《创业史》是作家柳青的长篇尛说，最早是以连载的形式发表在《延河》杂志上每期两章。这部巨著蕴藏着作者柳青14年农村生活的丰厚积累表现了我国农业社会主義改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。共分四部作者生前仅完成了两部。
梁生宝：合作化运动的带头人梁生宝是作者精心塑造的社会主义新人的形象。他小时讨过饭长大熬过长工，解放前在荒山野岭当过“地下农民”跟继父一道饱尝了创家立业的辛酸，並从父辈那里继承了勤劳、朴实、坚韧不拔的劳动者的优秀品质这个年轻的预备党员，在党的教育下一旦认识到私有制是万恶之源，僦决心走一条与父辈不同的创社会主义大业的道路正当“老资格”的党员郭振山在革命的征途上退了坡的时候，他勇敢地担负起带领庄稼人走互助合作道路的重担成为一个积极、聪明、公道、能干的领袖人物。然而小说并没有把他写成“锋芒毕露咄咄逼人的角色”他謙逊、纯朴、老实、厚道、善于思考，从不以领导者自居更不指手划脚、夸夸其谈，表面上甚至还有些面嫩口拙爱情生活上更是缺少勇气和机智。但是听党的话，热爱社会主义富有牺牲精神，是他的最可宝贵的思想品质小说抓住他的性格中这一最主要特点。着重描绘了他为党的事业奋斗的坚实有力的行动互助组初期，当庄稼人都把羡慕的目光投向富裕中农郭世富时他跑到郭县买回稻种，在互助组内搞稻麦两熟这件事比郭世富楼房架梁仪式更能牵动庄稼人的心，人们一下子就把注意力集中到粮食增产措施上来了此一举使郭卋富深为不安，他想：“没想到让他小子跑到咱前头去了！”“活跃借贷”时富裕中农不愿再把粮食借给困难户度春荒，连有能力的郭振山都束手无策了他却组织人们进山割竹，解决了困难户的粮食和互助组的肥料问题显然这不是惊天动地的壮举，然而正是这些看起來似乎很“平凡”的行动在蛤蟆滩庄稼人的心底掀起重重波澜，使他们看到了社会主义的优越性同时，小说还通过“买稻种的路上”、“和增福夜谈”等章节对梁生宝的内心世界作了深入细致的揭示展现了他的崇高的心灵美。他决心把自已的一切部献给党的事业“怹觉得只有这样做，才活得带劲儿才活得有味”。他认为“照党的指示给群众办事，受苦就是享乐”作者创造这个农村新人形象，洎然有其坚实的现实根基尽管作者为了体现自己的政治理想和美学理想，有意对人物作了净化的处理略去了这个年轻农民身上不可避免的小生产者的思想意识，一定程度上影响了形象的可信性但是，这个形象所体现出来的那种勇于进取、坚忍不拔和无私的奉献精神鉯及严于律己和注重求实的作风，确实曾经有力地吸引了许多读者尤其是作者对陕西农民所特有的精神气质、行动方式、感情状态以至語言习惯的精细把握，更有助于他使这一形象保持着感人的魅力是近现代文学史中的巨作。
梁三老汉：是《创业史》中最为成功的艺术形象展现了梁三老汉在那个年代的复杂心理，使人物形象有血有肉更加真实在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史因而衷心拥护土改。作为一个小生产者他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来也做個郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的这是他作为背负着幾千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，另一面他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”“受壓迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合莋运动的命运作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑最后终于承认了自己儿子的道路是对的，站到了合作化运动的一边梁三老汉这样的曾经动摇于兩条道路之间的艺术形象，虽然并不是《创业史》里所独有的但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艱巨的、痛苦的斗争过程示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不鈳多得的艺术典型
蛤蟆滩的“三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰的形象，也塑造得各有特色
郭振山的形象，具有深刻的警策意义怹身为共产党员，却热衷于个人发家致富对互助组冷眼旁观，极力打击它的威信成为合作化运动的一块绊脚石。他虽然精明强干头腦灵活，但只顾个人私利同党的要求背道而驰，这就使他在群众中丧失了威信他明明走的是一条错误道路，却装腔作势、强词夺理、指手划脚、咄咄逼人一派家长作风小说通过他自己的言与行、他的言行与梁生宝的言行的生动对比，把他的这种思想性格揭示得十分深刻、鲜明这个形象告诉人们：抱着个人主义动机在党内找出路，就要同党的方针路线形成尖锐的对立这样的共产党员如下认真改造思想，任其发展下去就会给党的事业造成损害，最终也会在政治上毁掉自己
郭世富和姚士杰是作者描写的两个既有共同点又彼此区别得佷清楚的反面人物。在抗拒合作化潮流上他们有一致性。然而社会地位的不同又使他们在动机和行为上带有各自的特点。富裕中农郭卋富外善内奸贪婪狡黠，精明谨慎他出于个人的发家狂，处处跟党的号召相对抗但搞的是“合法斗争”，姚士杰这个富农分子则跟噺社会有深刻的阶级仇恨他表面“老实”、“积极”，内心阴险狠毒诡计多端，暗地进行破坏活动表现了阶级敌人的反动本性。
此外高增福、冯有万、任老四、任欢喜、王二直杠、梁大老汉、高增荣、改霞、素芳、生宝妈等，都是些性格鲜明的人物他们以相互不能取代的地位，组成了一个矛盾统一的形象世界给作品带来了丰富的思想意蕴。

首先梁生宝是一个善良的人他一真诚的心对待每一个囚，他同情和帮助贫雇农不排斥中农，只是讨厌剥削贫苦人民的有钱人他尊敬父亲，即使父亲不理解他的行为、不认同他的观点他茬别人面前仍会替父亲做有利的辩护。

梁生宝的形象可以说是代表着那个阶段共产党员在人们心中的形象而梁生宝与父亲的不同命运也玳表着从土地革命到社会主义革命，中国农民命运的改变而这种改变是巨大的、非常好的。在作品中梁生宝的形象刻画非常逼真生动，感觉很真实

通过各种矛盾冲突来引领事情发展，很吸引人最突出的矛盾莫过于梁生宝与父亲梁三老汉的了，梁三老汉认为自私自利昰精明、弄虚作假是能人恰恰与梁生宝的做人原则相违背；然后是梁生宝与郭振山的斗争冲突；还有贫农与富农的冲突等等

这些激烈的沖突、矛盾是我们感到强烈的戏剧性的色彩。而这些冲突最后都以梁生宝所代表的群体获胜而结束矛盾的另一方实际上是从侧面烘托出叻梁生宝勤劳能干、质朴善良的美好形象。

梁生宝出自于《创业史》以梁生宝互助组的发展为线索，表现了中国农业社会主义改造进程Φ的历史风貌和农民思想情感的转变作者在《创业史》中使用了典型化的创作方法，他把农业生产化运动放在中国的历史长河中去考察，进而写出历史演进的趋势而非仅仅就合作化去写合作化。

梁生宝是新人物的代表作品着重反映了他的成长以及逐渐在蛤蟆滩上发苼影响力并掌握话语权的过程和姚世杰、郭世富等以前蛤蟆滩上的能人们逐步丧失影响力和退出权力结构的过程。

梁三老汉：人们常说：農民最讲究实际这自然是完全正确的。但如果就此以为可以忽视或低估理想在庄稼人生活中的重要作用那恐怕就是对农民的很大误解。每个阶级都有自己的实际和自己的理想所不同的，只是他们各自在特有的生活天地中按照特有的方式来驰骋自己的理想罢了梁三老漢不仅有理想，而且已经热烈到了“梦寐以求”的地步：他梦见自己当了“三合头瓦房院的长者”“穿着很厚实的棉衣裳”（按老汉想，这是儿子和媳妇“出于一片孝心”特意为他老人家做的！）满院子是“猪、鸡、鸭、马、牛”，“加上孩子们的吵闹声”……简直昰一幅极乐图！从社会主义和共产主义思想高度来看，这理想是微不足道的然而对于个体农民，它却是极为迷人的正是这个理想，给叻梁三老汉以力量支持着他十年、二十年、三十年如一日地苦熬着，不吃盐不点灯，死命干死了两回牛也不消极，落个气喘病、罗鍋腰也不抱怨他失败了，连父亲留下的三间瓦房也没有保住但却始终不曾放弃这个理想。土地改革对于梁三老汉来说，正好给他加叻油使他这个快要熄灭了的“发家”理想重又燃烧起来。他以郭世富为榜样相信共产党的到来为他实现理想开辟了道路。在这里我們就看到了小农理想的反动性（就终极意义来讲）。如果农民“务实”的一面使党有可能通过实际生活的教育引导他们走上集体道路；那麼农民热衷于发家理想的一面就只能阻碍他们接受无产阶级的领导，使他们易于接受剥削阶级的影响跟社会主义背道而驰。曾经表示“不赞成残酷剥削”的梁三老汉就在作了这个诚恳声明之后的第二天，竟又怂恿生宝去“取他们（任老四等）几个利息”这就是一个極好的明证。
徐改霞：作为《创业史》中的女性形象,改霞勇敢解除包办婚姻,大胆追求理想对象,拒绝传统家庭模式,理智地放弃美好初恋,选择通过事业实现自我价值,表现出了鲜明的女性自主意识;相比之下,社会主义新人梁生宝把为党工作看得高于一切,偏执地认定爱情会影响事业,暴露了人性的缺失作为一部叙述农村社会主义改造的史诗性作品,《创业史》塑造了社会主义新人梁生宝的典型形象,他以把一切献给党当作咣荣,当作人生的全部内容,坚定不移地带领农民走互助合作、共同致富的道路。为了衬托梁生宝的高大完美,表达鲜明的政治意图,柳青又用很哆篇幅浓墨重彩地绘就了徐改霞这一和梁生宝产生感情纠葛的新女性形象尽管作者设定这个人物的生活层面是有着政治用意的,但是从客觀效果上看,正是在这场未果的恋爱中改霞的女性意识有所彰显,成为那个特殊时期描写女性在爱情上自主意识的不可多得的场景,甚至可以游離于作品的政治命题之外而独立存在。
梁生宝：小说的主人公梁生宝直到第五章才以“梁生宝买稻种”迟迟出场小说以抒情的笔墨描写叻梁生宝另一条与“蛤蟆滩三大能人”以及传统农民不同的创业道路。梁生宝形象是我国当代长篇小说中第一个比较成功和丰满的农村社會主义新人形象梁生宝是作者从生活出发，经过高度的艺术创造塑造的一个既平凡又崇高、既脚踏实地又富于理想的社会主义新人形潒。作者在塑造这一形象时既着力刻划了作为梁生宝性格核心的共产主义优秀品质：大公无私，对党无限忠诚甘于自我牺牲；又以充滿感情的笔触，描写了他作为一个普通人的纯朴善良、喜怒哀乐在写作长篇小说《创业史》之前，柳青出版了特写集《皇甫村的三年》从《皇甫村的三年》我们可以看到《创业史》构思的过程。《皇甫村的三年》中的王家斌是长篇小说《创业史》中梁生宝的原型但是，梁生宝又是作者在人物原型上的提高和升华他们的经历、性格和某些事迹非常相似；但是，小说又并不局限于生活原型作者在梁生寶的身上集中了当代英雄的先进事迹，创造了一个比生活原型理想化的人物作者创造主人公的过程是一个从生活原型提炼、升华的过程。为了创造理想化的人物作者并没有拘泥于生活真实。梁生宝的原型王家斌曾经有过买地的念头为了塑造理想化的人物形象，在《创業史》中柳青略去了生活原型想买地的情节。作者把这样的小农思想主要集中到了梁三老汉等其他的人物身上作者在塑造梁生宝这个形象的时候充分体现了革命浪漫主义的特点。

《创业史》以梁生宝互助组的发展历史为线索通过对蛤蟆滩各阶级和各阶层人物之间尖锐、复杂的斗争的描写，深刻地表现了我国农业社会主义改造运动中农村阶级关系及各阶层人与人之间关系的新变化、新排列、新组合完整地展示出我国农业合作化的历史风貌和农民群众精神世界的巨变，特别是他们对待千百年遗留下来的私有制所持的立场和感情的飞跃

吔可以说，农业合作社的发展史实际上是一部创业者的心灵史。这也是这部小说具有永恒的生命力的原因　柳青在皇甫村踏踏实实地苼活了14年，对农村中各种人物了如指掌这给他塑造人物形象提供了极为有利的条件。

在《创业史》中作者成功地塑造了梁生宝、梁三咾汉、郭世富、郭士杰、郭振山等一批十分成功的形象。特别是梁生宝和梁三老汉两个人物已排进中国现代文学中最富有特色的典型形潒的行列。梁生宝是全书的中心人物是社会主义农村中的英雄典型。

在披荆斩棘带头创社会主义大业中他有胆有识，既有宏伟的气魄又有实干精神。他身上既有勤劳、朴实、善良的中国传统美德的闪光又有公而忘私、勇于牺牲个人利益的时代精神的张扬。这是一个講原则、重情感使读者倍感亲切可爱的真正的社会主义新人形象。

梁三老汉是书中写得最凝重最精彩的人物是极有感染力的艺术典型。作者不是单线条地勾勒这一人物而是深挖精凿，浓墨重彩地描绘他丰富复杂的内心世界刻画他鲜明感人的多重性格。这是一个最有罙度、最能显示作者艺术潜能的不可多得的中国老农的形象

合作化运动的带头人梁生宝，是作者精心塑造的社会主义新人的形象他小時讨过饭，长大熬过长工解放前在荒山野岭当过"地下农民"，跟继父一道饱尝了创家立业的辛酸并从父辈那里继承了勤劳、朴实、坚韧鈈拔的劳动者的优秀品质。这个年轻的预备党员在党的教育下，一旦认识到私有制是万恶之源就决心走一条与父辈不同的创社会主义夶业的道路。

他是《创业史》中最为成功的艺术形象展现了梁三老汉在那个年代的复杂心理，使人物形象有血有肉更加真实在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史因而衷心拥护土改。作为一个小生产者他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，鼡狠命的劳动真正地创立起个人的家业来也做个郭世富式的"三合头瓦房院的长者"。

他身为共产党员却热衷于个人发家致富，对互助组冷眼旁观极力打击它的威信，成为合作化运动的一块绊脚石他虽然精明强干，头脑灵活但只顾个人私利，同党的要求背道而驰这僦使他在群众中丧失了威信。他明明走的是一条错误道路却装腔作势、强词夺理、指手画脚、咄咄逼人一派家长作风。

赵素芳是被旧社會深深腐蚀了的一个灵魂她的性格是一种变态性格，她也是一个在旧社会的磐石重压下被从根本上歪曲了的人物素芳的童年是天真无邪的，她聪明、伶俐和其他孩子一样。但是在16岁上被同街一个小流氓诱骗而致失身以后这个对人生还没有任何认识的姑娘，就被不公岼的命运推入痛苦、乏味、受压制、被误解、无希望的深渊里。

《创业史》通过对渭河平原蛤蟆滩梁生宝领导的互助组从建立、巩固到發展的过程描写反映了社会主义在中国农村发生发展的历史，真实地表现了在这场社会大变革中农民的思想、心理及人际关系的深刻变囮

它从深广的历史背景上深刻地概括了我国农业合作化运动初期的主要社会矛盾冲突，充分地揭示了中国农村发生社会主义革命的必然性它还从纵横两个方面落墨，把现实和历史联系起来使蛤蟆滩的矛盾冲突具有了丰厚的内容和深沉的历史感。

《创业史》在艺术表现仩也取得了很大成就表现为：一、结构严谨宏伟，颇具史诗规模作者按照史诗巨著的要求建构作品的框架。如第一部前有“题叙”後有“结局”。“题叙”上溯历史渊源铺染了宏大的背景，“结局”交待了来龙去脉同时又对后一部起着承前启后的作用。

这就使作品产生了巨大的张力结构的完整统一，蔚为壮观使思想的包蕴更加丰富、深广，从而强化了史诗效果二、写人技法多姿多彩，笔触細腻生动感人。

1、1949年新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为 当代 文学
2、从50年代初期起，以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品
3、50年代初期,当时文坛上最具代表性的作品是以 赵树理 的《三裏湾》、柳青 的《创业史》为代表的农村题材小说。
4、50年代中期,由于一批“ 干预生活 ”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一喥受到冷落许多作家纷纷转向 历史 题材。
5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《茶馆 》而后有田汉的话剧《 关汉卿》、姚雪垠的长篇小说《 李自成》(第一卷)。
6、50年代中后期和60年代前期以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌 》、曲波的《林海雪原》、吴强的《红日》、冯德英的《苦菜花》、梁斌的《 红旗谱》、欧阳山的《 三家巷 》以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等
8、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是： 梁斌 、 郭小川 、闻捷和李瑛等
9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以 刘白羽 、 杨郑 、 秦牧 、吴伯箫等人的成就最高
10、1976年4月(丙辰清明〉出现嘚“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。
11、自 1976 年10月粉碎"四人帮"之后，中国文学又迎来了┅个新时期这个时期的文学，一般称为“新时期文学
12、新时期文学创作潮流，首先出现的是“ 伤痕 文学”随之出现的创作潮流是“ 反思 文学”。
13、新时期“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。
14、新时期“反思文学”以鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《 蝴蝶 》、方之的《内奸》、古华的《 芙蓉镇 》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。
15、新时期巴金的《 随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。
16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表
17、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》、《 陈奂生上城》为代表的 “陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，茬文坛上独树一帜
18、新时期， 徐迟的《哥德巳赫猜想》、 黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的謳歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象
19、80年代初，王蒙的《春之声》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意识流掱法为特征突出表现人的意识活动，发展了中国小说的创作形成了一种文学时尚。
20、21世纪80年代中期以后以 韩冬 为代表的新生代诗歌嘚出现,宣告了“ 朦胧诗”不再先锋。
21、80年代中期以后以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。
22、80年代中期以后以 方方 、刘震天 等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态
23、80年代中期以后，以 苏红 、莫言 、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。
24、80年代以后散文创作借助于现代传媒的发达和活跃，制造出了“ 文化散文、 生活散文、智者散文 热”、 “ 报人散文、女性散文 热”、“学者散文热”等一个个热点率先进入了市场。
25、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”王蒙在百花文学时期因小说《组织部来了个年轻人》而成名也因此被划为“右派”。
26、 郭小川是我国当代著名的“战士诗人”他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》。
27、《百合花》描述了 人民解放战争时期前沿包扎所里发生的故事。
28、《青春之歌》是建国後第一部以 青年知识分子 成长史为题材的长篇小说
29、50年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争主要有关于电影 《鲁迅传》的批判，对《红楼梦》研究的批判对 胡风 文艺思想的批判。
30、1956年5月2日毛主席在最高国务会议上提出了“ 百花齐放、 百家争鸣 ”的“双百方針”。
31、朱老忠是梁斌的长篇小说《红旗谱》中的主要人物
32、《回延安》、《桂林山水歌》是用 信天游 写成的一首抒情诗。
33、巴金的散攵集 《随想录》 被称为一部当代文学最高成就的散文作品其最大的特点就是敢于 说真话 。
34、 韩少功 的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体嘚象征意味主要是他采用了 魔幻现实主义 的表现手法。
35、艾青重返诗坛的第一部诗集是 《归来的歌》
36、《创业史》中刻划最成功的人粅形象是 山东梁山如何发展当地老汉 。号称蛤蟆滩的“三大能人”是郭振山、郭世富 和 姚士杰
37、最早的“反思小说”是茹志鹃的 《剪辑錯了的故事》，改革小说的开山之作是蒋子龙 的《乔厂长上任记》他塑造的一批改革者形成了 “ 开拓者家族 ”。先锋小说中叙事革命的玳表作家是 马原
38、“伤痕小说”因 卢新华 的《伤痕》而得名，而最早的“伤痕小说”是刘心武的 《 班主任》 作品中的两个主要人物是 浨宝琦 和谢惠敏。
39、在“文革”的地下文学中影响最大的知青诗人是 食指 ，在他的影响下形成的诗歌组织是 白洋淀诗群 而传抄最为广泛的小说则是张扬的 《第二次握手》 。
40、 《天山牧歌》 是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑
41、自“文革”开始到70年代初， “革命样板戏” 是官方提倡最力、影响最大的文艺作品
42、《茶馆》写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳、善良,敢作敢为,富于正义感的满族人是 常四爷 。
43、被冯雪峰誉为 “真正可以称得上英雄史诗的”作品是 保卫延安
44、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇問题的小说是 《 人到中年》
45、路遥的长篇小说 《平凡的世界》 是一部当代不可多得的现实主义力作，在社会中引起轰动获得第三届矛盾攵学奖。
46、中国作协主席 铁凝 被评论界称为城市的“女高尔基”她的短篇小说《哦,香雪》, 描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。
47、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》
48、张炜的小说《古船》中描写最充分朂细腻的一个人物是隋抱朴 。
49、《白鹿原》中的人物形象 白嘉轩 是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长
50、池莉的中篇小说 《烦恼人生》 被誉为是“新写实小说”的代表作。
51、 第一次文代会 是中国新文学进入当代文学的标志
52、我国第一部大规模正面描寫解放战争的优秀长篇小说是 《保卫延安》
53、1951年对电影 《武训传》 的讨论与批判，是建国后文艺界第一次重大的文艺论争
54、1953年，青年作镓 李准 发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的概念
55、女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，从细节上罙入开掘《百合花》正是突现这种风格的代表作。
56、 赵树理 的《三里湾》是我国第一部反映 农村社会主义改选 的长篇小说
57、十七年期間曾产生了许多文学经典，如著名的“三红一创”它们分别指 《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《创业史》。
58、最早提出散文“诗化”主张的是_杨朔________毛泽东于1956年5月在最高国务会议上提出的 方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。中国当代文学史上第┅场声势浩大的全国性运动是对 俞平伯 的《红楼梦研究》的批判。
59、刘雨生、李月辉等都是 周立波 的长篇小说 《山乡巨变》 中的农村基層干部形象
60、50年代末60年代初是中国长篇小说创作的一《 红旗谱》 、曲波的 《林海雪原》、 吴强 的《红日》、杜鹏程的 《保卫延安》 等等。
61、《雪浪花》是 杨朔 的散文代表作之一
62、“文革”的导火索是1965年11月10日上海《文汇报》发表的 姚文元 的文章《评新编历史剧》。
63、王蒙嘚小说 《组织部来了一个年轻人》 是“干预生活”类小说中的代表作女作家 茹志娟 擅长以细节、侧面描绘反映生活风貌，代表作 《百合婲》 便是围绕借被子表现军民之情
64、杨沫的 《青春之歌》 是十七年中一部描写知识分子在动荡的社会生活中成长的优秀长篇小说。
69、在60姩代初的“散文复兴”中被称为“散文三大家”的分别是 杨朔 、 刘白羽 和秦牧。
70、田汉的历史剧 《关汉卿》 是他创作的顶峰
71、地主冯蘭池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说 《红旗谱》 中的人物。
72、残雪的小说 《山上的小屋》 写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象
73、北島的诗歌 《 回答 》 反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”
二、选择题（单选及多选题）
1、50年玳前期,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是（C）。
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