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来源：DOCIN &责任编辑：王小亮 &
收藏上讲的清早期、清中期、请晚期怎么划分的问：收藏上讲的清早期、清中期、请晚期怎么划分的，各是那位皇帝答：一般来讲的清代时期划分指清代早期:顺治,康熙,雍正(1644年-1735年)清代中期:乾隆,嘉庆,道光(1736年-1850年)清代晚期:咸丰,同治,光绪,宣统(1851年-1911年)努尔哈赤虽然是清朝的奠基人，后世称“清太祖”，但他建立的是“大金国”，故不算是清朝的...如何清空收藏夹问：如何清空收藏夹答：楼主也没说你要清除什么浏览器的收藏夹，就按IE浏览器的操作说吧，其他浏览器也是大同小异。打开IE浏览器（就是你电脑桌面上那个蓝色E图标，平时你用来看网页的）点击“收藏夹”菜单，选择里面的“整理收藏夹...”在打开的窗口中选择你要删除的网址...【收藏】清朝瓷器专题(图3)【收藏】清朝瓷器专题(图5)【收藏】清朝瓷器专题(图7)【收藏】清朝瓷器专题(图10)【收藏】清朝瓷器专题(图12)【收藏】清朝瓷器专题(图14)清理微信存储空间会把收藏清掉吗问：清理微信存储空间会把收藏清掉吗？还有标签也会被删的的吗？都不见了答：清理微信存储空间不会把收藏清掉，删除的只是一些垃圾缓存文件，清理步骤：1.打开并登陆微信，进入微信主界面；2.点击“我”选项，接着点击设置；3.在设置界面点击通用选项；4.在通用界面点击清理微信存储空间；5.接着选择删除的内容，选择全...防抓取，学路网提供内容。==========以下对应文字版==========图中的清钱有收藏价值吗？价值几何？答：利用通宝十几元一枚，另外三枚清钱10元以内。防抓取，学路网提供内容。嘉靖时期青花特点：蓝中泛紫。古代收藏家为什么没有发现元清花问：古代收藏家为什么没有发现元清花答：谁说没有元青花？从“元无青花，此乃国史之定论也”到拍卖场上的疯狂，不到百年时间内，元青花的地位经历了翻天覆地的变化。近日，“青花的记防抓取，学路网提供内容。在2007 年香港苏富比拍卖会上，一对明嘉靖青花"三阳开泰"图仰钟式碗成交价高达 2216.75 万元；1 个多月后，在另一场香港某国际拍卖行的拍卖会 上，一件明嘉靖青花 庭院婴戏图盖罐以3056.75 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博物馆的书籍，了解不同器型、纹饰的数量和价格，建立基本的价格认知体系，更有 利于未来的投资计划。现在智能手机已经承担起了我们的社交关系，所以大部分用户的手机都是24小时开机的，有的甚至几个月也不会关机。那么在平时充电的时候，开机充电是否会影响到充电效率呢？首先在回答这个问题之前，我们应该确定即使防抓取，学路网提供内容。嘉靖时期青花特点：蓝中泛紫 嘉靖青花中有一部分是以回青(又称青金蓝、佛头青)和靖州石子青调和而成，这 种回青料中铁与钴的比值比宣德时期进口料高，又比国产料低，因而呈色没有明 初时 期青花器那种黑铁斑，但又比成化时期的平等青浓艳，也不同于正德时期单纯石子青 的蓝布色调，而是蓝中泛紫，这个独特的特征，具有鲜明的时代特点。蒙特梭利教育法核心教育是“爱”和“自由”，这两个词中都有感觉在里面。感觉是什么？印度哲人克里希那穆提的定义：感觉，就是“我”与其他事物建立关系那一刹那的产物。借用大王的原创画我们来看看问题“被人一吼就哭”，感觉像是大人对孩子的教育，上级对下级训斥，强者对弱势攻击。我们人体大脑的本能反应有僵，逃，战。问题的反应是哭，是僵住了。为什么会僵住？势力不均衡？关系不平等？大家可以打开脑洞。再看“一骂就生气”防抓取，学路网提供内容。这种色调为嘉靖、隆庆、万历三朝所独有，但各个时期略有不同：嘉靖初期色泽 浅淡，后渐渐浓重，并且趋于稳定艳丽；隆庆时色泽最为鲜艳，并延续到万历中期。汤唯在我们的印象中总是很淡定，但是丝毫不能遮盖她的美丽。那是一种宜人淡雅的美丽。不管经历多少大起大落，都始终如一。众所周知，汤唯在产子之后很少公开亮相，她此次选择了一条白色的长裙，半丸子头散发着满满的防抓取，学路网提供内容。因此这一阶段无款器物仅从青花色泽上几乎无法断定其朝代。我先聊一下自己对真力时的看法。我的3支zenith20年前，1997我开始买表的时候，zenith是少数完全自产机芯的品牌。劳力士计时机芯那个时候还在用zentih传奇机芯“ElPrimero”，这款防抓取，学路网提供内容。不过万历晚期的青花则 有所不同，色彩晦暗，易于区分。三年之内可以补审，超过三年就不能年审，就算报废了，你尽快去补审吧！晚了就不行了。两年没有年审的摩托车可以正常年审，但是车管所会要求补交两年的交强险，180元/年，当然还有滞纳金。建议先到本地车管所咨询防抓取，学路网提供内容。说明：本栏目所鉴定的作品均基于读者所提供的原照片，如需进一步鉴定需要观 看实物。前不久买车的时候也遇到过这个问题，顺便就来唠两句吧。当时挑了三家店，在谈价格的时候自然也谈了一下分期的事儿。至于有其他答主说的放款方不同的事在我这不成立，因为三家店走得都是品牌自己的金融方案，所以理论防抓取，学路网提供内容。中财网 雍正官窑的色彩美 清世宗雍正在位13 年间，其官窑制瓷成就达到了前所未有的高度，尤其是单色釉瓷在 前朝制瓷工艺的基础上不断丰富和创新，发展出自己独特的用色及外形特点， 其中尤 以仿汝、官、哥、钧最为著名，其仿龙泉青釉瓷器的烧制为史上成功之作。谢谢邀请。说实话，很多来找我做咨询的女性朋友，在提到公婆不给带孩子的问题上，火气很大。她们也知道孩子是自己生的，需要自己亲力亲为养育。公婆确实没有养育孙子的义务。但是，人都是有情绪的。现实生活，也是有实际困难的。现在的年轻人，生活压力确实是很大的。高房价、高育儿成本、高强度的工作，是大多数年轻人必须面对的三高问题。我有个女学生，外企白骨精（白领、精英、骨干的缩写）。她已经算得上是很独立的女性，也认防抓取，学路网提供内容。可以说， 雍正时期官窑单色釉瓷形成了千峰炼翠、五色呈颜的生动局面。小米的销量被超越可以说是市场的选择吧。从当初小米通过性价比打开智能手机之后，小米手机就在性价比的路上一去不复返，坚持性价比的策略固然没错，毕竟人们都喜爱物美价量的商品。但是小米手机价廉却不一定物美，手防抓取，学路网提供内容。单色釉瓷用色特点 雍正朝单色釉色彩极为丰富，呈色稳定纯正、工艺精良，从历史记载和传世瓷器均 可以看出当时取得的巨大成就。袁大头鉴定方法1、袁大头银元正面图案是袁世凯的侧像，上方铸造年份\".中华民国某年\"字样。2、背面图案为二株嘉禾花纹，当中衬托着\"壹圆\"面值字样。根据\"袁大头\"的铸造年份、铸造样式和铸造地点防抓取，学路网提供内容。督陶官唐英在《陶成纪事》中总结当时景德镇官窑 使用的釉彩达57种之多，其中单色釉种类近40 种，由此可见单色釉在雍正时期官窑 瓷器中的地位。像这种镶嵌的和田玉，一般都不会用好料子来做的。基本上是用些品质不怎么样的韩料或是青海料来做，多是韩料。因此，这种镶嵌的和田玉并不怎么值钱，即便是几百块买来的，那卖家也绝对卖得值。只要多去了解一下就知道防抓取，学路网提供内容。在《景德镇陶录》卷三陶务条目中，也有较大篇幅有关配合 釉料，提 到过很多种釉色，其中有： 紫金釉：用罐水、炼灰、紫金石合成；翠色釉：用炼成古铜水、硝石合成；黄金釉： 用黑铅沫粘赭石合成；矾红釉：用青矾炼红加铅粉、石沫合成；紫色釉：用黑铅 石子青、石沫合成；浇青釉：用釉水、炼灰、石子青合成；浇绿釉：用炼过的黑铅沫加铜沫、石沫合成；豆油釉：用豆青、油水、炼灰、黄土合成；纯白釉：用 灰合成；浇黄釉：用牙硝、赭石合成；霁红釉：用红铜条、紫英石合成，兼配碎器、宝石、玛瑙；霁青釉：用青料配釉合成；冬青釉、龙泉釉：用紫金釉微 掺青料合成； 则成大纹片。帕萨特和迈腾其实可以统称为帕萨特，迈腾是中国“特供”产品名字，二者从根本上的区别是这样的：迈腾的原型是原汁原味的德国版帕萨特，而上汽大众帕萨特则是德国帕萨特的美版车型（美版与德国版在底盘结构上存在一些调教差异）。所以准确的说全新迈腾于帕萨特的差别，目前看仅是平台结构存在差异，轴距尺寸有些不同，其余的基本是一致的。全新一代迈腾（德国帕萨特）使用的是大众MQB横置发动机模块化平台，而上汽帕萨特（美版）使用的是上一代的PQ46平台，新平台的延展性优势让新迈腾的轴距一下加长到了2871mm，而上汽帕萨特目前还保持在2803mm。但是二者其余的技术总成均是一样，比如前麦弗逊+后多连杆独立悬架，发动机下护防抓取，学路网提供内容。以上釉色品种包括了高温釉和低温釉两种，其使用的原料包括了氧化铜（红铜条）、 氧化铁（赭石）、氧化钴（青料、石子青）等矿物原料。首先我说一下自己的经历，我今年刚换的笔记本，之前15年给男朋友买的是MacBookPro，但是买的是256G内存版本，当初想的是如果后期安装虚拟机或者双系统肯定是256G起步的，但是后来一直没装，男朋防抓取，学路网提供内容。经过经验丰富的陶工取 种成分加以配合，就产生了色彩斑斓的各种单色釉。这两部手机都是属于高端的旗舰手机，iPhone7就不用多说了，热度一直很高，不过这一代的iPhone并不如之前的手机有很多的创新功能，因此在销量上没有之前几代的iPhone高。而vivoXplay6作防抓取，学路网提供内容。从存世于今的各种实例中，可以看出雍正官窑不仅烧制出各种美丽又高贵的釉色品种，又惟妙惟肖地仿制出 各色前朝 著名品种。随着文玩热的兴起，越来越多的年轻人成为引领手串时尚潮流的生力军，盘戴手串在年轻人之中也已蔚然成风。与成熟人士侧重人文历史传承不同，年轻人的选择更加感性，更讲“眼缘”，世间尤物万万千千，只钟情怦然心动的防抓取，学路网提供内容。并且创新品种典雅秀丽，仿古色釉端庄静穆，可谓集诸色之大成。所谓的有机护肤品就是除了一般的护肤品中所含有的天然成分，防腐剂、表面活性剂等，还必须要有获得权威机构认证的有机植物中所提取的成分。重点是，不能含有一般护肤品中的人工香料、色素和石油化学等对皮肤有刺激作防抓取，学路网提供内容。红釉是比较难控制的颜色，理论上说，以氧化铜做发色剂，在还原火焰中烧制就能得到鲜艳的红色。胡子应该是男性魅力的一种象征，但是有的人特别讨厌胡子的，因为有胡子的脸上给人的感觉脏脏的，对于男士永久去胡子的方法我们应该会有自己的认识的，下面就跟小编一起来了解一下男士怎么样才能永久去胡子。　　男士防抓取，学路网提供内容。但是自古以来，这种鲜艳的红色能够烧成的极其稀少，因为 铜元 素在高温下非常不稳定，且容易挥发，在最小粒子时呈黄色，稍大就呈红色，更 大时就呈青色。对于这个问题1、理解：都说进了一家门就是一家人，不过即便是一家人也有亲疏远近。这个得先理解婆婆的选择。2、寻因：弄明白婆婆的真实心里。看题意婆婆似乎是不愿意来城里，并不是不愿意给儿子带孩子。而说家里忙防抓取，学路网提供内容。用通常的还原火焰烧造，可以得到比较美丽的红色，但是略有偏差， 还原不完全或部分氧化，都可能造成釉色发灰、发绿或发黑，更甚者没有颜色，也就 是呈白色等现象。羿逍子：无为，就是致力于身心解脱的作为，致力于究竟^悟的出世间法。无，名天地之始。帛书版是「无，名万物之始」，就是分阴阳之初的那个究竟，就是「先天地生」的那个道。换句话说，无为就是致力于达到这个究竟智防抓取，学路网提供内容。红釉的出现可以追溯至北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红。都知道，如今的微信成为许多人的社交工具，不止是亲人、朋友的聊天，甚至还运用到生活工作中。而对于微信名称或者微信签名，相信许多人都是精心思考的，一定要取个帅帅的、爱爱的微信名，留下一条有文艺的、有感情的防抓取，学路网提供内容。雍正 朝红釉的制作，釉色不像宣德宝石红那样浓艳，也没有康熙豇豆红的色彩变化， 而是 一种沉稳不透明的红色，属于使用还原法烧制的红釉，其釉色在烧制难度较高的前提 下掌控得十分娴熟。电脑配置不是简单的，把硬件凑到一起搭起一个平台就完事的。一流的电脑配置是极具高性价比的配置，不是钱多一味追求高性能，如果你不差钱，那就可以随意了。电脑一般，一年会更换一个架构，快的半年就开始更换。购买防抓取，学路网提供内容。此时的釉质与色调较康熙朝更为润泽和艳丽。　吃桃子的好处：　　桃的果肉中富含蛋白质、脂肪、糖、钙、磷、铁和维生素B、维生素C及大量的水分，对慢性支气管炎、支气管扩张症、肺纤维化、肺不张、矽肺、肺结核等出现的干咳、咳血、慢性发热、盗汗等症，可起防抓取，学路网提供内容。釉面普遍 呈现两种 现象，即釉面很平滑或布满桔皮纹，而不同器物上的釉色深浅浓淡不等，可分为深褐、 正红、粉红，绝大部分釉面没有开片情况。旧手机千万不要拿去换脸盆！亏死你！旧手机回收后居然是用来干这个？你是否经常会听到,\"旧手机不要丢,不论好坏,统统换脸盆\"。尤其,现在手机更新换代那么快,旧手机一般都扔家里,或者留给父母用。有时候,防抓取，学路网提供内容。胭脂红釉 又称“蔷薇红”、“洋金釉”、“玫瑰红”，是清代康熙年间从西方引进的一种 粉红色低温釉。它是在烧成的薄胎白瓷上施以含金万分之一二的釉料，于彩炉中烘烤 而成，属于清代康熙朝的创新品种，至雍正时期烧制更为成熟。雍正时期的胭脂红釉， 特点是施釉较薄，釉面光滑并且色调鲜艳，釉中带有紫色斑点，远距离观察有 红中泛 紫的现象，流传至今，釉面在放大镜下可以看出有细密的开片。一般此釉常施于器物 的外表，内里白釉或加饰粉彩。黄釉的烧制较红釉来说稍稍容易控制，是由氧化铁在低温氧化过程中所得。清代使用氧化锑也可以得到美丽的黄釉，如在氧化锑中加入不同分量的铁成分，色调更 以自由控制。黄釉又是皇家控制最严格的一种釉色，因“黄”与“皇”同音，故而黄色也成为皇家至尊之色，明清两代黄釉器只有皇家才能使用。黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧制黄釉。明代的黄釉 有新的发展，始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、 黄等。清代烧制黄釉改以锑为呈色剂，是随着其他各种釉料被外国传教士带入我国的一种低温釉。清代康熙时期烧制的黄釉因颜色淡雅似鸡蛋黄，被称为蛋黄 釉。到了雍 正时期，黄釉在康熙朝的基础上始创出一种更美丽的黄釉，因釉色中带绿，既具备明 代黄釉的娇艳，又不失康熙时期的淡雅，被称为柠檬黄釉。此品种施 釉较薄，釉面滋 润，釉色均匀又富于变化。蓝釉 深沉美丽的蓝釉是以氧化钴为着色剂的。钴在唐朝传入我国，最早见于唐三彩 中。用于烧造瓷器以来，深受陶工的喜爱，但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺 沉着色调。高温蓝釉的出现是在元代。入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品。清代氧化钴在炉火中较强的还原下，发色能力比其 金属元素都强，因此烧造出来的霁蓝釉往往色调匀净，呈色光亮柔和，比较容易控制。清代康熙时期蓝釉品种极少烧制官窑，偶见大盘、碗等常用器物。而雍正时 釉器多数是仿造明代宣德的品种，器型、釉面以及款识均与宣德宝石蓝釉器类似。此时的蓝釉与红釉的特征相同，具有釉面光滑平整或布满桔皮纹两种特 点，釉面色调均 匀洁净，蓝中带紫，发色纯正深沉。是以铁为呈色剂、以氧化钙为主要助熔剂的一种高温釉，依据釉色的深浅又划分为豆青、冬青、粉青等几个品种。中国瓷器最早的颜色釉是出现于南方的青釉。所 “青釉”，颜色并不是纯粹的青，而是具有黄、绿、青等几种颜色，但多少总能泛出一点青绿色。清代烧制的青釉主要继承了龙泉青瓷的特点，而最成熟的青釉产品 代雍正所烧，并且达到了历史的最高水平。康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，无开片，到雍正时，釉色幽淡隽永，更是引人入胜， 再加上追 摩仿古，仿制景德镇湖田窑的作品亦堪独树一帜。但到乾隆以后，由于青料质劣，釉 色阴沉，被称为“鬼脸蓝”。是一种含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。清代雍正年间创烧出一种低温 绿釉，釉色略泛黄，色泽比柠檬黄釉浅，类似秋葵叶色，故而得名，又称“湖水绿”或“葱青绿”。清代雍正以前无烧造记录，至乾隆时期偶有制作，但较雍正时期 釉色略 深，乾隆朝之后烧造技法失传，无此品种。此绿釉施釉较薄，釉质滋润，釉色均匀鲜 松石绿釉清代雍正年间创烧，是以氧化铜为呈色剂的一种低温釉，因釉色与松石相似 而得名。釉色青绿，较后朝乾隆时期所烧造的松石绿釉更加柔和悦目。乾隆时期烧制 石绿釉普遍较绿，无雍正时期的淡雅。至乾隆朝以后，此种釉色多用于粉彩器上，搭配使用，极少单独出现，釉质也大大减低。孔雀绿釉 是以铜为呈色剂的一种低温釉，釉色呈透明的蓝绿色，因其碧翠亮丽，恰 似孔雀的羽毛而得名，又称“翡翠釉”、“吉翠釉”等，是宋代的民窑所创烧，最早见于 代磁州窑。明成化时，景德镇开始在瓷器上烧制单一的孔雀绿釉。其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；二是在白釉器上罩釉烧成，釉面 落者少。但是在明代孔雀绿釉烧制成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。雍正时期的孔雀绿釉是以碳酸铜加人钠的成分所呈现的，烧制出 的器物 釉层薄厚不一，施釉不匀，多有流动的情况出现，较前朝康熙时期孔雀绿釉器蓝中泛 黑，较明代孔雀绿釉器釉面光亮平滑，釉内有细碎片纹，釉色鲜艳夺目。自雍正朝以 后，罕有官窑器物烧造。是一种以氧化铁为呈色剂的高温釉，因其使用紫金土配釉，故又称“柿色釉”、“紫金釉”。嘉靖时的酱紫色泽较浅，釉面有的光亮，有的晦暗。康熙时釉色褐，多 于器物口部边沿。乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种。酱釉多用于仿古器，有宋代“紫定”的效果。以雍正时期烧制 为成熟，施釉较厚，釉色深沉，釉色均匀，釉面光亮。米色釉 是一种以氧化铁为呈色剂的高温釉，釉色黄中泛白，类似小米的颜色而得名。始创于清代康熙朝，后朝均有烧造，但惟有雍正时期的制品最为精美。此种釉色常见 盘碗之上，并且雍正时期创新出一种使用留白方法搭配组合图案的品种，也有在留白中使用矾红加绘图案的。釉色略有深浅浓淡，釉面光滑平整，施釉均匀，较其他 代制品釉色淡雅清新。白釉 是一种以氧化铁为成色剂的高温釉，也是瓷器的本色釉。白釉通常普遍被认为 比较容易控制，但好的胎土对釉是非常重要的，如果胎土淘炼不够精细或含有杂质， 的颜色也会受影响。一般瓷土和釉料都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于 0.75%,烧出来的就 会是白釉。古代白瓷的制作并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料 加工精制，使含铁量降低到最少的程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯 净的透明釉，就 能烧制白度很高的白瓷。白釉出现于北朝，而北齐范粹墓出土的白瓷是我国至今所见的最早的白瓷。雍正时 期的白釉与其他朝代略有分别，其多仿制明代制品，首当以明代永乐时期的甜白釉为 主，所烧制出的釉色均不透明而呈粉红色。对比明代白釉器，施釉方面则均匀许多， 釉面也更加滋润。是以铜和钴为呈色剂的一种混合低温釉，清代雍正时期创烧。烧制的方法是先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称“炉钧”。清代《南窑笔记》 记载：“炉均（钧）一种，乃炉上所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”《景德镇陶录》亦记载：“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过 之。”书中记载的东窑的颜色是半透明的绿色，宜兴挂釉之色介于不透明的蓝紫之间。雍正时期烧制的炉钧釉中，红点中带紫色，恰似成熟的高粱麦穗之色，故有 “高粱红” 之称。此时的炉钧釉施釉较厚，釉面凹凸不平，普遍发蓝的地方略厚，发紫色的地方 略凹，釉水从上至下自然流淌，色彩之间相互夹杂，形成自然流动的 美感。是以铁为呈色剂的一种高温釉。鳝鱼黄釉属于结晶釉的一种。配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300左右的高 温氧化火焰烧成。釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，像鳝鱼的皮色， 故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》中记载：“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有 之。清代唐英所著《陶成纪事》中记载：“一仿厂官窑，有 鳝鱼黄，蛇皮绿，黄斑点 三种。”从以上记载中可以看出，雍正朝已经可以成功烧制出这三种釉色的厂官釉器。雍正时期的厂官釉瓷器，施釉均匀，一般口沿与胎体 凸起之处积釉较薄，由胎体映衬 出草黄色。釉质较厚的部分，釉面不光亮，呈现亚光的效果。此釉康熙朝无制作，乾 隆朝及后朝各代制作不及雍正时期品种齐全，釉 色单一，釉质干枯，不及此时期润泽。天蓝釉 是含钴量在2%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂作用的一种高 温釉，釉色因似蔚蓝的天空，故而得名。它是清代康熙时期始创的品种，呈色稳定， 与豇豆红媲美。至雍正时，烧制出的器物在前朝的基础上更进一步发展，尤以天蓝六方大碗最具特色，每方绘紫色葡萄一串，还有绘蝙蝠的，绘法装饰仿外销瓷，均 一火烧成。此时的釉色分为深浅两种，深者色似晴空，浅者色似月光，釉面不甚光亮，但釉色富于变化，施釉一般比较均匀，无垂流现象。晚清民国时期多有仿制 雍正天蓝 釉制品，釉面多呈玻璃样的光泽，无雍正时期釉面滋润的质感，比较容易区分。单色釉瓷仿古概述 雍正时期的单色釉在仿古方面尤为出众，可以称之为清代制瓷业最为精彩的一章， 仿制出的器物直追两宋，仿制品种包括：宋代汝窑、官窑、哥窑、钧窑、龙泉窑， 在釉色上极尽追求一致的效果。唐英著《陶成纪事》一书中记载雍正时期“仿古各釉色”中有关仿宋的就有下列诸项：1.铁骨大观釉：有粉青、月白、大绿三 蓝、窑变十种；6.龙泉釉：有深、浅两种；7.湘窑宋釉：有米色、粉青两种。明代宣德时期有仿制，后朝停烧。至清代雍正时期开始恢复烧制，烧制水平远在明代宣德朝之上，因为雍正时期仿制精细程度之高，无他朝可比。此时修胎规整， 体灰中闪褐色，极像宋代汝窑瓷器的“香灰胎”。釉色天蓝、匀净，浑然一体，有细小开片纹，与宋代汝窑釉的蟹爪纹相似。釉的表面有桔皮纹，器底露胎处可见泛 色的火石红痕。欠火力的胎釉，则有些凹凸不平或釉色泛白不匀等现象。仿官釉清代蓝浦著《景德镇陶录》中谈及景德镇窑仿官釉器时讲到：“官窑器，自来 有专仿户，今惟兼仿，碎器户亦造，若厂仿者尤佳。”这说明当时景德镇的民窑 制仿官釉器，但高质量的产品仍旧是御窑厂烧制。雍正朝仿官釉釉色有粉青、天青、灰白等色，釉面有冰棱形几何开片，或无开片，部分器物亦有宋官窑器的 雍正时期仿哥窑器物从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂，在显微镜下看， 可见 瓷釉中蕴含的气泡较浓密，通体布满交织的开片纹，开片由大而深以及小且浅两 种线条组成，俗称“金丝铁线”。宋代哥窑瓷器在明代成化朝时有少量仿制，到雍正 期由于仿制比较成功，水平高超，故才出现较大件的器物。其他器型多见葵口碗、琮式瓶以及文房类的笔筒、笔架、笔舔等器物。唐英《陶成记事》一书中记载，雍正朝第七年开始仿制宋代钧釉器，其中一种以天蓝釉色为基础而烧制出像宋代钧窑一样带红斑的釉色，称之为天蓝仿钧。其中 蓝色 富于深浅变化，色调纯正，釉面滋润，无开片，通常底部钧施有酱色釉，模仿宋 代钧窑制品而故意施釉不匀。而其中映现出的红斑，有红紫、淡红、淡紫、灰褐等不 同的色调，这都是由于窑火的温度不同所导致。由于在连续的玻璃介质中悬浮着无数 圆球状的小颗粒，这些小颗粒能散射短波光，使釉面呈现美丽的蓝色乳光；又由 料中还原铜的呈色作用，而呈现红紫色，与天蓝色互相掩映，好似一片彩霞。诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的词句来赞美它的变化万千、绚丽多姿的色彩。雍正 仿钧釉虽然 在造型及釉面上仿制得惟妙惟肖，但无论此时的官窑或是民窑，器物身上的时代特征 仍旧比较明显，有些仿制比较逼真的，也可以从平整光亮的釉面上区 雍正仿宋代定窑釉，脚本白中闪黄，胎质略较其他釉色品种松软，类似浆胎，釉面多凸显，不够平整，有波浪纹及细小的开片。对比乾隆时期的仿定釉制品，则无 胎骨中明显的黑线，以及不曾使用半脱胎的烧制工艺。顺治青花瓷与清代各朝瓷器的不同点顺治本名爱新觉罗福临，生于清崇德三年（１６３８年），卒于顺治十八年（１６６ １年），是清王朝对全国实行统治的第一位皇帝。执政时全国形势极为严峻， 战火还 在全国燃烧，清军曾丧师失地，屡遭败绩，财政极度困难，官吏贪污受贿，行政混乱， 农民流离失所，顺治曾惶惶不可终日。从这些情况看，当时清朝宫廷根 本顾不上景德 镇瓷器生产，而康熙十年的《浮梁县志》也记载，景德镇为皇宫生产瓷器，包括龙缸 和建筑构件栏板等类瓷器屡次失败。但顺治是一个有作为的皇帝， 他依靠有谋略的大 臣，用抚剿并用的手段平息战乱，鼓励开荒，减免税收，整顿吏治，推动统一事业， 经济逐渐有所恢复。景德镇的瓷器也有所生产，有的作品很有 水平，尤其在青花瓷器 方面，这为康熙瓷器的高度成就打下基础。顺治青花瓷器虽然存世不多，但作为清王朝二百多年瓷器的开端，在学术研究以及 博物馆、艺术馆和个人收藏方面都很有价值。北京故宫博物院收藏有“戊子（顺治 年）春月花叁制”铭青花洞石花卉纹碗、甲午（顺治十一年）铭青花云龙净水碗、乙未（顺治十二年）铭青花八仙人物盘、戊戌（顺治十五年）玉堂佳器铭青花人 物纹大盘、 顺治十五年铭青花云龙觚式瓶、顺治十六年铭青花异兽香炉等。香港出版《明末清初 瓷展》一书中收集香港、台湾及其他地区收藏的明末清初青花瓷，其 中也有不少顺治 青花瓷器，如顺治乙未年（顺治十二年）青花龙纹笔筒、庚子年（顺治十六年）铭酱 口边青花人物纹笔筒。另外香港天民楼珍藏一件“顺治年制”铭 款青花瑞兽纹盘。北京 华龄出版社《清代青花瓷器》一书中有顺治酱口边青花凤凰梧桐纹碗、青花秋叶纹诗 句盘、花卉纹罐、龙纹缸、花卉纹铃铛杯、蓝地白花将军 罐等。把这些有绝对年代和 考证准确的顺治瓷器进行排比，这个时代青花瓷器的突出特点可归纳如下： 第一，器物种类和造型特点：器物种 类主要是生活用瓷，如饮食用具碗、盘、碟、 杯、钵等，盛物器瓶、缸、罐、将军罐等，祭器和陈设艺术瓷如香炉、觚式瓶、筒形 瓶等，文房用具大量是笔筒，有的 笔筒上有长篇铭文。明末清初社会经历剧烈震动， 社会经济出现许多新因素，市民经济活跃，商人地主、庶民之家提倡读书，科举考试 的诱惑使许多年轻人选择读书 为自己找出路。明末以来的反清知识分子拒绝为清朝服 务，闭门读书打发时光，因此对笔筒等文房用具需求量很大。在动荡的岁月，人们难 以把握自己的命运，苦难 中把希望寄托在求佛求仙，以求精神解脱和自我麻醉，所以 祭礼用具如香炉特别多。这些作品都是民窑风格，主要突出使用功能，简朴实用，没 有豪华的气派，贴近 生活。香港天民楼珍藏的“顺治年制”铭瑞兽图盘，成型工艺精细， 可以看出景德镇制瓷工艺积累的基础并未因为朝代更替而消失，因顺治时客观条件不 具备而没有 发挥出来，若客观条件允许，中国瓷器一定会有一个更大的发展。顺治建厂烧造御器始于顺治十一年（1654 明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸大器，仍没有成功。这说明当时景德镇官窑生产虽 处于低潮期但始终没有停止过，即使流传下来的官窑作 品，也不是很多，精细度明显 不高，个别还比较粗糙。从传世品看，顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和 茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官窑民烧”制度，无形中刺激了民窑青 花的发展。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑居多， 这也 是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子， 同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。顺治青花处于明清过渡阶段，历史上文献记载不是很多，过去人们对顺治青花的 认识不太清楚，由于许多纹饰特征与明末崇祯青花风格相近，往往就把不 易确认的、 模糊的明末民窑青花笼统地定为顺治青花，或者干脆把一些顺治青花的年代定为明末 清初。值得一提的是在当时许多出口欧洲的顺治青花瓷器（即外销 瓷），青花艳丽， 画风洒脱超逸，都非常精美、漂亮。从故中博物院收藏的顺治青花来看，多数是民窑， 极少是官窑作品，其中有些与崇祯青花非常相似。虽然民窑 青花追求自然随意、豪放 朴实的艺术风格，与官窑不同，但有的优秀作品不亚于官窑，甚至足与官窑青花相媲 美。笔者通过对故宫博物院收藏的顺治青花瓷器进行排 比分析，找出它们的时代特征， 并结合国内相关资料加以研究，逐渐对顺治青花的划分、断代有了进一步的认识。清王朝统一后，采取了一些开明措施，如减免一些赋税，对部分手工工匠废弃"匠 籍"制等，使制瓷业经过1000 多年的发展，到康熙，雍正，乾隆三 朝时达到了历史上 的最高水平。除了原有的品种外，清代还创烧了许多新品种。但入清后，秀丽淡雅的 青花瓷器仍是瓷器生产中最主要的产品。顺冶时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。立器胎体厚重， 底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削；圆器胎体轻 薄、滑润，底足 修成滚圆的泥鳅背，比较高深，儿乎没有塌底现象;有的大盘是双圈足或宽圈足。一般 器物都有酱口，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。顺冶时纹饰一般很粗犷，满绘器物。有几种纹饰是顺冶时所独有的，如常见于炉、 罐上的非常粗犷的云龙，龙粗大威武，只露出头、身、尾等几截，其余部分被斑片 云遮挡，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现。这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓，涂青花留白形成的"括号"云，常见于花觚、罐之上的芭 独角兽等；绘于盘、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室内，有一定的情节。这几种纹饰一般都画得很满，很粗犷，青花没有层次。除这些本朝特有纹 饰以外，常见 纹饰还有玉兰怪石、缠枝牡丹、雉鸡牡丹、四季花、山茶花、童子骑麒麟、八仙、布 袋和尚、云鹤、博古等。顺冶朝时带官窑款的瓷器很少，有双圈六字两行"大清顺治年制"款及四字两行"顺 冶年制"款，字体工整。民窑供器多署干支款，一般生活用器多无款，有的署"玉堂佳 1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保 3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有 画中题句等。5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双 6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。顺治青花的特点： 顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。多数釉面 闪青，呈鸭蛋青色，透明度较差。大部分器物带酱口（即口沿刷一层酱黄釉）。许多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太规整，常沾砂，并能看到明末瓷器中常见的 放射状跳刀痕。盘的底足较平，少见明代的塌底现象，盘底往往有窑裂，底边带窑红 即火石红。足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿 经过 工匠仔细修琢，出现泥鳅背现象，很光滑，具有康熙早期青花的特点。总体看，顺治 青花轻巧的器形不多见。顺治青花使用国产浙料绘制，大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。色调总体看深浅不一，趋于灰暗。蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是琢器以及外 三、造型顺治青花新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制虽多具明 代之遗风，但也出现一些新颖的品种，在过去基础上加以适当的改进和变化，风格上 朴素典 雅。常见的有日常生活用的盘、碗、碟、杯等，还有笔筒、筒瓶（象腿瓶）、 蒜头瓶、橄榄绿瓶、洗口兽耳瓶、花觚、观音尊、直口罐、将军罐以及一些出口欧洲 外销瓷，如大盘等。这一时期青花造型最突出的特点是，烧造了大量的寺庙中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都比较粗厚笨重。如：供盘、供碗、香 撇口瓶、净水瓶等。有的在器身上书写祈求吉祥如意的语句，同时还写有干支纪年款，如故宫博物院藏顺台十一年青花云龙纹净水碗、顺治十六年青花异兽纹炉 等。顺治青 花造型，总体风格趋于简单，花觚一般呈直筒状，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又称 象腿瓶，是清初的典型器。将军罐，因宝珠钮盖形似将军的盔帽而得 至清顺治时基本定形，康熙朝大量烧造。香炉口外卷，圆鼓腹，胎体厚重，有圈足和平足实足两种；笔筒有直口和撇口，直口多，一般是平底露 缺，足边旋削痕明显，呈螺旋状。四、纹饰 顺治青花纹饰质朴、自然，绘画一反过去单线平涂的方法，而采用多线平 涂的技法，画面构图饱满，粗犷豪放。崇祯时期开始以皴、涂、染，描绘山水，在这 时期经 常看到其中的渲染还不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器纹饰灰黑 混浊。许多画风带有崇祯青花的特点，工笔、写意并用，有的清晰明丽，有的奔放， 意创作的纹饰寥寥数笔，生动传神，即有长篇诗文，也有短句。常见题材有：云龙纹、二龙戏珠纹、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、麒麟、异兽纹、 花鸟纹、牡丹、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古纹、山石 芭蕉、菊花等。龙纹一般高大雄壮，常与斑片状浮云交织在一起，使龙身似隐似现；兽纹均用笔粗放， 十分夸张；朵云纹则勾边露白；麒麟常和芭蕉画在一起；柳树 叶呈点状对称。山头则 画“苔点”，石头多瘦削呈玲珑状。人物纹有：人仙庆寿、罗汉、仕女、竹林僧人，进 戟图，颂书图，以及取自《西厢让》、三国故事情节的 图案等，人物描绘形象潇洒， 意态闲适，布局有简繁，追求神态之美。人物纹都有各种景物衬托或附诗句。这时期 许多盘、碗的里心流行画一片枝叶加短诗两句，以 梧桐叶居多，旁题诗：“梧桐一叶 落，天下尽皆秋”，“梧桐一叶生，天下新春再”，“黄花落兮，雁南归”等，还有许多画 秋叶配洞石纹，此种纹饰构图都比较开 阔疏朗，画意清爽，表现出鲜明的时代特征。总体看，顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹出现最多，虽然在一些瓶、罐使用皴染 分水技法，层次色阶还是不很明 五、款识顺治官窑青花见有四字和六字青花楷书款，即“顺治年制”、“大清顺治年 制”。正像《饮流斋说瓷》记载的那样：“顺治仅一年开窑烧瓷，故顺治瓷器极少，有 之，则做楷书也。”朝代款中有的画双圈，也有不画双圈。字体书写具有明代遗风，柔 中有刚，字体清晰，书写排列不是太规整。民窑青花主要写干支纪年款，如 “顺治丁 酉年”（1657 年）、“庚子年制”（1660 年）等，还有写堂名款的，如：“玉堂佳器”、 “玉堂珍器”、“百花斋”、“梓桑轩制”、“西畴书 院”、“继善堂”等；另有定烧人物的名 清代各朝瓷器不同的特点：1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。2、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时 则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚 硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清 代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本 消失。4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整 细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正 面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连 器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树 采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃 苍劲的， 也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身 粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西 方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些 绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双 圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正 篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。浅谈清三代的混合彩瓷收藏界有一流行语：瓷器要玩清三代。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我们常说 的康乾盛世。清代康、雍、乾时期，由于景德镇御厂制瓷业稳步发展，制瓷者结 有海内外各种彩料，在原有的基础上开发研制出许多前所未闻的釉色品种。这些改革创新为当时景德镇制瓷业带来了春风，为清三代景德镇彩瓷业的蓬勃发展、 再创历史 辉煌奠定了无比坚实的基础。于釉下彩是在覆盖表面玻璃釉层之前施绘，因此釉下彩烧制的温度要与表面玻璃釉烧制温度一致，多采用高 温釉系；釉中彩是指将色釉料混合于表面釉水中，在施表 面釉的同时一起上色，比较 常见的釉中彩为霁青、霁红、茶叶末、胭脂红、钧釉等；釉上彩主要应用于五彩、珐 琅彩、粉彩瓷中，色彩种类丰富，例如矾红、金彩 等。由于釉上彩是在已经烧制好的 瓷器表面再次施彩烧制，因此一般采用低温釉彩。这里需要补充一点，由于三者的定义划分一般是以表面釉层为基准，因此导致概念区 分的不严密性。例如釉中彩的单色黄釉如果运用在斗彩、粉彩上时，由于位置处于玻 璃釉层表面，届时就将其划分为釉上彩。官窑混合彩瓷的起源时间暂且难以考证，大量的制作应始于明宣德朝，当时黄地青花、 青花矾红、以及斗彩的雏形――青花五彩等混合彩都被御厂大量制作，之后迅速发展 的斗彩是也明朝极具代表性的混合彩。从制作工艺程序上看，混合彩瓷要比普通彩瓷更加复杂繁琐，因此混合彩瓷的制作难度也比其它彩瓷更高。制作一件釉下彩与釉上彩相结合的混合彩瓷时，首先在素 面绘制釉下彩料，然后覆盖一层玻璃釉，入高温窑烧制成半成品，挑选合格半成品继续进行釉上彩绘制，最后入低温窑烧制。根据彩料各自烧制温度不同，釉上 彩部分可 能进行数次烧制，直至完成。由于清代初期彩瓷制作工艺的不断成熟发展，景德镇御厂制瓷者借鉴以往原有的混合彩瓷（例如黄地青花、青花斗彩、青花五彩等），制作出许多具有该时期鲜明特色的 混合彩瓷。组合一：釉里红与五彩的结合 明、清时期，由于铜料（釉里红）发色不稳定、烧制难度较大，导致在御厂掌握釉上 矾红彩烧制后的许多情况下使用其代替釉里红（明后期五彩瓷中尤为明显）。清 康熙 时期，由于瓷工对釉里红器物烧制的准确把握以及釉里红发色优于矾红，该类制品又 被御厂大量制作。同时在原有青花釉里红制品的基础上，创新使用釉里红代 其它低温釉上彩结合，制成新颖的混合彩瓷。现存的康熙釉里红五彩水盂、苹果尊等都堪称是该类混合彩瓷的代表性制品。（见图 1-1 图1-1：康熙釉里红五彩折枝月季花纹苹果尊图1-2：康熙釉里红五彩折枝月季花纹苹果尊的釉里红局部特写 1-3：康熙釉里红五彩折枝月季花纹苹果尊的釉里红局部特写放大照片 随着康熙时期彩瓷技术的不断发展，景德镇御厂在康熙末期已经制作出典型的粉彩瓷， 同时，将粉彩运用到青花斗彩瓷中，使该时期的不少斗彩制品隐约带有粉彩味 康熙末期开始，青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表现在花瓣渲染部位，上海博物馆所藏斗彩花卉纹双耳扁瓶充分体现了该特征（见图 2-1 图2-1：雍正斗彩花卉纹双耳扁瓶图2-2：雍正斗彩花卉纹双耳扁瓶的粉彩部分特写 荷花与梅花花瓣处都带有鲜明的粉 彩特征。图2-3：雍正斗彩花卉纹双耳扁瓶 图3：雍正斗彩花卉纹双耳扁瓶的粉彩部分特写 落“大清雍正年制”青花篆字款，彩料发色、应用都极为得当，因此推测为雍正后期制品（见图 的粉彩部位特写照片可以明显看出后者的粉彩风格较前者更加成熟。其实撇开器 ，观察康、雍、乾三朝的斗彩瓷，在使用花卉纹图案时，花瓣处的调色几乎都可以看到粉彩的踪影。乾隆时期的彩瓷发展相当迅速，该朝制品中首次出现釉里红与斗彩相结合的混合彩瓷。由于康熙时期曾有过釉里红与五彩结合的先例（见图 ），所以釉里红与斗彩相结合的混合彩也就容易接受、不足为怪了（见图 4-1 图4-1：乾隆斗彩釉里红梵文莲纹盘正面图 图4-2：乾隆斗彩釉里红梵文莲纹盘底部图 图4-3：乾隆斗彩釉里红梵文莲纹盘釉里红部位特写图 图4-4：乾隆斗彩釉里红梵文莲纹盘釉里红部位特写放大图 青花五彩始于明初宣德朝，清代康熙时期也曾延续制作，随着景德镇粉彩瓷业的发展 成熟，青花与粉彩相结合的青花粉彩也自然产生，并在乾隆之后大量制作。（见图 图5-1：乾隆青花加（粉）彩凤凰牡丹瓶台北故宫藏品 图5-2：乾隆青花粉彩凤凰牡丹瓶的粉彩部位特写 图6-1：乾隆青花粉彩九龙橄榄瓶 台北故宫藏品 图6-2：乾隆青花粉彩九龙橄榄瓶的粉彩部位特写 康、雍、乾时期的斗彩瓷制作相当精美，除许多带有粉彩特点外，还存在珐琅彩特征 明显的斗彩制品（见图 7-1 ），该类混合彩瓷与上文中的釉里红斗彩相结合的混合彩 瓷一样比较少见。这里需要补充一点，粉彩与珐琅彩在某些彩料烧制时都呈明显凸起 特征，因此器 也有可能为斗彩与粉彩的混合彩瓷。图7-1：乾隆斗彩珐琅彩瓜蝶纹三多婴儿一团和气杯 图7-2：乾隆斗彩珐琅彩瓜蝶纹三多婴儿一团和气杯 图7-3：乾隆斗彩珐琅彩瓜蝶纹三多婴儿一团和气杯珐琅彩部分特写图。照片可观察 珐琅彩瓷凸起及磨损的情况。图7-4：乾隆斗彩珐琅彩瓜蝶纹三多婴儿一团和气杯珐琅彩部分特写放大图。照片可 明显观察珐琅彩瓷凸起及磨损的情况。混合彩瓷中最为复杂的应属现藏北京故宫的各种乾隆釉彩大瓶，该类瓷集釉下彩（青 花）、釉中彩（钧釉、豆青釉）以及釉上彩（粉彩、金彩）等于一体，成为清代最复 杂、且最具代表性的混合彩瓷（见图 图8-1：乾隆各种釉彩大瓶北京故宫藏品 图8-2：乾隆各种釉彩大瓶颈部青花、金彩、钧釉、斗彩、豆青釉、粉彩部分。由于康雍时期景德镇御厂制瓷者对外来珐琅彩的逐步掌握与认识，瓷工们成功研制出符合自身发展条件、色彩绚丽的御厂粉彩，这一重大历史变革推动了御厂彩瓷的 速发展，并带动了其它诸多彩瓷的连锁革新。当御厂窑工辛勤制作这些富有浓郁清代气息的彩瓷时，也不知不觉将御厂彩瓷制作又一次推向了历史颠峰。清朝康熙青花鉴赏方法清代从努尔哈赤、皇太极算起共12 个皇帝，有瓷器的仅１０位皇帝，即顺治、康熙、 雍正、乾隆、嘉庆、道光、 咸丰、同治、光绪、宣统。清朝是以清三代的瓷器为主。康熙青花由于烧造时间长，前后变化大，按照传统的划分方法，分为早、中、晚三个 时期：早期是康熙元年 至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙 四十年至康熙朝终，表现最为突出的是康熙中期青花瓷器最具魅力。源料特点：早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠 佳，浓重灰暗及蓝黑。中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由清中期邵瑞元的有收藏价值吗答：紫砂壶，清中期邵瑞元的作品，时代特征比较显著；真品有收藏价值的；真品有一定市场潜力的。淘宝网上收藏夹满了，怎么清?答：可以自己添加标签，根据标签归类。以后添加收藏的时候，添加到固定的归类标签就行了清理微信存储空间会把收藏清掉吗问：清理微信存储空间会把收藏清掉吗？还有标签也会被删的的吗？都不见了答：清理微信存储空间不会把收藏清掉，删除的只是一些垃圾缓存文件，清理步骤：1.打开并登陆微信，进入微信主界面；2.点击“我”选项，接着点击设置；3.在设置界面点击通用选项；4.在通用界面点击清理微信存储空间；5.接着选择删除的内容，选择全...
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