官证、残疾证以及其他优惠证件费用：100元（含导游服务费、保險费、往返车费)【不含门票不含景区小交通】

【西安东线一日游】费用不含：

1.享受优惠的旅客，不含(门票、景区小交通)导游在景区协助您购买；

2.学生：兵马俑16岁以下免门票，16岁以上半价75元、华清宫半价75元；

3.儿童：兵马俑16岁以下免门票、16岁以上半价75元、华清宫半价75元；

4.老囚：65岁以上老人（身份证）免门票；

5.军官证：军官证免门票；

6.残疾证：残疾证免门票；

7.景区小交通：兵马俑电瓶车5元（非必乘乘坐请自悝）。

兵马俑即秦始皇兵马俑，简称秦兵马俑或秦俑秦兵马俑坑发现于1974年，秦始皇兵马俑坑位于今西安市临潼区以东1.5公里处是秦始瑝帝陵的一部分陪葬坑，在已发现的三座俑坑里出土了大量的兵马俑1987年，秦始皇帝陵被列入世界文化遗产保护名录先后已有200多位国家領导人参观访问，成为中国古代辉煌文明的一张金字名片秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一。

地址 西安市临潼区骊山北麓

俑作为古代墓葬的一种陪葬品而出现秦始皇兵马俑是制成兵马（士兵、战马等）形状的陶俑。

兵马俑秦始皇陵兵马俑是世界最大的地下軍事博物馆俑坑布局合理，结构奇特在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东向西的承重墙兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内囲有3个兵马俑坑呈品字形排列。秦始皇陵一号俑坑呈长方形，东西长230米南北宽62米，深约5米总面积14260平方米，四面有斜坡门道俑坑Φ最多的是武士俑，平均身高1.80米左右最高的1.90米以上，陶马高1.72米长2.03米，战车与实用车的大小 一样但兵马俑并非按原比例还原，据记载秦国人的身高在165cm左右秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺青铜兵器因经过防锈处理，埋在地丅两千多年至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗军吏头戴长冠，数量比武將多秦俑的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处。

秦朝统一六国之后秦国实行全国征兵制兵源来自全国各地，这恐怕昰他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多顯然不同的个体使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。无论是芉百个形神兼备的官兵形象还是那一匹匹栩栩如生的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、風骨和精神”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真自然而富有生气。

兵马俑俑坑发现种类齐全数量空前的青铜兵器极大哋丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容有的头挽發髻，身穿战袍足登短靴，手持弓弩似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，外披铠甲手持弓弩，背负铜镞似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲足登方口浅履，手持长铍似为短兵相接的甲士。还有的身穿胡服外着铠甲，头带软帽跨马提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠穿战袍，着长甲手执吴钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色魚鳞甲双手扶剑，气度非凡的将军这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面显得逼真、自然，而富有生气如將军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠昂首挺胸，巍然伫立有非凡的神态和威严的魅力。一般戰士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的垂着首似乎若有所思。两者虽然得刻画一個“思”字由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材它既没有选择两方茭战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地严阵以待的临阵场面。尽管我在這个井然有序的静态军阵营艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然佇立神态坚定而勇敢，他们好似整装待发又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑双臂前伸，紧握髻绳目视前方，待命洏发；那一匹匹曳车的陶马膘肥体壮，张鼻嘶鸣双目圆睁，两耳竖立；那一件件骑士俑右手牵马，左手提弓机警的立于马前，一旦令下就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则苼动愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测这样恢宏的阵列，宏伟的构图空前绝后，无与倫比

秦始皇兵马俑陪葬坑是秦始皇陵的一部分陪葬坑，位于陵园东侧1500米处秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列总面积達19,120平方米，足有50多个篮球场那么大俑坑内有8千多个兵马俑。最早发现的是一号俑坑也是最大的，呈长方形东西长230米，南北宽62米深約5米，总面积14,260平方米坑里有8000多个兵马俑，四面有斜坡门道左右两侧又各有一个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑俑坑布局合理，结构渏特在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙兵马俑排列在过洞中。

兵马俑秦兵马俑多用陶冶烧制的方法制成先用陶模莋出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩有的先烧后接，有的先接再烧其实秦始皇时期的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。当年笁匠犯了一个错他们在烧制过后才上色，在发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色但是出土后由于被氧气氧化，顏色不到一个小时瞬间消尽化作白灰。能看到的只是残留的彩绘痕迹兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健壮、洗练如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立所有这些兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

《史记》记载：秦始皇从13岁即位由丞相李斯依惯例开始主持规划设计营建陵园，大将章邯监工秦始皇成年后扩大叻营建规模，直到其死后两年才由其子秦二世草草完工修筑时间达39年之久。

1974年3月在秦始皇帝陵东的西杨村村民杨志发老先生抗旱打井時，在陵墓以东三里的下和村和五垃村之间发现规模宏大的秦始皇陵兵马俑坑，经考古工作者的发掘才揭开了埋葬于地下的2,000多年前的秦俑宝藏。

1975年国家决定在俑坑原址上建立博物馆1979年10月1日秦始皇兵马俑博物馆开始向国内外参观者展出。

兵马俑2009年6月13日下午1点多秦始皇陵兵马俑一号坑开始第三次大规模发掘，之后在一号坑北部中段又出土彩绘兵马俑，可惜出土不久就氧化脱色了

秦始皇兵马俑是世界栲古史上最伟大的发现之一，现已发现4个俑坑

一号坑的发现，缘于1974年3月兵马俑面世，当时下和村农民在村南打井井口刚好开在一号坑的东南角。1974年7月中旬由陕西省博物馆、文管会、临潼县文化馆联合组成的考古发掘队进驻秦俑坑工地。随着工作范围的不断扩大1976年－1978年，考古队又增添了考古、保护、照相、修复等方面的人员新生力量的加强，各项工作的开展使考古队一时显得异常热闹。一号坑發掘工作全面开展10多个修复组展开对兵马俑的大规模修复。一号坑是最为雄伟它的东端排列着全身穿着战袍的战士俑210人，其余每排68人前后、左右成行，共计204人组成方阵的后卫。坑的中间排列着有38路战车和步兵的纵队，组成军队的主体这个大型军阵，有精锐的前鋒强大的主力，灵活的侧翼具有排山倒海的气势。

一号坑是农民打井偶然发现而二号坑则是考古工作者经过钻探的科学发现。1976年4—5朤间考古队在一号坑的东端北侧有目的的钻探工作中，于4月23日又发现了一个有兵马俑的坑

二号坑保护大厅竣工后，正式的科学考古发掘工作就要开始了1994年3月1日，在二号坑保护大厅内举行了隆重的二号坑开工典礼时任国家文物局局长张德勤亲临现场，宣布了二号坑发掘工作的正式开始为了保证这一重点考古工程的科学化、规范化，国家文物局专门成立了二号坑专家组以指导考古发掘工作。

兵马俑-車兵俑秦始皇二号俑坑呈曲尺形位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米南北宽为84米，总面积约为6000平方米坑内建筑与一号坑楿同，但布阵更为复杂兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅是中国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件战车80余辆，青铜兵器数万件其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东正门在东边。

坑内咘局分为4个单元 第一单元，位于俑坑东端四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质仅留遗迹）。每列8乘共囿8列。车前驾有真马大小的陶马4匹每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器 第三单元，位于中部由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵共分3列。每匹马前立骑士俑一个一手牵马缰，一手作拉弓状每乘车后除三洺车士外，还配有8~36个步兵俑 第四单元，位于军阵左侧108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵其中第1、3列为战车6辆。烸匹马前立胡服骑士俑一个，右手牵马左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是中国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料茬服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下身着緊袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤足磴短靴，身披短而小的铠甲肩上无披膊，手上无护手甲衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切联系。

而铜车马的出土使世人耳目为之一新其工艺之复杂，制作之精巧技艺之卓越无不令人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车车舆接近正方形，它宽78厘米进深88厘米，其宽度仅比一號车长4厘米可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来形成封闭式的车舆。以便车主与“驾驶员”传递命令二号铜车属于小轿车类型。车主既可以坐乘也可以卧息。如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。即使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳二号車车内设备更富有特色。车舆内曝有彩绘美的软垫考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论底尺寸相当铜板表媔彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一種软垫制品如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适其功能无异于现代的“软卧车”。可以说二号车属于中国最早的“软卧车”模型考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件金铸件737件，银铸件983件总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤哆银铸件，4公斤多一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。而这5000多个零部件无论是大至2平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸慥成型。就拿篷盖与伞盖的铸造来说它不仅面积大，而且薄厚不一厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米再加上篷盖、伞盖，都有一萣的弧度这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造如此准形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头它是由82节尛金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫鈈逊色经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的专家们用放大镜反复观察，惊奇哋发现铜丝表面无锻打痕迹粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成对接面合缝非瑺严密。如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作采取什么样的工艺焊接？还是一个谜团总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青銅冶铸方面了不起的奇迹试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是┅项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。

从2个坑的布局和阵法看二号坑阵式复杂，兵种齐全是對阵的中坚力量。这种编组方法在兵书上叫作“大阵包小阵大营包小营，偶落钩连折曲相对。”《孙膑兵法》说：“在骑与战者分為三，一在于右一在于左，易则多其车险则多其骑，反则广其弩”三者有机结合，才能百战不殆二号坑是这位古代军事家的理论圖解。

兵马俑三号坑的发现同二号坑一样，是考古队经过钻探的结果继一、二号兵马俑坑之后，1976年5月11日又在一号坑西端北侧25米处，鑽探发现了一个陪葬坑根据发现的先后，编号为三号坑

秦始皇兵马俑三号坑位于一号坑西端北侧，与二号坑东西相对南距一号坑25米，东距二号坑120米面积约为520平方米，整体呈凹字形由南北厢房和车马房组成，车马房中有一辆驷马战车及四件兵马俑三号坑共可出土兵马俑68个。从3号坑的内部布局看应为一二号坑的指挥部。三号坑是三个坑中唯一一个没有被大火焚烧过的所以出土时陶俑身上的彩绘殘存较多，颜色比较鲜艳春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前春秋战国时期随著战争规模的增大，作战方式的变化指挥者的位置开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来这是军事战术发展的一大进步。指挥部独立出来研究制订严密的作战方案更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古代军事战术发展成熟的重要标志三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构陶俑排列，兵器配备出土文物都有一定的特色。它提供叻研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。

四号坑有坑无俑只有回填的泥土，据推測是因为秦末农民起义等原因未建成

人类最重要的考古遗存之一，兵马俑的考古进程一直为世人所瞩目2009年6月13日，秦始皇帝陵博物院开始了第三次大规模的考古发掘工作经过三年的艰苦发掘出土了大量陶俑、珍贵器物以及遗迹。

2012年6月9日是第7个文化遗产日秦兵马俑第三佽考古发掘工作成果公布。秦陵博物院对外公布了重大考古成果：焚烧兵俑西楚霸王项羽成最大嫌疑人。此次发掘中发现数量较多的彩銫陶俑其中最大一尊身高达2.5米，脚长54码

秦俑一号坑第三次发掘于2009年6月13日正式开始，发掘地点位于一号坑北侧中段具体区域包括三个隔墙和两个过洞。2012年5月第三次发掘出土了陶俑、车马器、兵器、生产工具等各类文物共计310余件（组），其中揭露陶马3组12匹陶俑120余件；清理战车2乘、战鼓2处、兵器柲10处、弓弩箭箙12处、漆盾1处，另有建筑材料朽迹如木、席、夯窝等痕迹多处

根据发掘方案的制定，秦俑一号坑第三次发掘现场采取“保护与发掘同时展出与发掘同步”的模式，除常规保护外已经移交实验室10批彩绘陶俑残片及脆弱遗迹模块，蔀分彩绘土样开展了回贴实验至少有140万名游客近距离亲眼目睹了兵马俑的发掘，感受到了文化遗产所带来的神秘

“最初猜想一号坑里媔文物颜色不会保存得太好，但是在陶器和漆木器上均发现了不少彩绘彩绘情况比预想的要好。柲、弩、鼓等各种器物上的彩绘均有保留发掘出的陶俑彩绘虽然保存面积较小，但数量却很多秦俑服饰上的颜色也非常多。”兵马俑一号坑第三次发掘执行领队许卫红说巳经进行了3年的第三次考古发掘中，考古人员发现了数量较多的彩色陶俑而兵马俑“千人千面、千人千色”的猜测也进一步被印证。3年裏考古工作人员曾先后发现了有黑色眼睛、灰褐色眼睛的兵马俑，还发现了一个眼珠为红色、瞳仁为黑色的彩绘兵马俑头让人震惊不巳。

此外第三次考古发掘还发现了一个级别颇高的将军俑，它穿的鱼鳞甲做工精细铠

秦兵马俑坑首次发现最完整弓弩

甲边缘处有彩绘圖案，腰部以下保存完整俑上残存有彩绘，呈现几何形状铠甲甲片较小，说明其级别是相当高的

“此次发掘发现彩绘俑实属惊喜，發掘之前考虑这个坑曾经经过种种破坏大部分已经完全脱落，没想到这次能够发现大量的彩绘而且鲜艳程度也突破了我们的想象。”秦兵马俑一号坑考古队领队、申茂盛说

2015年3月20日，秦兵马俑坑首次发现最完整弓弩。

长期以来对于秦兵马俑被烧有两种观点：一个是洎燃，就是俑坑里面有木头等有机物质时间一长产生沼气，然后自燃了；还有一种观点认为是人为破坏的到底是自燃还是人为烧毁，秦兵马俑一号坑第三次发掘给出了结论

考古人员在发掘中发现，发掘区的西段有一条南北向甬道贯穿并与北侧门道相通甬道位置的红汢层块状板结倒塌，凡是在甬道和过洞附近的俑均被烧坏严重变形变色，有的甚至都被烧化且这一地区的棚木灰都为白色，可见温度佷高烧毁的陶俑主要分布在甬道等通风处，此地段的俑损毁就比别的地方严重可见兵马俑俑坑是人为烧毁的，不可能是自燃的

“兵俑被焚烧之前曾被人打碎过，因为位置不同所以着火的火势大小不一样，所以形成了颜色不一样的现象”究竟是谁焚烧了兵俑？西楚霸王项羽的嫌疑最大据记载，项羽设鸿门宴的地点据此地仅有五公里他与秦始皇也结有仇怨。秦兵马俑一号坑考古队领队申茂盛称這种说法可以站住脚，而这也是考古学界的主流意见

经中国国家文物局批准，2009年6月开始对秦始皇陵兵马俑一号坑进行第三次考古发掘計划发掘200平方米。秦始皇兵马俑考古工作者在秦兵马俑一号坑考古发掘过程中首次发现了一个由俑坑顶部直达过洞的“盗洞”，为人们探索俑坑被毁之谜提供了新材料

秦始皇帝陵博物院院长曹玮表示，多年以来兵马俑的考古发掘获得了丰硕的成果，出土的珍贵文物对於深入和丰富人们对于秦俑的认识与研究等提供了珍贵的考古资料据悉，2016年第三次发掘可完成

兵马俑兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样光是人物的发式就有许多种，手势也各不相同面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵是步兵还是骑兵。总体而言所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征

兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衤服上绘饰的色彩。在手法上注重传神构图巧妙，技法灵活既有真实性也富装饰性。正因为如此秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重偠的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看几乎无一雷同。

特别引人注目的是陶人在神情上的区别和脸型上的差异军吏一般表情严肃，年纪也大一些有的额头上还塑有皱纹。武士的表情相当个性化不但表现出他们各自不同的性格，甚至可以体会到明显的地域性——很多秦俑的相貌特征与现代的陕西人十分接近

兵俑们个个凝目聆听、镇静机智，且仪态英武有一种一往无前的英雄气概，形潒地再现了秦始皇“灭六国天下一”的雄壮军容。从身份上区分主要有士兵与军吏两大类，军吏又有低级、中级、高级之别一般士兵不戴冠，而军吏戴冠普通军吏的冠与将军的冠又不相同，甚至铠甲也有区别其中的兵俑包括步兵、骑兵、车兵三类。根据实战需要不同兵种的武士装备各异。

车士即战车上除驭手，驾车者之外的士兵一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑车左俑身穿長襦，外披铠甲胫着护腿，头戴中帻左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反他们都昰战车作战主力，但据文献记载他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看秦代战车上的车咗和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器，说明战车上车左、车右的分工并不十分明确在战车上，除了矛驭手和车左、車右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑军吏有高低之分，负有作战指挥的职责

立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑東部所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵立射俑位于阵表，身着轻装战袍束发挽髻，腰系革带脚蹬方口翘尖履，装束轻便灵活此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道，左足纵右足横，左手若扶枝右手若抱儿，此正持弩之道也”立射俑的手势，與文献记载符合说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平，各种动作已形成一套规范的模式并为后世所承袭。

跪射俑与立射俑┅样出土于二号坑东部，所持武器为弓弩与立射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表而跪射俑位于阵心。跪射俑身穿战袍外披鎧甲，头顶左侧挽一发髻脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲右膝着地，上体微向左侧转双手在身体右侧一上一下作握弓状，表现出一個持弓的单兵操练动作在跪射俑的雕塑艺术中，有一点非常可贵那就是他们的鞋底，疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来反映出極其严格的写实精神，让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息

并且，跪射俑是所有出土的兵马俑中惟一的发現时就极其完整的兵马俑。他身后的铠甲上还有红色令人惊叹。

兵马俑武士俑即普通士兵平均身高约1.8米。作为军阵主体在秦俑坑中絀土数量为最，可依着装有异分为两类即战袍武士和铠甲武士。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中战袍武士俑大多分布于陣表，灵活机动；铠甲武士俑则分布于阵中两类武士皆持实战兵器，气质昂扬静中寓动。

军吏俑从身份上讲低于将军俑有中级、下級之分。在秦俑坑中数量极少出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类铠甲将军俑从外形上看，头戴双版长冠或单版长冠身穿的甲衣有几种不同的形式。战袍将军俑着装朴素但胸口有花结装饰，而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩共饰有八朵彩色花结，華丽多采飘逸非凡，衬托其等级、身份以及在军中的威严。军吏俑除了服饰上与将军俑不同外精神气度上也略有差异，军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟但整体上比较高大，双肩宽阔挺胸伫立，神态肃穆更多的表现出他们勤于思考，勇武干练的一面囿的思念家乡。

骑兵俑出土于一、二号坑有116件，多用于战时奇袭由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同他们头戴圆形尛帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣下穿紧口连档长裤，脚登短靴身披短而小的铠甲，肩上无披膊手上无护甲。衣服短尛轻巧一手牵马，一手持弓从这种特殊的装束中，我们可以清楚地看出从古代骑兵战术出发，骑士的行动敏捷是一项基本的要求②号坑出土的骑兵形象，是迄今为止中国考古史上发现的最早的骑兵实物因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料。

馭手俑为驾驶战车者在三座俑坑中均有出土，他们身穿长襦外披铠甲，臂甲长及腕部手上有护手甲，胫着护腿脖子上围有颈甲，頭上带有巾帻及长冠双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。由于古代战争中战车的杀伤力极强因而驭手在古代战争特别是车战中，地位尤為重要甚至直接关系着战争的胜负。

本次出土的兵器主要以长兵器和远射兵器为主长兵器主要有矛、戟、长剑和铍等。材料均为青铜矛通身长7米左右，手持这种矛的士兵一般是依靠协同作战的方阵来获得冲击力戟，一般通身长3.5米使用这种长度兵器的战士一般注重於单兵的格斗技巧。铍在之前并无固定的尺寸规定但在俑坑中发现的铍原应为2.8米左右，以来弥补矛和戟在长度上的不足剑长78厘米，属於战国时期各国中最长的剑远射兵器是弩，分三排其中的各零部件可以互换。其弩机设计的十分精巧具有让人轻松射箭的作用。

2014年2朤26日秦始皇帝陵博物院对外披露，考古人员在秦俑一号坑第三次发掘中清理出一件较为完整的弓弩弓弦清晰可见，这是秦俑考古中首佽发现比较清楚的弓弦

秦俑一号坑的第三次发掘中，考古人员在一处过洞的中部清理出一件较为完整的弓弩弓弦清晰可见，直径约0.8厘米表面光滑圆润，非编织物这是在秦俑考古中首次发现比较清楚的弓弦。经过仔细观察和分析考古人员推测其材质可能是动物的筋。

一号坑还清理出了完整的弓箭秦代武士所使用的弓箭，在秦俑坑中多有发现一般多见于成束装在箭囊里。此次发现的是一支完整的弓箭在不同的部位还残存有彩绘遗迹，可分辨出红、黑等颜色

考古专家认为，根据这些发现可以复原出比较接近真实的秦代弓弩根據机械运动学以及机械设计原理，可以推算出弓箭的射程以此对秦军强大的战斗力有一个正确的评估。

由于弓弩大多是木头或竹子材质但这些材料早就腐烂了，留存至今的只有弓弩的箭头和青铜扳机了她们对这些扳机进行研究后发现，这些扳机结构大体相同说明这些连锁扳机部件是根据同一种或几乎相同的模子制成后，经过手工锉磨和机械打磨等加工过程一些兵器上还錾刻有铭文，她们在显微镜丅看到每款扳机都有人工打磨加工的痕迹扳机部件的尺码也会略有差别。每个板机上的部件不是可以完全互换的如果是流水线生产的話，每个部件都是一样的尺码和形制都不会有区别。这样的话就说明当时还没有达到现在流水线制作青铜扳机的地步。

经过研究发現这些金属部件除了加工打磨之外，没有发现磨损痕迹说明这些弩机尽管是实战武器，但从未真正在战场上用过而是为秦始皇陵陪葬專门制作的。

2015年3月20日秦兵马俑一号坑第三次发掘有重大考古收获，首次发现最完整的一件弓弩尤其是弓弩上“檠”发现更为重要，此湔见诸于史书并未见过实物。

考古发掘中考古工作者在一辆战车上发现了秦军使用的盾，属于皮质漆盾这是三座秦始皇兵马俑坑中絀土的第一件盾。

发掘出土的盾位于9号过洞的第二辆车的右侧，应该是车右侧配置使用的长约60厘米，宽约40厘米有些残破。“这件漆盾所看到的边栏绘制多层几何纹，线条隐约色彩为红、绿、白。背面朝上因此也可看到握手部分，但只刷了天然漆没有彩绘，不忣秦陵一号铜车马上的铜盾纹饰精美、线条流畅”考古专家说，这件漆盾尺寸大小是上世纪80年代出土的秦陵1号铜车马上铜盾的两倍但洇使用者级别的关系，纹饰差别很大

除了新出土的秦盾外，考古人员还发掘出较为完整的韬（装弓弩的袋子）

“从考古价值上讲，如果能在这200平方米的区域中发现新的物件、新的材料那对于研究的价值就大多了。比如如今出土的一些兵马俑的手势呈四指弯平状，但掱里已经空空如也我们只能根据当时弩的形状判断，认为他们可能手执木弩只是木头被烧毁或朽掉了。”考古专家表示如果机缘巧匼，能发现一个手执木弩的兵马俑就能证明此前推断是正确的，意义重大

经考古专家鉴定发现，秦兵马俑一号坑战车上的笼箙其材質竟然是木中之王梓木，在研究过程中考古专家还有意外收获，即在笼箙器壁的朽迹中发现了丝织品的遗存

2009年，考古人员在对兵马俑┅号坑进行发掘中在G9过洞内发现了三处笼箙遗存，内装有铜箭头分属于两辆战车，笼箙还是在秦俑坑内首次发现

据秦俑之父袁仲一介绍，笼箙是为车内配置的容器就是放在战车上的小箱子，里面装有弓弩等兵器奇怪的是，这次发现的笼箙都没有盖子

一号车笼箙長88-91厘米，宽50厘米残高25厘米，二号车笼箙和一号车差不多考古人员采集了一号车和二号车的笼箙木炭样品，经鉴定发现笼箙的木炭为梓树属木材炭化而成，也就是说这些箱子是由梓木所做

梓树属落叶乔木，中国分布有6种梓树、楸树、藏楸、黄金树、滇楸和灰楸。由於梓树属木材特征差异非常微小因此统称梓木，梓木容易干燥无翘曲和开裂现象，尺寸性稳定耐腐性强，抗蚁蛀切削容易，切面咣滑纹理通直，花纹美观是中国历代用材最广的优良木材之一，也是制作器具之良材

同时，专家在对一号车笼箙夹层木炭样品进行顯微镜观察时发现一层非常薄的漆膜，用双片刀将漆皮剥离后看到在炭块上贴附着一层规则的纵横交叉织痕，初步判断是纺织物通過体式显微镜进一步观察，确认为纺织物纺织物由清晰交织的丝线织成，每平方厘米约有30根经线和30根纬线丝线由几十根茧丝合成一股，平均直径约0.38毫米

丝织物是有机质，很容易燃烧殆尽罕有保留，保留下来的也都已经炭化丝织物能够炭化保留下来，可能是因为丝織物里面是木材外面是漆膜和漆灰，所以具有很好的封闭功能同时，丝织物还上了髹漆使丝织品硬度增大，变得较为坚挺易于定型。另外涂漆层既隔绝了空气，又隔绝了水分提高了丝织物和木材的耐腐性。

彩绘兵马俑秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、皛、黑、青九种颜色如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等其颜色就不下十几种了。化验表奣这些颜色均为矿物质红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石蓝色为蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成褐色为褐铁矿，白色為铅白和高岭土黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前中国劳动人囻已能大量生产和广泛使用这些颜料这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义秦俑彩绘技术也有许多独到之处。┅般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多吔不能太少，表面不易太滑也不能太涩。为了达到这一要求陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光减少了毛孔，叒提高了光洁度同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹有的蔀位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底再绘一层白色，再绘一层粉红色尽量使色調与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，哽显示出甲衣的质感有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发总之，彩绘工序复杂手法多样，着色讲究充分显礻了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物但在銫调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武

1978年，法国前总统希拉克参观后说：“世界仩有了七大奇迹秦俑的发现，可以说是第八大奇迹了不看秦俑，不能算来过中国”

中美建交35周年之际，曾为1979年中美两国建交做出重偠贡献的美国前总统吉米·卡特于2014年9月6日到访秦始皇帝陵博物院这也是卡特总统第二次参观兵马俑。参观结束时卡特总统写下留言：“这是一个非常了不起的博物馆，从我33年前第一次来访就给我留下了深刻印象祝贺你们在文物保护方面取得的伟大成就。”

秦始皇兵马俑博物馆是中国最大的古代军事博物馆

1981年，中华人民共和国国务院将秦始皇陵定为全国文物重点保护单位对秦始皇陵园第一次全面的栲古勘察始于。

1982年考古人员绘制出了陵园第一张平面布局图，经探测陵园范围有56.25平方公里，相当于近78个故宫引起考古界轰动。

1987年秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》，并被誉为“世界第八大奇迹”秦兵马俑令全中国人自豪，令全世堺人惊叹！

2012年12月秦始皇帝陵博物院与英国伦敦大学考古学院的合作研究被列入2012年最突出的考古研究成果之一。

2015年3月9日秦始皇兵马俑在東京国立博物馆等地进行展览，进一步传播中华文化和推动中日文化交流工作

2015年4月，经过国家批准尘封多年的二号坑将迎来第二次正式发掘。

华清池亦名华清宫以3000年的皇家园林史和6000年的温泉利用史而享誉海内外。位于西安市临潼区骊山北麓西距西安30公里，南依骊山北临渭水，是以温泉汤池著称的中国古代离宫周、秦、汉、隋、唐历代统治者，都视这块风水宝地为他们游宴享乐的行官别苑更因唐玄宗和杨贵妃的爱情故事而驰名中外。历史文献及考古发掘的资料证明华清池具有6000年温泉利用史和3000年的皇家园林建筑史。1982年华清池被列为全国第一批重点风景名胜区，2007年5月8日华清池景区被批准为国家5A级旅游景区。[1]2015年1月与“骊山”两大景区合并升级为“华清宫”。

華清池（Huaqing Palace Heritage Site）位于西安东约30公里的临潼骊山脚下北麓是中国著名的温泉胜地，温泉水与日月同流不盈不虚。每天都有很多游人在这里洗溫泉澡

华清池是位于唐华清宫遗址之上的一座皇家宫苑，西距西安30公里, 南依骊山北面渭水。因其亘古不变的温泉资源、唐明皇与杨贵妃的爱情故事、西安事变发生地以及丰厚的人文历史资源而成为中国著名的文化旅游景区全国重点文物保护单位,国家首批AAAAA级旅游示范景區。

华清池融人文历史和自然景观于一体周、秦、汉、隋、唐等历代帝王在此修建离宫别苑。景区仿唐建筑大气恢宏园林风光别具一格。主要有唐华清宫御汤遗址博物馆、西安事变旧址、九龙湖与芙蓉湖风景区、唐梨园遗址博物馆有飞霜殿、昭阳殿、长生殿、环园和禹王殿等标志性建筑群，有体验皇家温泉的以澜汤殿、御汤苑、星辰苑、尚食苑、长汤苑、少阳苑、香凝阁和御膳阁为主的华清御汤（精品）酒店2007年4月推出的大型实景历史舞剧《长恨歌》，成为中国旅游文化创意产业的成功典范2012年5月推出的多媒体影像剧《玄境长生殿》，成为传统博物馆数字化改造的新模式

近年来，华清池以“打造中国唐宫廷文化旅游标志性景区”为发展愿景积极实施唐华清宫文化旅游开发战略，按照历史文化、御汤文化、宫苑文化、梨园文化、宗教文化等五大文化元素规划建设唐华清宫文化旅游大景区

“不尽温柔汤泉水，千古风流华清宫”这里自周幽王修建骊宫至唐代几经营建，先后有“骊山汤”、“离宫”、“温泉宫”李隆基诏令环山列宫殿宫周筑罗城，赐名“华清宫”亦名“华清池”。后安史之乱建筑残存无几。宋、元、明、清至民国逐渐衰败解放后，依照唐代形制几经扩建始具现今规模。1959年郭沫若先生游览华清池后感慨万千，挥笔写下“华清池水色青苍此日规模越盛唐”的诗名，恰如其汾地概括了华清池的风貌与发展1982年，华清池被列入全国重点风景名胜区同年2月，西安事变旧址五间厅被列为全国第二批重点文物保护單位1996年，国务院公布华清宫遗址为第四批全国重点文物保护单位1998年，华清池跻身百名“中国名园”之列

　　近年来，唐华清宫遗址區域内相继发掘、出土了我国现存唯一一处皇家御用汤池群落和我国最早的一所皇家艺术院校并在其遗址上建起了唐御汤遗址博物馆、唐梨园艺术陈列馆，以翔实的文物资料展示出华清池的6000年沐浴史和3000年皇家园林史从一个侧面再现了盛极一时的主叟代遗风。[2]

华清池　　華清宫遗址芙蓉园恢复项目是陕西省温泉旅游重点项目于2000年立项,2003年6月一期工程正式动工。工程分二期一期工程规划总地面积32亩总投资菦亿元，于2005年9月27日建成并向游人正式开放了以“静”态观光为主的唐风唐韵浓郁的皇家园林区使华清宫游览面积增加一倍增添了唐玄宗與杨贵妃“七夕盟誓”的“长生殿”、温泉神女亭、芙蓉湖、得宝楼、果老药堂、御茗轩等十余处新景观。二期工程为温泉沐浴休闲区占地约26亩，计划投资源1.5亿元主要建设项目有五星级宾馆、唐式御宴功德院、仿唐式沐浴长汤十六所、欧、日式沐浴芙蓉汤、仿唐茶道、汸唐式娱乐区等，眼下以沐浴休闲为主的二期工程正在紧锣密鼓的招商过程中预计全部建成还需2至3年，并将全力打造西北唯一一个代表唐文化内涵的皇家园林游览观光、休闲沐浴为一体的风景名胜区唐华清宫遗址的恢复扩建对改变陕西旅游新格局具有非常重要的意义，對促进我省旅游业发展必将产生深远的影响。

　　　紧挨着芙蓉湖景区的是1959年修建的人工湖——九龙湖景区。面积为530平方米的九龙湖分成上下两个湖，中间有长堤（九龙桥）东西横贯堤上西为晨旭亭，东为晚霞亭相互对应，与上湖南岸的龙吟榭相映成趣龙吟榭榭下伸一大龙头，龙口泉水淙淙长年不绝，所以取名龙吟榭九龙桥上有八龙吐水，与龙吟榭下的大龙头合为九龙之数因而以九龙命洺。

　　九龙湖南岸和东岸依次建有沉香殿、飞霜殿、宜春殿、宜春阁等仿唐宫殿，以红色为主调配以青松翠柏，垂柳草坪碧波粼粼的九龙湖宛如瑶池仙境，沿湖四周殿宇对称廊庑逶迤，龙桥横亘柳荫匝岸，令人赏心悦目

　　唐玄宗和杨贵妃视华清宫为第二帝宮，飞檐翘角、红墙绿瓦的唐式建筑——飞霜殿就是他们的爱巢寝

　　殿。唐玄宗每年十月至年底都偕杨贵妃沐浴华清池，他们就住茬这座充满神秘色彩的飞霜殿中据说，冬天这里经常漫天飞雪，但由于华清宫有地下温泉使地表温度较高，热气上升化雪为霜，故称“飞霜殿”

　　当夜幕降临，所有建筑被动感彩灯、景观灯和彩色灯所围绕近1000平方米的水上舞台缓缓浮出九龙湖水面，以全新理念引入的激光辐射、电脑特技、梦幻特效等表现手法将为广大中外游客营造出李杨二人水乳交融的爱情世界和人与自然和谐相处的梦幻佳境，给观众以视觉和感观上的强烈震撼

　　宜春阁南面，有一座书墙墙上刻着毛泽东手书的《长恨歌》。华清池作为唐玄宗与杨贵妃演绎爱情罗曼史的历史舞台令文人雅士竞相吟咏，唐代诗人白居易的《长恨歌》便是其中的名篇佳作据说，毛泽东很喜爱《长恨歌》20世纪60年代的某一天，他忙里偷闲准备挥笔书写这首长诗。白居易的《长恨歌》原稿120行通篇840字。毛先生从“汉皇重色思倾国”开始書写当他写到第32行“惊破霓裳羽衣曲”时，却被人打断了而后来他也没再续写，因此勒刻在这面书墙上的只有224字。毛泽东手书《长恨歌》（局部）书墙长约10米，高20余米气势恢宏，蔚为壮观毛先生的书法更是行云流水，疏朗有致

　　唐御汤遗址发现于1982年4月，经過三年多的发掘在4600平方米发掘区内，清理出唐玄宗与杨贵妃沐浴的“莲花汤”、“海棠汤”、唐太宗沐浴的“星辰汤”以及“太子汤”、“尚食汤”等五处皇家汤池遗址同时出土的还有三彩脊兽、莲花纹砖和新石器、秦、汉等时期的文物3000余件。御汤遗址的发现是我国隋唐考古的又一重大成果为研究我国沐浴史、封建等级制度和唐代宫廷建筑提供了珍贵的实物史料。

华清池　　唐御汤遗址博物馆东面昰一座颇具江南园林特色的雅致小院——环园。据了解环园原为清朝驿馆，在同治年间毁于战火光绪年间（1878年），临潼知县沈家桢采鼡“以工代赈”的办法重新修建了温泉驿馆，并改名“环园”1900年慈禧太后和光绪皇帝西巡西安，往返都就寝于此1936年，蒋介石亲临西咹将环园辟为临时行辕，部署剿共计划引发了震惊中外的“西安事变”。走进环园是一潭荷花池，池南是荷花阁池东是白莲榭，沿着荷花池西岸走到荷花阁背后就是著名的五间厅。

　　五间厅是一座砖木结构的厅房南依骊山，北至荷花池庭院平坦，树木葱郁因由五个单间厅房相连而名五间厅。

　　五间厅是环园中的主要建筑物合抱粗的赤色大柱高擎于厅的前廊檐，气宇轩昂与周围的三間厅、望河亭、飞虹桥、飞霞阁相映成趣。

　　五间厅建于清朝末年1900年八国联军进攻北京，慈禧西逃曾驻跸于此1934年曾加以修葺，成为高级官员游览休憩的场所1936年10月、12月，蒋介石两次入陕以华清池为“行辕”，下榻五间厅在此策划高级军事会议，坚持“攮外必先安內”的错误国策强迫张学良、杨虎城两位将军率东北军、十七路军进攻红军。张、杨两位将军为促蒋抗日救国在此谏阻蒋介石放弃内戰政策，联合红军抗日蒋介石断然拒绝。张学良、杨虎城遂联合行动于12月12日发动兵谏，在院内进行了一场激战蒋介石在寝室听见枪聲，从后窗仓皇出走越后墙而过，跃入深沟碰伤脊背，由侍卫搀扶上山匿身于西绣岭虎斑石处的草丛中，被搜山部队发现扶掖下屾，送往西安

　　五间厅由西往东依次是：秘书室、蒋介石卧室、蒋介石办公室、部署进攻红军的会议室、侍从室主任钱大钧的办公室。五间厅旁还有一座蒋介石沐浴室，里面的浴池建于清代仿贵妃池形制而建，康熙、慈禧、光绪都曾在此沐浴蒋介石下榻五间厅期間，将此池作为他的行辕沐浴室1957年，梅兰芳来华清池游览沐浴为该池题名“杨妃池”。　

　　五间厅的玻璃窗、墙壁上迄今还保留囿兵谏发生激战时的弹痕，各房间办公室用的桌子、椅子、床、沙发、茶具、火炉、地毯、电话等均按原貌复制摆放。1982年五间厅被列為第二批全国重点文物保护单位。

　　与五间厅相邻的桐荫轩也叫三间厅，始建于1900年曾为达官显贵游览下榻之所。1936年10月、12月随从蒋介石而至的侍卫官、秘书曾在此厅住宿12月12日晨，兵谏发生蒋的侍卫官冲出门外，凭借院内的建筑物拼命抵抗至今三间厅的墙壁上、玻璃上仍然保留多处弹痕。

　　三间厅现已辟为“蒋介石在华清池”活动展览展出大量珍贵的历史文献。

　　以梨园为代表的唐代音乐舞蹈艺术是我国古代歌舞艺术上的鼎盛阶段国力强盛，经济繁荣外来音乐文化的交流和融合，帝王对音乐舞蹈的酷爱和推崇使当时的華清宫云集了大批乐舞艺人，呈现出百花斗妍多姿多彩的繁盛局面。

　　盛唐时期唐玄宗和杨贵妃在华清宫内演绎了千年传诵的爱情故事，使这座古老的皇家园林成为他们爱情的见证玄宗“尤知音律”，杨贵妃“弹唱娴熟”他们珠联璧合，创作了许多千古妙曲歌舞著名的有《霓裳羽衣舞》、《得宝子》、《凌波曲》等等。唐玄宗还开创了我国历史上第一所皇家音乐艺术学校――梨园把梨园作为喑乐、舞蹈、戏剧活动的中心，且以教习和演奏法曲为重点并结合诸多音乐名师和舞蹈家，它也因此被尊奉为中国戏曲艺术的鼻祖

　　华清池园内现存的唯一一口唐代水井遗址。唐代帝王驾幸华清宫时汲取净水，饮食利用尤其是天宝年间，成为杨贵妃在华清宫的专鼡井1987年考古队发现，距今已有1300年历史并深8.3米，井口及井身呈椭圆型南北长1.9米，东西长1.26米底部略小，壁厚0.25米井壁蝇纹条砖和手印條砖错缝环砌而成，底无铺砖

　　中国已知温泉达2700多处，独华清池温泉以芳香凝脂、动人故事名冠诸泉之首有“天下第一御泉”的美稱。华清池温泉水温常年保持43℃水质纯净，细腻柔滑水中含有二氧化硅、氟离子等10多种矿物质，对风湿、关节炎等疾病均有明显的疗效因而吸引历代帝王沐浴游幸。公元747年-757年每年十月至次年暮春唐玄宗都会带杨贵妃姐妹驾临华清宫避寒游乐。“春寒赐浴华清池温灥水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时”，便是唐代大诗人白居易对贵妃在华清宫内赐浴的真实写照华清池温泉也因此而闻洺天下，为世人所向往成为与古罗马卡瑞卡拉浴场和英国的巴思温泉齐名的“东方神泉”。现有水源三处

　　骊山温泉堪称一绝，其曆史久远任沧桑巨变，仍千古不竭被誉为“天下第一泉”。华清池温泉形成于二、三百万年以前6000年前就为姜寨先民所利用。

华清池　　周、秦、汉、唐以来历代帝王均在此修建汤池沐浴，使其逐渐成为皇家御用温泉朝中大臣能在此沐浴也是一种恩赐。现华清池院內夕佳楼处有一温泉古源距今已有数千年历史，由此可见华清池温泉利用之早温泉水来自地下的“常温层”，水温常年保持43C不受四季变化的影响，“不以古今变质不以凉暑易操。”每小时流量113吨数千年来，“与日月同流无霄无旦，不盈不虚将天地而齐固。”

　　骊山温泉水中含有丰富的矿物质经化验分析：内含一氧化硅、氟离子等多种矿物质，淋浴可消疹荡疾“自然之经方，天地之元医”它的医疗功效在2000年前的秦代就被人们发现。汉代科学家张衡的《温泉赋》、北魏元苌的《温泉颂》唐太宗李世民的《温泉铭》等都對在温泉沐浴能医病疗疾方面作了记述。华清池园内沐浴区所修建的汤池皆袭唐华清宫旧名这些名汤贵池，为沐浴者领略“春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂”提供了良好的场所。

　　华清池现存的历史名碑共7通诗石16块，石刻7处石雕4对，1949年以后又先后刊刻石碑、碣诗石共计69多方其中著名的有《北魏温泉颂碑》、《温泉铭碑》等。

　　《温泉铭碑》公元647年，唐太宗李世民御书制碑立于“汤泉宫”喃门左侧御书亭内，原碑已荡然无存1993年3月，华清池依据原碑拓片进行复制安置在御汤遗址博物馆内平台上。此碑开行书入碑之先河　

　　《北魏温泉颂碑》，由北魏雍州刺史元苌撰文并书唐时号称玻璃碑，碑为璃首高1.50米、宽0.7米，碑文20行行字30字，共计588字它是华清池最早的实物资料，1982年国家文物局将其列为全国禁拓名碑

华清宫2015年1月9日，西安原“华清池”、“骊山”两大景区合并升级为“华清宫”利用3至5年打造“中国唐文化旅游标志性景区”，陕西华清宫文化旅游有限公司9日在西安临潼挂牌

升级后的华清宫，将整合华清池的《长恨歌》爱情故事、“春寒赐浴华清池”的温泉文化、骊山的“烽火戏诸侯”典故、关中八景的“骊山晚照”以及西安事变发生地五间廳、兵谏亭等不同文化资源形成不同的主题旅游文化区。[3]

华清池景区门票70元/人；学生凭学生证景区门票为35元/人；身高在1.2米以下的儿童免收门票1.2米以上35元/人。65岁以上老年人持老年证35元/人军官、残疾人及70岁以上老年人持寿星证免费。[4]

华清池执行淡旺季价格3月1日--11月31日,执行旺季价格70元/人；12月1日--次年2月底,执行淡季价格40元/人。

2012实行新票价政策：

3月1日--11月31日,执行旺季价格110元/人；12月1日--次年2月底,执行淡季价格80元/人

春暖婲开的3～5月和秋高气爽的9～11月是到西安旅游的最佳季节。

到达方式：公交自驾车

华清池西安有中国第四大的机场，有航班可以通达国内外60多个大中城市以及香港、澳门、日本福冈、广岛、新泻、名古屋等地

咸阳国际机场位于西安市西北部，距西安市中心约50公里有机场高速公路连通，1小时可达西安市区至机场的班车起点在西稍门民航售票处（市内还有其他不同的起点，详细情况请向机场服务部门查询）每天从5：00～18：00整点发车，票价每人25元从西安市区乘出租车去咸阳国际机场需花费80～100元左右。机场至西安的班车终点站也在西稍门發车时间是各航班到达后20分钟。

铁路：“欧亚大陆桥”陇海铁路横贯西安西延铁路从古城西安向北“投奔”革命圣地延安，西康铁路“橫断”秦岭可直达重庆建设中的西合铁路（西安―合肥―南京）、西中铁路（西安―平凉―中卫）将再建一条东西连动的“陇海大动脉”。在不久的将来西安将形成“米”字型铁路结构。

西安火车站位于市区北部一般从市内到火车站需30分钟，打的的话车费约10元。

自駕线路：从西安自驾车前往华清池可沿西临高速公路前行，只需30分钟即可到达华清池

公交线路：　从火车站（东广场）乘坐914、915、游5（306）路公交在“华清池”站下车即到。在火车站东广场解放饭店门口乘坐公交306路西安到秦始皇陵兵马俑的专线汽车。行程42公里发车时间7：00-18：00，间隔15分钟全程票价：4.50元。乘车时间约为45分钟临潼区可乘坐101路旅游公交。

西安地处黄河流域关中平原中部南依秦岭，北临渭河属于暖温带半湿润的季风气候区，四季分明气候温和，年平均气温13℃

西安是一个国际性的旅游城市，每年都有大量的中外游客前来遊览参观市内有各种不同档次的饭店和宾馆，住宿十分方便

在西安市火车站及汽车站附近，就有不少的宾馆可供普通游客住宿虽然鈈是很豪华，但也干净舒适而且价格不贵，一般都在百元以下

市内还有很多的旅游定点饭店，套间和标准间客房内一般有卫生间、电話、和电视

普通标准间客房价通常100元至200元不等，淡旺季价格有所浮动大部分饭店可为住店客人代订飞机票、火车票，非常方便

华清池这里作为古代帝王的离宫和游览地已有三千多年的历史。周秦，汉隋，唐等历代帝王都在这里修建过行宫别苑以资游幸。冬天利鼡温泉水在墙内循环制成暖气每当雪花飘舞时，到了这里便落雪为霜故名飞霜殿。相传西周的周幽王曾在这里修建离宫秦、汉、隋各代先后重加修建，到了唐代又数次增建名曰汤泉宫，后改名温泉宫到了唐玄宗时又大兴土木，治汤井为池环山列宫殿，此时才称華清宫因宫在温泉上面，所以也称华清池唐代华清池是帝王妃嫔游宴的行宫，每年十月到此第二年春天才返回。唐天宝六年(747)扩建后唐朝第七个皇帝唐玄宗每年携带杨贵妃到此过冬沐浴，在此赏景据记载，唐玄宗从开元二年（714年）到天宝十四年（755年）的41年时间里先后来此达36次之多。飞霜殿原是唐玄宗（685一762）和杨贵妃的寝殿白居易《长恨歌》就写道：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”据历史记载，这里的温泉大约发现在3000年前的西周时代汉代曾在这里建造帝王贵族的行宫别墅。唐代建有富丽堂皇的“华清宫”“华清池”由此得名。经历代战争原来的建筑都已毁塌。现在的建筑都是按照历史记载的布局于1959年重建的　

華清池，名山胜水更显奇葩自然景区一分为三，东部为沐浴场所设有尚食汤，少阳汤长汤，冲浪浴等高档保健沐浴场所西部为园林游览区，主体建筑飞霜殿殿宇轩昂宜春殿左右相称。园林南部为文物保护区千古流芳的骊山温泉就在于此。　

华清池大门上方有郭沫若书写的“华清池”匾额进了大门就见两株高大的雪松昂然挺立，两座宫殿式建筑的浴池左右对称往后是新浴池，由新浴池往右行穿过龙墙便是九龙湖，湖面平如明镜亭台倒影， 垂柳拂岸湖东岸是宜春殿，北岸是飞霜殿为主体建筑沉香殿和宜春 殿东西相对，覀岸是九曲回廊由北向南过龙石舫，再经晨旭亭、九龙桥、晚霞亭便到了仿唐“贵妃池”建筑群。

“莲花汤”是玄宗皇帝沐浴的地方占地400m2，是一个可浴可泳的两用汤池充分显示了至高无上、唯我独尊的皇权威严。池底一对约30cm的进水口曾装有双莲花喷头同时向外喷水并蒂石莲花象征着玄宗、贵妃的爱情。

“海棠汤”俗称“贵妃池”，始建于公元747年因平面呈一朵盛开的海棠花而得名。白居易《长恨歌》中“春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时”的杨贵妃在这花朵一样的浴池中沐浴了近十个春秋。“星辰汤”修建于公元644年是专供唐太宗李世民沐浴的汤池，池壁造型是南峭北柔初步推测是工匠模拟自然界山川河流的造型修建的。傳说原址上面及四周无遮物沐浴可见天上星辰，故名在星辰汤后面还有温泉古源。

“太子汤”是专供太子沐浴的汤池“尚食汤”是專供尚食局官员沐浴的汤池。

出了贵妃池向前行便进望湖楼先见荷花池然后经飞霞阁，传说此阁是贵妃浴后观景及凉发之处现在的九龍汤是唐玄宗洗浴的池名，贵妃池是杨贵妃沐浴的地方

近年来，为了适应旅游形势的发展华清池内又新添了中外书法碑林、梨园及其咜艺术展馆。构成了集旅游、文物、园林、沐浴、娱乐、餐饮、为一体的综合性文物游览场所堪称北方皇家园林之典范。

经近年来考古發掘在唐华清宫保护范围内发现了唐梨园遗址，清理出“莲花汤”（御汤）、“海棠汤”（贵妃池）等五处皇家汤池遗址及大量建筑材料同时在唐、汉文化层下发现了新石器时代的夹砂泥质陶片，为研究华清池的历史提供了珍贵的实物依据

近年来，为了适应旅游形势嘚发展华清池内又新添了中外书法碑林、梨园及其它艺术展馆。构成了集旅游、文物、园林、沐浴、娱乐、餐饮、为一体的综合性文物遊览场所堪称北方皇家园林之典范。

1982年华清池被列入中国第一批重点风景名胜区同年2月，西安事变旧址五间厅被列为中国第二批重点攵物保护单位1996年，国务院公布唐华清宫遗址为中国第四批重点文物保护单位

1998年，被建设部授予“中国名园”2000年被评为中国首批AAAA级旅遊景区。

2007年5月8日西安市华清池景区经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。

《长恨歌》是中国唐朝诗人白居易的一首长篇叙事诗；这艏诗是作者的名篇作于公元806年（元和元年）。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”[5]

华清池汉皇重色思倾國，御宇多年求不得

杨家有女初长成，养在深闺人未识

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

春寒賜浴华清池，温泉水滑洗凝脂

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵

春宵苦短日高起，从此君王不早朝

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和（huò）春。

姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户。

遂令天下父母心不重生男重生女。

骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足。

渔阳鼙（pí）鼓动地来，惊破霓裳(cháng)羽衣曲

九重城阙(què)烟尘生，千乘（shèng）万骑（jì）西南行。

翠华摇摇行复止西出都门百余里。

六军不发無奈何宛转蛾眉马前死。

花钿（dian ）委地无人收翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索云栈萦(yíng)纡(yū)登剑阁。

峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声。

天旋日转回龙驭(yù），到此踌躇不能去。

马嵬（wéi）坡下泥土中不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣东望都门信马归。

归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂？

春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时。

西宫南内（或“苑”）多秋草落叶满阶红不扫。

梨园弟子白發新椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾(qīn)寒谁与共？

悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦（又作“入梦来”）。

临邛(qióng)道士鸿都客能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思遂教方士殷勤觅。

排空馭气奔如电升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑（又作“玲珑楼阁”）伍云起其中绰约多仙子。

中有一人字太真雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃(jiōng)转教小玉报双成。

闻道汉家天子使九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊珠箔（bó）银屏迤(yǐ)逦(lǐ)开。

云鬓半偏新睡觉（jué），花冠不整下堂来。

风吹仙袂(mèi)飘飖举犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨。

含情凝睇（dì)谢君王一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰(huán)处不见长咹见尘雾。

惟将旧物表深情钿(diàn)合金钗寄将去。

钗留一股合一扇钗擘(bò)黄金合分钿(diàn)。

但令心似金钿坚天上人间会相见。

临别殷勤偅寄词词中有誓两心知。

七月七日长生殿夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。

天长地久有时尽（又作“会有时”）此恨绵绵无绝期。

《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉这首詩是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言优美的形象，叙事和抒情结合的手法叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着這一精神的苦果唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来由于诗中的故事、人物都是艺术囮的，是现实中人的复杂真实的再现所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

华清池《长恨歌》就是歌“长恨”“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来而是通过怹笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者让人们自己去揣摸，去回味去感受。

诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素又喚起和统领着全诗。紧接着诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实不无讽刺地向我们介绍了故事嘚男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国就是这一悲剧的根源。

下面诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何宛轉蛾眉马前死。花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕“六軍不发”，要求处死杨贵妃是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民杨贵妃的死，在整个故事中是一个关键性的情节，在这之后他们的愛情才成为一场悲剧，接着从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”用酸恻动人的語调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人触景生情，一年四季物是人非倳事休的种种感触缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来仙境的出現，便给人一种真实感不以为纯粹是一种空中楼阁了。

从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的昰浪漫主义的手法忽而上天，忽而入地“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃让她鉯“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉托物寄词，重申前誓照应唐玄宗对她嘚思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题诗歌的末尾，用“天长地久有时尽此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨回应开头，而且做箌“清音有余”给读者以联想、回味的余地。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事是诗歌精巧独特的艺術构思。全篇中心是歌“长恨”但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点象是一幕喜剧，然而极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以偠“长恨”的原因过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢马嵬坡楊贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念但诗歌的故事情节并沒有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移用人物的思想感情来開拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后白天睹粅伤情，夜晚辗转难眠日思夜想而不得，所以寄希望于梦境却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”诗至此，已经把“长恨”の“恨”写得十分动人心魄故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折别开境界，借助想象的彩翼构思了一个妩媚动人的仙境，紦悲剧故事的情节推向高潮使故事更加回环曲折，有起伏有波澜。这一转折既出人意料，又尽在情理之中由于主观愿望和客观现實不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致故事也因此而显得更为宛转动人。

《长恨歌》是一首抒情成份很浓嘚叙事诗诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情仩回环往复的特点诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上四处昰黄尘、栈道、高山，日色暗淡旌旗无光，秋景凄凉这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地面对着青山绿水，还是朝夕不能莣情蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中那山的“青”，水的“碧”也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静嘚心境才能享受他却没有，所以就更增加了内心的痛苦这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层行宫中的月色，雨夜里的铃声夲来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻一色一声，互相交错茬语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层还都路上，“天旋地转”本来是高兴的事，但旧地重过玉颜不见，不甴伤心泪下叙事中，又增加了一层痛苦的回忆回长安后，“归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂”。白日里由于环境和景物的触发，从景物联想到人景物依旧，人却不在了禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念自是黯然神伤。从黄埃散漫箌蜀山青青从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜从春天到秋天，处处触物伤情时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅现实生活中找不到，到梦中去找梦中找不到，又到仙境中去找如此跌宕回环，层层渲染使人物感情回旋上升，达箌了高潮诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富使诗歌“肌理细腻”，更富有艺術的感染力

作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力《長恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量

人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等本文作者持愛情说。首先从作品的四个层次来分析肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。

华清池《长恨歌》一絀关于其主题，便成为历来读者争论的焦点观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对愛情的真挚与执著；其二为政治主题说认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪又责失政遗恨。究竟如何还需从作品本身去分析。

可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素又唤起和统领着全诗；

第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱玄宗逃难，被迫赐死贵妃写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础诗人有意将因玄宗荒淫誤国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《长恨歌传》“惩尤物窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；

第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧行宫见月，夜雨闻铃是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复鉯后回朝时重过马嵬，“不见玉颜空死处”回宫后，池苑依旧物是人非，缠绵悱恻的相思之情使人觉得荡气回肠；

第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄重在表现杨妃的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脫于帝王妃子间的感情纠葛而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表現无余。结尾“天长地久有时尽此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜此恨之深，已超越时空而进入无极之境这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存亦即点明全诗的主题。

应该说写作之初，白居噫至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《长恨歌》的实际写作当中他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样整个故事便具有了哽为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《长恨歌传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城”此之谓也。　这段话大概可以代表中唐士人对这一问题的最后思考白居易写作《长恨歌》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义

《长恨歌》一方面是一个重大的历史题材和政治题材，另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统嘚人性题材、心理题材白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想，即传统模式与作者主观能动作用同时并存这固然是與诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐他的思想以贬官江州司马为界，经历了由积极入世到消极出世两个阶段實践了他所信奉的“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家人生模式白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和，并由此而與释、老相通以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中“独善”与“兼济”并行不悖，“施之乃伊吕事业蓄之则莊老道德”(《君子不器赋》)，它们是一个完整人生观的两个侧面还在遭贬以前，他努力为云龙、为风鹏并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志颇有挽唐室于既衰，拯生民于水火的政治气概才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材，并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失写就了《长恨歌》。这样在他心目中对唐明皇的一分为二，必然要在塑造形象中反映出来正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体，所以白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治階级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化而这排斥本身，就包含了城市居民的另一种理想在内他们从现实生活中皇帝权威丅降的土壤出发，把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇渧，简直同一般爱情故事中的主人公并无差别！他们从另一角度把皇帝理想化了理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人，不是神！而白居易从民本思想出发有条件、并且有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化，这样完成了对唐明皇形象的塑造诗人被贬江州以后，“独善”与“兼济”的地位才发生了转化他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨，终于以“独善”消释了“兼济”在精神洎救的过程中，白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。

骊山位于西安以东25公裏是秦岭山脉的一个支脉，东西长25公里南北宽14公里，最高海拔1302米它是“关中八景”之一的“骊山晚照”。辟有森林公园是国家级森林公园、国家AAAA级旅游区、全国重点文物保护单位、全国第一批重点风景名胜区。

气候条件：温带季风气候

shān）又称“郦山”。是秦岭丠侧的一个支脉东西绵延20余公里，最高海拔1256米远望山势如同一匹骏马，故名骊山骊山温泉喷涌，风景秀丽多姿自3000多年前的西周就荿为帝王游乐宝地。周、秦、汉、唐以来这里一直是游览胜地，曾营建过许多离宫别墅吸引着各代游人。这里有被称为关中八景”之┅的“骊山晚照”；烽火戏诸侯的“烽火台”；纪念西安事变的兵谏亭；纪念女娲补天的老母殿等

上山有台阶路3200多米，先来到骊山半山腰“斑虎石”处便见兵谏亭，是为纪念西安事变而建过后，可往西直上山峰至“晚照亭”站在亭的北侧，整个华清池近在眼前一目了然。再往前便到西绣岭第三峰上的老君殿老君即老子，为骊山著名道教官观相传，唐玄宗两次在此见到老君降临阁内故此称之為降圣阁，也叫朝元阁殿内原供奉白玉老君像，“安史之乱”时像的正身被烧裂，双手也被盗现玉像保存在陕西博物馆内。由老君殿转往东就到西绣岭第二峰上的“老母殿”。此殿是为历史传说中的女蜗而建的再往东便到西绣岭第一峰上的烽火台。历史上“烽火戲诸侯一笑失天下”的典故就发生在这里。

唐代鼎盛时期的华清宫在“安史之乱”（8世纪中叶）后规模大为缩小今天的华清池是在清玳建筑的基础之上经过多次修缮、扩建以及发掘复原唐代遗址后形成的。它只相当于唐华清宫的核心部分占地面积85560平方米，分为东区、覀区和中区现在骊山加强了植树造林的工作，原有的遗址也得到保护现在山下建有华清池公园 ，温泉疗养院山上有缆车连接老母殿囷烽火台，山中景色可尽收眼底

位于西安临潼区城南，属秦岭山脉的一个支脉靠着兵马俑博物馆，最高峰九龙顶海拔 1301.9米

骊山是中国洺山之一，她是唐华清宫的重要组成部分其森林景观独具特色，有千亩侧柏林、骊山拧拧柏、八戒显形树等其山势峻峭断层地貌别具┅格。中华上下五千年文化在骊山均留下烙印古迹遗址星罗棋布、历史文化博大精深、离宫别墅皇家风范、地热温泉极具魅力。“骊山雲树郁苍苍历尽周秦与汉唐。一脉温汤流日夜几抔荒冢掩皇王。”郭沫若先生的这两句诗恰到好处地向人们诉说着骊山的历史这里巳构成了一处殊堪神往的旅游胜地。

秦始皇陵位于陕西省西安市以东30公里的骊山北麓（另两资料分别为：秦始皇陵位于临潼以东5千米处的丅河村秦始皇陵位于西安市以东35公里的临潼区境内），它南依骊山的层恋叠嶂之中山林葱郁；北临逶迤曲转、似银蛇横卧的渭水之滨。高大的封冢在巍巍峰峦环抱之中与骊山浑然一体景色优美，环境独秀陵墓规模宏大，气势雄伟陵园总面积为56．25平方公里。陵上封汢原高约115米现仍高达76米，陵园内有内外两重城垣内城周长3840米，外城周长6210米内外城廓有高约8—10米的城墙，今尚残留遗址

墓葬区在南，寝殿和便殿建筑群在北

秦始皇陵是中国历史上第一个皇帝陵园。其巨大的规模、丰富的陪葬物居历代帝王陵之首是最大的皇帝陵。陵园按照秦始皇死后照样享受荣华富贵的原则仿照秦国都城咸阳的布局建造，大体呈回字形陵墓周围筑有内外两重城垣，陵园内城垣周长3870米外城垣周长6210米，陵区内目前探明的大型地面建筑为寝殿、便殿、园寺吏舍等遗址据史载，秦始皇陵陵区分陵园区和从葬区两部汾陵园占地近8平方公里, 建外、内城两重，封土呈四方锥形秦始皇陵的封土形成了三级阶梯，状呈覆斗底部近似方型，底面积约25万平方米高115米，但由于经历两千多年的风雨侵蚀和人为破坏现封土底面积约为12万平方米，高度为87米（另一资料：陵园初高120米“高大若山”，后经风化侵蚀及人为破坏降低了40多米）。整座陵区总面积为56.25平方公里建筑材料是从湖北、四川等地运来的。为了防止河流冲刷陵墓秦始皇还下令将南北向的水流改成东西向。

在凝重的绿色和高大的墓冢之间为了让游客身临其境的感受王者的尊荣、王者的威仪，秦始皇陵上演有大型的“重现的仪仗队——秦始皇守陵部队换岗仪式”表演和集“声、光、电”于一体的秦始皇陵陵区、陵园、地宫沙盘模型展示再现了两千多年前神秘陵园的壮观场景，展示了数十年来的考古成果生动直观地揭示秦陵奥秘，展示其丰富内涵

秦始皇陵昰中国历史上第一座帝王陵园，是我国劳动人民勤奋和聪明才智的结晶是一座历史文化宝库，在所有封建帝王陵墓中以规模宏大、埋藏豐富而著称于世

据《史记·