原标题：中盛泰文化传媒：让互联网+时代拥抱艺术品

深圳市中盛泰文化传媒有限公司表示：乱世黄金，盛世收藏。随着国力强盛，生活富裕，越来越多的老百姓喜欢上了收藏。但无论面对家里流传至今的老物件，还是面对商家讲得天花乱坠的收藏品，人们总会像《鉴宝》和《天下收藏》里的观众一样冒出两个疑问：这东西是真的吗?这东西到底值多少钱?

如今的艺术品市场被划分为两块，一块是艺术品的收藏、投资市场；另一块是大众消费品市场。前者位于“塔尖”，属于小众市场，后者居于塔基，坐拥潜在的消费群体和巨大的市场空间。然而，信息的不畅通和高门槛却造成了传统艺术品交易市场的曲高和寡，让普通群众望而却步。与此同时，文化产业既是体现人民生活质量与幸福感的主要支撑点，也是经济转型和增长的一个重要发力点。因此，我们迫切需要将文化产业从过去的一个小圈子变成一个大众市场。

“互联网＋”则赋予了传统文化全新的载体形式。通过互联网，传统文化艺术的特点不仅得到了淋漓尽致的体现，也为艺术家之间、艺术家与普罗大众之间搭建起了有效的桥梁，切切实实地解决了传统文化的普及难题，从而使传统文化的艺术价值、经济价值、社会价值得到了最大化的利用和体现。

“互联网+艺术”的兴起，以及消费升级的推动，艺术品电商不仅满足了千万家庭对艺术品欣赏与消费的需求，还成为艺术家进入艺术市场更加便捷的“敲门砖”。一方面，画廊的行业垄断地位逐渐被打破，艺术家不必非要借助画廊才得以展示自己的才华，艺术电商成为另外一种更加有效的捷径。另一方面，初出茅庐、一开始并不广为人所知的年轻艺术家借助艺术品电商搭建的平台，加速成长。

艺术品电商积极开拓蓝海

2017年的《在线艺术品交易》报告显示，2016年在线艺术品交易销售总额达37.5亿美元，同比增长15%，至2021年预计达到91.4亿美元，潜力不可忽视。92%的线上艺术品买家表示，预期在未来12个月，还将通过互联网购买同等数量甚至更多的艺术品。线上交易已成为全球艺术品交易的一大趋势。

随着我国新一轮消费升级，加上互联网的介入，使得艺术品消费真正走进普通人的生活，越来越多的人将艺术品投资作为家庭资产进行配置。

从2012年伊始，中国的艺术品市场进入一个历史性拐点，遭遇了一次拍卖市场的 “春寒”。据雅昌艺术网市场监测中心数据显示，2012年，中国艺术品拍卖成交总额为536.9亿元，与2011年的968亿元相比，缩水近一半，这标志着中国的艺术品市场正式开启了“寒冬”模式。

2018年2月，雅昌艺术市场监测中心发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告2017秋》显示，2017年中国境内艺术品拍卖成交数量为184002件，同比下降0.86%，成交额约为642.84亿元人民币。

国内艺术品市场出现跌宕之时，艺术品市场经营模式的创新步伐也从未停止，艺术品的网络交易却出现逆势增长。

为了适应“互联网+”的时代发展趋势以及艺术品市场在经营模式创新方面的需求，在佳士得、北京保利、中国嘉德等知名拍卖公司纷纷试水艺术品网络拍卖的同时，一些新晋的艺术品电商近几年也如雨后春笋般涌现并逐渐发展壮大。

总体来看，目前国内的艺术品电商以艺术品综合类电商平台、艺术品专业类电商平台、综合性电商平台中的艺术频道以及艺术品移动电商四大类为主，其运营业务基本涵盖艺术品创作、宣传、销售等各个环节。

统计表明，目前我国收藏爱好者已经超过一亿人，每年仅公开的艺术品交易额就超过2000亿元，民间交易更远大于此。市场越来越大，假货却越来越多，事实上，在每个藏友的收藏路上，都买过不少价格虚高的藏品甚至假货。因为我们不可能把每件藏品都拿给专家当面鉴定，就算专家拿出个人看法，我们也无法判断是否准确。于是如何找到权威、安全、快捷的鉴定方式就成了藏友的迫切需要。如今踏着互联网+的潮流，一家名叫深圳市中盛泰文化传媒有限公司迅速红遍大江南北，赢得了百万藏友的一致好评：因为通过这个权威平台，任何人都可以轻松搞定藏品鉴定方面的一切问题。

艺术不应是曲高和寡的事

根据五年来的探索，一种共识在艺术品电商从业者间达成：如今的艺术品市场被划分为两块，一块是艺术品的收藏、投资市场；另一块是大众消费品市场。前者位于“塔尖”，尚为小众市场，后者居于塔基，尽管客单价低，却坐拥潜在的消费群体和巨大的市场空间。

作为“艺术收藏品+互联网”的典范，“深圳市中盛泰文化传媒有限公司”有着权威公正和方便等特性。用户只需图片发给相关工作人员，就可以得到平台专业的宣传推广包装。

在互联网+时代，快、准、狠是互联网工具的显著优点，“深圳市中盛泰文化传媒有限公司”也是如此。

培育年轻艺术家走向成熟

2012年以来，国内艺术品电商努力创造新的商业模式，尝试重塑交易体验，重构价值链，生成新的交易场景。

目前艺术品电商逐步形成五种模式，一是线下拍卖机构将拍卖流程直接或者进行一定的改编转移到线上进行，作品的底价一般定得比较低甚至无底价；二是网上画廊，这种模式有两种情况，可能是网上搭建的虚拟画廊，线下并没有实体画廊支撑，也可能是线下实体画廊建立了线上画廊，将自己的体系搬到线上；三是作者将自己的作品交给艺术品交易平台全权代理，出售之后分成，线上交易平台的分成一般比线下的艺术机构要少至少20%左右，这种方式既克服了空间限制，也克服了高额佣金和暗箱操作等不利因素；四是平台给艺术家提供上传画作的“作品位”，艺术家支付相关上传费用即可，但不介入买卖双方的交易行为；五是平台吸纳大量青年艺术家，与其签约，购入签约艺术家作品并进行销售。

基于对培育年轻艺术家的考量，深圳市中盛泰文化传媒有限公司采取的是后一种模式。王刚介绍，当前在国内艺术家分为四类：才华横溢且懂些市场的；才华一般但懂市场的；才华横溢却不懂市场的；才华一般又不懂市场的。对于懂些市场营销的，纵使没有大红大紫，普通的生活还是没有问题的，然而对于大多数有才华的却不懂市场的艺术家来说，却又有些许的窘迫，这类艺术家大多醉心书画创作，对于艺术市场却一知半解，等画廊发现其才华也是遥遥无期，作品变现更是阻力重重。

毫无疑问，“深圳市中盛泰文化传媒有限公司”的问世进一步推动了传统文化和艺术品行业的发展。由于传统文化艺术收藏品假货横行，口碑较差，行业振兴更需要风清气正，在这种大势下，“深圳市中盛泰文化传媒有限公司”用专业服务在买卖之间构建了一条群众认可的桥梁，既能有效预防收藏品假货横行，更能让群众购买收藏品时不再有顾虑，从而促进整个行业的繁荣昌盛。