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急功近利：艺术品证书的买卖 &　　如是而言是
&&　　5月开幕的威尼斯双年展，因为太多中国艺术家的参与，被国内媒体彻底扒了个底朝天。于是，大家知道了所谓的&平行展&是商业项目。而威尼斯双年展官方不对平行展上的展品作筛选和鉴定，这成为了去威尼斯的中国艺术家们最不愿提及的事情。&　　威尼斯双年展被热捧的原因，在于它是一种&最高荣誉&、是对艺术家施与的权威&评议&。但由策展人自己选择展品的&平行展&，失去了这种&评议&的功能，更无法论及权威。&　　如是而言，是不是这个真相被揭开，&平行展&们就混不下去了呢？&&　　恐怕并不会这样。&　　用急功近利来描述中国当代艺术圈子并不会过分。艺术品交易价格几乎要成为艺术家们最重视的事情。既然连刚出画院没几年的学生，都敢起价几十万元叫卖画作，那么沉浮多年的艺术家们，倘若手里没有几件可以叫上天价的作品，实在是&不好意思跟人打招呼&。&　　于是，诞生于2009年的威尼斯双年展平行展给了这些人机会。&一件去过威尼斯双年展的艺术品&&&听上去是个不错的拍卖噱头。相对于具体某件作品可能卖出的高价或者将来身价升值的潜力，那么为这件事支付一些成本也是值当的。&　　对于艺术家而言，这种平行展解决了他们若干需求（被展示、被肯定、提升附加值）；对于策展人而言，艺术家们愿意以各种方式为此付费（今年参加威尼斯双年展平行展的艺术家几乎都称自己是受各种艺术基金会赞助参展），有利可图；对于威尼斯双年展官方而言，有这么多的中国艺术家和策展人捧场，为其艺术事业和旅游事业贡献收入，是笃定丰厚的，那么何乐而不为呢？&　　看，如果作为一个商业活动，威尼斯双年展的平行展供需平衡，发展稳定，实在没有唱衰的理由。&　　事实上，上面这番推论最核心的问题在于：为什么一件去过威尼斯双年展的艺术品就应该被卖到天价呢？&　　答案在于，在大众层面上，中国的艺术品交易是卖证书的。其实不仅仅是艺术品，古玩、珠宝、玉器均是如此。没有足够深度的文化土壤支撑，中国的民间收藏圈子从起步就开始走上了&用价格标识一切&的弯路。&　　但是，价格是写在各种证书上的，并不是写在画作或者装置艺术品上。于是，国内大部分的艺术品交易，变成了证书的交易。&　　本质上，这是一种不规范的股票市场，而不是艺术交流和交易。在这种不规范中，各种&平行展&只是扮演了一个非常边缘的服务角色。在大氛围不变的情况下，&平行展&的生意会一直做下去。&　　但至少值得肯定的一点是，平行展是在威尼斯双年展官方的场地之外找个地方，大家做做展览，做做交流，说不定会擦出一些真正有价值的艺术火花&&这可比国内的明星自费跑去戛纳蹭红毯、蹭合影要强。要是戛纳电影节另开个场地铺个红毯专门给中国明星走，想必那些&大腕&是绝不会乐意的。　　由此可见，去威尼斯的中国艺术家可比去戛纳的中国明星踏实多了。 &&2015年第三届中国(深圳)国际赛宝大会
活动主题：春满鹏城，寻宝华南活动时间：日至30日活动热线：400-&&& 黄总监： 活动地址：深圳市福田区福华三路卓越世纪中心1号楼活动说明：所有藏家一律享受相关免费鉴定优惠政策（鉴一免三，超出按200元/件收取）。 权威
专家证书限量优惠（优惠价3000元/本，限10本，仅限本次活动期间）。
赛宝流程：1：28至29日专家鉴宝；藏品推荐入围；评选获奖藏品。2：30日对入围藏品颁奖，现场点评、讲座。
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说明：以上奖励为代金券，仅限用于本公司拍卖、私下交易服务费用优惠，不得用于专家证书、鉴
定、不兑现。 所有获奖藏品均免费享受在本公司网站、牛津香港网站、企业微博、微信等平台永
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主办单位：恒大通宝艺术品投资管理有限公司。支持单位：牛津香港国际艺术品鉴定有限公司、中国收藏家协会、世界华人收藏家俱乐部。媒体支持：广东电视台，香港文汇报，中国改革报，企业家日报。网络支持：人民网，新华网，雅昌网，博宝网，中国经济网，中国新闻网，凤凰网，腾讯网，新浪
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此次活动将汇集国内外优质买家力量，集聚各方雄厚资金，吸引众多精美藏品，更有国家级鉴定专
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战略合作：1、招商银行招银国际金融有限公司。2、台北市企业家联合会、《文物鉴定与鉴赏》杂志社。3、深圳市潮汕商会、广东省企业投资促进会。
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艺术品运输涉及的各种问题 因为这些统计数据大多来自拍卖市场所
&&　　如果在海外艺术博览会或画廊购买了作品，寻求妥善的运输方式随即会成为买家面临的首要问题。同样对于涉及到海外艺术家作品的展览，在当下尚不相对充裕的预算下处理运输问题也往往成为影响最终呈现效果的关键因素之一。据统计2011年内中国境内策划了共计124个涉及海外作品的展览，2012年数量继续上升。在其中相当比例的展览中，由于策展人和展览组织者对展品运输环节并非全然了解，因而在此方面的控制力相对弱一些。同样民间在外海的购藏行为在过去的几年中，也经常听到因不熟悉规则而&交学费&的新闻。&　　由于运输过程中艺术作品的市场价值和对包装、温度、湿度、稳定性等因素有严格的要求，专业的艺术品运输与普通货运相比显得非常昂贵，再算上关税、增值税、保险等元素，这些附加成本有可能会占到作品售价的30％以上。因此您在海外购买艺术作品时，需要在售价基础上有所心理准备。如果没有提前意识到而超越价格预期，对于新手买家而言往往会做出这样的选择：关税和增值税是国家依法收取所以无法规避，但买家对于运输和保险有自主选择的权利，于是尽量从节约成本的角度出发一味压缩。&　　殊不知在这会提升更大价值流失的风险。在艺术作品的损坏案例分析上，运输过程中发生的损坏概率远大于随后的发生在展览过程或收藏空间内。非专业的运输公司在细节上的疏忽和经验不足或许会造成不可挽回的损失：比如老油画作品在运输前需要进行清虫处理；运输过程中的周转导致的包装箱内温差；同样是金属材质的雕塑但因为年代不同而导致的脆弱程度不同等。而选择运输公司我们可以通过一些行会性质的机构发布的专业认证作为参考，比如国际珍品运输协会（ARTIM）、国际展览与美术品运输商联合会（ICEFAT）、美国博物馆协会（AAM）等资质。同时在经济条件允许的情况下，应该尽量考虑空运。因为除去时间周期短的明显优势外，还可以回避掉陆运周转站多，安保隐患上升；海运会接触到含盐空气，巨浪导致对货柜的巨大压力等因素。&　　在和专业运输公司合作的基础上，为最大降低运输过程中的风险就是要购买艺术品运输保险。近年来很多保险公司开始了用于商业目的的艺术品保险，私人买家得以享受到原先只针对博物馆系统的专业服务。这些保险公司的条款大多相仿，涉及保费的因素分别为：作品价值、运输公司资质、作品易碎程度、经停行程等。作品价值的估量又可分为作品成本价、作品售价、合约价格等不同的选择。当然除了主动提供价值，也可委托保险公司对作品进行估价。此时需要留意保险公司提供的价值除去专家意见外，会参考艺术品市场网站如Artnet、ArtPrice发布的统计结果。因为这些统计数据大多来自拍卖市场，所以往往会高于作品在一级市场的平均价位，所以导致保费上升。&　　除去这些影响作品成本的因素外，不同的购买地点也会带来不同影响。比如在艺术品领域，香港依然是购物天堂，享受零关税的待遇。所以很多藏家选择在香港修建仓库，从而规避掉关税成本。同时，如果你购买的艺术品需要经过中东或者南海领域，还需要考虑购买战争险和恐怖主义险等附加险。最后如果你选购作品的地区碰巧没有与中国签订过优惠贸易协定，艺术品的进口关税则会从总共价值的6％上升几倍。&
&2015年第三届中国(深圳)国际赛宝大会
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中国艺术品拍卖价高过西方48％ 您的满意是我们永远的追求目标和最高使
&&&&&&&&&& 李可染于1964年创作的《万山红遍》在北京保利2012年春拍上，以2.9325亿元成交。&&　　由雅昌艺术市场监测中心（AMMA）和Artprice（全球艺术市场信息网）联合推出的《2012年艺术市场报告&&东西方之间的对话》日前正式对外发布。报告显示，中国连续三年蝉联世界艺术品拍卖市场第一位，占全球份额四成。而且，中国纯艺术作品在拍卖市场的价格水平已远高于西方市场48％。&　　中国市场最大占全球四成份额&　　《2012年艺术市场报告&&东西方之间的对话》显示，2012年全球艺术品拍卖市场总交易金额（纯艺术作品，不包括古董瓷器和家具，以落槌价计算）为122.69亿美元，较Artprice所编辑的2011年度报告的总交易金额成长了6.1％。而2012年中国纯艺术类（仅包括中国书画、油画及当代艺术）总成交额则达50.68亿美元，虽然同比出现大幅度下降，但依然凭借41.3％的全球市场份额，成为全球第一个连续三年蝉联榜首的艺术市场。超过排名第二的美国市场（占全球市场份额的27％）达17.23亿美元，超过排名第三的英国市场（占全球市场份额的18％）达29亿美元。&　　&综合而言，在收藏文化差异下的全球市场呈两极格局。&雅昌艺术市场监测中心相关负责人介绍，2012年，东西方艺术品拍卖市场在不同的经济背景和收藏文化下演绎了截然不同的发展趋势：&西方市场同比增长了5.5％并创下全球拍卖纪录新高。而中国市场在回调中也经历了近五年来最大的失落&&53.9％的流拍率，而西方只有37％。&据了解，进入21世纪以来，全球化效应深刻地改变了中国人的经济水平和生活方式，也促进了中国的艺术品市场不断地完善和发展。但全球化效应并未带来东西方艺术市场的趋同性，反而加深了文化差异。其中，最明显的反映便是东西方艺术市场价格体系的不同。&　　中国纯艺术价格贵过西方48％&　　&中国纯艺术作品在拍卖市场的价格水平已远高于西方市场。2012年，西方拍卖市场成功成交的31.5万件作品共创下72亿美元的总成交额，平均每件2.29万美元。而中国14.95万件作品则拍出了50.69亿美元的高成交额，平均单件3.39万美元，比西方市场高出48％。艺术品平均价格的差异源于东西方市场结构的不同，但在经济实力有限的中国，艺术品平均价格水平的偏高，应该引起市场人士的警醒。&&　　根据Artprice的统计，西方艺术品市场上一半的销售收入源自享有盛誉的数件作品&&年度总成交金额中的一半来自成交价超过百万美元的作品。&在中国拍卖市场，高端拍品更是艺术品拍卖市场的中流砥柱。不过在2012年，中国纯艺术作品市场出现全面回调。&根据雅昌艺术市场监测中心统计，2012年，1000万美金以上的作品仅为7件，相比去年减少15件，其中6月3日北京保利推出的李可染1964年创作的《万山红遍》（镜心）以约4040万美金的高价位居首位。&　　&同时，值得注意的是，西方市场中80％左右的成交作品价格低于5000美元，这一价格门槛基本反映出买家用于收藏的兴趣导向，是出于习惯性购买，而非将作品视为金融资产。而西方市场售出的作品比中国多出两倍，也明显反映出中国艺术品市场的需求量和市场基础的稳定性较西方尚有巨大差距。&　&&2015年第三届中国(深圳)国际赛宝大会
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艺术品网上交易进入“纷争时代” 鉴定或成规模化瓶颈 最终多达95％的拍品成交
&&　　佳士得本月推出了两场中国工艺精品网上拍卖，无独有偶，北京保利拍卖5月也与淘宝网合作推出了&傅抱石家族书画作品&专场。网上艺术品交易市场日趋白热化，不仅传统拍卖行建立了自己的在线拍卖网站，新兴艺术品电商平台也如雨后春笋般冒出，近来面向大众市场的电商平台也加入战局。对此，业内认为，随着科学技术的发展和消费习惯的改变，艺术品网上交易将是大势所趋。&　　新旧面孔齐亮相　&　佳士得本月举行的&明镜白雪：高士爱兰德化白瓷珍藏&专场拍卖于23日落下帷幕，其&纽约私人珍藏中国鼻烟壶&及&精选珍罕中国艺术参考书籍&专场拍卖也进入尾声。这两场专场拍卖是佳士得首度尝试中国工艺精品的在线拍卖。&　　无独有偶，北京保利拍卖就在5月与国内最大电商平台淘宝网合作，推出&傅抱石家族书画作品&专场，首次试水艺术品网上拍卖，短短四天时间内，共有61幅作品上拍，其中大多数拍品的起拍价只有2000元。最终，多达95％的拍品成交，超过半数的拍品成交价超出起拍价10倍以上。6月，保利再推&齐白石及齐氏家族弟子书画作品&四大专场，最终成交1779万元。网拍的影响力由此可见一斑。&　　除了老牌拍卖行的触网，一批新兴的艺术品电商平台也如雨后春笋般冒出。其中，成立于2011年的艺术品电商Hihey上线第一天就达成10万元的成交额，成为国内艺术品电商领域的一匹黑马，去年Hihey交易额达5088万元，据悉，目前Hihey每天平均交易额为20万元。今年春拍，上海泓盛首次举行线上线下同步竞拍，全场总成交额约4947万元，比去年秋拍增长60％，15个专场中，均有网络用户出价参与，共有近50名客户通过赵涌在线艺术频道参与线上实时竞投。&　　拍卖行频频触网的原因从佳士得的公司报告上也可看出些许端倪。2011年网上竞投服务吸引了大量新客户登记，网站访客人数较2010年激增77％，29％的客户竞投来自网上。成交价在25万－100万英镑的艺术品成交率创新高，达到87％。从中可以看出，国外拍卖市场中，虽然大型拍卖会依然以现场拍卖为主，但中小型拍卖中网络拍卖所占的比重在日益扩大。&　　大众电商进入成亮点&　　事实上，艺术品交易网站早已有之。早在2000年，嘉德拍卖就成立了嘉德在线拍卖，首创了艺术品和电子商务结合的模式。国内目前已有上千家网站从事艺术品交易。随着艺术品网上交易日趋白热化，电商平台作为一股新兴力量，它们的进入引发了众多关注。&　　如前文所述，保利拍卖就曾两度与淘宝网联合推出网上拍卖专场。对于借力淘宝网这样的电商平台，北京保利拍卖执行董事赵旭认为，和拍卖机构自办网站不同，大众电商的客户群体往往是从未介入过艺术品领域的所谓&圈外人&，通过与其展开合作，可以让更多的新用户迅速接触到艺术品市场。&　　全球电子商务平台亚马逊也在本月初宣布进军高端艺术品市场。7月初，亚马逊的网站主页上添加了一个新的销售门类艺术品，用以销售原创绘画、版画以及其他不同门类的艺术品。亚马逊计划，在全美国范围内邀请125家画廊将其代理的大约1000件作品上线销售，亚马逊将收取5％－20％不等的佣金。据媒体调查，虽有部分艺术经纪人认为亚马逊的进入能让艺术品交易接触到一个更广阔的市场，更方便地将市场拓展到画廊所在地之外的区域，而不是仅依赖于艺术博览会来进行拓展，但大部分经纪人对此举持观望态度，他们会根据亚马逊的业务是否便于使用、其他经纪人的收益状况等因素再做决定是否通过互联网销售作品。&　　对此，北京天问国际拍卖有限公司总经理季涛向记者表示，电商平台的优点是它们的用户群覆盖面大、平台资金雄厚，缺点在于它们不专业、不太了解艺术品。&电商平台的受众多半是年轻人、白领阶层，眼下大收藏家和大企业家很少有使用电商购买东西的，而艺术品又是有钱人买的东西，所以跟电商有点不对路。同时在专业性上，电商平台不如嘉德在线、雅昌艺术网这样专门针对艺术品交易领域的网站。所以电商平台要明白自己的优势在哪里，推出一些档次相对低的当代装饰品可能更适合他们的平台。&季涛如是说。&　　真伪鉴定成规模化瓶颈　　随着艺术品网上交易的逐渐升温，艺术品的保真问题成了行业规模化的瓶颈。季涛表示，&艺术品的鉴定要靠人的把玩，要手去摸、鼻子去闻、眼睛去看，而这些网络做不到，尤其是像中国的书画，在鉴定的时候，需要藏家去闻墨的味道来判断这是新墨还是旧墨，同时还要看纸。如果是瓷器还需要上手掂量，看看藏品沉不沉，看看瓷器有没有做旧的痕迹，这些光照片看不出来。中国艺术品市场正是作假成风的时候，网络拍卖势必面临藏品真伪的问题&。在季涛看来，此前保利的&傅抱石家族书画作品&专场之所以能取得这么大的影响力，是因为拍品有傅抱石家族提供的家族认定，如果出问题了，可以直接去找傅抱石的家人。&　　北京市拍卖行业协会高级顾问李庚认为比拍品真伪鉴定更棘手的是如何让拍品在押运过程中不被掉包。&在哪里买东西不是核心问题，十年前你根本就不敢在网上买任何东西，怕被骗，十年后大家对于网上购物已经非常依赖了。随着未来科技的发展，多角度全方位看拍品肯定可以做到。但是怎么解决卖的人说发出来的是这个东西，而买方说接收的不是这个东西呢？&李庚建议，艺术品网上交易可以加强第三方的介入，从交易到押运全程追踪确保拍品不被掉包。&　　因此，目前的艺术品主要针对中低端艺术品市场。艺术品线上交易网站Hihey总裁何彬在接受媒体采访时表示，Hihey上线至今，卖出的最贵画作是495万元的吴冠中和乔十光共同创作的《傣家节日》，3万元左右的作品占比重最大。&　　即便目前的艺术品网上交易只能在低端市场有所作为，但是季涛认为，随着中国艺术品企业诚信度提高、科技更加发达，目前的劣势完全可以被弥补，等那个时候再进入高端市场也不迟。&艺术品网上交易是一个前景，也会是大势所趋。&季涛如是说。&
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艺术品市场按下暂停键 &2015年第三届中
&&　　近日，两份相继出台的全球艺术品交易市场报告引发业内关注，针对相同的中国市场，其调查数据却有所出入。然而，透过这些表面数字，我们关注更多的是，中国艺术品市场的可持续发展和未来走势。2012年，中国艺术品市场进行调整，这对艺术品拍卖的长期发展来说并非坏事，也许只有在短暂休整和深刻反思之后，中国艺术品市场才能开启新的篇章。&　　两份有出入的数据报告&　　3月10日，，雅昌艺术市场监测中心（AMMA）与法国艺术品数据咨询公司Artprice首度联合，共同发布了一份《2012年度艺术市场报告》（以下简称：AMMA和Artprice报告）。该报告称，2012年全球艺术品市场成交总额达122.69亿美元，虽然中国艺术品拍卖市场出现大幅缩水，但在全球总成交额所占份额仍旧高达41.3％，连续3年保持艺术品交易全球第一的排名。在2012年全球拍卖额前10名的艺术家中，中国艺术家占到一半。然而，就整体成交额而言，2012年艺术品拍卖市场的成交规模比2011年下降了44.24％。&　　在其发布报告之后，3月14日由艺术品市场经济学家、艺术经济学创始人克莱尔&安德鲁主编的《2013年TEFAF全球艺术品市场报告&&聚焦中国与巴西市场》（以下简称：TEFAF报告）显示，2012年全球艺术品与古董市场成交额为430亿欧元，比2011年的463亿欧元下降了7％。市场萎缩的主要原因归结为中国市场受经济增长减速和持续的流动性紧缩影响，在近3年来第一次减速，总销售额（包括拍卖、私洽交易、画廊和古董商）达106亿欧元，比去年同期下降了24％，在世界艺术品交易总额所占份额为25％，回落到世界第二的位置。而美国市场却逆势回转，2012年销售额比2011年增长5％，成交额达142亿欧元，以33％的占有率重新夺回世界最大艺术品市场头衔。&　　TEFAF报告还显示，战后艺术品与当代艺术品成为市场成交额最大的板块，占全球艺术品成交总额的43％，拍卖成交额比2011年上升5％，以近45亿欧元的成绩刷新了最高纪录。在最近10年中，艺术品拍卖收入在2002年至2012年期间增长186％，售出的作品数量则增长58％。与此同时，全球艺术品市场的两极化格局更加明显。&　　数据差异的背后　　针对两份报告中出现的巨大差异，艺术市场研究中心（AMRC）执行总监马学东认为，两份报告出现数据差的原因在于其统计范围不同，AMMA和Artprice报告只统计拍卖市场，没有将古董、设计等类别计入其中，而TEFAF报告则将拍卖市场的所有类别都计入统计。AMMA负责人关予对于两份报告出现的差异表示，两份报告中的中国艺术品拍卖的数据均来自于雅昌艺术市场监测中心，出现差异是因为两份报告对全球艺术品市场的统计范围不同。TEFAF报告对艺术品市场数据的统计范围包括了艺术品拍卖市场、画廊和古董商及其他形式的私下交易。AMMA和Artprice报告的统计范围只包括全球艺术品拍卖市场中纯艺术作品的统计数据。此外，两份报告对拍品价格的选择不同，在艺术品拍卖市场，拍品价格分落槌价和成交价。TEFAF报告的数据为艺术品加上买方佣金和相关税费的成交价；而AMMA和Artprice报告所列价格均为落槌价，未计入税费、手续费等，艺术品的价格单位为美元。&　　然而，两份报告针对纯艺术品拍卖板块所占的比重还是有很大的差距。TEFAF报告显示，中国和美国平分秋色，各占32％的市场份额。而AMMA和Artprice报告的统计是中国纯艺术品拍卖的市场份额远远大于美国，占全球市场份额的41.3％，而美国为27％。&　　显然，从整体而言，西方艺术品拍卖无论是作品单价、专场成交纪录，还是总成交额均比中国乐观。AMMA和Artprice报告显示，2012年东西方的竞争态势出现了互换：西方市场同比增长5.5％，并创下全球拍卖纪录新高，中国市场也经历了近5年来的最高点&&53.9％的流拍率，而西方只有37％。对于中国各大拍卖公司而言，虽然总成交额缩水近40％，但拍卖总交易额反而比2011年增长了6.1％。&　　无论两份报告采用何种统计方式，其数字真实性都受到质疑：拍品比重的真实性有多大？拍卖背后的真实成交有几成？又有哪些作品完成了交割？显然，对于中国艺术品市场的数据分析工作而言，只有在鱼龙混杂的艺术品拍卖市场中以客观中立的立场，实事求是的态度，剔除中国艺术品市场中明显的虚假成交，才能真实反映中国艺术品市场的成交状况。&　　疯狂后的回归与反思&　　一般来说，宏观经济变化在一年左右才会波及艺术品市场，但中国艺术品市场在宏观经济变化半年左右就有所反应，其原因在于中国艺术品市场以投资艺术品为目的的购买行为较多，艺术品投资热情远远大于对文化和收藏的关注，这是市场出现暴涨及暴跌的主要原因。对艺术品的消费缺乏市场根基，投资性太强，当市场资金链出现问题时，虚火太旺的拍卖市场就会急剧调整。&　　西方成熟的艺术品市场之所以能够长盛不衰，根本在于其悠久的艺术品收藏文化，其优势之一在于不断发现全球的艺术品新人和新作，开拓新的市场和买家，以源源不断的新资源满足来自世界各地藏家的需求。艺术咨询家丽莎&希夫表示，藏家通过各种艺博会和拍卖接触新艺术品，积累艺术品的速度增快，成熟的一、二级市场也会提供更加多元的艺术品促使买家去购买。&　　经历疯狂增长后的中国艺术品市场仍旧面临诸多问题，作为中国艺术品市场的观察者，Artprice负责人蒂尼&埃尔曼表示，中国艺术品市场在经历了20年的快速发展之后遭遇瓶颈。对于中国艺术品拍卖市场而言，目前主要困境有：高端艺术品资源逐渐沉淀，艺术品拍卖资源逐渐枯竭，拍品征集难度加大。多数艺术品价格处于&高原阶段&，透支未来的成长空间，降低了艺术品买家的购买热情，市场整体成交率较低；中国艺术品市场法律法规不健全；市场诚信环境较差，赝品数量大，拍卖公司存在假拍和拍假等违规违法操作，对新兴购买力的吸引度严重下降；此外，艺术品拍卖公司的运营模式也受到挑战。中国艺术品拍卖公司大多采用个人作坊式运营模式，公司资源主要集中于公司创始人手中。因此，在市场调整期，这种作坊式运营模式的劣势逐渐限制了公司发展。&　　触底后行业有望秋拍复苏&　　关予表示，持续低迷的行情有望在2013年好转。AMMA相关统计数据显示，从宏观经济来说，已经连续7个季度增速放缓的中国经济逐渐显现回暖的迹象，这对2013年的艺术品市场而言无疑是有利因素。&预计2013年上半年艺术品市场将继续调整，下半年市场环境应会有所改善。但艺术品拍卖市场能否回暖，将更多地取决于拍卖公司的征集能力和挖掘市场需求的能力。&关予强调。&　　对于买家市场而言，资本投资热潮的减退和拍品价格的回落吸引了藏家和行家的关注。他们表示，2012年与2013年应该是购买艺术品的合适时机，市场不缺钱，缺的是吸引买家的作品，稳定购买力的回归，将有助于市场的稳健发展。&　　马学东也认为2013年会出现复苏行情，&几个大公司也征集到不少好东西，市场还是不缺钱，去年行情差主要是因为市场调整，之前的价格透支，主要原因是好作品少，价格打了折扣。所以今年会复苏，但不会迅速回到2010年的状态。&&　　与此同时，前往纽约亚洲艺术周的中国藏家反馈了较为积极的信息，纽约各大亚洲艺术品经纪人的店内交易交投两旺。即将在香港开槌的两家拍卖公司也表示了对2013年艺术市场的信心，适逢香港苏富比成立40年，预展带来的作品也吸引了诸多买家，艺术品经纪人翟建民更是表示，其预估成交价将达7000万港元的康熙御制珐琅彩瓷很有可能会超过1亿港元。北京保利香港春拍拍品数量多达1000件，比2012年首次拍卖多了一倍，而为了在当前市场环境不乐观的行情下吸引买家进场，保利香港并没有随佳士得、苏富比提高买方佣金，仍延续15％的佣金比例。&　　3月19日，&TEFAF马斯特里赫特&欧洲艺术和古董博览会也宣布，正与苏富比拍卖行探讨通过苏富比（北京）拍卖有限公司于2014年在中国举办高端艺术博览会。其执行委员会主席本&简森斯则表示，博览会一直关注全球艺术市场动向，现在正是在中国发展业务的好时机。TEFAF近年也在努力研究中国市场的发展，并与苏富比（北京）拍卖有限公司独家探讨合作举办&TEFAF北京&的可能性。&　　安德鲁也表示，尽管2012年中国市场的销售额大幅下滑，但仍然是全球最重要的新兴市场。随着中国富裕人群数量的迅速上升以及中产阶级人数的增长，中国的财富动力将继续展示其在艺术品交易市场上的巨大潜力。&
2015年第三届中国(深圳)国际赛宝大会
活动主题：春满鹏城，寻宝华南活动时间：日至30日活动热线：400-&&& 黄总监： 活动地址：深圳市福田区福华三路卓越世纪中心1号楼活动说明：所有藏家一律享受相关免费鉴定优惠政策（鉴一免三，超出按200元/件收取）。 权威
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&艺术品海派
艺术品投资国际买家看上非洲艺术 &&　　
&&&　　韩国艺术藏家朱诺&李（JunoLee）坐在阳台上一边抽烟，眺望肯尼亚东非大裂谷（Rift Valley）的碧绿原野，一边欣赏着挂在自己眼前的艺术作品。&　　他刚同意买下肯尼亚画家约瑟夫 伯蒂尔斯（JosephBertiers）两幅色彩艳丽的图形画作。伯蒂尔斯作品的讽刺对象包括前拳王泰森（MikeTyson）以及已故委内瑞拉总统查韦斯（HugoCh&vez）等世界名人。在他位于乡村的住宅兼画室里，鸡群正漫步于他创作的巨幅雕像基座周围。&　　商人兼功夫高手的朱诺李身穿整洁的浅灰蓝色夹克，梳着油光锃亮的背头，他是最新涌现的一波努力提升非洲艺术地位的国际买家。&非洲艺术如今越来越受到韩国及日本藏家的青睐&&我希望看到东非艺术市场的繁荣，&李说，他如今来回穿梭于内罗毕（Nairobi）与首尔（Seoul）两地，并在首尔创建了自己的画廊Africafe。&　　六年前，他在刚果民主共和国（DRCongo）首都金沙萨（Kinshasa）买下了第一幅画作，从而开始了自己非洲艺术收藏的生涯，当时的刚果正逐渐从旷日持久的毁灭性地区战争中恢复元气。他如今的藏画超过400幅。&韩国人对非洲有挺强的负面成见&&我只想让国人了解非洲文化的正面形象，&他说。&　　多年来，各路行家一直在苦苦寻觅有收藏价值的非洲艺术家，尤以西非、南部以及散居世界各地的非洲艺术家为甚。但有种种迹象表明：随着非洲经济不断发展，其艺术也渐渐成为继中国、印度以及其它新兴经济体传统艺术之后、新涌现的投资品类。&　　近年来，非洲艺术作品受到了各路新买家的青睐，最高价位也串至六位数。在去年的第四届邦瀚斯（Bonhams）当代非洲艺术拍卖会上（该拍卖会每年举办一次），加纳知名雕塑家艾尔安纳祖（ElAnatsui）的一件作品就创记录地拍出了541250英镑的高价。他的挂毯用压平式瓶盖拼凑出的地球模样，取名为&新世界地图&（NewWorld Map）。&&　　邦瀚斯下个月将举办第五届非洲艺术拍卖会，届时，去年成立的泰特非洲艺术收购委员会（The Tate'sAfrican Art AcquisitionsCommittee）将在今夏为来自贝宁与苏丹的两位艺术家专门辟出展馆。朱诺李也将把自己的藏品拿到首尔的拍卖会上，他寄希望非洲作品能吸引三星集团董事长李健熙（LeeKun-hee）等富豪藏家的关注目光，李健熙发起成立了三星Leeum艺术博物馆（Leeum, Samsung Museum ofArt）。&　　&近年来，国际艺术界对非洲艺术产生了深厚兴趣，认为其颇具投资价值；随着新兴艺术市场的兴起，新兴金融市场往往紧随其后而生，&CircleArt Agency艺术圈的菲奥纳 福克斯（Fiona Fox）说，她帮助成立了泰特非洲艺术收购委员会。Circle ArtAgency位于肯尼亚，希望能在今年下半年举办该国历史上首届艺术拍卖会，集中了肯尼亚过去三十年创作的艺术作品，借以&大造声势&以及&规范&艺术作品价格。&　　尼日利亚的艺术市场最为繁荣，那儿新开办了多家画廊，推介本地艺术家以及吸引远至中国的客户。在拉各斯（Lagos）以及约翰内斯堡（Johannesburg），国内与跨国公司的墙上用非洲本地的艺术作品装点，而画廊与拍卖会也在挖空心思吸引国内外的各路买家。&　　整个非洲大陆的艺术教育质量差强人意，本土画廊也屈指可数。有些艺术家讲述与这些画廊合作的痛苦经历&&对方不是拖欠费用、就是赖账不付，以及自己没钱买绘画耗材的窘况。孩提时代，伯蒂尔斯遭到毒打、不给吃晚饭，原因是自己在学校想自创，而不是临摹黑板上的画作。&　　于是伯蒂尔斯改了名，以期提升自己的国际知名度。相比他原来的姓氏姆巴蒂阿（Mbatia），伯蒂尔斯显得更为欧化。&这个名字显得国际化；我觉得如今这个名字有助于自己在这一行打拼，从而提高自己的关注度，&这位昔日的商业招牌书写者如是说，在自己的住宅兼工作室里，他穿着一件溅满颜料的裤子。&　　慈善家及艺术拥趸罗伯特 德弗鲁（Robert Devereux）是富豪理查德 布兰森（RichardBranson）昔日的商业合伙人、还是高档私人会馆苏荷馆（SohoHouse）前主席，他希望能帮助艺术家克服各种困难。上世纪80年代，他一下子喜欢上了非洲艺术，到目前为止已买进了400多幅作品，自己还是泰特非洲艺术收购委员会的共同主席。&　　德弗鲁反对&收藏&艺术的提法，因为这样显得光专注于拥有艺术品；也反对贴上&非洲艺术&的标签，因为这错误地简化了艺术，并认为艺术是投资资产的提法&令人厌恶&。&　　&最终归根到底是作品的品级高低&&毫无疑问，非洲拥有众多才华横溢的画家，他们没有真正出人投地的机会，原因是他们缺乏必要的经济基础、外部支持以及良好的教育&&尽管西方艺术家对此觉得习以为常，但他们自己的日子也不好过。&&　　这就是为何三年前，德鲁弗卖掉了自己收藏的329幅战后英国绘画作品（包括了卢西安 弗洛伊德（Lucien Freud）以及弗兰克奥尔巴赫（FrankAuerbach）的作品）、用所得400多万英镑建立非洲艺术信托基金之原因所在。他希望把自己的收藏捐赠给待建的肯尼亚当代艺术博物馆。&　　另一盛事马上将于下月举行&&伦敦将举办8位肯尼亚艺术家的慈善拍卖会，其中就有伯蒂尔斯的一件作品。德弗鲁说，该拍卖会的宗旨是营造&信心气氛&，拍卖所得以非洲艺术信托基金的名义，大力支持肯尼亚的艺术发展事业。对于伯蒂尔斯来说，拍卖会标志着根本性转变：&这是肯尼亚人开天辟地第一回&&它具有标志性意义。&&&2015年第三届中国(深圳)国际赛宝大会
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聚集2013年香港艺术品春拍 从4月3日开始已经有着40
&&&& 进入4月，香港拍卖市场即已陷入繁忙的春拍征程之中。从4月3日开始，已经有着40年运作历史的香港苏富比首先拉开春拍首演大戏。随后，中国嘉德（香港）、保利香港也随即开启香港春拍模式。在春拍第一波的密集轰炸过后，有关2013年香港艺术品拍卖市场的话题也再度成为议论的焦点。&　　4月7日结束的香港苏富比2013年春季拍卖共推出了近3500件拍品，其中3100余件拍品在本季拍卖中成功易主，而最终的总成交额也成功地突破了20亿元大关。全场总成交率89.03％，让很多人对于今年的春拍充满了信心。在一片春拍&暖洋洋&的讨论声中，中国嘉德（香港）与保利香港相继举行了各自的2013年香港春拍。其中，4月4日开锤的中国嘉德（香港）共有400余件拍品上拍，在经过两天的叫卖过后，最终以2.93亿元港币的总成交额和超过八成的总成交率结束了本季的香港春拍；而后，4月6日进行的保利香港春拍则同样在经过两天的激战后，结束了其首次的香港春拍，最终以近6.5亿元港币的总成交额成功超越中国嘉德（香港），在双方第二回合的香港拍卖市场竞争中再次拔得头筹。　　而反观&冷&的观点，则多数是以具体拍卖单品和板块作为出发点，尤其是在古代书画部分，2013年的香港春拍市场并未如同往年般带给我们多少惊喜，而这样的平淡无奇也让人对于春拍甚至是整个2013年的艺术市场更多的是抱着一种&平稳即胜利&的心态。毕竟，如同2012年艺术市场的大起大落任谁也不想再来一次。&
　　单就本季香港春拍已经结束的三家拍卖公司春拍的成绩来看，依旧低于去年。当然，作为首次进行香港春拍的两家内地拍卖公司而言，虽尚无可用以比较的数据，但若借各自去年秋拍的成绩，却也仍能为今年的春拍市场提供一定的价值参考。
　　香港春拍历来被看作是每一年拍卖市场的风向标，对于国内艺术品拍卖市场有着极强的指导作用，但自从2012年国内艺术品市场遭遇调整以及市场经营环境的改变后，香港之于内地拍卖市场的风向标作用便受到了极大的考验。除去不可抗力的市场调整所造成的行业低靡外，因艺术品进口关税所引发的&关税调查&风波也让内地拍卖市场遭遇不小打击，致使中国嘉德、北京保利两家内地拍卖公司相继开赴香港，就海外回流拍品进行专项拍卖。虽然这是两家拍卖公司为应对市场调整和关税问题作出的举措，但无形中也使得香港的拍卖市场变得不再平静。
　　在三家拍卖公司相继完成了各自的香港春拍工作后，一场关于今年艺术品春拍市场&冷&与&热&的争论逐渐显现。很显然，到目前为止，香港春拍市场所呈现出的还算是一片祥和，但在保利香港6.5亿元港币高成交额的背后却仅有六成的成交率；香港苏富比有89.03％的总成交率却仅有21.8亿元港币的总成交额，这一数字在2012年春拍时则分别24.65亿元港币和87.26％。两相比较之后，我们能够发现：今年的春拍虽然在某些时候显现了其&春天&的色彩，但这仍旧不足以成为津津乐道的资本，充其量也就是在2012年艺术市场调整风浪后的短暂平稳，尚不足以将其看作是艺术品拍卖市场在2013年的&回暖&之势。
美国重新夺回世界最大艺术品市场头衔 &　　中文版市场
　　2012年全球艺术品市场占有率经历了重新洗牌，美国以33％的占有率重回第一位（较2011年上涨4％），中国占25％，降至第二位（下降5％），英国仍然保持第三位，占23％（上涨4％）。　　经济与政治的不确定性给许多资本市场带来较大波动，因此投资者更倾向于选择安全的蓝筹股和低风险资产进行投资。艺术品市场也呈现了同一景象，在普遍的萧条中，高端市场的名家作品表现抢眼。&&&　　私人零售及经销商的成交额下降了4％，总额约为220亿欧元。其余各个细分市场，如拍卖市场，表现良莠不齐，而低端市场则创下最差成交记录。　　2012年全球艺术品市场总成交件数下降4％，共成交3550万件，这一数字较本次经济萧条前的2007年最高值减少了近30％。&　　安德鲁教授将在3月15日（周五）的第二届TEFAF艺术研讨会上介绍报告的研究成果，2013年研讨会的主题为《艺术世界升起的新星、新兴的市场和表现出众的艺术家》，将于10点至11点30分在马斯特里赫特会展中心MECC第2.1会议厅举办。　　战后艺术品与当代艺术品是市场成交额最大的领域，占艺术品总成交额的43％。该领域表现强劲，拍卖成交额上升了5％，达到近45亿欧元，刷新了最高记录。　　现代艺术领域位居第二大份额，占艺术品拍卖市场的30％，但2011年到达38亿美元的顶峰后，2012年拍卖成交额下降17％，约为32亿欧元。　　2011年，中国第一次成为世界艺术品与古董市场的主力，其销售份额猛增至全球的30％，但2012年却遭遇戏剧性的下滑。《TAFAF艺术市场报告》中指出：&中国艺术品市场在近三年来第一次开始减速，总销售额为106亿欧元，下降了24％，重新回落到世界第二的位置（按国际市场份额，位居美国之后）。减速的主要原因包括需求因素（受经济增长减速和持续的流动性紧缩影响）以及市场上高品质高价格的艺术品数量的减少。另外，许多艺术基金和其他带有投机性质的投资者也在去年减少了对艺术品市场的参与。　　该报告同时对另一个世界主要新兴经济体------巴西的艺术品市场展开了前所未有的深入研究。2012年巴西的艺术品市场交易额估计为4.55亿欧元，占世界总份额的约1％。巴西的重要性通过该国日渐增加的富人收藏家的强劲购买力而得到体现，但限制性的税收和进口规定仍是其发展成为国际性艺术品市场的主要障碍。　　报告的主要研究成果有：　　世界经济增速减缓及不确定因素持续存在的结果蔓延至2012年的艺术品市场，全球艺术品市场年度销售额下降7％，从463亿欧元降至430亿欧元。　　销售下降的主要因素是中国市场的萎缩，2012年中国拍卖市场成交额------销售增长的关键引擎下降了30％。　　但是，美国市场的增长抵消了中国市场的衰退------2012年美国艺术品市场上涨5％，成交额达142亿欧元。中国市场艺术品销售下滑24％，美国重新夺回&世界最大艺术品市场&头衔　　马斯特里赫特，日。曾经上升势头似乎无人可挡的中国艺术品与古董市场在2012年遭遇了寒流，收缩近四分之一，使得美国重新夺回了世界第一市场的传统地位。明日（3月14日，周四）出版的《2013年TEFAF全球艺术品市场报告-----聚焦中国与巴西市场》将揭示这一变化，报告同时公布了2012年艺术品市场的成交总额，在全球经济增速放慢、经济不确定因素持续存在的环境中，2012年全球艺术品与古董市场萎缩了7％，共成交430亿欧元。报告指出，很多艺术品买家正选择购买著名的战后及当代艺术家的作品以规避资产风险，因此这类作品的高端市场的表现令人瞩目。　　专业研究艺术品市场的文化经济学家、艺术经济学创始人克莱尔&安德鲁博士Dr ClareMcAndrew受欧洲艺术基金会委托研究并编辑了该报告。欧洲艺术基金会是TEFAF欧洲艺术博览会的承办者，该博览会是国际艺术品市场的顶级盛事，其对艺术品&优秀、专业和高雅&的不懈追求使之成为世界最具声誉的博览会，正是TEFAF真正诠释了艺术市场的&卓越&。日至24日，第26届TEFAF将在荷兰城市马斯特里赫特会展中心MECC向公众开放。&&　　中文版市场报告由上海文化艺术品研究院译制将于2013年4月推出。 　　艺术，不止是资产　　欧洲艺术和古董博览会及其主赞助商&安盛艺术保险公司&（AXAArt）共同秉持这样一个观念：&艺术品，不止是资产。&它们联手为艺术品收藏者，就风险防范、保存、复原与修复等方面，全方位地提供了独到的专家意见，让收藏者们能够将收藏品保持在最完好的状态下。
受画廊操控的高端艺术品交易市场 　　另一个选择是回到画
几乎所有主要的艺术品交易是在画廊完成的，画廊定下品味和价格，以这种他们独有的市场操作方式来控制着艺术市场。控制市场对于画廊来说是如此重要，为此有时候会在拍卖会上买下自己画家的作品。　　确实，艺术品市场对于外行人来说真是莫名其妙。你觉得一幅画挂在你家墙上会不错；也就是你自己对艺术品的审美定位，决定了它的价值。那一副被肢解的尸体怎么会很厉害很成功的样子？但偏偏这样的画作在艺术市场被认为是非常不错的。　　想要知道为什么，你必须先了解美国和欧洲的画廊经济环境。几乎所有主要的艺术品交易（指从画家手里直接买而不是另一个收藏家手里）是在画廊完成的。画廊定下品味和价格-其实说定下价格都只是个保守的说法。在一定程度上，大多数地方都是操作价格都是非法的。　　出于经济利益而去控制市场是令人担忧的。在许多市场里，价格操纵会导致市场扭曲，短缺和效率低下。但在主要的艺术品交易市场中，以这种他们独有的市场操作方式，当代艺术品每年能产生上百亿的利润。那更加规范市场会不会更好呢？那样是否会让艺术品更加的便宜，更加平易近人并且让更多的艺术家有工作么？如果你问画廊经营者们为什么不能&根据市场来定价&，他们也许会告诉你是为了保护艺术家们。这听起来像为了利益讲的虚伪的话，但是多少也有一点儿是真的。艺术品本质上是不可能有一个固定的价钱，反映出他所有价值的信息。艺术品的价格是很主观的。一幅画的成本也就是画布和颜料，然而超越这个价钱的就是关乎品味和鉴赏的问题了。这就是为什么这个行业制定了一套复杂的步骤去批准那些位数不多的画廊，收藏家和藏馆，决定了什么是好的，有价值的东西。那些拥有画廊或者在画廊工作的经销商通常会砸很多钱去为某个画家创造品牌。然而艺术家通常需要很多年成熟，并且经历一些起伏不定的阶段，所以任何一个被认为是夸大或是高估了的画家都会成为经销商的诅咒。　　一个经销商最不该做的事情就是高估一件作品因为当这件作品卖不动的时候，他们无法降价销售。经销商也许在控制价格上面有非凡的能力，但是那些有品的收藏夹也都是很懂行的消费者，才不会那么简单地出高价买下。画廊经营者宁愿放弃一个画家也不愿意降价出售。因为这么做会对这个艺术家的价值产生不好的影响，并且也表示这个画廊的品味有问题。　　但也许这是一个恶性循环。人工操作的价格不靠谱。如果定价能够能加实际一点也许画家们的就可以度过那些起伏不定的困难时期或者是作品价格太泡沫，作品卖不出去的窘境。　　品牌建立是如何导致价格操作的　　在大多数市场定价是公开的并且价高者得。这个做法也许是不完美的，但是在有供需关系的地方这个定价方法还是不错的。价格反映了他们的市场价值。在主要的艺术品市场这很难做到，因为画廊经营者对价值保密，交易价格对买家来说尤其重要。艺术品价格不是由市场定价的。　　画廊为他们代理的画家投入很多的资源。他们访问画家的工作室去指导他们，培养他们和收藏者的感情，为他们的职业出谋划策。但他们也许只能短期地代理一个冉冉升起的新星画家因为画家进步了之后便会转向那些更为高端的画廊。画廊通过参展或者艺术品交易会，比如巴塞尔的艺术市场来推销画家的画作。在一件新作示众之前，画廊已经将它推荐给了有意向的客户，包括藏馆还有公共和私人的收藏机构。他们在一些主要的收藏者里选择买家是为了向外界发出一个信号，既这个画家的作品是被艺术界所认可的。这样做能提高这个画家整体作品的价值，并把画家的声望抬上一个更高的层面。画廊为了以后续跟踪这幅作品也想多了解买家信息。以确保将来有机会能在展览上展出此作，还有就是不要让作品流入二手拍卖市场。　　控制市场对于画廊来说是如此重要，所以他们不会将作品卖给那些会在二级市场拍卖市场出售作品的收藏家。二级市场的艺术品通常是在拍卖行交易。一旦一个艺术家的作品进入拍卖行，那这件作品的价值也就是公开的了，任何人（通常他们对这个很鄙视～）都能买了。这样的情况并不少见&&画廊经营者为了控制价格，在拍卖会上买下自己画家的作品。　　尽管画廊的在整个市场挥舞大棒控制价格，但还是有一些可以观察到的定价因素的。艺术品经销商MarlaGoldwasser分享了她量定艺术品的价值标准。第一点也是最重要的一点是美学价值。它不需要看起来非常漂亮，当然看着漂亮总是加分的。有煽动性或者特别感人的艺术品会被认为是更加有价值。红色的艺术品通常会比其他颜色的艺术品更好卖。FelixSalmon注意到波尔卡圆点的大多数作品有有更高价值（比较相同事业阶段的艺术家的类似作品）。稀缺性也是一个能使作品升值的点。一副有许多复制品的作品总是不如一副独一无二的来品来的值钱。成本和创作方式也起到作用&&作品的大小和材料经常影响到价格高低。通过画廊，尤其是高调的画廊卖出的作品价值会越高。Goldwasser承认有时候你在大街上用很少的钱也可以买到一件同样吸引人的作品，但那样你就失去了投资价值也错过了一个收集社会名望的机会。　　高端的买家在寻找什么样的作品　　几年前我认识的一个纽约来的年轻的艺术收藏家在纽约的画廊买了一幅画。几周之后她去迈阿密的巴塞尔艺术品交易会，一个名人看到了这幅画。他以超出她出价的50倍买下那幅画。她拒绝了，然后他提高价钱到了一个可以让她将来都不用再工作的价钱。她解释道她并不是在和他讨价还价，只是任何的转售都必须通过画廊，这样他们能够拿到佣金并且选择价钱，而不是由她来做主。这个年轻的收藏者知道如果做成了这笔交易会有怎样的后果。或许她确实拥有这幅画，但是未画廊同意而高额转卖这幅画会给她在艺术收藏界的名誉记上黑名单。对于她来说这样的下场可不值得拿几百万美金去交换。　　艺术收藏者与任何其他市场中的消费者和投资者都不一样。大量地艺术品收集既耗时间又耗金钱，所以收藏者一般都很有钱。我曾经和一位美国负有盛名的收藏王朝的成员聊天。他的家族对美国艺术界有着非同一般的影响力。&&艺术收集更多的是一份副业而不是对于追求利益&他这样说。他热爱他的众多藏品，但社交利益却是他一个很大的兴趣所在。他是一个收藏家社区的成员。他们经常一起去艺术品交易会，享受着针对某个艺术家的作品收集开展的善意的竞争。他的生活陪伴着主流收藏家，经销商和艺术家，但他本身对这个行业保持怀疑。他相信价格都是臆造的，不好的作品经常卖的太贵，并且他对许多经销商的诚信保持怀疑。我和一些收藏家讨论过这个问题，他们也都赞同此观点。就算如此，这些狂热的收藏家，相信他们见多识广，极少出过高的价钱。而且他们也非常享受自己所从中得到的东西。　　新兴的艺术收藏夹JeremySteinke不仅仅注意那些漂亮的艺术品。他的目标很精确，他要那种能说故事的作品。即使它看起来可能令人不安，或者尺寸非常之大。SandiniPoddar，古根海姆的前任馆长，她寻求的是独创性和观点的表达：&伟大的艺术应该传递一种思想&。许多她所喜爱的亚洲的和中东的艺术家都是社会活动家。艺术家必须展示好的技巧和一个能使自己与众不同的故事，或者如她所说&不按规矩出牌&。不仅仅与艺术家同时代的同行相比，更要在整个艺术史中与众不同。　　大的藏馆和有名望的收藏夹经常支付更少的钱并有特别的渠道接触到一些特别的作品。JoanYoung，古根海姆的馆长业务总监，表示藏馆能够得到高达30％甚至更高的折扣。你也许会认为作为享誉盛名的古根海姆藏馆的永久藏品对于艺术家品牌是非常有价值的，藏馆完全值得一个更高的折扣。但是Young告诫说：&你必须选择在哪儿出击&。即使古根海姆也面临竞争而且需要和画廊去建立良好的关系并适当地补偿他们。　　还有别的选择么？　　价格操纵发生在主要艺术市场最顶层。当然也存在低端的艺术品市场，都是些小的不知名的，在都市外围地区的本地画廊。那儿明码标价，交易价就和标签价一样，并且画作被卖给任何街上任何想买的人。这类收藏者收购作品仅仅因为他们喜欢。但是在这类画廊出售作品的艺术家通常不太可能通过卖画养活自己。　　如果画廊不操作价钱的话，市场机制会不会更好，或许拥有更多有工作的画家？在美国和欧洲的画廊制之外，另一种模式存在于中国的市场。不像西方的主流市场，中国50％的主要销售发生在拍卖行。这看起来更加高效，因为价格在市场中可见，而不是由画廊来选择的。但是中国的市场非常的不稳定，许多看法是市场过热，而且拍卖过程中的价格操作也非常常见。　　另一个选择是回到画廊制前流行的赞助人模式。相比赞助人模式来说，画廊制或许是个更好的选择，因为它能给艺术家提供更加稳定的生活。在赞助人模式下，画家的全部的生活是依赖于那些少数有钱人的慈悲心上的。这种模式使得画家只有接触到那些富裕的赞助人才能支持生活，而这样的画家毕竟不多。画廊制促进了收藏者和画家之间的关系，并且还会包装推销画家。若不是有这层中介机制，许多画家都无法好好发展。　　还有一种选择就是使得画廊制更加透明。就像房地产业买房子一样，把作品的价格明明白白写出来。1988年开始，纽约州要求画廊&明码标价&，但是通常画廊都不这么做，又或者那些价码牌和实际销售的价格完全不一样。　　实施这样的规定或许是个出路。如果价格透明，作品的价格会降下来，让更多的收藏者也有机会接触到。但是经销商和精英级艺术家恐怕就不高兴了，因为这样做使得这个市场不那么神秘了，市场的分级不再那么细化，那些稍微低层些也许会挣到更多钱。科技一定程度实现了这个想法。一些销售主流艺术品的网站横空出世，使得广大人民群众更能接触到这些艺术品。甚至亚马逊网站都瞄准了艺术品市场。它打算和几个画廊合作在线销售他们的库存，但是我们不确定在线销售会不会变成一个&柠檬市场&（即次品市场，卖方拥有的商品信息多余买房）&&那些炙手可热前途无量的画家的最好的作品仍然掌握在数个收藏夹手里，而且前途无量的新兴画家的作品价格仍然不会在网站显示。　　收藏者和画廊偏爱有煽动性的作品。一个更透明化的市场也许会改变他们的品味。我接触过的经销商和收藏夹都坚信他们自己在帮助社会建立高标准的文化品味这件事情上是个至关重要的角色。撇开经济利益，他们确实非常适合这个任务。大多数艺术界人士在业内很多年并且学习过艺术史。他们从整个艺术史的层面上来看当代艺术，而我们大多数外行人会认为，那是一套陈词滥调和社会价值的缺失。在历史上和我们现代社会，艺术家对于触及边缘和反映社会失序的乱象起到了重要的作用。但在其他文化媒介中，大众确定了品味这件事。例如，电视上有难以直视真人秀节目也有优秀的电视连续剧&&这也是大众决定品味的重要和让人不爽的一面。（这里看来是在吐槽真人秀品味低级但是大家都爱看哈～）　　这表明谈及文化领域，艺术市场并不会完全背道而驰。但是价格操纵看起来对与刚入行的精英艺术家并不是个长久之计。稳定的收入对于画家很重要，因为大多数的画家要花数十年才能够成熟并创造出他们最棒的作品。如果他们不潜心几十年于他们的作品那我们可能失去一些能够影响我们几代人的精彩之作。　　即使市场更加开放，高端的现代艺术精英市场总会存在。 这类的作品将一直卖得好贵而且让我们这些热爱Thomaskinkada普通主妇们只能远远地观望一下。价格透明也许在那个市场里起不到什么作用。除此之外，就算收藏者出过高的加钱，终归来说还是那些非常有钱人玩的东东。对于高端艺术品价格操纵的事情义愤填膺，就像对高端游艇市场不爽一样，对于大多数人没什么意义。世界上最不公平的批判大概就是指责有钱人在艺术品上花了太多钱，这也解释了为什么市场没有更加的规范。（有钱人不差钱哈～）价格操纵的支持者们主张说这都是为了保护艺术家-这个说法确实也是事实，至少对于画廊制工作的精英艺术家们来说如此。但是这也会加剧价格操纵，当然最后的收益者是画廊，和非常少数的画家们。　　
拍卖行集体呼吁降低艺术品关税 　　保利去年的香港首拍被业界认为是高
&&&　　英国Halls拍卖行总经理JeremyLamond介绍了英国的关税情况，他说：&英国和一些欧洲国家在艺术品进口税方面的税率大概是51，但是如果有出口的证明，可以退税。英国文物大多出口到美国。我们期待中国加入到全世界的市场。政府需要做一点小小的变动，这样能够刺激市场的增长，中国政府也会从中收益。&&　　从在场的国外嘉宾介绍来看，国外的拍卖行多数未受税收的影响，他们对中国买家兴趣浓厚。&&　　&关税一直困扰着国内拍卖行。&苏富比（北京）有限公司总裁温桂华说，改革开放以后回流文物成为各家拍卖公司的重要来源，但是目前在海外回流文物的关税上，各家拍卖行深受困扰，阻碍了许多重要作品进来。她认为高昂的关税和北京市打造国际艺术中心产生了矛盾。　　保利去年的香港首拍被业界认为是高关税下企业的出走行为。北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭分享了保利到香港拓展市场的前因后果和利弊。他说：&保利去香港是抱着尝试的心态，另外也是因为有些拍品可能适合国际市场。香港的市场税收比较低，但是相对来说，在香港的运营成本是在北京的5倍甚至8倍、10倍。目前保利在香港一年的运营成本需要一亿港币左右。国内拍卖行业的税收高出香港太多，但是在这种情况下，佳士得和苏富比为什么会到中国来发展？他们看好中国的市场不是从今年开始，而可能在嘉德、翰海成立时就已经有这个想法了。我相信这两家公司看到的是未来，证明中国的税收会改变，中国的各种政策也会改变。&　　调整税收可促进艺术品市场　　国家文物鉴定委员会原秘书长刘东瑞曾在国家文物局工作，他认为关税的实质作用是给各类艺术品有个定位。他说：&文物的历史价值和艺术价值，可以通过拍卖形式表现出来，唤起对它的保护和研究，因此文物主管部门应该认识到文物回流是文物保护的机遇。&
&　　中国嘉德国际拍卖有限公司副总裁胡妍妍指出，大部分的国家不征收艺术品进口税，鼓励文物艺术品能够在本国留存。中国作为文物的大国，有五千年悠久的文化，在这一方面可以借鉴其他国家有效的办法，把海外有价值的艺术品吸引回来。　　据北京华辰拍卖有限公司董事长甘学军介绍，1995年海关制定的回流政策规定旅客自带自用物品进关，登记以后可以复出境。这对近20年来拍卖行业发展和中国文物保护贡献巨大，使得数万件海外文物回流。他说：&艺术品关税的政策法律条款早已制定，只是当下加大了执行力度。海关征税是依法征收，可是征税又客观上阻滞了回流的进程。&&　　各大拍卖行除了呼吁降低艺术品进出口关税，还希望个人或者企业购买或者捐赠艺术品可以抵押个人所得税。胡妍妍指出这方面国外已有先例，比如说美国各大博物馆每年接受大量的艺术品捐赠，比如说有人今年捐赠了10张画，就可以选其中的一张来抵税。如果5年后艺术品涨价，可以重新评估。通过税收政策鼓励大家购买艺术品，捐献艺术品给博物馆或者公益的事业。&　　胡妍妍认为在政策的落实层面上，政府还需要更多的细节操作考虑。她说：&比如旅客携带文物复出境的政策，其中有很多细节不是很明确的，具体可以带多少件回来，应该回来的时候怎么样估值，按照什么样的方法操作，有什么程序，各个海关工作方法也不是很相同的，我们可能今天碰到这个人这样操作，碰到另外一个人就是另外一个情景了，政府部门应该拿出务实的态度和实施的细则。&&　　韩国盛源拍卖株式会社总经理金波介绍韩国为了促进文物的发展，进出口文物零关税。&&&　　征税阻滞艺术品回流中国 &　　赵旭认为征税的分类应该更为细化：&比如是不是要考虑到原产地问题，如果青岛啤酒带到国外，再带回来是不是要上关税？比如当代艺术家的作品行情已经跌下来了，原来卖到国外五万元，现在没人买了，他拿回来是不是也要关税？&　　来自德国的Ceclillia说：&我们公司很有兴趣和中国买家打交道，并且简化流程，让中国买家在欧洲购买更加方便。对于德国的拍卖行来说，税收问题很简单，如果中国人来德国购买的话比较简单。&4月15日，由&易拍全球&主办的&国际拍卖人高峰论坛&上，税收成为热议话题，来自不同关税体系的国家和地区拍卖行业代表，简述了各自国家和地区关税的相关制度和缴付标准，并就中国关税体系应在适当的时机不断发展、完善提出了各自的意见。&
&Instagram平台交易艺术品趋势 华夏收藏网讯对密切关注艺术界的人士而言，或许早已经注意到通过热门应用程序Instagram进行艺术品交易的趋势。如今，外媒《Vogue》率先发布了一篇关于此话题的报道。在《Vogue》杂志上发表的文章中，就最近佳士得顺应社交媒体而举办的专场拍卖会&假如我活着，我将在周二遇见你&而展开了探讨，但其中更侧重的方面却是在那些懂得自我营销的艺术家们&&他们在社交媒体上积累&粉丝&群体，然后用Instagram账户销售自己的艺术作品，甚至能够达到5位数、6位数的数量。来自新奥尔良的画家AshleyLongshore就是其中一员，虽然她身在美国，但是她的作品已经卖到了世界各地，而时代华纳旗下杂志集团&时代公司&(TimeInc。)数字、时装和娱乐部门总裁弗兰&豪泽(Fran Hauser)、美国女星布莱克&莱弗利和滚石乐队某位成员的太太都是AshleyLongshore的&粉丝&和客户。作者在文章中还指出，这种平台对于艺术家们而言，就好像是打开了一个&曾经被夸耀和排他垄断的产业&。艺术家们不再需要生活在纽约或者伦敦，就有机会处在艺术品市场的中心。然而，对于艺术商人们而言，这似乎却是一个坏趋势，因为他们的地位可能会被这种趋势冲淡、消弥。格特鲁德当代艺术馆创始人KennethSclenker用这样的比喻方式解释这种趋势：就好像15年前的音乐产业遭受MP3下载音乐文件时的重创一样。他说道：&在过去，一位艺术家能够直接拥有大批观众，几乎是不可能的事情。但是，数字化技术的渗入却让整个产业重新洗牌。&眼下，聪明的画廊主们只能张开双臂拥抱科技&&加入在Instagram上卖艺术品的大军。此外，在《Vogue》杂志发表的文章中指出了多位艺术家，例如互联网艺术家佩特拉&柯特赖特和多媒体艺术家Baron vonFancy。柯特赖特笑称：&梵高一生就卖出去了一幅画，如果他能使用Instagram平台，或许他更喜欢这种方式。&Instagram是一款最初运行在iOS平台上的移动应用，以一种快速、美妙和有趣的方式将你随时抓拍下的图片分享彼此。日，Facebook宣布将以10亿美元收购Instagram。号，Facebook以总值7.15亿美元收购Instagram。2012年12月，Facebook旗下的图片共享服务Instagram因其使用图片共享服务的新条款而在互联网上引起轩然大波，Instagram对此进行了澄清，称不会在广告中使用或销售用户的照片，从而打消了用户的顾虑。
艺术品在线交易近在指尖 门槛低定位明确 收藏爱好者足不出户打开
　　从2012年10月以来，观贞拍拍每周举行一场网上竞拍，每场拍品数百件。观贞拍拍负责人彭军介绍，经过两年多的摸索，观贞拍拍现在定位很明确，就是降低收藏门槛，提供大众化的收藏品。随着网络的普及和收藏爱好者队伍的壮大，参与网络竞拍的人越来越多。2014年，观贞拍拍每场买家近百人。　　&从画风、题款到印章来看，确实是李立的作品。&1月10日上午，刘力良风尘仆仆从湘乡赶到长沙，到观贞拍拍的预展现场鉴赏著名书画家李立的梅花《年年红》。　　退休教师的收藏从网络起步　　刘力良是湘乡人，去年从教师岗位退休，开始投入到艺术品收藏、经营中。去年3月，他了解到观贞拍拍每周有一场网络拍卖会，此后便成为常客，他的收藏也从此起步。他说：&网上挑选艺术品，又是通过网络竞拍，非常方便，省去了很多麻烦。&　　著名山水画家王金星的山水花卉两幅，经过20次出价的激烈争夺后，以3900元成交。1月11日，观贞拍拍的拍卖会上，800件拍品吸引100余人参与竞拍。当天拍卖的前500件拍品中，成交209件，成交率41.85。　　&收藏艺术品，是老有所乐。&刘力良说，他正在学习用网络银行转账，方便参与更多的网拍。　　从事艺术品在线交易的湖南盛唐文化传媒有限公司，于日进驻淘宝网艺术品拍卖平台。截至目前，盛唐文化推出&湖湘风情&等15个书画专场，共成交作品444件，成交额99.2万元。&　　几天前，刘力良在观贞拍拍网上看中了李立的这件作品。该作品是观贞拍拍1月11日的拍品，底价1.5万元。为了买个放心，竞拍前他特意到预展现场确认是不是李立的真迹。& & &&众拍网最新拍卖信息、艺术品拍卖信息，1月11日，湖南的艺术品网络拍卖平台观贞拍拍，举行了新年第二场拍卖会。800件拍品，涵盖字画、玉器、杂项等，吸引100余位买家竞拍。
　　进入移动互联网时代，艺术品收藏正在发生变革。收藏爱好者足不出户，打开电脑或手机，参加网络竞拍，就可以买回心仪的艺术品。
　　随着视野的放开，他还参与了杭州、山东等地的网拍。就在一个月前，他在博雅保真微拍上，以2000元的价格拍到画家晁海的山水画《春江水暖》，1000元拍到画家王本杰的《长城雄姿》。1月10日，他把这两幅作品带到观贞拍拍，希望借助这个平台卖出去。
　　艺术品网络拍卖方兴未艾
　　盛唐文化的艺术品都来源于湖南艺术家。该公司总经理康湘斌说，成交的作品，907以上的买家来自省外，在活跃艺术品市场的同时，还把湖南艺术家推介出去。盛唐文化是湖南较早进驻淘宝网从事艺术品在线交易的机构。如今，长沙类似的公司已发展到近10家。大明成化年制鸡缸杯
古玩收藏-中国艺术品市场：高回报率的投资机会
徐坚白 《黄梨》
中国内地的艺术拍卖市场还处于不成熟阶段
中国的艺术市场是个无效率市场，其中很重要的原因，是中国内地的艺术拍卖市场还处于不成熟阶段。佳士得和苏富比作为全球著名的拍卖公司，它们在香港都有分公司，但在中国大陆这个很有潜质的市场却还没有成立分公司。在中国大陆地区，艺术拍卖公司在90年代初期才开始形成，而发展至今真正规范的相对还比较少。我们可以想一下，在这个拥有13亿人口的经济大国里，只有200多家艺术拍卖公司，而其中真正算得上专业的大拍卖企业更是少之又少。事实上，佳士得和苏富比这两家拍卖公司仍然控制着一大半中国艺术拍卖市场，但可惜只代表香港的业绩，却不代表大陆的艺术市场成就。还是同样的问题，我们大陆的投资者还没有意识到艺术品投资这个市场，大部分买家还是以大陆以外的为主。
然而，中国拍卖市场的发展与市场因素的制约紧密联系。90年代中期亚洲金融风暴，20世纪初香港&SARS&冲击，而现在面对的是全球金融海啸，这一系列的市场因素都影响着拍卖业的发展。很多人在描述中国艺术拍卖市场时都说这个市场真正发展是在2000年以后，之前的拍卖数据都不能代表中国艺术市场。从，拍卖市场开始改善，但真正有起色是在2004年，而到2005年，市场达到最高峰，而这时候形成的泡沫直到现在才调整回来。一般而言，拍卖公司能够给画廊及艺术投资者提供很有用的信息，所以，艺术市场要发展起来，拍卖公司很重要，市场因素更重要。
中国油画市场是一个值得持续发展的高回报率市场
中国当代艺术已经引起世人的关注，像刘小东、王怀庆等人的作品拍卖价已远远超过100万美元。我们要让关注这个市场的人成为消费者，这里所谓的消费者不光是海外收藏家，更主要的还是中国大陆的买家。在过去几年里，中国艺术品消费者主要是香港，台湾地区的人，而在未来，当人们发现这个市场的投资价值时，买家将会不断扩大到国外的买家，甚至国内的广大群众。
那么，作为投资者应怎么来分析这个艺术市场呢？其实，方法与分析证券市场很相似。我们可以通过比较商品的价值与建立回报指数图表等方法去分析。一般而言，在油画作品中，风景作品的价格比静物相对低，而静物作品的价格又比人物动物作品低。另外，我们还可以自己建立数据库，计算出画家作品的单位价格，一般我们计算时都采用xx元/平方厘米。用这种方法我们可以估算出作品的价值，但这里需要提醒的是，这种方法只能针对一般情况，有些获奖作品或多次在权威杂志上发表过的作品价格会相对高些。而我们还可以建立不同类型作品的价格时间系列指数表，像印象派指数，中国传统国画指数，近现代名家指数等。
作为投资者，我们总会不断开发新的投资市场，而艺术品市场或许会是您的最佳选择。首先，这个是被还没有普通大众发现的投资机会；其次，很多人对艺术还不内行，艺术素质还不高；再加上大陆拍卖市场还不成熟，这一系列对于我们投资者来说都是十分有利的。它形成了一个信息不对称市场，而笔者前面强调过在市场无效率（也就是信息不对称）时是一个很好的投资机会，这就像分蛋糕一样，当少数人发现这块蛋糕时，那么每个人轻易就能分得其中一块，而当大多数人都来参与分蛋糕时，那么，或许你获得的只是其中一小块，甚至连一小块也分不到。而我们在考查中国的艺术品市场时也调查了不同的艺术品，包括国画、油画、紫砂壶和雕塑等，但最后我们综合各方面因素得出一个结论：中国油画市场是一个值得持续发展的高回报率市场，它的发展将会稳中求进。而对于海外收藏家来说更是一个优势，由于人民币与欧美等发达国家的汇率优势，至少在未来十年里艺术市场都能给他们带来很可观的回报。
名气大的画家作品回报率却不一定高
虽然我不是学习艺术的，但对这方面却十分敏感，或许我父辈为意大利人的原因，使我在这方面有了先天性的优势。在我上小学的时候，就常常自己动手做模型等各种工艺品。而当我上大学时，在一次艺术展览中我给自己买了第一件艺术品，而这也是我艺术投资的开始。在华尔街工作期间是我艺术收藏的高峰，由于工作压力大，我常常一个星期会买几幅油画作品来奖赏自己，而这时候我也深刻体会到艺术的价值，它带给人的不只是金钱上的财富，更重要的是精神上的满足。到九十年代初期，我辞去华尔街的工作，开了一家国际性旅店，被外人称为&博物馆&，在这里我把当年收藏的油画及古董作品放在客房里展出，同时进行买卖活动。
在此期间，我还是不断收藏油画，不断把自己认为优秀的作品推荐给来旅店住宿的朋友。与此同时，自己也动手做各种木制家具。现在，我发现了中国油画市场的投资价值，让我与&艺术&再一次走在一起。当我买油画时，一般我只是看物不看人，就算是不出名的画家，他们的作品如果我喜欢，也会购买。其实这也是很多人犯的一个毛病，他们会看艺术家的名气来买作品，作为投资，这样的&个股&风险比较大。在证券投资中，有很多&专家&常会推荐买家一些大企业的个股，说这样的个股风险比较低。可当投资者花了大钱买了大企业的股份后可能会发现它们的回报率却没有一些中小企业高，同样道理，名气大的画家作品价格也相对较高，可回报率却不一定比成长中的画家高。我们要以自己的眼光为主，在投资中最忌的就是盲目听风。
除了油画以外，我们还发现了另一种传统艺术，中国湘绣。这种传统艺术巧妙的将我国传统的绘画、书法、及其他艺术与刺绣融为一体，形成以中国画为基础，运用几近二百种颜色的绣线和上等丝绸、绸缎，手工以针代笔，巧妙的运用一百多种针法进行创作，形成独一无二的中国刺绣流派。最显著的特点是色彩鲜艳，形象逼真，构图章法严谨，画面质感强，无愧于&远观气势宏伟，近看出神入化&的艺术效果。可随着科技的发展，许多绣品已逐渐被机械化，手工作品逐渐在消失。这也是为什么我把这种正在消失的工艺推荐给大家。而从投资角度来说，虽然这种湘绣作品每款都不是唯一的，可当有一天，当手工工艺完全被机器代替时，我们手中的手工作品便显得无比珍贵。
在定价方面，我知道艺术与房地产等投资行业一样，随着地域的不同，在价格方面也会有所不同。在这里我也做了些考察，发现香港，北京，上海这些城市艺术品的价格比国内其它地方的价格都稍高，当然，这些城市在艺术领域的发展也相对成熟。如我们前面所说，在价格方面国外的买家或许会占据更大优势，在中国，一元的购买力相当于美元一元，也就是说，中国人在中国消费10，000元人民币买油画相当于美国人在美国消费10，000美元，而当美国人在中国买油画时，画廊同样以10，000元人民币的价格销售给他们，这就是他们的优势。
最后，无论是国内的投资者，还是国外的收藏家，中国油画市场绝对是个回报率高的投资机会，尤其趁现在全球金融危机买进的价格相对较低。而对于国外的投资者来说，他们更可以利用人民币的汇率优势等因素投资这个市场。股票，房地产和艺术被称为三大投资领域，股票市场在短短两年时间里已经下跌了706，而身边&玩&股票的朋友也纷纷向我请求解决方案，我给他们的答案是投资艺术市场吧，至于房地产，中国大部分地区的价格同比下降了105&&406，而且这两个市场已经被普通大众&发现&了，艺术市场还处在无效率性阶段，再者，艺术这种与文化紧密相连的商品，随着时间的增加只会增值。作为专业投资者，我投资过房地产、股票与艺术品，但惟独艺术品是从来没有亏过钱。
大明成化年制鸡缸杯
名称：大明成化年制鸡缸杯类别：瓷器编号：HDHP&015规格：口径7.9cm，通高4cm，底径3.5cm款识：大明成化年制
鸡杠杯是明成化斗彩杯之一。饮酒用具。造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。据《成窑鸡缸歌注》：&成窑酒杯，种类甚多，皆描画精工，点色深浅，瓷质莹洁而坚。鸡缸、上画牡丹，下有子母鸡，跃跃欲动。&《陶说》载：&成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万。&　明代帝皇之家藏斗彩鸡缸杯是书册有载：万历皇帝起居的《神宗实录》：&神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。&成化斗彩，胎质纯净细腻，釉彩丰润沉静，而且多为小巧精致，所谓&成化无大器&。这只酒杯体积小巧，恰可握于掌上，杯型如缸敞口卧足，绘有雄鸡一双、母鸡小鸟、山石花草，画功细致。杯底有青花双方框，内书&大明成化年制&六字双行楷书款。[1] 清康熙、乾隆、嘉庆、道光各朝均有仿制品