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苦乐斋珍藏中国书画夜场【北京保利2014年秋季拍卖会】
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！“苦乐斋”静处沪上西郊,远离喧嚣,存美摈俗.苦乐斋主人的收藏态度充满禅意,一切随缘.因为鲜有报道,“苦乐斋”被蒙上一层...
“苦乐斋”静处沪上西郊，远离喧嚣，存美摈俗。苦乐斋主人的收藏态度充满禅意，一切随缘。因为鲜有报道，“苦乐斋”被蒙上一层神秘色彩。然而，从《苦乐斋藏画选——近现代中国画》上下两卷中，则可以窥见“苦乐斋”所藏数量大、涵盖广的书画作品之一角，囊括吴昌硕、吴湖帆、齐白石、傅抱石、张大千、李可染、陆俨少、谢稚柳、陈佩秋、宋文治、刘旦宅等大师名家的画作，更值得称道的是作品之精实属难能可贵，藏品大多精巧细腻，处处彰显藏家深切的文人情怀。 今秋，北京保利拍卖非常荣幸地获得苦乐斋主人的友情支持，联袂推出“苦乐斋珍藏中国书画夜场”，该夜场汇集了“苦乐斋”的20件优中选优之作，如吴昌硕的《掇英图册（八开）》、吴湖帆的《仿古山水册（二十开）》、齐白石的《杂画册（八开）》、傅抱石的《海天落照》、李可染的《听蝉图》、陆俨少的《水波烟云》、宋文治的《李花春雨江南》、刘旦宅的《山鬼》、谢稚柳的《秋山红树》、陈佩秋的《果实花禽册》等名家名作。相信“苦乐斋珍藏中国书画夜场”将为广大藏家揭开“苦乐斋”的神秘面纱，以一睹大师们的名家风采！ 傅抱石()
海天落照镜心
1957年作37×44 cm. 约 1.5 平尺著录：《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(上卷)，第70-71页，中国美术学院出版社，2010年9月。说明：傅二石题签。此图乃先父精心之作，傅二石题。1957年5月，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率领其他画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展。这是傅抱石第一次在异域写生，三个多月的时间内，他共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后举办了观摩展览。此幅作于日，是傅抱石在罗马尼亚的首都布加勒斯特所作，忆写三日之前，即8月3日下午7时左右，画家在罗马尼亚的康士坦查“妈妈呀”疗养院所观景象，当时恰逢海上落日，画家目睹“落日将沉，海天无际，群鸥乱飞，鸟破静寂”，甚为难忘，于是以此图记之。关于在康士坦查海港的这一段经历，傅抱石在1961年发表于《新华日报》的文章《东北写生杂忆》中有所记录：“问题在于我这个没有‘海’的生活的人，怎样去画海和海边的生活呢？刚刚天气好的风平浪静日子居多，我就更少办法。回忆一下，约三十年前坐过几次海船，几年前，到地中海之滨的‘康士坦查’，碰上罗马尼亚海军节，画过几张海景。”由此可知，1957年8月，傅抱石在罗马尼亚访问时，正值当地一年一度的海军节庆典活动，画家对于康士坦查海港的热闹景象留下深刻印象，也引发了创作海景图的兴趣。海天落照
南京博物院藏实际上，因为受到生活环境的局限，海景图在傅抱石的作品中并不多。这类题材大约出现于20世纪40年代，1940年在四川画过一幅《观海图》，1946年有一幅《洪涛万里》，50年代后，随着行踪的扩大，海景图的数量开始增加，有欧洲海景，也有大连海景。值得一提的是，在40年代中期，傅抱石有一幅同题为《海天落照》的作品，亦描绘了海上落日，画中使用了传统水墨画中不常见的亮丽暖色调，不过依然是典型的中国山水。至于此图，对照傅抱石同时期的山水画，以及其他海景图，可以看出画家采取了明显不同的表现方法。构图上接近于西方水彩画，以近大远小的透视铺展出开阔的海岸线。海面仅露出一角，在右侧形成三角形；沙滩呈曲线状延伸至无限深远；左侧的植物密集葱郁，与沙滩的走向一致；沙滩上的游人三五集结，在海边嬉戏；一座救生塔矗立在沙滩上，救生员坐在塔上四处观望；落日已西沉，余晖染红天际；群鸥漫天飞舞，打破此刻的寂静。从此图观之，画家并未取中国画中的奇崛构图去表现落日景观的沉雄气势，而是运用了平实的写生式手法，淡化了戏剧性，突出了自然性，只是表达了一种转瞬即逝的新鲜感受，而非永恒的壮美图景，他还将救生塔、渔网这些欧洲常见的普通物象引入，使画面更加亲切可人。笔墨也未用纵横恣肆的“抱石皴”，而是信手为之，以松散而有层次的笔墨写出海水和植物，以淡色染出天际与沙滩，再以干涩的墨线勾出救生塔和房舍，最后以浓淡不一的水墨写出大片海鸥，以色块绘出点景人物。总而言之，傅抱石的这一类欧洲写生图是具有独特面貌的，是以中国笔墨表现异域风景，既有西画的写实性，亦不乏传统山水画的笔墨意趣，拓展了山水画的题材与表现技法。吴湖帆()
仿古山水册（二十开）册页
设色纸本28×23cm×20. 约0.6平尺(每幅)著录：1.《名家精品·吴湖帆山水册》，上海画报出版社，2002年5月。2.其中八开著录于《吴湖帆的艺世界》，第140页，文汇出版社，2004年。3.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》（下卷），第50-69页，中国美术学院出版社，2010年9月第一版。说明：朱梅邨旧藏。梅景畫笈現古意 一生唯醉眠於此—吴湖帆《摹古册页》鉴考(节选)天津美术学院教授 刘金库吴湖帆能诗擅画，家藏巨富，坐镇江东，被尊为吴地画坛盟主。他的画风并非博采南北宗之长，而是典型的南宗文人画一路，他严格按照传统的文人画法学习，传统功力也较深。他在《梅景画笈》的《序赞》中说：“当今国粹陵替，異说纷陈，不有宣扬，孰垂圭皋？继往昭来之责，非吾党而谁欤？”可见他是以弘扬传统为己任的。
大凡有成就的画家，基本都是从临摹前人名作入手，也都留下了诸多佳作，不论是元四家中王蒙的《溪山风雨图册》十开，还是松江领袖董其昌的《仿古山水册》八开，更不用说清代四王各册仿古册页，相比之下，吴湖帆的摹古册页二十开可称煌煌巨製，不让古人鬚眉。册页有吴湖帆自题：“戴文节公为先外祖韵初沈公画册二十帧，今归吴兴庞氏，癸酉七月临于梅景书屋，吴湖帆。”钤印“湖颿”、“东南之美”、“梅景书屋”，每开钤“墨宝”腰圆章一方。从吴湖帆的题识可知此册页作于 1933 年，依据的是清道光年间画家戴熙的旧本，戴熙字醇士，谥文节，旧本原是为沈树镛（字韵初）所作，吴湖帆母为内阁中书沈韵初之女。此册后归庞元济收藏，吴湖帆临摹这套册页应也有感怀旧迹、承绍先芬的意思。而从这套上钤盖两次的“朱梅印”朱文印章可以推断出这套册页应是传给了吴湖帆的外甥朱梅邨()，亦可称流传有序，此册页见著于《名家精品·吴湖帆山水册》，上海画报出版社，2002 年 5 月第 1 版。我们可以从此套册页中一窥吴湖帆高超且深厚的拟古能力，作为近代一位绘画大家，同时又是收藏大家，吴湖帆的艺术道路是后世无法复製，也无法超越的。吴湖帆因家藏巨富，又长在江南，故他的画并非传说的“博采南北宗”，而是典型的江南风韵。董其昌在总结自己的画和吴门画派的区别时说：“余二十二岁作画，今五十七岁矣，大都与文太史较，各有短长，文之精工，吾所不如；至于古雅秀润，更进一筹矣。”吴湖帆的画正是依从了董其昌“古雅秀润”的一路，起点本身就很高，加之其从小就临摹古画，学古诗词，收藏古物，故其画古法齐备，这也是他摹古而不为古所泥的一个重要因素。吴湖帆画山水，以云气胜，往往展纸挥毫，先以大笔泼墨，俟稍乾，用普通笔蘸淡墨略加渲染，寥寥数笔，已神气完足。一经裱拓，精神倍出，耐人玩索。这种精熟的画技，他人学之，罕能成功，盖文化底蕴与传统功力不足之故也。吴湖帆学传统重临摹，重用墨之法，较其自身，虽墨法强于笔法，笔法亦不为墨法所淹，与董其昌对比，其画骨力稍逊而秀气过之，增董画之雅腴，灵秀清逸而臻丽，也是其长处。与同是临摹古画起家的张大千对比，吴湖帆重墨，张大千重笔。比较而言，张大千画清醒而神彩过之，似活泼的婢女，有清灵之气但不持重；吴湖帆的画更重古法，如大家闺秀，有高贵的气度和修养。然其精工大作由于太重古法往往失其生动，笔法为墨法所淹，而其笔胜墨的佳作，多是上文这类不经意之作的小品册页画。一个是“英雄双枪将，风流万户侯”，一个是“待五百年后人论定”，张大千虽名震东西，然以传移模写古作品为能事，故其画虽富丽堂皇，但终究底蕴太薄，是小聪明而非大智慧；与张相比，吴湖帆家学渊源要深厚太多，优越的成长环境，丰富的家藏与江南文化气息的滋养，荡涤了吴湖帆作品中甜俗的弊端，从他的作品中可以看到中国传统绘画艺术的变迁演进，其贵族气息绝非张大千可比肩。与吴湖帆认真创作的成熟精品比起来，这套册页难能可贵地彰显了吴湖帆撷取历代文人画家之精髓而为己所用的一面，加之今年是吴湖帆诞辰 120 周年，此套册页的价值更是不可估量，诚是不可多得之佳作。齐白石()
杂画册（八开）册页
设色纸本28×17 cm.约 0.4 平尺 ( 每幅 )著录：1.《画人·齐白石》，图版1、40，（日本）株式会社求龙堂，1967年7月。2.《齐白石画集》，图版63-70，（台北）国华书画出版社，1982年11月。3.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(下卷)，第20-37页，中国美术学院出版社，2010年9月。此册八开，每开 17.5 厘米 ×27.8 厘米，画彩石、水草甲虫、河蚌、葡萄、藤萝、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《画人·齐白石》一书（昭和四十二年由东京都求龙堂发行）曾以彩石、葡萄二幅为插图。台湾郭轫编《齐白石画集》（1982 年由台北国华书画出版社发行）则将此册八开全部收入。可以说，这是一件流传有绪的作品。从画风和款题书法的风格判断，这套册页约作于 30 年代前期，即七十岁前后，正值白石老人艺术的盛期。我们知道，齐白石初到北京的十余年，实行“衰年变法”，由以水墨为主、近於八大山人的冷逸画风，转而借鉴赵之谦、吴昌硕等的金石大写意画风，强化色彩的表现力，独创了“红花墨叶的一派”。“红花墨叶”是一种简称，具体点说，其特征可用“结构简洁、笔势清健、色墨交辉、明丽爽快”16 字来概括。此册即很典型。第一，它们的构图高度简洁，只呈现画家最想突出的东西，一枝花，几根草，两个蚌等，无任何多余之物；第二，用不疾不徐的行楷笔法，勾画花果草虫诸形象，骨力清劲，沉着而活泼，有力度也韵致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。第三，有墨有色，墨色交织辉映，明丽但决不俗艳。如海棠，以纯正的、浓淡不同的胭脂画花朵与花枝，以墨线和花青勾染叶子，既娇艳又清雅。第四，从总体看，这些作品借鉴了吴昌硕画法，但与吴氏浑圆奔放的笔法、强悍的气势大不同；保留了八大结构简洁的特点，但与八大笔法的流动、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它们平朴亲切、鲜活而隽朗，完全是齐白石的个性风格。齐白石画石，大多与花卉禽鸟画在一起，少数只以石为主题，画彩色石更少见。北京荣宝斋藏其早年（约 40 岁前后）为友人胡石庵所画《梅石图》，即为彩色石；天津博物馆藏其 60 岁左右为曹锟所画《画石四条屏》，也绘有彩色石。《淮南子·览冥训》有“女娲炼五色石以补苍天”的故事，白石画五色石，或有借喻这一古代神话的涵意。河蚌是极少有人画的题材，白石老人将其入画，一只在水面浮游，另一隻似乎跃出了水面。在老人眼中，河蚌也象鱼虾一样，是鲜活的，有生命的。《水草甲虫》中的水草有飞动之意，题“活流清浅”四字，让人生出水流清浅的感觉，真有无笔胜有笔之妙！齐白石的题跋，是画中构图的一部分，也有着点题、传达情意的功能。册中《藤萝》一幅题“春风香”，《草本海棠》一幅题“往日泪痕犹在”。在古诗词中，秋海棠多被喻为风姿绰约的美人，而“胭脂泪”则常常形容美人的相思，齐白石有《题画秋海棠》诗曰：“玉阶满地是相思，化作胭脂君不知。愁绝杜兰香去后，背人终日泪丝丝。”即承此意。画中“往日泪痕犹在”六字，把秋海棠拟人化了。——郎绍君 吴昌硕()
掇英图册八开册页（八开）
1905年作29×33 cm. 约 1平尺 ( 每幅 )著录：《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(下卷)，第04-19页，中国美术学院出版社，2010年9月。此册作于 1905 年，共八开，分别以大写意法写批杷、葫芦、葡萄、柿子、荔枝、凤仙、牡丹、梅花等花卉与果实，虽然均为寻常之物，但因构思巧妙、用笔不凡而趣味横生。吴昌硕的大写意画是从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，从此册中颇可观之。在《枇杷》一幅中，构图简率而巧妙，色彩鲜艳。枇杷以一笔圈成，未乾时点上再点上焦墨，表现出新鲜欲滴、饱含水分的感觉；再以花青、汁绿调写枇杷叶，趁叶色未乾之际，以淡墨勾写叶筋，墨色交融。从此幅的格局可以看出，吴昌硕着意求奇，画中果叶偏于左上方，便以大段题跋和印章填充右侧空间，以一段略短的题跋填充上方的一处小空白，从而使画面形成多处大小不同的留白，丰富了画面的空间布置，使之不呆板，气势畅达。《葫芦》一幅几乎全以没骨法而出，两个硕大的葫芦以藤黄绘出，造型饱满，后面的葫芦稍加冷色，以拉开空间距离；藤蔓以赭石写出，叶片以湿润的石青，融合少许藤黄写出，再以墨线勾勒筋脉。整幅用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，右侧的题跋“胡芦胡芦，尔安所职，剖为大瓢，醉我斗室”，在吴昌硕的葫芦题材作品中十分常见，文中的谐谑之趣与葫芦的稚拙造型正相呼应，强悍的笔力则与葫芦形成对比。其余的几幅亦各具趣味。如《牡丹》，花枝均聚在画面上方，下幅大片留白，引人遐想。花瓣以鲜艳的胭脂红设色，层层叠叠，含有充分的水分，显示出动人的光彩；枝叶以石青、石绿晕染出，衬托出娇艳的花朵。《梅花》一幅全以水墨写出，造型简练，梅枝形成一道 S 形，姿态优美，梅花以水墨圈出，富有韵味。总而言之，此册的植物种类繁多，丰富多彩。造型虽夸张，但自然；用色虽强烈，但不艳俗；笔墨虽古拙，但自由奔放。画家以多样的形式与变幻的笔墨表现出了大自然的生动意趣，既富有生活气息，又抒发了无拘无束的个性，是为吴昌硕的大写意佳构。张大千() 松下高士立轴
设色纸本89×36 cm. 约 2.9 平尺著录：《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(上卷)，第54-55页，中国美术学院出版社，2010年9月。张大千喜好以高士为题材作画，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情於物外的情致。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽，还是晚年的沉郁朴拙，都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼界、深厚扎实的传统基础，折服于其笔下人物清丽雅逸的名士风度。此幅《松下高士》就是其细笔人物的代表。作品中的主人公是“日晴四无人，声在高林际”的嵇康。整体画面设色雅致，用笔绝精。画作中的苍松以细笔写出，盘曲斜出，但疏密深浅分布得益，加强了景深效果；同时笔墨工雅，乾笔皴擦，焦墨点苔，更加突出了嵇康的超逸气节。人物轮廓行笔有力，线条劲练，抑扬顿挫间充满洒脱之气。嵇康白衣翩翩，束发盘坐於山林之间安然抚琴，神情放旷自达。童子站於侧，稚拙可爱。衣褶运用细劲圆润的铁线描和行云流水描，锋正势圆，精谨秀润，在飘逸流利中蕴涵着轻重、疾迟、虚实、浓淡的微妙变化。整幅作品构图清新，用笔绝精，人物的姿态与衣着、眉目无不刻画工致生动，敷彩力遵古法，清雅精丽，是张大千融入了文人水墨画风高雅气息的体现。高士题材古已有之，常常作为山水画中的点景人物，而在大千笔下，高士往往成为山水画的主角，高士成为一个独立的画题。特别是本幅《松下高士》中描绘的嵇康。背景被简化成一株壮美的松树，而着意於塑造高士的神貌。大千的嵇康，可以看作是他作为一个入世画家，希图超凡遁世的自我映照，借助于前代的高逸形象，以抒发自己的心志。孙中山()
行楷“推心置腹”镜心
水墨纸本41×99 cm. 约 3.7 平尺实寄封：北京农业大学章校长士钊启，上海莫利爱路，文白。原信封函孙中山善书，常书“天下为公”、“博爱”之类的词语，赠以民国军政要员，以为期冀。前者语出《礼运·大同篇》“大道之行也，天下为公”，后者本为《孝经·三才章》语，“先王见教之可以化民也。是故先之以博爱，而民莫遗其亲”，孙中山在《军人精神教育》中将文意加以引申：“博爱云者，为公爱而非私爱，即如‘天下有饥者，由己饥之；天下有溺者，由己溺之’之意。”但如本件“推心置腹”内容之特殊者，在孙氏书作中极少，加“士钊”上款及孙氏手书原寄函，尤为难得。本作上款人“士钊”，即著名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家章士钊先生。章、孙二人的交集，大多是在同盟会创立初期。章士钊与孙中山最为人熟知的掌故，是章士钊在翻译日本革命家宫崎寅藏讲述其与孙中山往来的《三十三年落花梦》（章译名为《孙逸仙》）时，将“中山樵”笔误为“孙中山”，后来孙氏自己也使用此名。本件作品除了书写内容、上款人极为特殊，孙中山寄送此件的亲笔随寄函也十分珍贵。由随寄函背后的邮戳可知，此件书作当完成于 1921 年（民国十年）4 月 6 日之前，于6 日寄出，12 日抵达北京。其时孙中山正住在上海莫利爱路 29 号（今香山路 7 号），章士钊为北京农业学校校长。那一年的4月7日，广东非常国会议决废除军政府，并通过了中华民国政府组织大纲；10 日，孙中山当选为非常大总统。如此特殊的历史时刻，孙文写赠“推心置腹”与章士钊，该是别有用意的，只是不知是在调侃故友，还是预料到了即将发生的历史？亦或是有当年汉光武帝“萧王推赤心置人腹中，安得不投死乎”之意，也未可知。**************************************分 享 我如果您喜欢微信内容，请点击右上角，选择「发送给朋友」或「分享到朋友圈」，让更多朋友看到。关 注 我方法1：点击右上角，再点击「查看官方账号」，并“关注”；方法2：点击文章标题下面的小字「北京保利拍卖」，并“关注”；方法3：中国拍卖行业概念股——保利文化（3636·HK）尊敬的贵宾,近年来艺术品市场成交日益扩大，保利艺术投资基金可提供各种资金支持,方式灵活，您可与本公司各业务主管商洽。公司网址：.cn(建议在WIFI连接下观看)北京保利国际拍卖有限公司官方网站：.cn新浪微博：/polyauction微信公众账号：polyauction-beijing北京保利国际拍卖有限公司86-10-北京市东城区朝阳门北大街1号新保利大厦3层上海代表处86-21-延安中路1135弄5号楼312室静安花园商务楼台湾代表处886-2-台北市中山区中山北路二段39巷6号5楼（晶华酒店旁）日本代表处81-3-东京中央区银座2丁目12-4-601 Douplex银座2/12 1040061美国代表处1-408-838-8819纽约代表处1-212-273-0822Bar Building, 36 West 44th Street, New York洛杉矶代表处旧金山代表处加拿大常年征集电话1-888-207-9395悉尼联络处电话：（02）手机：邮箱：Level 201, 370 Pitt Street,Sydney NSW 2000 Australia墨尔本联络处(61) (613) (61) Suite B, Level 1, 253 Lonsdelest Melb 3000 Australia
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北京保利厦门征拍卖品 近千藏品仅看中10余件
东南网-海峡导报
(微博)8月4日讯（()记者 崔晓旭/文 吴晓平/图）上周末，众多厦门收藏爱好者涌向厦门谦记古美术馆，因为，全球排名第三的北京保利国际拍卖有限公司，来厦门公开征集拍品了。两天下来，上百位收藏爱好者送来近千件藏品。经过专家鉴定，最终只有十余件可以上拍。 据悉，北京保利拍卖已低调进驻厦门市场，成立保利（厦门）国际拍卖有限公司，并将在今年10月举办收藏艺术品拍卖会。 厦门保利10月办首场拍卖会 这次，北京保利拍卖在厦门的合作方是厦门谦记古美术馆，成立保利（厦门）国际拍卖有限公司，由谦记古美术馆负责人陈珊任董事总经理。这是北京保利拍卖除北京外，在中国大陆参与投资的首个区域性拍卖机构。 公开资料显示，北京保利拍卖是保利集团直属子公司，于2005年成立，曾被一家英国媒体评为继佳士得、苏富比之后的全球第三大拍卖公司。 据悉，厦门保利拍卖公司成立后，将于10月在厦举办首场拍卖会，同时推出厦门首个中国艺术品夜场，还将有古董珍玩、现代设计、当代文房、珠宝和钟表、沉香等专场。“这次公开征集，就是为了10月的首场拍卖会。”陈珊说，厦门人的收藏热情很高，但缺少一个大家公认的平台。两天近千件藏品前来应征 上周末两天，厦门保利拍卖成立后举办了首场活动——“保利十年艺术大展”及2014秋拍厦门公开征集。 导报记者在征集现场看到，北京保利拍卖为这次征集，派出了自己的精锐团队，包括乔亚宁（近现代书画）、鲜彤（现当代艺术）、尚颢（古代书画）、李嘉伟（古董瓷杂）、王建伟（当代水墨及紫砂壶）等业务人员都来到厦门参与征集。 据统计，两天下来有上百位收藏爱好者送来近千件自己的收藏，但最后留下上拍的寥寥可数，仅有十余件。 “来送件的绝大多数是民间收藏爱好者，他们的热情很高，但有很多东西并不适合上拍卖场。”征集现场，谦记古美术馆馆长郭仲桦一直站在旁边看着。他直言，艺术品市场捡漏的时代早已经过去了。 “虽然专家婉转地告诉了他们真相，但不少收藏爱好者还是对拍卖行存在疑虑，不愿相信。”郭仲桦说。
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为了帮助广大藏友有机会和专家老师零距离接触正确认识艺术品收藏，了解自己藏品的价值。深圳立信文化艺术公司将于—19日在深圳举行大型鉴宝活动。不同以往的是，这次活动特邀原厦门博物馆馆长、现北京保利拍卖公司鉴定专家傅宋良教授、及中华民间藏品鉴定委员会专家、央视寻宝栏目组鉴定专家郑利良教授、博物院专家范会永老师等具有多年鉴宝经验的人士参加，将会为此次鉴宝大会增添不少实力看点！此次甄选50件精品藏品将有机会选送世界级拍卖平台“北京保利拍卖有限公司”。欢迎广大藏友的精品、孤品宝贝前来参与。
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专家组：傅宋良教授、郑利良教授、范会永专家
傅宋良教授：原厦门博物馆馆长，文物鉴定站长。现中国书画艺术研究院常务院长、中国榜书协会顾问、中国实力派书画协会常务副会长、国家一级美术师、中国书协会员、陕西省秦汉文化艺术演技也交流协会荣誉主席、白墨艺术研究院名誉院长、仓颉艺术研究院书法篆刻院名誉院长、中国商业企业管理协会企业文化专业委员会常务副主任、中国网《鉴定中国》栏目常务鉴定专家、北京国博物馆学会、古陶瓷研究会会员、中央美术学院、北大、北京东方大学兼职教授。
他是当今中国古陶瓷、玉器字画等实力派鉴定专家，书画家。撰写有关论文近百篇、并编撰《汀溪窑》《闽南陶瓷》《闽北陶瓷》《陶趣》等专著，出版个人画展《傅宋良书画集》。长期子啊中国北大文物学院、东方大学、中国收藏家协会你、景德镇、南京、厦门等地授课，以及国外新加坡、马来西亚、法国等国家讲授中国陶瓷文化，颇受中外学者，藏友们的喜爱。
郑利良教授:《央视》巡宝组鉴定专家，中华民间藏品鉴定委员会专家，北京古博盛玺鉴定中心专家，北京市文化创新项目评审会专家，极速鉴宝网鉴定专家，文化CHlNA鉴赏委员会专家
范会永专家：中华民间鉴宝委员会会员，博物院资深鉴定专家，海外资深鉴定专家
主办单位：深圳立信文化艺术有限公司
支持单位：中华民间藏品鉴定委员会、中国收藏家协会、深圳收藏家协会。
网络支持：雅昌网、新浪收藏频道、博宝网、99艺术网、搜狗、360、今日头条。
藏品海选范围：瓷器、字画、玉器、珠宝、佛像、钱币、杂项等。
鉴定时间：6月18日--6月19日
预约报名时间：6月1日--6月15日
9：00-19：00(周六周日正常接待)
咨询电话：（彭经理）
地址：深圳市罗湖区深南东路2105号中建大厦，来公司前请提前预约！
公司名称：深圳艺融艺术品投资管理有限公司
联系人：彭经理 先生 (联系时请说明是在中科商务网上看到的)
地址：深圳市罗湖区深南东路2105号中建大厦20楼
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