－翡翠玉石，中国风采
广东玉雕被同化 当今技艺不如良渚文化
良渚玉琮（资料图片）：高4.4、射径7.5、孔径6.4厘米
源远流长的中国玉文化在今天表现为民间无处不在的&玉石情结&&&材质、题材各异的玉雕工艺品均为普罗大众喜闻乐见。然而，玉雕行业繁华背后却渐露疲态&&商业化、规模化在带来文化影响力和经济效益的同时，也使得作品的题材、构图、风格等方面存在&千人一面&的雷同现象。
行家认为，一旦玉雕艺术无法为材料带来附加值，反倒损坏原材料的价值，收藏者可能转向收藏原石而放弃雕工。
溯源：良渚文化玉器高峰难企
广义的&玉&，泛指为各种各样的玉种，包括传统的白玉、翡翠，和随后兴起的玛瑙、岫玉、黄玉、碧玉等。与此同时，其他备受追捧的石种如黄蜡石、寿山石、鸡血石、田黄等的精品市场价值和影响力几近比肩玉种。
距今5000年～4000年的良渚文化与东北红山文化并驾齐驱，使中国新石器时代玉器发展到最高峰。不仅如此，中国玉雕大师马进贵接受本报记者采访时曾感慨说，良渚的玉工至今难以超越。良渚玉器气势雄伟，讲究对称均衡，给人一种庄严肃穆的感觉。虽然玉石雕刻工艺可追溯到兴隆洼文化时期，但市场中流通的多为清代民国玉雕工艺品。
玉雕工艺在清代时集历史文化之大成，宫廷内甚至设有玉器造办处督办玉料，宫廷中御用玉器极多。其时，中国南北形成了多种玉雕工艺流派，主要包括以北京为代表并涵盖辽宁、天津、河北、河南、新疆等地的&北派&（也称&京津工&），其风格庄重大气、古朴典雅。其次是以扬州为代表的&扬派&（也称&扬州工&），其特点是讲究章法、古雅秀丽。&扬派&在清末民初影响力辐射至上海，与当地的文化氛围形成了新生的&海派&（也称&上海工&），其特点是细腻严谨。
另外值得一提的是以广东为代表、包括福建一带在内的&南派&（也有一说将其分为&广东工&、&福建工&）。广东玉雕长期受广东牙雕和潮绣的影响，在镂空雕上独具特色，造型丰满传神。除了历史的影响力外，广东目前拥有全国主要的四大翡翠玉石生产基地和集散地，更令其在玉雕行业中有重要的地位。
&玉&的定义被拓宽意味着市场需求的剧增，这从整个玉石产业链近年发生的变化可见一斑。从源头看，传统的人力采掘已经逐渐被机械开掘代替，各种材料的年生产总量直线上升。而生产规模也急剧扩张，据行内人士估算，中国玉雕行业的从业人数可以百万计，更不用提包括经营者在内的从业人数。
现状：工艺不求变收藏者不买账
&不同门类的玉雕之间当然可以相互学习，但不能雷同。不同的材质应该有不同的题材和风格。&和田玉玉雕师郭海军说，这是不同玉石的特性所决定的，&比如和田玉跟寿山石的硬度各不相同，坚硬的和田玉需要使用特殊工具和设备，而寿山石只需要普通刻刀就可以加工制作。工具上的限制决定了在和田玉上所施的工艺，也许不可能像寿山石那样尽善尽美。&这从和田玉和寿山石的同题材作品上可见区别，前者的表现手法更为拙朴、温厚，而后者更为细腻、精致。而文化背景的不同也令不同的玉石风格各异。&比如翡翠的市场主要集中在广东福建，和田玉的市场主要在北方，其雕工肯定各有特点。&郭海军说，由于历史上和田玉多为宫廷达官贵人的玩物，所以传统风格更为贵气大方，而翡翠的工艺表现手法更具有民间文化特点。
但这并不意味着这两种玉石在现代也有如此截然不同的定位，郭海军说，随着近20年来和田玉走入民间市场，和田玉的工艺师们也借鉴了寿山石和翡翠的雕刻方法，客观推动了行业的发展：&这与和田玉自古借鉴陶瓷和青铜器有异曲同工之妙，重点不是全然借用，而是在保留传统的基础上借鉴和自我创新。&
广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬则更强调文化和时代背景对玉雕行业所起更重要的作用：&上世纪60～70年代时，广东象牙业创作了成昆铁路的作品赠送给联合国，传为佳话。而现在的玉雕产品却普遍不具有时代感，说明作者们没有深入生活，缺乏感性认识又缺乏一线的采风，当然难以创新。&他提议，以广州为例，比如荔枝湾、水乡的题材就是群众喜闻乐见的岭南文化题材：&相比一窝蜂制作好意头的题材，我更愿意看到作者们创作保留各地文化特色的题材。&
忧虑1 低劣工艺破坏玉石价值
从业者的水平决定了行业的整体水平。据了解，规模的扩充和市场不同层面的需求令玉雕行业被划分为中高低三层，除了传统单位和企业的工艺大师外，还有独立经营的大中型作坊，而最低层的就是被行内称为&夫妻档&的家庭小作坊。
记者此前在广东四会和平洲的实地采访中了解到，当地很多普通百姓依靠加工、销售玉石为生，虽然不能大富大贵，但起码温饱无忧。尽管必须承认这些家庭小作坊在玉雕行业中的补充作用，市场对低端玉器也确实存在巨大的需求，但市场中像岳先生这样对玉雕行业忧心忡忡的行家不在少数：&如果市场上充斥的都是工艺低劣的玉雕，对于整个行业起负面作用之余，也破坏了收藏者的审美能力。&
&这几年我发现在保持地方特色方面，北京和扬州做得比较好，而其他地区的玉石雕刻风格大同小异，明显受到福建工的影响。&广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬对此有更深的体会，&各地的历史文化底蕴不同形成不同的玉雕风格，比如广东玉雕就表现了岭南文化，但目前广东玉雕有被同化的倾向，无法发挥自己的文化特色。&谭伟彬说，福建寿山石近年发展迅猛，市场效益极大，令不少玉种开始跟风。加上福建的玉雕师傅参与了各地的玉石雕刻，直接影响了其他玉种的雕刻工艺。
&在四会，起码有1/3以上的玉雕师傅来自福建。&谭伟彬认为，这种现象并不仅仅出现在翡翠行业中，他最近在昌化发现，有的鸡血石雕刻大师也前往福建&取经&。他认为，这与福建自古就拥有精湛的木雕、石雕传统工艺有关。另一方面，近年寿山石的市场行情走高，市场效应吸引了其他石种的效仿，甚至出现&二次模仿&。
另外，谭伟彬认为广东玉雕风格出现转变，还与原材料价格大涨有直接关系：&广东玉雕以镂空为特点，在现在珍稀材料以克计价的时代，作者不可能不顾成本来挖空玉石。加上镂空雕刻工序多、耗时长，简单的薄意雕才能赚快钱。&
当然，并非所有的工艺师都如此趋利。&有的作者保留了玉雕的岭南风格，但往往又可能出现过于保守的极端。&谭伟彬说。
忧虑2 过分迎合潮流浪费原材料
和田玉玉雕师郭海军对玉雕行业同质化问题也颇有感触。他认为玉雕工艺的发展速度已远远追不上批量生产的速度，作为工艺师，他对于寻求创新突破的难度深有感触。他认为值得一提的是，由于部分工匠能力有限，不能充分利用原材料，导致一些制作沦为&破坏&：&有的商家为了更大的收益，甚至把上好的和田玉的籽料切片后做成小牌销售，而不是将整块原料用于制作传世艺术品。资源的浪费令我们觉得心疼。&另一方面，过去因材施艺的传统经验在现代并没有广泛利用，有的作者过分迎合潮流，制作一些被郭海军称为&低级趣味&的产品，&不健康的主题无法成为经受历史考验的艺术品。&
由于原材料的价格上涨，和雕刻工艺无法达到自己想要的效果，不少收藏者近年提出收藏原料的观点。蒋先生一开始收藏旧玉雕，当发现明清玉雕价格大涨、赝品泛滥后，他开始转向收藏现代玉雕。但是，真正能入蒋先生眼内的现代玉雕并不多，再加上考虑到好玉雕的性价比问题，他决定收藏原材料：&雕刻工艺可能锦上添花，但也可能起狗尾续貂的反效果。在无法用我能接受的价格买到好的玉雕时，我宁可选择朴实无华的玉石。&据了解，跟蒋先生有同样想法的收藏者越来越多。
事实上，自古以来，精湛的工艺就是凸显玉石文化内涵和附加值的重要条件，&玉不琢不成器&清楚阐述了这个传统观点，也显示了&天人合一&的理念。收藏玉石原料是收藏者个人的选择，但不代表可以否定玉雕工艺的重要性。
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系统奖励20（财富值+经验值）+难题奖励30（财富值+经验值）河南镇平兴建玉雕大师创意园&推动玉产业规模化
程梁&杨晓申
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原标题：河南镇平兴建玉雕大师创意园 推动玉产业规模化
　　原标题：推动玉产业“创意规模化”
　　大师作品能增值百倍　　
　　6月15日，记者在镇平县石佛寺镇南部看到一片正在施工的苏州园林式建筑，那是正在建设的中国镇平玉雕大师创意园。走访其发起人、中国宝玉石协会副会长李杰，他说，建园的主要目的是推动当地玉产业实现“创意规模化”。
　　“玉不琢不成器。”玉产品的高端体现在玉石材料的妥善运用、雕刻技能的炉火纯青、艺术神韵的巧妙传递三个方面，其核心价值是创意。“从理念、思维、构思到技巧、刀法、创作，大师的作品不同凡响。目前在市场上，一件大师的作品和一件普通产品相比，前者能增值上百倍。”一位业内人士说。
　　经李杰提议和多方磋商，后经国土资源部特批和中国宝玉石协会的协助，2011年“集玉雕研发、玉雕高端人才汇聚、玉雕顶级作品展示于一体”的玉雕大师创意园开始兴建。
　　中国工艺美术大师、中国珠宝玉石首饰行业协会副会长吴元全评价说，在玉石原料日渐稀缺的今天，“创意规模化”不仅能增加玉石的艺术价值和高附加值，而且“对得起可贵的资源和我国玉文化的优秀传统”。
　　建设一个功能齐全的平台
　　占地600亩的大师创意园，主体是137套不同户型、苏州园林风格的“大师工坊”。目前“大师工坊”已建成50多套，并有10位省内大师和3位省外大师入住。
　　“大师工坊”还包括品玉区、洽谈区、生活居室以及石料储藏、加工区等功能分区。来自北京市的工艺美术大师范德龙，正在他的设计室用白玉材料雕刻一位憨态可掬的老寿星。他的设计室里还陈列着200多件作品，价值多在万元以上。一位在场的客户说：“不管价格高低，这里都是货真价实的大师作品。”
　　日，中国玉文化研究院在大师创意园内挂牌。集中展示大师作品的藏宝楼正在建设。“我们准备每周举行一次作品挑疵会，每月举办一次如何推动行业发展的研讨会，力争将玉文化研究的最新成果从这里向外界发布。”李杰说。
　　郑州大学文化产业研究中心主任汪振军博士认为，大师产业园需要进行信息收集交流、与产业和市场对接、金融和政策高效服务等配套建设，应该是一个功能齐全的平台，一个满足大师需求、体现大师效应的平台。
　　推动玉产业向“创意”升级
　　据了解，具有悠久历史的镇平玉雕加工业，目前遍及16个乡镇100多个行政村，各类门店、摊位达2万户左右。遗憾的是，从制作、经营方式看，镇平玉雕加工业依然停留在相对封闭和分散的“父带子、师带徒、家家户户是作坊”的水平上。虽然这里是全国性的产品集散地，但在行业内，多数产品档次不高，被视为“地摊货”。
　　在国内整个玉雕产业链条中，镇平籍的从业人员所占比例达70%。李杰表示，希望通过大师产业园的建设，聚集能量，抱团发展，在此基础上实施矿山资源整合，进行玉器加工的产业化、规模化、工业化改造，力争将镇平这个“中国玉雕之乡”的年产值从百亿规模提升到未来的上千亿规模。
　　省文化厅文化产业处处长万捷说，镇平玉产业急需向创意、集聚的方向升级，期望玉雕大师产业园成为升级的支点。④
(责编：朱传戈、吴佶)
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by .cn. all rights reserved玉雕的时代到来了：玉雕收藏价值 摆件比首饰高 _ 理财频道 _ 东方财富网()
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玉雕的时代到来了：玉雕收藏价值 摆件比首饰高
芝龄贺寿　　特邀嘉宾　　江春源　　(中国工艺美术大师、扬州玉雕中国非物质文化遗产传承人)　　何明跃　　(中国地质大学珠宝学院院长、教授)　　嘉宾主持　　赵利平　　(收藏家、资深艺术评论人)　　以前好料基本上都做成摆件，现在好东西特别是翡翠，都做成手镯了，玉雕摆件遇到尴尬：好工难找好料　　提前盘点中国的珠宝零售市场，虽然经历翡翠价格的新一轮调整，但来自中国珠宝玉石首饰行业协会的最新统计显示，的中国珠宝零售市场销售总额将超过4200亿元，比上年还有小幅增长。　　繁荣的背后，很多人发现，商业化、规模化在带来文化影响力和经济效益的同时，也使得玉雕作品的题材、构图、风格等方面开始出现“千人一面”的雷同现象。甚至有行家认为，一旦玉雕艺术无法为带来附加值，反倒损坏原材料的价值，收藏者可能转向收藏原石而放弃雕工。　　中国的玉雕工艺是在退步还是精进？近日，首届“云峰杯”玉雕大赛在花都开奖，由于参与者众多，被视为代表国内玉雕行业新生力量的最高水平。羊城晚报《名家话收藏》对话大赛的其中两位评委江春源、何明跃，他们认为，当代的玉雕工艺水平达到了一个历史的高峰，但现实的尴尬是，好的原材料都被用作首饰，原本最能体现玉雕工艺的摆件，却面临着没有好料雕刻的尴尬局面。但首饰的用料再好也只能是一件装饰品，好料好工的摆件，毋庸置疑是一件艺术品，收藏价值肯定更高。　　A　　玉雕的时代到来了　　赵利平：中国当代的玉雕工艺，从大的流派来说，可分为南北两派。而目前知名度最高的玉雕作品，一件是台北故宫的镇馆之宝“翠玉白菜”，另一件是现存故宫博物院珍宝馆的《大禹治水图》玉山，都是“扬州工”做的。在信息社会大融合的趋势下，如今各地玉雕的地方特色是否还区分明显？　　江春源：扬州本地并不产玉，但古代扬州因交通便利，生活富庶，为玉雕的形成与发展创造了便利条件。扬州人都很爱惜玉，自古就出了很多玉匠，到清朝的时候，宫廷造办处的许多玉匠就是来自扬州。最著名的扬州玉雕肯定就是《大禹治水图》了，重1万多斤、高2.24米，被称为“玉器之王”，是由乾隆宫廷造办处设计、扬州玉匠前后雕琢6年，耗费白银一万五千余两才完成的。　　何明跃：中国目前形成了几个玉器中心：北京、广东、云南和河南南阳。北京的玉雕偏向皇家的审美风格，从业的人不是很多，但玉雕多精品，做大活不错；广东的玉器市场近几年发展速度惊人，品种也很多，以翡翠为主；河南南阳的玉器市场也很不错，以和田玉为主。　　赵利平：近几年翡翠、和田玉等玉石的价格涨得非常厉害，这是否会影响玉雕行业的发展？　　江春源：很多原料说资源枯竭，其实都只是商家的炒作，借国家保护资源来炒作，其实都还是够用的。　　何明跃：我国的玉石资源比较丰富，可供玉雕使用的玉石品种很多，常见的大概有20多种，包括新疆的白玉、青玉、碧玉，辽宁的岫玉、玛瑙、黄玉，江苏的水晶，湖北的绿苗、松耳石等等。　　今年中国珠宝零售市场销售总额将超过4200亿元，按照这样一个消费速度，玉石原料肯定会越来越少，特别是像翡翠、和田玉这样的高档玉料，资源越来越少，价格肯定是会跟着涨。但新的玉石品种应该也会越来越多，很多人买不起翡翠、和田玉，自然就会转而追求其他的玉石。　　江春源：但原料的确是玉雕的关键，怎么利用好石材，是我们第一个要考虑的问题。如果玉料不好，在设计过程中就要费脑筋了，要尽量压住玉料不好的地方，而把相对较好的地方给凸显出来。作为一个设计师，我看重的不是玉料的好、丑，而是能否把玉料充分利用，能否将玉料的潜能给挖掘出来，至于玉料本身的价格并不是我所考虑的。　　何明跃：从市场的角度来讲，我认为玉雕的时代到来了。　　首先，我们有一大批玉雕从业人员，全国有很多玉器加工中心，这几年发展最为迅猛的是广东的揭阳、平洲、四会、广州，另外云南、扬州、苏州、上海、河南南阳也形成了成熟的玉器加工中心。我们还有一批成熟的玉雕大师，他们的团队引领着玉雕工艺向前发展。有些人的徒弟，才30多岁就成为大师了。这些年轻人在传统玉雕的传承基础上，融入了一些新的思想，有了一些创新。另外，行业协会的一些评比活动，也能挖掘出一些玉雕人才。最重要的是，现在的玉雕工艺水平已经很高，而且玉器的加工速度也提升了，以前纯手工，速度慢、损耗高。现在很多工艺能够借助手段，切石更准确，抛光也更快。　　赵利平：机械化程度越来越高，玉雕会不会出现千人一面的情况？　　江春源：机器雕不是电脑雕，还是靠手工的，只不过减轻了体力劳动的强度。手镯现在基本上就都是电脑雕，而摆件肯定还是手工完成的。
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