英伦诗篇：Epos M12.2(论文)_百度文库
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英伦诗篇：Epos M12.2(论文)
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你可能喜欢谈谈“超级土炮”——丹拿T330D高音+ATCSB75-150低音
想用ATC的单元做一对音箱，始于1984年。那一年第一届北京国际音响展在国贸大厦举办，在展会上我第一次聆听了ATC SCM20音箱那极具男性魅力的声音，一着中毒，二十载不能自拔。但是，
& & &&想用ATC的单元做一对音箱，始于1984年。那一年第一届北京国际音响展在国贸大厦举办，在展会上我第一次聆听了ATC SCM20音箱那极具男性魅力的声音，一着中毒，二十载不能自拔。但是，虽然我对ATC的SB75-150中低音单元崇拜得五体投地，却对其使用的Vifa高音单元和箱体有些保留意见，于是便有了自己做一对音箱的念头。可是ATC从来不公开出售它的单元，于是我的想法也就成了梦想。日月如梭，一晃就是17年。17年中我大大小小做了十来对音箱，有好也有坏，但无论何时，我从来没忘记过ATC。这对我来说是一个遥远的梦。
& & & 曙光出现在新世纪，好友马先生得知我对ATC苦恋17年，伸出友谊之手，托朋友从英国ATC公司本部购得一对新型SB75-150SL中低音扬声器，曲曲折折又是整整年，ATC的极品扬声器终于到了我的手，我也因此激动得夜未眠。
& & & ATC SB75-150SL扬声器最大的特点是短音圈设计。短音圈就是音圈的卷高低于磁隙高度(长音圈反之)，可以使音圈运动始终不脱离磁隙，是最标准意义上的对称磁场，确保了音圈在磁场强度一样的环境内运动，绝无驱动力失真。而长音圈的缺点是音圈上面是没有任何磁力的空间，而音圈下面是磁力强劲的磁场所以几乎任何时刻都会产生驱动力失真。短音圈也有其缺点，就是效率太低，它需要8倍于长音圈的磁体。一只ATC SB75-150SL重达9.2kg，它的磁体像12英寸低音扬声器那样巨大，而灵敏度只有83dB，且价格非常昂贵。现今音响界会议室音响&&&&少有像ATC公司这样只求好声，一意孤行的厂家了。
& & & ATC单元的声底雄厚、气壮山河，令人一听难忘，但对于它的振膜采用了什么材料，却无人知晓，我曾多方打听，最终不了了之。只是听说所用全是天然材料，没有化学成分。似是棉布涂上高黏度阻尼材料，用手触摸，薄、软，好像也很轻。 &&
& & & ATC扬声器有了，选用哪款高音与之相配，也很费思量。可选的极品高音单元有丹麦Scan&speak的9900、丹麦Dynaudio的Esotarr330D、德国Thiel&Partner的陶瓷凹盆高音、法国Focal的氧化钛凹盆高音等。
& & &《高保真音响》舞台音响杂志的编辑得知我在选高音，极力推荐选用Dynaudio T330D。我一时不敢决断，但经过一轮比较试听后，终于下决心选用了T330D。这款高音开发于80年代末期，一经问世便被誉为&高音之王&，称雄天下多年。
& & & T330D的唯一缺点是高频上限只有35kHz( -3dB)。
& & & Dynaudio本厂最近也开发了全新的Esotar2高音单元系列，上限更好，以适应SACD等新型器材对高音的需求。而我之所以选用T330D，是因为：一、其声底和ATC可以配合得天衣无缝；二、更重要的是在高频的质感、厚度和动态三项最根本的性能上，T330D虽然历经20余年，至今依然没有对手，依然可以称王。
& & & 有了极品的单元，还要有完美的箱体。在我心目中完美的箱体是意大利SoreJs Faber的&小名琴&。当然我不可能请Sonus Faber公司给我制造箱体，但是我想用实木制造。有人说木材的谐振点较高，有几百赫兹，在可闻音范围之内。制造音箱的最佳材料应是谐振点低于20Hz的材料，如水泥石材等。从理论上说，这无疑是正确的，但在实际聆听中，不同材质有不同的音色，任何材料做音箱都会有振动，有振动就会影响扬声器的音色，音色是由频谱决定的，两种谐振点完全相同的材料，可能音色并不相同。做音箱的要点是使箱体不产生破坏频率的谐振，就我个人喜好而言，更喜爱木材音箱的音色，听来容易投入，木材音箱可以通过增加箱壁阻尼等方法，抑制其谐振。KTV音响
& & & 做实木音箱，我想到了紫檀。紫檀是大自然奉献给人类的珍奇异宝，它将极端矛盾的性质有机的溶为一体。紫檀的质地非常紧密放在水中会迅速下沉，也休想在紫檀上钉入一颗钉子，但奇在密度大却不坚硬，而且非常柔软；用小刀就可以像削铅笔一样轻易切削，在白纸上可以清晰地画出印迹。紫檀分非洲大叶檀和亚洲小叶檀，小叶檀品质上乘之中极品叫金星檀，切开木头可见金色斑点，价值连城。紫檀以其特有的高密度、高强度、低硬度、低谐振，是制造音箱的最佳材料。之所以市场上不见紫檀音箱，原因只有一个：太贵。
& & & 我一连问了几家古旧家具厂，没有一家肯给我做紫檀音箱。正山穷水尽时，又是马先生介绍我认识了明清家具专家田先生，田先生也是一位不折不扣的大发烧友，于是我们一拍即合。
& & & 田先生的制造理念与意大利SonusFaber公司不同，Sonus Faber公司制造的音箱是将多种不同密度和刚性的木料切革成板条，然后用天然牛皮胶(一种中世纪的胶合剂)，采用热胶合技术，将板条胶合为一个坚固的箱体。选用多种不同木料是为了箱体的谐振点可以比较分散，避免共振，使声音更清晰。箱内还贴上铜块和铝块调声。箱体的表面涂上多层产于意大利北部的天然树脂，树脂中调上亚麻仁油，蜂胶，葡萄酒精、藤黄树脂、柯巴树脂等多种物料，意大利人相信，表层的涂料将吃进木材之中，从而决定音箱的音色。完成后的音箱浑然一体，所用的工艺与制造小提琴如出一辙。
& & & 田先生的制造工艺完全不同，具有中国古代老子的哲学理念。他强调木材的木性．相信木材是有灵性有生命的东西，有生命就要留下呼吸的空间。箱体完全用中国传统的&半隐燕尾榫&，俗称龙凤暗榫咬合，这种工艺能使箱体越晃越紧。尽量少用胶水(胶水也是中国传统的驴皮鳔)，既要留下呼吸的缝隙，又箱体密不透风，浑然一体，是一件非常矛盾的事情，似乎不可能做到，但是田先生却做到了，不能不说中国传统工艺的伟大。箱体表面不涂任何物料，极力保持天然本色。我在箱体内部贴上粗铜条和厚橡胶，以消除谐振。这样一对音箱做下来。虽然使用的是大叶檀，光是成本也已超越6万大元，远在我的银弹射程之外，好在田先生只为发烧，不为挣钱，象征性地收了极少一点费用，否则我的美梦也难以成真。
& & & 做音箱的最后一项，是分音器的设计，分音器是由电容与电感组成，音频通道中只有一个元件的为每8音度音程滚降6dB的一阶分音器，以此类推，有四个元件的为每8音度音程滚降24dB的四阶分音器。四阶分音器可以保证扬声器之间最小干扰，音质也最干净、准确。但是四阶分音器也有它本身的问题，就是有巨大的相位差。我们知道音频信号通过电感时，电压比电流慢半拍。而通过电容时电流比电压慢半拍。四阶分音器有两个电容和两个电感，分别串联、并联其间，使之差了整整两拍，有360度的相位差。相位差最小的是一阶分音器，只有半拍，90度的相位差，但是它对扬声器的要求极高，尤其对高音单元的谐振点要求严格，必须远离分频点两个8音度以上，否则会把大量噪声带人中低频。在20世纪70年代音响教科书中明确指出：高保真音箱不得使用一阶分音器。突破这一禁令的是丹麦的Dynaudio公司，它生产的扬声器如此优秀，以至于用一阶分音器毫无问题，而且得到了最生动、最自然的声底。我这么说并不是说四阶分音器不好，法国Focal公司一直坚持使用四阶分音器，同样取得巨大成功。问题的关键是看厂家如何设计。会议室音响
& & & 这对音箱的高音是DynaudioT330D，中低音是ATCSB75-150SL，分音器设计无外三种方案，第一，完全按ATC-20SL原厂设计，即高音用三阶，中低音用二阶，第二，高音用Dynaudio公司惯用的一阶中低音沿用ATG公司的二阶，第三，全部按Dynaudio公司的一阶设计。
& & & 到底哪个好?空想没有用，于是按上述三种方案做了三组分音器，分别装上试听，一轮下来，虽然还有些犹豫和遗憾，但最终还是决定选用第三种方案。就是全部用6dB滚降的一阶分音器，取萁流畅自然，生动活泼。分频点设在ATC习惯的2800Hz。我想ATC原厂的高音之所以用18dB滚降的三阶设计。大约意在减少Vifa高音对宝贝中低音的干扰高音用三阶，中低音最大限度只能是12dB滚降的二阶。而ATC的SB75-150SL本身质量极佳在70Hz～7000Hz的范围内，音频曲线非常的平直用一阶分音器毫无问题。这又证实一句老话：&多只香炉多个鬼&，往往最苛刻的元件选择和最简单的线路设计最易成功。
& & & 分音器我也是尽可能用好料：法国Solen大S电容、丹麦Jensen油浸电容和美国MIT电容并用，美国Caddock音箱专用大功率无感晶片电阻，美国Cardasll#箱内接线，德国WBT含银焊铝，美国WBT一0701免焊豪华型线插座。所用电感是我最满意的元件，其他元件似乎都有更高级品可以替换电感肯定是到了顶级。箱内充填的吸音材料也很有讲究，基本可分为天然、矿物两大类，有羊毛、驼绒、丝棉、岩棉、玻璃棉、晴纶棉、发泡聚酯等，充填方法也多样：有的只需将吸音材料贴在内壁，有的需要充填得很满很实有的要求只充填一部分。因箱而异不可一概论之好坏，这款音箱实验后觉得以填80％为好材料是澳洲进口天然长纤维羊毛。为做到极至，我先在音箱内壁贴上了国产熟好的羊羔毛皮，再充填羊毛，以取得最佳效果。总之，能找到的好料全用上了。
& & & 做音箱当然还有许多事情，如箱体的计算与设计，分音器的补偿电路与平衡电路，音频曲线测试与修正一些小技巧等，就不在这里叙述。至于开声后的声音，不必多说，音乐本来就是乐无定音，适者为佳&。这对音箱用尽好单元、好木料、好工艺、好元件，出好声本是应该的，不出好声才是问题。问题是好声好到什么程度，和投入的费用成不成比率。我在想，这对音箱是过于破费了，如果今后只用一半价钱，也能出此好声，才是本事又是下一个梦?
& & & 文章写到这里，好像可以结束了，但似乎还有一些话没有说尽。回想制作音箱的过程，仅靠我个人的力量是绝对难以完成的，许多朋友在我遇到困难的时候，伸出友谊之手，帮我度过难关，令人难以忘记。一事当前，不轻言放弃，又有朋友相助，方能成事，制作音箱如此，人生似乎也应如此。舞台音响
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