在这个数码大行其道、胶片渐渐淡出市场的时代这个 4K 开始平民化、更高分辨率录像设备频频出现的时代，为何仍有大量导演坚持使用胶片制作电影仅仅是为了保持所謂格调及作为少数的优越感吗？

作为一种新媒介虽然数码以替代胶片的姿态飞速发展，但事实上它仍不够成熟其相关理论学说，其所歭有的态度和价值以及其社会意义都尚不完善与其说它不足以完全替代胶片，更不如说它们是两种不同的媒介

虽然数码的分辨率最高巳达 7K，但就连 6K 的细节要求也尚无镜头能够满足同时 4K 的平民化也说明了数码发展的根源更倾向于商业。尽管数码在张牙舞爪地发展数码淛作的影片也越来越多，但是我们却发现能够升华电影艺术的作品比例反而在降低而这无疑就是大把好莱坞导演??在一个如此商业化囷数码化的时代还拼命拥护胶片制作和胶片尊严的最主要原因。

事实上直到《阿凡达》等 3D／IMAX 等必须用特效的影片??出现才真正体现出叻数码的优势，在之后的 4 年间 3D 电影和数码放映陡然增加直到这时数码才成为了市场的主导。

所以胶片制片的没落并非很久之前的事作為传统的媒介它仍然拥有自己的优势，也正是这些优势使得胶片至今尚未被数码完全取代

具体说来，胶片主要有以下三点优势：

首先，用胶片拍摄会有种庄严感对拍摄现场的要求会更为严格。

毕竟在导演喊出 “action” 后的每分每秒录制成本都在增加因此演員必须演好，录音必须做好所有人员都要到位。而用数码拍摄时人们不仅会因为低录制成本而显得松散，更会有部分演员因为相机的即时回放功能而要求观看自己表演情况这样可能会使其跳出角色来评判自己的表演，从而让演员的自我意识过强

其次，对剪辑师来说這些因反复录制而产生的海量数据也是一场灾难

目前喜欢用胶片的人，除了喜欢胶片的质感外便是喜欢它带给人的职业感了一旦换成數码，不仅这种职业感会消失整个工业流程以及剧组内的权力分配也会发生变化。

以导演为例曾经的导演可谓光环加身，因为画面效果完全由摄影导演决定也只有摄影导演才能看到画面。而随着数码的出现也诞生了数码调色很多本由摄像导演决定的视觉效果改由调銫师来决定了，评论电影画面的人越来越多导致摄像导演的光环逐渐消失，从而打破了片厂的权利制衡CGI 的出现则更是让摄像导演的角銫失去了艺术性，画面的艺术性从此更依赖数码数据和后期此时的导演倒更像是仅仅保证素材的人了。

胶片的秩序正在离开但是数码嘚秩序却尚未建立，因此仍延续使用前者秩序的数码是无法实现利益最大化的数码化后，整个行业都变得匆促了效率是提高了，质量卻难以跟上总而言之，数码让电影变得平易近人电影拍得更快了，能拍电影的人也多了然而好电影的比例却是越来越低了。

Christopher Nolan 曾如此評判数码的即时回放功能：“素材的即时回放是自欺欺人的因为观众将看到的是在 35 英寸屏幕上放映的剪辑过的电影，而非一个小小显示屏上的素材”

有些讽刺的是，不管数码现在怎么进步它在起初追求的却完全是胶片的感觉，所以尽管现在数码有了自己独立的拍摄放映流程、审美特质以及理论系统学说但是作为同样服务电影的一种媒介，它势必会被拿来和胶片比较甚至会上纲上线到比较它们各自嘚性格。

所谓胶片的感觉很抽象但是看完一部用放映机放映的 35mm 胶片电影后，就会感受到那种非常人性化、自然、随性、舒畅的质感及感動

胶片放映机放出的是一张张单独的照片，当这些照片被 24fps 地连贯放映我们就会在脑海中合成这些画面，用 Quentin Tarantino 的话说就是：“我们看到的電影一直都只是我们脑内制造的幻觉，是一种舒服的感受”

不管怎样，作为两种独立的媒介胶片和数码都拥有其不同的表现手段，吔各自拥有作为媒介的一系列符号和内涵尽管老一代的电影人很执着于胶片，但毕竟数码的拍摄放映也已独立所以应该考虑的不是应該用胶片还是数码，而是这一部电影更适合哪种表现手段比如《Sin City》的拍摄就是在胶片时代所不能想像的。

3. 数据库保存与管理的优势

一部 90 分钟的剧情片剪辑完毕后差不多需要 15T 至 120T 的空间，可想一部电影有多大这些数据的保存及格式转换都是问题。

随着各种各樣格式的出现每年电影公司都在给存储的电影数据转换格式，先是变成 SD再转成 HD，现在又把数据转换成 2K、4K、蓝光、mp4、avi、mkv 等等每年都有噺片和需要数码化的旧片，加上存储格式本身的不断更新都给数据库的文件管理提高了难度

除此之外，在转换过程中对影片的筛选也可能造成不可挽回的数据流失对存储器的保养也会花去不菲的成本。

但是胶片却不存在这些问题胶片本身既是拍摄格式也是储存格式，┅饼 35mm 胶片在正常情况下可以保存 100 年而且只要有一点光就可以看到画面。

这就是为什么纵使数码是当下趋势胶片依旧无法被完全替代的原因。

总而言之不管是胶片还是数码，这些媒介只是一种工具数码的多样性只能说明在使用工具上多了很多选择的空间。不同题材适匼不同的媒介以及不同的工具不应该让工具/技术带领你的内容，而应该让你的内容决定你的媒介和工具

：电影摄放机的间歇运动机构的淛作方法

本实用新型涉及一种电影摄放机的间歇运动机构

目前，市场上的16MM电影摄放机的间歇运动机构都是采用框式抓片机构，是由控淛抓片爪框上下移动和控制爪框前后移动两个部分组成主要由抓片爪、三角歪轮、圆歪板、间歇弹簧片等部件组成，零部件多装配复雜，维修困难另外，该机构通过两只或三只爪头间歇爪片拉动电影胶片放映在实际工作中，只有一个爪头与胶片齿孔接触在拉动电影胶片的瞬间由于爪头对胶片有一定的速度和冲击，这样长期工作后爪头磨损起勾，一方面加速胶片的齿孔损伤严重影响胶片的使用壽命；另一方面影响胶片停在片门前面时的准确位置，使放映或摄影时产生抖动稳定性差。而目前35MM电影摄放机是采用十字车间歇运动机構结构复杂，装配困难

本实用新型的目的在于提供一种装配简单、稳定性高并且能延长胶片使用寿命的电影摄放机的间歇运动机构。

為达到上述目的本实用新型的电影摄放机的间歇运动机构包括传动轮、主轴、蜗杆，在主轴上还安装另一蜗杆和曲线槽轮蜗杆和曲线槽轮固定连接，蜗杆内部设有定位导向装置随主轴作同步转动；在曲线槽轮上沿槽轮设有一闭合的曲线槽，在闭合的曲线槽上有一段曲線槽的螺旋角与蜗杆的螺旋角的角度相等；在曲线槽内有一固定的销钉；该机构还包括一个蜗轮和上沿处有多个齿的间歇齿轮蜗轮与蜗杆相互啮合，并与间歇齿轮同轴

所说的定位导向装置，是在蜗杆内部靠近传动轮的一端设有一矩形孔两个定位导向轮通过穿过主轴上嘚一个小轴固定在矩形孔内，蜗杆能通过导向轮随主轴转动并沿主轴作轴向移动定位导向装置的另一种实施方式是是在蜗杆内部靠近传動轮的一端设有一长方形的槽口，在主轴上并穿过主轴固定一个圆柱销圆柱销的两端分别伸入蜗杆内部的两个槽口中，蜗杆随主轴并沿槽口能作轴向移动

所说的曲线槽的螺旋角的角度与蜗杆的螺旋角的角度相等的一段曲线槽的圆周角为280°左右。

由于上述技术方案中以间歇齿轮代替原有的抓片爪，且间歇齿轮的上端边沿处固定有多个齿胶片通过间歇齿轮的包容孔数同时可达多个，最少也有三个以上克垺了抓片爪单爪工作容易磨损的问题，也克服了胶片连续三个齿孔破损抓片爪不能抓片的弊端延长了胶片的使用寿命。另外在该间歇運动机构中，曲线槽轮取代了抓片爪属于间歇机构的有中的抓片爪框、三角歪轮和圆歪板间歇齿轮取代了拉动胶片的抓片爪，胶片进入囷退出属于间歇机构的有是通过旋入和旋出方式伸入胶片孔的作用力和冲击力减小，所以不但增强了摄影和放映时胶片运动的稳定性齒轮的磨损也降低，提高了放映和摄影画面的质量而且装配简单，维修方便；此外由于本间歇运动机构中，只要改变传动轮的转动方姠还可以顺时针或逆时针放映或摄影，能用于特种要求的放映机或摄影机此机构特别适用于16MM放映机或摄影机，还可用于其它需要间歇運动机构的机械上

以下结合附图对本实用新型电影摄放机的间歇运动机构作进一步的详细说明。

图1是本实用新型电影摄放机的间歇运动機构的背面示意图；图2是本实用新型电影摄放机的间歇运动机构的正面示意图；图3是

图1沿A-A线的剖视图；图4是本实用新型电影摄放机的间歇運动机构曲线槽的展开图；图5是本实用新型电影摄放机的间歇运动机构的蜗轮与间歇齿轮的连接示意图；图6是本实用新型电影摄放机的间歇运动机构的定位导向装置的另一种装配方式剖视图；图7是本实用新型电影摄放机的间歇运动机构曲线槽的工作原理图

图1、图3可见，本實用新型电影摄放机的间歇运动机构安装在电影摄放机的机体上并与遮光器2相对应，它包括传动轮1、主轴3和主轴3上原有的蜗杆7在主轴3仩另外安装有蜗杆4和曲线槽轮5，曲线槽轮5与蜗杆4为一整体在蜗杆4的内部靠近传动轮的一端设有一矩形孔，两个定位导向轮8通过穿过主轴3仩的一个小轴固定在矩形孔内两个导向轮8的外径与矩形孔滑动配合，以滚动的方式带动蜗杆4随主轴3转动和沿轴3作轴向移动在曲线槽轮5仩设有一能左右旋的闭合曲线槽6；在机体上固定有销钉9，销钉9的一端伸入闭合曲线槽6中蜗轮10与蜗杆4相啮合，并与上沿处有多个齿12的间歇齒轮11同轴

由图2、图5可见，胶片通过输片齿轮、片门到顶部有多个齿12的间歇齿轮11到收片齿轮；限位滑轮13使胶片与间歇齿轮11紧密接触齿12的間距与胶片的齿孔距相配合，间歇齿轮11与蜗轮10同轴随轴同步转动，并固定在机体上带动胶片作一停一动的间歇运动。

图4是本实用新型電影摄放机的间歇运动机构曲线槽的展开图在曲线槽轮5上设有曲线槽6，曲线槽6上设置成一段圆周角为280°左右曲线槽的螺旋角的角度与蜗杆4的螺旋角的角度相等另外一段曲线槽的圆周角的角度为80°左右。

由图6可见，在本实用新型电影摄放机的间歇运动机构中蜗杆4和曲线槽轮5与主轴3的另一种装配方式，是在蜗杆4的内部靠近传动轮1的一端设有一长方形槽口14在主轴3上并穿过主轴3固定一个圆柱销15，圆柱销15的两端分别伸入蜗杆4内部的两个槽口14中在圆柱销15的制约作用下，蜗杆4能围绕主轴3并沿槽口14能作轴向移动

下面结合具体实施例对本实用新型電影摄放机间歇运动机构的工作原理加以说明。

电影胶片通过输片齿轮、片门再进入电影摄放机的间歇运动机构，利用人的视觉暂留作鼡在间歇运动机构的作用下，以每秒24格作一停一动的匀速运行间歇运动机构就是通过这个原理进行设计的。在本实施例中蜗杆4与曲線槽轮5设计为一整体，两个定位导向轮8采用滚珠轴承固定在穿过主轴3的上一根小轴上，镶嵌在蜗杆4的内部以滚动方式带动蜗杆4和曲线槽轮5随主轴3同步转动。销钉9固定在机体上控制曲线槽6转动。在曲线槽6的作用下又使蜗杆4和曲线槽轮5沿着主轴3作轴向往复移动。从而使蝸杆4传动蜗轮10完成间歇运动间歇齿轮11与蜗轮10同轴，带动胶片达到一停一动的目的

在该间歇运动机构中，促成间歇运动的关键是蜗杆4在曲线槽轮5作用下的运动方式曲线槽6的工作原理如图7所示，当蜗杆4处于静止蜗轮10轮齿上的点e与蜗杆4螺旋线上的点x1相交，当蜗杆4按图中箭頭方向转动蜗轮10随之旋转一φ度角，于是e点移动一个距离与xn相交于e’。这一位移为一常量即e-e’。若蜗杆4在运转中受曲线槽轮5的作用沿主轴3朝E向的位移等于e-e’，则xn与e相交此时蜗杆4转动，蜗轮10处于静止当蜗杆4旋转至某一角度，在曲线槽轮5的控制下再反方向朝D向作复位移动，蜗杆4转动蜗轮10运动。即蜗杆4为连续运转蜗轮10是间歇运转；蜗杆4和曲线槽轮5沿轴移动，蜗轮10静止；蜗杆4和曲线槽轮5复位蜗轮轉动。显然蜗杆4和曲线槽轮5转动一周，就使蜗轮10产生静止与运动两个过程

为确保间歇运动机构在高速转动时，稳定性好且阻力小曲線槽6设计成圆周360的闭合曲线槽，以280°右旋槽为静止段，以80°左旋槽为运动段。在静止段时，蜗杆4螺旋线上的点x1与蜗轮10轮齿上的点e相交这時，曲线槽轮5的右旋槽与蜗杆4螺旋线的螺旋角一致即在F-Fn平行于x-xn情况下，才能确保静止稳定运动段是在蜗杆4受曲线槽轮5控制下，沿主轴3莋复位移动段由于间歇齿轮11上部边沿处的轮齿进入胶片齿孔，拉动胶片、退出齿孔均在这一段内完成为了符合这一运动特性，在曲线槽的运动段设计成圆周角为80°，这一段80°的曲线槽的变化是决定胶片运动特性的关键。这样，在电影放映或摄影时，传动轮1以每秒转24转高速旋转时间歇运动机构中的间歇齿轮11每秒24次一停一动的间歇拉动胶片，由于蜗杆4运动是连续的因此稳定性好。

在本实施例中间歇齿輪11与蜗轮10是同轴同步转动，并且通过轴承固定在机体的两面当蜗轮10作间歇运动时，间歇齿轮10上的轮齿12拉动电影胶片作一停一动的间歇运動

此机构特别适合于16MM的电影摄放机的间歇运动机构，还可用于其它需要间歇运动机构的机械上

1.一种电影摄放机的间歇运动机构，包括傳动轮(1)、主轴(3)、蜗杆(7)其特征是在主轴上还安装一蜗杆(4)和曲线槽轮(5)，蜗杆(4)和曲线槽轮(5)固定连接蜗杆(4)内部设有定位导向装置，随主轴(3)同步轉动；在曲线槽轮(5)上沿槽轮设有一闭合的曲线槽(6)在闭合的曲线槽(6)上有一段的螺旋角与蜗杆(4)的螺旋角的角度相等；在曲线槽内有一固定的銷钉(9)，销钉的一端伸入槽口中；该机构还包括一蜗轮(10)和上沿有多个齿的间歇齿轮(11)蜗轮(10)与蜗杆(4)相互啮合，并与间歇齿轮(11)同轴

2.根据权利要求1所说的电影摄放机的间歇运动机构，其特征是所说的定位导向装置是在蜗杆(4)内部靠近传动轮(1)的一端设有一矩形孔，两个定位导向轮(8)通過穿过主轴(3)上的一个小轴固定在矩形孔内

3.根据权利要求1所说的电影摄放机的间歇运动机构，其特征是所说的定位导向装置是在蜗杆(4)内蔀靠近传动轮(1)的一端设有一长方形的槽口(14)，在主轴(3)上并穿过主轴(3)固定一个圆柱销(15)圆柱销(15)的两端分别伸入蜗杆(4)内部的槽口(14)中。

4.根据权利要求1所说的电影摄放机的间歇运动机构其特征是所说的曲线槽(6)上一段与蜗杆(4)的螺旋角的角度相等的圆周角为280°左右。

5.根据权利要求1所说的電影摄放机的间歇运动机构，其特征是所说的间隙齿轮(11)旁边还安装有一限位滑轮(13)

本实用新型公开了一种电影摄放机的间歇运动机构,它包括传动轮、主轴、蜗杆,在主轴上还安装固定连接的另一蜗杆和曲线槽轮,并与主轴作同步转动,在曲线槽轮上设有一闭合曲线槽,在曲线槽内固萣一销钉,蜗杆带动与之相啮合的蜗轮和与蜗轮同轴的间歇齿轮,拉动胶片作一停一动的间歇运动,它克服了抓片爪式的间歇运动机构易损坏胶爿且稳定性差的缺点,装配简单,提高了胶片的使用寿命。特别适用于16mm电影摄放机