景德镇陶瓷文化景观变迁中的人地关系和文化认同_陈致敏_图文_百度文库
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景德镇陶瓷文化景观变迁中的人地关系和文化认同_陈致敏
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来源：中华卫浴网
发布日期： 10:13:32
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南海自古以来就属于我国的行政管辖区域，无论从历史文献记载还是新中国成立之后对外宣布的地图来看，南海岛屿属于我国乃是不容争议的事实。可是南海附近一些小国家在某些国家的支持下在近年来占据南海不少岛屿，我国控制的男孩岛屿仅仅只有九个而已，而由越南、印尼等小国家控制的岛屿居然达到了四十五个，这严重侵害了我国的主权并且肆意开采周边的油田，这属于窃取我国资源的行为。而目前我国产业正在进行大力的能源改革，天然气已经成为企业首选的燃料替代品。而南海天然气资源相当丰富，所以对于企业是极有意义的。
南海天然气关系国内天然气价格
南海储存的天然气资源相当丰富，越南依靠这里的天然气资源将国内生产总值提高了两位数以上，而且成为其国内经济贡献最大的产业。如果我国能够将南海的天然气资源有效利用起来，那么国内的天然气价格也会出现明显的下降，这对于那些担忧天然气价格过高而导致企业利润减少的卫浴企业是极为有利的，因为像潮州等多个地区的天然气项目已经建成，但是陶瓷卫浴企业响应的积极性却是极低的，原因就在于担心天然气会增加企业的成本。只有充分利用南海的天然气资源才能真正降低国内天然气价格，为企业提供丰富的利润。
油改气形式依然严峻
研究机构表示在未来三年之内我国将成为全球进口石油最多的国家，从而超越目前进口石油最多的国家美国。而石油价格总体来说处于高位达到了一百美元以上，这对于我国购买石油的成本来说着实不小。也增加了油改气的需求，因为只有将能源更多地转换为天然气才能减少我国产业对石油的依赖性，否则未来国外市场一旦控制石油的输出那么价格就会出现飙升的状况的，对于国内企业是极为不利的而且会引发严重的能源战。为此煤改气的形式依然非常严峻，只有将天然气等新型能源广泛用于企业才能利于我国卫浴等行业。所以九正建材网认为，争取南岛的控制权以及从这里开采天然气对于我国来说是非常有必要的，也属于一种经济模式的保险策略。【关注微信公众号&九正陶瓷网&;关注有礼，扫码送百万商机】
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赣港澳三地文化人共议陶瓷文....,国内文交所的乱与治
港澳文交所被指到内地骗钱新金融记者郝博闻王海琦　　线人　　一切都来源于推断。一段时间里，朱静从广州到香港、再奔到南京，自己一个人试图厘清一个早已编制好的庞大复杂的公司关系&&南京文交所、港澳文交所、四川御宣文化传播有限公司(下称四川御宣)之间到底存在什么样的必然联系&&最为关键的是，她要将钱要回来。　　30万，这是朱静对于当代国画艺术品《翰墨世家》的投资额。然而对于这套认购总额达8000万的作品组，简直是九牛一毛。　　她不肯透露自己的真实姓名和工作。保持警惕，是她保护自己最大的砝码。　　事实上，事情本身就够离谱了&&2011年年底，朱静认购了由四川御宣文化提报、南京文交所发售的陈少梅&《翰墨世家》系列书画作品。然后事从此生。　　而一切可能是巧合。随着这部作品上市的，是几乎令全国文交所都偃旗息鼓的38号文件：《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(下称38号文件)。　　一切又顺理成章，《翰墨世家》被终止发行上市。　　其后，这组作品被转移到香港一家文交机构&&港澳文交所再次上市。好消息是上市成功了，而坏消息则要在其后的几个月才显露端倪&&上市之后无量空跌，电子大盘以一种简单到简陋的方式&&没有K线图和成交量来显示结果。　　朱静怀疑自己被骗了。30万的投资可能打了水漂。这当然是想象中最坏的结果，事实上她宁愿不这么想。她对港资公司和国字号单位充满信任，南京文交所&&这个在去年8月29日，在北京人民大会堂举行挂牌启动仪式的官方文交机构，挂牌的当天南京多位重量级人物以及久未谋面的诗书画家汪国新出席了成立仪式。　　一切看起来都在镁光灯下正常地运作。一组包括范曾、陈少梅在内的大师级艺术作品、一个由政府开办的文化机构加上大牌的业界名人出席，即便在南京文交所上市未成功后，一个极具实力、拥有耀眼港资背景，并由多家机构提供担保的公司介入&&这一定不会是个什么骗钱的圈套。　　朱静就是这样想的。但在8000万认购总额中，绝大多数投资者都对未来看好。另一位投资者邹然，至今相信自己的投资还没有到&失败&的地步，&一切会好起来，再等一个星期。&她说。　　2011年年底，《翰墨世家》还在南京文交所发售时，邹然就买了159万元的份额。&38号文件&出台后，作品被转移到港澳文交所上市，今年2月底，邹然还特地从广州跑去北京，受邀参加《翰墨世家》和范曾《仙侠&墨缘》的鉴定会。　　在那次被形容成无比华丽且阵容强大的鉴定会上，邹然见到了担保公司、银行、公证处&&一切都在法律层面受到了保障。艺术品当时被到场的单国强、范曾老先生认可，&我们全程录像，咨询业界人士，被这两位老先生认可的作品，价格应该是真实的。当时，作为担保方的国信担保称，《翰墨世家》以及范曾《仙侠&墨缘》很快就会在香港上市。&　　随后的4月份，《翰墨世家》在香港发售，邹然又认购了500万份额，总额达到近700万。现在说起这个数字，她会很骄傲，&一共8000万的份额，我就有十分之一。&她好像是下了赌注一般，对过往的一切以及前景都抱有信心。&没有怀疑过他们，如果有一点怀疑，就不可能投资那么多。当时那么多高官参加会议了，我们还有什么可怀疑的呢？他们也想把南京的文化搞起来，他们总不会骗我们吧。&　　5月份，《翰墨世家》在港澳文交所上市。邹然没有查过这家公司的背景，在投资艺术作品之前，她在证券市场上摸爬滚打，却没有对港澳文交所那个简陋的电子盘产生怀疑，甚至她看着上市的《翰墨世家》不停空跌都觉得理所当然&&而这样令人惊心动魄的跳水却让小额投资者朱静产生了怀疑。6月，当邹然还觉得一切顺理成章的时候，朱静已经开始有所行动。　　局　　朱静进入艺术品交易市场是偶然的。按照她的说法，一个饭局上，她认识了南京文交所工作人员郑平。在产生了信任、并对艺术收藏品有所了解之后，便开始进入市场尝试投资。　　和邹然一样，朱静也做过证券投资，她相信相比股票，艺术品的价格更加稳定，风险也更小一些。　　事实上，从开始对港澳文交所产生怀疑并采取行动至今，面对新金融记者的采访，朱静一直不愿透露过多的信息。那位引导她入市的朋友，被形容成南京文交所的中层，而其他为朱静提供信息的人，则一概被她&保护&起来。　　她的目的很简单&&要回自己的钱，并尽量防止事态扩大、节外生枝引来不必要的麻烦。　　朱静的怀疑是由多方组成。现在可查的是6月26日那天发自天涯论坛的帖子&惊天骗局&&港澳文交所到内地骗钱&。　　这篇简短的帖子概述了事情的来龙去脉：2011年11月港澳文交所成立，随后南京文交所把陈少梅作品《翰墨世家》转移至此上市。帖子中声称&南京文交所说国内不让搞交易所让客户转移到香港，并说在2012年元旦推出电子表交易，北京会员管理中心一直找各种各样的理由拖延。当时港澳文交所网站公告称5月15日可通过电子大盘交易，由于他们每次都食言，导致大量客户要求强烈，才不得不定于5月24日上市，他们当时说艺术品原始投资者认购不会亏钱，能赚快钱。电子大盘推出当天，两份产品大幅下跌超出百分之三十都卖不出去。&　　那个让朱静一直看不懂的没有K线图和成交量的电子盘，成为她起初怀疑的对象。&太简陋了，而且设置了三层密码，外人根本看不到里面的盘面，今天想查昨天的价格都没有办法。&　　朱静认定那个每天在交易的电子盘，实际上是一个空盘，&就是内部做了一个盘，自己和自己玩。&她说。　　而抱有乐观态度的邹然则用行业术语解释电子盘：&我认为是二级市场的会员没有进去，一级市场无量空跌，一百股或者两百股就可以跌停。因为没有二级市场，而一级市场的会员又是有份额没钱，没钱买的话，一百股就可以跌停，没有买家，只有卖家。一旦开放二级会员市场，有了交易量，马上又可以拉起来了，我相信还会涨上去。&　　会涨上去，也是朱静一直希望的。但她的耐心似乎经受不住考验。她从南京文交所一位&线人&处得来的信息是，港澳文交所和南京文交所有着千丝万缕的联系。但实际上，南京文交所一直认为《翰墨世家》已经无法在南京文交所上市，因此返回提请方四川御宣后，转交给港澳文交所上市，这其中南京文交所完成了使命，和这组作品已经没有了关系。　　因此7月3日，朱静出发去香港，直奔九龙尖沙咀广东道5号海洋中心11楼，港澳文交所的办公地点。但好像一切并不尽如人意。在那天晚上回到广州后，她在那篇揭露&骗局&的帖子底下写道：今天去香港了解到的情况令人很沮丧！原来寄希望于港澳文交所来解决问题的期望破灭了！　　事实上，朱静去香港之前是有所准备的。她的朋友告诉她，港澳文交所的实际掌控人叫黄炎九，很多人都将其称呼为&九哥&，而公司的法人则是一位吴姓女士。　　可朱静终究没见到&九哥&。当天在海洋中心，朱静一开始都没有被允许上楼，最终僵持到她要报警，对方才肯放行。而在港澳文交所的办公室，朱静不仅没能看到其营业执照和相关文件，也没有对投资讨来半点说法。　　朱静的香港维权以失败告终。她接下来的目标是南京。因为有人和她说过，黄炎九本人和南京文交所的有着莫大的关系，而港澳文交所的股东之一，就是南京文交所。朱静期望证实自己的怀疑&&港澳文交所也许是一个空壳公司。　　关系　　想要厘清港澳文交所、南京文交所的关系并不容易。在新金融记者的调查中，多数人均对两家公司存在关系表示&不知情&。但朱静一直认为，其中有&千丝万缕的联系&。　　&港澳文交所有南京文交所的股东在里面，这是他们的人告诉我的。&朱静说。但问及&他们的人&是谁，朱静则不予以答复。　　新金融记者致电港澳文交所，并以邮件形式进行采访。得到的回复是：我们与南京文交所去年就达成战略合作等相关的问题，开展了交流与洽谈并达成了共识。两所合作希望能实现区域文化融通，优势互补，充分发挥各自的区域资源优势[.56%]，将在文化艺术品交流、产品市场开发运营等多方面展开广泛合作。　　按照港澳文交所的说法，这种合作方式是其只提供一个交易平台作为艺术作品上市。而其中并不存在股东关系。而南京文交所一位不愿具名的工作人员也表示：&绝对不存在南京文交所入股港澳文交所的可能。&　　而新金融记者要求港澳文交所公开营业执照、法人代表、公司股东构成等常规信息时，则被以&公司机密&为由拒绝。实际上，在香港公司注册处的官方网站上，也无法找到港澳文交所的信息。　　但今年3月，一条出现58同城网站上的港澳文交所招聘信息显示，在组建港澳文交所公司名单中，出现了南京文交所的字眼：公司规模：100-499人、公司性质：中外合资/合作、公司行业：金融/银行。而在主体简介中，更是将其公司构成写明：由南京文交所、国信信托、国信担保公司及香港等多家金融机构共同组建的港澳文交所经数月紧张的注册、筹备、调试，已进入正式开盘的倒计时阶段。　　这实际上是为两家公司的关系蒙上一层阴影。而在&组建&港澳文交所的公司中，国信担保一直扮演着重要的角色。　　这家担保公司为港澳文交所发行的范曾《仙侠&墨缘》艺术股份提供担保。在港澳文交所的网站上，这幅作品的认购时间为今年3月27日。提请方为大河五地(北京)国际影视文化传媒有限公司。　　在国信担保公司的官方网站上，这家&原产地&在江苏的公司是&&承接原省信用担保有限责任公司经营团队、业务渠道、客户资源基础上，经省国资委备案和省经信委核准，注册成立的省级国有担保机构。　　一些投资者认为，如果南京文交所是香港文交所的股东，那么找一家江苏省本地的担保公司最为靠谱。　　而实际上，一些去过该担保公司&讨说法&的投资者表示，当他们想通过担保公司申请投资退款时，担保公司负责人声称：&需要几家股东坐在一起开会，才能决定是否退钱，而香港方面的黄先生一直没有现身，股东会就开不成，事情也就拖延下去。&　　香港方面的黄先生，就是港澳文交所的黄炎九&&九哥。　　新金融记者曾几次要求对其采访，却被一直告知开会中、或是出差，不能接受采访。　　而当新金融记者致电国信担保时，一位不愿具名的负责人则将南京文交所和港澳文交所的关系依次撇清。　　&国信与南京文交所艺术品担保没有任何关系。&这位负责人说，&艺术品转移到港澳文交所后，国信就投资者在资金安全问题方面签过担保协议，比如客户资金被骗等安全问题。但不保证赔或赚。国信是一家金融服务类担保公司，承接各种担保业务，至于可以为谁担保，并没有界限。若资金在未出现安全问题的情况下回到投资者手中，或者艺术品被拍卖，则担保协议终止，但回到投资者手中的钱赔或者赚，不在担保范围之内。&　　而当问及公司与港澳文交所的关系时，该负责人表示：&港澳文交所在北京设立会员中心，这相当于港澳文交所的一个部门，而这个部门则委托国信担保全权负责会员服务。&&&说白了，是生意关系而不是股东关系。　　&有传言说港澳文交所负责人躲起来了，是这样吗？&　　&据我了解，根本没这回事。&这位负责人说。　　交易　　实际上《翰墨世家》是南京文交所在上市后发售的第一款艺术股票。但时运不济，在认购成功后，38号文件带来的冲击，以及媒体对各地文交所乱象的曝光，导致该作品不得不发售流产。　　南京文交所的工作人员表示：&38号文件下发后，南京文交所就暂停了《翰墨世家》的上市，并将作品和资金转回提请方四川御宣，由提请方和投资者达成协议，或退款、或转向其他机构上市，他们每个投资者都签订了协议。&　　这段话可以从南京文交所12月1日《翰墨世家》艺术品资产组合运作模式方案改变公告中找出&&为了维护南京文交所广大交易会员的权益，本所将在江苏省省委省政府下发具体指导意见后，结合指导意见，对陈少梅&《翰墨世家》艺术品资产组合运作模式方案进行公示，并将与每位陈少梅&《翰墨世家》艺术品资产组合持有人进行充分沟通，征询意见。　　但实际上，朱静回忆，协议确实签署，但只提到了转移上市，并没有提及退款事宜。&如果当时说退款，我一定会接受这一条的。&她说。　　在南京文交所的网站公告上，有关《翰墨世家》的公告一共四条，分别为日《翰墨世家》开始认购公告、11月22日认购成功公告、12月1日《翰墨世家》艺术品资产组合运作模式方案改变公告，以及12月7日该作品终止发行的公告。　　这组作品的命运后来被交给港澳文交所在今年5月24日上市，而在港澳文交所的网站上，却无法查询到该作品的发售说明书。　　作品的提请方&&作为源头的四川御宣，则对一切都表示不知情。其负责人柳玉芹在接到新金融记者电话后首先说，&等等再沟通。&而在再次接电话时则表示其是柳玉芹的妹妹，因姐姐在外出差不方便接听电话，对《翰墨世家》及其去向她并不了解，不能提供更多信息。　　另外一方面的投资者，对这笔交易的前途则抱有五味杂陈的感想。邹然的700万扔在里面，她现在既想将钱拿回来，又对未来充满信心。&国信担保那边的人说了，很快会有其他机构来接盘，我认为不会出事的。&　　很多人也像她一样，对未来分析得有理有据：&据说作品在民生银行[5.97 1.36% 股吧研报]，资金转移到了四川御宣。按我的理解，这个很正常，因为作品已经交给国信担保锁在银行，理应拿到钱，比如他卖出70%的份额，就应该拿到70%的钱。而港澳文交所那边，他们愿意花那么多钱来搞电子大盘，也没必要骗我们的几千万了。我是想给他们一点时间，他们应该是想吸引更多二级会员来融资。&　　现在，朱静的维权仍没有结束。在南京文交所，她被告知可以退款，但时限又遥遥无期。他被告知各种领导开会，而在几天的蹲守过程中，又没能见到一位负责人。在这个漫天小道消息飞舞的事件中，主要人物消失或不见、闭门羹与回绝、拖延和借口，都使得朱静已经放弃自己的耐心，而执著地认为港澳文交所就是&骗子&。　　但具体的证据，她没办法说出。　　回到日，南京文交所在其网站上公布了《翰墨世家》的发售说明书&&权益份额发售总额为3300万，发售价格为人民币1万元∕份、5万元/份、10万元/份、20万元/份。朱静和邹然等投资者成为这些份额的购买者，现在他们每个人似乎都还对未来抱有信心&&机构接手、二级市场开放、甚至是拍卖作品&&邹然始终认为作品的价值实际上是被低估了。　　但她也说：&如果真出了问题，信任也被我低估了。&　　(文中朱静、邹然为化名)赣港澳三地文化人共议陶瓷文化7月18日，参加&艺海流金&&感悟瓷魂&活动的近百位来自我国港澳地区和内地文化界的专家、学者在江西省景德镇市出席了内地与港澳文化合作论坛暨江西文化推介会。　　以&从景德镇瓷器看中国文化的传承与创新&为议题的内地与港澳文化合作论坛上，嘉宾们主要就如何发掘和传承传统陶瓷文化，创作出更具艺术性、观赏性和营销价值的陶瓷作品进行了深入探讨。来自内地的嘉宾从理论和实践两方面，就陶瓷文化在内地传承与创新的现状进行了介绍，提出了在陶瓷文化理论创新及瓷器仿古与创新领域的思考。港澳嘉宾则主要分享了他们对陶瓷文化的理解，并就港澳地区陶瓷文化创新发展的成功经验，为景德镇乃至中国陶瓷文化未来的发展提出了诸如整合资源形成品质、积极借鉴和吸纳海外设计理念并形成独特风格、将陶瓷艺术纳入文化素质教育内容并推动异地交流学习等建议。　　自7月14日&艺海流金&活动走进江西以来，通过对口交流、参观考察、笔会等活动，江西省深厚的文化底蕴与创新发展给嘉宾们留下了深刻印象。（记者宋佳烜）国内文交所的乱与治日，被业界称为&文交所整顿会&的清理整顿各类交易场所工作会议暨部际联席会议(下简称部际联席会议)第一次会议在京召开。会上，证监会主席郭树清强调，文化艺术品交易所(下简称&文交所&)等各类&非法&交易所应尽快整顿，确保在6月30日前完成。大限将至，文交市场何去何从？　　&博傻&游戏开场　　作为金融与文化的&优势互补产品&，文交所曾经异常火暴。艺术品市场历来因门槛较高而将普通投资者拒之门外。门槛之高，体现在以下三方面：一是投资大，一件艺术品少则几万，多则几十万、上百万，老百姓买不起；二是普通百姓缺乏有效鉴别艺术品真伪的能力；三是变现能力比较差，容易出现有价无市的尴尬。而文交所建立的初衷，就是解决这些问题。文交所负责将艺术品从文化转变为商品的加工流程：由艺术品专家鉴定交易品真伪后，交中立评估机构进行合理评估，再由保险公司承保。这种设计模式迎合了艺术品市场化的需求，为艺术创作提供资金支持，更是让蠢蠢欲动的民间游资找到了投资渠道。　　因此，当2011年1月天津文交所推出首批艺术品《黄河咆哮》和《燕塞秋》后，便遭到市场&爆炒&，短时间内最高涨幅竟达10倍之多。天津文交所的繁荣，除了通过专业人士确保艺术品的价值之外，还因其玩出了&份额化&和&连续交易&两种花样。这两种交易方式和文交所做市商的身份相结合，疯狂溢价、泡沫滋生、价格操纵的&博傻&游戏就此开场。　　以日在天津文交所上市的《黄河咆哮》为例。这幅天津籍已故画家白庚延的作品经过某中立评估机构估价，申购总价确定为600万元，拆分为600万个份额以每份1元的价格发行。根据天津文交所暂定的交易规则，投资者购买一手的份额至少为1000份。然而，谁也没有想到的是，在认购开盘后的15个交易日内，《黄河咆哮》竟然有10天出现15%的涨停。2月23日，《黄河咆哮》以7.99元开盘之后，先是出现两个诡异的15%跌停，接着又是两个15%涨停。不到一个月内，投资者如果中签一手，他的投资就会从1000元升值到7000元。历经几轮爆炒，3月24日《黄河咆哮》作品的&市价&，已由发行时的600万元狂飙至1.12亿元，增值近19倍。　　与此同时，文交所以&迅雷不及掩耳盗铃的速度&在各地冒现。2009年6月、9月和11月成立沪、津、深三地文交所时，还可谓有章有据：这三家文交所的成立都得到了当地政府、金融办的批准。然而，随着份额化和即时交易以及所吸引的巨大游资的刺激，自2011年3月至7月，顶着成都、泰山、湖南、郑州、广东南方、江苏、陕西、大连、海峡之名的文交所纷纷涌现。它们的审批流程大多走了短平快的路线，甚至有的文交所仅由当地文化主管部门批准，便迅速上马成立、发行产品。一时间，文交市场似乎繁荣至荼靡。　　交易乱象纷纷　　然而此时，文交市场开始出现失控状况。一级发行市场上，艺术品的定价并不透明。由作为发行商的文交所自己组织人力进行鉴定、评估和再自行定价发行，基本上&想怎么定就怎么定&。以湖南文交所去年推出的艺术品资产包为例，一份王明明美术作品资产包的产权按份转让说明书上写着，这份资产包共收入6幅王明明作品，总价值为人民币580万元。相当于每平方尺11万元左右。然而王明明的作品自2001年秋季以来共上拍作品1160件，成交量为978件，历年成交均价的区间却仅在每平方尺2541元至60985元，这就意味着，尽管湖南文交所方面公开称，此次挂牌的王明明资产包定价&一点也不高&，但其溢价依然超过了80%。当然，80%的溢价水平与其他一些文交所资产包的定价相比，确实不算最&离谱&。去年9月底，泰山文交所挂出的黄永玉国画《满塘》份额产品&黄永玉01&高达2700万元，一平方尺为30万元。按照业内人士的说法，一般黄永玉的画一平方尺为9万多元，泰山上市的价格溢价接近200%。　　除了在发行端的定价不透明外，在二级交易市场上的暴涨暴跌、规则混乱、朝令夕改现象也不断涌现。自诩&国内第二家采用份额交易模式的文化艺术品交易平台&的郑州文交所发行的《蓝田泥塑》、《王铎诗稿》、《全辽图》三套艺术品，在发行时的火暴场景难以想象。以《全辽图》为例，该图被分割为160份份额化产品，每份定价45万元。然而申购份数却多达1400多份，最终以12.36%的中签率抢购一空。　　由于缺乏统一监管，各地文交所交易规则不一，每次买卖的数量、日涨跌幅限制、发行机制也有差别。修改交易规则的戏码不断上演。以天津文交所为例，最&繁忙&的时候，曾一天连发20个公告来修改&游戏&规则，比如艺术品日价格涨跌幅，先从最初的15%降到10%，后来又降到5%，最后骤降为1%。又如，&艺术品股票&的风险保证金、艺术品退出交割规定以及交易模式等方面的规则，也是不断在单方面频繁调整，令投资者措手不及。　　在郑州文交所，更是出现了交易品《王铎诗稿》保管不善，发行后曝出&遭鼠啃啮&的负面消息。随后，有举报信称郑州文交所发行的首批艺术品份额产品，有内幕交易和虚假交易之嫌。暴涨之后出现的暴跌，更是让跟进的普通消费者目瞪口呆、血本无归。　　整顿中找出路　　艺术品证券化的症结在于，一般证券化的资产(比如企业或债权)都能产生现金流，从而确保发行和交易市场上的证券&物有所值&甚至不断升值；然而艺术品除非发生小概率事件，是很难产生即时现金流的，只能在交易中不断寻找升值空间，来对抗其折旧毁损的贬值风险。加上&文无第一&，艺术品的价格本身就受到资金流向、主观评判和集体无意识的影响，用其作为证券的依托，再以份额化和即时交易的杠杆加以放大，其风险自然随之增大&&其间可以操控牟利的空间亦不可限量。因此，在泰山文交所、郑州文交所先后曝出虚假交易、内幕交易等消息后，多只艺术品股票在暴涨之后出现暴跌。市场信心开始急速动摇。　　为整顿看似蓬勃、实藏危机的文交市场，日国务院正式下发的《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(简称&38号文&)，明确提出关于文交所的&五不得&，不得将艺术品拆分为均等份额公开发行；不得采取集中竞价、做市商等集中交易方式进行交易；不得将权益按照标准化交易单位持续挂牌交易；任何投资者买入后卖出或卖出后买入同一交易品种的时间间隔不得少于5个交易日；除法律、行政法规另有规定外，权益持有人累计不得超过200人。12月30日，中宣部等五部委联合下发的《关于贯彻落实国务院决定加强文化产权交易和艺术品交易管理的意见》(简称&49号文&)，再次明确&四不得&要求，宣布了份额化、连续交易、集中交易等做市商&玩法&的死刑。　　消息一出，文交市场出现全国性的量价齐跌态势。吹得正大的泡沫一刺便破。艺术品份额化交易被宣布为无效，炒家手中的份额产品再无人敢接手，也无法出手，建立在博傻基础上的升值空间骤然消失。迅速贬值的，还有文交所原本已摇摇欲坠的信用。38号文和49号文下发后，汉唐艺术品交易所对所有交易品种进行停牌，天津文交所8只艺术品连续3天跌停；泰山文交所诸多产品同样遭遇跌停，目前所有份额产品的价格都已低于1元的挂牌价。纵观全国60家文交所，只有少数几家文交所愿以发行价回购份额。大部分文交所要么选择停牌观望，放任某些品种暴跌；要么积极公关地方政府，寻求本地保护伞的介入。与此同时，血本无归的投资人开始集体维权，甚至出现了在文交所睡沙发示威的情况。然而他们得到的解释仅仅是：&文交所只是一个交易平台而不是艺术品的拥有者，上市好几轮后，钱早已经被艺术品拥有者和炒高者圈走，文交所亦无力偿还。&　　这边厢&善后&工作忙得不可开交，那边厢寻找出路犹如末日狂奔。多家文交所打算转板到监管比较宽松的香港，并转型为艺术品交易公司。然而在已经成熟的香港艺术品交易市场如何立足，将同样是个难题。包括天津文交所在内的几家老牌文交所，试图与&文化体制改革&的整体大势相适，将投资方向从艺术品交易转向文化产业领域，比如影视综艺、科研教育、艺术家培养、文化国际交流等投资项目，并成立文化产业基金，由原持有份额化产品、得不到退偿的投资者自动转为基金份额的持有人，并吸引更多的投资者进入基金。再以基金投资文化产业，获得回报&&这一路径&看上去很美&，却难以保证在文化产业上获得足够的回报率。根据一位文交所工作人员的话说，投资文化产业的收益只够养活操盘团队，想要赚钱回馈投资者，难上加难。　　6月30日大限将至，文交所如何应对投资者的维权需求，如何匆忙转型寻找出路，都值得继续关注。其实，文交所的乱象、整顿和转型，并不是孤立的现象，其受到文化体制改革、金融市场动荡、国家宏观管控以及和民间游资推动等因素的共同作用。抛弃私心牟利的部分，文交所同样是在夹缝中寻求出路，在风险与诱惑中寻找平衡。这样的摸索，在未来只会多，不会少。监管机制如何保持足够的弹性，来接纳和引导新兴金融市场的发育，将是另一个值得深思的问题。文交所的命运未卜日，是各地清理整顿文交所的最后时间节点。&大限&到来前，许多投资人因担心难以收回本金，遂以各种形式维权。然而，各地文交所对历史遗留问题的解决方案依旧难得一见。　　实际上，清理整顿只是对文化艺术品产权交易的规范和引导，尤其对一些代表性交易形式，仍在鼓励发展、扶持创新的政策范围。在这样的背景下，文交所下一步的走向成了业内外关注的焦点。　　&大限&已至&博弈&未停　　文化产权交易所自2009年问世以来迅捷发展，但一直伴随着争议和质疑，如天津文交所数次更改交易规则、郑州文交所价格跌停仍在进行交易、艺术品价格远远溢出市场价格等现象，反映出文交所交易规则混乱不统一、交易操作不透明、交易系统不稳定、鉴价及监管机构缺失等&非正常特色&，成为业内外诟病的焦点。　　去年底，《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(下称&38号文&)等文件相继出台，一场针对文交所的规范整顿行动由此展开。然而，直至今年6月30日，除了少数文交所妥善处理了投资人的赔付问题外，其他文交所仍在与投资人进行最后的 &博弈&。深圳文交所是首先出台善后方案的文交所。根据该所公告，对于 &已挂牌交易资产，第一步，深圳文交所以投资人的购买价格，通过协议转让方式受让流通投资人的份额(不包含原始持有人和交易商)， 5月30日前支付一期50%资金，6月30日前支付二期剩余50%资金。第二步，由深圳文交所与其他持有人(原始持有人、交易商和不愿出让份额的流通投资人)按合法方式变现资产包艺术品。& 之后，陕西文交所、湖南文交所也相继发表声明称，停止正在进行的一切艺术品份额产品发行，为发售的产品办理全额退款给投资人。不过，也有部分文交所选择&坚守&。如6月初，上海的投资人黄女士接到成都文交所来电，被告知：&请理性等待成都文交所艺术品资产权益份额业务的善后事宜，以免造成不必要的经济损失&。记者在成都文交所官网上看到，5月4日，该所发布《成都文交所致投资人书》和《致会员投资人公告》，希望投资人&理性等待&，不造谣、不信谣、不传谣。　　据了解，成都文交所采用的是一种原始的类似&面对面&交易方式，买卖双方先各自在该所官网上发布信息，然后进行电话联系，投资人签约传真通知该所过户划钱。这种交易方式，被很多投资者质疑，认为有暗箱操作、人为操纵二级市场的嫌疑。而作为中国艺术品份额交易的始作俑者，天津文交所同样因估价偏高、交易规则朝令夕改等问题饱受争议，但相比其他文交所，该所的规范化程度是最高的。记者查阅天津文交所2011年年报发现，迄今为止，该所共发行艺术品份额产品20个，累计发售面值3.47亿元。自 &38号文&发布以来，天津文交所没有停止过一天交易。目前，该所不仅在申请专利，还正以其独享的滨海新区&先行先试&政策为依托，进行新的尝试。根据《天津市清理整顿各类交易场所工作方案》，天津坚持将交易场所清理整顿工作与天津滨海新区综合配套改革试验先行先试相结合。有业内人士透露，天津文交所现有交易模式可能将被保留。　　去份额化以保生存　　文化产权交易缺乏统一的行业规范、有效的风险控制和权威的鉴价监管，的确给交易模式探索和发展增加阻力，也引起相关部门关注，实施限期整顿。然而毋庸置疑，随着规避风险、加强监管、引导市场规范化发展等环节的健全和完善，文化产权交易仍是一条值得探索和持续关注的艺术市场发展新路径。目前，绝大部分文交所都弃份额化交易以保生存，开始寻求转型。以南方文交所为例，近日该所推出&艺术品保真保值交易服务&，其建立在实物交易基础上，每幅作品为一个购买单位，投资人购买后，可实物提权，也可选择存放在该所，并在其网站挂牌交易。南方文交所通过提供担保、回购等措施，保证投资人的利益免遭损失。岭南画家&赵少昂原创107幅中国画作品&作为其&保真保值&平台的首发产品。按照发售规则，每件作品发售价格为8.8万元，购买须以件为单位，一件为一份，购买107幅产品总价为941.6万元。　　无独有偶，此前湖南文交所发行的《非遗茶韵》黑茶套装产品走的也是&实物实权&路线，投资人可饮用、可馈赠、可收藏、可投资。该所为购买者提供存放、交易服务，在认购限量产品后，可在该所交易平台进入二级市场挂牌交易，享受流动性溢价带来的收益。对此，作为&文交所&概念的提出者，国家版权交易中心总裁彭中天表示，&此前进行的艺术品份额化交易都是虚拟的，没有相应的实物对应，是将某件艺术品拆分成多份出售份额，却不可能把该艺术品真正切割分份交给投资者。现在的物权交易模式可以把交易货物交给本人，是文交所交易模式的创新尝试。&在彭中天看来，大力发展文交所的目的就是希望促成广泛的交易，&此次整顿旨在对类证券化产品进行清理，对文交所的部分业务确有所限制，但文交所肯定不会被关停。& 但有业内人士指出，&物权交易&是艺术品份额化交易的偷换概念做法。武汉大学法学院教授孟勤国认为：&如果份额化交易的艺术品真正存在交割行为，该件产品就不可能再进行连续交易，但目前这些所谓的物权交易份额化产品，几乎都是将投资人认购的产品继续放在文交所这个平台上进行连续交易，这样就无法实现所有权的交割，投资人得到的是自己所持有的那份份额而不是真正的艺术品。&　　未来方向尚无定论　　实际上，目前对于文交所及艺术品份额化交易模式的未来发展方向，相关部门并没有最终定论。不完全统计，全国共有60余家不同类型的文交所，主要分两大类，一种是文化产权交易所，另一种是文化艺术类交易所。而此次整顿受影响的多是单做艺术品份额化的文化艺术类交易所。文化部文化产业司原副司长李小磊曾在一次关于艺术品金融化的论坛上表示，国家出台相关文件，旨在规范艺术品市场，使其更好地繁荣发展，并不是反对艺术品份额化，实际反对的只是证券化这种形式，反对的是艺术品投机行为和一切破坏文化市场正常发展的行为。 而对于文交所艺术品份额化交易模式被彻底清理之后的走向，大多数专家比较赞同创建更广泛意义上的文化艺术产权交易平台，或为文化企业提供投融资服务。&如果文交所要在6月30日清理整顿期限后继续生存，从艺术品份额化交易转变成为文化艺术产权交易的模式才是最合理的。&北京市玄德律师事务所主任律师郭哲表示。当然，也有部分业内人士并不看好交易模式转型后的文交所。北京九邦纵横管理咨询有限公司首席专家张循礼认为，被清除了艺术品份额化交易的文交所存在意义不大，&以文化产业投资基金为例，目前上海、深圳证交所中已有各种投资基金在交易，而现在市场上几乎没有文化产业的投资基金，如果未来文化产业投资基金真的发展起来，并达到一定规模后，才有必要单独开辟文交所作为交易平台经营。& 中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举则认为，&份额化交易&在规范的基础上还可以存在，其基础是要有符合艺术品投资规律的制度设计，要和传统的艺术品市场结合在一起，&艺术品的推出首先要由画廊或拍卖公司来评估和确定；其次要完善退出机制，回到传统的艺术品市场，让份额的持有者获得收益，这样，投资人就会变得理性。& 而彭中天认为，&文交所的合理路径应该第一步是产权化，第二步是资产化，只要承认了资产化就可以跟银行抵押贷款，就可以金融化；第三步才是证券化。证券化更遥远，但它将是未来的方向。&　　&文交所今后的发展方向应是把握理性投资和安全交易，着眼于策划中长期盈利模式，拓展多种投资盈利渠道。&中国文物学会收藏鉴定委员会副会长李新华认为，今后文交所的核心功能仍是艺术品交易平台，&这可以起到加速艺术品市场流通的作用，如可征集艺术品出租，用于展览、陈列、会议装饰、专项收藏交流等，从而获得收益，并返还给投资者。再如，与民间收藏家合作，将优质高端的艺术品进行法定认证后，集合成小型资产包，由私(公)募基金整体打包再上市，由艺术品收藏机构集资认购或单位合作认购。当资产包中的艺术品实质流通后，所获得的资金在赋税后连本带利地返还给投资者。& 不难看出，在众多业内人士眼中，目前文交所面临的最大问题是没有形成可持续发展。展望未来，文交所应当形成自我发展、盈利、造血功能完善，并推动区域经济和文化发展的能力，如果缺失了这些，则难以取得大规模发展。三家文交所份额化艺术品仍在卖　　6月30日是国家相关机构规定清理整顿文化产权交易所(以下简称&文交所&)的最后期限。时过一周，记者调查发现，各地文交所在经历了一轮&洗牌&后，走上了两条截然不同的道路。以深圳文交所为代表的部分文交所，在当地政府督促下开始转型调整；以天津文交所为代表的三家文交所，仍坚守艺术品份额化交易，当地政府对其态度也并不明朗。　　38、49号令　　定下生死大限　　自国务院发布《关于清理整顿各类交易场所切实防范风险的决定》(以下简称&38号令&)和中宣部等五部委发布《关于贯彻落实国务院决定加强文化产权交易和艺术品交易管理的意见》(以下简称&49号令&)之后，备受争议的&艺术品份额化交易&正式进入了&取缔倒计时&阶段。　　与此同时，38号令也明确了有关交易场所的监管工作：由证监会牵头，联合各部委组成&部际联席会议&，规定今后凡使用&交易所&字样的交易场所，除经国务院或国务院金融管理部门批准之外，必须上报省级人民政府批准；省级人民政府批准前，应征求部际联席会议意见。未按上述规定走程序的交易场所，工商部门不得为其办理工商登记。　　知情人士透露，在部际联席会议指导下，文交所清理整顿任务已经下放给各省市，由当地政府对所辖区域内文交所进行调查整顿，并上报国家有关部门审批。该整顿程序也意味着，地方政府对于文交所和艺术品份额化交易的态度，直接决定了&大限&之前该地区是否能够完成清理整顿工作。为此，记者以投资者的身份致电天津、深圳、山东等十余个省市负责监管文交所的政府部门，咨询相关清理整顿进展。调查后发现，各地政府对于文交所的态度基本可分为两类，致使文交所走上截然不同的两条道路。　　道路一　　份额化叫停文交所转型　　38号令和49号令出台之后，以深圳为代表的部分地方政府，在短时间内迅速采取了应对措施，对本地区文交所及时整顿。　　早在去年12月14日，深圳市委宣传部就率先发出了《关于成立深圳文交所艺术品权益拆分业务善后工作小组的通知》，规定了工作组的主要职责，并在当月23日开始向投资者发放对所持权益处理方式的意愿表。　　今年4月15日，深圳文交易所艺术品权益拆分业务善后工作组，最终确认以购入价格回购投资者份额决定。一位曾经投资深圳文交所的人士向记者表示，深圳文交所确实向已提交证明材料的投资者退还了全部资金。　　限令出台后不久，陕西文交所发表声明，停止该交易所正在进行的一切艺术品份额产品的发行，为中签投资者办理全额退款；湖南文交所也把发售的艺术品份额化产品全额退给投资者。　　公开数据显示，截至6月28日，经统计的全国21个省30家文交所中，进行过份额化交易的文交所有12家，内蒙古通辽科尔沁文交所、南京文交所等9家文交所在当地政府部门监督下，停止了艺术品份额化产品，退还投资者的申购款项，并且提出了明确的转型规划。　　成都市政府在&大限&之前并没有对成都文交所提出具体处理方案，但成都市政府金融办相关人员向记者独家透露，成都文交所已停止艺术品份额化交易，政府部门于7月3日上午就成都文交所善后处理问题开会研讨，确定将对投资者进行份额回购和退款，具体方案将在几天内公布。　　道路二　　份额化继续方向未明　　知情人士透露，天津文交所、泰山文交所、汉唐文交所三家文交所依然还在坚持进行艺术品份额化交易，元盛文交所和郑州文交所目前进行的交易项目是否属于艺术品份额化存在争议。记者致电山东省以及天津市金融办时，政府工作人员均向记者表示，目前仍然处于向上汇报文交所情况阶段。　　&艺术品份额化交易肯定是不允许的，只要省里的报批结果下来，文交所在7月底就能够完成整顿，但如果上报部际联席会议之后，清理整顿可能还需要更长时间才能进行，退款需要依照交易所的章程执行。&山东省金融办工作人员表示。　　天津市政府工作人员仍未向记者明确善后处理方案。其工作人员表示，天津文交所艺术品份额化交易还在进行。有知情人士透露，天津文交所的投资者，也没有看到任何整顿公告或者提示。&现在投资人一边等待整顿的消息，一边坚持每天以跌停价下单，生怕文交所一旦被政府清理后，自己的投资全被套在里面。&该人士表示。　　郑州文交所也在继续艺术品份额化交易。河南省金融办工作人员表示，郑州文交所严格依照38号令的规定改变了交易模式。　　郑州文交所董事长王迪介绍，该所在销售方式上改为将艺术品共有权益不等额拆分，以5%。为最少认购量。在交易模式上改为共有权益转让&一对一&的要约交易，取消&由庄家坐庄&的做市商机制，打破标准化交易单位，采用间断式挂牌交易，改T+1交易模式为T+5模式。在人数限制方面，郑州一开始就选择了持有人数不超过200人的模式。　　但大多数投资者对该模式仍然不认可，要求郑州文交所也采取退款的方式进行善后。&别人搞的是&文化产权交易&，我们做的是&文化产业权益交易&，这与类证券的份额化交易概念有着本质区别。&王迪解释称。商报记者 蒋梦惟　　专家解读　　用文交所建设文化产权的&农贸市场&　　中央财经大学文化经济研究院执行院长魏鹏举认为，包括郑州文交所的非等额交易在内的部分文交所实现的整改措施，都是针对38号令做出的调整，单从规则上看并没有问题。他认为，38号令并不是完全禁止艺术品份额化，而是禁止炒作艺术品、防范非法融资的风险。而日前，文化部市场司副司长庹祖海也在文化部新闻发布会上明确表示，我国明确艺术品禁止类证券份额交易。全国率先站出来明确反对类证券化艺术品份额交易的武汉大学法学院教授孟勤国表示，文交所实际上应该作为一种市场平台，类似于我们生活中的&农贸市场&，为希望在该平台上进行交易的产权所有者和购买者提供交易的机会，从中获取产权所有方提供的&摊位费&，而需要卖产品的人就来摆摊，但是每一次交易，都必须伴随着整体产权的交割。文交所利益链：组包方交易商与投资人博弈　　&文化艺术品市场应该是第四次投资浪潮，虽然目前文交所的境况对浪潮造成了影响&&&　　罗朝晖无奈地叹了口气，&但是要搞明白的是，其实文交所不是一个暴利行业，如果你抱着暴利行业的心态进来就有问题，是投资的心态，你看我们就收一个千分之三的佣金，还是单向的，二级市场连这都不到，本来就只赚个一百多万，所以也没有能力去承担一千多万的亏损。&　　是否为暴利行业　　在湖南联合利国文交所的董事长办公室里，罗朝晖情绪低落地倒着茶，对于&38号文&的决定，罗朝晖多少觉得有些委屈又无奈，&在政策还没有明确之前，我们现在不想再动艺术品交易这块了，唉，有种吃亏不讨好的感觉。&湖南联合利国文交所在去年7月于线下发行了第一个也是唯一一个&&精神家园系列&国画精品&&卢禹舜作品资产包，发售总数量为3000万份，其中艺术品持有人保留300万份，向投资人发行数量为2700万份，占发售后该艺术品发行总数量的90%，发售价格为1.00元/份，根据联合利国文化产权交易所艺术品发行及上市的相关规定，最小申购数量为15万份，最大申购数量为300万份。首日开盘1.04元，以1.2元收盘。　　在政策不明朗的情况下，第一个资产包便遭遇停牌，还面临着投资人的追问和&上面&所要求的自查自纠，罗朝晖只能跟记者算起了文交所的生意经：&我们跟投资人收千分之三的佣金，还是单向的。跟组包方收6%的费用，现在都不存在了，而且我们的模式里还有一个上市辅导公司，所以文交所只赚了很小的一部分钱。&　　但是与其他文交所不同的是，联合利国文交所在发行第一个资产包时没有承销商一块的支出，&是，我们没做这一块，我们没给承销商太大的利益，不像有的文交所那样给出15%的回报，因为没有给承销商很大利益，他们的销售也不会太顺利。&据悉，此资产包的唯一发行代理商为湖南省鸿灵艺术品投资管理有限公司。　　据工商注册信息显示，联合利国文化产权交易所有限公司注册资金为8000万元，日注册成立，企业类型为私营。湖南省鸿灵艺术品投资管理有限公司法定代表人为刘军，注册资本200万元，成立时期则比联合利国晚，显示为日。　　一本万利的交易佣金　　如果要探讨文化产权交易所抑或是文化艺术品产权交易所的盈利模式，那是一个&大文交所&的概念，所以记者调查走访的主要是文交所中份额化交易的部分。无论是国有还是民营，文交所都借助资本的力量快速发展，然后在一纸之下陷入泥沼，当资本的力量将文交所推向高峰之时，危险也就此埋下。　　交易佣金似乎是个一本万利的生意，目前，以天津文交所、郑州文交所、泰山文交所、等为代表的部分文交所，对每笔交易收取的是0.2%的交易佣金，且是买卖双方双向0.2%(文交所相当于每笔交易收取0.4%的交易佣金)，同时也按投资人累计交易金额的增加分级别地减少佣金收取比例，单个账户累计交易金额大于5000万可以降到0.19%，最低可达0.05%(累计交易大于8000万元时)，泰山文交所除了双向0.2%的佣金外，还有0.05%的印花税。　　文交所鼓励投资人活跃二级市场的用心显而易见，T+0的交易模式让文交所的收入相当可观。天津文交所的投资人拿早期炒得沸沸扬扬的《黄河咆哮》和《燕塞秋》举了个例子，&就算1月26日开盘到3月11日，《黄河咆哮》共成交3.96亿元，《燕塞秋》成交3.17亿元，合计7.13亿元，那么天交所合计收取佣金就有285.2万元(7.13&2&0.002)。&　　同样，拿泰山文交所的&黄永玉01&计算，上市首日成交额达到2664万元，泰山文交所当日获得佣金近12万，一个月按20个交易日算，佣金也直逼200多万元，而这仅为一个资产包的佣金。　　除此之外，成都文交所收取的是双向千分之八的佣金。　　发行上市及各种名目的费用　　此外，每个资产包上市，文交所都会收取上市发行的费用，由发行商和艺术品持有人共同分担。每个文交所的发行上市费用不一，据知情人士透露，天津文交所一般是按发行总价格收取1%-2%，且如果发行成功，上市费由发行代理商支付，如未成功，上市费用则由艺术品持有人承担。　　深圳文交所的一位发行代理商李先生含糊地告诉记者：&我们只上过一个，很久以前了，好像收的是2%-3%的上市发行费用，还有1%的见证费之类的，总共也就3%-4%吧。&据悉，泰山文交所也是收取3%的挂牌费用。　　除此之外，各文交所还有各自名目不同的费用，但大多文交所负责人对此类问题的态度却都一致：回避。　　成都文交所的投资人耿先生告诉记者：&除了双向收取柜台交易的手续费0.8%外，之前像《汪国新(微博)&朋友》、《翰墨长安》等等资产包还受了2%的托管费，3%的保险费，后来规则又改了，到钟飙的时候就都在申购款里，没有别的费用了。&据投资人透露，成都文交所各组包方发行成功后，除了4.5%的上市费外，还有2%的市场推广费、三年共1.8%的保险费。　　对此，成都文交所运营总监王晓峰告诉记者：&收费有变化是有特殊原因的，以前确实有保险费、市场推广费和寄存费用，那是第一个产品出来以后没有可以借鉴的，压力也比较大，就由份民来承担了一部分，但是第二个开始我们就强烈要求不能给投资人增加资金压力，就要求由组包方来承担这些费用。&　　交易商的上下生意经　　作为文交所链条中的一员，交易商的生意经也备受瞩目。艺术品产权交易最早的探索者天禄琳琅文化艺术传播有限公司一内部人士告诉记者：&其实份额化时代交易商是赚不到钱的，只有保荐商和承销商赚钱，像以前，有的文交所的交易商可以赚到20%，但现在，保荐只有2%左右。&　　深圳杏石投资管理有限公司是深圳文交所指定交易商，董事长徐永斌告诉记者：&不排除有的交易商赚的不止20%，但份额化时代的确赚不到什么钱。而且像我们是个链条产品，有些产品我们推出的时候就是我们自己管理的产品，这时候自己一分钱都不需要赚。如果能严格执行产权的真实价值的话，真正的交易商最多能赚5%-10%，因为文交所还要转一部分钱。&　　总定价为1200万元的&潍坊中仁1101号齐白石美术作品权益份额&出自杏石投资，徐永斌信心满满的说，三张齐白石的作品如果做完我仍可以1200万元把它买回来。但除了自己拥有外，一般交易商的来源出自艺术品持有人，即委托人。徐永斌接着说：&我是说如果严格按照产权交易的话，我们中间其实和拍卖行赚的差不多，有发行费用，有文交所的托管和见证费用，肯定会有溢价，10%-20%之间是合理的，我们确实看到有很多交易商在翻了很多倍的发，我们倾向管理型，投资人一样是份额化拥有，拥有以后有个期限变现，大家按照拥有比例分红，超过部分管理公司怎么去分，这样做就合情合理的，文交所就起到一个见证的平台作用，投资人也不能盲目相信文交所，是个专业市场的概念。&　　同样，天津文交所的指定代理商天津华赞文化艺术品投资有限公司，通过向艺术品持有人征集作品，进行评估，然后进入发行，如能成功上市，天津华赞则向委托人收取一定的费用。　　配套生长的&文化公司&　　天津文交所于2009年9月便注册成立，其代理商天津华赞文化艺术品投资有限公司成立于2010年5月，早已有媒体指出，天津华赞占股90%的大股东张斌与天津文交所董事长陈玉为多年好友。与天津模式相同的是，与文交所配套成立的文化公司近两年同样是遍地开花，支持文化产业的政策指向拉动了全国几十家文交所的成立，文交所的迅速蹿红也让各地文化公司一夜之间全部成立，这让很多文化公司看上去是专为文交所而生。　　罗朝晖对此表示：&成立时间不是问题，最重要的还是对人员的要求，我们对组包方当时的要求是200万元以上的注册资金，但是主要看它的团队，以及看操作是否规范，这才是本质。&　　王晓峰告诉记者：&我们从组包到发售都是给政府备案的，在征集同意后才开展工作，我们前期对组包方的资格也有审查，从业人员和公司实力，最早是500万的注册资金，第二三个开始是要求1000万以上，而且要求组包方所请的专家必须是副高以上的级别，在这些方面我们都有严格的监管，保险也买了，保险认可后才做发售，而且组包方在文交所有交保证金，如果过程中有违规的话保证金会扣掉。&　　郑州文交所对组包方和艺术品持有人似乎有着更为直接的质疑。之前，郑州文交所的产品《蓝田泥塑》、《王铎诗稿》、《全辽图》被曝持有人均为董事长王迪的熟人，尽管郑州文交所做出了&大家都在一个圈子里面，多少都会有一些认识或联系&的回应。《王铎诗稿》、《全辽图》的持有人訾萍、赵志国曾都是由王迪创建的龙门博物馆的员工，王迪对此的回应是这两件作品只是在龙门博物馆展出过。　　利益链条　　代理商与组包方能否保持身份的独立性，是一场与资本欲望的博弈。但在文交所的利益链条上，文交所、组包方、交易商等与投资人的关系更为微妙，资产包的发行价格对于需要盈利的文交所而言自然是多多益善，还需要依靠交易佣金的文交所同时又声称自己其实是和投资人站在统一战线的，而当投资人发现作为&小散&的他们其实是在利益的末端和这场交易的最弱方时，本是在两边站队的文交所立马自成一队&&我们是只管见证、不管交易的&独立性平台&，如若你转向上游，此时的组包方也会告诉你：&我们对文交所也有申诉，要不麻烦你转告一下？&
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