别怕被人瞧不起，总有一天让他高攀不起
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作者：张军霞
来源：波踏读书（ID：botadushu），本文经授权转载
谁能想到小林会有那么出息的一天呢？
至少，我们的刘老师没有想到。
小林的母亲患有间歇性精神病，不犯病的时候把儿子当块宝，恨不能把全世界的好东西都拿来给他，犯病的时候却六亲不认，拎着开水都敢往儿子头上浇。
父亲常年外出给别人干活，小林每天放学之后，最主要的任务就是满村子找娘，在天黑之前把她领回家，接着要点火做饭，喂鸡喂鸭，最后才能坐下来写作业。
那时候，刘老师教我们数学，他原本在城里一所学校工作，据说是犯了什么错，不得已才来到这个又穷又偏远的村子里。刘老师有洁癖，他上课时总是跟我们这帮拖着鼻涕的孩子保持距离，每次看完作业，都要用肥皂反复洗手，一脸嫌恶的表情。
刘老师最嫌恶的就是小林。小林的母亲犯病时，时常会撕掉他的作业本，或者像个调皮的孩子一样把它藏起来。有一次，小林是从鸡窝里找到作业本的，他急匆匆把它交给刘老师时，不知道上面还沾着热乎的鸡粪。刘老师瞬间把小林的作业本抛出窗外，又回到宿舍花半个小时洗手，然后才让小林站到角落去罚站，从早晨一直站到中午，而且这样的罚站，对小林来说从此成了常态。
小林最恐惧的还不是罚站，而是刘老师的提问。
小林答对了，他说，瞎猫撞到了死耗子，太阳从西边出来了。小林答错了，他说，就知道你不会，笨得像头猪。不啊，连猪也比你强百倍，它总算能给人类做点贡献，而你这样的人活着，只会让别人觉得丢脸。
勉强上到小学毕业，小林就回家种地放羊了，校园生活对于他来说，就像一场噩梦。小林长到18岁那年，偶然遇到一个在外地做生意的远房亲戚，据说小时候他和小林的母亲，曾像亲姐弟一样相处，他对表姐的孩子动了恻隐之心，干脆把他带走了。
二十年之后，小林的生意已经做得比表舅还大，他衣锦还乡之后捐出了一大笔钱，翻盖村子里已经十分破落的学校，唯一的条件是，必须让已经退休却仍然留在学校打杂的刘老师走人。
此时，刘老师已经老了，因为年轻时的那些荒唐事，他一辈子没成家，也无处可去。他厚着脸皮找到小林，小林冷笑着，咬牙切齿地说：“还记得当年你骂我的那些话吗？我一个字也没忘啊！”
最后，刘老师只能卷起铺盖走人。
曾经被人瞧不起，等到自己有能力的那一天，一定要找个机会，啪啪啪去打那个人的脸，把昔日所有的屈辱都还回去，这样倒是很痛快，却不免有了睚眦必报的嫌疑，显然不够厚道。
我认识一个名字叫安平平的女孩，她很爱美，走到哪儿都喜欢照镜子，如果她去一趟厕所半天不出来，或许是发现鼻子上忽然长了小痘痘，急着百度一下解决办法。
安平平最喜欢玩自拍，拍完了发到朋友圈，等着收获朋友们的点赞，反正她的工作又不忙，闲着也是闲着。
有一次，主管召集公司的几个年轻人开会，准备去搞一场宣传活动，安平平迟到了几分钟，她准备进会议室时，正巧听到一个同事说：“坏了，刚发现参加活动的是12个人，咱们租的车只能坐11个人……”
另一个同事说：“那就不用让安平平去了吧？反正她什么也不会，到哪儿都像花瓶。”大家哄堂大笑，安平平羞愧地回到办公室，关上房门，狠狠地哭了一场。
那个瞧不起安平平的同事，其实就坐在她的对面办公，平时两人在一起有说有笑，她从来不知道，自己竟然被这个人如此藐视。
安平平哭完之后，第一件事情就是重新化妆，不让任何人看出自己的狼狈，第二件事就是给自己定了一个学习计划，每天必须保证完成任务，否则第二天出门不许化妆，一个月之内不许买新衣服，对于一个爱美如命的女孩来说，这样的惩罚也算够狠了。
从此，安平平开始拼命地啃业务书，每当啃不动，想要放弃时，她就独自悄悄哭一回，洗洗脸，补个妆，接着再啃。这样坚持了半年，安平平的业务水平得到迅速提升。一年之后，她去参加总公司的业务知识竞赛，竟然得了第一名，让所有的人都不由对她刮目相看。
又过了两年，主管升职，点名让安平平接替了自己，那个瞧不起她的人，成了她的直接下属。安平平始终没有办法喜欢这位同事，也不想如同别人猜想的那样，采取什么报复行动，而是直接向领导申请，把这位同事的岗位转到另一个更适合她发展的部门，皆大欢喜。
被人瞧不起，是自己不够努力。
努力成功之后，却主动放弃啪啪啪打那人脸的机会，这不是懦弱，而是不想降低人生的层次，是一种对自己和别人的尊重。
我的老同学诗诗，当年上大学的时候，本来不想考研，但她那时喜欢一个高冷帅男孩，追人家追得很辛苦，好不容易两个人才在一起，没等诗诗松一口气，对方就跟她说：“不知道你有什么打算，反正我是一定要考研的。”
诗诗赶快调整自己的状态，一路小跑着买回了大堆的学习资料，她深爱着他，就算为了坚守这段感情，也要紧紧跟上他的脚步。让诗诗没想到的是，在紧张地备考过程中，男友从来没有一句鼓励的话，反而一次次讽刺她：“还是别折腾了，如果你都能考上，猪都会飞了！”
被冷嘲热讽的次数多了，诗诗当然会生气。有一次，两个人吵得不可开交时，对方恶狠狠甩过来一句话：“我们分手吧！”
诗诗被吓懵了，那时的她觉得离开这个男孩，自己一定不能活了。于是，为了留住这段情，她开始对他各种纠缠和哀求，就差没有下跪了。他不肯答应，反而冷冷地说：“你真让我瞧不起，跟你在一起好丢人！”
这句话起到了狗血的作用，一下子让诗诗清醒过来：我这是怎么了？至于这样作践自己吗？”她躲在被子里哭了整整一夜，然后开始奋发努力，努力，再努力。最后，她考研成功了，他却没考上。这时，他反过来求诗诗，希望两人复合，被她坚决地拒绝了。
他们各自成家，中断联系多年之后，他忽然向诗诗发来求助信息：
妻子身患重病，花光了家里所有的积蓄，还欠下了巨额外债……
诗诗联系当年的同学一起筹款，并且带头捐出了数额最大的一笔款子。
诗诗的闺蜜得知了这件事，忍不住问她：“他当年那么瞧不起你，你居然这样帮他，难道旧情难忘？”诗诗坦然一笑：“当年我把自己低到尘埃里，被他瞧不起，也算活该；现在如果我心胸狭窄，因为记着旧账不帮他，恐怕连自己都要瞧不起自己了。
曾经被人瞧不起，但是我不记恨你，反而在关键时刻出手相助，这是做人的更高境界。
俗话说得好，金无足赤，人无完人。
现实生活中，我们或许会因为出身贫寒、工作能力差、不够聪明、其貌不扬，甚至天生有身体方面的残疾等种种原因，曾经有过被别人瞧不起的经历：
他们用眼神、语言或者动作表达出来的蔑视，像一支支利箭，让我们原来就那么脆弱的自尊碎落一地，其中有不少人，因为这样的蔑视更加自卑，从此活得战战兢兢，永远也没能走出被人瞧不起的境界。
一个聪明的人，会把这种瞧不起变成前进的动力，直面自己的不足之处，不断提升自己，逼着自己改变，直到实现人生的逆转。
而一个被人瞧不起的人，成功之后的最高境界，不是啪啪啪去打他的脸，也不仅仅是避开他那么简单，而是以恩报怨，以德感人。因为，此时根本不需要还击，你的成功已经让他尝到了比打脸还难受的滋味。
最后，还要记得一件事：就算自己有能力了，也不要轻易瞧不起不如你的人，因为，他很可能就像当年的你，也许有一天，也会变得让别人高攀不起。
作者简介∶张军霞，主打情感、励志类暖心文字，每天凌晨4点开始码字的追梦人，我在这里烹茶煮字，等你来，我们一起品味光阴的故事。已出版《爱情不在这条街》、《原来，你也在这里》、《愿得一人心，白首不相离》等多部作品。公众号：张军霞恋恋情歌 （ID： zhangjunxia74 ））
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1（1）孟良崮上鬼神号，七十四师无地逃。信号飞飞星乱眼，照明处处火如潮。刀丛扑去争山顶，血雨飘来湿战袍。喜见贼师精锐尽，我军个个是英豪。（2）断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。（3）我是一党员，更应献至诚。个人太渺小，党群才万能。念我数十年，庸碌愧声闻。今后几时期，正路再遵循。通常认为第一首为七律，第二首为七绝，都是格律诗。那么第三首是什么呢？有人说是古风，有人说是打油诗，那就认为是打油诗好了。朴学精义辨华夷，转俗成真真向俗。漫骂天下疯人惯，晚岁缄默恨有余。这首诗如果用绝句的格式去套的话，显然平仄上一塌糊涂，而且“俗”、“余”按《平水韵》一个属入声二沃、一个属上平六鱼，按今韵也不在一个韵上。就这首诗看，陈毅用的是方言韵，极“不正规”，难道他不懂诗？那么，再看一看大军西去气如虹，一局南天战又重。半壁河山沉血海，几多知友化沙虫。日搜夜剿人犹在，万死千伤鬼亦雄。物到极时终必变，天翻地覆五洲红。再看陈毅1936恶风暴雨住无家，日日野营转战车。冷食充肠消永昼，禁声扪虱对山花。微石终能填血海，大军遥祝渡金沙。长夜无灯凝望眼，包胥心事发初华。苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。一首诗到底是什么诗体，真的有那么重要吗？像上面有谁又能撼动陈毅作为诗人的地位？2圣诞至也，在此寒夜。徘徊庭中，月已西斜。怨彼君子，匆匆离别。不顾千人，心欲滴血。却却萧声，幽幽旷野。我欲悲歌，何处哭耶？ “貌似文中为求压韵而用的两个语气虚词，使得打油的味道都出来了，串味了，有待改进。”轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。我以我血荐轩辕11故人不可见，江水日东流。借问襄阳老，江山空蔡州。运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。秋山敛余照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。灵台无计逃神矢，风雨如磐闇故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕！只鸡胶牙糖，典衣供瓣香。家中无长物，岂独少黄羊！ 2 什么东西天上飞，东一堆来西一堆。莫非玉皇盖金殿，筛石灰啊筛石灰。大妇燃竹根，中妇舂玉屑。冬暖拾松枝，日烟生蒙灭。木藓青桐老，石泉水声发。曝背卧东亭，桃花满肌骨。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。2鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。领导下乡桑塔纳，隔着玻璃看庄稼；吃的都是四脚爬，搂的一色十七八。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。这样一首诗，是把它归为绝句好呢，还是归为打油诗好呢？显然都是可以的，绝不会影响这首诗带给人的欣赏魅力。1泰山不算高，一千四百八。飞过一千五，它在脚底下。翠叠层峦曙色融，如珠晓露滴梧桐。浮屠矗峙浮云外，古刹深藏古树丛。风漾田波翻碧绿，日烘榴火闪新红。天然一幅佳图画，费尽苍天点缀工。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。莫将胜利归麟阁，咱就人民子弟兵。不爱金钱不惜命，愿为民主作长城。红军入满，日寇溃逃，降旗尽飘。我八路健儿，收城屡屡；四军将士，平复滔滔。全为人民，解放自己，从不向人言功高。笑他人，向帝国主义，出卖妖娆。人民面前撒娇，依靠日寇伪军撑腰。骗进入名城，行同强盗；招摇过市，臭甚狐骚。坚持独裁，伪装民主，竟把人民当虫雕。事急矣，须鸣鼓而攻，难待终朝。·2床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白）1独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。上午围着轮子转，中午围着杯子转，下午围着骰子转，晚上围着裙子转。诗·风·面颊照人元自赤，眉毛覆眼见来乌。倦游不拟谈玄牝，示病何妨出白须。绝学已生真定惠，说禅长笑老浮屠。东坡若肯三年住，亲与先生看药炉。六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶，有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。2横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，“白毛浮绿水，红掌拨清波”、“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”一样的直白和通俗易懂？佳句作为诗的语言美的一部分，最能体现诗人的个性，是诗最根本的语言美。以下面几首诗为例：李商隐七律《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。刘禹锡七律巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。第一首上阕句句为佳，因为直白浅显，直入人心，被后人引用频繁，但下阕因文采过重反被人逐渐淡忘。第二首则刚好相反，下阕因以浅白的语言道出了深刻的人世哲理而为人过目不忘。上阕虽好却因意义不宽而至魅力大失。第三首上阕因语言生动、随和，表达了人们对“春雨贵如油”的共同心愿，至今脍炙人口。下阕尽管写的细腻深刻，功力非凡，反倒比上阕逊色。那么，这里有什么规律吗？比较下面两首古诗：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。汉乐府诗：百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。在“正统气”上，谁也不会觉得这二首古诗有逊于上面的律诗和绝句，语言上也是无字不美，无句不佳，但观察其语言之俗，又简直同朱德之《登泰山》。因而诗的语言美不在于是否有格律，而在于它是否能够得到人们的共鸣，即是否能道出深刻的含义。那么，语言美也就不属于律诗、绝句其格律形式的必然结果，而应该认为格律对律诗、绝句而言只是规则上的一种限定形式，是语言限定美而非语言个性美，除此并无它用。古诗，如上二首，毫无律诗、绝句那样的限定，不一样能出佳句？再如杜甫写了三首《望岳》，分别是《东岳泰山》、《西岳华山》、《南岳衡山》，但只有这首《东岳泰山》被人广泛传咏。如岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。为什么会这样？因为这一首有一定的“俗”味，也就最通俗易懂，最能得到大多数人欣赏。可见佳句俗中得啊。俗话，人人会说，可是要说得好、说得有内涵，又非人人可为之。“会当凌绝顶，一览众山小”这样的佳句，俗而不淡，抑或淡而有味，令人别有一番嚼头，难道这不正是杜甫苦苦追求的“语不惊人死不休”吗。可见，所谓“佳句”就是把人想说而从未说过的俗话说出来，即言人所未言，语人所未语，却又皆在情理之中。但是如果用平常人都不怎么用的高深或华丽辞藻，把别人已有的感受或说过的意思转述一遍，那还算什么佳句？即便能够表达出某种程度的新鲜感受，可没有多少人听得懂，或让人听起来劳心费神，也不该算作佳句。3、打油诗的语言美再来看打油诗。和格律诗大多用于抒情状物、即景言意相比，打油诗的主要功能是谐趣，它要根据谐趣的对象和内容选择适当的语言和信手拈来似的表达格式。同时，谐趣因离不开调侃，或俏皮诙谐或讽刺挖苦，或含蓄或直白，都要用浅显通俗的表达方法以迅捷的引起谐趣效果。而这正是打油诗的艺术魅力所在。所以，写打油诗必须要有轻松的心态、乐观的胸怀、独特的视角和丰富的幽默感，以及谐趣所需要的恰当的火候。这样一来，写打油诗的难度是显而易见的，因为打油诗需要的这些东西更强调人的自然而然的素质，并非人人具备。如果说律诗、绝句是人的灵感锤炼到诗行文字上的功夫，打油诗则是对人即兴能力和文字信手拈来本领的直接挑战。从这一点看，例如打油诗《度假》：假日周末时光好，请客吃饭少不了，欲问酒楼哪里好，主人笑指“全配套”。再如打油诗《小费》：万水千山总是情，不要小费行不行。世上哪有真情在，赚到一块是一块。这样的诗显然是无法锤炼的，其语言通俗得如自然存在，其内容犹如不吐不快，却似乎由某个人轻而易举毫不费力的道了出来。所以打油诗更多时候不像个人创作，倒像是异口同声说出的话，故易于口口相传而最终却忽略了它的“始作俑者”。如果认为律诗、绝句以“语不惊人死不休”为最高境界的话，打油诗则是“诗无惊语自惊人”。这难道不是一种艺术吗？是，而且这样的艺术与律诗、绝句所谓的“雅”或“美”，不分伯仲。4、律诗、绝句与打油诗的联系换言之，对比律诗、绝句的“语不惊人死不休”，我们知道“佳句俗中得”，这也就证实了律诗、绝句与打油诗之间不是互相排斥、互分高下的关系。可以认为打油诗中有律诗、绝句值得汲取和借鉴的营养，而律诗、绝句也可以对打油诗进行规范、提炼和更加技巧化，这恰如近体诗与古体诗的关系。有人说近体诗是古体诗的进步，其实未必正确，似乎说发展更好些。因为并非规则越多就越进步，也并非平仄相反、相粘，或避孤平、讲平水韵而声音就更和谐、更好听。应该认为，这是人们对待诗和对待其它艺术一样，是追求表现形式多样性的结果。因而古体诗和近体诗只是诗这种语言艺术的两种表现形式，正如京剧中的梅派与程派，能说谁是进步的，谁不是进步的？它们都是从不同的侧面在展现京剧的美。律诗、绝句与打油诗，从艺术角度讲也是这样的。一般来说，渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。这首诗中“仍怜故乡水，万里送行舟”，把作者对故乡的依恋说成是故乡的水依恋作者，这种将主客体倒置的写法，其趣味性是不是有些“油”味呢？中篇：律诗、绝句与打油诗比较律诗、绝句格式固定，除了平仄、对偶和韵脚要求，无外乎五字、七字，律诗八句或八句以上，绝句只有四句这几种格式，而打油诗和律诗、绝句比较起来要灵活很多。打油诗无固定格式，每句字数多少不限，句数不限，句子与句子是否对称也无要求。律诗、绝句可以通过平仄、用韵和对语言的锤炼来表现诗的艺术性，但打油诗却很少依靠这些。打油诗更多的是依靠人与人、人与事物、现象之间互动时所发生的即时情趣，因而它的语言、形式、手法总是机动灵活的，不守一定之规。具体情形为：1朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。如今干部一大怪，五六十岁才学坏。唱歌要唱迟来的爱，跳舞专抱下一代！2旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。造原***不如卖茶蛋，拿手术刀不如拿剃刀，写书不如卖书，学者不如杀猪，钻研业务不如开面铺。3如前面二首，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”格式为“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，“旅馆无良伴，凝情自悄然”格式为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。 这两个对子的平仄两两互为相反，而它们的下联首句又分别与之相粘，即除了句子最后一字，其它字的平仄转为相同。如“千里江陵一日还”与“两岸猿声啼不住”，除了“还”和“住”其它平仄声都相同。“凝情自悄然”与“寒灯思旧事”除了“然”和“事”其它平仄声都相同。再如木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。ABBAABBABAABBAAB当官靠后台，挣钱靠胡来。真理在报上，清官在戏台。显然打油诗的声调，无任何具体的格式可言，但读、说起来不能不顺嘴。4寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。八点上班九点来，品茶看报好自在。好烟见抽不见买，革命水酒把胃坏。楼堂馆所争着盖，小车牌子认老外。成天文山加会海，哪里热闹哪里在。遇事研究慢等待，坐在岸上玩下海。5红帽哼兮黑帽呵，风流太守看梅花。梅花低首开言道：小底梅花接老爷。6洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。禁里疏钟官舍晚省中啼鸟吏人稀晨摇玉佩趋金殿夕奉天书拜琐闱灵台无计逃神矢，风雨如磐闇故园。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。卡拉ＯＫ熟唱百首，宾馆菜谱倒背如流，中外名胜处处游遍，麻将骰子样样拿手。7向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。春风吹又生故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。此诗首句“仄平仄平仄”，属拗句，下句依然按规定格式“仄仄仄平平”写，未对上句施救，故后人把“仄平仄”视为特殊格式，可救可不救。荒戌落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，樽酒慰离颜。11今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！贪官贪，钱加权，逍遥自在赛神仙。内有十层护心甲，外有围墙圈套圈，背靠大山搬不倒，头顶铁杆保护伞。2王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 西风吹雨声索索，这双大腿没着落。朝来出榜在街头，借于有裤人家着。律·春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。尊前谈笑人依旧，域外鸡虫事可哀。莫叹韶华容易逝，卅年仍到赫曦台。十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。好友张先老来娶了一位少女做新娘，苏轼便以这首戏之，其借代和比喻都十分恰当，虽嘲讽却不失风趣。这最能体现打油诗的特色。3剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。下岗女工擦干泪，昂首走进夜总会。三步四步全学会，市长书记一起睡。4朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。天门中断楚江开， 碧水东流至此回。两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。一天会议两天玩，四天五天是参观，六天七天转一转，八天九天把家还，回来还得歇一天，凑足十天报万元。这首诗从列举开始，语言一气贯通，简单明了。诗的手法虽然单纯，却有一针见血的趣味效果。5草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。天涯何处无芳草，何必要到大学找。不仅数量比较少，而且质量也不好。面对当今社会，当大家都走“独木桥”的时候，忽然有人借“天涯何处无芳草”提出一个逆向思维，快人耳目。而且大学数量和质量问题的提出，更引人开目。这首诗作者把“自圆其说”和客观现实巧妙结合起来，透着一股巧嘴花舌的腔调，“油”味顿生。6一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。进门笑嘻嘻，坐下象夫妻。小费拿到手，上床没问题。7月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。有女何必吃皇粮，酒吧坐台更风光，为钱难顾耻与辱，如今笑贫不笑娼！诗中通过“吃皇粮”、“坐台”、“为钱”等几个简单反映现实的字眼，揭露了社会中存在的耻辱不辨、“笑贫不笑娼”的怪现象，令人倍感揭露的痛快。21寂寞空城在，仓皇古董迁。头儿夸大口，面子靠中坚。惊扰讵云妄，奔逃只自怜。所嗟非玉佛，不值一文钱。2水旱年来稻不收，至今煮粥未曾稠。人言筷插东西倒，我道匙挑前后流。捧出堂前风起浪，将来庭下月沉钩。早间不用青镜照，眉目分明在里头。3碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。混沌乾坤一壳包，也无皮骨也无毛。老僧带尔西天去，免得人间受一刀。31来时萧索去时丰，官帑民财一扫空。只有江山移不去，临行写入画图中。2去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。一般来讲，这可以认为是律诗、绝句向“雅俗共赏”的发展，也可以认为是打油诗的另一个境界，即趣味性与郑重或严肃化的结合。下篇：有关打油诗的其它问题1月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。柴米油盐酱醋茶，七般多在别人家。寄语老妻休聒噪，后园踏雪看梅花。石油工人一声吼，地球也要抖三抖。工人阶级力量大，天塌下来也不怕。“混沌乾坤一壳包”，谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句：春宵一刻值千金。这首诗从格式上看，完全就是地道的七绝。但从意思上看，它谐趣的意义远远大于抒情状物，又便是打油诗。2“六出九天雪飘飘”。再如下面一首《》：说你行你就行，不行也行；说你不行就不行，行也不行。晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。倚蓬窗无语嗟呀，七件儿全无，做什么人家？柴似灵芝，油如甘露，米若丹砂。酱瓮儿恰才梦撒，盐瓶儿又告消乏，茶也无多，醋也无多。七件事尚且艰难，怎生教我阆苑探花？”不过，像上面的情形，人们一般只把第一首称为打油诗，而把有词牌或曲牌的依旧称为词或曲。这也是由于相对于律诗、绝句，词的语言本来就很通俗灵活，而曲又比词更甚，因而在人看来似乎词、曲里的“打油”也就不算什么了。3听说项羽力拔山，吓得刘邦就要窜。不是俺家小张良，奶奶早已回沛县。娱乐越来越多，愉快越来越少；食品越来越多，食欲越来越少；同居越来越多，爱情越来越少。王旁青头兼五一，土十二干士寸雨，大犬三羊古石厂，木丁西，工戈草头右框七。4数尺丝纶落水中，金钩一抛荡无踪。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。像这样的诗（“抛”属下平三肴），不管是否冠以七绝、古绝、古风、打油诗，还是什么冠名也不用，对真正懂诗的人是没有太大意义的。初学写诗的人也不是从冠名开始学诗的，人们大可不必担心什么。但是，猜测一些诗友给诗冠名的意图，尤其那些格律上存在争议的诗，我们发现，五律、七律、五绝、七绝这些字眼不仅仅是格式的名字，而更多的是作者想通过这些字眼让读者往某种方面理解。这样冠名就不单是格式名称，而带有了作者引领理解、启发趣味的意思。5宋·6曾记唐人诗一句7少小欠风流，而今糟老头。学成半瓶醋，诗打一缸油。
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