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第100807期
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1、亚盘：全称亚洲盘口，它的存在形态是通过让球盘口使得两个相差悬殊的球队之间能够在一个相对公平的平台上进行较量，从而拉平了双方客观上存在的实力差距。这种盘口也可称之为“独赢盘”。因为这种玩法起源于亚洲，顾名思义又被称之为亚洲盘口。
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Limited. All rights reserved.14泛读4第四册译-第6页
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14泛读4第四册译-6
国联邦商务委员会禁止在电视上做玩具广告，理由是8；但是在90年代，类似的争论则导致希腊与瑞典禁止在；以荷兰乌得勒支大学心理学家杰弗里?戈得斯坦为例；安?阿伯的密执安大学心理学家亨利．威尔曼认为，皮；根据威尔曼对数千名儿童对话的分析，“在3至4岁之；皮亚杰选择的实验对象，也许刚好力9大了20年代的；同时，他的研究受到至今仍困扰着儿童心理学领域的一；要搞清楚儿童
国联邦商务委员会禁止在电视上做玩具广告，理由是8岁以下的儿童不懂得广告的“商业意义”。登广告的商家则劝说联邦商务委员会反对这一禁令。但是在90年代，类似的争论则导致希腊与瑞典禁止在电视上做玩具广告。瑞典法律禁止任何旨在吸引12岁以下儿童注意力的产品广告。目前，欧洲广告业想看到这些禁令被解除，或者起码保证这种禁令不再蔓延。具有讽刺意味的是，一些通常在反对向儿童使用推销词时感到更舒服的心理学家，不能不承认，这些推销词比他们曾想象的要机智得多。以荷兰乌得勒支大学心理学家杰弗里?戈得斯坦为例。戈得斯坦为任天堂及康柏这样的公司撰写关于儿童与电视最新研究方面的报告，他认为，这个长达25年之久的研究用的测试过于严厉。要被视为“充分意识到”电视广告的目的，小孩就不得不用语言来解释：广告企图推销商品，赚小孩的钱。安?阿伯的密执安大学心理学家亨利．威尔曼认为，皮亚杰的框架不适合现代儿童。威尔曼说：“[如今的]儿童接触到更为广泛的社会交往。他们上日间托儿所；而不是生活在核心家庭成员中。他们参加更多的扮演游戏。与过去相比，如今的儿童在更小的年龄接触更多的人。这样便促使他们成长。根据威尔曼对数千名儿童对话的分析，“在3至4岁之间，儿童们懂得你脸上所表现的，并不一定与你的内心状态一致。大部分5至6岁的儿童懂得你可以通过显露一种表面的行为来骗人，而实际上想着另外的事情。”如果你能理解欺骗，你一定会懂得广告。皮亚杰选择的实验对象，也许刚好力9大了20年代的儿童与现在的儿童之间认知能力的差异。他主要的观点是基于对自己的孩子的观察――杰奎琳、劳伦特以及露西安――而他们是在很封闭的环境下成长的。同时，他的研究受到至今仍困扰着儿童心理学领域的一个问题的困扰：你如何能让孩子讲清楚也许他们心中理解的事?要搞清楚儿童对广告的内心的理解，一个办法是观察他们是否意识到电视广告与常规节目的区别。在这样一个实验中，66名4至8岁的儿童观看两类广告。其中原版广告赞美一种面霜，因为它使使用者好看。改编了的广告也赞扬这种面霜，但关键的一句台词是说它使使用者长出讨厌的斑点。实验问孩子喜欢哪一 个广告，以及为什么。4至5岁的孩子更喜欢那可笑的结尾，并没有注意那关键词是否具有商业意义。所有8岁的孩子都很熟悉广告游戏。他们看了改编了的广告都笑了――并不只是因为有趣，而是因为作为广告这是不成功的。他们指出，让你长斑点的面霜是不能畅销的。但是，6岁儿童的反应最能说明问题。只有超过一半的孩子能理解广告有趣的结尾存在着问题，尽管他们并不都能说出原由。这说明许多6岁的儿童对广告目的的理解是有限的。伊克赛特大学心理学家布莱思?扬在1998年英国心理学协会研讨会上报道了这一结果。但儿童研究所进行的一项实验得出了不同的结论。他们向4岁的儿童放映电视广告，用布娃娃代替妈妈，爸爸和孩子等等，要他们挑选推销广告针对的布娃娃。史密斯说：“我们发现，如果是一个有关冰冻青豆的广告，他们把妈咪推向前；如果是一条有关玩具的广告，他们把代表孩子的布娃娃向前移动。”他说，如果4岁的孩子懂得推销台词是对准谁的，那就有理由假定，他们对广告的目的内心是理解的。史密斯没有发表这一研究结果，因为它像儿童研究所的其他成果一样，只提供给顾客。史密斯说他的这一研究及其他研究使他相信，向儿童做广告并非是“有罪或邪恶的”，但是，他承认应当“注意幼儿易受欺骗的特点”。尽管越来越一致的意见是，许多儿童在5岁时就意识到了广告的不同之处；有些心理学家声称，他们仍然不真正懂得广告的目的。扬说：当他们连怎样“推销自己”都不知道时，又怎么会懂得广告的目的呢?
“一系列研究显示，”他说，“儿童只是在7岁左右才有推销自己的意识。例如：如果你叫那些6岁的孩子推荐自我加入一个团队，他们会告诉你自己的缺点。”只有在7岁左右――按照皮亚杰的理论，他们仍然很年幼――孩子们才理解，如果他们想说服其他人接受自己加入团队，就得按照麦迪逊大街(注：美国广告业中心)最优良的传统，强调自己的优点，回避自己的缺点。近来对儿童理解广告的研究，似乎是给争论火上加油，而不是解决争论。但出现了一个明显的倾向一一令广告客户很烦恼的倾向：几乎是儿童一懂得广告的意义，就会对广告充满敌意。在威尔士的阿拜利斯特韦斯，一项对7至11岁男女儿童的研究发现，孩子们不仅了解电视广告，而且持很轻蔑的态度。甚至7岁的儿童也“表现出惊人的敌意”，阿拜利斯特韦斯的威尔士大学儿童心理学家梅利斯?格利弗斯说。“他们觉得受到了广告的侮辱。他们会说出‘这是诡计’一类的话。女孩们的敌对反应最强烈。你会以为她们中没有人玩过芭比娃娃。”而7岁的小孩便会发出“住嘴”之类的评论。看来，只要广告商和销售商们想策划一场新的促销活动来销售豆宝宝或宠物小精灵，都有足够的理由变得惶恐不安。戈德斯坦说：“毕竟每天都有关于向儿童销售的研讨会。如果广告商真知道怎样向儿童进行推销，他们一定不会那样做的。” Home Reading观看和学习格雷格?伊斯特布鲁克科罗拉多杀人案之后，反好莱坞右翼势力的刻板与惟利是图的电影业游说团左右了关于美国文化中暴力形象的讨论。这场争论忽略了三个重要的问题：成人可观看的(任何)内容与未成熟儿童及青少年应观看内容的区别；为了争取文学艺术的自由表现形式而进行的自由论战已被引入歧途，成了那些玩世不恭的资本家生产反社会的影视暴力的借口；审查制度与自愿的负责任行为之间的区别。科罗拉多枪杀案次日，新线影业的主管麦克‘德洛卡对《今日美国》说，孩子们杀人是因为“令人不快的家庭生活、不负责任的父母以及家中藏有枪支”，这是“比我们为了娱乐而上演的节目更为重要的因素”。如果将德洛卡披露的好莱坞现在寸巴影星枪击无辜的电影镜头归类为“娱乐”这一点放在一边，那么他说的是正确的；研究确实表明，家教比其他因素对暴力行为更具有决定性。但研究也清楚表明，观看暴力镜头能引起挑衅和犯罪行为。问题就在于：在一个缺乏家教，枪支销售限制很少的问题困扰的社会，为什么娱乐行业感到自己有特权，可以使暴力更为流行?即使研究者分析出了其他影响，例如家庭关怀，许多针对同龄人的评论研究发现，观看虚假的暴力镜头与从事实际暴力活动之间存在着因果关系。1971年美国公共卫生署长的报告，确定了两者之间的紧密关系。威斯康星大学流行病学家布兰登?森特沃尔的研究已经表明，战后谋杀案在美国的上升大致是在普及电视10年后开始的。森特沃尔还发现，南非直到1975年才普及电视，而全国谋杀发生率在约10年以后开始上升。密执安大学心理学家列奥拉德?埃郎跟踪影视暴力与实际暴力几乎40年了。他最初的1960年的研究发现，甚至是50年代的电视节目中偶尔表现的暴力行为――如今所有的家长都乐于回到50年代一也在8岁儿童中引起了越来越多的挑衅行为。埃朗的研究发现，到了成年，那些在儿童时代观看电视或电影最多的人，最有可能因犯暴力重罪而被捕或受到指控。埃朗相信，美国10％的暴力犯罪是由于接触暴力形象引起的，这就说明有90％的暴力犯罪不是这一原因所致，但是仅仅通过调节电视和电影的内容，便可以减少全国10％的暴力犯罪。“孩子们通过观察来学习，”埃朗说。“如果他们观察到的是暴力行为，那也就是他们学的东西。”举一个很小但有说服力的例子，埃朗认为，粗鄙的语言运用于公共话语，在很大程度上可以追溯到像克拉克。盖博这样的明星开始在屏幕上用粗话骂人那一时刻，而孩子们就模仿粗话骂人，以为是合乎规范的。为电影、电视及文学作品中流血场面辩护的人常常辩解说，对杀戮的描述不会引起真正的暴力，因为没有人会真正地受他们观看或阅读的东西的影响，丝毫没有影响。这种论调的本质是反对自由表现。拥有第一条修正案的全部原因，是人们会受自己所见所闻的影响；语言与形象的确改变人的思想，所以人们当中必须要有自由竞争。如果我们所说所写或所演的不会产生什么影响，那为什么还要不怕麻烦有言论自由这一条呢?容易获得枪支的倾向，似乎不能解释和电视及表现暴力的电影巧合的凶杀案的上升。芝加哥大学法学院小约翰?洛特的研究表明，拥有枪支家庭的比例在整个战后没有什么变化。似乎起变化的只是人们更乐意互相开枪射击。青少年现在乐意使用枪支，是不是因为暴力形象使杀戮显得可以接受或者显得更酷呢？科罗拉多凶杀案之后，《纽约时报》列举了其他战后发生的、由年轻人引起的的凶杀案，如1966年镇克萨斯塔楼凶杀案，并且注意到这些凶杀均发生在因特网与休克摇滚乐出现之前，在&纽约时报》看来，这似乎是免除了现代媒体的责任。但所有由青年人犯下的群体凶杀都是1950年后才发生的――发生在观看电视上的暴力变得平常以后。每当发生可怕的凶杀事件，影视业总试图把批评转移到武器的使用上。如科罗拉多枪杀事件刚刚发生；电视谈话节目主持人罗茜?欧?唐妮德就呼吁修正宪法，禁止所有枪支。奇怪的是，欧：唐妮德却不呼吁抵制索尼及其制片公司哥伦比亚三星公司――她从这家电影制片厂领取巨额薪水。公司的最新影片包括《八毫米》，此片美化对青年女子的性谋杀；以及《替身杀手》，其主人公是一位职业杀手，该片表现一系列枪杀。手枪应该配有执照，但这不足以成为现成的伪善的借口，把罪过全归于武器、却不考虑人的头脑；中想的东西。而且，?提到促进枪支崇拜时，好莱坞完全可以是全国枪支协会的营销部。越来越多的电影与电视即使没有把枪支描写成十足的增力9性魅力的器具，也把它描写成男性必须拥有和使用的物品。但是，是不是影视暴力只表现了要警告年轻人不受其害的赤裸裸的现实?美国社会充满着更多的暴力，然而，电影与电视所突出的暴力形式――主要是”惊险?谋杀及系列谋杀――都是对现实十足地歪曲。现实中的谋杀几乎99％都是由抢劫、毒品交易、家庭分歧所引起的。联邦调查局行为科学部的研究数据表明，全国每年平均只有约30起“惊险”谋杀和系列谋杀案。30起已够恐怖了，但目前，主要的电视网络系统及电影制片厂中的每一家，就在一年内生产了比这个数目更多的“惊险”谋杀和系列谋杀片。永无止境地利用“惊险”谋杀的概念，好莱坞及电视给青年人展现了一幅完全是幻想的社会景象。在这个社会里，为了乐趣而谋杀是一件极其平常的事。出版行业为了谋利也歪曲“惊险”谋杀的频率。暴力电影的利润率在很大程度上依赖“降低影片级别”――充满着极度暴力的影片只被定为R级而不是NC-17级(X级的新说法)――以及放松执行对观看电影年龄的限制。青少年是好莱坞最大的市场板块；当制片商声称暴力电影并非针对青少年，他们简直是在撒谎。演员、导演及电影巨头的百万财富――以及投入电影公司共同基金的回报率――都依赖于不对青少年上影院或租影片进行限制。制片厂实际上控制了电影级别评定委员会，并且永无止境地对其进行游说，以便不把那些充满极度恐怖的影片评为NC-17级，这是实际上强制执行的惟一级别。如《天生杀手》这一影片在经过时代华纳公司的游说后，被评为R级，尽管该片反复出现谋杀的特写镜头及一个引入注目的镜头。这一镜头中，明星们绑架了一名女中学生，并且争论是强奸前还是强奸后杀死她更有趣。从成立之初起，电影级别评定委员会就对任何性爱写真予以最严厉的限制，而对更为生动的谋杀和折磨描写表示认可。简言之，委员会支持暴力的倾向刺激制片厂拍摄更多描写死亡的镜头，他们深信评定委员们会微笑着赞同的。当关于R级与X级的论战刚开始时，知识界把分级制度看作一种手段，来禁止青年人观看带有政治内容的影片，如(逍遥骑士)，或反对性描写；影片分级被认为是乡巴佬反击成熟的电影。但在60年代，一桩桩的谋杀案并不是电影界标准的精神食粮。那个时代最有争议的暴力片《发条橙》一共描述了一次谋杀，但谋杀是听到的，而没有表现在屏幕上。在屏幕暴力失控的年代，60年代让年轻人想看什么就看什么的理想已经被滥用了。因此，影视方面的倾向通常折射出对自由理想的滥用。本世纪反检查制度的斗争有坚实的基础，倡导电影业有权处理社会与性问题(20世纪30年代的海斯办公室禁止在电影中提及的事情中包括同居)，自由使用文学作品，如《尤利西斯》，&O的故事)以及诺曼?梅勒初版的&裸者与死者)。对检查制度的反对，证明了对电影与写作的压制是错误的。但是，说任何东西都不应当受到检查并不等于说什么东西都可以上演。第一修正案规定必须保护偶尔令人反感或无价值的描述以确保真正具有政治内容和艺术价值作品的自由，而今天好莱坞将这一思想歪曲成了一种新的标准，使宪法规定的自由主要用来保护那些一点也不强调优点的作品。根据新的标)隹，受保护的内容都是令人反感或毫无价值的，有优点的作品则是极少的例外。从美化暴力的电影业中获利的不仅有电影公司的演员、制片人、经理以及公司的股东，还有政客。许多公开指责好莱坞的保守党和共和党政客，急于收取来自好莱坞的不义之财。鲍勃?多尔1995年的反好莱坞演讲，并未带来任何反好莱坞的立法或运动基金策略。科罗拉罗枪杀案后，克林顿总统宣称：“此时此刻，家长们应该想一想，怎样保护儿童避开暴力形象和经验，它们扭曲了年轻人的感知和理解。”但是， 克林顿小心谨慎，并未批评好莱坞。好莱坞是他和他未来的接班人副总统戈尔获得公众支持及竞选赞助的重要来源之一。总统对电影暴力未作具体建议――只是让家长们琢磨该做什么。当电视节目制作人说让孩子们远离电视是家长们的责任时，他们到了自我嘲讽的地步，是在警告说自己的产品不适合于消费。情况在2000年初将会有所改善，到那时，所有出售的新电视机都必须装有“V型硅片”――该计划受克林顿和戈尔的支持――能让家长锁住暴力节目。但是，至少得花上10年功夫才能使全国大部分电视机装上这种硅片，但又有谁知道年轻人会不会大显身手来破解它呢?电视制片人只需停止炮制这种不必要的暴力场面，而不是依靠多年才会有效果的技术安装。电视节目可以大大减少杀人的场面，但仍可在新闻广播、记录片及那些真正相关的偶然的恐怖场面中报道暴力事件。减少暴力并不等于审查制度；它是将社会职责置于利益之上。电影业也可以同样做出节制而不需要牺牲利润。在这方面，包括迪斯尼在内的好莱坞大制片厂们，首先是与黄色影业相比，显得懦弱与惟利是图。令人作呕的素材出现在地下黄色影片中，但诸如VividVideo(色情业中的米高梅)这样的主流XXX片发行者出售的产品，绝对不会描写暴力――因为那样做是不负责任的。在如今的主流黄色影片中，女人和男人表演着各种可以想像的、清晰露骨的行为，但所表演的总是两厢情愿，并且几乎是充满阳光和友好的。从不出现强奸或性威胁的场景，性谋杀的场面是绝对禁止的。今天巨大的讽刺是，索尼和时代一华纳公司急于出售清晰露骨的描写女性被强奸以及带有性攻击或性谋杀的影片，而主流黄色影业连做梦都不会做这样的事情。如果金钱是问题的关键，问题是，主流黄色影业没有暴力，但它是淫秽和高利润的。的确，这表明好莱坞能够主动从赞美暴力的深渊中抽身退步，同时仍然保留它的优势和利润。科罗拉多枪杀案之后，共和党总统候选人加力?鲍尔在一次竞选活动中对听众宣称：“在我希望的美国，所有这些制片商与导演，他们都不敢在公共场所露面”，因为人们会“指着他们说‘可耻，可耻。’这些话令那些害怕右翼思想控制的人感到沮丧。但是鲍尔最后的一段是对的――好莱坞及电视的确需要听听“可耻，可耻”这几个字。应当主动地除去羞耻的原因，不是为了逃避审查，而是因为这是一件负责任的事。这么说吧，有一天，在加利福尼亚洛杉矶豪华的郊区贝莱尔或威斯特坞的某一所中学，少年们用枪击倒了电影制片厂经理们的儿女们，此时迪斯尼、时代?华纳公司将停止美化凶杀。难道我们真的要等到那一天吗? 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