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重新安装浏览器，或使用别的浏览器艺术品投资热背后的三大陷阱 “鉴宝”骗局层出不穷|艺术品|博物馆|文交所_新浪财经_新浪网
　　从藏家邱季端捐赠6000件古陶瓷器，到天津瓷房子主人、收藏家张连志被曝拖欠2亿元债款，再到号称国内最大的“国家级民营博物馆”隆盛博物馆馆长蔡振强利用艺术融资平台涉嫌自融等，最近一段时间，包括艺术品金融、邮币卡电子盘、“国宝帮”收藏等问题频出，并不太平的艺术品收藏圈可谓乱象风起云涌。而多位专家直言，在艺术品局面不明朗的情况下，还将有大批“国宝帮”现身并扰乱市场，对于消费者而言，又该如何识别骗局与猫腻？
　　【陷阱一】
　　邮币卡电子盘藏操盘虚高
　　7月底，民营企业三胞集团收购了南京文交所30%股权，并将股权增至51%的消息也让业内沸腾，作为国内民营上市企业收购文交所的首个案例，业内也在探讨这会是文交所的一条新生之路吗？
　　实际上，文交所在国内尚属新兴平台，由于缺乏相应管理机制，文交所也呈现出鱼龙混杂的局面。在专家看来，邮币卡电子盘的疯涨算是一种不规范的表现。在去年半年多时间里，邮资封片指数从开盘的130点突破上万点，一些挂牌品种价格更是从最初的几百元飙涨至数万元，“青海湖片”明信片就曾在短短5个月涨幅达180倍以上。而盘面疯涨的背后是电子盘走势与实物市场行情的极大背离。
　　“文交所没有监管，只是市场在做，谁来负责都成为难题，理赔就更难了”，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛分析，自炒自卖、庄家炒作的行为在文交所内大量存在，庄家向小庄家收购大量交易品种，也不断制造火热的涨停板，等溢价到一定程度，庄家会在场下找到下一个接盘的庄家打折卖给他，赚取中间价。只要有人肯接盘，庄家就能玩，在这击鼓传花式的层层递进后，一定会远离藏品本身价值，最终无人接盘。
　　万丰国际文化艺术品产权交易中心算是一个套用文交所的典型案例，该交易中心上市后产品被背后操控者天天拉涨停，最终没人接盘后，今年初投资者账户中被套牢的资金却被该交易中心私自冻结。
　　投资者张先生表示，很多都是朋友、代理商推荐，说艺术品交易平台涨幅大、资金足且有护盘主力担保，比股票赚钱，可以随时出资等。对此，需要投资者注意的是，在选择时也需要谨慎，尽量选择操作规范、有正规投资背景、有资金保证的大型文交所，也要警惕例如发行价1000元涨到10万元甚至更高的妖股，以及与实物行情背离太大的品种。当然也要核实平台有无拿钱圈钱、恶意做空、非法套利、恶意冻结账户等不规范行为。
　　【陷阱二】
　　艺术品沦为圈钱工具
　　今年7月，号称“国内最大民营博物馆”的隆盛博物馆关门、馆长蔡振强失联的消息在艺术圈内掀起一阵波澜。之前，北京商报记者就曾对隆盛博物馆及背后涉及的问题进行了调查与分析。对此，相关财经机构研究人员也对蔡振强及背后明志集团的自融行为进行了界定与分析。
　　值得注意的是，近两年来，包括号称中国最大的连锁画廊美丽道画廊、中原地区第一大艺术品投资公司的河南泽华、国内最大画商的重庆臻纪、制造了“4亿港元美人枕”假拍骗局的琮尚文化等，很大程度上，这些美术馆、博物馆、艺术品投资公司等都是因为借低价买进、炒高增值、高价拍出等艺术品圈钱方式而倒闭。
　　对此，深圳望野博物馆馆长阎焰指出，私人博物馆背后涉及金融的现象不少，而且大多数这类艺术品金融行为都是一条没有尽头的路，因为甲乙双方都不能对质押、融资的标的物进行真伪甄别，进行资本借贷时就出现问题了。以低成本获得然后以炒高的方式出售、升值等，都存在恶意的成分。
　　“杜绝艺术品金融问题很难，因为金融资产、股票等有银监会、审核，而艺术品则没有，像文物品鉴定委员会等也是特定的，并不是为大众服务的。目前，没有相关艺术品机制、机构能够完成艺术品金融方面的诉求。近二三十年才被大众接受，这一行业的游戏规则、法则也需要时间积累，而且行业壁垒太强，所以只能劝投资者小心谨慎。”阎焰补充道。
　　在中央财经大学法学院教授刘双舟看来，艺术品投资门槛很低，不需要大量资金，但专业性又很高。对于投资者而言，尤其要提高风险防控意识，所有与艺术品有关的经济活动都要小心，因为不具备专业素养就不是你能掌握的，即使被描绘成天花乱坠的艺术品也和你没关系。也不要有任何非分之想，尤其是对号称拥有大量国宝的藏家，不通过正规渠道获得，如何能保真，又何能升值。
　　【陷阱三】
　　“鉴宝”骗局层出不穷
　　近两个月来，包括捐赠北京师范大学6000件古陶瓷器的邱季端、蔡振强等都被行业人士认为是“国宝帮”成员。有一部分“国宝帮”成员擅于标榜自己是国内资深鉴定收藏专家，但他们也曾制造出“金缕玉衣”、“汉代玉凳”等文物造假事件。对此，季涛直言，“在艺术品市场不明朗的情况下，真货不好卖，假货更不好卖，很多‘国宝帮’也在拼命把博物馆、手里的假货拿来换名获利”。
　　“很多‘国宝帮’的骗局为了掩人耳目，都不会亲自设局，而是与文物贩子之类的利益群体合作，出售给藏家的东西也不是‘国宝帮’的，更多情况下，他们只是配合群体忽悠藏家，最后会得到分成。尤其常见于收藏品展览中，主办方会请‘国宝帮’来对藏品进行鉴定、包装。但最终藏品真假出了问题，‘国宝帮’是不承认真假，也不会负责任的。”资深藏家刘嘉指出。
　　“一般而言，‘砖家’会通过做鉴定节目、自我包装，包括制作一些民间收藏文物鉴定委员会、国际文物鉴定协会等看似名头很响亮、很正规的头衔。”北京市文物鉴定委员会委员李宗扬说道。同时，也有一些成员则会巧妙地偷换概念，利用在博物馆的工作经历，把自己包装成“在博物馆工作多年的资深专家”之类。
　　在阎焰看来，“现在专家和学者的定义也要厘清、细分。这些专家不能拿机构做背书，其实某些打着包括故宫等机构名号并且长时间驻留的专家就存在很大问题”。 季涛则认为，“考察一个人有没有古玩鉴定的话语权，不能只看这个人的职位、媒体露面知名度以及自我介绍，还是要看这些人用心研究专业知识的深度，其师承关系、朋友圈以及其经手或收藏的藏品品质等”。
　　对于如何识破“国宝”骗局，刘双舟认为，很大程度上是因为消费者太贪心，正规拍卖行不上拍的东西又去找假拍卖、假鉴定。消费者不要盲目崇拜，也不要有骗人的想法。（北京商报记者 陈丽君）
为什么当年小岗村要改革，还不是原有体制不管农民的饭，却死死管住农民的手和脚。改革就是突破。现在中国经济大有成就，千万不要走回头路，不管饭却管头管脚，动不动把法无禁止之事，随随便便就宣布为不合法。
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这在监狱民警看来，那么令人不可思议。
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　　&!--IMAGE_MARKER_0--& 继2015年6月广东琮尚文化艺术品有限公司(以下简称“琮尚文化”)在澳门制造了“4亿港元美人枕”假拍事件后,琮尚文化背后的大老板万丰国际艺术品交易中心(以下简称“万丰国际”)又出问题。据多名投资者反映,万丰国际违法买卖艺术品份额,并私自冻结投资者账户资金或超过10亿元,涉及投资者数万人。至此,万丰国际利用艺术品的圈钱骗局也浮出水面。&br/& &strong& 或10亿元投资款被私自冻结&/strong&&br/& 目前,在万丰国际平台上,大量投资者的资金被冻结,涉及深圳、重庆、厦门、杭州、义乌、东阳、大连、昆明、温州、郑州、南宁等十多个省市的投资者。有多位投资者向北京商报记者反映,全国投资者有几万人,涉及金额至少五六亿元,或者已经超过10亿元。&br/& 作为事件发生的集中地云南,日前已经有多位投资者准备通过法律途径维权,云南法闻律师事务所律师王汉政已经作为投资者律师对万丰国际发出律师函,“云南法闻律师事务所和云南法制报社法律服务中心近日接到多位公民集中反映网络平台万丰国际违法买卖艺术品份额事宜”。而且王汉政表示,“我目前已经接到有云南、四川、杭州、辽宁等大量投资者的咨询电话。要求委托我维权的投资者也很多”。&br/& 日,万丰国际曾发布公告称,将于2016年元旦后推出新板块,昆明投资者王女士告诉北京商报记者,“从准备推出新板块开始,个人账户内的资金就被冻结,账户不能出金”。随后,日,“企业板块”上线运营,恢复交易。但“企业板块”上线后账户仍不能自由出金,“这一公告只是一个假象,万丰国际的官网平台做的非常严谨,但事实是,日开始,万丰国际就开始停止出金,随后连可取资金都被清零了”。&br/& 北京商报记者从王女士提供的万丰国际个人账户截图中发现,2015年12月中旬,王女士的账户资金金额、可用金额、可取金额都还显示有10.36万元,但到12月31日,王女士账户里资金金额、可用金额、可取金额都已显示为零,只有资产总值、冻结资金显示有10.36万元。对此,一位大连投资者张女士也表示,“万丰国际想冻结就冻结,完全按照他们自己的意愿行事,现在只能入金不能出金,估计主要负责人在计划跑路”。&br/& 北京商报记者经查阅公开信息发现,万丰国际的运营模式类似文交所,交易品种主要以墨翠、水沫玉、天珠、高古玉等为主,投资者表示,万丰国际承诺的回报率很高,10个月的回报金额可以达到30%,甚至是高达3倍以上的收益。&br/& 对于万丰国际单方面改变规则、随意冻结投资者资金一事,位于深圳罗湖总部的深圳前海会丰嘉誉艺术品投资管理有限公司相关负责人马先生则表示,万丰集团面临困难在转型中,导致整个业务在调整。但对于万丰国际为什么要冻结个人投资资金以及什么时候能自由出金等问题,马先生则表示均不知情。值得注意的是,目前仍在正常运转的万丰国际平台,除了冻结以前老会员资金外,还在吸纳新会员。&br/& &strong& 艺术品份额化成“定时炸弹”&/strong&&br/& 万丰国际的运作并不新奇,是内地文交所艺术品份额化交易模式的翻版。但因艺术品份额化从认购伊始,包括定价、切分份额及交易方式、退市机制等多重环节都存在人为做局的空间和乱象。因此,“艺术品份额化交易”这一模式在2011年国务院发布“38号文”以及2012年“37号文”正式下发后被取缔,至今并未解禁。&br/& 尽管“艺术品份额化交易”在内地被取缔,“但很多从事艺术品份额化交易的公司借与内地法律的差异,跑到香港、澳门注册了交易中心,利用香港、澳门公司的名义在内地开展艺术品份额交易业务,而且大肆在内地拓展了代理商,这种操作方式实际上就是非法集资”。艺术批评家江因风表示。万丰国际官网上在“会员开户”中也明确提到公司有“艺术品份额化交易”,“在进行文化艺术品产权份额交易时,您可能会获得较高的投资收益”。&br/& 但是,万丰国际平台上所谓的交易品种几乎都是被高估的,爆炒下暗藏崩盘风险。在万丰国际不允许投资者出金后,开出了账户可用资金的办法,其中,可以提取1万元/件的墨翠、1万元/件的天珠之类,但知情人士李先生表示,“可用资金的方案没有一条能解决实际问题,可提货的产品标价都高得离谱,真实价值只有提货价的5%-20%左右,而且提货也相当于帮对方洗黑钱。但不提货,又一分钱也拿不到”。也有投资者指出,不让出金很大原因是背后负责人已经在跑路,因为已经有厦门代理商在跑路,而且万丰国际的关联公司广西会丰背后的实体产业,包括旅游、酒店等都是在亏钱的。&br/& 一位杭州投资者补充道,目前投资者的状况就类似于,拿100元进商场,啥也没有买想出去的时候,却被告知不让出,还被强制要求买商场内的产品,但这些产品都是虚标高价,10元或者更低廉的产品标价100元。&br/& 有知情人士透露,在香港注册的文交所中,香港万丰国际文化艺术品产权交易中心是规模比较大的一家,主营业务都是艺术品份额化交易,创办人都来自内地,投资人也主要来自内地,直接打钱或汇款给香港的文交所,政府也难以监管。而且,万丰国际内地代理商的扩张速度很快,万丰国际官网显示,在全国的代理商已超过70家。其中,曾经在澳门制造了“4亿港元美人枕”事件的琮尚文化就是内地最大的代理商。仅琮尚文化一家公司在内地各省市就已经成立了22家子公司。&br/& &strong&圈钱跑路案例屡禁不止&/strong&&br/& 利用艺术品份额化交易制造骗局的交易模式不在少数,2013年7月在香港注册的中华文交所,在2014年1月出现不能提现、平台资金链出现问题,最终老板郑旭东卷走近7亿元,之后中华文化产权交易所及其网贷平台崩盘。随后,同一模式的天德文交所也完全照搬中华文交所。&br/& 这类文交所的模式通常都会将某个艺术藏品打包成一定估值的“原始股”,价值几十万元的艺术品发包后就是几百万、几千万元,艺术品价值被过高估值上市,实际上是典型的投机性交易事件。在江因风看来,“这些标的原本不值钱,在盘面上把交易价格不断抬高,高出实物价几十倍,最终发行资产包的人把钱捞走了,投资者的钱就被骗走了,10元产品翻高100倍,就形成间接诈骗行为。而且,这类跨境电商很难控制”。&br/& 最终,被爆炒到离谱的艺术品资产包就成了“定时炸弹”,无人接盘的后果就会直接导致大量投资者血本无归。“没有相关机构的监督是造成艺术品非法集资事件层出不穷的主要原因”,中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛表示,文化公司推行艺术品产品理财,不在证监会的监管范围内,而工商局也只是负责公司营业执照的管理。究竟是非法发行股票,还是非法吸收公众存款,甚至是集资诈骗,还需要公安机关最终定性。&br/& 艺术品交易市场内部评估定价机制不完善、过程不透明,势必给地下黑幕交易提供方便,引发金融安全隐患。对此,王汉政认为,“因地方监管缺失和不作为,有部分艺术品份额交易公司重新利用互联网进行交易,吸引了大量投资者。如今万丰在网络平台继续进行艺术品份额化交易,已经涉嫌非法经营、非法集资及诈骗等违法犯罪行为,特别是随意更改交易规则、冻结投资者资金,同时也涉嫌侵占罪、挪用资金罪”。&br/& 北京商报记者 卢扬 陈丽君/文 宋媛媛/漫画
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艺术品投资到底靠不靠谱
　　记者 唐子韬 编辑 陈羽
　　刚刚过去的2014年，艺术品基金、信托遭遇兑付困境，而艺术品市场整体的平淡表现，也让急于获利的艺术品投资蒙上了阴影。
　　与艺术品的收藏和消费不同，艺术品投资从一开始似乎就被戴上了“投机”的帽子，但艺术品投资真的不靠谱吗？
　　“急功近利”的艺术品基金
　　2014年，是很多艺术品基金集中兑付的时期。就在这一年，艺术品基金不断传出负面消息。
　　2014年7月，深圳杏石盛世艺术品基金兑付出现问题，多数投资者只拿回本金的10%，遭多名投资人讨债；北京雅盈堂等2012年发行8.7亿元艺术品基金，被证实抵押的艺术品均为赝品；2014年12月，由业内知名策展人沈其斌操盘的艺术基金又被爆出现亏空，遭遇追债的困境。在遭遇市场进入寒冬的同时，艺术基金接连爆出亏损消息，不得不让业内对艺术品基金和信托的模式产生疑虑。
　　然而，就在2014年8月，由证监会[微博]发布的《私募投资基金监督管理暂行办法》，则被业内视为艺术品基金的利好信号。10月，深圳财富集团对外宣布将成立“财富集团?壹号艺术品投资基金”打造深圳首支艺术品基金；“北京盘古拍卖投资发展基金”也在下半年开始进入募集阶段。艺术品基金似乎并未遭遇“断崖式崩塌”，而是又有了复苏的迹象。但事实并非如媒体的政策解读和基金管理公司的高调宣传那样乐观。
　　记者的一位朋友张先生，是北京某机构发行的艺术品基金项目总经理。他手中的项目书已经发出几个月，但回应者寥寥。记者在这份项目书中看到，这支募集规模为1个亿的基金，“基金期限为1+1(封闭期1年，每满1年投资者可选择退出)，投资金额在100万到300万元之间，预期年化收益率为11%，投资金额大于300万元预期年化收益率为12%，并承诺每半年分配一次收益，期满归还所有投资本金及收益。”尽管基金设定了相对合理的预期年化收益率，但是，过短的投资期限总让投资者心中充满疑虑。特别是近期关于艺术基金的负面消息不断，导致投资人失去信心。张先生的募集工作遭遇了前所未有的困难。
　　最近两年，艺术市场大环境的萧条，让原本对于市场有着极高期望值的艺术品基金也陷入困境。而投资人在短期内追求高额的回报期望，也让原本并不完善的基金运作缺陷暴露无遗。
　　通常，艺术基金承诺的15%-30%的回报率，对投资人具有极高的诱惑力。但由于艺术品有其特殊性，遵循着自身的市场规律。长期持有、评估困难，流动性差等特性，决定了其价值增值要有相对长的成长期。而市场上发行的艺术品基金大多为3-5年，甚至有更短期的1-2年，承诺回报率高达20%以上。这严重违背了艺术品市场的发展规律，具有极高的风险隐患。
　　此外，目前国内艺术品基金大多承诺担保公司和资产抵押，但仍然在兑付阶段显得捉襟见肘。去年深圳杏石盛世艺术品基金尽管已经将东莞某银行作为委托资金管理人，但仍然未能按照基金发行承诺书清退方案所述那样如期兑现。而在去年业内发行的一支艺术品基金的招募书上，记者看到项目运营回款来源为“项目公司营业收入”和“保证金收回”两项，作为艺术品基金的风险控制措施的资产质押、第三方保管、连带保管、保证金回收等等，看似层层严密的保障，其实也仍然存在着风险。
　　据业内人士介绍，一些作为担保方的信托公司实际上并不具备经济实力，可以随时宣布破产，而艺术品的担保需要鉴定、估值等一套严格的评价体系。而艺术品退出往往受诸多不稳定因素影响，通常难以在短期内兑现甚至实现大幅增值。而目前国内的估值体系不健全、艺术品市场深度调整的情况下，机构要依靠艺术品去银行抵押融资也有相当困难，这些因素无疑加剧了投资者的风险。
　　从事艺术品拍卖行业20余年的北京华辰拍卖有限公司总经理甘学军认为，艺术品基金本身并不存在错误，英国铁路养老基金的成功已经说明了这一点，只是国内投资人对待艺术品基金向来有着急功近利的投机心态，这让一些艺术品基金迅速走到尽头。“艺术品市场是个小众而且慢热型的市场，不仅要求从业者的专业性，也要求客户的专业性，急于求成或者急功近利则会欲速不达。”甘学军说。
　　在艺术品基金急于求成的背景之下，很多基金管理公司也陷入了假拍、做局等危机之中。
　　策展人、艺术品基金操盘手沈其斌则把国内艺术品基金的失败归咎于“产品本身设计、团队等因素”，沈其斌认为，艺术品基金在西方已经是非常成熟的投资方式，走得很稳健，投资周期长。国内艺术品基金投资周期很短、投机性强，是导致高风险的主要原因。在他看来，投资艺术品应该尊重艺术品价值增长相对缓慢的特性。“艺术品的价值爆发增长通常需要7到10年的时间。而国内的艺术品基金投资周期多数是3到5年，甚至更短。”
　　业内专家提示，目前艺术品基金管理人的风控能力、投资人的风险意识也成为下一轮艺术品基金发展需要突破的行业瓶颈。基金出现问题时，刚性兑付保障，也是对银行和信托公司的考验。
　　“艺术品基金并不是不能做，而是如何做的问题。”甘学军表示，艺术品基金的四五年发展，大多急功近利，投资人追求短期效益，并不关心艺术品行业的特性。“流动性差、评估体系缺乏、目标客户不确定等因素，都是艺术品市场的特性。这就决定了，艺术品市场并不能以单纯的低价买进，高价卖出的模式操作，而是要培育市场，而这个过程是漫长而艰辛的。”
　　“投资有道”的操盘手
　　去年以来，艺术品“礼品市场”的萎缩，对民间交易市场造成重大冲击；艺术品拍卖行业仍然处于资源和价格的调整阶段。而最近两三年热炒的“新水墨”“新工笔”、当代水墨等投资概念，在去年也到了一个集中“兑付”的阶段。去年，如保利、嘉德、苏富比[微博]北京等重要拍卖机构均大力推出当代水墨专场，并获得了良好的效果。
　　在这些炙手可热的品类概念中，年轻一代的作品成为一些资本的重要投资标的。在短短的三、五年间，一些青年画家的作品价格迅速飙升，作品价格上涨十倍乃至几十倍。
　　艺术品经纪人刘先生，拥有自己的艺术品经纪公司和一家画廊，他与国内的几家重要拍卖行也有紧密的合作关系。去年，他再次以“买断”的方式签下两位青年画家。
　　“通常，‘买断’有几种模式，一种就是全款买断：投资人根据艺术家的年度创作量，以打包价格向其预支付全年作品款；另一种则是预付定金，投资人通常会根据艺术家的创作量预订一定量的作品。”他介绍，“买断式”合作通常还要配合机构推广，如为艺术家定期举办展览，以及在拍卖行上拍其作品等。
　　记者了解到，尽管时下的“新水墨”概念已经持续炒作多年，但仍有一些机构的资金陆续进入。据业内人士透露，国内仍有多家房地产背景的企业合作投资艺术品行业。凭借其雄厚的资本和较强的推广运作能力，这些机构吸引了众多艺术家的参与。而记者的另一位青年画家朋友，也在去年与北京某机构签约，将其作品“买断”，并迅速将他的作品市场价格抬高了5-6倍。
　　艺术品经纪人刘先生告诉记者，运作一个青年艺术家需要的资金大概是200万元，投资的期限是三到五年。“头两年是培育期，价格会稳中有升，但不会迅速飙升。我给投资人的保证是，三年以后的价格涨幅大概在三倍以上。平均下来，投资人的年化收益在应该15%左右。”他说，对于投资人来说，一个艺术家通过三到五年的运作，作品上涨两到三倍以上不成问题。但是，需要扣除中间的运作成本(包括，展览推广费用等)，加上交易成本，如果运作成功，则整个的资金收益能保持在50%以上。作为游刃于业内多年的操盘手，刘先生手里有不少的投资客户委托其代为运作。“我的投资人一般都是自己的朋友、客户，也有机构。这些资金通常是利润分成。这比一些私募基金具有更大的灵活性。只不过，风险是一样的。”刘先生说道。
　　“投资艺术品类似于股票，庄家要先建仓。”刘先生告诉记者，对于艺术家、特别是青年艺术家，只有“买断”作品才能运作。“等到时机成熟，开始在一二级市场上‘放货’，再由‘散户’接盘。”而整个的运作周期一般要有三到五年的时间。“根据目前的行情，以后的投资期限很可能会继续拉长。”
　　他透露，去年，被市场炒的 “新水墨”“新工笔”作品，开始大规模在一二级市场出现，其中一些现象，就是这种投资模式到期兑付的表现。
　　2014年，对于艺术品投资来说或许并不是回暖的一年，但在经历了两到三年的调整期后，市场越来越趋于理性。“艺术品投资”也开始从短期炒作趋向于长期运作。
　　任何市场都要经历周期性起伏，更何况发展只有短短二十几年的艺术品行业，未来的道路必然会曲折而漫长。
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