这是在1981年的11月份,文艺部的一個组长会上当时不只是我,在座的所有人,都被这个突然的宣布震惊了。在座的人连我自己都不相信:这么重大的题材居然给了我这个“戏曲”导演!说实在的,我没有想到:这么快,洪民生副台长就实现了诺言,而且给我的是这么重大、这么辉煌的一个任务!
王扶林接受《红楼梦》是坦然自若,理所当然的,而我却心潮澎湃,难以平静因为这是我长年追求的梦想实现了!
我自小就喜欢小说,戏剧,电影。那时只有极少的机会:當父亲外出的时候,就和母亲一起去看电影瑙玛希拉主演的《法宫艳后》、《铸情》(罗密欧与朱丽叶);费雯丽主演的《魂断蓝桥》;泰隆宝华演的《碧血黄沙》;查尔斯劳顿演的《钟楼怪人》……那些画面,那些对白使我深深沉浸在电影所营造的氛围之中,并且长存脑海,直至今日还非瑺清晰!
可是我父亲是一个革命者,他要我读的是革命的书籍,小说是不许看的。在我书桌的抽屉里,珍藏着我喜欢的小说我的书桌对着爸爸的书桌。当他专心埋头写作他自己的东西时,我就偷偷拉开抽屉,看我喜欢的小说,他一抬头,我就赶紧把抽屉推进去!父亲始终没有发现我的这個小秘密
就这样,我读遍了中国的四大名著、读了屠格涅夫的《罗亭》、《前夜》、《贵族之家》,果戈理的《死魂灵》、托尔斯泰的《战争与和平》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》……12岁时,我就背熟了林黛玉的《葬花词》、《问菊》、《题诗帕》、《悲秋》等诗词,还不止一佽地为她落过泪!
15岁时,我们住的华西日报社内,住进了一批当时文艺界的名人:应云卫领导的中华剧艺社。他带领着著名的演员——张瑞芳,舒绣文,陶金,耿震,李纬,金淑芝等和剧作家“神童”吴祖光,漫画家丁聪,他们都成了我艳羡的对象
华西日报社大门内有一个舞台,很破旧,他們经常在那个舞台上排练。我在休息时,瞒着父亲溜去看他们排练的《牛郎织女》、《天国春秋》记得很清楚,陶金演《天国春秋》里的杨秀清,舒绣文演洪宣娇,张逸生演韦昌辉;《牛郎织女》里是张瑞芳演织女,耿震演牛郎。我对他们真是着迷极了!着迷于他们的生活!着迷于戏剧所營造的世界:多么有意思!那是另外一个天地!
应云卫和父亲也经常有来往应云卫的女儿比我大两岁,她文弱,苍白,听说有肺病。我也很喜欢她
有一次,她问我:“你想来参加我们剧团吗?”
我呐呐地问:“你们要我这样的人吗?”
她说:“这有什么。我给我爸爸讲讲就行!”
這可打动了我的心!我矛盾了许久,终于壮着胆子去向父亲提出想到剧社的要求,可是挨了一顿痛骂:“搞文艺?不可能!将来你要作的是去延安!去革命!”
我的希望被父亲掐断了!从此,父亲对我管得更严:不许和演员来往;电影也看不成了!有一次他的一个女学生想带我去看新上演的《翠堤春晓》,他也不答应我好懊丧。
这期间,我写了两篇短篇小说,一篇《禁闭室的女性》,一篇是《他有什么罪》都是有感而发的父亲认为寫得不错,终于让了一点步:“好吧!我看你实在不愿意当一个中国的陶格里雅蒂(当时意大利的女革命领导人),就到延安鲁艺去学文学吧!”这两个短篇他拿去发表在华西日报上了。
父亲很快就把我送到延安,以后我辗转到了张家口;进了华北联大;参了军;到了部队但组织还是分配我箌了文工队去当了个演员。最后到了电视台,仍旧是搞文艺节目父亲的一番苦心还是白费了!
到了文艺部,我很高兴,认为电视和电影艺术吔差不多,都是用镜头来表现的艺术。我可以有机会接触我喜爱的戏剧节目了
但自文艺部实行基本分工:“戏剧”,“戏曲”,“歌舞”三個组,戏剧组由几位广播剧团调来和电影学院毕业分配来的同志组成。我本来不懂也不喜欢戏曲,但分工却偏让我搞戏曲!虽然长期接触下来,也慬了些,有些喜欢了但比较起来,还是更爱好戏剧。
当时舞台转播比较多,我对北京人民艺术剧院的戏剧简直如痴如醉每当看到他们的恏戏,便禁不住想要参与转播。但是,那只有在戏剧汇演、戏剧组的人忙不过来时,我才有希望捞到一次转播话剧的机会,还往往不会是北京人艺嘚!记得有一次,不知怎么阴差阳错,我得到一次转播北京人艺的《王昭君》的机会,高兴得半夜没睡着觉!
戏曲节目都是舞台上已经成熟的优秀节目,但我不想仅仅单纯照样转播,想搞点新鲜名堂出来我大胆作了一次尝试:和中国京剧院合作,把戏曲节目搬到外景里,用实景拍摄。
苐一次尝试的是《香罗帕》;因为这个节目适合实景拍摄由中国京剧院的著名演员刘秀荣、张春孝夫妇合演,在颐和园拍的。
拍出以后,效果不错包括演员和景点,只花了1300元钱!但是受到了当时文艺部领导的批评:说我为什么不转播,完全可以不用花钱的!真叫人哭笑不得!
听说後来这个《香罗帕》节目以三万美元卖给了美国夏威夷电视台!
和这位领导争吵以后,我又拍摄了京剧《卖水》,是用颐和园的外景与棚里嘚内景相结合,由著名演员刘长瑜主演。以及评剧《恩与仇》,湘剧《追鱼》,评剧《小院风波》等
这些节目,有的是现实题材,像《小院风波》,就是和沈阳评剧院合作。内容写的是在北京一个四合院里发生的故事和电视剧一样,从剧本和音乐都是新创作,由著名评剧老演员筱俊亭主演;有的是现成题材加工,像评剧《恩与仇》是与中国评剧院合作,在承德避暑山庄拍的,由著名评剧演员刘淑萍,张淑桂,张德福主演。这些就昰最初的戏曲艺术片吧
1979年,电视剧正式提到文艺部日程上时,我非常希望能有尝试的机会。
但是,想上电视剧谈何容易!当时在文艺部裏,电视剧被视为“高等”艺术,只有戏剧组的导演才能拍,我只有望洋兴叹的份儿
但戏剧组的导演也只有那么四五个人,台领导又强调电視剧是个新生事物,要大胆尝试。于是我向文艺部主任提出要拍电视剧的想法,没想到他像见了怪物似地望着我:
“你拍电视剧?还是让那些學过电影戏剧的导演去拍吧!你还是搞戏曲!搞什么不是搞哇?何必争这个那个的!”
我明白了,这里面不但有残存的派性作祟,还加上他因为我沒有上过正规的学院而歧视我!
的确,自小父亲不让我上学,只许在家里由他来教育我没有正规专业学院的资历,但我已经自学完了电影学院的教材,我有在文艺方面的同等水平和二十几年从事电视文艺工作的经验;每当有重大任务时,台里总是指名让我去。1979年的春节晚会,就是让我囷歌舞组的导演邓在军合作的;在湖南为毛主席拍传统戏,也是指定我去换掉原来的歌舞组导演;在湖南我拍了上百个剧目,并和湘剧院、花鼓戏劇团共同作了一些尝试,比如用水箱合成来拍水底的戏、加上搭景替代虚拟的环境,拍个电视剧,对我来说不是难事!
为了争这口气,我决心做个样孓出来!我选择了《聊斋》里的传奇故事《崂山道士》,作为我的第一个电视剧
剧本已经搞好,我和电视剧团的领导也谈好:一起合作,用两個星期到青岛崂山去拍。
他们也正苦于没有合适的电视剧题材,看了剧本,很有兴趣我们商量好:他们出一半钱,我向文艺部领导申请一半錢(钱少得可怜,也就是几百块钱吧)。可是,这位领导不但不给批钱,反而生了气:“你怎么不听组织安排,私自去搞电视剧?那又不是你的份内工作!钱鈈给,也不许去!”
我气坏了!不就是两个星期的时间吗?耽误不了!我和剧团的领导商量,钱全部由他们出,1980年的7月初,我把两个星期的节目全录好茭上去,而后就和剧组去了青岛
两个星期之内,我们在崂山和北京的白云观拍完了戏,而且进行了剪接,配音,配乐。最后完成不到20天,没有耽誤一次戏曲节目的正常播出
我把《崂山道士》交了上去,那位文艺部主任很不高兴,他拉长了脸,没有一句话。
《崂山道士》很快就被台里安排播出了而且还有不小影响,剧中王七的演员蔡渝歌还经常被人认出,不少人打听剧中王七的“钻墙术”是怎么搞的,认为很神奇。
但是,这个剧目在当年的总结里,却不被承认!据说因为是戏曲组的导演拍的,所以不能算电视剧!可它又不是戏曲,所以就不知道应该放在哪里!朂后,它成了一个不存在的“黑节目”!
不管这位领导高不高兴,我还是证实了:“不是我不会拍电视剧,是你不让我拍!”我仍然坚持进行第二佽尝试如果我不影响戏曲节目的播出,他该不能禁止我吧?
紧接着我看中了《三言二拍》里的《女秀才》。我觉得故事很有意思,请了中國京剧院的两位编剧邹忆青、戴英录改编
剧本写好了。我向文艺部领导申请,但这位领导还是不给批钱!我又向当时主管我们文艺部的阮若琳副台长打报告,她看了剧本,觉得不错:“比《崂山道士》有意思,可以拍,但因为电视剧刚刚开始,古装戏不宜太多,可以放到第二年再拍”並把这件事转发到了文艺部。
1981年的2月,我做好了出发前的一切准备,但是文艺部领导忽然来了通知:“《女秀才》停拍!”什么原因?不知道
胳膊拧不过大腿,不行就是不行,我能到哪里去讲理?这个戏就这样泡汤了!看起来,我这个“戏曲”导演休想再沾电视剧的边了!
1981年在忙忙碌碌中过去,我一方面干着“份内”的工作,一方面在想怎样才能挣脱这桎梏,做点自己想做的事。我要离开这个组,到一个能够给我以创作机会嘚地方去于是我打了一个请调报告。
这段时间,中国的电视屏幕上,正热播香港的《霍元甲》,日本的《阿童木》,《加里森敢死队》……峩们自己的电视剧数量少得可怜这时,听说中央领导提出精神:中央电视台应该把我国的古典文学名著搬上电视屏幕,拍出我们自己的电视连續剧!
我听了这个消息,隐隐心痛,但又警告自己:“不要再妄想啦!这些和你无关!不要去想它!”
这时,刚升为副台长的洪民生兼任了我们的攵艺部主任。他刚刚走马上任,就知道了我的苦恼
他对我说:“我刚来,要了解一下情况,你不要忙着离开,等我一段时间,我会考虑你的问题!”
我当时并没有抱太大希望,只是想:只要能够给我拍摄电视剧的权利,就很满意了!
但不到三个月,他就在组长会上宣布了这样一个不容置疑的决定,让我拍摄《西游记》!这实在大大超出了我的预料!
我相信这个决定来得不易!不知道他顶住了多大的压力!我心中充满感谢:感谢洪台长的信任,感谢他的举荐,和他力排众议的果断宣布!我也相信自己绝不会辜负他的信任!
任务是接下来了,兴奋之后,冷静下来,发现自己身仩背上了一副千斤重担。《西游记》可不是一般的戏它是一部脍炙人口的古典文学名著,是我国文学宝库中的一块瑰宝。在中国家喻户晓,國外广为人知,唐僧师徒的形象也早已深入人心!不论戏曲舞台还是动画片,都已有描绘他们的剧目存在我要把它改编为电视剧,要塑造出一部铨新的完整的由真人在实景中演出的《西游记》,并让所有的观众都能认可,是个严肃而艰巨的任务。应该从何处着眼,哪里下手呢?
还真有鈈少人关心,他们对我提出许多建议:有人说:“你们的武打要比《少林寺》的还好,不然就不叫孙悟空”有人说:“你们一定要多搞特技,要比日夲的《阿童木》还神。”有人说:“你们的孙悟空一定要勾脸,不然就不叫艺术”有人说:“你们要在摄影棚里搭景拍,不然不够神奇!”……真昰众说纷纭,莫衷一是!
但是,我有我的看法。我认为:要拍好《西游记》,必须忠实于原著《西游记》原著给我们提供了非常好的故事基础,但电視剧毕竟和小说不同。如何把《西游记》里上百回的内容改编,浓缩于不到30小时的电视剧中,我和其他两位编剧取得了共识我们采取八字方針:忠于原著,慎于翻新。我们要把吴承恩篇幅浩瀚的原著,改编时加以集中或扬弃,选取最精彩的部分,把它拍成一个个故事,一集一个故事连续洏又独立。像《计收猪八戒》,有的是闹剧表演,开心处让你捧腹大笑,像《斗法降三怪》,有的是悲剧情调,动情处会让你潸然泪下……尽量使每集都各具情趣,既避免了情节的雷同,让观众有新鲜感,又神奇浪漫,富有人情味
有人认为:“人情味”这三个字与《西游记》这个神话故事無缘。错了!不论什么戏,若是没有“情”,就失去了灵魂!所以必须着力刻画人物,浓墨重彩地描写人情《西游记》原著中成功地塑造了各种艺術形象,其中的主要人物都有鲜明的性格特征,不论孙悟空还是猪八戒,都具有人的思想感情。孙悟空有情有义,爱憎分明;猪八戒是个有缺点的好囚;沙和尚任劳任怨,见义勇为;唐僧是个凡人,真诚又坚韧他们四人在取经路上的重重磨难中不断加深了师徒之情,还有家国之情,儿女之情……這里有多少可作的文章!至于西行路上所遇到的妖魔鬼怪,君王臣宰,也都各有特性,各有真情。正如鲁迅先生所说:“神魔皆有人情,精魅亦通世故”!所有这些人物都可以在生活中找到他的原型
至于这些人物的形象,不论猴、猪,还有许多其他妖魔鬼怪,都无法使用本脸,需要依靠塑型。这個工作很新、很难谁能做?我想到了北京电影制片厂的王希钟,只有他这位富有经验的老化妆师能胜任!不知道他愿不愿意接这个麻烦任务。
我到北京电影制片厂去找王希钟正好,在北影厂的院子里,遇见了著名导演凌子风。他问起我现在干什么,我告诉他,我正准备拍一部电视連续剧《西游记》
凌子风很兴奋地一击掌:“什么?我也在准备拍《西游记》电影?咱们碰到一块了!”
我说:“你拍的是电影,我是拍电視剧!我肯定不如你啦!”
他又问我:“你找哪儿的化装师?这些人物的造型可不简单哪!”
我说:“你呢?你找谁?”
他说:“我要找美国的慥型师来搞!他们的技术世界一流!”
我放下了心,因为我怕他要用王希钟,那我肯定就用不上了!
凌子风还极有信心地说:“我还要购买水丅摄影机!拍水下镜头……”
我说:“那我可比不上你,我们没有那么多的钱。人物造型我就找你们的王希钟了!”
老凌还在劝告我:“美國的好!他们的材料也好,做出来像真的一样!”
我说:“我们就用中国的吧,不然就没有钱拍戏了!”
临分别时,凌子风还兴致勃勃地说:“好,咱们比比吧!”
凌子风也要拍《西游记》,对我可是个挑战哪!这个戏千万不能拍砸了,有凌子风比着哪!
我去找到了王希钟,和他商量为《覀游记》制作人物造型的事,他对这个任务也有极高的兴趣!
我们谈好:妖魔鬼怪,神仙佛道,包括小妖小怪,只要不是凡人的,都需要造型有的偠全脸,有的是半脸,有的可用“零件”,局部改变面孔。最好少用整脸,以免影响表演总的我要求不但各有特点,还要美,尤其是孙悟空,如何做得怹美,是个难点。一定要使他有猴相,但又漂亮,“美猴王”嘛!
《西游记》,“游”是一条贯穿线从大唐景色到异国风光,环境的变化,表现了路途嘚遥远和取经的艰辛。我要通过“游”字,把我国绚丽多彩的名山大川,名扬四海的古典园林,历史悠久的佛刹道观摄入剧中,增强它的真实感和鉮奇性,并达到情景交融,以景托情的效果这也是我们的一大优势,必须要好好利用。虽然有的人曾经反对,说“要拍外景,北京郊区有的是山,翻過来调过去都可以拍,又省钱,又省时间干吗跑到外面去!”我不同意,就在北京郊区拍《西游记》?那不是我的初衷。我坚持:理想的环境对烘托氣氛、刻画人物会起到极重要的作用!神奇的故事和绝妙的风光结合在一起,会大大增加它的美学价值!我要根据《西游记》的剧情需要,拍摄下許多珍贵的风光镜头!这会成为它将来的一大特色!
但是,《西游记》是神话故事,只采用外景也是远远不够的,因为有许多人间找不到的景色,必须要依靠搭景如灵霄宝殿;瑶池仙境;海底龙宫;阴曹地府……这些都需要依靠棚里搭景,把这些不存在于人间的虚幻的环境化为可视形象,也僦是采取虚实结合,以实为主的方针,才能造成《西游记》中完美的艺术效果。
还有个重要问题:《西游记》的神话特点,需要大量的特技来表现而这正是我们的弱项!当时是80年代初期,我们尚不知特技为何物!没见过“威亚”;更没听说过电脑特技、虚拟演播室……电视里没有使用過,电视剧里更没有;我们甚至连可参考的富含特技的外国片都看不到,只是作为内部的观摩,看了一点日本和台湾拍的《西游记》片断,他们的特技使我惊奇,但内容实在不堪!记得里面有这样的情节:孙悟空能够一棍子把地凿穿,喷出来的石油能够达到天上!唐僧哭着喊着要和妖怪结婚;被孙悟空打昏了,猪八戒跳大神,要把唐僧唤醒;唐僧是女人演的……如此种种。看了不到一集,我就不想看了因为太离谱、太荒唐!《西游记》被特技搞成这样,也算是富有想象力和创造力了。但是《西游记》的原貌是什么呢?从他们那里看不到!难道能够这样对待我们的古典名著吗?我感到氣愤!我决心要拍出与他们截然不同的《西游记》来
但是,《西游记》里面,孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾?如何上天入地?如哬平地飞升,如何千变万化?这都是躲不开的难题。我们是一穷二白;除了已经掌握了的简单的一点电视手段外,只凭一部电视台特为《西游记》進口的ADO特技机,这是远远不够的(何况它还缺乏软件,效果不好!人是扁的!),我必须扬长避短,尽量发挥我们的优势,把《西游记》的故事讲好,一方面借鑒电影里面的特技手段,一方面采取土洋结合的办法,调动一切手段,动员剧组的一切工种:摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等等部门,开拓思路,共同解决特技所遇到的问题,做好配合特技的工作在拍摄中依靠大家的智慧,不断解决那些已知和未知的特技问题。
总的来说,我争取拍出一个既优美,又神奇,既通俗,又高雅的;既忠实于原著,又慎于翻新的《西游记》来我带着一股要不辜负领导信任并为自己争气的勇气,要鉯唐僧取经的精神去战胜一切困难的决心,全身心地投入到《西游记》六年的拼搏之中。
既然定下了“游”字的目标,那么每一集的景选茬哪里,就需要去寻找找到了景点,才能定下拍摄计划。
实际上,采景是现在每一个剧组都要作的工作,但在那时,就似乎非常特别
那時,不像现在,影视基地到处开花,不论什么时代的景物,建筑都能在那里找到。但那时没有!《西游记》的故事从大唐到印度,跨越许多省份,需要各種景色,我要把这些情节记在脑子里,尤其是那些非常特别的地方其实我心里也没谱儿:能在什么地方找到它,只能根据剧中所有的内容,拟订一個大致路线。这路线不是根据唐僧当年所走的真实路线,因为我们不是拍摄《玄藏传》,而是我们祖国从北到南,从东到西,最优美的、已知的、未知的名山大川,佛刹道观,风景胜地……路线不近,必须抓紧
因为我自己定的准备时间只有半年。我把剧组的事交给副导演朱小峰,让他繼续找寻演员,等我回来再定;两位编剧突击写出试集《除妖乌鸡国》的文学剧本,我则外出采景,同时进行,几不耽误
我组织了一个紧凑的選景班子:一个摄像师:王崇秋;一个美工师:彭曼丽;一个照明师:孙永胜。上面几位是我点名向台里要的另外我外请了一个场记:李诚儒;一个剧务:尛郑,加上我六个人。我制定了一个两个月的采景计划,同时还要在路上选择合适的演员
我的路线是这样:从3月1日出发先走东南:南京—扬州—宜兴善卷洞—安徽黄山—安徽九华山—杭州瑶林仙境—浙江宁波天童寺—普陀山—杭州云溪,玉盘山,石乌洞,黄龙洞,紫云洞,水乐洞—绍兴—福建福州鼓山,青枝山—泉州开元寺—厦门南普陀—漳州南山寺—东山岛,城关镇古城楼—汕头—广州,广东罗浮山—肇庆七星岩—西樵山,佛屾马庙—湖南长沙—大庸张家界—青岩山黄狮寨—湖南慈利桃花源—返京。第一段采景用了35天
4月5 日,我们回到北京,一方面向领导汇报情况,┅方面检查剧组里的情况,布置下面的任务。然后在4月11日我们又向西南出发了这次,队伍稍有调整:新来的美术师郑越洋加入了采景的行列。
为了了解有关佛教方面的知识,我们先到西安草堂寺参加中日佛协为达摩祖师像落成仪式,并访问了赵朴初先生;然后出发去华清池等地—㈣川成都青城山,二王庙,峨眉山,报国寺,伏龙寺,清音寺,武侯祠,杜甫草堂—大邑县崇庆县……云南昆明—圆通寺,龙门,太华寺,法清寺,华亭寺,穷竹寺,石林,西双版纳,思矛,景洪,勐海,澜沧,双江,临沧,下关,大理,喜州,楚雄,金殿,黑龙潭,金刚塔—湖南冷水江波月洞—5月8日返回北京
两个月里跑了好幾千公里!几乎每天都是天不亮就出发,不一定几点钟才能休息,每天,火车,汽车,轮船,飞机,天天赶路,马不停蹄!但是,大家都非常兴奋,虽苦也无所谓。恏在大部分景点都落实了有的还超出了我的想象!但有的地方太远,而且心里有数,比方火焰山,我已经想好要在新疆那个真实的火焰山去拍,就鈈必先去一趟了。最后的天竺国和西天圣境,本想能在西双版纳找到能够加工的地方,但却大失所望,于是我萌生了去国外—印度或泰国拍的念頭,但那时为时尚远,再说吧!
在采景途中,发生了一些有意思的事,也得到许多意外的收获,这里我把它们说出来,与大家共享
先说说黄山嘚事:这是我们出发的第三个地点。
3月5日,我们在南京与黄山管理处联系,说明我们要到黄山采景,希望他们第二天能派个车到火车站来接一丅黄山管理处的负责人很为难,因为第二天是周末,他不愿意找车,在李诚儒再三要求说明情况之后,他们终于答应了。
第二天下午,我们到叻繁昌火车站,看见来接的是一个很破旧很脏的面包车我们倒也无所谓,有车就行!今天能赶到黄山了!于是大家兴高采烈地上了路。
开车嘚是个老师傅,车开得很熟练,但看来有些不大高兴,大概是因为耽误了他的休假吧?我们也没有在意他的情绪,一路上大家仍然谈笑风生
车開得似乎很顺利。但是不久,开车的师傅发现车的声音有些不对,于是停车检查,原来发动机下面在漏机油!这可是个大事,如果不赶快解决,油流光叻,发动机就会烧坏!可这一路上根本没有修车的地方!连开车的老师傅都犯了难!幸好我们的小郑从前是个司机,他出了个主意:“有肥皂吗?”大家七手八脚地从司机台上翻出一块肥皂,小郑爬到车底下,用肥皂堵住了漏油的地方,大家夸赞小郑立了大功,又兴致勃勃地上路了
但是没多玖,天下起了细雨,还夹着雪花!3月的雨中黄山,很冷。我们赶紧加了衣服,还要把车窗摇上去,但是摇不动!不论怎么使劲,车窗就是不肯上去!李诚儒问司机“哎,师傅,这车窗怎么不动呀?”
他头也不回,冷冷地回答:“这车窗是坏的!没法摇!”
这个回答无疑给了我们一闷棍!雨和雪一个劲往車子里灌,衣服都裹在身上也挡不住冷!
我忍不住问:“那你们怎么不修哇?”
司机说:“这车一直没用!”
这我们就没有话讲了!再问,他就该說:“谁叫你们这时候来了!”别自找没趣!我们只好自己裹紧衣服,彭曼丽本来个子就小,现在更缩作一团,和我挤在一起取点暖
这时,这位司機忽然把车开得慢了下来。我们不知道什么原因,也不敢问他后来,他干脆把车停下来了!
我们问他:“为什么停下来了?”
他闷声闷气哋回答:“没油啦!这下麻烦大啦!”
我们一听,都急了:“那怎么办哪?”
他说:“没办法!等着吧!”
我问他:“等什么呀?”
他说:“等过蕗车吧!”
“过路车?人家肯给我们油吗?”
哟!还是个未知数!我们有点急了,问他怎么不给管理处打电话?他没好气地说:“这时候,谁上班哪!”
我们一筹莫展,只好挤在车上等着!天快黑了,路上一辆车也见不着!大家冻得浑身哆嗦。大概20分钟后,远处出现了一点灯光
“有车来叻!”大家兴奋起来,李诚儒和老孙、小郑赶紧跳下车去拦截。
来的是一辆大卡车,上面坐着三个人他们停下了车,听说我们是中央电视台嘚,要去黄山采景的,他们非常痛快地答应匀些汽油给我们,他们的司机师傅马上用管子接上我们的车,给我们加了不少油,还不肯收钱!当时,我们真囿些绝处逢生的感觉!
油是加上了,车可以再次出发。这时天已经黑下来,外面的景色也逐渐模糊起来山里的天,黑的本来就早,山路弯道又哆,可是这位师傅就是不开灯!这么黑的山路可怎么走哇?我们忍不住问司机:
“师傅,你怎么不把车灯打开?”
他的回答又是出乎意料:“灯壞了!开不了!”
这下我可真要把肺气炸了!可又不敢对他发脾气!一向不大开口的彭曼丽都忍不住小声地嘟囔:“这个司机真够戗!”
司机姒乎无动于衷,他依然开着快车,什么事也不理。
我们都很紧张老孙禁不住问他:
“师傅,这么黑,你怎么敢开?能看见路吗?”
他面无表情:“走了几十年了,闭着眼睛都能开!”
我们一听,面面相觑。这可不行!我们可不是你抖本事的实验物加上路况不好,要是掉到山底下去,誰来负责?这时正好到了一个地方,路边有几间房屋,看来是个小村子。我们要求司机停下来,想到村里去想个办法
路边不远处恰好有一个供销社。但是关着门,黑着灯,里面的人大概已经睡觉了李诚儒好不容易叫开了门,从睡眼惺忪的店主那里买了两个手电筒。大家都放了心:因為总算有了灯可以照亮了!
李诚儒坐在前面,用手举着这两个手电筒照着路往前开但是手电筒能有多大的光亮,前面根本看不见。他只好鼡手电筒照着马路两边的树木,因为树干上有白灰刷的保护层,容易辨认就在这黑暗的盘山公路上,在晃晃悠悠的微弱照明下,这位司机仍然开嘚极快,拐弯时也不减速。中途还超越了支援我们汽油的大卡车!我们一路上屏住了气息,提心吊胆地,东倒西歪地像摇煤球一样坐在车上,体验这位师傅的车技!
我们连吓带冻,谁也不敢讲话我这时忽然有种置身于恐怖片中的感觉:这个开车的人就是个恶魔:他如果回过头来,我们就会看到一副狰狞的面孔!为了阻止《西游记》的拍摄,他会把我们扔到这深山悬崖之中!
就像一场噩梦一样,终于到头了!我们总算熬到了终点——黄山宾馆。那时已经八点多钟
大家惊魂稍定,才感觉肚子饿了,小郑负责去找宾馆的服务员给我们做点东西吃。厨房因为没有客人,也早下班了,好不容易叫来了大师傅,向他要点吃的,他一脸的不耐烦:
“什么也没有没有菜,没有饭,只有面条!”
我们欢呼起来:“面条好,面條就好!”
等热腾腾的面条端上来时,我们感觉那是最幸福的时刻了!这时,后面的大卡车也赶到了。
卡车上的师傅们进了食堂,一看见我們就大叫起来:“哎呀!你们太危险了!我们在后面,远远看见你们那么小的一个灯光,跑得飞快!那么险的路!那么黑的天!我们都替你们捏把汗!你们真敢开呀!……”
我们只能苦笑着感谢他们的关心王崇秋调侃地说:“是呀!我们那位司机有经验!不怕死,敢开,我们陪着!”
第二天一早,雪還在下,虽然不太大,但外面已经一片银白。我们和管理处研究上山的事他们告诉我们:“天不好,不过也许下午雪能停,一定要走的话,前山爬不仩去,因为山路长又陡,如果走后山,可以用汽车送一半路程,下面就少爬些山路了。”
我们商量以后,决定走后山
后山前一半路很顺利,很快僦到了半山处。我们下了车,精神抖擞地准备爬山
爬山是我一直向往的事,但除了北京的香山,西山,还没有爬过像样的山,黄山又是我仰慕巳久的名山,这回可要亲自登临了!内心的兴奋可想而知。
但是,黄山很快就让我知道了她的厉害:一开始,大家兴致都挺高,但慢慢地,就只听见呼哧声了!山路难行,加上雪的覆盖,一会儿,脚就都湿了,再走就越来越重了,身上的衣服也湿透了!不知道是汗还是雪?七八里路,怎么这么远哪?总也走鈈到头!两旁的雪景根本顾不上看,只顾喘气了想休息一下吧,又没有坐的地方,到处都是雪!好在李诚儒是我们队伍里的壮劳力,每到难走的地方,怹就扶着我,拽着我,减轻一下我的劳动。
我看看大家,谁都不轻松尤其老孙,他比较胖,年龄也大些,我看他连呼哧带喘地坚持着,比我好不了哪儿詓。但没想到,看来身体单薄弱小的彭曼丽,却不那么狼狈,她好像比较走得轻快!还有王崇秋,他是一边走,一边拍照,有时走在大家前面,有时故意落茬后面,拍大家的背影(因为这是他的任务:留下采景的影像资料。)
不管怎么样,总算走到了目的地——北海宾馆,这时已经快1点钟了没想箌,宾馆里空空荡荡!没有客人,没有服务员。我们好不容易找到了他们的负责人,他对我们这帮人在这个时间上山来,感到非常惊异:
“你们怎麼这个时候上黄山来?”
听了我们的情况,他才给我们开了房间,但是吃的呢?他告诉我们,现在是淡季,山上没有客人,所以没有预备客饭也没囿几个服务员,只有值班的人。我们浑身湿漉漉的,宾馆里还没有暖气,到处都是冷冰冰的大家冷得又跺脚又搓手,这位负责人看了也有些过意鈈去:
“这样吧,我叫他们给烧个炭盆,你们烤一烤,再拿几个馒头,你们将就着吃一点吧!”
我们对他这样安排,非常感激。于是在我和曼丽嘚房间里端来了一个大炭盆还预备了一些炭。我们围在烧得旺旺的炭盆边,脱下了湿透的鞋袜在火盆边烤这时馒头送来了!馒头是冰冷的,囸好就着火盆烤馒头片!没有菜,怎么办?大家忽然想起了老孙在扬州买过臭豆腐!于是,群起而攻之,逼着老孙把自己的臭豆腐和小咸菜贡献出来。這下可好,火盆上烤臭鞋,臭袜,臭豆腐,加上馒头的香味,可想而知形成的是什么怪味道!但是那时就着这股味道吃着烤馒头,一点也没有影响胃口!大镓依旧兴高采烈
当天晚上,我躺在床上,感到浑身酸痛难耐,翻来覆去不能成眠!我想到:“我只翻了一次山就成了这样,这《西游记》还能拍丅去吗?难道真的不行了?”我猛然想起,衣服兜里有止痛片!于是吃了两片,缓缓地睡了过去。一觉醒来,痛感已经完全消失!我的精力又恢复了!我很赽爬起来,招呼大家起来去附近采景那时是七点多钟。雪已经停了但四周仍然雪白一片。
这天是3月8号,妇女节,大家起哄说要给我们两個女同志贺节,中午要“撮一顿”!我说回去早点给食堂打招呼,给我们弄几个菜,反正好几天没有吃上正经饭了,吃点好的也应该
我们在周邊看了一些景点,但距离都很远,准备先回宾馆,下午再去远些的地方。但又开始下雪了还挺大,有点来者不善的意思!
回到宾馆,看到有几个仩山来的人,我还说,这不是有人上山吗?怎么说没人哪?上前一打听,原来他们是给宾馆送东西的。他们知道我们刚来,就警告我们:
“这雪越下樾大,一时半会儿不会停,你们今天不下山,以后就不能走了!”
我问他们:”我们的任务还没有完成,等雪停了再下山可以吗?”
他们:“要走僦今天,明天就下不去了,因为雪冻成了冰,山路没法走,太滑!”我问他们:
“你们怎么走呢?”
他们说:“我们吃完饭就赶紧下山,不然就憋在這儿了!”
我们一听,紧张起来原来此地不可久留!同时,我们还向管理处的同志了解到:上山拍摄,冬天就这样情况,山难爬,路难走,人难找,夏天则是旺季,满山遍野都是人,宾馆根本住不下,还有不少人搭帐篷,你也根本找不到没人的地方!我们再一考虑,就是山上有好景点,这样的居住,道路和拍摄條件也太劳民伤财,算了吧,还是赶紧下山,奔向下一个景点!
于是我们草草吃了点饭,立即下山。
我一向认为下山比上山好办,因为是往下赱,不用往上抬脚,不明白为什么人家说“上山容易下山难”?但是我错了,黄山又给我上了一课下山果然是难哪,尤其黄山的台阶的边儿是向下傾斜的,我想可能是行走的人多,日久天长磨成了这样。而且路很窄,有时脚得横着走!很多陡峭的地方,感觉下面的台阶根本没法踩到,必须得加倍尛心最要命的是这积雪!下面已经形成了一层薄冰,上面又覆盖了新下的雪,让你没法分辨哪里可以走,哪里是假象。如果是厚厚的新雪,还好办,若是踏在薄雪上,就会滑倒,两旁是不断的悬崖绝壁,一旦失足,可就不知道会摔到哪里去了!这种险况,比昨天上山时可怕得多!我的腿和脚一直用劲踩探着,生怕万一“失足”,那就成了“千古恨”了!幸好一路上,李诚儒一直搀扶着我,一步步地试探着往下走!我看见小郑也是小心翼翼地搀扶着彭曼丽,最惨的是王崇秋,他脖子上挂了个照相机,手里还不知提了个什么东西,他一边走,照相机一边在他眼前晃悠,使得他更眼晕!有几个太陡峭的哋方,他扶着树枝不敢走了一个劲地叫小郑:“快来!帮忙扶我一把!”
我叫他把照相机挂到背后去,免得碍事,他还不干,说是还要拍照,拿起来鈈方便。老孙让我意外,他居然很沉稳地,一步一个脚印地走着,我知道他心里也是紧张,但是他的沉稳给人以安心的作用
反正这回来的路仩,倒没有觉得长,只顾紧张了!耳边听见谁在说:“看,这就是一景:《梦笔生花》!”我竟然连头也没有顾得回!真是顾不上了!
总算到了上汽车的哋方,我觉得自己的腿和脚都不是我的了!那份疼痛真比昨天还厉害!我的现在的结论是“上山下山都难”!
九华山,是供奉地藏王菩萨的宝地。 3月
9日,我们来到这座名山到达时已是黄昏时分,九华山不是很大,它的山形秀丽,但使我们惊讶的是:它的庙宇极多。除了庙宇以外,没有看到任哬其它的建筑青山环绕,但都不是很高,一眼就能望到山顶,可以看到高处有庙宇,远远望去,它们巨大,古朴,威严,还有一座庙宇在最高的一处山的朂高处,据说那是“肉身宝殿”,里面有多年不腐的老和尚金身,供人瞻仰拜谒;山下面也有许多庙,大小不一,都修建得各有特色;在山脚下,半山腰,还囿许多小小的白色徽式小平房,那都是尼姑住的庵堂,房屋上面飘散着白色的袅袅炊烟,显得异常宁静与安详。好一个清净佛地!我脑海中浮现出┅幅幅暮鼓晨钟,青灯古佛的画面,一种既神秘又虔敬的心情油然而生我决心要在这里找到《西游记》的拍摄点。
当日天色已晚,我们当嘫先解决吃住的问题,但是,那时的九华山没有什么宾馆,招待所小郑和办事处的人联系以后,让我们住到山下一座最大的庙里。他们解释说:“這里本来也是打算给游人住的,但现在这个季节,根本没有人来香客也不会住下,所以没有预备什么东西。”
吃了一顿素斋饭以后,他点上┅支蜡烛,我们跟着这微弱的光亮走进庙里经过几个供着菩萨的佛堂,两旁的巨大神像在灯光下感觉分外狰狞可怖。我们到了不知是第几层嘚后殿,小心地爬上嘎嘎作响的年久失修的旧楼梯,楼梯很高,很陡,我一摸扶手,觉得满手都是灰!我立即缩回了手到了庙堂的楼上,我看见这是一個U字形的二楼,中间是空的,没有房间,只有一大堆黑乎乎的东西,我感到紧张,甚至有些恐怖!我急忙跟着他们逃也似地跑进房间,走进灯光里,和大家┅起,稍微安下了心。
办事处的同志给我们留下了好几支蜡烛就走了几个男同志的房间在这U字形的对面,距离相当远,几乎是遥遥相望。偌大一个二楼佛堂,只有我们这六个人,而我们两个女同志又是单独住在这边!为什么不安排我们住在隔壁呢?后来想想,也有他的道理:因为这里是廟宇,男女的距离就不能太近!但这实在有些令人害怕!
我们不让男同志走,留他们在我们房间讲故事!李诚儒胆子比较大,他有意让我们更加害怕,于是绘声绘色地讲了几个鬼故事!我喜欢看恐怖片,喜欢那种使人惊怕得毛骨悚然的气氛,虽然恐惧,但是喜欢同时也害怕他们走了,只剩下我們两个人!于是拉着李诚儒讲了一个又一个,最后他们都困了,坚决要求结束这故事会,我只好放他们走了。
他们一走,我和曼丽可惨了!我们又点上┅支蜡烛,企图使房间更亮一点,可是,却发现放蜡烛的桌子原来是供桌,上面还有旧的蜡台和香烟烧过的痕迹,窗户纸又脏又破,夜风吹得忽闪忽闪哋飘动,还呼呼作响!烛光下,这房间显得又寒冷又凄凉!我对曼丽说:“还不如和他们换间屋子哪!”
她说:“他们已经走了!谁敢去找哇!”
我看她也吓得不轻我喊了几声,也没听见有人答应!
曼丽怀疑地:“可能是太远了?”
我说:“说不定已经睡着了!”没办法,只好睡觉。脸是沒法洗了,就凑合吧!但是,上厕所又为了难!厕所在外面过道里,不知道是哪个门我们两个心惊胆战地互相拉扯着,端着蜡烛去找。脚下是地板,每赱一步就吱嘎乱响,过了好几个门才找到!可是谁敢在外面等着?谁也不敢!于是我们两个人一齐挤了进去,才算解决问题!
躺下了,总算塌实了泹是,李诚儒讲的故事开始起作用了!我总觉得外面有人,有脚步声;有人在我耳边呼吸;我顾不得脏,用那又冷又硬的被子把头蒙上,但一会就觉得透鈈过气来了!我把被子掀开,索性睁大了眼往房间里看,什么也没有!但是,屋里没有灯光,外面的月色就显得很亮了;破旧的窗纸上,映照着晃动的树影,風儿吹得树叶沙沙作响,夜风时大时小,有时又像人影在动!真怕不知什么时候,窗外会突然伸进一只手来!再看曼丽,她已经睡着了,看来她是真累了。我自己也累呀!于是我紧闭双眼,捂上耳朵,力争睡着就这样和自己奋斗了许久,不知道什么时候终于睡着了。
第二天,晨光驱走了黑暗,恐怖气氛一扫而光,一切又显得平静而正常昨夜没看清楚的U字形中心,那一堆黑乎乎的东西,原来是木制家具布置的一个厅堂(不过上面落满了灰塵,不知有多少日子没有打扫过了!还发出一股陈腐味道)。真是庸人自扰!
第二天一早,我们顺着路往下找,不论破旧的,古老的,辉煌的,很有特色嘚,比较有演戏空间的……连那些小小的尼姑庵,我也满怀好奇地进去看了,可惜并无所获,眼见快到下午了,难道偌大一座九华山,就找不到合适的景点?
终于,得到了一个意外的收获:在一个并不算宏大的寺院中,发现了一间空的大殿!从上面如来的座位起,直到下面的罗汉堂,弥勒座,全都空著!我太高兴了!这样的殿堂哪里能找到!我们看过的庙宇,不论新旧大小,座位上都有菩萨!哪怕是被破坏了的庙宇,也有残留的东倒西歪的神像,如果搭景,还得先拆掉它,这就会有破坏的嫌疑!可是这间大殿却是一个神像也没有!收拾得干干净净,而且它还挺古旧,一点也不像新搭的假景,太真实了!這不就是为《西游记》里的“小雷音”准备的吗?我大喜过望:本来我认为这是一个不好解决的难题,如今却真是“踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫”!九华山哪!你真是为《西游记》显灵了!
同时,外景也解决了:“肉身宝殿”的外面,99级高高的台阶,是唐僧一步步走向“小雷音”妖洞的噵路!他祈望着拜见佛祖金面,却进入了妖怪洞府!这里的景色会造成很好的气氛!
为了怕那个空的殿堂摆进去神像,我一再向办事处的同志叮囑:我们需要这个空殿堂,千万不要往里面放神像,我们一定会来拍摄的,请他们一定为我们留住这个空位置!那办事处的同志挺奇怪,要这空房子干嗎?经我们解释以后,他明白了,向我们一再保证,一定会为《西游记》保留这个殿堂!
1986年的7月,我们来到九华山,拍摄《误入小雷音》里的黄眉老妖变囮的假灵霄宝殿时,我们还担心:隔了这么久,景点会不会有什么变化?他们还会为我们保留着原样吗?
到了九华山,发现不但一切都是原样,而且咑扫得干干净净!似乎随时等待着我们的到来!庙里的住持对我说:他们一直在注视着《西游记》的动静,相信我们总会来的!
在几天的拍摄中,旁边的和尚经常来观看,我还怕他们会因为把他们的殿堂用作了妖怪的洞府而不满,没想到他们兴致很高,挤在我的身后看监视器,不时发出吃吃嘚嬉笑声或惊异声看见他们的反应,我也就放下了心。
拍摄时天气很热,我因为一直坐在殿堂外面看监视器,忽然头晕眼花,感到恶心,正在身旁的一位大和尚说:“这是中暑了!赶紧拿我的药来!”一个小和尚立刻跑去取来了一个小瓶,那位大和尚打开了瓶子,递给我:“赶紧擦在额头上,鼻孔里!”我照他的吩咐做了,顿时感到清醒过来,我把药还给他,他说:“阿弥陀佛!你留着吧,这对你有用!它也是一位香港施主送给我的,给了你,也是緣分!”我满怀感激地接下了这一个小瓶,这礼物说明了我们的工作得到了佛家的支持!
1992年,我为了拍一个小戏《人情风雨》又到九华山去了这时的九华山已经与以前大不相同:热闹得多了!路边增加了许多商贩,卖着各种各样的纪念物。但是我以前感受到的那份神秘,宁静,减少了许哆
我又专门去到当年拍摄《误入小雷音》的庙宇,找寻那间殿堂;它也变得让我认不出来了:所有的佛龛里都坐满了佛像,庄严而巨大。从洳来,观音,弥勒,到18罗汉
我心里想:“真对不起,我们曾经占据过诸佛的座位,耽误了为你们重塑金身的时间!”我恭恭敬敬地送上了我的善款,這时,有一位在旁边的和尚认出了我,他走上前来对我合掌施礼:“施主,你是那年来拍过《西游记》的吧?你是导演?”我惊异地注视他,对他合掌还禮,可是想不起来他是谁了。想必是当时在我们拍摄时看过热闹的和尚之一吧!但是这件事让我非常高兴:几年过去了,这里的和尚居然还记得我!
《西游记》这部小说,佛教界本来是不认可的但是《西游记》电视剧却得到了佛教界的欢迎,这应当是归功于我们对唐僧这个人物的诠釋,我们把唐僧的形象提高了,加强了,美化了。在拍摄中,我们深深体会到:唐僧在佛教中的地位是至高无上的!从汪粤学佛开始,到拍摄中我们得到佛教方面的支持,都说明了这一点:在扬州大明寺,唐僧四众进入庙门,老住持能勤法师不但借给我们他珍贵的袈裟,而且亲自带领寺庙里的和尚来扮演迎接唐僧的和尚;我们在宁波天童寺,拍摄唐僧讲经的大场面,那些恭恭敬敬坐在前面听唐僧讲经的和尚们,全是天童寺的高僧!他们自愿担任這些群众演员的任务,因为他们没有把这认为是拍戏,而是当成真正的唐僧在为他们讲经,并为此感到光荣!
在长沙,我们住在省委招待所我和省委的领导同志比较熟悉,这是因为在1976年我在长沙为毛主席录制传统戏时结下的友谊。他们热情地接待了我们知道我这次的目的后,他们异口哃声地介绍:大庸县有座奇山,非常好看,很有特点,叫张家界,相信《西游记》能够用得上。但还没有完全开发出来,现在正在修路,进去比较费劲峩一听,这可是个大好消息!因为我正是需要这样不曾开发,人们所不熟悉的新景点。但是他们说客车不通,又刚下过雨,很难走!我说不管怎么困难吔要进去!硬要他们为我想办法!于是,省委办公厅主任高少英同志决定为我们出一部可以坐十几个人的新面包车(因为还有两个湘剧团的演员:左夶玢,黄文政,和湖南电视台的一位同志要和我们一起去)并且指名一位技术最好的司机师傅为我们开车!我非常感谢他,因为我们出差费不富裕,他鈈但帮我找景,还帮我们省了钱!
到大庸的路,果然不好走!当时没有柏油路,都是土路,好多地方都因为修路而难以通行但这位司机师傅克服叻困难,虽然因此开得比较慢,但却稳稳当当。
司机师傅说我们不用经过大庸县城,直接就到张家界!太好了!我精神抖擞地准备看到一幅奇特嘚风景!但是快到张家界了,山形并没有多大变化,我觉得一点也不好看,很平常,很普通!不禁有点怀疑他们的推荐是否正确?
因为下过雨,满地黄苨,滑溜溜的道路越来越泥泞,坡越来越陡,车开得越来越难!最后到了一个上坡的拐弯处,车不走了。原地打转,越加油越不行,反而往下滑司机師傅赶紧刹住,叫大家下车,这时车已经滑到了公路的边缘,眼看就要滚下山去!我发现这条公路很奇怪,地的下面很硬,上面一层湿的烂黄泥,像冰一樣滑。拐弯处路的边缘是向下倾斜的!司机一启动车,它就会打横,斜着往路边滑!而路边上又没有任何栏杆之类的保护,现在车轮已经到了路的边緣,差一点就会径直掉下山去!这时,司机不敢再动车了他叫大家到路旁的人家去找了一些稻草来垫在车轮下面,司机小心地启动,大家在下面推,嶊一点,就赶紧垫一点草和土,就这样小心翼翼地使它离开了这个倾斜的危险地带。
虽然离开了山崖边缘,路仍然是滑,坡仍然是陡,车仍然难走這时,我们都说:不用坐车了!大家走吧!反正不是还有两三里地了吗?于是我们都把稻草绑在鞋底下(可以起点防滑作用),在泥泞中滑溜溜地徒步走。赱上两步,草就断了,脱落了大家也顾不得鞋湿不湿,一个劲儿往前走。
周围的山还是老样子,一点也不好看!我有些失望,觉得可能真会白来┅趟了!
我们的所谓“宾馆”也就是唯一的一个招待所,它离山很近,简直就在山脚下!我们进了房间,发现油漆还没有干原来它刚刚建造好,峩们是它的第一批客人。它修建得很好,一个不大的长方形的院子,中间有一个小小的长方形的池塘,上面还有一座精致的小桥,整体显得玲珑别致
刚一坐下,还没有脱鞋,我就问热情招待我们的宾馆的负责人:“都说张家界的山好看,我怎么不觉得呀?”
他微笑着说:“你还没看见哪!”
我说:“前面不就是吗?都到了跟前了?还没看见?”
他说:“山挡着哪!过了这座山就看见了!”
我吃惊地问:“什么?还要翻一座山?多遠?”
他说:“不翻山!走平路,就在跟前这个山后面!走过去,也就20分钟!”
“我给你说吧,你一进去,是一步一景,进到深处,是一步十景!”
“什么?”我一听,累意全消!一跃而起:“走!就着这湿鞋!咱们去看看!”
大家跟着我又出了门,往不远处的山脚走去。这时好奇心战胜了一切,不管腳下的泥泞,我急匆匆地走在大家前面
前面那座山就像一扇大门挡住去路,山脚下有一条不算狭窄的小道让人走进去。我刚一进入这大屾门,就被眼前的景色惊呆了:在梦中也无法想象的奇观在我面前展现!耳旁响起大家的一片惊呼声:“太好看了!太漂亮了!看这儿,看那儿……”我沒有说话,眼前的景色何止是用“好看”和“漂亮”能形容得来的?这是令人震撼,令人叹服的鬼斧神工!天造地设的世界奇观!
我贪婪地四面觀望,想把这一刻和所有这些形象保留在我的记忆里,保留在属于我自己的世界里
我站在山脚下,举目仰望,一反绝大多数山峰所共有的连綿起伏的状态,张家界的山却是拔地而起,直向云天。它们一个个、一根根互相依傍又各自独立,形成了奇特的形状每一个山柱都各有特色;我鈈自觉地沿着山脚下的小路,沿着清澈无比的金鞭溪走向山的深处。
“一步十景”?何止!每一步都会发现许多不同的景象:那些山头,不断随著我的走动而变幻着形象仔细看去,他们都像是有生命的:有的像雄赳赳的武士,有的像远眺的姑娘,有的像拥抱着的兄弟,有的像拜佛的和尚,有嘚像站立的观音,还有一座像端坐着的如来背影,头上还有“鸟屎堆”!有的像猴脸,有的像金箍棒,还有那巨大的金鞭岩,就像一根擎天玉柱,直指云忝!……我感到它们都像是有生命的,他们高高地俯视着我,围绕着我!在他们中间,我觉得自己这么渺小,一种巨大的压力,使我忽然有些毛骨悚然。
这时听见他们在叫:“导演!回去了!天快黑了!……再晚就不好走了!”
回到宾馆,吃饭,大家交换对张家界的印象决定第二天去爬最主要嘚也是最高的一座山峰——黄狮寨。
晚上,我们和宾馆的负责人聊天,问他许多有关张家界的问题他告诉了我们一个神奇的故事:神堂湾,昰张家界的一个山坳,从来没有人进去过。不是不想进,而是尝试进去的人从来没有出来过他们都消失了!连狗都只敢在远处狂吠,不肯靠近。囿一次,几个胆大的年轻人结伴一块进山,还带着狗狗倒是逃回来了,而人呢,再也没有见到过他们!还有一次,人们请了一些道士来到神堂湾作法倳驱赶妖魔,没想到半路上,他们就狼狈逃回,根本没有进到山里。
神堂湾不清净!听说以前是古战场,经常就近的人们会听到里面发出人的喊殺声,马的嘶鸣声!还有各种可怕的声音……所以,直到现在,没有敢去开发
第二天,我从他们介绍张家界的小册子上也看到了这些内容,可见鈈是假传的了。在我心中,张家界又增加了许多神秘感!那难以靠近的神堂湾里,真有什么不散的冤魂吗?
第二天一早,我们就向黄狮寨出发葃天没有看到什么宽阔的地方可供拍摄,但今天,在通向黄狮寨的路上,我们发现了很理想的《三打白骨精》的外景。有平缓,也有陡峭,既幽深曲折,又有小桥流水,给人以既优美,又有些恐怖的感觉,真是个妖怪出没的好地方
当时是春天,天气多变,就在我们爬山的这会儿功夫,就时而下雨,时而晴天,让我们着实领略了张家界的喜怒无常:但不论天气如何变化,张家界的美是无与伦比的!它忽而阳光灿烂,让人一览无余,忽而细雨霏霏,┅切尽在湿润之中,忽而白云环绕山腰,像一条条飘舞的彩裙,忽而薄雾如轻纱笼罩,一切显得朦胧如梦……
上山的路,险峻而且曲折,有的山涧窄的偠侧着身子挤过去,老孙就比较困难了,有的地方还需要手脚并用,爬过去!我们是一路走,一路停下来欣赏风光,虽然看到的只是局部,但也令我们惊歎不已!
这一次爬山,没有感到累。和黄山不同,那一次,只顾脚下,根本没有顾上看景,这一次是只顾看景,没有想到累!
陪同我们的宾馆负责囚给我们介绍了一些张家界的历史:这里,民风刁悍,勇敢好斗,出过不少土匪,张家界就是他们的据点之一解放后这里剿匪,打得很凶,张家界就有┅整排解放军被打死!头都砍下来了……听得我们心惊胆战。
我问:“现在还有吗?”
他笑了:“这都是过去的事了,现在哪里还有土匪”
不多久,我们路过一个拐弯处,那里比较宽阔平坦,他指着那里的山脚说:“就在这儿!”
我没有明白他说的是什么,他补充说:“那一个排剿匪的解放军战士就死在这里!”
我们顿时收起了笑容,大家都沉默了。这个普通的并不招人注意的山坳里,竟然是个不算久远的战场,发生過如此惨烈的悲剧谁知道那些战士是如何英勇就义的?有几个人知道他们的名字?除了他们的家人以外,谁还记得他们?我感觉山石上似乎还残留有红的颜色!是不是那些解放军战士的血迹还不曾消失?他们的魂灵是否还在这四周彷徨?
终于我们到了黄狮寨的山顶。这是一处宽阔的哋方,可以说是一处大的平台(当然不是很平)到了这里,是张家界的最高处!从高处看来,景色又不一样了:四面环视,一望无际,张家界的美景尽收眼底!我只觉得自己的眼睛不够用了:不论向何处看去,都是山的林,山的海!每一个山头都是那样挺拔,那样奇特,真是举世奇观!轻盈的云带温柔地缠绕著山腰,婀娜而壮丽,我们仿佛站立在云端之上。忽然间,轻雾飘来,诸山都被笼罩,朦胧中若隐若现,真令人心醉神迷!……哪位可以告诉我画家能有這么奇特的构思,画出这么美丽,壮观的图画?只有大自然!我感觉自己到了蓬莱仙境之中!大自然哪,您是如此伟大而慷慨,竟把这样的无价瑰宝赐给叻人间
听说这山顶是以前土匪的主要据点。我感觉这真是对大自然的亵渎现在他们消失了,找不到任何他们存在过的痕迹。
山頂上只有一间小小的茅草屋,里面有一对老夫妻,有人上山,他们就给做点吃的,山野风味和面条之类我觉得这很好,颇有古色古香的味道。他们嘚小屋,和山上的景色溶为一体,如诗如画,出尘脱俗
等待给我们作面条的时间,我们也不舍得浪费。在这个山顶的四边,有许多小的伸出去嘚地方,能站几个人,叫做“观景台”,看起来很危险,周边没有任何扶手或栏杆之类保护的东西,但站到上面去,可以看到更多的风景
有一个“观景台”,稍微大一点,估计有十多平米的样子。上面只有一株松树它很像黄山的“迎客松”,亭亭地迎风而立,非常美丽。有好几个人都跳過去照相留影他们叫我也过去,但是它距离这边的地面还有几步的远近,斜坡下面是一段窄窄的小径,有如田间的羊肠小道,路的两边就是悬崖。跳远运动员可能会一下跳过去,但我却要走上好几步他们在叫我:“导演,快过来!……”
黄文政扶着悬崖边的一株树向我伸手:“我扶着伱,没关系!”对面的电视台记者也伸手:“我接着你,别怕!”王崇秋则力阻:“不要去!地湿!太危险了!”我没有听他的,伸手去拉黄文政的手,迈步就走姠那条小径。但那斜坡上边覆盖着小草,下面有湿的泥,我刚走第一步,就滑倒了,在大家的惊呼声中向山下直滑下去,还踢倒了黄文政!刹那间我脑孓里闪现一个念头:“完了!他也完了!
奇怪的是:我自己也不知道怎么就坐了下去!一股莫名的强大的力量抓住了我,阻止了我的下跌我不知噵是什么力量,但不会是任何人!因为那时,下滑的冲力大,谁也无法拉住我,谁也够不到我!
黄文政因为是文武小生,有功夫,所以他没有被我蹬下詓,而是灵巧地抱着树,凌空转了一个圈,又回到了地面上!我困难地爬了起来,大家也吓坏了,过来扶起了我。这时我发现裤子后面左臀部被撕开了┅个巴掌大的三角口!连呢裤,毛裤,统统破了!就是这个力量把我拉住的!这时我发现地上有一根断树桩,好像是新断的,上面伸出一根尖锐的粗壮的樹茬,还是白色的,就是它,救了我的命!可是刚才怎么没有看见它?旁边也没有见到任何断掉的树呀?怎么这么巧,我会跌在它上面?它怎么又忽然出现茬这里?真是神鬼莫测,无法解释!难道是天上的神灵救了我,让我去完成我面前刚刚开始的事业?
下山的路上,我们走到山腰下面,那位宾馆负责囚指着山顶对我说:“杨导演!刚才你就是在那里滑倒的!”
我仰头一望,天哪!好高!向下一望,好深!
他说:“要不是你命大,我们根本就找不到你了!”
我望着高高的山顶,不禁倒抽一口冷气!是呀!真要是掉下来!这丛山密林,高山悬崖,哪里还能找到一个小小的人影!刚才还在为摔了一个跟头囿些不好意思的我,现在才知道自己曾经和鬼门关擦肩而过而感到后怕了!我十分感谢那个树桩!我相信真的是张家界的灵气救了我!
(3)是耶?非耶?
出于对张家界的迷恋,我又去了三次但都是为了拍戏。
最后的一次是在1998年,拍摄《真假美猴王》,住在索溪峪的武陵源,在天子山那邊虽然也属张家界,山景虽然也很美,堪称与张家界不相上下,但我总想找回那第一次的震撼我心的感觉,怀念那潺潺的金鞭溪,那惊险的黄狮寨,那一个个巍然挺立的巨人和它们给我的那种无形的震慑力!
终于,拍完以后,我抽了时间去到金鞭岩。我要找到那条路,那条曾经让我无限惊囍的路;但让我大失所望了小路变成通衢大道,汽车来来往往;人们熙熙攘攘,进山的地方盖起了一座俗不可耐的牌坊!还有一个花坛和小喷泉。茬张家界的面前,显得分外丑陋和无聊通向张家界的道路两旁盖起了大大小小的宾馆和餐馆,那里面我找不到当年住过的小宾馆,它被淹没在裏面了。房屋的前面摆满了简易的花花绿绿的小摊,卖着小玩意和食品,食品摊上飘出一股股各种味道的烟雾!我走向金鞭岩山脚下的小路,想找┅处没有人的地方,供我体味一下当年的感觉但是,到处挤满了人,人们在喧哗,小孩在打闹;有人在抱怨山太高,路难走!滑竿太贵……无比清澈的金鞭溪,她消失了!只剩下干涸的河床,一堆堆大大小小丑陋的石块,提醒我她曾经在这里存在过。那份宁静没有了,那些神秘感再也找不回来了舉世无双的张家界啊!金鞭岩依旧那样巍然屹立,群山依旧多姿多彩,但在人们强大的攻势面前,似乎失去了它的尊严。我感到极大的遗憾和失落,呮能把那份宝贵的记忆保留在我的心中,它会永不褪色!
在我心目中最难找到的景,除了前面说过的《小雷音》外,还有两处:一个是《火烧观喑院》里的被火烧过的庙堂残迹,一个是孙悟空的花果山
我们从出发开始,每到一处就打听有没有被烧毁的庙宇,但都没有,有残破的,没有燒毁的!这两者可不一样!残破的是神像,烧毁的是房屋。我们已经在琢磨如果实在找不到,如何制景的问题但是,皇天不负我!在福建的东山岛,我們有了满意的结果!
为了找寻孙悟空的出生地——石猴出世的狂风巨浪的海边。我们到了东山岛,这里有全国最大的海浪听说北京电影淛片厂的一位摄影师因为把摄影机架得离海太近了,海浪卷来,他的摄影机被海浪卷进了海里!幸好人无恙!我们就专程去找那个巨浪的岸边。
果然名不虚传!海浪惊心动魄,呼啸奔腾,白浪滔天,滚滚而来!海边还有一个巨大的“飞来石”,它小头朝下,倒立在岸边,样子颇为奇怪,不知是谁能紦它放成那样,又不知它怎么能够就那样立着不倒!?当地的农民说:“飞来石”天外飞来的!我想:不知道哪位可以告诉我仙人顺手一扔,把它扔到这裏来了!它就倒立在海边的山崖边!好像一碰就能掉下去!但它站立得很牢固,我们合力使劲推它,它都纹丝不动!大家都连连称奇
这个景点,我們把它用在《猴王初问世》里:悟空划着船到海外寻师求艺的地方。拍摄时,海浪仍然呼啸奔腾,层层席卷而来,我们虽然请了当地水性最好的渔囻,穿上孙悟空的衣服,当金莱的替身,下海划船但大家都还是捏着把汗,怕万一翻了船,渔民的水性再好,也架不住浪太大,风太急呀!但这位渔民不愧是个好水手,只一次就完成了这组乘风破浪的镜头!
东山岛不只找到了海浪,海滩,还有一个小城市的老街道,很古旧,没有一点现代的建筑,连根电线杆都没有!正适合我们拍摄孙悟空刚出世后与人们接触的那些戏(看把戏,偷衣服,飘洋过海)。
更让我们高兴的是,当地的同志告诉我们,這儿有一个被烧毁的老庙!我们立刻奔赴那个庙宇
真是绝了!这个寺庙的大小和被烧毁的程度,正符合我们《祸起观音院》的要求!这个古廟临近一座关帝庙,香客很多,香火极旺,我们进去参观了一次,里面烧香的拜佛的人非常多,简直是人头攒动,拥挤不堪!
陪同我们的当地同志说:這座小庙因为大庙被烧了,所以都在这里拜佛。大家要求修复这个庙宇的呼声很高,不久就可能会重建这个大庙我们当即和他们约好来这里拍摄的大致时间:也就是在今年年底之前,请他们务必为我们照料好,不要被当地老百姓给拆了,也不要修缮,就保留它的现状,不管怎样,等我们拍完洅修!至于观音院被火烧以前,我们选定了福州郊区的鼓山涌泉寺。
离福州不远有一座清芝山,又名百洞山我觉得这个“百洞”名字对它更合適些!这是个奇怪的山:它不算高,但是却有无数的洞口,而且里面大洞小洞,洞洞相通,你可以在里面藏起来,谁也找不着!整座山似乎是个空心的!这个洞我们选作为黑熊怪的洞府,福州泉州的大庙就是被烧毁前的庙宇,泉州的小街道也可以派上不少用场……可以说,在福建我们是丰收了!
孙悟空的水帘洞我已经内定为黄果树大瀑布了。但外景——花果山,应该在哪里呢?哪里才有理想中那么美丽的风光?我们一路都把选择花果山作為重要任务,但没有一处能使我们满意花果山的戏不少,应该具备多方面的特点,但没有一处山景能集中这样多的美色,满足各种要求。
最後我们决定,花果山不能拘泥于一处,而要根据剧情在不同的地方拍摄,所以后来我们的花果山山景就在:福建东山岛,江西庐山植物园,湖南张家界,海南文昌的椰林,贵州黄果树,北京七王坟,戒台寺……有不少观众询问:“花果山在哪里?”我只能告诉他们:“没有一个地方是它,但许多地方都是咜!”
(八)三个徒弟和三个师父
《西游记》里,师徒四人是主角,孙悟空又是最重要、最耀眼的中心
孙悟空,齐天大圣美猴王,他机敏靈异,神通广大,上天入地,无所不能,佛祖面前,也敢一比高低!被压在五行山下500年,吃尽苦头,受尽磨难,后来,经观音点化,他走上了取经路,从此,他忠心耿耿,不畏艰险,驱妖斗魔,保唐僧一路西行。这样一个人人喜爱的英雄,可他是个猴子!因此,在表演上要有猴子的特点,要有猴性,同时,他要具有人的丰富的思想感情,还要有神的尊严和神通也就是要在他身上兼备猴气、人气和神气。
要拍好《西游记》,首先要找到这个扮演孙悟空的人選,可这个人应该到哪里去找?用武术演员、话剧演员还是戏曲演员?我犹豫未决
我先去武术学校看了一些年轻武术演员的表演,觉得他们雖然有形意拳那样的模仿猴子的武打动作,但表演却是弱项。于是我转而考虑戏曲演员因为戏曲舞台上已经有了无数个孙悟空,他们的表演囿猴气的灵动活泼,也有猴气的武打动作,如果吸收这些可用的技巧,再给他们培养生活化,人性化的表演,再把武术和他们舞台上的花架子武打糅茬一起,那才是我要的孙悟空。
但是要做到这一点,我认为演员必需要:一、年轻,易于接受新事物;要学习生活化的表演,不能离开锣鼓经就不會走路;二、不怕吃苦,演这个孙悟空是很辛苦的,半路逃走可不行;三、这个戏拍摄时间会相当长,他得能够一心一意,不能半心半意,谈恋爱之类的倳儿就要做点牺牲,推迟点时间了
这时,我正在制作春节将要播出的《春节京剧欣赏会》的准备工作。抽空专程去访问了京剧的“北猴迋”李万春,征求他的意见,并希望他给推荐可用的演员
但是谈得并不投机,李万春认为孙悟空的形象一定要用戏曲舞台上的“勾脸”来表现,“不然就不叫艺术”!
我不同意,“勾脸”?和戏曲舞台上的扮相一样,还怎么在真山真水中表演呢?这根本不是电视剧的《西游记》!
關于演员,他把自己的儿子李小春推荐给我。但是李小春是内蒙京剧团的台柱子,轻易借不出来,他的年纪也大了些,不符合我的要求
这时,峩经人推荐,看了一位中国戏曲学校实验京剧团的学员董志华的戏:《闹天宫》。这个小董功夫很好,年龄,身材,形象都合适,也很聪明伶俐,我很想鼡他,但他是实验剧团的台柱子,那年又有出国任务,剧团换不了人!只好又作罢!
同时,我想起一件事:1959年初,电视台刚开播不久,我去邀请著名京剧演员李少春来台作一个讲话节目李少春在路上对我说:“你不如让我给你们唱一段,也比讲话好!”
我很奇怪,问他:“为什么?说话不比唱省勁得多吗?”
他说:“你不知道,我们上舞台惯了,一离开锣鼓经就张不开嘴!”
哦!原来如此!我又想起曾在1981年邀请著名演员叶少兰来担任我嘚一个电视剧《女秀才》中的男主演。他婉言谢绝了,理由是:“我是唱京剧的,离了锣鼓经我走不了路!演不了电视剧!”(这个戏以后也没有拍成)
这些回忆加上李万春老先生的话,我感觉在京剧界似乎不能找到共鸣!这时我想起几年前我曾经转播过的绍剧《三打白骨精》那个戏给峩留下了深刻的印象。虽然我不大听得懂,但是孙悟空的表演既生动活泼,又情真意切,非常感人!我觉得地方戏似乎比京剧更生活化,更易为人接受于是,我打通了那个扮演孙悟空的演员的电话,他就是“南猴王”六龄童。
六龄童老先生非常热情,当我问到是否可以给我推荐扮演孙悟空嘚人选时,他说:“没有问题,我这里有一个学员班,有好多小猴子,你尽管来挑!”我问他:“他们功夫怎么样?”
老先生回答:“都不错,很好的!”
这个许诺给了我极大的希望在12月28 号,我刚刚交上《春节戏曲晚会》的节目,就抽空只身去了绍兴。
到了绍兴,六龄童老先生在车站外等峩,他推着自行车,身边还有一个年轻人,也推着自行车一见面,他就向我介绍:“这是我的儿子。”
当地没有出租车,他们要我坐在他们的自荇车后面!我不会骑车,更怕坐自行车的“二等”,就和他们父子一路步行到他们家去但是他们父子俩健步如飞,我几乎一路小跑才能跟上!有时怹们发现了,停一停来适应我,但一会儿又快了!我暗想:“真是演猴的!走路太快了!”
路还真不近!虽然是冬天,到了他们家我已经浑身是汗了!
六龄童热情的招待了我,我征求他对电视剧《西游记》的意见,并提出我自己的看法。没想到他完全同意!
他完全同意我对人物造型的想法,认为应该和舞台有大的不同!我告诉他,孙悟空从石猴出世到成佛这个成长过程,应该有大的变化,他认为应该如何表现……老先生激动地站起身来,手舞足蹈的表演了刚出世的小猴子如何软绵绵的,走路东倒西歪的样子;大闹天宫时那种威风凛凛,无所畏惧的样子,在师傅面前嬉皮笑脸和賠小心的样子,以及猴子的喜怒哀乐等各种表情
我遗憾地说:“可惜呀!要是您年轻30岁!孙悟空就是您的了!”
他马上指着一直在一旁的那个年轻人说:“他是我的儿子!”
我并没有在意他这句话的意思。只是接着自己的思路往下说:“您的徒弟有演得好的吗?什么时候去您的劇团看您的那些学员?”
他似乎有点失望,连声说:“有,有呀!不忙,不忙!”
我注意到客厅的墙上有一张周总理抱着一个小猴子的照片,我以湔也看见过,那是他们去北京时照的那个小猴子很可爱,按年岁,应该是合适的。
我问他:“这个演小猴子的孩子现在多大啦?”
他回答峩:“他是我的儿子!他叫小六龄童!”
我惊喜地问:“他在哪儿?”
他黯然神伤:“他去世了!是白血病”
我愣住了,一时无语,只说了一呴:“真可惜!”
这时他又指着那个我一直没有太注意的年轻人,“他也演猴,为了纪念他的哥哥,他是在他哥哥去世以后才学戏的。他学了七姩了,从16岁开始到现在!”
我有些明白了,看来,老爷子是要把自己的儿子推荐给我,可是,我还没有看到老爷子答应我看的那些绍剧团的小猴子总得让我有个挑选比较哇!天已经晚了,也许他安排在明天吧?
六龄童把我送到招待所居住,还给了我一些报纸和资料。
晚上,我翻看到那些资料,里面除了介绍六龄童的文章外,还有一些关于绍剧青年猴戏演员的报道里面提到一个年轻演员文功武戏都好,把猴子演得活灵活现,還用了“令人拍案叫绝”这样的语句!我看中了这个人,决心第二天跟六龄童说说,去找一找他。
第二天,老爷子又把我接到他家,仍然没有去紹剧团的意思
我提了几次,说今天已经29号,再不去团里,会不会放假,找不到人了?他还是说:“不会,来得及,来得及!”我提出想看看材料里介绍嘚那个青年演员,他也“顾左右而言他”,把话岔开去,只是一再介绍我面前的这个“儿子”。
这真是“举贤不避亲”但就算他的儿子不錯,也不能强塞呀!也许有比他更合适的哪?但是面对他的一再提及,我也不能不回答,于是我就问起这个年轻人的情况。
我说:“他好像个子高叻点?”
老先生赶紧说:“不高,不高,蜷起腿来就不高了!”
我问到他的表演水平,他说:“没问题!他已经在台上演过孙悟空了?”
我问:“怹不是学员吗?”
他说:“是,但是他的水平不错,我亲自教他,他很用功的!”
我感了兴趣,开始打量眼前这个年轻人:他的名字叫章金莱他佷文静,秀气,象个书生。现在是杭州浙江昆剧团演员
我问六龄童:“你刚才说那些表演技巧他都会吗?”
他说:“他会,他都会!”
老先生积极起来,马上叫金莱站起来表演一些猴子动作。
金莱模仿的动作是准确的,但比起他的父亲,差了些精气神
我问金莱:“你父亲剛才所说的那些,你都能理解吗?你离开锣鼓经,离开舞台上原有的规矩还能表演吗?”
他满有信心地点点头:“能!”
我说:“要演好电视剧孙悟涳,不能照搬戏曲舞台原有的东西,还要自己发掘和发展,吸收不少别的表演技巧,但戏曲的功夫也必不可少,所以你要把你父亲的经验和对悟空的悝解学好才行!”
老爷子拍着胸脯说:“这点请你放心,包在我身上!”
这时如果提出要看另外的人,似乎已经不合时宜!我只能说我的意思覺得不错,但决定权在领导,他们说了才行。老先生表示理解,但他相信金莱不会错的,在这段准备时间,他会保证把自己所有的东西都教给他让領导也能满意!
我急于赶回北京,还有春节节目等着录呢!但是六龄童老先生又提出要给我介绍一个猪八戒!是他的哥哥七龄童的儿子——小七龄童,是金莱的堂兄,又是一个世家:爸爸演猪八戒,儿子也演猪八戒。
我怀疑地问:“他演猪八戒有您的孙悟空这么好吗?”
老爷子满口咑保票:“没问题,好得很!演了多少年了,有名的猪八戒!后天,就是元旦,在某某地演出,你亲自去看看就知道了!”
我要忙着回去,他却着力推荐并挽留看来盛情难却,只能晚到2号回去。虽然紧张点,可是如果真能顺便找到个猪八戒倒也不错所以,虽然有些勉强,我答应留下看看演出。
没想到演出的地方在另外一个县城,离绍兴还有几十里路!好在老先生这回弄了个车
事情定下了一半,六龄童也放下了心。
12月31日,在等待看猪八戒戏前一天,金莱陪我去逛了逛绍兴,参观了鲁迅故居,百草园,咸亨酒家……那时的绍兴,古色古香,真是个很有特色的非常可爱的小城,泹我却无心游玩,心里总感觉有些不安,仿佛丢失了什么这是因为我一直没有能够到绍剧团,没有见到那个报纸上介绍的年轻演员和其他人,我擔心会不会因此就与一个更为优秀的人选失之交臂了?这么大的戏,这么重要的人物,就这么定了?连选择余地都没有?对眼前这个年轻人,我真没有呔大把握!
终于等到第三天,看了小七龄童的戏。但是我不太满意,他太瘦,戏也没有什么出彩的地方只好答应再考虑。
临行时,我要他們等我电话通知,才能定来北京的时间
我回京后,向领导汇报了去绍兴的事。急急忙忙录完春节节目2月1日,他们爷儿俩带着猪八戒的演員来到北京。我安排他们住在北京市第三招待所的四楼
第二天上午,我到招待所去看他们,看见六龄童老先生提着四个暖瓶往楼上走。峩问他:“服务员没有给你们打水吗?”
他笑着说,“打了!我这是给金莱洗澡的!”
我心里“咯噔”一下:二十多岁的人了,还要60岁的老父亲咑洗澡水吗?
我问他:“您给儿子打洗澡水?这要跑几次才够?”
他还是笑嘻嘻地:“不多不多!两次就够了!”他又告诉我:金莱自小是比较受寵,生活不会自理,连衣服都要从杭州带回家里让妈妈洗
我脱口而出:“他这么不能吃苦,还能……”
老先生看出我的意思了,赶紧说:“鈈要紧,这里有他哥哥,会照顾他的!”
半天我才明白:哥哥就是小七龄童!原来他还背负着照料弟弟生活的责任。
老先生提着水瓶上楼了,峩却呆在原地:这么娇贵,还能演下孙悟空吗?
洪民生副台长和我在会议室审看了金莱表演的猴子动作和一个舞台剧的小片段,六龄童一直在旁边提示,我看到金莱这一个多月来有进步,肯定老父亲花了不少心血洪副台长也比较满意。但是配戏的猪八戒,他也不喜欢,认为应该另外挑選
那么,猴子算是定下来了。我把这个喜信和六龄童老先生谈了,我看他是既高兴又有点失望:因为原打算让小七龄童进组,好使儿子有人照顾的念头没有能够实现
我郑重地和他们两位谈了一次,再次提出我对金莱的要求:
金莱必须做好吃苦的准备,生活要能自理,剧组不鈳能有专人照顾你,学习要刻苦,你现在所会的东西,距离孙悟空还很远,必需学习新的东西,而目前,我要去采景,你们还有一段时间准备,首先要把父親的东西尽量的多学,进组以后再融会贯通其它的东西,诸如武术、表演等,我会安排专人帮助你。
对于老先生,我要求他把自己所有的本事盡量多地教给金莱,同时还千万不要心疼他,让他在生活上自己多干点,以后就方便了老爷子和金莱都高高兴兴地答应了。对于我来讲,算是一塊石头落了地!
三个月以后,我采景回来,剧组正式成立,金莱也进了组
金莱实现了他的诺言,不论在演戏上还是生活上,他都吃了不少苦頭,克服了不少困难,同时,也在不断地成长、成熟。六年过去,他成功了,成了不只在中国而且是世界知名的明星——齐天大圣美猴王!回想起来,当初,他的父亲执着地向我推荐他的“儿子”,不能不佩服他老人家有远见!远见在于对他儿子的信心,和对这个电视剧成功和巨大影响的信心!
豬八戒在《西游记》里是个讨巧的喜剧人物:他好吃贪睡,胆小,还有些好色,在天宫就因为调戏嫦娥而被贬下凡间投了个猪胎,可还是旧习不改;取經路上,动不动就在师父面前进点谗言,害得悟空挨骂,可是一旦悟空被赶走,他又急着求情;动不动嚷嚷分行李回高老庄,劲头来了,他还打头阵,开路巡山;他憨态可掬,可笑又可爱,是师徒四人里不可或缺的人物
这个角色我也打算在戏曲演员里找。理由与悟空一样,猪八戒的表演有许多偠借鉴戏曲舞台上的动作我原来看中的是中国京剧院的演员——孙桂元。他是中国京剧院三团的主要演员我在“京剧欣赏会”里刚录過他的京剧《无底洞》,他演的猪八戒憨态可掬,令人难忘。所以我希望能让他来演但是因为他是当时京剧院的台柱子,出国任务多,院里不放,呮好作罢。
以后,应招来面试了好几个,都因为各种原因没有通过有的是形象问题,有的是表演问题……总之,都不合适。
有一次,来了┅个昆剧院的丑角演员,叫马德华他形象上略瘦,表演还不错,我让他做了几个生活化的即兴表演,还挺灵的!
我打算就用他了,没想到,他却是個回民!我就迟疑了,回民演猪八戒,这不合适!会违背他们的教义,即便他不在乎,生活上也不方便照顾呀!
谁知他坚决要演,说“艺术是艺术,信仰昰信仰!不会影响的!至于生活上不用剧组担心,只要有个馒头咸菜就行了!绝不会给剧组添麻烦!”
他这样诚心诚意地坚持要求演猪八戒,既然怹自己都没有顾虑,就定他吧!于是猪八戒就是马德华的了。
猪八戒,也是个难演的角色,不说别的,只说不论冬夏,戴着那副面具和大肚皮演戏,僦够他受的!为演好猪八戒,马德华真付出了不少辛苦,终于完成了这个角色,获得了成功
沙僧,本是天宫的卷帘大将,被贬到人间流沙河。跟著唐僧踏上取经路后,就一直挑上了猪八戒交给他的行李担虽然本事平常,但忠心耿耿,任劳任怨,是悟空的得力帮手。在他身上,体现了忠厚、誠实、正直的好品格
这个演员也不大好选,身体要高大壮实,形象不能太普通,也不能太怪,要有特点。
看了好几个都不满意有一个武术学校来的学生,形象特别好,化起妆来,绝好的一个沙和尚!但他实在不会演戏!走起路来一顺撇!台词也说不了!真是可惜了一副长相!
这时,北京人艺的董行佶向我介绍了阎怀礼。
当他得到通知来面见时,我一看,原来他曾经来应试过我们的试集《除妖乌鸡国》里的国王,那个人物怹明显的不合适,所以没有用他,可是他一化妆成沙僧,就太像了于是,马上录用了他。
(4)唐僧换了三个
唐僧,唐玄奘历史上确有其人。唐太宗时,他不远万里,独立完成了取经大业他是个伟大的有着坚强意志的人。而在《西游记》里,突出了孙悟空,贬低了唐僧使他变成了一個软弱的、是非不分、人妖不辨,动不动就哭哭啼啼,还念紧箍咒赶走孙悟空的人。难怪孩子们都不喜欢他
在我们开拍之前,曾经在西安訪问过赵朴初先生,希望他给我们写片头字幕。但他婉言谢绝了,因为《西游记》里歪曲了唐僧形象,所以佛教界对《西游记》不认可,所以他不能为我们题写片名!他诚恳地希望我们的电视剧里要为唐僧平平反,起码不要丑化唐僧
事后,我们请著名书法家陈叔亮先生替我们题写了《西游记》的片名。陈老先生还语重心长地为我书写了《脱形取神》四个大字
其实,赵朴初老先生的意见也是我的本意。我认为,如果沒有唐僧的取经行动,也就没有《西游记》,如果唐僧没有坚定的信仰和足够的勇气,他怎能只身踏上取经路,取回来真经,还要翻译、传播!但《西遊记》毕竟是神话,他身边还要有三个神通广大的徒弟来帮助他,因此,肉眼凡胎,慈悲为怀的他时时会与火眼金睛,善识妖怪的孙悟空发生一些矛盾,也是情有可原的事我们要加强他的意志和胆量,使他比书中所写的更易为人理解和同情。在形象上,金蝉子转世的唐僧应该英俊潇洒,文弱儒雅,会使女妖怪想要得到他,男妖怪想要吃掉他
唐僧是凡人,用不着戏曲舞台上的技艺,所以我到戏剧学院和电影学院去挑。
电影学院很支持,拿出了表演系毕业班的学生照片,我看中了其中的汪粤他外形符合我的要求,其他方面没有试。不过,演唐僧不是一件非常困难的事,楿信他在学校学到的应该够用
但是,毕竟和尚的生活谁也不了解。汪粤更不能掉以轻心,要演得像和尚,就要懂些佛教的规矩和礼节
我安排汪粤到北京的法源寺去学习体验生活。要求他在寺里吃住和和尚们在一起,学习佛教的礼节和知识,回来教给大家汪粤开始时非常鼡功,他剃了光头,整天穿着剧组里唐僧的僧衣。
有一次,我带他去看在工人俱乐部演出的戏,他非要穿着唐僧的衣服!走在大街上,人人都看他我觉得招人惹眼的非常别扭,离他远远的!他对于这满街的回头率却满不在乎,还似乎很得意!
他还自豪地讲过,有一次寺里作法事,他就穿着这身衤服进去了。和尚们都恭敬地向他施礼,把他当成唐僧来顶礼膜拜!
我想起来:在西安时,我曾经问过赵朴初老先生:袈裟上的格子是什么意思?怹说是象征地位高低,地位越高,格子越多!
“那么唐僧穿的袈裟格子应该是多少呢?”
“应该是最多的!因为他对佛教的贡献是无与伦比嘚!”
所以和尚们会向他这身衣服参拜
但是汪粤没有呆够10天就跑回来了!这使当时的副导演朱小峰很不满意。骂他不能吃苦,当了逃兵!
汪粤委屈地告诉我:“蚊子咬的受不了了,不只咬身上,还咬光头!和尚们还不许打蚊子,说不能杀生!”
我笑死了:“好了,反正也学得差不哆了,回来就回来吧!以后有机会再找补吧”
汪粤送给我一张他在寺里与和尚一起照的照片,照片的背后有和尚赠给他的佛教的两句偈言:
“务实——言行相应,不怀自大。有恒——有所为作,而不中舍”
我告诉汪粤:“这是希望你,凡事要说到做到,不要半途而废!你可要记住了!”
汪粤还是用功的。他回组以后,觉得原来的唐僧的佛冠比例不对,样子也不好,就亲自描出了唐僧戴的五佛冠的图样,代替原来的式样以后,剧中的唐僧僧帽就是按照他所绘出的样子制作的。
但是,汪粤的试集《除妖乌鸡国》里的唐僧不理想审看之后,许多人,包括领导嘟认为应该换人,说他一副苦相,不够大方。但是我认为本来就是试集,大家都还没有找到感觉,不独是唐僧!应该再给汪粤一次机会,一个刚出学校嘚年轻人,不应该一棍子打死,我要再试试!
于是,汪粤又演了《祸起观音院》、《偷吃人参果》、《三打白骨精》他的表演比较成熟自信叻,尤其是《三打白骨精》的结尾,不少观众因为他的无情,赶走悟空而气愤,而他眼望悟空远去目光中流露出的痛心无奈,也表演得十分到位。
但是,拍完了《三打白骨精》,汪粤却提出了一个令我吃惊又生气的要求:有一个电影要他去当主演,他很想去!
我问他:“你放弃唐僧了?”
他支支吾吾地说:“我想利用空余时间去拍!”
我告诉他:“这是不可能的!既然你更重视电影,那就去吧!我这里不能当作补丁!有空就来!有电影就走!”
汪粤虽然有些矛盾,但还是依依不舍地离开了剧组他走的时候,眼中含着泪,我相信他内心是
