电影是如何赚钱的？_百度知道
电影是如何赚钱的？
一位导演拍电影 他是怎么取利的？
一部影片的诞生主要有制作、融资和发行三个方面，制片人需要考虑这三方面的商业形式。通常情况下有以下四种可能性，但需注意，这种分类不是绝对的，很多影片会综合不同门类的特征，因此每部影片的合同都可能是一种“创新”。
第一种：分步骤投入。资金分几步到位，合同中规定，当某些条件满足时，如剧本完成、卡司选定等，下一步的资金便自动到位。第二种：包装买卖、货成交易。制片人或经纪人先将影片的要素组合好，如确定剧本、主要演职员、拍摄计划等，然后找一家电影公司，以求得到它们的投资。一旦对方答应，签下合同，然后拿着合同再去找别的资金，包括银行贷款。等影片拍竣，电影公司便来提货(拿底片)。第三种：预售或称卖片花。在一部影片尚未拍摄完成前，先将影片的发行和放映权分门别类卖出去，但是，卖片花得到的一般不会是现金，而是期票，因此制片人需要到银行去按一定折扣兑换成现金。卖片花的成功率一要看制作班子的阵容，二要看行情。一般情况下，一部影片靠预售大约能得到60%的制作费用。第四种：私人集资。一般只适用于低成本影片，由制片人通过私人渠道融资，需要成立有限合伙公司。
资金的多寡、融资的难易，是跟制作方对影片的控制权成反比的。预算越高，资金由好莱坞大厂包办，往往意味着制作方必须放弃诸如剧本的定稿、卡司的选择、最终剪辑权等艺术权限。如果是电影公司负责开发项目并发行，那么，制片人只是一个雇员而已。所谓的“独立制片人”，真正的独立程度因人因项目而异。制片人策划工作做得越多，筹集到的资金越多，他的独立程度也就越高。随着制片人工作“能耐”及职能的增加，电影公司的重要性就相对削弱。在电影公司承担的各种角色中，关键的不是制作，也不是融资，而是发行。
发行听起来很简单。西方的电影院大多掌握在几条院线手里，发行商不就是跟固定的几个客户打打电话，介绍产品，然后在报纸和电视上打打广告？的确，发行工作无非就是那么几件事，但你若不进那个圈子、不是八大电影公司之一，你就根本做不到这些工作。发行商和放映商历来有矛盾，但它们之间的你争我夺仿佛是老夫老妻吵架，别人休想乘机插一脚。
在北美市场，放映商的提成有两种方法：一是收取一笔固定租金，然后再提一个较小的比例；另一种是不收租金，但提一个较大的比例，另外，提取的比例随着时间的推移而增高。按照业内规矩，发行商在北美市场提成30%，海外市场(指北美之外)提成40%。注意：这里说的发行提成没有包括广告费，那些都是另算的。而且，按现在的行规，一部商业大片，宣传费按制作费的大约50%来预定。
至此，我们来算一下一部典型的好莱坞大片，制作费花了5000万美元，北美市场卖了1亿美元的票房。它是不是一举赚了5000万美元呢？非也。首先，媒体报道的1亿美元票房没有减掉放映商的所得。让我们采用前面介绍的公式，即发行商从中拿回7000万美元的收入。接着，发行商需要提取它的30%，剩下的就成了4900万美元。而那5000万美元制作费还需要加上2500万美元(即5000万美元的50%)的广告宣传费，这一算下来，就成了7500万美元支出减4900万美元收入，变成了亏损2600万美元。怎么样？傻眼了吧？ 周边收益才是摇钱树好莱坞不靠票房挣钱早已成为经济学家研究的课题，美国著名的好莱坞经济学家爱德华·艾波斯坦在他的研究中点破了这块艺术圣地的经营之道：今日的好莱坞已经不再是“梦工厂”了，本质上它已经变成一种服务机构——一个关于梦想的交换所。
好莱坞有了新的生存之道，由于家家户户都有了电视，巨大的家庭娱乐市场正向电影公司频频招手。现在，只有不到2%的美国人晚上会出外看电影，95%的人则会留在家里看电视。迪斯尼公司是第一家拿到在电视上播放其影视作品权力的公司。到1960年代，每一家电影厂都有了这张牌。接下来，录像机的兴起让他们找到了新的生财之道。到20世纪80年代，他们在录像市场的收获迅速超过了电影院的票房。
更令电影公司欣喜的是，他们锁定的青少年观众也是电子游戏的忠实受众。于是，电影公司们又从这些领域捞取利润。电影变成了创造道具，由之衍生出的电视节目、卡通、录像和电子游戏被卖到世界各地，其收益远远超过了电影院票房。2005年，电影公司票房收入的盈利不到他们总收入的15%，但它们从电视、有线电视、DVD，录像等家庭娱乐项目中赚到的钱却占总收入的85%。
如今，好莱坞的主要任务已经不是把名导演、影星和所有的拍摄资源捆绑在一起生产电影，而是把从知识产权中挣到的钱“攒”在一起，然后再分配到不同的地方，包括创造、发行和为知识产权投资的人手中。好莱坞正在变成美国的“艺术华尔街”。计算公式收益=票房-放映商提成(票房×提成比例)-发行商提成[(票房-放映商提成)×发行商提成比例]?-制作费-广告宣传费(制作费×50%)
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拍完电影后，看电影的人掏钱，导演收钱之后的票房纪录好的话可以让该导演的名气上升，这样，下回拍的电影就好赚钱
票房和票房还有票房以及票房
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出门在外也不愁一部有灵魂的电影
　　 2010年年末，伊朗官方宣布了一项震惊电影界的判决——伊朗导贾法o帕纳西获6年有期徒刑。除了6年的有期徒刑以外，帕纳西在20年内不得制作或者指导任何一部电影，不得创作剧本，不得接受媒体采访，更不得离开伊朗。判刑的理由很简单，因为他危害了伊朗的国家安全和做了不利于国家形象的宣传。消息传出后各大媒体以及电影人纷纷公开支持帕纳西，并呼吁伊朗官方尽快释放这位导演。由于伊朗官方强硬的态度，帕纳西缺席了邀请他担任竞赛单元评委的第61届柏林电影节。评委会主席伊莎贝拉o罗西里尼在开幕式上朗读了帕纳西的来信，他说：“电影人的世界是由现实与梦想交织而成的。电影人以现实为灵感，用自己的想象润色，创作一部能投影出个人的希冀以及梦想的电影。事实上在过去的5年里我一直四处受阻，而现在伊朗官方正式宣布剥夺我在未来20年内创作电影的权力。但我知道我将一直坚持把理想投注在电影中的想法。” 三个月过后，贾法o帕纳西和Mojtaba Mirtahmasb合作的电影《这不是一部电影》被装在一个优盘，经历千辛万苦后带到了第64届戛纳电影节。四个月后《这不是一部电影》出现在第36届多伦多电影节的大师单元。
　　
　　 将《这不是一部电影》选入本届多伦多电影节的选片人Cameron Bailey在影片开始前表示《这不是一部电影》是一部很特别很发人深省的电影，因此他不得不将这部电影带到多伦多。由于众所周知的原因帕纳西无法到场，而这部电影的另一个关键人Mojtaba Mirtahmasb也在来到多伦多前被伊朗官方扣留在国内，不过值得庆幸的是帕纳西的妻子和女儿都有出席，并在电影开始前致辞。帕纳西的妻子Tahereh Saidi表示她曾经以为他们只能相依为命，默默承受，但她发现他们不曾孤单过。“全世界的电影人以及热爱电影的人都支持着我们，能有这样的一个团体一个大家庭站在我们身边，我们很感动也很骄傲。感谢你们！”
　　
　　 《这不是一部电影》讲述了一个十分简单的故事。它记录了帕纳西一天的生活，从帕纳西起床吃早餐开始到晚上结束。从他一边吃早餐一边给朋友打电话问候，从他的家人打电话催他起床，告诉他一天的安排并叮嘱他不必为他们担心开始，帕纳西的生活在观众面前一一展开。从最细微的地方开始，我们走进帕纳西的世界，去感受一个热爱电影但却无法拿起心爱的摄影机的导演是如何度过一天的。
　　
　　 正如你想象，一个几乎是被囚禁在家的人的生活注定是平淡得如白开水一般，帕纳西能拍的无非是与朋友电话聊天的内容以及对着镜头的自言自语，不过在这短短的几十分钟内却有几个镜头将我狠狠击中。第一个镜头是在帕纳西与律师通话后。帕纳西在电话中询问申诉的结果，他的律师告诉他20年的禁拍处罚可以减免，但由于法官批驳，6年的监禁可能减但不能免。在帕纳西多次与律师确认后他接受了不得不坐牢的事实，他感谢律师为他做的一切并挂了电话。他抬起头，对着镜头苦笑，眼镜后面那双疲惫的双眼一览无遗。他说这一切让他想起自己的那部《谁能带我回家》。《谁能带我回家》叙述了一个打着石膏的小女孩放学后久等等不到接她的妈妈，最后决定独自找路回家的故事。影片中扮演那个小女孩的小演员Mina Mohammad Khani曾在演到一半时突然决定退出，她歇斯底里地叫着“我不拍了”并要求剧组让她离开。她讨厌这个角色，她讨厌这一切，因为她总是在扮演与她真实身份不同的人。她明明找得到回家的路，但剧组却让她表现出找不着路的样子。她想做她自己，她想逃离出这个被别人强加在自己身上的角色，一个傀儡般任人摆弄的陌生人。帕纳西对着镜头感叹现在的他和Mina没有任何的区别。他是一个才华横溢的导演，他的灵感永不枯竭。可他现在却不得不呆在家里扮演一个陌生人，一个被政府控制着，什么都不能做人。Mina还可以对着剧组发脾气，宣泄自己的不满，而面对蛮不讲理的集权政府，帕纳西能做的唯有苦笑。从他疲惫的双眼中读到的只有无尽的痛楚和无奈。
　　
　　 第二个镜头是在帕纳西叫朋友Mojtaba Mirtahmasb过来帮忙录制他讲读一个无法通过政府审查的剧本。就如同帕纳西其他的作品一样，这又是一个反映了当代伊朗社会现状的故事：女孩通过了入学考试，将在大学中学习艺术，而她封闭保守的父母却不允许，他们粗暴地将她关在一个密闭的房间中，唯有一扇窄窄的窗户能让她看到外面的世界。帕纳西兴奋地用胶带在自己家里的地毯上画出一间“房间”，他兴奋地分解每一个设想中的镜头，兴奋地模拟着演员的动作，念着设计好的台词。就像小孩子一样，他在地毯上爬来爬去，手不停嘴更不停，直到他突然一动不动，呆呆地坐在地上。Mojtaba小心翼翼地问帕纳西怎么了，他用右手穿过仍在鼻梁上的眼镜揉了揉眼睛，抬起头默默地说到：“如果能讲一部电影，那我们为什么还要拍电影？” 这句话抽干了电影院所有氧气，强烈的窒息感向我迎面扑来。帕纳西随后站了起来，他让Mojtaba把摄影机对准电视屏幕，他用DVD播放了《深红的金子》和《生命的圆圈》的两个片段。“……在《深红的金子》的这个镜头里我根本就不是在指导演员，而是演员在指导我。主角并非一个专业演员，他所做的仅仅是用他自己的方式展现出这个角色，而我在一旁只需要默默地捕捉他的表情，不必多言…… 在《生命的圆圈》的这个镜头里是环境在指导我，观众没有看到演员的脸，但从她面对着的落地窗旁一排排冰冷的钢铁支撑柱他们就能明白这个角色有多么慌张，有多么恐惧。我只需要将这个场景记录下来，而这一切都是完美的……” 看完这两个镜头后我突然明白为什么帕纳西会讲出那句话。我原以为面对20年禁拍这样铁铮铮的事实他会对电影失去热情，但他讲读剧本时的每一个眼神，强调剧本中每一个细节的态度，甚至是讲述为窗户外的男孩精心设计的真实身份的语气语调都告诉我他将永不妥协。他呆呆地坐在地毯上是因为他觉得讲读剧本根本就表现不出电影的魅力，只有常规的拍摄才能让观众读懂他所讲的故事，只有在演员的表演以及环境这些导演有时无法完全控制的因素下才能让观众看到故事的核心。对着镜头讲读剧本根本就不是在拍电影，这甚至是对电影本身的一种亵渎。“如果能讲一部电影，那我们为什么还要拍电影？” 要多么热爱电影才会讲出这样的话来啊，要多么渴望重新扛起摄影机才会和你分享拍电影时的那些“秘密”啊。而他现在能做的仅仅是等待最终审判的结果，然后服刑。一切不可避免，一切不可逆转。那些天马行空的想法，那些关于电影的激情是不是会被这漫长的刑牢扼杀我们谁也不知道，我们唯一知道是即使在这样的环境下帕纳西依旧保持着一个导演的专业态度和尊严。想到即将要发生的事，除了心痛我找不到任何其他的词语可以形容。
　　
　　 最后一个击中我的镜头也是电影最后的一个镜头。帕纳西送Mojtaba进电梯离开时碰见了一个帮他妹妹来收垃圾的大学研究生。这个正在研读艺术（Art Research）的学生几乎什么工作都干，他一边善意地提醒帕纳西家里的摄影机没有关，一边向他表达自己的仰慕之情。他们在电梯间内谈笑风生，从他的学业到工作，从他目睹伊朗警方那晚粗暴地闯入帕纳西的家里到他自嘲式的拿未来开玩笑。这个意外出现的陌生人以象征着又一个被体制摧毁的个体的方式出现在帕纳西的镜头中，他的迷茫仿佛代表了千千万万伊朗年轻的人迷茫，仿佛代表了艺术在伊朗这个古老国度苟延残喘的现状。没有未来的艺术学生，没有明天的艺术家，世界对他们来说就像他们走出大厦后看到的黑夜一般：没有希望，只剩绝望。在这个学生的最后一个镜头里，他扭头建议帕纳西不要离开家太远，不要让外面的人看到他手上的摄影机后便消失在茫茫的黑夜中。这个学生消失的地方有一堆熊熊燃烧的火焰，旁边有群年轻人不断欢呼着，不断向里面丢着什么东西。镜头一直停留在那堆火焰上，似乎暗示着伊朗会将在火焰中重生，旭日将会从火焰中喷薄而出。不管黑夜有多漫长，黎明终将会到来。我想这是帕纳西在最不经意间留给观众最有深度的一个镜头。
　　
　　 确实，严格来说《这不是一部电影》不算是一部电影，就连帕纳西本人也在片中不断强调这点。我相信一部真正的电影是应该有形有魂的。制作是它的形，内容是他的魂。《这不是一部电影》谈不上有形——制作上它没有美感，生硬的剪辑，粗糙的摄影，甚至有一部分是用iPhone来拍摄的。说它是纪录片，它也没有一个明确的主题，根本是想到哪拍到哪。但它是有魂的，它的内容足够深刻。
　　
　　 我爱看电影。我爱看费德里科o费里尼的超现实主义，也爱看维托里奥o德o西卡的现实主义。我欣赏迈克o李把镜头对准生活对准老年人，也感激格斯o范o桑特对年轻人这个无法安宁的团体的关注。有些电影我是带着敬畏的心去看的，比如斯坦利o库布里克的《2001：太空漫游》，比如 奥逊o威尔斯的《公民凯恩》，一遍又一遍，生怕漏掉一个细节；有些电影我是绝对不会去看，更不希望看到它被制作出来。因为影视作品的号召力和影响力，电影不免成了某些政党的宣传工具。那些大牌云集的献礼片，那些狗血的主旋律，电影在某些导演的手中竟成了意识形态的服务工具，肮脏的政治妓女。又因为电影业已经是一个相对成熟的产业，电影又不免成了某些工作室以及发行公司的摇钱树。那些眼花缭乱的特效，那些俗烂的剧本，电影在某些导演手中成了赚钱的工具，流水线般的产物。只有一个电影的外壳，里面却什么都没有。我看到那些明星放弃尊严背离信仰，服务于一个不值得半分尊重的中央集权；我看到那些电影人因为金钱丢失了拍摄电影的初衷，屈服于铜臭。还有那些铺天盖地的宣传，狂热的枪手，暗中票房的垄断，有的发行商甚至无耻到从其他电影那边偷票房。这些电影也许有形，但它们丝毫没有灵魂。我想问制作它们的意义何在？电影人的良心何在？尊严何在？我想说把这些机会这些资源让给真正热爱电影的导演吧！让给贾法o帕纳西吧！
　　
　　 电影结束后出现了“献给伊朗电影人”的字幕，全场再一次鼓掌。我走出电影院，思绪万千。命运坎坷的电影人啊，不管你们是被禁了20年还是5年，不管你们是因为电影外的政治信仰还是电影内的故事被禁，不管你们是姓帕纳西还是姓娄，你们从不孤单。在你们的背后有一个团体支持着你们，有一个大家庭在为你们祈祷。只要你们还愿意拍电影，那么你们永远有一批忠实的影迷。
　　
　　 他们能摧毁花朵，但他们阻拦不了春天。
　　
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　　支持一个亲！这是一线报道吗？！
　　是的，还见到了帕纳西的妻子和女儿。有传照片。
　　每天的观影日记还没写完。每天都是一早出门，半夜归家。
　　好辛苦呢！
　　值得！见到了不少崇拜已久的导演，人生完整了好多。哈哈 :)
　　好想以后也去金熊或者鹿特丹什么电影节的！就去过一次鹿特丹电影节，都没见到名导！
　　不管你们是姓帕纳西还是姓娄
　　请问这句话是什么意思……娄烨？还是lz姓娄啊
　　LS..楼主说的是娄烨啦
　　他们能摧毁花朵 但他们阻拦不了春天。 喜欢
　　其实lz给俺发豆油了 lz的回复被豆娘审核到现在 估计吃掉了 豆娘现在也真睾端
　　@Virginia 可是没有花朵的春天真的很苍白╯_╰
　　简单而坚定地表示支持！
　　中央集权是不会消失的，所以一代代的导演和演员都要乖乖听话，谁敢不从，榜样就在前面，大家自己好自为之吧！
　　
　　阻拦不了春天？ 哼哼！ 他们就是天，跟你说现在是春天你就得说是！
　　他们能摧毁花朵，但他们阻拦不了春天。
　　会好起来的，中国不也出现《盲井》《盲山》《颐和园》了吗，总比没有强，有谁再给咱推荐一中国的类似片
　　请不要只说电影。是社会的病！我可怜伊朗，也可怜祖国！很悲剧。
　　春天？明年3月？
　　　会好起来的，中国不也出现《盲井》《盲山》《颐和园》了吗，总比没有强，有谁再给咱推荐一中国的类似片
　　-------------------------------------------------------------
　　你觉得以后还会有吗？ 哼哼哼？
有又如何 我把他们一部部都压下去 让创作者都没有声音，你们又能如何？ 花哈哈哈哈哈
　　楼主在哪儿看的？
　　多伦多电影节.
　　有资源吗
　　想买碟，童鞋们知道哪有么？
　　终于看到这部电影了亲！
　　LZ的影评写得比影片好太多了，LZ才是真正的大师。
　　
　　楼上有人谈到“春天”，埃及现在的内乱，暴力冲突导致几百人死，数千人伤，就是”阿拉伯之春“的结果。
墨塔巴·米塔玛斯博 / 贾法·帕纳西
贾法·帕纳西 / 墨塔巴·米塔玛斯博
& 2005－, all rights reserved关于电影院和电影公司的利润！_百度知道
关于电影院和电影公司的利润！
我的问题有很多 但是也很明确 请好好的回答！而且我没有分的 到底电影公司是怎样赚钱的 换句话来说 比如一部电影 就打个比例阿凡达 全球票房已经超过20亿 那20亿全部都是电影公司拿的吗20亿的票房到底是怎样来的 每家电影院上映后给的数字吗？？那要是给假的怎么半还有 到底电影院是怎样赚钱的
而且每家电影院的票价都不一样的！还是电影院是这样的
他们买电影公司里面的版权来播放的是这样吗
那也等于电影院播放的电影所赚的钱都归自己了？？反正我的意思很明白 电影院所播放的电影而且所收入的票房是不是都要给电影公司的 还是电影院所赚的钱归自己 他们只要买下电影的版权就可以了那票房的怎么回事的 ？
阿凡达20亿的票房难道是全部自己收入的吗？？
提问者采纳
我就阿凡达这部电影给你回答吧 每个国家都有自己的票房权威统计机构
美国就更不用提了
票房的统计直接关系到之后对票房的分账 影片的制片方发行方和院线都会互相监督并配合票房统计 所以很少能存在造假的可能 至于国内有些宣传方虚报夸大票房 也只是虚报给大众 不可能虚报给制片方和发行方 因为你报得越多制片方和发行方就要分更多的钱 所以不可能虚报 当然当做一种宣传手段又是另一回事 不过这个是违反相关规定的
阿凡达是大片 很有可能制片商也是发行商 而且片子前景很不错（事实也证明了），所以制片商发行商会和院线签订合同定好分账比例，大部分是按35,17,48来分。当然这只是相对国际大片。而有些片子的国外放映权就直接由制片商卖给国外发行商了，就不存在票房分成。而像阿凡达这样的影片肯定不会直接卖，所以全球票房他都可以参与分账。如果制片商之后将电影版权卖给DVD发行商，又可以参与分成。楼主说的电影公司就是制片商，电影公司制作好电影扔给发行商，发行商负责宣传发行联系院线，院线负责买票收钱，最后三家分账。
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其他2条回答
理论上双方会按照合同分成，但在现实中影院瞒报收入的现象屡有发生。就像所有行业一样，电影业也不是净土。
你要再次知道一件事 就是阿凡达是刚刚上映的电影
DVD和蓝光是没有那么快就发行的
如果这么快就发行
那岂不是跟钱过不去(没人去影院看了) 至于于分成 普遍说法是 发行方拿到院方票房的40%左右
美国周边产品是非一般的强大(你太看小这个了)
多数电影利润就是靠这周边
其中DVD和蓝光贡献非常大投资商要的不是票房 而是电影的后续利润 比如广告 专利 DVD等 所以他很赚剩下的票房演员 导演 场记 跑龙套等去分 所以票房好的话 每人都赚
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出门在外也不愁刚百度了一下电影票房的分成规则，这尼玛拍电影也太难赚钱了吧？
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百度来的说法：按照中国电影的票房分账惯例，100元的票房，5元钱是要上缴的电影基金，上税3.3元，剩下的91.7元，影院拿走47元，拿13元，制片方和发行商拿剩下的31.7元。北美票房中，发行商可得约55％。导演收入有的是只拿片酬，有的另外加分红。----------------------------------------------就是你投资了三个亿去拍电影，票房得有十个亿才能不亏钱。。这感觉比炒股风险大多了啊。还是说大部分电影的票房都能到成本的三倍以上的？好像和我概念里不大一样啊
如果你喜欢
的文章，可以。& & & &
这些回帖亮了
成本不高，虚报一下就行。发自手机虎扑
首先拍片成本，基本都是虚报的，然后大投资的电影其实占比并不多，还基本都是中小成本电影，其实收回成本还是不难的。。。
但一部影片的收入远不止票房收入啊，各种植入的广告，其他媒体类型的版权费（网络、dvd等）
成本不高，虚报一下就行。发自手机虎扑
喜欢看，偶尔说
电影不是只有票房可以赚钱`~~~~
知道的不多，但是应该还有广告赞助什么的
谁知道呢 我电影院去的不多 但发现中国电影公司真他吗多，大多都是没听过的，而且以后见不到同一公司发第二个电影的公司太多太多了，感觉水好深啊
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀
就是一帮子地主，坐地收钱，没人下地干活
申花香自苦寒来
影院为什么要拿这么多啊？
“He's made me believe that you can do the strange and unpredictable and be out of position once in a while yet still make something positive happen. ”--Gregg Charles Popovich
但一部影片的收入远不止票房收入啊，各种植入的广告，其他媒体类型的版权费（网络、dvd等）
制作成本也是虚高的吧 不是说拍电影可以洗票子嘛
引用6楼 @ 发表的:
影院为什么要拿这么多啊？
电影院要负租金,水电费,工作人员要发工资,还要装修费什么的. 如果上座率低,说不定还得赔钱.当然要多分一点.
香港电影拍烂不就是因为拍电影洗money么。
现在虽然不说一定是这情况，但这种拍片成本，你看看就得了
当他们杀害共C党人时，我没有说话，因为我不是共C党；当他们杀害犹太人时，我没有说话，因为我不是犹太人；当他们杀害天主教徒的时候，我没有说话，因为我不是天主教徒；最后，当他们将屠刀砍向我，这时，已经没有任何人站出来为我说话了――马丁.内莫勒
首先拍片成本，基本都是虚报的，然后大投资的电影其实占比并不多，还基本都是中小成本电影，其实收回成本还是不难的。。。
从今天起，做一个远离了高级趣味的人
制作成本都是虚报的 动不动就上亿投资 呵呵 我想知道钱都花哪去了 再说电影又不是只有票房那些收入 还有周边收入呢
大家认为电影行业赚钱都是被那几在最前面的大片骗了.
国内院线市场百亿级别,蛋糕本身不大,但是要分的人很多.在电影的每一个环节都附着了大量的从业者.除此之外,还有分账大片的蛋糕瓜分.每年大家记住的就是那几部片子,不知道多少炮灰被忽略了..
少上论坛 多看书
@ 扯淡 3亿的国内大片就1部12生肖吧，还存在其他吗？
看着是难赚钱，其实是很洗钱
心好伤。。。也许命中注定我不会是个好男人。。。
引用14楼 @ 发表的:
@ 扯淡 3亿的国内大片就1部12生肖吧，还存在其他吗？
天将雄狮宣传时不是说投资6500万美元吗
引用16楼 @ 发表的:
天将雄狮宣传时不是说投资6500万美元吗
宣传也信啊，成龙片酬加入有这么高还差不多发自手机虎扑
百分之5电影基金要返还的，电影院国产片市场份额超过50就返还发自手机虎扑
引用17楼 @ 发表的:
宣传也信啊，成龙片酬加入有这么高还差不多
不过看起来应该比十二生肖投资大点，剩下的感觉就赤壁有点可能
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