上海赟阁文化发展公司全球艺术品市场依然强劲
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日前，“中国文化产品国际营销年会——艺术品行业发展年会暨‘上海对话’论坛”在上海举行。论坛围绕自贸区、文创产业、艺术品市场等多方面进行探讨与深度解读，寻找文化发展的新思路、新模式和新方法。
中国艺术品市场规模快速增长
上海自贸区二期艺术品保税仓库将在2017年年底建成，将是全球面积最大、国际一流标准的艺术品保税服务综合体，集保税、仓储、物流、展览、交易等功能于一体。
中国(上海)自由贸易试验区委员会副主任李兆杰在论坛上表示，上海自贸区挂牌运作三年多以来，为文化类企业在自贸区、保税区域内的运作发展提供了良好制度环境和市场空间。目前，上海自贸区内的国家对外文化基地入驻企业达到500多家，由自贸区进入上海口岸的艺术品占到全市的40%左右。“希望上海自贸区全力打造世界上最大的文化艺术品交易中心，以文化产业的大发展，推动区域经济的新发展。”
在此次论坛上发布了《上海自贸区文化艺术蓝皮书》和《TEFAF2017艺术品市场报告》。蓝皮书显示，上海自贸区挂牌运行三年多来，随着文化产业相关政策从1.0版到3.0版，区内文化类企业从无到有，融合“自贸区+艺术品+互联网+金融”发展理念，已打造出了自贸区文化产业平台。蓝皮书同时指出，在自贸区文化艺术产业的发展过程中，仍存在不少瓶颈。
《TEFAF2017艺术品市场报告》显示，2016年艺术品市场稳健复苏，日趋繁荣。去年全球艺术品市场销售额达450亿美元，比2015年增长近1.7%，其中美国占总销售额的29.5%，英国以24%次之，中国18%居第三。中国国内艺术品市场的发展规模快速增长。在此背景下，上海自贸区的文化产业承担起了文化“走出去”的重任，依托自贸区文化产业相关政策从1.0版过渡到3.0版，自贸区内的文化类企业注册数量呈现井喷式增长，仅注册在国家对外文化贸易基地的文化类企业就从十余家增加到了500多家。
蓝皮书同时指出，在自贸区文化艺术产业发展过程中，仍存在不少瓶颈，相关政策仍有待进一步突破。一是文化产业政策有待突破。自贸区成立以来，外资拍卖行拍卖文物资质开放相关政策始终在呼吁开放，但目前仍不允许拍卖1949年以前的艺术品，很大程度限制了外资拍卖行在内地的交易额。二是建议降低自贸区内或保税区内的文化产业机构的企业经营成本和税收成本，在一定程度上减少艺术品进出口环节的税负问题。三是文化产业复合型人才缺乏，尤其是具备艺术品专业知识与企业经营管理能力的复合型人才，和熟悉中国国情与世界文化产业前沿信息并掌握多种语言的复合型人才。
权威报告展现市场趋势
与往届不同，本次论坛发布了五大艺术品行业权威报告，除《TEFAF2017艺术品市场报告》、《上海自贸区文化艺术蓝皮书》之外，还包括：由中国拍卖行业协会联合商务部流通业发展司、文化部文化市场司、国家文物局博物馆与社会文物司(科技司)发布的《2016中国文物艺术品拍卖市场统计年报》，由中拍协联合Artnet发布《2016中国文物艺术品全球拍卖统计年报》，由雅昌艺术市场监测中心(AMMA)发布的《2017年春中国艺术品拍卖调查报告》。
《2016中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示，2016年中国内地文物艺术品拍卖市场企稳回升，总成交额293.66(不含佣金)亿元，同比增长14.44%，比上年增加37.06亿元。
中拍协副秘书长欧树英认为，文物艺术品拍卖增长主要源于2016年高价位拍品良好的市场表现。从价格来看，九大门类拍品中，除当代书画外，均价普遍上涨，较上年度上升1.41万元/件，达11.52万元/件，其中古代书画高达43.35万元/件，其次是油画和当代艺术22.97万元/件。此外，网络拍卖的普遍度越来越高，尤其是中小型拍卖企业对网络拍卖的运用，带动了拍卖场次显著增长。
《2017年春中国艺术品拍卖调查报告》指出，2016年全球拍卖成交额超过1000万元人民的张大千个人拍品有38件(套)，超过1亿元的拍品有《桃源图》、《瑞士雪山》以及《巨然晴峰图》。其中，《桃源图》在日在香港苏富比春拍中以2.71亿港元(2.41亿元人民币)天价刷新了个人作品拍卖纪录。
为了方便中国藏家，大型国际拍卖企业逐渐选择将重要拍品转移至香港拍卖。2011年至2016年间，北美与欧洲在海外中国文物艺术品拍卖市场所占份额从33%降至21%，亚洲地区(不包括中国大陆)相应从66%提升至78%。
中国买家成为强劲增长力
2016年，中国成为全球艺术品拍卖市场第一大国，总成交额高达47.9亿美元，有38%艺术品拍卖收入来自中国，中国买家成为强劲增长力的代名词，在过去一年中，毕加索的《两个小孩》1.72亿元人民币成交，莫奈的《睡莲与玫瑰》1.27亿元人民币成交，这些高价拍品全部是中国收藏家通过公开的拍卖市场购得。
“今年春天日本藤田美术馆的重要中国青铜器和中国书画的拍卖牵动了整个中国藏家和拍卖业同业人员的心，6件中国古代书画和7件青铜器共成交16.6亿元人民币，我们不禁要问这样高品质的中国文物为什么没有落在中国的拍场上呢?是我们没有买家吗?不是，是我们没有专家吗?也不是，那是为什么?”中国嘉德总裁胡妍妍在论坛引发关注。
胡妍妍透露了2010年嘉德拍卖的王羲之高古的摹本《平安贴》的“内幕”，“这件作品来之不易，当年委托人经过了大约三四年暗地考察，也走访了多家拍卖行，甚至用一些价值很小的不起眼的拍品投石问路，和我们进行合作，最后他发现嘉德无论是对价值大与小、普通还是精彩的作品都给予了非常尽心尽力公平对待，这样才打动了委托人，他们全家最后商议把《平安贴》交给嘉德，所以24年的实践告诉我们诚信没有错，诚实守信可以得到更多客户的支持，可以联合更多企业的协同合作，可以获取更大的利益回报。”
在胡妍妍看来，展望国际化发展的未来，拍卖行建立一支具备高度专业素养、品行端正、赋有多元文化的专家团队势在必行。
中国拍卖行要国际化，不仅是换一个地方拍卖，更重要的要在拍品种类、多元化上探索一条自己的路。20多年的发展，本土的拍卖行都积累了一些经验，但是在应付不同国家和不同文化需求的时候，中国拍卖行业对全球的文化艺术和文物的知晓还是比较缺乏的，有待于学习。
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今日搜狐热点上海赟阁文化发展公司 不同遗存环境下辨古玉真假
上海赟阁文化发展公司 公司经过多年的累积，拥有丰富的客户资源，拥有专业的营销策划团队，为广大藏家的历代珍品进行专业的全方位立体式广告宣传和营销策划包装，为我们每一位藏家朋友提供最专业权威的五星级服务。
在古玩业界我们通常把古玉的保存状态称为出土或传世。民间流散的古玉实际上都曾入过土，只是后来经过了不同时期出土，并没有一直传世至今的古玉。例如，有的战汉古玉，可能是唐代出土进行收藏赏玩，然后流传到宋代，收藏者死后又陪葬入土，到了明清时期又一次出土，所谓的传世古玉，都是不同时代出土以后传世至今。这种出土与传世的鉴定理念，对器物的年代鉴定，不明确不具体。近几十年，伪造出土和所谓传世的各种赝品，给我们识别真伪和鉴定带来较大的困难。经过几十年的实践和研究，为了更确切地判断和鉴定，我把古玉分为四种状态：一是生坑，二半生坑，三半熟坑，四熟坑。这四种状态和表现，对我们辨别真伪和研究古玉更为具体和明确。
　生坑古玉
所谓生坑，是说古玉出土以后，没有经过清洗处理，器物残留着土、锈以及黏结着各种地下物质。这种状态属于生坑古玉。近些年收藏生坑古玉比较普遍，原因是认为生坑玉带有出土特征，相对比较“容易”鉴别。
没有进行任何清洗处理的古玉，表面一定会黏结着土质和锈斑。真品土与锈的黏结度、密度、附着力，与赝品伪造物质对比，一定存在差别证据。
没有清洗处理的生坑古玉，一定会出现不同程度的残损，这种残痕和表面沉积物的结构与赝品对比也必有差别证据。
生坑玻璃光古玉，表面出现微侵蚀斑，这种侵斑目前造假者还未发现，或仍不具备伪造的技术处理手段，因此对比证据很充分。
生坑古玉的石化（鸡古白）特征标准，表现在相对比重方面。石化表面光亮度、硬度以及表皮脱落后玉表的结构与赝品对比，具有形成原理方面的很多差别证据。
生坑古玉与赝品对比，还包括玻璃光的均匀性、玻璃光的沉积物、玻璃光的工艺磨制特征、基底平面、受沁、残痕结构、线条光亮度与整体光亮等很多方面的对比差别。
生坑古玉具有几十项真品的特征标准，以上只是生坑古玉典型的、具有代表性的一些对比证据。
　半生坑古玉
半生坑是说，出土以后进行了清洗处理。这种清洗过的古玉已经没有了土、锈斑等附着物，失去了出土的有力证据，给我们的鉴定造成进一步的困难。这便要求我们深入考察，进一步寻找证据。
古玉虽然进行了清洗，但是通过放大观察，某些部位仍然会遗留锈痕、沉积土，而且黏结力很强，这是赝品很难伪造的。
半生坑古玉，有裂缝的部位会有明显的沉积物。不但有渗透扩散，而且沉积物有沉淀现象。但赝品是在微裂纹上强化做“沁”。无论裂缝结构、沉淀物结构及渗透扩散通过对比都有证据。
半生坑古玉经过清洗以后，会出现微残损现象，有的会出现一些棱角磕碰残，这种残痕结构和残损部位是符合规律的。但是赝品采取毫无规律，不可能至残的部位，也故意碰残。
由于生坑伪造的技术难度相对较大，因而把半生坑作为造假的重点。这就需要我们具备科技文化知识，掌握半生坑古玉的几十项特征标准，用这些标准对比赝品。
　　半熟坑古玉
半熟坑，是说古玉出土后进行过较长期的盘戴把玩，形成比较圆滑的手感。由于掌握半熟坑古玉的特征标准难度更大，也是造假者伪造的重点，近些年市场最多的就是这类半熟坑的赝品。
半熟坑玉器的标准特征，主要表现在能够触摸玉器的部位，比触摸不到的部位其光亮度会出现误差。这是赝品无法伪造成功的。
凡半熟坑古玉的沁色，越盘戴颜色越深。而老仿或现代赝品由于采用高温高压强化染色，因而越把玩颜色越浅。
凡带有穿戴孔的古玉，无论是光感、质感，以及孔口边缘的倒角过渡，都是赝品无法伪造的特征。
如果说生坑表面的腐蚀层称为皮壳，那么半熟坑古玉的表面出现的便是光亮柔和的包浆。由于赝品无法实现真品的包浆状态，因而只能采取施腊或泡油的手段进行伪造。通过对比我们会发现，真与伪的皮壳包浆，完全是两种不同的概念，它们形成的原理也完全不同。
　　熟坑古玉
熟坑是说，古玉出土以后经过了几代人的盘戴把玩，使玉器十分透润，手感也很油滑舒服。由于这种熟坑玉器相对较难伪造，所以市场上多见的，是一些清末民国时期的提油器物。
真正的熟坑古玉，不但手感圆滑舒服，重要的是熟坑古玉透润，这种油透状态无法伪造。
熟坑古玉的历史经历不同，有保护很好的，有保护较差的，保存环境的复杂，造成了熟坑古玉出现划痕、残痕、纹饰线条的磨损等，这些特征都是赝品极难伪造的。
熟坑古玉无论是纹饰线条，还是工艺的死角部位，都不会盘磨造成污渍的残留和沉积，这说明传统工艺磨制的棱角过渡很柔和。
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　　上海赟阁文化发展有限公司经营范围包括：文化艺术交流与策划、企业形象策划，企业管理咨询、商务咨询，市场营销策划，礼仪服务、展览展示服务、会务服务，电子商务(不得从事金融业务)，工艺礼品(象牙及其制品除外)、艺术品、陶瓷制品、木制品、家具、乐器、珠宝首饰的销售，从事货物及技术的进出口业务等。
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等公司主要以藏品的价值评估、销售展览、买家推荐会为经营重点，定期举行全国鉴宝活动，每年定期举办香港春季，广州秋季拍卖等大型艺术品活动。为了满足市场需求，申妙展览推出陶瓷、玉器、近现代书画、古籍善本、珠宝翡翠、印章、邮品钱币、文房四宝、竹木牙雕、金铜佛像、等专业性很强的大型先展后拍项目。藏品市场交流推广种类繁多，有广度更有深度，可以满足不同藏家的各类需求
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　　玉器：古玉、明清玉、现代玉。如翡翠、祁连玉、台湾玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、独山玉、血滴石、
绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。
　　字画：历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
　　杂项：古籍善本、金银铜器、钱币、奇石雕件、田黄、鸡血石、蜜蜡、文房用品、紫檀、黄花梨、竹木 牙雕、名表等。
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