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山东则天艺术品投资有限公司
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山东则天艺术品投资有限公司（简称：则天艺术）位于山东省省会城市济南市历下区，于2014年8月经济南市工商局批准注册成立，公司注册资金伍佰万元。
山东则天艺术品投资有限公司是以艺术品投资收藏咨询、艺术品展览销售、培训及工艺美术礼品批发零售。第一章、中国超高净值人群构成、分布及变化趋势
1.1 中国超高净值人群构成
1.1.1 中国高净值人群构成
“高净值”是中国超高净值人群（本文指个人总资产――包括实物资产和金融资产，超过5亿元人民币的人群）成长的必经阶段，高净值人群（本文指个人总资产――包括实物资产和金融资产，超过1亿元人民币的人群）是聚焦超高净值人群开展研究的更为广泛的基础人群。因此，在本次研究开展之前，我们首先对包括超高净值人群在内的高净值人群的总体情况进行总领性研究。
数据显示，截至2014 年9 月末，中国高净值人群约6.7 万人，比上一年度增加了2500 人，上升比例为3.9%。2009 年至2012 年，高净值人群规模快速增长，每年增长比例均超过5%。受经济下行因素影响，2013 年增长率仅为1.6%，涨幅为5 年来最小，而2014 年又有所回升。
高净值人群主要由三部分人群构成：
企业主：企业的拥有者，占80%，大约5.4万人。企业资产总量占其所有资产的62%。企业主平均拥有1200 万元以上的自住房产，350万元的汽车。
炒房者：主要指投资房地产，拥有数套房产的人，占15%，大约1万人。房产投资总量占其所有资产的60%。炒房者平均拥有2200万元以上的自住房产，300万元的汽车。
职业股民：收益主要来自股票投资的人，占5%，大约有3350人。股票、现金和其他投资总量占其所有资产的73%。职业股民平均拥有2500万元以上的自住房产和200万元的汽车。
1.1.2 中国超高净值人群构成
中国超高净值人群约17，000 人，总计资产规模约31 万亿元人民币，平均资产规模18.2 亿元人民币。这部分人群主要以企业主为主。
1.2 中国超高净值人群区域分布
从地区分布看，北部和东部人数占比最高，分别超过1/3；中西部涵盖的省市最多，但总人数占比最低；南部虽然只有三个省，但总人数占比近1/5。
从省市分布看，北京、广东、上海、浙江的占比最高，均超过10%。这四个省市共拥有超高净值人士9，703 位，占全国总人数的57%。
1.3 中国超高净值人群财富变化趋势
从2008 年到2014 年，《胡润百富榜》历年的上榜人数始终保持在1，000位以上。纵观这七年，我们可
以发现上榜门槛从2008年的7亿元人民币上升到现在的20亿元人民币；平均财富也由30亿元人民币上升到64亿元人民币；百亿富豪人数由50人扩大到176人，财富规模和人群数量都在提升。七年中，除了2012 年受经济下行因素影响造成上榜人士的财富减少，其余历年财富规模均保持快速上升。
与历年的GDP总量相比，《胡润百富榜》上榜人士的总财富占GDP总量的10%-13%。除了两年，其余五年上榜人士总财富的上升速度均超过GDP的增长速度。
《胡润百富榜》在中国已有15 年的发榜历史。在此期间共诞生11 位首富，且这11 位首富所处的行业也完全不同，这说明了中国的财富发展与变化趋势非常快速。
第二章、中国超高净值人群特征
2.1 个人基本特征
中国超高净值人群以男性为主，占84%；女性占比16%。平均年龄51 岁，其中主力人群年龄为40-59 岁，占比76%；40 岁以下人群占比仅为7%。从学历角度来看，博士、高中及以下学历占比很低。
中国超高净值人群按照不同财富量级来看，5 亿资产以上人群的平均年龄51 岁，20 亿资产以上人群的平均年龄53 岁，60 亿资产（10 亿美金）以上人群的平均年龄58 岁。与全球超高净值人群相比，全球60 亿资产人群平均年龄为64 岁――中国富豪比全球富豪年轻6 岁。
我们在定性访谈中还发现，几乎所有的超高净值人士都保持低调谨慎的处事作风，生活习惯偏向简单化，注重生活品质。具体来看，休闲时喜欢看书、旅游和家庭活动；平均每年拥有假期22 天；平均睡眠时间为工作日6.4 小时，周末6.5 小时；四成抽烟，七成喝酒。
2.2 公司基本特征
根据胡润研究院的数据来看，中国现阶段超高净值人士以企业主为主。其中，上市公司（含全部上市和部分上市）占比超过六成，非上市公司占四成不到。这些上市企业中，在国内深交所和上交所上市的比例超过七成。
从行业分布看，制造业是最主要的行业，占比近1/4，其次是房地产和TMT ，均超过一成，这三大行业合计占比将近一半。其他服务业、投资、重工业、制药和能源也是占比较高的行业。
分析上榜门槛10 亿美金的《2015 胡润全球富豪榜》中全球富豪的行业分布现状。TMT 是冠军行业，占比14.2%。创新科技支持下的颠覆性价值创造在最近成就了更多的富豪，这其中财富增速最快的包括：京东（346%）、信威通信（324%）、阿里巴巴（245%）、小米（198%）、用友（123%）和百度（80%）。房地产行业排名第二，占10.5%，制造业排名第三，占10.5%。
中国超高净值人群目前处于财富积累的快速增长阶段，因此在制造业占比方面远高于全球富豪。与此同时，全球富豪在投资、零售、食品饮料、金融服务等行业的比例也远高于中国。
2.3 中国超高净值人群信心指数
总体而言，超高净值人群对于企业经营环境持较乐观态度，半数左右认为未来三年内企业的融资便利性、整体经济形势表现、企业家社会地位表现会更好；而对于企业的盈利能力看法相对保守，34% 认为会更好，43% 认为差不多，23% 认为会更糟。
我们在定性访谈中发现，尽管超高净值人群对于整体经济环境持较乐观态度，但他们目前仍然受到了来自内外的双重压力：外部压力来源于宏观环境的不确定性，如经济增长放缓、经济结构调整等；内部压力来源于企业自身的转型挑战，尤其是面对目前越发模糊的产业边界，多元化、集团化、跨界融合等发展趋势为企业发展带来诸多不确定性。
第三章、中国超高净值人群金融需求
3.1 融资需求
作为资产规模级别最高的人群，超高净值人群中仍有七成表示有融资需求，且融资目的以企业发展为主。其中，以企业扩张占比最高，达65%；其次为企业并购，占比27%；而用于企业经营周转的比例仅为8%。
由此可见，中国超高净值人群主要经营的企业正处于高速扩张及发展时期，资金需求较大。从融资渠道来看，银行是他们选择融资的首选渠道。因此提供良好的融资服务，可以增加企业与银行之间的粘性。
同时，我们在定性访谈中发现，大多数超高净值人士主要经营的企业都已成立较长时间，目前处于向多元化和集团化转型过程中，这其中蕴涵的融资需求同样非常旺盛。
《2015 胡润全球富豪榜》中，69% 的上榜富豪是白手起家的。在其他31% 的通过继承财富的上榜富豪中，仅有82 位（占比4%）是富过三代的，分别来自52 家公司。
胡润研究院采取计分的形式来划分富豪们财富继承或是白手起家的等级。从1 级到5 级，1 级表示完全继承家族财富，自身并未积极参与创业或企业经营，5 级表示在没有父母的帮助下白手起家。
细分来看，白手起家，但获得父母一点帮助，是最常见的成为十亿美金富豪的途径，例如：马克?扎克伯格，毕业于美国著名的私立高中，菲利普艾斯特中学；其次是在没有父母帮助下白手起家，其中中国和美国这类富豪最多；再次是继承小企业，并将其发展壮大，如鲁伯特?默多克。中国富豪在5 级的富豪中占比最多。
上述分析结论也再次印证，中国大多数超高净值人群仍处于持续创富的过程中，存在着大量的融资需求。
3.2 投资需求
3.2.1 投资计划与目的
超过六成的超高净值人群投资的主体是企业，以个人为主体的只占1/4。超高净值人群无论在企业还是个人投资上相对都比较积极，在个人投资中近八成人士投资目的为财富增值；而企业投资的目的中逾四成人士表示投资目的为资产增值，三成为规模扩张。以个人财富保值和企业分散风险为目的的保守型投资占比不高。
83% 的超高净值人士依靠自有投资团队进行直接投资，而只有15% 的人士依靠第三方机构。通过定性访谈分析的原因如下：1）资产增值是超高净值人群投资的最主要目的之一，他们在投资时追求高收益，而第三方机构提供的产品的投资收益不能满足他们的需求，因此第三方机构提供的投资产品只作为他们资产配置中保值的一部分；2）对第三方机构缺乏信任。
在个人及家族企业未来投资计划方面，超过六成的个人及家族企业未来计划开展收购并购；半数超高净值人士未来有海外投资需求；四成人士对传统金融产品的投资热情不减，也勇于尝试创新金融产品；此外，艺术品投资占比相对较低。
3.2.2 收购并购需求
超高净值人士考虑开展收购并购的主要方向依次为上下游整合、扩大企业规模、多元化扩张、上市及市值管理以及海外并购。在前文中提到，当前超高净值人士主要经营的企业普遍处于转型时期，因此收购并购成为解决企业向多元化、集团化、跨界融合发展的快速及专业之路。
3.2.3 海外投资需求
通过定性访谈获知，在海外投资的金额上，也有明显增加趋势，因此海外投资市场潜力巨大。超高净值人士投资海外的主要目的为企业国际化和资产配置分散风险，标明其海外投资的主要驱动力兼顾企业发展和个人财富的双重需要。
超高净值人士普遍认为在海外投资的过程中，遇到的最大的挑战是投资风险评估和了解当地法律税收政策，二者比例均超过45%；其次依次是获取国际化人才、文化差异、寻找海外投资标的和获取当地社会关系。
在获取海外投资信息的渠道中，银行成为首选。因此，为海外投资提供专业和可靠的信息可以增加超高净值人群与银行的粘性，从而获得信任。另外，通过社交平台的圈层营销也可以成为海外投资信息的主要推广方式。
同时，通过胡润研究院长期研究发现，超高净值人群既往的海外投资多数并不成功。因此他们在选择海外投资时都十分谨慎，需要更为全面、专业的咨询服务，以应对海外投资的多方面挑战，这将为私人银行服务带来巨大机会。
纵观《2014胡润百富榜》上榜企业家全年的国际化表现，胡润本人表示：“我感觉今年中国企业家正式地国际化了，前几年加在一起可能都不如最近一年。” 具体表现是，2014 年中国企业家的国际化收购大量开展。
比如，王健林领导下的万达集团，布局国际市场的动作十分频繁，包括：投资洛杉矶建高端综合性地标项目；投资澳大利亚和芝加哥建酒店和酒店式公寓；收购马德里地标建筑西班牙大厦，总花费超过200 亿元人民币。郭广昌的复星集团则以78 亿元人民币收购葡萄牙三家保险公司80% 的股本及投票权，另外，投资西班牙火腿及酒类制造商，以及以66 亿元人民币发起对Club Med 新一轮要约收购。
此外，还有一些代表人物，如江苏三胞集团袁亚非，以20 亿人民币收购英国著名的福来莎百货；严彬以13 亿人民币收购英国著名的温特沃斯高尔夫俱乐部，还以10 亿人民币收购了美国一个椰汁品牌25% 的股权；陈丽华则是宣布收购墨尔本柏悦酒店，首度进入澳大利亚房地产市场，这也是富华集团海外扩张战略迈出的第一步。&(字节数: 56982) [原创
10:45:00]&&&& &人民网潍坊电　2014年，山东青州市实施“文化青州”品牌战略，以打造兼容并蓄、高低互补、流派纷呈的中国书画之乡为目标，进一步挖掘青州书画资源的潜力，加强书画产业基础设施建设，书画建设步入新常态，成为集书画创作研究、展览交流、收藏、鉴定、交易、拍卖等综合服务于一体的书画产业聚集地，在国内艺术品市场的影响力进一步扩大。在文化部年度中国民间文化艺术之乡评选中，青州市再次被评为“中国民间文化艺术（书画）之乡”。
中国艺术品市场的青州模式初步形成
“青州现象”或“青州模式”近几年常常被人提起。每年从全国各地涌向青州的，除了游客、画商，也不乏一些取经者到青州学习书画的经营之道。目前青州已经吸引了安徽、江苏、浙江、河南、河北、北京、唐山、辽宁、吉林以及周边地区淄博、泰安、临沂、莱芜、东营、青岛、烟台等地的画廊经营者大量涌入青州。“全国书画看山东，山东书画看青州”这已经成为艺术界人士的共识。
青州书画市场特点明显：一是规模大。青州画廊经营业户由最初的几十家发展到现在的765家，书画业人士纷纷在青州开办画廊，经营字画，青州书画市场的聚集效应初步显现。二是青州以画廊市场为基础，聚合形成了先区域后全国的当代中国书画集散市场，并且聚集度高。青州的画廊在向外扩张的同时，正在聚合全国画廊；全国的艺术家及艺术作品聚合在青州；买家不断突破本土，区域概念吸引全国性买家进场；交易形式正在多元化。三是诚信经营。行业自律严格，部门监管有力，彻底杜绝假冒伪劣。四是社会影响大，品牌效应正在形成。特别是企业、市场、传媒与政府互动机制的不断形成，正在持续推动这种影响与效应的扩大。
青州书画市场的崛起是中国艺术品市场版图正在发生改变的一个缩影，尤其是作为市场基础的一级画廊业市场，可谓是具有破冰与引领的作用。青州现象或者青州模式的重要背景还有，书画市场及其产业已纳入区域社会经济发展规划，企业、市场与政府正在形成良性的循环，为下一步的发展打开了新的空间。
多措并举，青州书画产业步入新常态
2014年青州通过出台书画产业发展优惠政策、成立书画行业党工委、编制发布书画指数、建立银企合作关系等一系列举措，发展壮大书画产业，青州书画产业步入新常态。
（一）打造“9653”书画产业集群。创新工作思路，转型科学发展，走集约化、产业化发展道路，打造包括九大书画市场、六大书画写生创作基地、五个书画交流培训平台、三个民间支持体系在内的“9653”书画产业集群。即9个书画市场：书画艺术城、宋城、泰丰书画古玩城、大明衡王城、北门里明清古街、君怡都书画古玩市场、中国（青州）书画城、宝鼎大厦书画城、农民画市场；6个书画创作写生基地：张家峪画家村、井塘画家村、西南山区写生基地、花卉写生基地、古城写生基地、弥河湿地公园写生基地；5个书画交流培训平台：青州艺术馆群、青州画院、清华高级美术研修班青州基地、大众书画培训交流中心、中小学书画培训班；3个民间支持体系：文化行业协会支持体系、青州书法美术家协会支持体系、青州画廊协会支持体系。产业集群的形成有力地保证和促进了青州书画市场健康可持续发展。
（二）政府扶持助推，加强引导服务。
1、继续实行免税等优惠政策，从投资、财税、金融、土地和价格政策方面，为书画产业项目实施提供宽松的发展环境和优质的服务条件。帮助画廊与潍坊银行、农村商业银行、中国银行等建立了银企合作关系，推出艺术品融资服务，对画廊实行诚信贷款，通过画廊协会和画廊间担保以及艺术品抵押获得授信，授信后随贷随还，随还随贷，努力实现合作互利共赢。文化等相关部门积极制定书画市场的管理规定与办法，强化行业协会的组织和管理，加强书画交流活动和人才队伍建设。发挥书画行业党工委引导监督作用，团结凝聚书画界人士为繁荣青州书画艺术、推动文化青州建设做出更大贡献，引导和监督书画行业各类组织遵守国家法律法规，维护各方合法权益。
2、发展壮大农民画产业，打响农民画品牌，普及推广书画艺术。成立青州农民画研究院、青州农民画协会，对青州农民画进行重新发掘、整理、推动，打响农民画品牌。建设了青州农民画市场，总占地面积2.7公顷，建筑面积22574O。
3、举办“翰墨青州?2014中国书画年会”。年会于9月28日-10月7日举办，年会集书画艺术展示、学术交流、艺术品交易于一体，以“中国梦?青州梦?书画梦”为主题，共展出作品2000余幅，包括中晨美术馆刘大为等书画精品展、中国当代书画名家精品展、全国各省市美协主席作品邀请展、全国百家画廊藏品联展等八大版块，邀请了刘大为、龙瑞、王文章等40位中国当代书画名家和全国31个省、市、自治区的美协主席或副主席来进行作品展览，年会期间，累计10万余人参观了展览。
4、举办书画拍卖会，提升青州书画知名度，拉长产业发展链。2014年以来，先后与河南中原拍卖有限公司、河南金帝拍卖有限公司、河南云海拍卖有限公司以及济南、吉林等地的拍卖公司合作，共举办10余场书画拍卖会，拍卖交易额4亿多元。通过举办书画拍卖会，进一步提升了我市书画交易市场在全国的知名度和活跃度，书画产业发展链进一步拉长。
（三）发挥民间组织作用，提升书画市场竞争力。
1、依托文化行业协会、美协、书协、中国（青州）书画艺术城顾问团等特色团队，组织举办书画展览、交流、培训等活动，为书画产业提供咨询服务，发展壮大书画从业、创作人员队伍。2014年共举办各类书画展341场，参展画家1116人，油画、版画等种类的书画展览不断增多。民间书画院达到21个，总建筑面积1万多平方米，拥有培训室36个，年培训能力达到3000人。
2、依托画廊协会，加强行业自律。着力解决画廊行业经营品种单一、跟风炒作、无序竞争等问题，充分发挥青州画廊协会的作用，加强行业自律对画廊行业进行规范提升，协会与业主签订画廊经营自律行为声明，倡议书画经营业户建立慈善基金，定期对书画经营业户评定信用等级，大力表彰“诚信业户”“保真画廊”等，发现赝品坚决打击，使画廊行业纳入有序的管理，提升了画廊品位，营造了良好的市场秩序。
3、 加强互助交流，拓展发展空间。通过画廊协会的带动，加强各画廊之间的合作交流，实现信息共享，资源共享，服务共享，诚信共享，平台共享，抱团出击，充分挖掘青州画廊团队实力，形成团结互助，共同发展的青州画廊新形象。建立青州市画廊协会网站、微信平台、书画期刊等媒体，为画廊经营者提供强有力地支持。积极推进书画电子商务平台建设，打造了雅昌艺术网青州画廊、一诺收藏青州书画商城两个电子交易平台，参与画廊近300家，电子交易量不断增加。
4、编制发布一级市场书画指数。2014年，青州市画廊协会、青州书画艺术城、青州宋城等单位编制并发布了4期青州中国当代书画指数。指数包括中国当代书画指数、中国当代书画家60指数2个体系，反映了青州书画市场书画价格变化总趋势和60位销量较大书画家书画作品价格走向，为书画经营业户和收藏爱好者提供了参考。
（四）采取有效措施，推动青州书画市场可持续发展。
受经济、政治大环境影响，2014年全国书画市场进入调整段的萧条期和观望期，青州书画市场逆境中求创新、求发展、求突破，书画市场没有受到实质性影响，交易正常，几十家有贷款的画廊（贷款画廊占总画廊的8%）无一笔不良记录。从全年经营情况看，除少部分画廊交易总额较去年有所下降外，大部分画廊交易总额保持增长或与去年持平，总体来说经营状况良好，全年均有盈利。大家普遍认为，青州乃至山东的书画市场经历了几十年的考验和历练，其发展是健康的，大方向始终没有走错，青州书画市场在调整中朝着健康的方向发展。
针对全国艺术品形势的变化，青州市将创新思路，发挥市场作用和人才优势。一是打造全国当代书画交易中心。规范提升现有书画市场，丰富书画艺术门类形式，实现书画市场经营规范化、多样化，加强书画电子商务平台建设，增加电子交易画廊数量，逐步打造全国当代书画交易中心。打造青州书画创作基地、培训基地，将青州书画创作基地推向全国，全面建设山东省美术创作基地。依托书画交易市场做长书画产业链条，培育书画融资、鉴定、拍卖市场。培育代表青州书画艺术特色的青州画派。二是以书画艺术品资产化金融融合为纽带，建立全国有影响的交易平台，并以此为基础，进一步拓展探索建立书画艺术银行业务与全面推动艺术银行建设的工作。三是以画廊的基本功能价值发现的集合力量为基础，以强大的市场消费能力为依托，以资产化、金融化发展为动力，建构青州在书画市场的话语权与定价权。整合市场资源，建立研究信息传播体系与平台，建设青州书画信息港。四是以书画产业链为基础，大力发展书画产业。以书画艺术授权为核心，大力发展书画艺术衍生品产业；以书画展览业为核心，大力发展博览产业及书画旅游产业；以书画产业的聚合力为主线，整合高端人脉，发挥人才优势，大力发展美术教育与培训产业，为书画产业注入可持续发展活力。&(字节数: 27201) [原创
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资本进入书画市场
& & &&目前青州有九大书画市场，书画经营业户765家，书画从业人员3000多人，据不完全统计，2013年的书画成交额有上百亿，很难想象这样的情形发生在仅仅有90多万人口的县级市，这些经营者中有资深书画经营者、银行家、企业家和退休领导等。
　　青州能够形成目前格局，除了青州的历史底蕴和书画专业队伍，企业资本和金融资本的进入也是重要因素。青州书画如何能吸引到资本进驻，资本如何改变了青州书画市场，这是本文需要探讨的问题。
　　遭遇青州“书画企业家”
　　刘世富目前正经营着青州画馆，这是青州画廊界一支非常重要的力量，目前经营着包括刘大为、冯远、范扬、陈平等五十多位当今实力派艺术家的作品。据了解青州画馆在书画收藏方面的投入已经过亿，是青州书画界不折不扣的“巨鳄”。
　　跟刘世富的见面是在他的青州画馆，穿着一身西装，戴着圆框眼镜，非常儒雅。其实，刘世富在进入书画圈之前是经商的，“我从1987年就开始涉足企业”，据说在90年代身家已经过亿。“我从九十年代就开始接触书画”，最初也经常会收一些字画，但并非作为投资用途，而更多的是朋友间的爱好、礼尚往来，“朋友喜欢我就送人了，也就没留下什么东西”，他当作礼品赠送给朋友的书画价值就达到六百多万，这在当时也是一笔不小的数目。随着跟书画圈的人接触多了，很多人提醒他可以用一部分利润投资书画，恰好2006年时候，青州书画城成立，他也购买了其中的一个店铺，成立了自己的当代名家艺术馆，“经营因为这些投资画家比较正确，收益也挺好;2012年，我和另外两个很好的企业家朋友，成立了现在的青州画馆，到目前挺好的，企业都不想搞了。”他戏言说。
　　虽然很早就接触了书画，但刘世富真正进入算比较晚，在此之前像韩松君等企业家早在九十年代末就已经涉足书画。她目前经营着翰逸斋画廊，“我从1999年就正式介入当代书画”。在此之前，她和丈夫在青州临近的寿光经营着一家企业，后来开始慢慢的把精力转移到书画方面，“最初就是因为喜欢书画，早期收藏了刘大为、龙瑞、冯远等人的作品”，后来她也到过北京、上海、杭州、山西、济南、淄博等地，对当地市场进行了考察，得出了“青州是最适合做当代画廊的地方，自己跟当地的气氛也比较合“的结论，最终她选择了青州，现在已经暂居青州，“也是半个青州人”。目前她经营着陈平、田黎明、范扬、史国良等中国实力派艺术家的作品。“现在我不太参与市场的事情，主要以收藏为主，平时大家在画廊喝喝茶、聊聊书画。现在越来越多的企业开始涉足艺术品，反而我们想存一批好东西。”
　　除了韩松君和刘世富，还有很多当地和外地企业家进入青州市场;同时随着青州市场的迅猛发展，在青州画廊协会的协调下，“从2009年开始青州农商行、潍坊银行、中国银行等相继开展艺术品金融业务，通过三户联保和艺术品抵押的方式，为青州画廊放贷2.5亿，这极大地活跃了青州书画市场。”青州画廊协会副会长、秘书长、盛唐轩艺术馆董事长唐世洲介绍说。
　　青州书画的“资本磁场”
　　如果说最早青州的影响力仅仅局限在潍坊、山东，那随着企业资本和金融资本的进入，让这个县级市开始走向全国，“全国书画看山东，山东书画看青州”的口号也开始真正叫响。
　　资本进入青州市场主要分为两个阶段：第一个阶段是在2000年到2006年，以韩松君为代表的民营企业家进入书画市场，“当时是青州进入书画比较多的时候，也是市场最热的时候，把青州一下子推到全国的舞台上。” 从八十年代开始经营书画的王正悦回忆当年的情形说。
　　“青州书画市场之所以吸引了大批民营资本进入，一方面因为经过十几年的发展，已经形成了相对稳定的收藏和经营群体。“青州文化底蕴比较深，最早收藏的都是地方名家作品，八十年代末期沈鹏、刘大为以及九十年代的冯远、范扬、田黎明、陈平等人把青州市场市场扩大、层次提高，这是青州市场的形成阶段。“王正悦说，而且当时正是艺术市场开始发展的阶段，其高额回报也吸引了包括企业家在内的大批人群。
　　这部分资本进来之后，大多是开设画廊和收藏艺术品。企业家进入书画行业之后，更多地是跟随几位前辈的选择和策略，“现在我们在青州跟青州王哥、张老师他们，主要是做全国比较有代表性的山水陈平，人物田黎明、范扬、史国良等画家作品，然后也会发现年轻一点的丘挺、边凯等艺术家”，韩松君接受采访时说。刘世富进入书画行业，“主要是得益于几位老师，当时他们的推荐、提醒;同时，当时青州画廊也已经发展非常成熟，可以借鉴其他人的一些经验”。
　　在这股浪潮中，全国书画市场迎来一个小高峰，“当时不管什么样的画家，只要是稍微有点名气、职位的，在青州市场都会销售一空。”但在经历了二十世纪初书画市场的火爆之后，到2006年时，“当时整个画廊界非常低迷，很多画廊手里压着很多画，很多高价买进或合伙买的东西无法出手，造成人们对艺术品心里上的恐慌。”这个时候，金融资本开始进入青州书画市场，“前期有青州农商行，后期有潍坊银行，特别是潍坊银行大资金的进入给青州市场注入了很大的活力。”最近中国银行开始涉足艺术品业务。
　　2006年间，为了解决画廊运营资金短缺的问题，青州画廊以画廊协会的名义开始与银行接触。当时青州市农村商业银行只要“画廊协会担保、三家画廊联保，就能得到最高额度为300万的贷款。”青州画廊协会左景岳说，当时虽然每家的金额不大，但对当时的青州画廊来说真是“雪中送炭”，这几年时间农商行对画廊贷款七千万;如果说，青州农商行更多的是政策性支持，那潍坊银行的艺术品抵押业务则是基于艺术市场金融融资需求和商业前景而展开的。2009年，潍坊银行联合中仁文化产业集团、潍坊市博物馆正式推出了艺术品质押业务。2013年潍坊银行的艺术金融业务规模已近两亿，“接下来将放量多做一些”。
　　与此同时，企业资本也开始大规模进入青州，除了成立画廊进行书画交易外，山东瀚金公司投资7亿打造了宋城，从2010年宋城竣工以后到2012年下半年，先后有100多家画廊入驻，这已经成为青州最大的书画市场，“宋城的出现一方面聚合了青州一批经营书画人群，同时也形成了一个更大的平台，吸引了淄博、潍坊、烟台、河南等省内外的经营人群，在更大范围内形成一种聚合效应。”
　　资本带来的产业升级
　　无论是企业资本，还是金融资本，对青州画廊的影响是毋庸置疑的。“最早选对了艺术家，给青州画廊打下了很好的基础;而银行的介入，又抬高了青州画廊的平台，就像盖楼一样，本身想盖个三层，银行让你盖到了十层。”谈到资本对青州画廊的影响，长期从事书画经营的王正悦这样说。
　　的确，在八九十年代，青州和甘肃天水、河南周口、广东的肇庆是全国范围内比较发达的书画市场，“在这四个书画集散地中，天水、周口、肇庆更多的倾向于区域性的画家，而山东更倾向于全国优秀画家”。跟其他艺术市场一样，青州也是拿书画艺术品当交易、做经营，“当然不够完善，当时主要以各大美院老师下来搞笔会的形式，作品以传统水墨为主，比较单一。”交易主要是在朋友之间进行，“你喜欢了我割爱让给你，加一点利润和利息，这样的方式去经营的。”在进入到2006年市场调整期时，青州画廊协会的成立和银行资金的引入，成为青州从众多市场中脱颖而出的重要因素。
　　同时，“资金的效力成几何倍地放大，比方说银行放100万块钱，画廊可以发掘一个新画家或购买好作品，周围相信你眼光、经营能力的同学、同事、老乡也都会准备资金跟进。”银行资本的进入，迅速让青州画廊恢复元气，在其他市场处于调整时期购买作品进行战略布局，为接下来2008年后的书画市场的火爆做了充足准备。
　　在帮助画廊顺利度过难关、进行战略布局的同时，银行资本的介入也打通了艺术和金融的通道，拓展了青州原本相对简单的艺术产业链。潍坊银行自2009年开始的艺术品质押业务，把艺术品保真、定价、变现、托管保险等变为可实际操作的流程，并在2013年自建艺术品仓储，完成了对潍坊地区书画产业链的升级和完善。
　　虽然青州书画市场迎来的快速发展，但资本同时也带来了一些问题，“第一，资本使得青州书画从业者可以在更大宽度上选择艺术和作品，虽然他们都坚持有自己的标准，但这种标准在未来的市场是否有效是个未知数，从某种程度上放大了画廊经营风险;第二，虽然拓展了书画产业链，但青州画廊还基本上采用画店和夫妻店的形势，未能形成相对完善的企业制度，难以形成品牌优势，同时抗风险能力也比较弱。”书画市场资深从业者刘先生说，当然，这些问题在当下艺术市场处于相对平稳过渡时期，尚未完全显现，但随着中国整体经济的产业调整，青州也不可避免的面对着冲击和挑战。
&0 && image.height>0){if(image.width>=700){this.width=700;this.height=image.height*700/image.}}" style="BORDER-TOP: 0 BORDER-RIGHT: 0 BORDER-BOTTOM: 0 BORDER-LEFT: 0px" alt="" src="/userfiles/article//3-10/11111（6）.png" width=225 height=229>&(字节数: 19776) [原创
11:22:59]&&关于通渭书画文化发展的调研报告
& &通渭悠久的耕读文化，经过千百年来的积淀发酵，逐步形成以书画收藏、创作为主要内容且具有广泛而深厚群众基础的区域民间文化。改革开放以来，通渭县成功地将书画艺术融入市场经济，带动了创作、培训、装裱、交易等行业的发展，形成了较为完整的产业链。以大众化的书画收藏和创作为基础的通渭书画文化，成为蜚声国内书画艺术界的“通渭现象”。
　　从2011年开始，通渭县每年举办一次“书画艺术节”，通过节会这一形式将通渭书画推向更加广阔的市场，取得了明显的社会和经济效益。如何依托“书画艺术节”这一平台，持续放大通渭的农民书画经济社会效应？围绕这一问题，我们深入通渭县的农村、农户、企业、文化产业园区进行了广泛调研。
　　通渭书画文化发展现状
　　通渭县依托市场发展书画文化始于1982年，目前已经形成了集书画收藏、创作和交易三位一体的文化资源系统，为提升通渭经济社会发展打下了良好的基础。
　　（一）传承和弘扬积极向上的耕读精神
　　“一等人忠臣孝子，两件事读书耕田”，通渭人铭记古训，重视耕读，习字作画之风久盛不衰，养成了“诗书济世、耕读传家”的情怀，形成了“锄含云水笔含墨，种罢梯田种砚田”的独特现象，孕育了“耕读、坚韧、进取”的通渭精神。书画文化的发展，耕读精神的传承，引导和教育人们树立正确的价值取向，弘扬社会主义核心价值观，净化着社会风气，有效减少了农村迷信、赌博等歪风邪气，在农村形成了“不进牌场进赛场，不端酒杯夺奖杯”的良好风气。
　　（二）打造出一张知名度高、有特色的文化名片
　　通渭先后获得“中国书画艺术之乡”“中国民间文化艺术之乡”“中国书法之乡”“中华诗词之乡”“全国书画产业先进县”等称号，在北京、上海、天津、西安、杭州、兰州等地先后举办书画展360多场次，展出作品6万余件。以书画文化为核心的“通渭现象”获得国内文化艺术界的广泛认可，文化部原部长王蒙、作家贾平凹等一批文化艺术界知名人士曾到通渭采风交流、讲学献艺。贾平凹在其散文《通渭人家》中写道：“通渭除了重视教育外，已经扩而大之到尊重文字，以至于对书法的收藏发展到了难以想象的疯狂地步。”张贤亮在通渭采风时写下了“人间繁华在长安，世上书香数通渭”的诗句。
　　（三）构建了初具规模、潜力巨大的文化资源系统
　　建成一支宏大的本土书画创作队伍。通渭现有书画创作人员1万余人，其中中国美协会员5人、中国书协会员40人，省美协会员73人、省书协会员80人，在市级以上书协、美协担任重要职务7人，县级以上书协、美协会员1200余人，农民书画家达4000余人。
　　形成一个初具规模的书画及其相关产业市场。全县有画廊480家、装裱店120家，书画经纪人2600人，书画作品收藏量达280万件。注册成立了画廊协会、画廊联盟、文化产业协会、收藏家协会、文房四宝协会、教育书画协会等13个行业协会。2014年以来，全县书画交易量达到60万幅，交易额达到19亿元以上。通渭籍书画经纪人在县外经营画廊260余家，特别在北京、上海、深圳、兰州等地建立了联系基地，有效促进了通渭与外地的书画交流。
　　打造一个功能完备的发展平台。一是实施文化产业综合开发及书画产业园项目，30多位国内知名书画家在已建成的悦心国际书画村建立了创作基地，形成了通渭书画产业发展的基础平台。二是采取“政府主导、企业运作、社会参与”的办会模式，连续成功举办了五届书画艺术节，形成了通渭书画产业发展的宣传推介平台。三是中国书法家协会书法考级中心、清华美院美术理论研究与创作高研班、甘肃省文联书画摄影家协会、改琴基金会等机构在通渭悦心国际书画村设立了培训基地或分支机构，县上设立了秦嘉徐淑文艺奖，各级各类学校开设书法课，每年举办一次全县中小学生书画创作大赛，形成了书画产业发展的人才培养平台。四是开通了中央数字电视书画频道，并与甘肃电视台公共频道合作推出了《悦心书画苑》电视节目，形成了通渭书画产业发展的宣传交流平台。
　　（四）产生了良好的经济社会效应
　　拓宽整体效益。目前，全县从事文化产品生产和文化服务的企业和经营户达500余家，直接或间接从事文化产业的人员达38000人。2014年实现文化产业增加值8424万元，占地区生产总值的2.48%，比全省平均水平高0.54个百分点，文化产业已成为全县脱贫致富的龙头产业。全县已初步形成以书画产业为核心，文化、旅游、体育融合发展的良好格局。先后获得了“中国田径之乡”“全国体育先进县”“甘肃省文化产业示范基地”等国家级荣誉，榜罗镇会议革命遗址被列入“全国100个红色旅游经典景区”和“第七批全国重点文物保护单位”。
　　优化招商引资环境。得益于书画产业发展，通渭在全省乃至全国的知名度显著提升。一些文化招商引资项目落地通渭，每年有大量的社会组织和书画爱好者专程来通渭参观学习。2011年以来，全县累计实施招商引资项目115个、总投资321.38亿元，其中文化旅游类项目7个、总投资15.95亿元。2013年以来，全县累计接待山东、河南、陕西、内蒙古等全国各地考察团300余批次、2800余人。
　　助推非公经济发展。随着书画产业的发展壮大，甘肃省悦心国际书画有限责任公司、甘肃省天象文化产业开发有限公司、通渭金岛文化产业有限公司等一批规模较大的文化企业应运而生，带动了全县就业，促进了全县非公经济发展。2011年以来，全县新增城镇就业人数18294人，其中新增文化产业从业人员达3200人、占17.5%。
　　加快精准脱贫步伐。在浓厚的书画氛围中，通渭县持续加强农民书画创作培训，在各乡镇建设书画家庭，培养农民书画家，引导有条件的贫困户办理书画装裱、书画售卖实体，扶持贫困户依托书画产业脱贫致富。同时，全县确定的20个书画摄影采风基地吸引了县内外书画家、美院学生、艺术爱好人士采风写生，给相当一部分贫困户带来了可观收入，有效加快了脱贫致富步伐。
　　打造通渭书画文化品牌需要解决的突出问题
　　（一）文化产业发展缺乏有效的融资渠道
　　通渭县是一个国家级贫困县，2014年，实现地区生产总值33.95亿元，位居全省86个县市区第59名；实现大口径财政收入2.36亿元，位居全省第70名左右；完成财政支出20.96亿元，其中文化体育与传媒支出3056万元、仅占财政支出的1.46%。有限的地方财政，难以支撑文化产业的大发展，一些文化基础设施建设项目融资难、招商难，建设资金短缺，项目迟迟不能落地。
　　（二）文化产业园区缺少强有力的龙头项目
　　虽然建成了悦心国际书画村并正在建设天象文化综合体，但全县集中反映和推广通渭书画文化的阵地仍然较少，书画产业园、书法景观带、农民书画馆、名人纪念馆、乡级书画馆等文化基础设施项目建设仍然滞后。已确定的20个书画摄影采风基地，改造和保护工作滞后。
　　（三）对外宣传力度和影响力不够
　　“通渭现象”虽然具有一定的知名度和认可度，但仅限于国内的文化和书画艺术界，从认可度来看，在中国书画文化界的地位还远远没有达到应有的水平；从知名度来看，还仅限于书画和文化界，国内省内普通大众对其了解不多。从长远发展来看，没有形成自己独特的文化和艺术风格，艺术的影响力和市场的卖点还不够明确；从国际影响看，作为“通渭现象”的耕读文化还没有形成完整的话语体系和民俗学观点，也没有引起足够关注。这些因素限制了通渭书画文化的可持续发展和相关产业链的形成和拓展。
　　（四）多方位、多层面研究和制度性设计欠缺
　　一个文化品牌市场知名度的形成和提升，离不开深厚的文化理论支持。发扬和提升通渭书画文化的精神文明和经济社会价值，不仅需要书画创作、鉴赏、经营、包装等专业技能，更需要以书画艺术理论、美学、社会学、民俗学、文化艺术政策等人文学科的研究为基础，提升规划和发展的层次；不仅需要稳定和提高现有的人才素质，更需要有效的技术传承制度。
　　几点建议
　　通渭书画文化发展已经形成了一个具有巨大潜力的文化资源系统，文化产业发展处于完善市场机制、实现转型升级的关键时期，应当围绕打造全国品牌节会建设，最大限度地利用这一文化资源系统，促进通渭经济社会发展上台阶，实现物质与精神双脱贫。
　　（一）加强策划与宣传，将“通渭书画文化艺术节”打造成全国著名的品牌节会
　　借鉴“户县农民画”的发展模式，将“通渭书画艺术”打造成全国著名的品牌节会，不断提升“通渭现象”在国内外的知名度，并将这一目标和计划列入甘肃省文化发展“十三五”规划。近、中期目标包括：将一年一度的通渭书画艺术节，更名为“通渭书画文化艺术节”，并争取列入国家“一带一路”和全省“敦煌行?丝绸之路国际旅游节”中的重点节会，进一步提高节会的宣传效应和文化交流功能，不断提升通渭书画的艺术地位和社会影响力。研究制定并实施高层次的宣传策略，拍摄“通渭现象”电视纪录片，争取在国家和省上主流媒体进行宣传推介，出版发行一批以书画文化为核心的通渭现象读物，努力争取在通渭举办全国性或全省性书画展览的机会等。
　　（二）建立“通渭书画文化产业发展基金”，作为相关产业链发展的融资平台
　　由省、市、县三级政府按照比例筹集注入引导资金，建立“通渭书画文化产业发展基金”，作为通渭书画文化及其相关产业链发展的融资平台，由文化部门牵头成立相应的基金管理委员会进行管理，按照政府引导、专业管理、市场运作的方式，支持通渭县逐步实现“打造全国互联网＋书画作品集散地、全国知名的书画交易市场、全国知名的书画信息发布平台、全国知名的书画名家采风基地、西部地区最大的文房四宝交易市场”的发展目标。
　　（三）“走出去、请进来”，努力推介和书写通渭现象的笔墨高峰
　　积极创造通渭书画在全省、全国和国际巡回展览的机会，争取全国美协、书协经常组织国内外书画艺术家到通渭进行艺术交流、采风，省美协、书协每年组织省内书画艺术家到通渭采风、交流，努力推介和书写通渭现象的笔墨高峰。
　　（四）支持“通渭书画文化产业园”和“通渭文化旅游景点”建设，推进通渭书画文旅产业发展
　　在“十三五”期间，应当尽早安排“通渭书画文化产业园”和“通渭文化旅游景点”建设项目。“通渭书画文化产业园”建设项目应集各类县级公共文化服务场馆和书画综合交易中心、书画艺术培训学校为一体，“通渭文化旅游景点”建设项目应集温泉养生文化、书画文化、红色文化和传统体育文化为一体，打造以书画文化为主，多功能配套的综合性文化旅游产业基地。提高县域内书画艺术、温泉、绿色农产品、书画采风基地、旅游景区等资源的综合利用效率。
　　（五）组建甘肃省“通渭书画文化研究会”，提升书画文化及其相关产业发展的理论与技术基础
　　组建“通渭书画文化研究会”，集对外合作交流，文化研究、规划、宣传制作，书画创作、鉴赏、培训，书画行业协调等功能为一体的公益性社团，增强提升通渭书画文化品牌的智力支撑和对外交流的规格。&(字节数: 27854) [原创
11:21:32]&&看青州画廊怎么运作书画 用抓阄来分画
&0 && image.height>0){if(image.width>=700){this.width=700;this.height=image.height*700/image.}}" style="BORDER-TOP: 0 BORDER-RIGHT: 0 BORDER-BOTTOM: 0 BORDER-LEFT: 0px" alt="" src="/userfiles/article//3-9/00（3）.jpg" width=640 height=469>
2012年，刘大为为中国美术家协会中国（青州）书画艺术城写生创作基地授牌
& 收藏圈有很多人都知道一句话：“书画市场看山东，山东市场看青州。”这句话依稀已经向我们透露出两个层面的信息：一是青州市场以每年庞大的交易量而闻名全国;二是青州已经成为山东书画市场的领头羊和风向标，并影响着全国的书画市场。
& 作为一个县级城市，人口不足百万，没有央企作为依托、没有丰厚的矿产资源、没有全国知名的旅游产业链，他们是怎样在全国书画市场占有一席之地的呢?
& 大的经济形势虽然不容乐观，但画家的画价却像北京酷暑的天气一样持续升温。画家们早已如明星一般出言犀利，应对各种形势游刃有余，画廊与画家打交道的难度也越来越大。青州画廊又有什么手段让很多画家甘愿将其作为自己经济的避风港呢?带着一系列疑问，记者先后走访了青州书画艺术城和青州宋城书画艺术中心的30余家画廊了解画廊发展现状，并遴选几位资深青州画廊业的“操盘手”，为您一一揭开青州画廊业的“神秘面纱”。
& 政府的大手笔
& 今年“两会”期间，山东文联主席潘鲁生曾向本刊记者透露山东书画市场具有广泛的文化基础和群众基础。山东人除了日常生活开销，有一个子儿也要去搞收藏。广泛的群众基础固然重要，政府的扶持或许是一个根本的保障。
& 对话青州画廊协会理事――张爱华
& 记：请您简单介绍一下现在青州的书画市场形成了一个怎样的规模?
& 张：“在市委、市政府的支持下，2006年，青州企业家、收藏家左景岳投资建成了青州书画艺术城。书画城从2006年开始有画廊入驻，到现在已经有64家画廊了。
& 山东瀚金公司投资7亿打造了宋城，从2010年宋城竣工以后到2012年下半年，先后有70多家画廊入驻。
& 我听说北京琉璃厂的房租每年在几十万到上百万不等，我们的租金很低。就拿我在宋城的画廊来说，200平米的三间房，房租每年4万，书画城那边每年的租金是1万八。”
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关宏臣&青州宋城印象六&油画
& 记：你们投资书画，钱从哪儿来?
& 张：“青州市委、市政府支持对画廊实行诚信贷款，不需担保和抵押，授信后随贷随还，随还随贷。包括典当行，可以拿名家字画作抵押贷款，甚至可以拿名家字画换房产。这种现象在其他城市还没有出现。
& 书画城这边每年对64家画廊放款大概3个亿，从三五十万到四百万不等，只要是三家及三家以上的画廊都可以联合贷款，上限是四百万，在两家银行贷款那就是八百万。”
& 对话青州画廊协会副秘书长――王正悦
& 记：你们怎么保证作品真假?怎么与画家合作?
& 王：“除了一部分来自我们书画城、宋城内部画廊间的流动外，基本上都是从画家本人那里订画。
& 我们会与画家签订长期合同，每年按照一定的价位比例递增。每年几百到一千平尺的需求量，对于画家也是一定的资金保障。同时，签了合同对我们画廊也有一定的监督作用，会做好宣传和推广的工作。当然，我们会花费很长时间对画家做个全方位的了解，包括学术性、创作能力、升值潜力等因素的考察。”
& 记：你们怎么与画家保持良好的关系呢?
& 王：“其实画廊业就是个中介机构，说白了只要做好为画家服务的工作就可以了。谁的服务到位，谁就能换取画家的信任和支持。服务不光是帮画家办办展、作作宣传、出个画册什么的，这些很多画廊都能做到。
& 作为我来讲，会把画家当成真正的朋友，会动用我的全部资源来为画家创作出好的作品提供方便。比如，我会为画家精心挑选好的写生基地，联系地方政府为画家们创作提供条件;为年轻画家提供市场参考，鼓励夯实学术定位，不盲目追逐利益、攀比价格，等等。
& 假如我的资金不够，我可以无偿帮画家联系画廊，为他们建立沟通平台，包括一些市场运作非常成功的画家的润格涨幅，也会给出我的合理意见。
& 总之就是一句话，把画家当朋友看，建立起几年、十几年甚至几十年的感情，不计较太多个人的得失，成为画家真正信得过的人。”
& 记：为什么你们敢大批量地订作品，谁来在艺术水准上把关?
& 王：“早些年不懂画的时候，就是想跟画家交朋友，通过画家间的推荐来收藏作品。
& 随着不断的积累和在书画圈的历练，我得出一个经验：隔行如隔山。也就是说，买山水画家的作品还是要靠一流山水画家来推荐，花鸟、人物也一样。虽然艺术是相通的，但在学术定位上还是存在一定偏差。
& 同时，买画的人不懂画还是比较可怕的。我现在也开始跟画家们学习，尝试着创作一些作品。虽然不是很专业，但对我判断作品的艺术性还是有很大帮助的。这些年，跟着很多一线大家出去写生，也学到了一些直接的绘画经验，受益匪浅。”
& 记：为什么画家会选择和你们合作?
& 王：“很多画家都希望自己的作品有稳定、可靠的收藏群体，因为是多家画廊共同投资，资金方面是我们的一个优势。
& 因为青州画廊业成熟得比较早，很多画家早年的市场并不理想，那时候我们就开始与他们合作，甚至是与画家共同成长起来的，因此建立了良好的合作关系，这是感情优势。
& 早些年也有人说山东画廊的假画多，这个我们不否认。因为山东市场起步早，但任何事物开始发展时都会伴随很多不规范、不健康的问题，不过经过时间的淘洗，那些有投机心理的人已经无法在市场上生存，现在已经不断地回归理智和规范。青州市场打假的力度很大，如果哪家画廊经营赝品，会受到同仁的鄙视、排挤，甚至会受到资金方面的惩罚，因此信誉已经成为我们的一大优势。
& 我们画廊间的团结是有目共睹的。一家画廊有活动，很多兄弟画廊都会来捧场、帮忙，出车、出人、出资，为画家办的展览也非常频繁，这对画家的推广也是一大优势。”
& 记：谁去跟艺术家订画?画拿回来怎么分配?
& 王：“因为每个人的交际圈不同，与画家交流的渠道不同，与画家建立感情的时间也不同，谁可以拿到最便宜的作品就委托谁去与画家联系。如果是一线大家的作品，每个画廊都想分得一部分，为了保证每个画廊的利益，我们就采取最原始也是最公平的方法――抓阄。我们把作品按水平和数量分成若干份，大家平均分配，谁抓到都不会有怨言，同时也是大家共同承担风险。”
& 对话青州画廊协会常务理事――陈桂芳
& 记：您平时如何挑选画家?
& 陈：我们早些年也盲目迷信官衔、会员这些条件，吃了很多亏，甚至很多画廊因为囤积大量低水平的画都倒闭了。但现在逐渐理智了、成熟了，已经变成一种以学术性为支撑的判定理念。你是不是美协会员、是不是理事都不很重要，我们看的是学术水准，主要还是投资少数几大院校的教师和几个重要画院画家的作品，不是说谁好卖就买谁的。相对来说，北方画家略微多一些，特别是常住北京的画家。
& 记：销售对象是谁?
& 陈：“渠道很多，有企业采购、有个人收藏、画廊间作品的交换周转，当然也会有一部分拍卖会来我们这边征集好的作品，主要是北京、河南的拍卖会居多。”
& 记：你们大批量订画，画卖不出去怎么办?
& 陈：“我们不像北京那里的大画廊那样漫天要价，不追求太大的利润。他们是‘三年不开张，开张吃三年’，我们主要还是走量。
& 因为我们挑选画家首先是看学术性和升值潜力，所以基本都是经得起市场的考验的，不存在画家‘过气不过气’的问题。像陈平、贾又福、何家英、田黎明等人，都是在各个领域、各个年龄段的领军人物。即使短时间卖不出去，画家本身的画价还是在不断地涨，因此，卖了也好，不卖也没有任何损失。”
& 一位不愿透露姓名的画廊经营者告诉笔者：“我们对画家是集体的宣传和经营，如果发现一个画家的人品不好或给我们的东西不行，哪怕手里积攒了大量作品，我们也会集体抛售他的作品，大家共同承担风险。”
记：现在是否开始关注年轻人?
& “当然会，当代一线大家的作品上升空间已经十分有限，很多人都纷纷选择了青年画家、女画家、过了气的但价位比较低的“老画家”作为投资对象。&
& 我们青州这块还是倾向于年轻画家。首先选择的是中央美院、天津美院等少数几所学校毕业的硕士、博士等优秀毕业生，特别是当代一线大家培养出的学生。在投资的过程中也是在对年轻人做一次系统的筛选，同时，也会对有潜力的年轻画家进行重点培养。”
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11:20:48]&&vvz\gpjnm& bn&(字节数: 25) [原创
11:14:51]&&国艺金服深度调研山东书画市场
& &6月23日至28日，国艺金服CEO吴征宇、艺术顾问段泽明、市场总监王乙森相继走访山东济南、青州、青岛等地，考察山东书画艺术市场，与伍佰艺、墨非墨、传汉堂等数家艺术机构、艺术类媒体就行业内部合作展开会谈，达成共识，利用各自领域中的优势资源和经验，通过战略合作实现强强联合。
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国艺金服考察济南美术机构
& 山东诸地历史悠久，文化灿烂，书画繁荣。无论是美术市场的兴盛状况、美术人才的培养成果，还是美术经济结构的形成与导向，山东省都堪称较先进的省份。近年来，山东成为国内书画艺术品交易的风向标，引导着全国书画市场的走向。据不完全统计，山东省目前拥有画廊2000余家，尤其是青州，每年的书画交易额在100亿元左右。此次，国艺金服首站考察山东市场，旨在通过互联网行业，电视媒体行业，书画艺术行业，品牌整合营销行业等多个领域通力合作，培育完善美术市场经济。
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吴征宇（中）、段泽明与墨非墨
当代艺术馆馆长冯国建女士品茶
& 国艺金服在经营理念上，一直坚持还原艺术本源价值的宗旨，正确把握艺术审美导向，用互联网+模式不断为书画艺术行业注入新活力。在公众服务上，以美学服务和美术惠民为目的，提高大众艺术审美能力，帮助藏家把握理性的收藏方向，得到稳定收益。在行业发展上，致力建立完善的推广体系和稳定的艺术市场秩序，带动整个行业的良性发展。
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11:13:30]&&手串/本土作家字画/纪念币成了"新
& & & & & &0 && image.height>0){if(image.width>=700){this.width=700;this.height=image.height*700/image.}}" alt="" src="/userfiles/article//3-9/000（1）.png" width=600 height=379>
&&与动辄上千万拍卖的“高冷”相比，天元区滨江收藏品城更显“接地气”，每逢周五至周日，跳蚤市场准保人气爆棚。
　　这里，更多的是“把玩”，手串、本土作家字画、纪念币、邮票。在这儿，众多藏友开眼、练手、交流。
　　刨去了急功近利，这个被标榜为“中低端的收藏市场”，却开始越来越受到株洲藏友们的青睐。恰似“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，收藏正回归理性。
　　手串：价格亲民，又是一种文化传承
　　手串风，才刮不过几年。关哥称，通常人们会将串珠缠绕手腕佩戴。赏玩中，又推陈出新，赋予了更多的人文寓意。现今，手串的材料也分多种：石珠、木珠、紫檀、沉香、玉珠、陶珠、瓷珠以及翡翠、水晶、琥珀、琉璃、玛瑙、蜜蜡等，其价格也是随着自然材料的稀缺、稀有程度而水涨船高。
　　谈到如今这股“腕上热”，某收藏协会会长江伟有自己的看法：手串价格亲民，又蕴含了中国以和为贵、中庸之道的传统文化载体，既是装饰品，又是一种吉祥寓意的文化传承，还能养生保健，确实有收藏价值。“但我们玩手串要从心出发，不能盲目跟风投资，现在市场上许多以假乱真，学习一些专业知识不可或缺。”
　　字画：他五年前8万元收购胡君里一幅画，现在20万元都不愿卖
　　张军是一位本土资深的书画收藏家。
　　在他眼里，“株洲的书画投资市场一直不愠不火，远不及湘潭、娄底等地行情。”但从2015年下半年开始，株洲书画市场整体开始升温。
　　他拿出了一幅“压箱底”向记者展示：画作是一只大公鸡打鸣，雄赳赳的气势跃然纸上。张军介绍，作者为前株洲美协主席、著名画家胡君里先生。“这幅5平尺的画，在五年前8万元收购，有很多人说我傻，现在有人出20万元要买，我都不愿意出。以前好多画家没出名前，都是一张画几百元就卖，现在那些‘熬’出头的名家，翻了不止几倍、十数倍，这就是书画艺术品独特的魅力所在。”
　　对于收藏者来说，购买名家书画不仅是审美需求上的消费，也是保值增值的经济投资。而对于普通市民来讲，投资一些当代书画家好的作品，更能起到装饰家居，展示自我艺术品位的作用。张军强调，盲目追求画家名气不可取，真正的书画收藏者所看重的应该是作品真正的艺术水准。
　　钱币：并非越老就越值钱，物以稀为贵
　　现在，市场上受追捧的纪念纸币，当属2008年奥运纪念币，一张面值10元的纪念币，现今价格4000余元；第四套流通人民币，2元钱面值，一捆也能卖到5000元；而2003年国家发行的第一套生肖纪念币，可谓是纪念硬币收藏界的明星，一整套生肖纪念币如今也涨到2000元左右。
　　与此同时，1元硬币也受到不少收藏者的关注。其中，1980年至1986年发行的1元硬币，背面有长城图案，因此被称为“长城币”，最贵的是1986年发行的1元长城币，据说目前市价炒到了10万元。
　　为何“小小硬币”身价不菲？滨江收藏品城专门经营钱币的李建然称，以10元奥运纪念纸币为例，当时没有大规模发行，大概仅发行600万套，所以行情看涨，不像今年猴年纪念硬币有5亿发行存量。
　　但值得警惕的是，随着近年来硬币收藏热的兴起，市面上也有不少假币出现。收藏硬币的朋友一定要防范伪造币，仔细查看是否有改刻和伪造的痕迹。同时，李建然还提醒收藏爱好者，钱币并非越老就越值钱，正所谓物以稀为贵，一定要发行量和存世量少，或者特殊年份的纸币、硬币，才具有收藏价值和未来升值空间。&(字节数: 5738) [原创
11:22:25]&&山水画的主要代表
& &山水画主要代表：
一、青绿山水
山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤说：“李思训着色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯X），以擅作青绿山水着称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。
二、浅绛山水
山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
三、金碧山水
中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。但明代唐志契《绘事微言》中另持一说：“盖金碧者：石青石绿也，即青绿山水之谓也。后人不察，加以泥金谓之金笔山水，夫以金碧之名而易以金笔之名可笑也！”&(字节数: 2653) [原创
11:20:36]&&油画修复原则和基本修复流程
& &油画修复原则和基本修复流程：
修复前的鉴定
首先对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：
一、作品考证
了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格，创作理念与美学观点等。这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌。
二、状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析。
1、基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，大麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉了或钉枪的钉针；保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象；是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物。
2、基底物“涂底”：了解基底物“涂底”的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象。
3、绘画层：分析颜料使用的粘着剂；所涂绘画层的厚与薄；色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙；绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深浅如何，是否开始产生剥落现象；颜色层表面是否出现水泡等。对这些因素的程度进行评话和分析。
4、保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部，涂的次数，厚薄。仔细分辨透明颜色与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害。
三、实验室的诊断
1、紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况。
2、红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的资料。
四、拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉。所以在修复之前一定要先拍照片存档，做为日后比对的见证。此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等重点。拍照的重点包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照。
一、新画布的准备
选用颗粒细腻，均匀的上等麻布，把画布绷在比原画布每边大10-20公分的画框上。绷布时一定要保持距离相等的直线，这样绷画布不会造成力量的不平衡。而后用水喷湿画布，待画布干了以后，用手在画布上磨搓，画布再绷紧。如此反复进行三到四遍，才不会产生新旧画布的不协调，并增加附着力。
二、旧画的准备
1、内外框的拆除与清理：内外框拆除决不可以任意用力，拆除时一定要相当的小心谨慎，以免伤害到绘画层与基底物，用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净，或是应用笔毛很细的排刷也可以，进行这些工作时一定要轻柔，细心。
2、拉平画布：用无酸牛皮纸将画贴在木框上。贴好边的画面，为避免在拉平过程中产生剥落
现象，需在画面上贴满棉纱纸，而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸。裱好后的旧布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平。
3、旧画背面清洁：当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面，进行背面的清洁工作。一般的旧作品保存的时间相当长久，会有许多灰尘，微菌，虫卵附着在背面表层，要彻底清理，否则将影响移植后粘着效果。
三、清洗画面
在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶剂有：绘画用白酒精，纯松节油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有许多溶剂是可以混合为二种，三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一般是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料。清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断。
四、填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层。应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触。填好白浆处呈白色。
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价值。相对的，也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖。在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩，这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤。底色干后，上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这种油彩可以轻易的用松节油去除。补色处原则上应比四周色淡一度，以便日后辨别。所有添补处日后可轻松去除。经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。
使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命。中国各大博物馆，美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油画修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究。
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