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投资与理财
<SPAN style="FONT-FAMILY: 楷体_GB年、2016年可能是新模式、新企业扎堆进入和竞争的新纪元，艺术行业现在说还是个蓝海市场，但是因为规模小，稍微来点新资金、新人才，就很快要变成红海。周文翰文化产业和艺术投资专家，长期为国内外媒阿体撰写文化艺术方面的评论文字常听到人感叹艺术市场的“坑”太多了，谁谁买到了假画，谁谁买贵了那些作品之类。艺术品既不像股票那样有成熟的数字化指标和即时的成交机制，也没有房地产和电子产品那样的标准化的可简单测量的直观性价比较系统，因此就有一些特别的行业特征。但这毕竟也是几千亿规模的一个市场，还是不断有人进入投资，我觉得与其投资这个市场中的具体艺术作品，还不如选择从事这个行当的企业。艺术产业其实是一个还没有被最新的商业模式和技术所改造和深挖的地儿，因此还有许多机会。比如说艺术教育行业，不论是从小孩子和智力开发、兴趣开发结合的艺术教育，还是到大学的艺术培训、艺术创作教育，都还是作坊式的，还没有出现连锁的品牌性企业，而且似乎也没有和目前最新的一些教育工具和模式结合起来。其次是艺术与相关的产业，之前各地文交所尝试的艺术品权益交易因为政府管制的原因停下来后，产业内的人就在尝试其他的，比如艺术版权和版画的分割和交易，艺术品抵押和借贷等。但是好像也没有形成可复制、可推广的成熟模式，这也是可以介入方面。另外比如艺术交易、艺术媒体的移动互联网化，大家都看到了趋势，已经有一些企业开始介入，竞争刚刚开始，还没有出现优势企业，其市场也没有得到挖掘，更不要说扩展了。我因为从事这方面的研究和投资，觉得不论是综合性的方向，还是重度垂直的开发，2015年、2016年可能是新模式、新企业扎堆进入和竞争的新纪元，这在现在说还是个蓝海市场，但是因为规模小，稍微来点新资金、新人才就很快要变成红海。中国的艺术产业，要说出现了稍具规模的企业，主要还是在艺术品拍卖、艺术出版这两方面，已经出现了领先性的企业。而艺术画廊、艺术媒体虽然也有品牌性企业，但是就规模而言小了点，其实难说有什么优势，是真正有实力、有专业操作的新资本可以快速模仿和超过的。而之前已经经营多年的企业，虽然也有改变的想法，但是真正要掉头向轻资产、平台化、移动媒体端发展其实并不容易。因为企业之前的积累全部依靠老平台，老平台也还有不错的产出和回报，因此等于大半的资产是老的，企业的员工也是老方式工作，大家容易形成对之前模式的惯性依赖，而新的东西最多的是花点钱、花点时间兼顾、探索一下，绝少毅然转向的可能性，也没有相应的“创新基因”。这自然是新企业的机会，新企业的好处是没有历史包袱，也没有那么多固定资产、人员囤积，于是可以轻装上阵，可以借助最新的互联网工具降低成本、同时可以廉价的进行信息方向的沟通和传播，这给了他们“弯道超车”的可能性。这时候最重要的也不再是股东资产，而是在创意、技术、专业方面有所长的智力性因素和团队组织效能，也就是说人的因素开始受到侧重。这时候大概有两种人会发挥大作用，一类是行业内的年轻人，有经验，要创新，还有一类是行业外的人，比如来自快消、营销、电商等行业的人，他们要带动新的商业方式来操作艺术市场，内外打通、新旧冲突、分分合合，有好戏可看。
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Copyright & 1998 - 2017 Tencent. All Rights Reserved投资艺术品要有什么样的心态?
& & & 作者：吕立新
10:00:59来源：雅昌艺术网专
　　看到艺术品市场如火如荼，许多人坐不住了。特别是近几年房地产、股票市场又都投资无门，不敢进入，许多人便将目光瞄向了艺术品，跃跃欲试。投资艺术品，方向肯定没错，但买画卖画确实不是一件简单的事，它远比人们想像的要复杂得多，所以，诸位在看好银行卡上的余额之前，还是要先冷静一下，问问自己：投资艺术品，准备好了吗?那么投资艺术品首先要有什么样的心态呢?
　　一、 要有买假画的思想准备
　　买到假画是几乎所有收藏家都遇到过的事，可以说几乎无一人能幸免。一位在书画市场上叱咤风云多年的收藏家就曾指着一柜子的画对我说，这些都是他近几年买的假画。有经验的人都明白，买画不怕买贵，就怕买假。买贵，将来还有涨上来的机会;买假，则意味着血本无归，全军覆没。想投资艺术品的人大多都是在各行各业取得了一定成绩的聪明人，他们会觉得凭自己的聪明搞点投资不成问题。更有优秀者会认为，自己能盖大楼搞地产，能挖煤炭搞石油，能把生意从国内做到国外，买张小画又算得了什么?!哎，其实不然，一个聪明人也许说不定就会跌在一张小画上。
　　江苏的王总，以搞房地产发家，后来又在美国投资教育培训，在商界赫赫有名。几年前，他在一位朋友的指点下开始买画，兴致颇高，为了买一批所谓的名家作品，他把自己手中的一块黄金地段的土地以极低的价格转让，开始大量购进，逢画便买，一发不可收。前几年房地产市场火爆，王总常常就把售楼处当天的售楼现金提走去买画。五六年下来，前前后后投入了三个多亿现金，若是算上卖出去的那块土地的增值，估计怎么也得有七八个亿。
　　2011年，这位王总经营上资金周转困难，他便想起了自己手上的藏画，他想卖些画渡过难关，于是他请来一些买家到家里来看画。来的人看完画后含糊其辞，这令王总心里有些不踏实，他托朋友辗转找到我，希望我去看看他的藏品。
　　几周之后我来到王总公司的总部，他自己建的美术馆也在公司的楼上，很是气派。推开美术馆的大门，迎面就是一张“黄胄”的大画，王总问我：“这张怎样?”这是此行看的第一张画，不用细看就能看出这是一幅伪作，水平很差，我看王总急切的表情，说也不是，不说也不是，只好敷衍了几句。继续往下看，美术馆里挂的画用的都是最好的红木框子，藏画也用的是上好的樟木箱子，可惜里面的“近现代名家”之作，没有一张真迹，全是赝品。我指着一幅“齐白石”问他这画买时的价钱，他说260万，当时我就惊得出了一身冷汗，要知道此等货色的假画在潘家园市场也就是260块钱。
　　这是我经历的真实事情，类似这样的事我经常会遇到，常常是乘兴而去，败兴而归。现在，给人看画已经成了我非常犯怵的一件事：看出是假画不告诉主人，觉得违背了人家邀你来的美意;告诉他，又实在不忍开这个口伤他的心。
　　其实纵观目前整个艺术品市场，伪作赝品的比例是相当高的，可以说鱼龙混杂，真假难辨。初涉艺术品的人，一定不要把这个市场看做是一块净土，是个天堂，以为只要有钱就能挣更大的钱。记住资本市场有个普遍规律：凡是高利润高回报的，一定是高风险的。所以，一出手买到假画算不上是什么稀奇的事，也可以说是属于比较正常的事，因为你接触的就是这样一个行业。让自己先有这样的精神准备，这也就是你投资艺术品要做的第一件事。有了这个思想准备，你对艺术品市场也就不敢掉以轻心了;反过来，你就会高度重视，这样，你遇到挫折后受到的打击也许会减轻许多。
　　二、当断则断，刷卡那一刻要拿出勇气。
　　这几年大家听到的关于买画上当受骗的事儿实在是太多了，所以许多人谈画色变，戒备心很强。可是看到别人买画赚钱，自己心里又不甘，也还总想试一试。不买，心里痒痒;买，又怕掉入陷阱，吃亏上当。心中矛盾，实在是备受煎熬。其实，对于艺术品收藏投资从心理上重视，不存侥幸，不轻信于人是完全正确的，但是，若是戒备心理太强，谁的话也不敢相信，犹犹豫豫也会失去很多良机。
　　艺术品之所以珍贵就在于它的稀缺性和唯一性，许多作品都是仅此一件，它常常会与你不期而遇，然后又稍纵即逝，你若把握不住良机，也许就会成为永久的遗憾。许多有经验的收藏家，随身携带的银行卡里一般都长期存着一些现金，当遇到机会时马上刷卡成交。
　　被称做“民国四公子”之一的大收藏家张伯驹，在1946年时偶然得知有人要出售传世国宝、隋代大画家展子虔所绘的《游春图》，他担心这件中国存世最早的山水画被卖到国外，便马上变卖了位于西城区弓弦胡同占地15亩的一座自己最喜欢的小院——丛碧山房，将这件珍宝留下。买入了这幅画，几乎使张伯驹先生倾家荡产。
新中国成立后，张伯驹先生连同西晋陆机的《平复帖》，杜牧的《张好好诗》等许多作品一起捐给了国家。这些古代书画极品现在都成为了故宫的镇院之宝，此为后话。为了一张画果断卖掉了自己的房产，显示了张伯驹先生做为一个大收藏家的气魄。
　　白石老人的《喜上眉梢》是我非常喜欢的一幅画，这幅作品题材吉祥，笔力遒劲，墨色鲜明，代表了白石艺术的最高水准。收藏这幅画一波三折，它险些与我失之交臂。
　　最早见到《喜上眉梢》，是在2002年北京荣宝秋季的拍卖会上。那时，这幅作品被当作拍卖会的招牌，印在了图录的封面，在预展现场展出的几百张画作中，此作也是鹤立鸡群，光彩夺目。以我当时的能力，对买入它是不存奢望的。
　　第二次，不期而遇，已是三年之后。一天，我不经意走进唐山的一家画店，抬头赫然见到这幅作品悬挂在墙上。当时心砰砰跳，血往上涌，要知道这可是在文化气氛并不浓厚的一个中小城市，白石大师精彩之作在此现身，着实让人意外。我当即下决心要将此作收下。
　　可是一星期后，当我再去那家画店时，《喜上眉梢》早已不知了去向。画店的小姑娘说：画让老板拿走，可能卖了。我深为自己的动作迟缓懊悔!按我当时的想法，如此贵重的中国画，在这座重视吃、穿、汽车、房子的城市里，短时间是不会有人问津的，因此，我并没有急着把它买回来。
　　收藏就是这样，机会常常会一闪出现，随即又一闪消失。　　在以后的时间里，我也曾多方打听这幅画的下落，但均无消息，可谓：别时容易见时难。
　　大约又过了一年的时间。一天，一位朋友到我办公室闲聊，我无意中提到了《喜上眉梢》，他说：“那张画可能在画店老板的父亲手里。”他为我拨通了电话。电话那头说：“你问的正是时候。这幅画我没舍得卖，最近家里需要些钱，明天正准备卖到外地去。”这次我不敢怠慢，放下电话，飞也似地赶到了约定地点。打开精美的楠木盒，里面正是那张让我思念在心挥之不去的《喜上眉梢》!我迫不急待，几乎没还价钱就将这幅画买下了。从这以后，凡是遇到自己喜欢而且还有能力收藏的作品，我都会在第一时间做出抉择，免得错过机会后悔不已。
　　人们常常用
“有缘分”来形容艺术品收藏，想想还确实如此。一件好东西往往是在不经意间突然出现，令人猝不及防，当你梳理好精神筹好资金准备去取时，它有时早已被别人捷足先登或是已经消失得无影无踪了。所以当你遇到一件心仪的作品，并且又有专家或文献能证明这是一幅好作品时，你就不能再犹豫了，该出手时就出手，搞艺术品投资收藏了，关键时刻还真是需要勇气的。
　　河南的孟先生买画时间不长，但却非常用心，他买画的目的很明确，就是为了投资赚钱。近两年，在我的指点下他先后买了王雪涛、陈少梅等一些名家的作品，大多是三五十万一张的，买完后存放一段时间就拿出卖掉，一张画有时赚个十万二十万，觉得很有乐趣。
　　2010年7月，一位朋友想出手一件山水画大师黄宾虹的《宋故行宫图》，我将这件作品推荐给了孟先生。
　　黄宾虹大师曾于1928年和1935年两次南游，他都来到香港游览写生，在当时被誉为“画香港的第一人”。这幅《宋故行宫图》就是宾虹先生1938年根据自己当年游访宋代行宫遗址时看到的景像而创作的一幅作品。此画虽题为香港之景，但展现的实为画家胸中之丘壑，陵谷交叠，水道屈曲，整幅作品尽显宾老“浑厚华滋”之风貌。同时，这幅作品是宾虹先生当年送给好友陈柱的，当时黄宾虹任教于北平艺专，黄陈二人同为南社社员，经常在一起切磋画艺，互有画札往来。这幅画的签条也正是由陈柱先生本人题写的。还有可贵之处，就是这幅作品还曾多次在权威著作中发表，最早在1961年就出版过。此画尺幅不大，只有1.8平方尺，但作品极为精到而且传承有绪，文献清晰，实为难得一见的收藏佳品。
　　在市场上，宾虹大师的精品并不多见，特别是像这件这样多次著录的就更少。我很清楚这件作品的价值，这也就是我将这幅画推荐给孟先生的原因。
　　向外行推荐作品是一件很困难的事，要从头至尾一点点讲清楚，有时他问的问题会令你哭笑不得，这次因为是受朋友之托，所以我还是耐心地讲述了一番。孟先生听我介绍完这幅画的珍贵之处后，也是满心欢喜，似乎是明白了，只是120万元的价格让他犹豫再三，因为他还从没买过这么高价钱的作品。“磨叽”了一下午，最后他下决心把画买下了。
　　可是到了第二天，早上我刚到办公室，孟先生也就跟着到了，手上拿着前一天买走的画，诉苦说自己一夜没睡好，生怕买这么贵的画买砸了，想让我把画退给朋友。看一个大男人犹犹豫豫的样子，我心想昨天我说的都白费了，心里顿时没好气，没鼻子没脸把他一通数落，大意就是没胆量就别碰艺术品。最后，孟先生还是把画拿走了，不知是真的接受了我的批评，还是不好意思与我争执。时间不长，他就把这幅画送出上拍了，可见在他的心里还是没有能藏住这样一幅画的承受能力。
　　拍卖结果还算比较乐观，成交价是179.2万元，去掉佣金及各种费用，孟先生还是赚了20多万。要不是这样一个结果，他背后不定怎么指责我呢!
但我知道,这幅画如果多藏些时间，价格应该比这高许多。
　　“没胆量就别碰艺术品”，这话听起来有些刺耳，但实际情况确实如此，刷卡那一刻你真能从从容容地坦然面对吗?如果还不具备这种心理承受能力，那就暂时先放一放，否则，不就是自己在找罪受嘛。
三、愿赌服输，有一个“玩得起”的心态。
　　前面我们说过，现在投资收藏艺术品买到假货赝品的几率还是蛮高的。由于目前我们国家在艺术品方面的法制法规还不健全，这就给一些人提供了可乘之机，制假售假现像屡见不鲜，这就是当下中国艺术品市场的现状和特色。我们国家的情况与欧美不同，在西方许多国家艺术品恶意售假不仅会受到严厉的经济处罚，而且还会被判重刑。在欧盟的一些国家，法律甚至对在拍卖会上买东西的买家也作了严格规定：如果买家竞拍成功后拒绝付款，将被判处2.25万欧元罚款和6个月监禁。而在我们这里，买假了伸冤困难，拍完了拖个一年半载再来付款都属正常的事。
　　真伪难辨，乱像丛生，这对收藏投资者来说当然会增加投资的风险和难度，但目前的状况也不能说没有益处。大家想想，也正是因为目前艺术品市场的情况太过复杂，那些大的资本才不敢轻易进入到这个领域，这也就给我们普通百姓留下了收藏名家作品的可能机会。假如不久的将来，中国艺术品市场净化了，明码标价告诉你卖的都是真东西，大资金大财团可以放心大胆地买进了，那时候一幅齐白石得多少钱呀?!那可就是完全在拼财力的时代了，我们普通人也就真的永远地失去了收藏艺术珍品的机会了。
　　有资料显示，目前中国富人们进行艺术品投资的比例还是非常低的，位列福布斯富豪榜前500位的“资本大鳄”们只有5%到10%之间的人投资了艺术品，而在国外这个数字在90%以上。在西方国家，艺术品只掌握在个别财大气粗的上层社会人士手中，连中产阶级白领也只能望洋兴叹——他们大多只是玩玩复制品。显然，在中国现阶段那些最有钱的人还没有进入到艺术品领域，有朝一日一旦介入他们会更加疯狂，因为这是中国富豪们的一贯作风。所以说，目前艺术品领域的现状虽不尽如人意，但却给我们提供了可能有所斩获的良机。
　　中国艺术品市场正处在一个机会与风险共存的时代，既然有风险，我们也就难免有时会遇到挫折，在艺术品领域通常遇到的挫折概括地说无非就是买假和藏错。买假，就是花钱买了假东西，经济受损;藏错，就是祖上传下来的或意外得到的东西，自己视为珍宝以为价值连城，可结果却一文不值，发财梦破灭。遇到挫折，你的心态如何，这是衡量一个收藏家或投资家成熟与否的标志之一。
　　过去，按照古玩行的传统做法，人们一旦买到假货，一般都会悄无声息地处理，不是赶紧转手卖出去，就是将它束之高阁，没有人会大喊大叫。因为这样做不仅会被别人嘲笑眼力不好，而且这件东西也就失去了再卖出去的可能，损失会更大。
　　今天的人们似乎没有了前人那么多的隐忍与顾忌，为一件东西歇斯底里、大打出手、反目成仇者大有人在。我曾见过一位中年男子，因为专家把他的藏品鉴定为赝品了，他就在鉴定现场大闹四个多小时，面对工作人员小姑娘，他尽情咆哮，平日斯文的面目变得“狰狞可怕”。其实，难道这位先生心里还不清楚这件东西的来源或是花了多少钱吗?3万块钱买齐白石的“真迹”，可能吗?!发财的痴望导致了心态的失衡。
　　我还遇到过一位所谓“名门之后”，当专家认为他藏的“张大千”是伪作时，他白发冲冠，气急败坏奔走多个部门状告专家水平不高等等。
　　艺术品收藏是个高雅的事。即便是投资赚钱，我觉得也与其他投资不同，因为不管怎么说，这都是一件与艺术相关的事。孔老夫子曾说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺”。意思是说：以道为志向，以德为依据，以仁为凭籍，活动于(礼、乐、射、御、书、数)六艺之中。试问如果失去了“德”和“仁”，就是投资艺术品赚了钱又有何意义呢?
　　买假了，通过合法的渠道讨回公道，使自己的损失降到最小;藏错了，吸取教训，增长学识，坦然面对，不迁怒于人。这才是一个接触艺术品的人应该做到的。要想投资收藏艺术品就应该具备“德”和“仁”，应该让自己有个玩得起的心态。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。艺术品投资特点/艺术品投资
一、风险小与其他投资形式相比，艺术品投资风险最小。在股票、期货等投资中，风险往往如影随形。股市变化多端，涉身其中如同在惊涛骇浪里驾舟行船，稍有不慎，便可能招来灭顶之灾。期货投资只交少数保证金便可做100％的交易，此种“以小搏大”的投资方式存在预测不准可能全盘覆没的风险。如何减少投资风险，成为关注的问题。油画艺术品《呐喊》投与其他投资资艺术品便能使问题迎刃而解，由于艺术品具有稀缺性和不可再生性，因而具有极强的保值功能，一旦购入，很少会贬值，投资者不必担心行情突变带来的风险，属于安全性投资。当然，投资也并不意味着毫无风险。对艺术品投资者而言，风险主要在于对艺术品的鉴别能力与变现能力，即购入真正的艺术品以后，能否尽快出手变换成现金。这是艺术品投资者，尤其是资金较有限的中小投资者所应重点考虑的问题。另外，大家都知道“盛世重收藏”，战争等不可抗拒力也是投资艺术品需要考虑的。&二、收益率高通常而言，投资收益与投资风险成正比例。投资风险越大，可能的投资收益越大；投资风险越少，可能的投资收益越小。这种规律在艺术品以外的其他投资形式上表现得十分明显。艺术品投资却与此不同，虽然其风险少，但投资潜在收益却非常高。这主要是由艺术品的稀缺性和不可再生性所致，艺术品具有极强的升值功能。在风险与收益这一对矛盾中，正所谓“鱼和熊掌可以兼得”。根据索思比拍卖行艺术市场综合指数（指数构成包括巨匠油画，现代油画、欧洲瓷器、中国瓷器及欧美古董家具等），以1975年为基数100计算，至1988年的13年中，该指数已跃为740，相当于每年以21％的涨幅上扬，其投资收益率远远高于、、等投资形式。这种趋势早在本世纪中期就已初露端倪，而到本世纪末及下世纪初，艺术品作为特殊的投资工具，必将随着经济的高速发展，日益成为人们更加热门的投资对象。李可染古木垂荫图镜在不到20&年的时间，世界巨匠版画的价格抬高了18&倍，20&世纪现代绘画提高了15&倍，中国瓷器增加了近14&倍，印象派作品增加了9．5&倍，英国18&一19&世纪的绘画增加了7．5&倍，而同期美、英两国的股票价格则只分别增加了4．5&倍和2&倍多一点。据美国的统计资料，情形也没什么两样。1983&年至1993&年的10&年间，年投资收益率最高的依次是：艺术品28％，股票17％，房地产5．1％，而艺术品中的字画收藏投资收益率更高达41．5％。相对于西方发达国家的艺术品市场，中国的艺术品市场尚处于发展初期。投资艺术品如投资股票一样，先入市先受益，因而投资收益率更是可观。1978&年买一张李可染三方见方的画为90&元，现在同一幅画价格涨到20万元，升值高达2000&多倍。中国画家董寿平的《竹子》1994&年在北京拍卖时，成交价是19000&元，而1995&年，此画已增值到28000&元。另一位画家的《枯枝疏叶》1990&年出价1000&元可买到，而1995&年开价15000&元也难到手。深圳一位艺术品投资高手，以独到的眼光，以15&万元买进一方章，2&个月后以35&万元忍痛割爱，一次净赚20&万元。三、可获得精神享受艺术品不仅具有极强的保值、升值功能，其作为精神产品，还具有极强的欣赏功能。因而投资者不仅可以通过艺术品投资获利，还可以通过艺术品收藏来美化生活、陶冶自己的精神生活。尤其是近年来，随着居室装修热的不断升温，能带来高品味艺术享受的字画作品等艺术品更倍受人们的青睐。艺术品投资必备利器盛世重收藏，随着市民生活水平的提高，艺术品投资以其独特的文化韵味和经济价值，成为了的新宠。随着艺术品市场的繁荣兴盛，越来越多的投资者开始关注艺术品投资领域，艺术品投资不仅能满足大众精神文化的需要，还能起到保值和财富传承的作用。与此同时，另外一个值得关注的是，越来越多的艺术家通过微博和官网进行打假。像韩美林在近日开通的官方网站上，就有一个“版权著录”的栏目，其中通过鉴定、维权等程序，将已查证部分假冒韩美林先生署名的赝品进行展示。可见，艺术品投资领域的水很深，许多投资收藏的大家都曾在这上面栽过跟头。然而国内迄今为止，还鲜有关于艺术品投资类的咨询和培训，有几个学院派的课程也多数都停留在收藏和鉴赏层面，真正要把艺术品转化为财富，整个艺术品市场都需要一个综合实力较强，课程安排科学合理，寓投资实践于教学中的咨询和培训机构，在这种大环境下，艺术投资研究院应运而生！依托强大的专业师资团队，联合中国收藏家协会等六大权威机构，涵盖艺术、资本、国际、收藏各界，集结国外艺术基金、投资银行、艺术院校资源，全面解决以下八类人群的艺术品投资问题：　　对艺术投资感兴趣却不得其门而入的投资者　　希望扩宽理财渠道让自己资产保值增值的睿智人士　　热爱文化艺术希望提高鉴赏收藏水平并结识大师的发烧友　　希望提高专业水平增强实践技艺的艺术行业或服务机构的从业人员　　热爱文化旅游希望更深入的领略各地风俗民情历史艺术的高雅之士　　希望提高自身艺术修养增强文化内涵的精英人士　　希望在人脉扩展、交流公关中掌握特效沟通法门的商务英才　　希望拓展人脉资源、广结天下文化艺术投资挚友的高端人士
投资基金/艺术品投资
艺术品基金可以分为两大类：一是有限合伙型，二是信托型。有限合伙型的艺术品基金都是投资型，而信托型基金又可以分为融资型、投资型两类。 有限合伙型艺术品基金有限合伙型与PE类似，投资者作为有限合伙人（LP），投入资金；艺术品基金公司作为一般合伙人（GP），负责管理。信托型艺术品基金信托型则是通过信托公司发行，由艺术品基金公司作为投资顾问，进行管理。由于信托能够通过现有金融机构渠道大规模发行，这一模式已经成为艺术品基金的主流。艺术品信托当中的两种分类：融资型和投资型，融资型信托的基本模式是：以信托资金收购投资顾问指定的艺术品，到期后由投资顾问以约定的溢价回购（如年利10%）。
投资种类/艺术品投资
&字画类艺术品&艺术品是个极其广泛的概念，、、、等，都属于艺术品的范畴。对于艺术品投资者而言，是不会也不可能对所有种类的艺术品进行投资的。投资者应根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。&微刻艺术品&&&&&&&常见的艺术品投资主要有以下几种：& （一）字画投资字画是书画家的艺术作品。依法书写汉字，使书法与章法科学巧妙地结合起来，使之成为一件具有较高欣赏价值的艺术作品，可以说这是中国的独秀。画的种类较多，包括、、、水粉、、、等。应该指出，并非所有的字画都可以成为投资的对象。字画投资的对象，主要是指名人的字画，以及一些造诣较深、声望日增的一些书画家的字画，其他名人、伟人的字画作品，也在其列。值得指出的是新近一些崭露头角的优秀微刻作品也是很好的投资对象。&对雕刻艺术品的投资首先要分清雕刻艺术品和雕刻工艺品，那些只有形式的成分’或‘直接的成分’，而没有‘表现的成分’或‘联想的成分’的作品一般只属雕刻工艺品，这些作品可以摹仿，投资升值空间甚小；而一些富予了深遂内涵的雕刻艺术品则往往是“独一无二”的，根本无法临摹，且具有不可重复性和稀缺性，而且一个艺术造诣高的作者一生也不会创作很多作品。对这类雕刻艺术品投资风险小、升值快、格调高。此外，当一件优秀的艺术作品尚未为人认知，或作者知名度尚不很高时，该作品的市价必被低估，因此该作品具有较强的升值潜力。同样，当一作品的艺术价值不高，而市场价格被人为地抬高时，这种作品切不可追风买入。正如派大师凡o高的作品，生前不值一文，死后渐被人们所认同，终创天文数字的市场价格&（二）邮品投资集邮本来是一种相当普及的消遣方式，但近几十年来，它也是一种极受注意的投资方式。邮票，首先作为邮资的等价物，具有使用价值；同时，作为一件艺术品，又具有欣赏和收藏价值。它的这一双重价值决定了它可以作为一种投资工具。& 早在半个世纪前，欧美等国便将邮票作为“小市民的股票”，成了投资对象。60&年代初的意大利邮票商雷鲍迪，受梵蒂冈教廷委托，推销梵蒂冈邮票。此人最先想出印发精美的估价价目表，估计绝版旧邮票的价值。他的估值虽然偏高，但却被人视为足以代表邮票的实值。于是，这些邮票价格倾刻飞涨。雷鲍迪乘机大炒特炒，首开炒作邮票之先河。近些年来，在全国许多城市，都有邮票市场。目前，全世界集邮人数已逾5&亿，中国集邮爱好者亦有1&千万左右。我国一些财力雄厚的集邮家致力于我国早期邮票的搜集，使中国邮票在国际邮票市场上成为抢手货。由于邮票的印、行有一定的限量，因而使得邮票供小于求，邮票价格也便节节上涨。& 一枚1981&年发行的“”小型张面值2&元，10&年之后，售价已跃至150&元，超过面值74&倍。1978&年发行的、面值0．65&元的“全国科学大会”小全张，1991&年已涨到460&元，60&年代发行的面值为3&元的“梅兰芳舞台艺术”小型张，90&年代初交易价即已突破5000&元大关，1980&年发行的面值每版（80&枚）6．4&元的猴票，价格在90&年代初就已达2&万元。& 邮品投资对象不仅只包括邮票，还包括与邮票有关的首日封，及集邮文献等。& （三）珠宝投资珠宝主要包括钻石、玉石、珍珠、红宝石、蓝宝石等内容。由于珠宝体积小、价值大，和黄金一样，成为财富的象征。它既可以凭借其天然美使人们怡情悦性，又可以帮助人们职累财富。如果投资准确的话，可以为人们带来丰厚的利润。贮藏珠宝是世界上流行的一种有利可图的投资方式。& 宝玉石艺术品&古董类艺术品（四）古董投资&明 紫檀雕梅花杯收集古董一向被视为一种兴趣，而不是一种投资工具。其实，以投资观点来看古董的确不失为一种理想的投资工具，尤其是年代悠久的古代艺术品。& 以中国古董为例，1986&年11&月在香港举行的赵从衍古董拍卖会上，一件明代洪武年问釉里红牡丹莲花大盘，以4370&万台币由日本一企业家拍得。名贵的古董动辄数以千万计。尤其是一件经国际公认的古董，除了增值率高外，也成为身份地位的表征，可赚钱亦可陶冶性情，真可谓是一种有气质的投资方式。& 古围极广。从广义而言，1949&年中华人民共和国成立以前，中国和外国制造、生产或出版的陶瓷、金银器、铜质器及其它金属器、玉石器、漆器、玻璃器皿，各种质量的雕刻品、家具、织绣、字画、碑帖、邮票、货币、器具等，都属于古董的范围。做古董投资必须将它当作一种嗜好，想要成为一名成功的收藏家，必须有丰富的经验积累和超群的鉴赏力。而这种鉴赏力，是靠长期不断跑拍卖场、文物商店、及搜集有关资料培养出来的，不是真有兴趣的人，很难做到这一点。 （五）微画雕艺术作品投资&微画雕艺术品微画雕优秀艺术作品多采用巧色寿山石等彩石为载体，除采用散点透视的构图法来雕刻外，对局部画面还同时采用了，甚或采用三维图像化方式把时空、温差甚至移动的物体变化状况浓缩在作品的方寸之间，其作品题材广泛，寓意深刻，每个作品都流露出鲜明的个性。目前能见到的这类作品不多，大多已被收藏家所收藏，格调高，升值快。
投资程序/艺术品投资
艺术品投资者如果能将其投资行为建立在有条不紊的基础上，就有利于抓住机会，减少差错。为此，艺术品投资必须遵循一定的程序，否则，任一阶段的疏忽都可能造成巨大的损失。艺术品投资的基本程序如下：& （一）选定艺术顾问正如各个企业都有自己的生产、经营、技术方面的高级顾问一样，投资艺术品也需要专家给予指导。尤其是进行大宗、高价的艺术品投资，更缺少不了艺术顾问。艺术顾问的主要职责是帮助投资者选择所投资的艺术品种类、投资哪些艺术家的作品、投资时机及帮助投资者鉴定艺术品的真伪、质量等。艺术品博物馆&艺术顾问主要来自下述几种途径：& 1、艺术院校里的专家、教授。& 2、艺术研究机构及博物馆、美术馆等收藏机构的学者、专家。& 3、美术出版社或美术出版物的编辑。& 4、经常在艺术刊物上发表文章或出版艺术方面著作的作者。& 5、艺术公司专门研究艺术与市场发展规律的专家与学者。& 6、、文物商店、珠宝商店、商店等艺术品经营机构有经验的经营专家。& 7、熟悉艺术市场行情的艺术家及艺术品鉴定家。& 如果艺术品投资者可能拥有一个涉及艺术领域各方面知识的艺术顾问小组，可以使投资者在艺术品投资中取得更大的收益。& （二）艺术品投资策划在选定艺术顾问的基础上，投资者要会同艺术顾问在广泛掌握艺术市场行情的基础上制定艺术品投资决策。投资者所要掌握的艺术市场行情主要包括：& 1、艺术市场动向及其发展趋势。& 2、以前艺术品交易的成交价格情况。& 3、拟投资的艺术家情况及其发展潜力。& 4、有关法规对艺术品交易的规定。在对上述艺术市场行情进行分析之后，投资者及其艺术顾问要作出如下决策：& 1、所投资艺术品的种类及其数量分布。即是投资字画、珠宝，还是投资邮品、古董，各种艺术种类内部的投资选择，它们的数量分别是多少。& 2、艺术家选择。即是购买国内艺术家还是购买海外艺术家的作品，他们的年龄结构如何等。& 3、艺术品投资时机选择。& 4、艺术品购买渠道决策。& 5、对所投资的艺术品所能出的大致价格。& 在此基础上，投资者对艺术品投资作出预算。投资预算不仅要考虑艺术品的营利机会，也要考虑投资者自身的经济承受能力。& （三）购买艺术品即投资者根据已制定好的艺术品投资决策，亲自或通过自己的委托人在艺术市场上购入艺术品。此时，关键须防止的流入。& （四）扩大宣传艺术品展览会&购买艺术品之后，不要急于出手。期望取得良好经济效益就需要对购藏的艺术品开展宣传工作。宣传的方式主要有以下几种：& 1、举办展览，使社会各界了解投资者的收藏，扩大影响。& 2、召开专家、学者学术座谈会，讨论、分析购藏作品的艺术价值、学术地位。& 3、在新闻媒介领域作购藏作品艺术欣赏方面的宣传。& 4、请专家撰文发表于艺术类报刊。& 5、出版收藏作品的学术性画册，此种宣传颇为有效。& （五）投放市场当宣传工作有了一定的规模和成效时，便可有计划地将购藏的艺术品投放市场。投放市场的方式多种多样，主要包括：& 1、展销。此种销售方式要注意与画廊、企业和收藏家作事先的联络，注意搞好事先的目录宣传以及展览期间的新闻传媒的宣传。& 2、大型综合联展，即参加其他单位举办的展览。& 3、国际展销。& 4、寄销，将作品让某一艺术经营机构代为销售。& 5、与收藏家或其他买主私下成交。& 6、拍卖。
时机的确定/艺术品投资
“机不可失，时不再来”。对艺术品投资如同其他任何一种投资方式一样，必须把握住投资时机，否则贸然投入，难免血本无归。艺术品投资时机的把握应从以下几点入手：& （一）宏观政治、经济环境的把握 一般而言，在一个政治及社会比较稳定的社会里，艺术品的供给和需求在总体上是比较平衡的，如果说有上升，也是两合同步上升。但在兵荒马乱或社会大动乱的年代里，两者之便发生不平衡。中国近代历史上清末、抗战期间，官方和民间收藏无法保存，人们食不果腹，便大量抛售自己收藏的艺术品。此时艺术品价格便宜，若有稳定的资金来源和收藏条件，不失为艺术品投资的好机会。中国现代史上的文革时期，把艺术品收藏视为玩物丧志的颓废行为，把珍贵历史文物视为封资修，收藏者和创作者纷纷抛售自己的藏品或作品，一时价格与价值严重脱离，一落千丈，几十元钱能买进一件珍贵的艺术品。& 就而言，一个国家的艺术品市场是否发达，首先取决于需求能否上升，而需求的首要原因是本国的国民收入以及企业的经济实力。当前，中国艺术市场的需求方主要来自海外的格局已开始改变，在1994&年嘉德春秋两次拍卖会上，国内买家就占了总成交额的60％。这种变化源于改革开放以来中国经济持续增长，使得企业经济实力和个人收入有很大提高。国内艺术品需求量的加大，表明将艺术品视为投资形式的人越来越多，艺术品投资更有流动性和升值潜力，是艺术品投资的好机会。& 在1988&年、1989&年的时候，西方大国以及亚洲的日本、香港、台湾、新加坡等地都处于经济的良好发展期，投资艺术品十分活跃。台湾地区新开好几百家画廊。此后，西方经济不景气，一连数年，人们削减支出和投资，首先又是艺术品，于是近几年国际上的艺术品交易并不很景气。当然，极度的经济萧条虽难免给艺术品投资带来冲击，但在通货膨胀肆虐之际，它仍是最好的保值工具，只要投资者不急于变现，拥有长期的闲置资金。& （二）对艺术市场动向及其发展趋势的把握 了解艺术品投资趋势投资者投资艺术品不可忽视艺术市场的价值动向及其变化趋势，即不可脱离艺术市场的需求偏好而盲目投资。当然，这并不意味着投资者应永远追随市场潮流，跟在市场潮流之后。如果一味刻意追随，可能吃大亏。前些年，大陆许多艺术家追求一种中西合壁的艺术作品，因为在港台，一批在海外留学回来的学者，崇尚这种非中国传统又不是纯西方绘画风格的作品，于是带动了这方面的创作。一时此类艺术品比较畅销。然而在这两年，一挥而就的抽象绘画过多过滥，供大于求，于是价格下跌，人们的审美情趣又转向传统和功力。若投资者看不准这一市场动向，则必然导致亏本。优秀的投资者善于预测和领导市场潮流，等别人明白过来，他已获利甚丰了。& （三）对艺术品价格及艺术家情况的把握 在艺术市场上，不难查明5—10&年间艺术品价格变动趋势。只要某位艺术家的作品或某类艺术品的价格在10&年间维持上扬的曲线，而且坡度越来越陡，便是值得尝试的投资对象。通常在画展和画廊中的艺术品标价，是由艺术家自定的。因此，要注意这些价格的市场接受能力。这一点可以从艺术家个人展出中看出。如果艺术家的成交数量高并维持标价，表示市场的确接受此价位和作品；反之，打折求售或成交有限，只能算是有行无市。多向画廊探问，即可了解真象。自然，市场接受能力大的艺术家较适合投资。& 艺术品价格变动的影响因素很多，如艺术家的名望和地位、作品本身的优势、多寡、市场的需求等都是。了解艺术家的状况，有利于把握其作品价格的变动趋势。值得投资者注意的是，已成名艺术家的健康状况，它是艺术品价格上涨的信号灯。一旦某知名艺术家健康状况不佳时，其作品价格立刻大幅度上涨，此时若先明投资，收益将十分巨大。台湾某报记者就因为把握了这一点而大受其益。该记者受命采访大陆著名国画大师。当他兴冲冲地来到李宅时，方知李可染已乘鹤西去。因某种原因，李公辞世的消息尚不为人知。这位记者探知到这一情况，心中怦然一动，立即赶往荣宝斋等寄售李可染作品的店堂。一见大喜，李可染的绝笔书画仍挂在那里，价格原封不动，丝毫未变。记者马上致电台湾，让其亲属倾全家之财富，将大笔款项用电汇方式汇到北京，将李可染生前寄售的作品尽数买下。时隔1&个月之久，港台以及海外人士才得知李可染辞世的消息，待他们纷纷赶到北京，欲购李可染生前亲笔作品时，李可染的绝笔墨宝早已踪影全无、捷足远遁了。而购得李可染墨宝的这位台湾记者，随着李可染画价的急升，一夜之间成了富翁。
艺术品的选择/艺术品投资
并非任何一件艺术品都在市场上看好，也就是说并非每一件艺术品都适合投资。投资者必须从浩如烟海的艺术品世界中挑选出那些有升值潜力的艺术品。一般而言，适合投资的艺术品应具备以下四个标准：& （一）真 艺术品的真伪是最主要的投资前提。谁都知道，由于代笔、、仿制以及故意的伪造，使艺术品鱼目混珠，在艺术市场上花大钱买回假货，不但会失去盈利的机会，可能连本也得赔进去。& （二）精 艺术品虽说由于每个艺术家的个性和风格不同，作品也不同；就一个艺术家而言，其一生的作品也是数量可观的，但其中不少是应酬之作，称得上是精品的并不多。以黄宾虹而论，一生绘画作品达万余件，仅现存于浙江省博物馆的就达几千件，但神形俱备的精品又能有多少？齐白石一生的作品据统计亦有万余件，大多为一般的作品，高价位的精品也并不太多。以精为标准选择所要投资的艺术品，并不意味着大家的一般性作品就没有市场。对许多中小投资者而言，甚至根本无能力问鼎大家一件逾百万元的作品，艺术大家的一般性作品也就有了市场。以精为标准选择投资品的原则是，在相同或相似的价位下，应尽量从其中挑选出最优秀的作品。这样，艺术品才具有较大的获利可能。& （三）全投资艺术品，如八屏条或四屏条的字画缺少某个条幅，这种不全极影响其升值的潜力。对于单件艺术品而言，或有虫蛀孔，或有破损，虽经修补还是露出破绽，或有污渍，画面不干净，均称为不全。此类艺术品卖价大打折扣，甚至无人问律，不适于投资。& （四）稀 在艺术史上那些独树一帜的艺术品，是艺术品投资的稀罕品。那些具有创新意义、首开先河的艺术品也极有投资价值。如达o芬奇的乃稀世之珍品，限本无法计值，仅是在1962&年因到美国展出作的估计即已达到1&亿美元。珍稀作品极有获厚利的可能。就艺术品投资种类而言，也是“物以稀为贵”。在社会大众还未认识到某一类艺术品的收藏价值之前，抢先进行收藏，不但收购的机会较多，而且收购价格较低。一旦该类收藏价值为社会大众所认同，收藏的难度就要大得多。而此时，抢先入市的投资者就可以高价售出他的藏品，凭借其独到的收光，而获得巨大的投资回报。&
价格确定/艺术品投资
从理论上来说，任何一件商品的市场价格应与其实际的价值大体相等，同时，随供求关系的影响价格随价值上下波动。而从艺术品交易的角度看，情况要复杂得多。艺术品价格的复杂性，须引起投资者的重视。& （一）艺术品价值的特点艺术创作是一种独特的复杂的高智能劳动，正因为此，艺术品价值具有不同于一般商品价值的难以量度性、稀缺性和无限增值性。&1、艺术品价值的难以量度性。艺术品价值之所以难以量度，原因有三个：& a、学术界、评论界对某一件艺术品、某一个艺术家、某一个艺术流派，从来就是各持己见，没有也不可能有一个统一的公认的评判标准。& b、艺术品创作是一种复杂劳动，复杂劳动所创造的价值是简单劳动所创造价值的倍加，但具体是加多少倍，没有统一的标准。& c、一般的商品是体力劳动为主的产物，比较容易制定出标准；而艺术品如同高科技产品，是脑力劳动为主的产物。如果说高科技产品还可以以它所创造的生产潜力宋衡量它的价值，艺术品则主要是对人们精神的影响，其价值难以衡量。2、艺术品价值的稀缺性& 一个艺术家在高度投入艺术创作之中时，常常是物我两忘的境界。在这种境界中，往往有“神来之笔”，创造出自己事后也不可能再现的所谓无法之法。& 就艺术家一生的创作而言，数量也是有限的。处于创作高峰期（指已形成自己熟练的创作风格的时期）所创作的优秀作品会更少。更何况任何两幅作品之间又有不同之处。这就决定了出自不同艺术家之手的作品价值不同，对于同一艺术家的同一题材的两幅作品，其价值也可能极为悬殊。收藏者出于审美偏好或投资方向的选择，会对某一艺术家、某一作品表现出极强的定向，特别是在拍卖的场合，往往会不惜重金争购。一旦购入，也不希望看到类似或同样的作品出现。大量的作品复制、风格模仿、赝品伪造，往往是作品跌价的原因。3、艺术品价值的无限增值性& 无限增值性是艺术珍品的特征。通常只有在艺术家本人去世后才能实现。当这个世界上再也不可能有人继续提供同类作品，而作品经历史检验和这个艺术家一致获得公认之后，作为一种不能重复的历史阶段中精神创造的产物，艺术品才可能具有永恒的价值——无限增值性。中外美术史上那些享誉世界的艺术大师们，其作品都具备上述三个特征。（二）艺术品价格的确定因素只要认同作为商品的艺术品的上述三个特点，就不难发现确定艺术品价格的因素主要有以下5&个方面。这是艺术家和投资者作出价格决策时所必须考虑的。1、艺术品本身的质量& 艺术品本身的质量是决定艺术品价格的本质因素。由于艺术品的收藏者较少考虑艺术品的原材料、展览、宣传、运输、包装费用、税金、管理费以及艺术家创作期费用，主要是依据作品的题材、风格、获奖情况、艺术家年龄、地位等等而定价，故艺术品的质量从根本上决定着其价格的高低。在正常情况下，艺术品的艺术价值大体与市场价格一致，作品的艺术价值越高，其市场价格也越高。当一件优秀的作品尚未为人认知，或作者未具知名度，该作品的市价必被低估，因此该作品具有较强的升值潜力，以恢复至相应的价值。同样，当一作品的艺术价值不高，而市场价格被人为地抬高，最终被高估的市场价格必有下跌的危机。正如欧洲印象派大师凡o高的作品，生前无人问津，不值一文，死后渐被人们所认同，终创天文数字的市场价格。& 2、艺术品的稀缺程度& 艺术品的稀缺程度往往与艺术品价格密切相关，艺术品越是稀缺，价格可能越高。以齐白石的作品为例，齐白石的艺术成就相当高，尤其是画虾，艺术价值空前绝后。但在艺术市场上，其画虾的作品远不如其他冷僻题材的作品如《老鼠偷油》之类卖得起价。这主要是因为画虾的作品数量大多，而《老鼠偷油》之类，虽然艺术价值也许不如画虾来得完美，但“物以稀为贵”，价格反而居画虾之上。& 有这么一个故事，很能说明这一问题。有一年，在比利时一个大画廊里，美国一画商看中了印度画家带来的三幅作品，标价为250&美元一幅。画商不愿出此价，双方的讨价还价陷入了僵局。那位印度画家被惹火了，当着美国画商的面在画廊外烧掉了其中的一幅画。美国画商看到这么好的画被饶掉，感到十分可惜。他问印度画家剩下的两幅画卖多少价，回答还是250&美元一幅。美国画商又拒绝了这个报价。这位印度画家横下心来，又烧掉了其中的一幅画。美国画商当下只好请求他千万别再饶掉这最后一幅画。当再次询问这位印度画家愿卖多少价钱时，印度画家回答：“最后一幅画要卖原来三幅画的价钱。”最后，这位印度画家手中最后一幅画竟以600&美元的价格拍板成交。& 3、社会经济发达程度& 艺术品是属于社会上层建筑的东西，是人们在满足物质生活需要之后所追求的精神生活的组成部分。经济繁荣、生活水平越高，艺术品的需求量越大，艺术品的市场价格就越高。艺术市场也会随之发展和成熟起来，专门从事艺术品拍卖的机构和经营艺术品的机构会增多，其活动会趋于活跃。& 4、艺术收藏者的爱好，审美情趣和投资选择& 一个有购买力的艺术品收藏者对于自己钟爱的艺术品，往往会不惜重金来购买。若对某一艺术家、某一题材的艺术品特别感兴趣，认为必有增值的潜力，往往会提高该艺术家及其作品的市价。购买艺术品的人是有钱之人，但有钱的人并不一定等于有很高艺术修养的人，他要按自己的欣赏习惯、特殊需要、甚至图个吉利购买艺术品。因此，艺术品市场上艺术品价格有较大的随意性。& 5、艺术家的地位及健康状况的变化& 艺术品徐悲鸿（~）艺术家的地位可能随着他的获奖、个展而急剧上升，在舆论导向有利的条件下，艺术家适当地提高自己的身价既是情理之中的事，也有利于巩固自己的地位。成名艺术家的健康状况对其作品价格影响亦很大。如台湾画家席德进，当他生病的消息传出，画价立刻以不合理的幅度上涨，但收藏者仍接受。
收藏十大定律/艺术品投资
　　No.1&艺术性第一，年代第二
　　收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽视藏品本身的艺术性。须知，你收藏的是古代艺术品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，却不具艺术性或艺术性甚低，则不宜纳入“艺术收藏”范围。如宋元时期的青白瓷圹碗，出土量非常巨大，真正具备艺术收藏价值的并不多，还不如年份短得多的清代艺术瓷。
　　No.2&宁收碎玉，不藏全瓦
　　艺术品有时因各种原因难保“十品”，尤其是古玩，经历岁月沧桑，常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的作品和一件品相完善却平庸的作品在你面前，您如何选择?收藏的原则是“宁为玉碎不为瓦全”。本来古玩收藏就是“抱残守缺”，不宜有过分的求全心理。另外，核心部分和关键部分如果缺损也必须放弃。比如明代德化窑观音像，如果缺一手，可藏;如果缺在头脸部，则不可藏。
　　No.3&宁收小名头精品，不收大名头烂品
　　作者知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项，但是，并不等于说“知名度越高越有收藏投资价值”。值得注意的是收藏原则仍然是艺术性第一，知名度第二。
　　No.4&不是所有名家作品都有价值
　　这条有两层意思：其一，有的大名家名实难副。在中国内地这种逆淘汰的体制下，平庸者往往居上位，杰出者却居于野，直到身后才大放异彩;其二，即使是名副其实的名家，其作品也不是每件皆优秀。有时因为应酬、身体健康、情绪低落等原因会创作出低劣平庸或不尽人意的作品。另外，在艺术家一生的艺术生涯中，其早、中、晚期的作品水平悬殊往往是非常大的。
　　小贴示：两种误区要避免
　　(1)认为大名家的早年作品因距离今天更久远，故存世量少，更值得收藏，错。早年作品对欣赏和收藏投资都不是上选，虽是真迹，艺术水平却往往不到位。
　　(2)认为大名家的暮年作品因&“炉火纯青”，往往又是“最后绝笔”所以更值得收藏，亦错。对于绝大多数艺术家来说，进入暮年，因身体原因其艺术也进入衰退期。
　　No.5&只收好的，不收贵的
　　当代中国的艺术市场仍处于混乱无序的状态中，过度炒作和虚假成交已经是司空见惯之事。许多艺术品的市场表现与其实际的艺术价值往往不同步，甚至与其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好作品的观点和以“市场风向标”为“入仓”依据的做法还值得商榷。
　　小贴示：“艺术无价”≠“艺术品无价”
　　好作品，这关乎收藏投资者的艺术鉴赏水平或其艺术收藏投资顾问的鉴赏水平。作品的贵贱，必须与艺术品的质量联系起来考量，而不是仅仅看其一平尺多少。“艺术无价”不等于“艺术品无价”，艺术品一旦进入艺术市场，那么它无论多么“伟大”都是有价的。另外贵与不贵需联系作品的艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证判断。
　　No.6&切忌遍地开花
　　当代艺术家多如牛毛，群星璀璨。收藏投资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特别雄厚，精力特别旺盛。否则最好选取一两家或两三家。总之在选择艺术家上要重质量，而不是重数量。
　　No.7&不收跟风作品
　　不可否认，一切艺术家的作品都或多或少地融入了自己的个性成分，即使临摹品也有临摹者个性的投射。但是此作品往往个性不突出，所以必须在“个性”前加“鲜明”二字，作为强调。成功艺术家的作品必须具备鲜明的辨识性，具有强烈的原创精神和创新意识，即使不看落款，也能看出是某家的作品。
　　No.8&不收花哨作品
　　“自由之思想，独立之精神”不仅是对学者的要求，也是对艺术家的要求。艺术家只有精神独立才有可能具备原创精神和创新意识，才有可能在作品中体现鲜明个性。对于作品思想的平庸和卓异自能分辨，是一个漫长的过程。另外，比较“省力”的捷径，就是去了解作者学养、文字、言行等信息。作品思想不平庸的艺术家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。
　　No.9&只收艺术家作品
　　政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同时又是造诣不低的书画家，否则其作品皆不宜收藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”收藏，但绝不可以当做艺术品收藏投资。而像饶宗颐这样的文化大师，在书画方面也是嘎嘎独造，其本身就是书画大家，则可纳入艺术收藏之列。
　　No.10&淡化捡漏意识& &&最后特别注意的是因一心想捡漏的迷思导致痛失交臂和吃大亏的事每天都在艺术市场上演，收藏时切记理性入市。
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