VR让他找回做游戏的初心，唯晶科技詹承翰的游戏人生--百度百家
VR让他找回做游戏的初心，唯晶科技詹承翰的游戏人生
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他从台湾到大陆，创业过程中虽经历“九死九生”，但是对游戏的“爱”让他坚持到现在。在VR这项新技术出现后，他从中找回了做游戏的初心，并决定在这条路上坚定地走下去。
做了20多年游戏，有没有什么感想？
“就是很累。但是很累的过程中，后来发现，你找到初衷就不累了。”
詹承翰，从中学时代开始做游戏，大学毕业后创业成立唯晶科技（WINKING，前身风雷时代），从台湾到大陆，创业过程中虽经历“九死九生”，但是对游戏的“爱”让他坚持到现在。在VR这项新技术出现后，他从中找回了做游戏的初心，并决定在这条路上坚定地走下去。目前唯晶科技已有多个VR项目在推进，包括《三体》、《揭秘计划》、《清明上河图》、《Project Tres三国VR》等，并成为PS VR国内最早的内容合作方之一。
日前，VR陀螺独家采访到唯晶科技董事长詹承翰，讲述了他20多年的游戏人生和选择做VR的初衷。
启程 &不拿工资也开心，能做游戏就好了
1992年，詹承翰还只是台湾的一名普通高中生。他酷爱游戏，而且并不只是停留在玩家层面，而是自己动手。他和同校同学一起，用一年时间做出了第一款RPG单机游戏《真实的背叛》，并获得了智冠金磁盘奖大赛佳作。正因为这次经历，让他出色的程序开发能力找到了得以施展的舞台，大放异彩进而获得了大学的保送资格。从此走上了游戏生涯。
整个大学期间，詹承翰也在钻研游戏开发，推出了第二款游戏《魔神争霸》，这是一款RTS类型的单机游戏，最终由彩虹高科技发行。
谈到这个时期的感受，詹承翰说道：“当时不拿工资很开心，反正能做游戏就好了。”对于詹承翰来说，赚不赚钱并不重要，让玩家玩到自己用心做出来的作品才是他最开心的事情。
1997年大学还未毕业时就成立“风雷小组”，不过当时并没有正式注册公司，仅仅只是以团队的形式存在。直到2000年，风雷时代公司才正式成立，在这期间，陆续开发出了《小力失踪事件》、《圣女之歌》系列等游戏，并获得了GameStar年度突破奖等奖项。
从台湾到大陆，“傻傻地”就来了
2003年，詹承翰做了一个重要的决定——进入大陆市场，并成立了唯晶科技。
提及这段经历，詹承翰只称是自己心血来潮。当时正值公司成立第三年，台湾和大陆的游戏产值相当，而相比台湾，他认为大陆地区更有发展潜力，所以做了这样的决定。
然而，当时他忽略了一个重要的事情。2003年，国内正被非典侵袭，人心惶惶，外部的企业根本不会想到在那个时候来内地发展。但是詹承翰“傻傻地”来了。
“所以一个创业者不要太聪明，我如果够聪明，就不会来。”
詹承翰很庆幸当时自己“大智若愚”，傻傻地做了这个决定。也正是这个决定，奠定了公司的基础，在上海生根。
九死九生，创业需要All-in
然而，创业并非一帆风顺。从台湾到大陆，詹承翰形容自己的创业之路是“九死九生”。
“创业刚开始的时候，是个小团队，才十几个人，逐步扩展到将近六七十人规模的时候，当时很年轻，财务方面把控不成熟，很快现金就烧完了，到处去融资、找钱，很辛苦，也完全没有经验，结果四处碰壁。”
融资无门之后，詹承翰只得向银行贷款，但是银行发现公司没有房子、车子等固定资产来作为抵押，并没有向他们敞开大门。最终，他只好四处借钱。“16年来每两三年公司很辛苦的时候都会出去借钱，还不起就会被追债。”
创业期间，每次好不容易攒钱买了房子，公司走下坡路时又不得不把房卖掉来抵开销，这样的经历反复了三次。
屋漏偏逢连夜雨。不只是融不到资，唯晶内部还面临着人员流失的双重窘境。特别是在年左右，相对于内地，台湾的游戏行业更为发达，也造就了很多上市公司，而比较优秀的员工被上市公司挖走也成为不得不面对的问题。就连曾经宣称要和唯晶一起坚持到最后的人，也只是曲未终人已散。
“对于员工来说，工作不顺跳槽就可以解决，但是创始人是没办法离职的，必须坚持到公司成功的那一天，退下来，让别人来接棒。”
“创业需要All-in，没有任何退路。”詹承翰感慨道。
转型，不追市场潮流
从2000年到2016年，游戏产业经历了从端游、页游、到手游，最后到VR的转变，唯晶科技也经历了几次大的转型，其中也犯过很多错误。最严重的是当市场从单机转向网游，在资本的推动下，唯晶也开始向网游转型。然而，唯晶最大的优势在于单机游戏研发，最早也是以此起家，所以单机游戏是其根本的基因。做自己不擅长的事，最后转型的结果可想而知。
好在唯晶在开发游戏的同时，也向外部公司输出美术外包服务，其服务范围包括中国大陆、台湾、日、韩以及欧美等各国，合作伙伴包括SEGA、NCsoft、THQ、网易、盛大、腾讯等知名游戏厂商。由于美术质量过硬，唯晶成为中国第一家同时拥有PS3和XBox360开发授权的公司。因此，在很多人眼中，唯晶科技成了一家美术外包公司。
对于转型的这段经历，詹承翰的心得就是：不用追着市场的潮流做，因为不擅长，我们还是要回归自己的初衷，可以打动人心的游戏，去做这种游戏，不管是现在的VR还是早期的单机，不管市场流行什么，自己做的开心，市场上也会给我们比较好的评价。
现在唯晶科技已经变成了一家400人的中型公司，并在台北、南京、上海等地设有办公室，虽暂时没有数千万上亿的利润，但也算是稳步健康地发展着。
初心，只为找回最初的感动
从高中时代开始做游戏，至今20多年，詹承翰几乎经历了近现代整个游戏的发展历程。其中有感动也有痛苦。而VR的出现，让他找回了最初做游戏的“初心”。
“PC游戏有一段很辛酸的历史。早期做单机版游戏，做得很感动，感动自己感动别人。后来PC游戏变成网游了，就没那么感动了，因为要看谁充的钱多。但也还是可以让人接受，因为有《魔兽世界》。后来到页游，完全变了样。到手游后，游戏几乎已经不能称之为游戏了。”
他说，页游到手游，感觉已经不是在做游戏，只是一个流量变现的工具。这样的游戏让人感到痛苦。
当VR出现之后，他发现最初的感动又回来了。“因为你就是让玩家戴上VR眼镜，沉浸在这个世界中，你在这个世界中感动他。而不是在里面充值，在里面调数字，在里面练级。”
他觉得，VR能够带来的感动，远胜于之前所有PC版、单机版游戏，但相对成本也更大了。
2015年开始，VR成为唯晶的主要业务之一，投入近一半人力，上海、南京、台北至少有五个团队在进行VR项目的研发，加上外部投资的一些团队，一年预计推出近10个VR游戏。
VR游戏 &&世界是虚拟的，情感是真实的
这是唯晶科技微电影中的一句台词。
虽然并没有体验到《揭秘计划》这款游戏，但是从微电影中，已经深深感受到游戏中所饱含的情感，远胜过虚拟现实带来的震撼，而这，正是詹承翰想要传达给玩家的。
《揭秘计划》是一个有剧情、太空题材的VR游戏，目标是在10月份和PS VR一同首发。今年1月份，在索尼发布会中，索尼环球工作室总裁吉田修平曾经亲自介绍过唯晶这个团队，而詹承翰也曾在索尼的发布会上公开这款游戏，在国内，很少有团队能获此殊荣。因此虽然这款游戏并未公布详细玩法等信息，却已经被广为人知。
“我们希望玩家体验这款VR 游戏时有如身历其境的看了一场电影，因此人物场景的设定、音乐音效的后制，均以电影的规格进行处理。为了让这款作品可以行销到全球，我们还聘请专门为好莱坞电影做翻译的专业人员，进行英文对白的翻译和润饰。”
不只是《揭秘计划》，其他《Project Tres三国VR》等游戏在细节上也非常用心。
《Project Tres三国VR》是个三国题材的VR游戏，游戏以章节方式体现，还原历史中的知名战役。玩家在游戏中扮演主公刘备，发号施令，行军打仗。
游戏初始场景在军营中，桌上的毛笔可以拿起来写字，下笔轻重带来的效果和现实中写出来的效果几乎丝毫无异；果盘中的水果全都可以拿起来，扔到墙面还会反弹回来；水壶中有水，可以倒入杯中；四周的柜子全都可以打开；不久后，张飞、关羽两名大将走入军营，向主公报告。走到两人面前时，可以明显感觉到被“怒视”，而当我移动时，两人的头部和目光也会随着我的角度移动。
由于游戏场景中的人物过于逼真，以至于有玩家在看到关羽的时候，不禁双手合十去拜他。
初始场景中为了让人更快适应操作，并没有加入激烈的打斗场面，游戏后面的章节将会把激烈的战争场面呈现出来，主公将和大将们一起上战场。考虑到游戏的竞技属性，唯晶科技也在考虑推出竞技版本，多人同时体验，扮演张飞、赵云，一起攻打曹操……
在交谈中，詹承翰曾多次强调产品必须要有爱，要能感动人。“今天做VR，我们不会忘记当年做游戏的初衷，就是好玩，要感动。什么东西在VR中能让人感动？于我而言，我在VR中亲眼看到关云长会感动，看到张飞我很感动，所以我想做。我想要实现《三国》在VR中的灵动，是真正有灵魂的。”所以唯晶的每一款产品都极其细致、用心。
至于为什么选择少有人涉足的三国题材，詹承翰提到，现在市场上打僵尸、射击、开飞机的题材多如牛毛，三国题材没有人做反而是一个机会。另外，三国之所以少有人做还有一个原因——人物很难，要在游戏中将人物刻画得栩栩如生，不论是美术还是设计都需要非常深厚的功底，而这正并不是每一个VR公司都能达到的。
目前唯晶科技正在研发中的项目有五款，均以三大主流平台为主。除上述两款外，还有《三体》、《清明上河图》和《圣女之歌》，其中《清明上河图》以水墨画方式呈现，属于纯体验式游戏，还原上河图中的场景；《圣女之歌》则是唯晶之前推出的一款二次元少女风格的游戏改编。
《圣女之歌》场景设定概念图
3年后还能让人记住的才叫IP
在唯晶的VR项目中，除了《揭秘计划》，其他似乎都是IP产品。虽然IP目前在VR中或许并不能起到很大的作用，但是对于詹承翰来说，IP是情感的沉淀，而他对于IP的挑选也有自己的标准。
“是不是真的IP？我们有一个考核标准，不要说十年，三年后你还记得它，那就是IP。”
詹承翰认为，现在国内已经曲解了IP的定义，说泛娱乐是IP。其实泛娱乐不是IP，泛娱乐是放一场烟火，大家热热闹闹地看一场戏就结束了。很多电视剧拍来拍去，他们说那是IP，其实不是，那个演员才IP，吴奇隆才是IP，刘亦菲才是IP。
“IP是什么？IP是情感寄托，是《魔兽电影》上映的时候，暴雪的Logo出来的时候观众会禁不住鼓掌。因为它伴随我们长大。《魔兽》当年，大家把情感都寄托在它身上了。为了部落，这是一种情感。比如大家从小玩《仙剑奇侠传》，大家看到赵灵儿、李逍遥，这些没有办法忘记的角色，那就是情感；日本这几十年沉淀下来的，《哆啦A梦》、《圣斗士星矢》伴随我们长大的，这才叫IP。做这些IP的人，都是用了自己的不是血泪，是真的感情去做，所以你才被触动到。”
所以在詹承翰看来，现在的IP热潮，很多都只是放的一场烟火秀，转瞬即逝，经不起时间的考验。
骨灰和化石 &新征程，让感动继续
和詹承翰交谈中，不禁让VR陀螺想到了台湾另一位游戏人——西门孟，在游戏行业30余年的前辈，他们俩人有着诸多相似之处，尤其深刻的是对游戏的热爱。
而巧的是从詹承翰口中得知，他和西门孟俩人竟是认识多年的朋友。詹承翰笑言“如果我是骨灰级，他就是化石级。我变骨灰，他变化石。”
游戏就是这么神奇，把志趣相投的人牵引到一起，虽然换了个形式，但其本质却是不变的。正如岩田聪所说，游戏就是为了给人带来快乐。
做了20多年游戏，有没有什么感想？VR陀螺问道。
“就是很累。但是很累的过程中，后来发现，你找到初衷就不累了。”
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