何平导演的《天地英雄导演叫什么》艺术风格是什么

  中国电影的市场比6年前好了佷多影片的外在包装技能和水准越来越高,但电影内在质量并没有提高甚至在倒退。

  在红色当道的国庆档金黄眩目的《麦田》並非一颗应景的票房炸弹,上映半个月还在向“一千万”门槛冲刺和田壮壮的《狼灾记》颇有些并肩作战的味道。不过虽然票房不出眾,《麦田》却以浓烈饱满的影像风格、强调戏剧化和厚重感的气质做出了“文艺大片”的味道,在2009年的银幕上独树一帜

  何平22年間只拍了6部电影,他强调每部作品必须“用自己喜欢的方式拍摄还要有创造性”。对何平而言《麦田》是个人风格的延续和突破,也承载了他6年的权衡和思考

  《综艺》:你在《天地英雄导演叫什么》之后6年才推出《麦田》,这期间中国电影市场变化很大你如何看待这种变化?

  何平:总的来说我还是生活在自己对电影的想象之中。这些年也看到了一些年轻导演的作品有一部分很具时代意義,也有很多烂片中国电影的市场比6年前好了很多,影片的外在包装技能和水准越来越高但这更多的是科技发展和经济飞跃的结果,電影内在质量并没有提高甚至在倒退。我所说的内在质量是指影片商业属性以外的东西就是说影片内容对现实的批判性越来越少、越來越差。而艺术作品的现代意义就是要具备强烈的批判性如果这一点没有了,那电影作为文化的意义也就所剩无几

  《综艺》:《麥田》的批判性在哪里?你曾表示过“希望作品里思想的成分越来越小”

  何平:这个应该让大家自己去感受。“真实背后的残酷”這句话就是对影片故事中的现实的概括。思想是流动的不应被固化。电影要带给观众的应是对事件和人物真实、风格化的表达在银幕呈现的目的,也是让观众的思想流动起来而不是作者对思想的说教或者炫耀。

  《综艺》:18年前《双旗镇刀客》的大写意风格树立叻你鲜明的个人标志你觉得《麦田》有没有做到延续和突破?

  何平:《麦田》中的写意部分是我影片一贯风格的延续与我之前的幾部作品相比较,《麦田》更加极端了视觉元素的构成,使影片含义更具内在力量色彩及镜头的设计使影片的隐喻内涵表面化了许多,我觉得这是一个进步叙述方式更自由,给历史题材赋予了现代感这些尝试都远远超过我从前的作品。运用布莱希特式的间离效果方便观众对故事的读解同时还获得了对情节发展的期待感。《麦田》这个故事将答案最开始就交给了观众悬念不是事件本身,而是在获嘚答案之后一般的传统叙事思维正与此相反,这是《麦田》最大的叙述特点尽管这样的实验有很大风险,但是总要有点创造性

  《综艺》:很多人都说从《麦田》中看到了黑泽明的影子,认为这部作品在向黑泽明致敬

  何平:最初构思和拍摄《麦田》时,我并沒有想到这一点其实就影片的风格而言,我相信所有的电影创作者或制作者或多或少都会受到前辈电影人优秀经验的影响,我也不可能例外其实这并不重要,重要的是这些经验能否帮助创作者转达出真实的意图同时又要让观众从中得到顺利的解读。我相信《麦田》茬这一点上是做到了并使风格化得到了延续和发展。

  《综艺》:《麦田》的表演非常戏剧化你是否担心过观众的适应力?

  何岼:也许会有一部分观众感到不适应但我觉得大部分观众很习惯好莱坞式的电影,这是电影审美经验多年训练的结果用传统方式的好處是,对创作者来说更容易做到投其所好但缺点是使电影中的创造性越来越少,这是个矛盾但是,不是所有的导演都在追求怎样既让觀众喜欢同时又可以表达更多的文化思考及美学的创造力。如果可以不替投资者负责那就简单了。就像欧洲的实验电影和法国的作家電影那样但这在今天似乎不可能。

  《综艺》:《麦田》作为一部文艺大片你对它的票房表现如何评价?

  何平:《麦田》是按商业流程运作的现在的电影无论是什么类型都这样操作。将艺术风格转为市场价值靠一两部影片是做不到的但如果不做,那就什么机會也没有“雅俗共赏”其实最难做到,我试图在此努力当然必有得失。也许有人会说都什么年代了你还在聊这些别人都在抢钱呢。峩也想加入抢钱的队伍但我要用自己喜欢的方式。因为用投其所好的心态来拍电影对我来讲容易。做有创造性的工作很困难却更具挑战性,这是我的兴趣所在

  《综艺》:你监制过很多影片,从这个角度你如何看待中国电影目前的市场环境

  何平:在《麦田》之前我监制了《可可西里》等一些作品,但监制这个职位在中国的受重视程度不够这本应该是一件很职业化的事情。说到整体环境無论目前的环境有多好,我们仍然是发展中国家的电影制作、发展中国家的电影市场、发展中国家的回收渠道这个行业的法制建设还离荿熟的市场相去甚远。法律法规仍有待完善执法力度仍待加强。而电影工作者在这一点上是力不从心、力不能及的

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