持有一个已发行的股份百分之五的股东，买入、卖出股票应受哪些限制？
日第九届第六次会议通过、日公布、日起施行的《中华人民共和国》规定：持有一个股份有限公司已发行的股份百分之五的股东，应当在其持股数额达到该比例之日起三日内向该公司报告，公司必须在接到报告之日起三日内向证券机构报告；属于的，应当同时向所报告。前述规定的股东，将其所持有的该公司的股票在买入后六个月内卖出，或者在卖出后六个月内又买入，由此所得收益归该公司所有，公司应当收回该股东所得收益。但是，因包销购入售后剩余股票而持有百分之五以上股份的，卖出该股票时不受六个月时间限制。公司董事会不按照前述规定执行的，其他股东有权要求董事会执行。公司董事会不按照前述规定执行，致使公司遭受损害的，负有责任的董事依法承担连带赔偿责任。法帮网
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经营性网站最近也在纠结黄金，所以也大概了解了一下。加工过的黄金不怎么保值，一半加工后的黄金每克比金条贵 60-100块不等吧，而回收肯定只算金条的市场价，不会算首饰加工费。我觉得题主问百分比这样的回答不太科学，因为这不是个准确的数值。我以金条为例在你这说下黄金投资吧，现在比如现在国际黄金价280RMB/克，你从银行买金条，加工费（金条加工费）是12元/克（大概这个价，各银行不一样），也就是你拿到手黄金是292/克，如果银行回收的话，是以回收当日国际黄金价减去3块（大概这个价，各银行不一样），回收手工费是不会退给你的，准备回收的话，你的成本就是295每克。如果哪天你看到黄金涨了，想出手套点现，涨一星半点的其实是赚不了钱的，而且会亏。国际黄金价280买入的话，涨到290，你卖每克要亏295-290=5块，涨到295+以后才能回本赚钱。上面是买金条，如果你是金首饰，正如楼上说的，银行只回收本行的金条，怕是不收哦。不过很多金器店回收，但价格比较低(比银行回收金条要低)，首饰手工费确实很损耗很大哦，想要保本，按目前价格涨幅怎么也得20%才行吧。
目前实物黄金变现的渠道是银行，金店，典当行等。银行最有保障，不过绝大部分银行只回收金条。通过银行买卖投资金条要支付每克12-36元的手续费，且大部分银行只回收本行出售的金条，注意是投资金条，纪念金条是不收的。更有银行只出售不回购的，所以在购买时一定问清楚如何变现。黄金首饰基本是贬值的，因为你购买时在黄金价格的基础上加了设计费手工费等等，再出售时则只计算黄金价格。银行不回收黄金首饰，有一说建设银行开始做这项业务，未证实，个人估计即使回收，所收取的手续费也会远超投资金条。典当行不用想了，价格超低。大部分金店根据当日金价减几元回收，看成色。
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5、一种电视机原价2500元，现在降价 5/1现在售价多少元？如果现在卖2300元，降了百分之几我是小乖娃 : （1）.2500乘（1-5/1）=2000（元）
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降了8%匿名网友 : 现在售价2000元,如果卖2300,降百分之八qwdsds打断 : 第一问2500*（1-5分之1）=2000元第二问分之23 1-25分之23=25分之2有关知识：
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24H热贴每周热贴每月热贴九歌拍卖部分瓷杂下调百分之四十
摘要：北京九歌2011秋季艺术品拍卖会将于-24日在北京国贸大饭店(国贸三期)举槌。北京九歌2011秋拍瓷器杂项数件拍品应委托人要求将价格全线下调百分之四十。
新加坡江夏堂黄氏父子旧藏徐悲鸿珍品亮相九歌秋拍
徐悲鸿
徐悲鸿赴法留学，在1919年首次途经新加坡，往后来去中国与法国之间曾…
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　　北京九歌2011秋季艺术品拍卖会将于-24日在北京国贸大饭店(国贸三期)举槌。北京九歌2011秋拍瓷器杂项数件拍品应委托人要求将价格全线下调百分之四十。　　新加坡江夏堂黄氏父子旧藏徐悲鸿珍品亮相九歌秋拍徐悲鸿　　徐悲鸿赴法留学，在1919年首次途经新加坡，往后来去中国与法国之间曾也逗留新加坡六次。后遇黄孟圭而辗转来到芽笼区黄氏住宅，结识了主人黄曼士夫妇，住宅雅称&百扇斋&，后又称为&江夏堂&。 徐悲鸿曾在此为高官达人画相，也卖画赚钱，接济尚留在法国的太太。江夏堂主黄曼士()曾为南洋烟草公司新加坡分公司总经理，酷爱收藏字画古董，以扇多而号其居为&百扇斋&，其蓄扇面既多且精。1925年，在法国陷入困顿的徐悲鸿受黄氏之邀入住江夏堂。黄曼士与哥哥黄孟圭待徐悲鸿有如自己的兄弟，徐悲鸿也亲切地称他们为&大哥&、&二哥&。从此，江夏堂成为徐悲鸿在南洋的第二个家。新加坡因为岛屿地理位置优越，正好是东亚与欧陆交界的一个重要枢纽;像黄曼士一样的华侨商人早年因经商而在新加坡长留下来，巩固了他们在本地的地位。南洋一带因为远离北方纷纷扰扰的战事，反而吸引了一些文人雅士在这里过境，留下隽永的作品与生活痕迹。徐悲鸿是其中的一位，在新加坡期间，经黄曼士介绍安排，徐悲鸿给包括陈嘉庚、林路在内的社会名流富商画像，收到了可观的酬金，声誉也蒸蒸日上。这个时期是徐悲鸿创作最旺盛的时期，多幅代表作都在这时完成。其中最多的题材还是最擅长的马，时称&万马奔腾江夏堂&。为了报答黄氏的知遇之恩，徐悲鸿留在江夏堂数以百计的精心之作。此《立马图》就为当年徐悲鸿亲赠，被黄氏所珍藏之，后由其公子黄奕铭收藏。通过左下&黄&&曼士珍藏&&星江夏堂白扇老人传子奕铭珍藏之章&三藏印不难看出黄氏两代人对此作珍视程度。徐悲鸿 立马图　　《立马图》创作于丙子(1936)年。十平尺之巨，尽显英气。悲鸿之马，堪称一绝。他以画马闻名于世。对马得肌肉、骨骼作过长期的观察研究，经常在山乡和有马的地方对真马写生，马的速写稿不下千幅。所以他下笔时能做到&全马在胸&，笔墨酣畅。他早年流落上海时，曾画了一幅马，寄给上海美术馆，得到主持该馆的岭南派画家高氏兄弟的赞赏，说：&虽古之韩干，无以过也&。他早年在欧洲学习的科学求实精神上，严谨地掌握了马的动态、结构、习性，经过千锤百炼，成功解决了笔墨和马的块面结构如何和谐一致的问题，得心应手地塑造出马的形象，以表现他的审美理想，寄託他的爱国情怀。此画用笔精湛，马的骨骼肌理表现得恰如其分，形体表现得十分强健而丰腴。那凌空飞动横扫出的马尾及颈上之鬃毛，豪放不羁、气势壮阔，更显出一股无往不前的强烈气势，气势磅礴，观之使人备感精神振奋。本幅作品是本场拍卖会的重量级作品。倾注了满腔的爱国精神。画中之马迎风而矗立，未有丝毫退缩之态。构图饱满完整，笔墨肯定洒脱。鬃毛飘然，体态匀称，显示着不畏艰险，勇往直前的气概。马的颈、尾部以浓墨挥毫而出，墨的虚实变化再现出马的骨骼结构与肌肉，笔力雄健，气魄恢宏，形神俱足，正是所谓&一洗万古凡马空&。悲鸿先生杰出的笔墨表现技法与严谨的西方美术造型功底在这里得到完美体现。历史意义与艺术价值并存，是徐悲鸿先生不可多得的画马精品。箫平为其题写了诗堂。　　&十上黄山绝顶人&刘海粟的黄山情结&&九歌拍卖呈现刘海粟泼彩精品《黄山九龙瀑》　　自十七世纪下半叶开始，黄山逐渐为画家常用题材入画记册。特别是明末清初，渐江、石涛等杰出画家深入黄山探奇作画，在中国山水画中形成了影响深远的&黄山画派&。至民国时期，则有黄宾虹、张大千、刘海粟、李可染、溥心畬、汪采白等大家钟情抒写黄山，他们最有成就，事迹也最为动人。刘海粟 黄山九龙瀑　　刘海粟先生对黄山可谓是&情有独钟&，自一九三四年至一九八八年，共计十上黄山，时光逾越半个多世纪，创作各类作品四百多幅。刘老曾说&我一辈子画画，到了黄山才画风大变，才有了重彩泼墨。画黄山的作品，也成了我最成功的作品。从师法黄山到纵情写意、变法创新，不断升华，直至进入&师友黄山&的艺术境界。& 从1975年到1982年期间，刘海粟先生连续六上、七上、八上、九上黄山，他不畏艰难，不顾年迈，以惊人的毅力攀登了黄山上的诸多险峰，并先后在黄山创作了《黄山九龙瀑》、《白龙潭》、《散花坞》、《百丈泉》、《莲花峰烟云》等绚丽多姿、气象万千的艺术精品。　　刘海粟画黄山，有一个以黄山为师到以黄山为友的变化过程。六上黄山之后，刘海粟刻了一方印：&昔日黄山是我师，今日我是黄山友&。在&黄山是我师&阶段，对黄山只是钟爱和崇敬，相当于石涛&搜尽奇峰画黄山&阶段，力求&入黄山&，重在描绘黄山的奇美绝秀，天工造化。而对它的体验和认识尚很浮浅，还不能表现出它的真面目和真精神，艺术上还未进入自由境界。到了&我是黄山友&阶段，情形就不同了，这时对黄山不只是钟爱和崇敬，而是像对密友一般，相亲相知，充分认识和理解了它的真面目与真精神，对它的艺术表现也达到了炉火纯青、真正自由的境界。此幅《黄山九龙瀑》即为后一阶段变法求新时期的精品。萧平题其诗塘曰：&刘海粟先生八十一岁真迹，泼墨泼彩，纵放不拘，是其本色。&　　佳作中山峰峭立，烟雾氤氲，云海浮游，玉屏攀倚，怪石的错落有致，似断实连，奇松的峥嵘俊秀，飞瀑流泉迭落曲环，动静互衬，堪称黄山奇景的最佳写照。云海用泼墨泼彩，以求浑茫涌动之势;山石笔笔送到，以求浑厚沉雄之气;古松铁线银勾，以求苍劲傲岸之性;飞瀑流泉信笔勾画，粗细有致，以得活泼洒脱之风，妙成自然天趣。此作中，多种笔法、墨法兼用，色彩强烈，似乱还整，形乱神不乱，达到了&随心所欲不逾矩&的艺术境界，其气魄伟岸给观众强烈震动。从这幅画作中我们可以刘老把黄山的真精神与我的真性情表现得淋漓尽致，用色彩的交响乐谱出黄山真情调，画出壮阔雄奇的黄山真性情。　　此作的上款人庆重即是刘海粟的好友张庆重先生，先生字希川，福建南靖人，上世纪30年代客居南洋，创建实业成功发达。70年代末，往来大陆，走访、结识了李可染、黄胄、刘海粟、黄永玉、程十发、宋文治、亚明等著名书画艺术家，广结书画缘，入藏名家书画颇丰，为七八十年代南洋收藏近代中国画的大藏家。　　此幅《黄山九龙瀑》可谓之出之有处，流传有序，色彩斑斓，笔墨雄浑，沉稳大气，气势磅礴，是刘老黄山变法时期不可多得重磅之作，值得藏家们珍爱、追捧。　　齐白石 《十工虫秋草图》 赏析齐白石 十工虫秋草图　　齐白石()是罕见的工、写全能的传统中国画大师，无论是单纯化的减笔写意(花鸟、山水、人物)，还是精细刻画的工笔草虫，他都做出了超越常人的卓越贡献!白石老人晚年曾在题画中写道：&善写意者专言其神;攻写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能形神俱见，非偶然可得也。&这正是他认识中国画写意与工笔辩证关系的至理名言。工笔草虫堪称为白石艺术的一朵奇芭。　　据张次溪回忆，齐白石曾说过，他画草虫是从长沙―位姓沈的老画师那里学来的。这位老画师长于画草虫，因为没有儿子，把自己生平的绝艺都传给了女儿，不肯传给别人。1899年，老画师早已亡故，白石认识了老画师的女儿，得到了老画师画的草虫底本，开始专攻草虫。定居北京的最初几年， 在齐白石的写意画受到冷遇之时，出乎他的预料，他的另一种风格的写实工虫，却出现了&客有求画工致草虫者众&的局面，在北京大受欢迎，一开始就被雅俗共赏。由于市场和授徒的需求，他画了不少工虫，主要集中于1920-24年，其中：有些是以壮年所画的工虫为蓝本，有些是直接对虫写生后再整理。大约从1928-37年抗战爆发前，白石的简笔大写意在国内市场上畅销，又先后在北平的两所艺术院校(国立北平艺专和私立京华美专)任教授，有了固定的经济来源，费时费力的工虫画得不多，虽有少数疑为王雪涛、齐子如代笔，但多数还是亲笔。大约从1937年7月-40年秋这三年间，是白石卖画的一个高峰期，由于忙于应酬，此间亲笔工虫不多，家人、门生的代笔却不少。1940年秋-45年秋的五年间，老人对外声称&停止卖画&，由于推掉了许多应酬，心境相对比较平和，老人参看三子齐子如、门生王雪涛和他早年的工虫稿，亲笔画了少量工虫精品，形成了较为固定的表现程式。但1944年胡宝珠去世后，落齐白石1945年亲笔款的较大幅《贝叶工虫》的数量赠多，其中不少疑为门生和家人代笔。1945年10月北平受降后，老人恢复公开卖画，随后进入到卖画的第二个高峰期，1946年底齐子如重回到齐白石身边，为父亲做工虫代笔增多;当然还有其它门生代笔工虫。1948年，内战和国民政府的腐败透顶，造成了恶性的通货膨胀，老人辛苦卖画所得几成废纸，又被迫对外宣布：&停止卖画。&1949-57年是白石生命中的最后8年，这一时期他亲笔补画写意花草、落款的工虫，有40年代和早年&幽居时期&的亲笔，也有代笔。白石画工虫的年代：大约始于19世纪末(齐37岁左右)止于上世纪40年代(齐80多岁)，根据市场的需求，时少时多、时断时续，持续了大约有40余年之久。但1937年后代笔不少，也有少量为亲笔。1945年初，齐白石为熊十力画的《十工虫秋草图》，应是当时邮寄给熊十力的(抗战期间国统区与沦陷区的通邮一直未断)。熊十力 ()，湖北黄冈人，原名继智，号子真，晚年自号漆园， 又号逸翁。民国后以号行，曾任北京大学、浙江大学教授，全国政协一、二、三、四届委员。有关齐白石与熊十力的交往，《白石老人自述》中没有提及。研究熊十力生平的文献记有，齐白石很佩服熊的文采，曾请他为其母写祭文。熊十力50年代初居住北京时与白石老人交往密切，义女熊仲光50年代还拜白石老人为师学画。熊十力的字如其人，豪放草率不拘成法，其书法很少有人称赞，唯独齐白石认为妙不可言。白石老人做寿，熊曾写一文祝寿，为此老人还送给他一幅《老少年图》。齐白石曾对人说，熊十力是我最好的朋友。《十工虫秋草图》由两只蜻蜓、一只蝴蝶、 一只蝼蛄、 三只黄蜂、 两只蝗虫和一只蛾子， 总共六种、十只工虫与大写意秋草组成，将十只草虫画于一画者，在白石老人存世的工虫画中极为罕见!北京画院收藏的无款印《九工虫图》，虽造型精准，但明显带有西画的素描痕迹，草虫排列零乱，构图很差，疑为王雪涛所画;近年来，国内外艺术品市场出现&白石&七八个工虫满天飞，十几个、几十个甚至上百个工虫铺天盖地于一张画中，除《十工虫秋草图》外，目前还未发现其它真迹。白石老人专门为好友熊十力画《十工虫秋草图》，应与&十力&的名字密切相关，&十力&出自佛典《大智度论》中赞扬佛祖释迎牟尼之语，比喻佛租有超群的智慧、广大的神通和无边的力量。十只生动传神的草虫可能是喻意&十力&法力无边，表达了白石老人对好友熊十力的钦佩之情。落款：&子真先生清属，八砚楼头远别人齐白石也曾写生，时客京华二十又九年矣。&，为&一炷香&式长题，是白石落款的常见格式，书写的严谨峻拔，行笔沉雄稳健，用笔轻重对比强烈，刚中有柔，行书中带有浓重楷书味，对于得意的精品白石的落款往往相当认真，从不应酬。此画不但草虫的数量多，而且尺幅较大，非常罕见。齐白石的多数工虫和贝叶都是画在尺幅较小的册页、扇面或小品上，而此画中的草虫几乎和实虫等大，比常见白石画的工虫都要大。棕色的蜻蜓在白石工笔蜻蜓中极为罕见，自然界中这种颜色的蜻蜓也不多见，白石常画红蜻蜓与黑蜻蜓，此画为了和大写意秋草的棕黄色基调相呼应，保持画面色彩的统一协调，以追求文人画和佛家禅宗画淡雅的品味，老人有意将这只蜻蜓画成了棕色。熊十力在1922-26年在北大任教期间，讲的是佛学，在与白石的交往中应有所传授。白石也确有佛缘，刻有 &心出家僧&、 &前世打钟僧&印章，写过&持山作寿，与佛同龛& 对联，有诗句：&不似拈花作模样，果然能与佛同龛&，也曾绘过佛、观音及罗汉像一类佛画，还曾收瑞光和尚为弟子。十只工虫的总体风格是静中欲动，生动传神，笔墨带有拙味和木雕感。画法上突出线描勾勒的骨法用笔，具有白石40年代亲笔工虫的典型特点。与中国美术馆藏为&公度先生&再题款的《八开工虫花卉册》中的工虫做比对，在画法、笔性上完全一致。草虫轮廓和身体结构的勾勒，以墨线为主、色线为辅，笔笔中锋，沉稳、老到、精细、灵活，细部的勾勒略有取舍，表现草虫的质感的最深部分，用细密的黑线条刻画，似精细的木雕，使工虫带有很强的木雕感。是否带有木雕感应是区分白石成熟期绘画真伪的重要依据。虫须与虫脚的用笔，轻重力度把握的恰到好处，重点突出，灵活而不轻薄，适于大幅工虫的远观。用墨(色)干湿结合，融入了写意墨(色)法，每只草虫都带有很强的质感与透明感，饱满而不单薄，与白石晚年的意笔虾蟹有异曲同工之妙。两只蜻蜓翅膀网纹的勾勒，精细沉稳中有浓淡轻重的微妙变化，生动地表现出了翅膀的质感和微微颤动感，也是其它人无法模仿到位的。爪子的用笔拙味十足;黑蝴蝶的造型不常见，可能是参看早年篮本画成，翅膀的用墨浓重而富有层次，很见功力;三只黄蜂也应是参看旧稿画成，具有白石工虫拙朴中见动感的特征，眼睛画得十分传神，翅膀筋脉的勾勒用笔，轻重断续自然，略施淡墨加淡彩来表现翅膀的质感和透明感，细腿画得富有弹性;蝼蛄的画法加强了明暗对比，也是为了适于大幅画的远观;两只蝗虫的造型与画法，由于白石老人40年代常画类似造型的蝗虫，所以最为典型;蛾子画得饱满，带有透明感。此画很可能是应熊十力的特殊要求，突出表现草虫，只简单地补加了三簇大写意秋草，虽然只是简单的三簇秋草， 却衬托出了十只草虫的生机勃勃， 同时还确定了飞翔的草虫与地面草虫空间位置，起到了画龙点睛之效， 此画工与写都达到了极致， 即形成了最强烈的对比，又达到了完美的和谐统一，极具艺术形式美。构图是此画的另一大亮点。白石老人是构图高手，此画上草虫的排列总体呈大S形，局部呈不等边的三角形，草虫之间相互顾盼，仿佛是在悠闲地聊天，充满了天真与童趣，白石晚年的写意青蛙常用这种三角形的顾盼式构图。大面积的留白，为空中飞翔的蜻蜓和蝴蝶提供足够的活动空间，既增强了草虫的动势， 又给观画者以无限的遐想空间， 使画面空灵而不空洞， 这种巧妙而空灵构图，明显受八大山人的影响。齐白石属于长寿型的以卖画为生的职业画家, 为了迎合市场的需求,不得不画了大量的重复题材的应酬之作。 早在20多年前, 就有研究齐白石的学者认为, 在齐白石一生的作品中, 精品占不到10%。据不完全统计齐白石作品的存世量在三万件左右(文革中有部分损毁)，还有不少在上世纪50至60年代初被国内外大小公立博物馆或单位收藏，其中包括齐白石的不少精品，成为不可流通部分;仍有大约近万件左右的白石作品被私人收藏，而这一可流通部分中，真正可称之为精品的不超过千件，其中还有许多在内容和题材上的重复，绝品就更少了。　　《十工虫秋草图》是目前发现的齐白石亲笔工虫中极为罕见的大幅精品和代表作，可谓集精品与绝品于一画。中国画大师级作品，也只有代表作、精品、绝品才能流芳百世，永远保值增值。
（责任编辑：张娟）
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