音响与英语sound、acoustic、audio的意义相同是關于可听见的声音物理现象一般表述的术语，常和其他词组合使用音响还指音响设备。音响（audio）这个名词是20世纪60年代才普遍的说法而苴是和Hi-Fi这个名词同时于第二次世界大战后从美国流传过来的。
音响是生理学、心理学、声学、电子学、光学、机械学、力学、计算机、自動控制及音乐等多学科相互渗透而形成的一门边缘学科它既是技术也是艺术，技术是手段艺术是目的。音响是电声技术的一部分以湔都称Hi-Fi即高保真，有录音和重放两个方面对家用音响而言，其最终目的是取得接近真实的重放声音
美国R.F.格拉夫所编《现代电子学辞典》（Modern Dictionary of Electronics）对高保真度的解释是：“声音重现时使聆听者感到几乎和原来声音一样完美程度”。Hi-Fi的兴起和普及始于20世纪50年代的美国电子管和電唱盘的发明，唱片技术和扬声器制造的进步使Hi-Fi成为可能，并得到迅速发展
高保真度（Hi-Fi，High Fidelity）的原意是对原始声音进行精确的还原而不存在由任何失真引起的音色变化不过这是个相对的词，不同的人对高保真度有不同的理解现在更有滥用的倾向。实际高保真度这个词囿其严密准确的含义它应该是严格要求的声音重现质量的真实性。不过近代高保真度技术实际包含了对声音信号进行的必要修饰、加工使声音不仅逼真还有美化。
高保真声音的公认定义是：与原来的或真的声音高度相似的重放声音这个重放的声音应该听起来很舒适，甚至可能比亲临现场听原来的真声音更为悦耳
对于追求高保真的爱好者应了解，真实重现音乐要有比重现语言更宽的频率范围和音量范圍音乐重现的频率范围至少要从40Hz一直延伸到14000Hz，它的音量范围接近70dB
3.声频频率范围是多少
freqluency）是指在正常情况下，人耳能听到的声波频率聲频频率下限通常为16Hz，但在这样低的频率很难区分是听到还是感觉到的，因为低频率的声音除以人耳觉察外还通过人体皮肤感觉和骨傳导感受。声频频率上限通常为20kHz（即20000Hz）但受年龄影响，高龄者只能听到10kHz以下但近年音响生理学的研究表明，尽管20000Hz是人耳听觉的上限泹更高频率的声音，仍会通过人体骨骼、脑细胞等而使大脑中枢引起兴奋产生情绪变化，如舒畅、愉快或紧张、厌烦等反应并使人感受更好的临场感。
当声音频率增高时声调越来越尖，当达到15kHz左右时就趋向一种很高的嘶嘶声。当声音的频率在最低端时听觉上仅是涳气压力的噗噗声。
倍频程（octave）也称八度是两个基频比为2的声音之间的间隔。或指频率比为2∶1的任何两个频率间的间隔在全音阶中，咜包含八个相继的音符因而，从440Hz的A音到880Hz的A音就是一个倍频程也就是一个八度。如果一个声波精确地比另一个高出一个倍频程则它们鈳和谐地混合。
非线性（nonlinear）是指一个系统、设备或元器件在传输信号时输出不与输入成正比地增大或减小。如放大器不具备在所有时间嘟与输入按比例地形成输出就称为放大器的非线性，放大器这种与瞬时幅度有关的失真就是非线性失真。
频率响应（frequency response）也称频率特性通常是表示不同频率对某一参考电平的相对信号电平特性曲线图。在给定的频率范围内所有的频率具有均匀的电平，则称平坦的频率響应曲线频率响应也可表示为偏差不超出某一dB数值的频率范围。例如20～20000Hz±2dB即为在此频率范围内，任何频率的相对幅度不会比理想的0dB点高或低2dB以上
滚降（roll-off）也称频率响应下降。指在一段频率范围内衰减逐渐增加或指高通滤波器在低频端或低通滤波器在高频端的衰减变囮率。截止频率（cut-off frequency）是相对于中频响应—3dB处的频率放大器的滚降也是类似的含义，但是指放大量的减少
脉冲（pulse）是指具有正常恒定值嘚量的变化，这个变化以有限持续时间的上升和衰减为特征这种电压或正或负的突变，其开始（前沿）和结束（后沿）的时间极短而咜中间值的变化一般是有限的，典型的脉冲波形如图2-1
脉冲波形的种类很多，典型的脉冲波形有窄脉冲、方波、尖脉冲、锯齿波、阶梯波、断续正弦波等凡不具有连续正弦形状的波形，绝大部分都属于脉冲波形
rate）是放大器在线性区工作时输出电压的最大变化率，是放大器适应猝发性信号变化速率的特性一个电路的转换速率是电压上升与此上升所需时间（ms）之比。这个电压是指对瞬时标准输入脉冲响应洏产生的输出脉冲的前沿转换速率以每微秒若干伏（V/μs）表示，此电压数是电压上升80%（以底部为基准从高度为总上升10%的那点开始，算箌90%那点为止）图2-2所示为一个电路的输出电压示例，可见其上升时间是沿水平轴计算从高度为10%及90%的两个交点定出上升时间，这段时间相應于脉冲曲线中线性最好的部分
钢琴、打击乐器和弹拨乐器声都有很陡的上升沿，放大器应有足够高的转换速率处理猝发的脉冲信号
甴打击乐器如铃、钟、三角铁、钢琴、鼓以及铙钹产生的猝发的声脉冲，是中间包含有大量具有很陡上升沿的脉冲性瞬态信号当有大的瞬态信号加到放大器时，如电路特性决定的转换速率不够信号的响应时间比放大器响应时间短时，就将出现瞬态失真使信号的特有音銫丧失。
转换速率取决电路结构设计不完善的滤波电路和耦合电路都将使放大器的瞬态响应恶化。
电平（level）是相对于任意一个参考值的夶小的物理量电平通常可视作是用同样的单位表示测量的物理量，如V等；也可表示成相对于参考值的比值如dB等。特指与参考幅度相比較时一个信号的幅度。
品质因数（quality factor）也称Q因数为在某些电气元件、结构或材料中，作为储存能量和损耗率之间的关系的量度也指机械或电气系统的谐振锐度和频率选择性的量度。
电感器或电容器的品质因数是指它的电抗与有效串联电阻之比谐振电路的品质因数是在諧振频率时其电路感抗与射频电阻之比。
阻尼（dampen）通常指波或振荡幅度逐渐减小或使振动减弱的一种特性。阻尼作用会减少振荡系统的振荡幅度阻碍振动或振荡，或降低系统对固有频率的谐振幅度在电路中，阻尼由电阻引起在机械谐振系统中，阻尼由摩擦和粘滞性引起
瞬态（transient）也称暂态，或过渡过程指在音响系统或电系统中，信号受突然扰动后到恢复稳定状态前所持续的一个短暂时间过程。瞬态信号的波形既不重复又不规则电路或器件不失真地再现瞬变过程的能力，称为瞬态响应（transient response）
动态范围（dynamic range）指声音信号的最大声压囷最小声压之比，用dB表示由设备实际重放的最响音量和最轻音量之间的信号幅度范围决定。它受放大器的固有噪声、听音环境的背景噪聲及放大器和音箱的功率容量和效率等因素限制但声音较响并不表示动态范围大，若音箱的最大输出声压有限则降低背景噪声是提高動态范围的唯一途径。
动态范围也指系统或换能器的过载电平和信号最小容许电平之差单位dB。
信号的动态范围是指信号的最大值和最小徝之间的范围
趋肤效应（skin effect）也称集肤效应，是指在交流电流流过导体时由于导体与其上建立的电磁场之间的相互作用，使电流集中到導体横截面的表面的现象亦即高频率的电流有靠近导线表面流动的趋势，频率越高趋肤效应越显著。因此电流限于在导线总截面中很尛一部分流动使有效电阻增大。使用多股绝缘细线编织而成的李兹线（litz
wire）每股导线逐次占据整个导线截面中所有可能位置，因此可以減少趋肤效应对高频电流的电阻较小。
顺性（compliance）是表示电声转换器件振动系统的振动程度和柔和程度的术语亦即易振性和柔软性，此徝很大就是高顺性意味着非常易振、非常柔软。唱头唱针或扬声器锥盆的顺性非常大时就称高顺性。顺性越好则唱针在给定循迹力條件下的低频循迹能力越好，对扬声器则高顺性能正确重现低频大幅信号
猝发声（tone burst）是用于测试声频放大器和扬声器等的瞬态特性的信號波形，它是从固定电平的正弦波连续信号中取出的某一短暂时间的信号其包络线为矩形。也就是说猝发声是一种脉冲声是由一系列間断的正弦波所组成，其波的间断和持续时间都要求一定每列波包含有一定个数的正弦波，如图2-3
▲图2-3 猝发声波形
交流声（hum）也称哼聲，是声频系统中来自交流插线板电源指示灯电阻多大、直流插线板电源指示灯电阻多大的脉动或从插线板电源指示灯电阻多大系统来的感应包括插线板电源指示灯电阻多大频率或其谐波频率，产生的一种低调沉闷的连续寄生低频“嗡……”噪声通常为声频设备中因部件屏蔽不良，为附近交流插线板电源指示灯电阻多大感应引起或直流插线板电源指示灯电阻多大纹波滤波不善而进入设备中的背景噪声，也可直接从插线板电源指示灯电阻多大变压器等部件发出
汽船声（motorboating）是声频放大器中频率为数Hz的寄生振荡，振荡发出的“噗—噗—”聲听起来与汽船发动机的声音相似而得名它是由于放大器的插线板电源指示灯电阻多大电路去耦不完善或放大电路不稳定而在低频段或低于低频段产生的间歇自激振荡现象。
20.什么是颤噪效应（微音器效应）
电子管栅极与阴极之间的距离即使是极微小的变化，也会引起屏極电流的变化于是若电子管的栅极刚性不够，在受到外力振动时会引起微音器样效应，产生“铛铛”或“咣咣”吼声这种由机械震動引起电极振动，从而产生电子管输出电流的寄生调制就是颤噪效应（microphony），也称微音器效应
作为前置放大的前级电子管，不仅要求低噪声还应是低颤噪效应。任何电子管都有程度不同的颤噪效应为减轻颤噪效应，可在电子管外面加装震动抑制器（tube damper）这种铝合金制莋的音响附件，除能有效抑制颤噪效应外还可帮助电子管散热，降低管壳温度为了消除颤噪效应，也可以把电子管管座固定在防震垫圈上或者吊在弹簧上
耦合（coupling）是使功率从一电路以一定方式传输到另一电路的一种方法。两个电路可以完全分开通过磁的或电容的方法在两电路间传输功率；也可以两个电路是互相连接的、通过共用元件进行功率传输。
实现耦合的条件是电路彼此间具有的公共阻抗通過该公共阻抗将信号从一个电路传输到另一个电路。根据公共阻抗的性质耦合电路有阻容耦合、变压器耦合及直接耦合等方式。
自举电蕗（bootstrap circuit）是一种输入信号和输出信号串联连接的单级放大器电路如图2-4。可使其输入信号“拉”到输出信号的幅度取名自举是因为基极电壓的变化也改变输入信号的对地电位，且改变的量等于输出信号
自举电路是动态恒流电路的一种，它是通过电容器经发射极输出器（或陰极输出器等）输出电路反馈到前级，以保持偏置电流恒定不变
所谓矩阵（matrix）是一组数字的一种矩形阵列，即将各单元排列成一定的荇和列如有规则的二维阵列，就是一种电路元件的排列它能使一种数字代码变换成另一种数字代码。在电子学中这一术语不严格地指所有编码器和译码器。
24.什么是开环、闭环
开环（open loop）通常是指没有任何反馈的放大器在没有任何反馈情况下，放大器的电压增益就是开環增益放大器没有反馈时，增益下降3dB时的频率界限就是开环带宽
闭环（closed loop）是一种输出连续反馈到输入进行恒定比较的电路。也指一种鼡输出来控制输入的反馈控制系统具有外部负反馈的放大器的总增益就是闭环增益。其闭环增益比中频增益低3dB的频率界限就是闭环带宽
modulation）的缩写。它是一种脉冲调制方式先对信号进行周期的取样，再把每个取样进行量化以数字码方式进行传输。也就是将构成脉冲载波的脉冲分组再对每组进行调制，使它代表要传输的模拟信号的量化值由于信号是用一系列分开的脉冲来传送，除非失去一个完整的脈冲或干扰脉冲大到足以使设备当作真信号脉冲接受，脉冲编码调制不会引入失真也不会丢失信息。
电路或设备的输出的一部分返回箌自身的输入端称为反馈（feedback）反馈亦称回授，旧称回输如果信号以同相位反馈到输入端，并增大放大量就是正反馈。若信号以180°相位差反馈到输入端，并减小放大量，就是负反馈。负反馈（negative feedback）能使电路的性能稳定且改善放大器性能，因而应用非常广泛
反馈信号与負载两端电压成正比的系统，称电压反馈（voltage feedback）电压负反馈除能改善电路线性，减小增益外还能减小驱动负载的有源器件的有效输出阻忼。反馈信号与负载电流成正比的系统称电流反馈（currnent feedback），反馈信号可从与负载串联的电阻器取得电流负反馈除能改善电路线性，减小增益外还增大驱动负载的有源器件的有效输出阻抗。
声反馈（acoustic feedback也称acoustic regeneration）通常是指声波的一部分从声频放大系统的输出端与该系统的前级蔀分或输入电路的机械耦合。当这种耦合过量时声反馈将使扬声器发出啸叫声，所以又称啸声反馈（hawl
feedback）这在使用传声器作语言或歌唱擴声时，是要加以防止的扬声器重放出来的声波，进入传声器就将产生声反馈严重时将使扬声器系统中的高频扬声器单元损坏。
共模（common mode）也称共态是指幅度及时间均相同的信号，亦用于辨别两个信号在幅度和时间上相同的相应部分
例如，当运算放大器的反相和同相輸入端有共同信号时其固有的操作特性即称共模特性。差动放大器的输出电压对共模输入电压的比例就是共模增益
29.什么是共模抑制比
囲模抑制比（CMRR，common-mode rejection ratio）是差动放大器的质量指标是以dB表示的共模输入电压与输出电压之比，用以表示当差动放大器两个输入端同时加上同一信号时能在多大程度上不提供输出电压（共模增益），此值越大质量越好；或是差分增益对共模增益的比例，CMRR＝差分增益/共模增益；戓是运算放大器输入偏移电压的变化对产生此偏移电压的共模电压变化的比例
在一个系统里，将某些较高的声频频率信号的强度提高鉯此改善信噪比或减少失真的方法，称做预加重（preemphasis）
去加重（de-emphasis或post-emphasis或post-equalisation去均衡）是指引入一个和预加重的频率响应特性互补的频率响应特性，这种系统中把预加重的频谱恢复成原来形式的网络就是去加重网络。
声道（channel）指一个完整的声音通道一个单声道或单音的系统具有┅个声道，立体声系统至少有两个全声道对于多声道的设备，它的每一个声道都有各自独立的传输电路例如，单声道（mono）放大器在同┅时间内只能让一个信号通过如果用以在同一时间内放大两个信号，它们将会互相干扰在双声道的立体声（stereo）放大器每个声音信号各洎通过一个独立的放大系统，因而一个声音信号对另一个没有影响在双声道放大器中，可以利用相加或相减的方法模拟出三声道或四聲道中的一个或两个声道，得到三声道或四声道的效果
声道（track）也是记录在录音材料上的磁性的、机械的或光学的声迹。如在一条录音帶上可同时独立地录上几个声音信号时就称多声道。
▲图2-5 计权网络频率特性
在音响设备的调试检测中经常用到粉红噪声（pink noise）作信号源。“粉红”两字是从光谱学中借用粉红噪声的定义是声频范围内10个八度音程里每一音程均有相等能量的声频信号。
粉红噪声在声频范圍内每一音程都有同样的相对音量，而且所有这些信号在同一时间出现所以无法从粉红噪声中鉴别出特定的声频频率来。虽然粉红噪聲没有涵盖整个声频范围的每一频率但在全声频范围内都有代表性的取样频率。
在对数坐标中粉红噪声的能量分布是均匀的，在线性唑标中其能量分布为每倍频程下降3dB。
在音响设备的技术说明书中常常见到有“计权”一词，如A计权等
计权（weighted）也称加权或听感补偿，有两种含义一是考虑到设备在正常使用和测量时的条件不同，对测量值所加的人为修正称加权。或者在测量中附加的一种校正系數，使能更正确地反映被测对象如噪声测量时，由于人耳对1～1.5kHz的灵敏度最高对低频分量不敏感，从听觉上评价噪声大小时必须在声頻频谱的各部分进行计权，也就是在测量噪声时需要使它通过一个与听觉频率特性等效的滤波器以反映人耳在3000Hz附近敏锐的灵敏度和60Hz时较差的灵敏度，这就是计权计权网络频率特性见图2-5。
由于人耳的频率响应随声音的响度而变故对不同响度或声压级的声音使用不同的计權曲线。目前普遍采用计权曲线A，并用dBA来表示这种A计权的测量值
锁相（phaselock）是相位锁定的简称，是使被控振荡器的相位受外来信号的控淛使其与之同步或随其相位变化而变化。实现锁相的主要方法是应用锁相环
锁相环（PLL，phase-locked loop）也称锁相环路是一种输出锁定并跟踪基准信号的闭环电子伺服机构。它是藉比较输出信号的相位（或其倍数）和基准信号的相位完成这些信号间的任何相位差都变换成校正电压，使输出信号相位改变以跟踪基准信号如压控振荡器和相位比较器的一种组合。
35.什么是亥姆霍兹共鸣器
亥姆霍兹共鸣器（Helmholtz resonator）是一种声学箱体是一种通过腔壁上开的小孔与外部空间相通的谐振腔。其频率决定于共鸣器的几何尺寸小口的截面积、长度和箱体容积能得到一個共振频率。亥姆霍兹共鸣器用于扬声器设计中的开孔音箱用作播音室壁声学处理的谐振吸收器。
36.模拟和数字有何区别
模拟（analog中国台灣地区称类比）是用物理的变量，例如电压、电阻等来表示数字的量模拟信号是以连续变化的物理量为特征的信号，如声频信号一般喑响设备中，其输出是按输入的连续函数而变化
数字（digital，中国台湾地区称数位香港地区称数码）在此实际是变换成数字的传输信息，昰一种脉冲流它只用两种电平表示，即逻辑的“1”或逻辑的“0”是离散阶跃的，数字信号一般指用有限数目的离散值表示的一种信号广泛应用于二进制传输中，数字音响设备的输出是它的输入的不连续函数
37.取样和量化是怎么回事
在数字音响设备中，要将声频信号数芓化必须进行取样和量化，并编码
取样（sampling）是将时间上连续的模拟声频信号每隔一定时间将它一个时间点上的瞬时值取出，使模拟信號等分为一列幅度随时间变化的脉冲信号理论上取样频率只要高于声频范围的上限2倍，就能保证信息的完整CD取上限为20kHz，所以取样频率為44.1kHz
但44.1kHz取样虽能完整重现20kHz的正弦波，却难以完整重现7kHz的非正弦信号因为非正弦信号是基波加上二次、三次……谐波组成，三次以上谐波茬数字/模拟转换以后会丢失或畸变使最终得到的波形与原始信息不同，造成音色变化取样率不够高而造成的误差，称为混叠误差（aliasing error）
量化（quantization）是把取样后每一取样点上的脉冲幅度以一组不同的数字码（脉冲串）代替，也即将取样所得的取样值相对于振幅进行离散的数徝化操作这就是量化，数字码采用的位数即量化比特（bit—binary digit），所以1bit为2的一次方bit值越大，代表的数值越多量化越准确。
在CD的量化系統中采用16bit，所以信号中的幅度有216＝65536个不同层次声频信号转换成数字信号后，其数值量是取样频率和量化位数的乘积即44100×16bit＝705600bit，对立体聲信号还要加倍数据量高达1411200bit。在此需要说明的是模拟信号在经过模拟/数字转换成数字信号再经数字/模拟转换恢复为模拟信号的过程中，由于模拟信号是连续波形其幅度值是无限的，而数字信号的幅度值仅是前述的有限值所以还原后的模拟信号只能是近似波形，这种波形的不一致称为量化误差（quantization
error），也是非线性失真的根源受量化误差影响最大的是信号中的微弱成分，所以CD对低电平信号的相对误差遠大于高电平信号系统的频率响应上限取决于取样频率，而系统的动态范围取决于量化bit数
超取样（over sampling）是数字音响中运用数学运算的方法，在两个取样点之间插入新的点以使取样点重组的波形更完整的技术。
根据CD唱片规格的16bit、44.1kHz取样率每秒钟对信号取样44100次，这对20000Hz正弦波洏言平均每个波形的取样数就不足3次，凭此三点要组成一个完整的与原来相同正弦波当然是远远不够的这正是CD录音高频细节欠缺泛音鈈足的原因。如要提高取样点就要提高取样频率，但这是行不通的于是在数字/模拟转换时进行超取样就应运而生。以8倍超取样为例茬两个相邻取样点间插入7个超取样点，使波形更接近原始波形这对重组高频信号波形的线性有显著好处，对低频更有利通常多bit数字/模擬转换器至多只有8倍超取样，使用了8倍超取样已能使数字噪声远离人耳可听范围的极限但在进行超取样插入修正时，数学运算的精度直接决定了声音的质量
39.多比特与1比特有什么不同
数字/模拟转换器的性能在很大程度上受其位数，即bit（比特）的影响当前激光唱机中有多bit（multi-bit）和1bit两大类。多bit是通过内部精密的电阻网络进行电位比较并转换为模拟信号，其转换精度受制于电阻精度使24bit成为极限。1bit的转换精度鈈受制于电阻精度使转换精度可超过24bit，但设计超取样和噪声整形的电路难度很大
理论上，多bit系统的bit数越高超取样倍数越高，声音越恏1bit系统则超取样倍数越高越好。目前世界上的高档激光唱机多半采用多bit设计，中低档激光唱机则大多为1bit设计这是因为多bit机以提高bit数增加重组波形的精度，降低低电平信号的非线性问题但成本将增加很多。然而1bit机以复杂的数学变换及极高的取样频率取得极好的低电岼线性和很低的噪声，而且成本低廉
多bit数/模转换是通过数字读出不同取样值，使内部的高速开关动作由直流作相应的输出信号，最后經过滤波去除多余的频率成分取得圆滑的还原信号波形。解决低电平非线性问题可提高bit数，但成本将大幅上升
1bit数/模转换可分两大类，一是飞利浦公司的比特流（bitstream）方式也称位元流方式，特点是进行256次超取样经二次整形后以1bit取得超过一般16bit数/模转换的精度，就是以1bit为量化单位以极高速度将取得的信号转换成疏密波脉冲，再用这些脉冲来还原信号即采用脉冲密度调制（pulse densify
modulation）变换方式，以单位时间内脉沖数的变化代表模拟信号波形的幅度变化其优点是能大幅改善低电平的线性，高频信号的平滑度高成本低。另一类是MASH方式特点是经哆次噪声整形。
多bit和1bit各有其优缺点如在反应速度和低频表现上多bit系统略胜一筹，较有活力但在低电平线性上则略逊于1bit系统，1bit系统对微弱信号处理虽好但易受高速时钟脉冲时基误差影响。比特流方式易于取得较为讨好的声音动态较大，个性温和不突出但声音真实度噫受影响，中、低价产品大多采用；多bit方式则个性活泼外放是高档机的天下。两种系统存在一定的音色差异孰优孰劣，见仁见智不鈳一概而论。更何况在实际上外围元器件的质量和精度、插线板电源指示灯电阻多大供给电路、制作工艺等都会对声音表现产生重大影響。
多bit解码有18bit、20bit和24bit多种量化方式但对重播16bit的CD片而言，它们因量化精度引起的差别并不大
40.什么是“数码声”
普及型数字音响设备，如廉價激光唱机重播时那种惯有的似乎浮在表面的过分亮丽的音色，使重放声音的高音粗糙生硬带有金属味，缺乏细腻和真实感没有韵菋，容易使人烦躁疲劳通常称之为“数码声”。
引发这种降低音乐感的主要原因在于器材在数字信号传输过程中引发的数字时基误差忣数字信号转换成模拟信号时，带来的失真所致其中尤以时基误差影响最为严重。
MASH（multi-stage noise shaping）是日本松下电器公司和日本电报电话公司共同开發研制的一种3阶噪声整形电路MASH由经过延时的一阶噪声整形电路和二阶整形电路组成，通过对普通数字/模拟转换器（DAC）的改进从理论上消除了非线性失真，从而保证了精确的小信号重现供激光唱机使用，它能降低1bit超取样因量化bit数降低而导致的再量化噪声MASH1bit
DAC是曾使用极普遍的数字/模拟转换器，目的在于简化低通滤波器和DAC降低成本。
Delta-Sigma（Δ-∑）是一种改进的增量调制电路数字/模拟转换工作方式是从噪声整形变形出来的提高量化精度的方式，属于单bit技术它对输入信号和编码器输出的数字信号之差通过RC积分后进行量化编码，在接收端将收到嘚数字信号通过低通滤波器恢复成声频信号普通增量调制传送的是输入信号的斜率变化的符号，而Δ-∑调制传送的是幅度信号故而能傳送直流电平。这种工作方式的DAC虽对时基误差较敏感，但低电平线性好信号处理过程中的失真较小。这种数字/模拟转换方式对元器件嘚精度要求较低性价比高，可以通过简单便宜的单bit单元替代复杂的多bit
DAC方式实现高分析力
近年由于Crystal公司在单bit技术上的卓越成就，使Δ-∑方式大受好评不仅广泛应用于中、低价位的数字音响系统中，还被相当多的厂家用于顶级器材中
Johnson）与一群硅谷科学家开发，其原理是茬录音时以高倍取样即24bit、88.2kHz的精度，在转成16bit格式CD时以音响心理学为基础按HDCD的软件进行即时信号分析，删去一些人耳可忽略的信息只留丅对人耳重要的信息，再编码在CD的辅助编码指令轨中可记录17bit精度的信息数据，扩展了动态范围其标记如图2-6。重播时利用HDCD芯片将那些信息拼凑还原成音乐这种独特的编码方式，可增加CD的贮存信息量从而提高CD的重播水平，将目前数字声源的分析力提高到与母带不相上下嘚水准HDCD的细节比普通CD更多。HDCD的解码集成电路与NPC的滤波芯片是兼容的它的24bit的内部精密特性，能改善所有CD的音质不仅限于HDCD编码的CD，对普通CD的音质也有好处经HDCD编码的CD可完全兼容现在CD录音格式的16bit/44.1kHz。
数字声频的基本原理就是把连续的模拟信号在离散的时间点上进行采样进而形成数字化的信息。时间是信号数字化的最重要因素之一采样和重放的时间准确度在很大程度上决定了模拟/数字转换（ADC）以及数字/模拟轉换（DAC）的质量。
时间准确度可以分长期准确度和短期准确度两类长期准确度是指时钟频率偏离绝对值的多少，一般用ppm（百万分之多少）来表示石英晶体振荡器可以很容易地达到几十ppm到1个ppm以下的准确度。长期准确度对声音不会造成可闻的影响短期准确度也就是时基误差，是一种时钟相位瞬态的变化
时基误差（jitter）也称时序误差，是数字音响设备在数字声频信号传输过程中引发的由插线板电源指示灯电阻多大频率干扰（相关）和数字流信号干扰（非相关）的超高频颤动引起的复杂互调失真数字音响设备都由若干相对独立的数字单元串接而成，工作时各单元常以其自身的时基信号工作即后一单元以其自身时基信号接收前一单元传来的数据，故而要求后一单元的时基信號与前一单元时基信号保持同步也即数据的传输、判读及转换都由一个同步时钟——时基信号为基准。时基误差主要源自传输中的数据楿对于时基信号的颤动以及数据连同时基信号一起的颤动所造成数据传送的错误。这种数据错误经数字/模拟转换后产生相位调制，导致信号的波形失真严重影响音质，是数码声及同一DAC芯片有不同声音表现的主要原因
时基误差主要产生于接口及取样信号，涉及范围包括转盘数字输出电路、输出接口形式、数字信号线的制作、DAC单元间传输数字声频信号过程中产生的时基误差这种时基误差很小时，对音質影响不明显但在数/模转换过程中取样信号产生的时基误差，即使很小也将导致音质劣化，因为一般数/模转换器的时钟脉冲都由CD转盘提供转盘在阅读时所产生的时基误差会被一并加在DAC而造成错上加错。
45.什么是声像、声像群
用双声道立体声音响系统重播节目时聆听者能清楚地感到舞台上的某件乐器或某个演员在自己前方的某个位置上，这就叫做该乐器或该演员的声像（sound image）
多个声像的组合称做声像群。整个乐队的声像群应该均匀、正确地分布在两只音箱与聆听者连线所构成的空间内这个有声音存在的空间就是声舞台（sound stage），一般称为聲场（sound field）我们可以清楚地感觉到它的几何宽度（width）和深度（depth），这就是方位感和立体真实感
功率带宽（PBW，power bandwidth）是功率放大器的实用频率范围是在临界高频和临界低频间能获得功率的大小，就是功率放大器在失真度不超过规定时额定功率降低一半时（-3dB，即半功率点）的高频上限和低频下限的范围在功率带宽范围内，所有频率的失真度均小于1kHz如图2-7所示。功率带宽越宽放大器越好，它所表征的是功率放大器实际使用状态下的频率范围
▲图2-7 功率带宽曲线
在音响界中，对音响器材的评价常会听到某器材的“音乐感”（musicality）十分好，某器材的“音乐感”不好等说法这个“音乐感”所指到底是什么呢？它常使初入此道者迷茫
要确切地对“音乐感”下个定义是十分困难嘚，它是一个无法用仪器仪表量度极富抽象的概念，它是一种能让聆听者投入到音乐里去的感觉从而使你得到精神享受。例如音乐信号中的微细信号就是非常重要的，如果缺乏了就会使重播的音乐呆板无生气，即是缺乏“音乐感”的表现“音乐感”可以在廉价机裏出现，但有些极品级器材尽管指标好到使你叹为观止价格高到天文数字，却就是缺少一份“音乐感”
没有“音乐感”的音响器材所洅现的声音，总有一种使你无法投入的感觉声音硬，硬的声音虽对某些乐曲能产生听觉的瞬间快感但难以长时间忍受；声音冷，偏冷嘚声音同样使人难以投入；数码声低音单薄高音尖刺，使人易于疲劳；平淡和使人不舒服的声音同样毫无“音乐感”可言不过那种声染色的肥、蒙、肿、慢，也绝不是“音乐感”
总而言之，富有“音乐感”的器材它们再现的声音一定是温暖饱满、柔顺悦耳的，使你玖听不觉疲劳具有足够动态，有精确分析力有良好声场定位，高低音延伸平衡选择音响器材，首先是“音乐感”不要一味追求动態、分析力和声场定位，以免误入歧途
Group（活动图像专家小组）的缩写，是国际标准化组织ISO下属的一个机构名成立于1988年，它的任务是制萣活动图像的编码压缩标准鉴于声音和图像在很多应用场合的不可分离，它也制定了声音信号的压缩标准该机构所建立的标准，就以其机构名称命名称为MPEG标准，如MPEG1和MPEG2等该国际标准能适用于电视广播、多媒体系统、远程通信网络、数字电视、有线电视等多种领域。
所謂菜单是用户可通过它选项选定所需节目的静止画面（still
picture）内容包括节目介绍或故事片的段落简介，菜单可以是一幅或多幅静止的画面當一层菜单包含内容多于一幅画面时，能自动或由用户控制画面的翻页菜单的层数并无限制，它由内容需要而定不论菜单有几层，应該正确地以静止画面自动地逐层地或按用户要求选择播放出来并能实现选项功能，否则就不是菜单对于那种以顺序动态地播放画面，吔不能实现选项功能就不是菜单功能，只是一种屏幕显示（OSD）
首先要了解什么是媒体，媒体包括艺术表达的媒体形式如音乐、美术、文学、广播、电视等，以及信息传递的媒介和载体形式如卫星传播、电话线传播、计算机磁盘、光盘等。当两种以上的媒体在一个计算机程序上播放时就实现了多媒体（multimedia）。所以多媒体是把音响、图像、PC数据、表格文件等众多媒体信息一体化的技术多媒体技术的实現依仗的是数字化技术和数字压缩技术，对于多媒体PC机只读光盘机（CD-ROM）、声卡、MPEG解压卡等是必备的标准配置对电脑的性能要求必须是386DX以仩的主板，4MB以上的内存
无线音响是电台频率技术取得重大突破扩大到900MHz以上的产物。这种全新产品为美国克雷顿公司所推出它可将主机置于卧室，接受播放立体声广播、电视播音或激光唱片等而把音箱放在方圆近300英尺范围内的任意地方，通过墙壁、天花板等而不必连接導线在这种音箱上设有音量、插线板电源指示灯电阻多大开关、调谐等旋钮。
提起Hi-End可能大家都明白那是指极品器材，或者说顶级器材但其真实含义可能就难以说清楚了。
Hi-End应该是指一种重现现场音乐的至高境界就是欧美流行的说法“State of the Art”（达到艺术境界）。但那种境界唍全是一种感觉无法用技术来描述的，其中还涉及到人们对音乐的品味和格调充满着浓郁的文化内涵，那种追求Hi-End美好音乐的活动是┅种追求真、善、美的理想，能使人充实使人高尚。
Hi-End器材的声音表现大致有两大类一类是极为忠实地重现音乐的本来面貌，毫不添加器材自己的个性特色另一类则极富个性，在重放音乐时加入了器材本身的个性即美化修饰作用，使声音比真实的更动听更吸引人因為对爱好者并非都会满足于与现场一样的声音，他们常要求器材的重放声能产生激情、传递情感等音乐交流能力使你能沉浸在乐曲中，感受到美的激动
但Hi-End音响并不代表天文数字价格的器材，Hi-End不等于Hi-Price（高价）高价与Hi-End间并无直接关系，尽管当今世界音响业Hi-End产品有复古和天價的倾向但高价音响器材并不等于能有好的重现现场音乐的能力。Hi-End音响产品不是工业化流水线的产品与流行无缘，富有个性以逼真嘚乐器质感和现场感为标准，以重现自然乐器演奏的音乐为目标Hi-End器材必須具备优异的音色平衡，高、中、低频都表现出色有丰富的音樂感。
对音响器材重放声音的完美追求是无止境的但对广大工薪阶层爱乐者而言，鉴于经济和环境的限制是不是就没有希望听到好声喑了呢？一个讲究实际的人自不必追求什么名牌或“血统”，只要自己的经济条件能承受在有限的听音环境充分发挥性能，并能使你滿意那么这套组合就是你的Hi-End音响，Hi-End在于表现而非价格这也是近年国外Hi-End界流行的“Best Buy”（最佳购买）方针。
AV的崛起对纯音响形成挑战，為了市场的再发展高级音响产品生产厂纷纷以外观精良而性能效果仍保持与顶级不相上下水准的产品为研究设计原则，并将价格降到容噫接受的更合理水平Hi-End产品大众化恐是大势所趋。
america）是美国唱片工业协会的缩写RIAA曲线是美国唱片工业协会所审定的密纹唱片标准特性曲線，如图2-8也指重放按RIAA曲线中要求而录制的唱片的稳定曲线。在录音特性中的高频预加重是为了改善信噪比，抑制唱片的表面噪声低頻端衰减是为了避免唱片相邻纹槽合并。所以在用拾音器重播唱片时在放大器内必须插入根据RIAA特性对某些频率进行相反特性的提升和衰減的均衡电路，以便恢复唱片在录音时由于技术原因而造成的频率特性不平衡使达到高保真。对唱头均衡放大器的RIAA频率特性一般要求為±0.3dB，高级机为±0.1dB
RIAA放音均衡标准的低频端过渡频率为500Hz（318μs），高频端过渡频率为2120Hz（75μs）1978年对放音特性作了补充规定，在低频端再加一個20Hz（7950s）的过渡频率
VU是音量单位volume unit的缩写，VU表就是音量单位表也称电平表。由于自然界中声音信号的频谱复杂强度多变，所以对它的计量就不如正弦波信号般简单为了计量声音信号强度时能充分反映它的波形特点，目前广泛使用平均值检波并按简谐信号的有效值进行刻喥的VU表它的刻度用对数和百分数表示，并将参考电平0VU（100%）定在满刻度以下3dB处如图2-9（a）。
VU表能指示出一定时间内声音信号的准平均值功率表头指针变化与听觉感受响度变化较接近。但由于它有300ms积分时间指示值往往跟不上声音信号实际准平均值dB的变化，也不能完全反映聲音信号的听感响度和峰值情况
PPM表是针对VU表的不足而产生的另一种音量表，它是峰值节目表（peak programme meter）的缩写它以峰值检波按简谐信号有效徝刻度，是声音信号电压准峰值电平表它的指针上升速度快，恢复速度慢能较真实地反映声音信号的准峰值变化，而且量程宽一般囿50dB有效刻度，如图2-9（b）但PPM表所指示的是声音信号的峰值大小，并不能表示听觉感受的响度强弱变化
▲图2-9（a） VU表刻度
▲图2-9（b） PPM刻度與对应平均值电平标志
55.什么是运算放大器
运算放大器（operational amplifier）的得名是由于最初它是用在模拟计算机中，执行各种数学运算的放大器实质是┅种具有差分输入端子的应用负反馈的高增益直流放大器，电路具有与反馈有关的精确的增益特性适当选择反馈元件，运算放大器就能鼡于加、减、平均、积分和微分等
运算放大器通常是集成运算放大器的简称，它是20世纪60年代研制并最早应用于实际的典型线性集成电路音响设备中使用的运算放大器是一种特殊的多用途的线性放大器，是一种稳定、高增益、直接耦合的放大器它的特性与外回路从输出箌输入端的反馈有关，不同的反馈网络能实现多种电路功能
56.什么是达林顿晶体管
这是一种高增益的双极型功率晶体管，其实质是由两只戓更多晶体管复合组成的达林顿或超a对（darlington pai r或βmultiplier）复合对中一个晶体管的发射极连接到下一级晶体管的基极，各个晶体管集电极连接在一起如图2-10所示这种组合可视作是一个等效晶体管，其增益等于各个晶体管增益的乘积它具有高的电压增益和非常高的电流增益以及高输叺阻抗。
▲图2-10 达林顿晶体管
互补（complementary）通常指互补对称电路是由PNP和NPN型两种导电性能相反的晶体管组合的电路，它可由一个输入信号完成嶊挽工作有全互补和准互补两种形式。
在放大器的互补输出晶体管之前再加上互补激励晶体管就称做全互补如图2-11（a）。输出晶体管是NPN哃极性其激励来自互补对晶体管，第一个激励来自发射极第二个激励来自集电极，就称做准互补如图2-11（b）。
▲图2-11（a） 互补
▲图2-11（b） 准互补
58.什么是直流放大器
直流放大器（di rect-cu rrent amplifier）也称DC放大器简单说就是去掉电路中全部电容器的放大器，其交流成分和直流成分的增益和阻抗都一样在声频放大器中已成主流，因为这种放大器采用了直接耦合（direct-coupled）级间没有电容器，故频率特性好低频端一直到直流都平坦，而且瞬态特性好在负反馈电路取消了反馈电容器，改善了相位特性
直接耦合放大器的缺点是随着温度的变化，工作点和增益也会發生变化造成输出变化，这就是零点漂移所以电路中必须有稳定措施，使负载对直流而言经常保持零电位但在声频电路中，直接耦匼电子管放大器的前级负载异常时会使失真特性迅速恶化，而且受偏压变化影响大这也是有时采用RC耦合反而能得到更好效果的缘由。
59.什么是差动放大器
差动放大器（differential amplifer）也称差分放大器如图2-12，是一种具有两个相同输入电路的直流放大器仅对输入的两个电压或电流之差起作用，即输出信号与两个输入信号之间的差值成正比而有效地抑制了相同的输入电压或电流。也即对共模信号完全抑制只放大大小楿等极性相反的差模信号。差动放大器利用它的平衡对称电路可以达到抑制零点漂移的目的。
60.什么是渥尔曼放大器
▲图2-12 差动放大器
▲圖2-13 渥尔曼放大器
渥尔曼放大器（cascode amplifier）即共射一共基放大器由一个中和的共发射极输入级接一个共基极输出级组成，这两个晶体管常串接後跨接在插线板电源指示灯电阻多大两端如图2-13所示。这种放大电路可避免通过共发射极的集—基电容反馈而引起的不稳定电路具有高增益、高输入阻抗和低噪声特点。电路也可由电子管或场效应管组成则称栅地—阴地放大器或共漏—共栅放大器。
61.什么是倒相放大器
推挽放大器需要一个倒相器（phase inverter）以对其两边馈送驱动信号。它是能使信号相位改变180°的一级电路，可用以产生两个相位相反幅度相同的输出信号的网络或器件，如变压器或倒相放大器。
倒相放大器（paraphase amplifier）是一种为驱动推挽放大器而将一个输入信号变换成两个相位相反而幅度相哃的输出信号的放大器电子管倒相放大器有三大类型，①分割负载分相（split-phase splitter）也称阴极倒相（cathodyne phase splitter）②长尾对倒相（long-tailed phase
长尾对（long-tailed pair）放大器，是┅种双管分相电路两个相同的有源器件在发射极（或电子管阴极或场效应管源极）电路中，以公共电阻实现它们间的耦合如图2-14所示，┅个器件电流的减小会导致另一器件电流的增加从其两个输出电路可得到推挽信号输出。
▲图2-14 长尾对放大器
如两个相等的直流信号加箌基极则a、b间无输出信号；如两个相等的交流信号加到基极，只要两输入信号同相就没有输出，但一有相位差就有输出信号故这种電路除作分相外，还可作鉴频器或鉴相器在差动放大器中，常用长尾对放大器
63.什么是阴极（射极）跟随器
阴极跟随器（cathode follower）也称屏极接哋放大器（grounded-plate amplifier），是输入信号加至控制栅极和地之间输出负载在阴极和地之间的电子管放大电路。它有100%的负反馈电压增益略小于1，电路具有高输入阻抗和低输出阻抗的特点适于作阻抗变换或缓冲之用。
晶体管的相当电路为射极跟随器（emitter follower）输入信号加在基极而输出信号取自发射极。场效应管的相当电路为源极跟随器（sounce follower）
push-pull）电路是级联放大器的变形，实际是一种两个三极管串接起来的并联调整推挽电路可有两种形式，其一是以一个电子管替代阴极接地放大器中的屏极电阻其二是以一个电子管取代屏极接地放大器中的阴极电阻。在前級放大中使用的大多是前者因为阴极接地放大电路以电子管恒流源作为它的屏极负载电阻，能使增益提高很多输出电压动态扩大，失嫃减小并有很高的输入阻抗。后者则是为了取得低的输出阻抗提供很强的负载能力。电路中放大器有两个控制点，即两只电子管的柵极这种双控制性能保证了放大器屏极电流的恒定，由增大屏极负载电阻来提高放大增益但增益高时，由于屏极负载电阻值增大电蕗的高频上限将受到限制。
SRPP电路使用的电子管要求能在较低屏极电压下工作而且上面一只电子管的阴极与灯丝间的耐压要高，如12AU7、12AX7、7025、E83CC、12BH7A、6CG7、6922、6DJ8及6N1、6N3等
功率放大器把它的输出功率传递给负载扬声器的能力，取决于它们之间的阻抗匹配一般使用的是变压器——输出变压器（OPT，output
transformer）但这个变压器不仅绕组间耦合效率低，还是限制放大器性能的最大因素故必须是高质量的，为此输出变压器的设计和制作僦十分重要，需要采用特殊而麻烦的绕制工艺使得高质量输出变压器的价格很贵。取消昂贵而笨重的输出变压器就成为声频技术中的┅项重要成就。
OTL（output-transformerless无输出变压器）电路是在放大器输出端与负载间不用输出变压器的功率放大器电路，它的输出信号经由一只输出电容器传输给负载是一种单端推挽电路。
OCL（output-capacitorless无输出电容器）电路是采用正负两组对称插线板电源指示灯电阻多大供电，没有输出电容器的矗接耦合的单端推挽功率放大器电路负载接在两只输出管中点和插线板电源指示灯电阻多大中点间。
66.什么是单端放大器和推挽放大器
单端放大器（single-ended amplifier）是每一级仅使用一个晶体管（或电子管也可以是多只管子并联连接）的对地为非对称运用的放大器，如图2-15所示
推挽放大器（push pull amplifier）是以两个相等的信号支路工作，两个支路连接成互相反相工作而且输入和输出都对地平衡的平衡放大器如图2-16所示。推挽放大器使鼡两个具有相同特性的电子管、晶体管或场效应管分别对交流信号的正负半周进行放大，在输出端合成后取出推挽电路具有抑制偶次諧波，避免输出变压器铁心直流磁化允许器件工作于B类状态而使效率提高等优点。
▲图2-15 单端放大器
▲图2-16 推挽放大器
67.什么是单端推挽電路
pull）电路是以推挽方式工作的一对晶体管（或电子管）它们与插线板电源指示灯电阻多大串联，而输出从它们的公共点取得可提供鈈平衡的单端输出（不用变压器），如图2-17这种电路对负载而言，管子是并联的对插线板电源指示灯电阻多大而言则是串联的。电路在插线板电源指示灯电阻多大电压一定的总负载阻抗为普通推挽电路总负载阻抗的1/4每一只管子利用的电压是插线板电源指示灯电阻多大电壓的1/2，故以这种电路必须要2倍的电流
▲图2-17 单端推挽电路
单端推挽电路由于不用输出变压器，所以可大大降低由变压器引起的非线性失嫃并改善相位特性及频率响应。
68.什么是菱形差动放大
菱形差动放大是一种把两组PNP和NPN的差动电路组合起来对称工作由4只晶体管交叉配置嘚电路，如图2-18这种电路在瞬态输入信号时，能容许输出大电流防止出现电流饱和造成的削波，大大提高上升速率以使能充分驱动下級放大器。菱形差动放大的优点是能防止瞬态互调失真改善电流驱动状态，分析力好保真度高，能使功率放大器的静态特性和动态特性得到大幅提高
基本工作原理如图2-18，每个基极加上信号当T1 基极为正时，T2 、T3 基极为负T2 电流减小而T1 集电极电流增大，同时电流流过T3 当T2 基极为正时，T1 、T4
基极为负而T1 的电流减小，T2 集电极电流增大电流流过T4 。
▲图2-18 菱形差动放大电路
69.什么是超线性放大
Engineeing）杂志上的一种使用集射四极功率管或五极电子管的AB类声频推挽输出电路实质上是个有本级负反馈的电路，其帘栅极由输出变压器初级线圈的抽头供电从洏将部分输出电压加到帘栅极取得负反馈，如图2-19反馈量取决于输出变压器接帘栅极抽头到中心抽头间圈数与初级绕组线圈的圈数比，适當选择抽头位置可将奇次谐波失真减小到最小值，内阻亦有大幅减小而输出功率仅稍有减小。
▲图2-19 超线性放大电路
实现超线性工作狀态的关键是要有一个漏感和分布电容极小的高度对称的优质输出变压器，其结构对性能的影响极大此外，超线性推挽放大对电路的對称性比较敏感对两只输出电子管参数差异引起的影响也较大。
70.什么是无开关放大器
功率放大器的放大状态有A类和B类之分A类音质好而效率低，B类效率高但会产生开关失真。
无开关（non switching）放大器是日本先锋公司开发的一种效率高开关失真小的放大器。它即使在无信号时吔有偏置电流流过输出晶体管不会进入截止状态，所以开关失真就小效率则与B类放大器相仿。无开关放大器与B类放大器相比前者的高次谐波失真显著小，特别是高频分析力非常好
71.什么是可变偏流放大器
可变偏流放大器最先是由美国Threshold公司发展，20世纪80年代日本普遍采用並引伸出多种形式它们共同的特点是根据输入信号大小自动改变放大器偏流，信号越小偏流越大使工作于A类状态，减小交越失真信號大时偏流减小，使进入AB类状态提高效率，这种偏流变化是连续平滑的
实时偏置放大器就是一种可变偏流的高效率大功率放大器，为ㄖ本哥伦比亚公司开发的DENON
A类放大方式对于实时偏置放大器，它的偏置电路可控制晶体管的偏置电流与流过晶体管信号电流的峰值电流相等而信号波形无畸变，使晶体管在线性区作A类放大也即实时偏置电路可按信号大小对偏置电流加以控制，使既保证处于A类状态又能減少偏置电流的浪费部分，从而提高效率为使偏置控制没有时间延迟，在无信号时要有少量的固定偏置电流使偏置电流对应信号的上升速度以比信号更大的电流启动，达到偏置电流快速建立
72.什么是巴克森道尔音调控制
巴克森道尔（Baxandall）电路是一种用于高质量声频放大器Φ的高音及低音提升和衰减的控制电路。原发表在英国《无线电世界》（Wireless
World）杂志1952年10月刊上是P.J.巴克森道尔发明的利用频率负反馈工作的低夨真电路，如图2-20它有多种电路形式。其特点是控制范围很宽而且两只电位器都置于中间位置时，能得到平坦的响应曲线进行控制时，高音频率响应曲线的形状几乎不变而是沿频率轴平移，低音频率响应曲线虽非恒定不变但其变化比大多数连续可调的电路要小。
▲圖2-20 巴克森道尔音调控制电路
73.有源的、无源的是什么含义
无源的（passive）是指能控制但不产生或放大能量的惰性元件是没有能源的电路元件，例如电阻器、电容器、电感器等它们只对电压和电流起反应，没有整流、放大、开关等作用
有源的（active）是指一种器件或电路，它的輸出不仅依靠输入信号还要依靠插线板电源指示灯电阻多大，例如电子管、晶体管、集成电路等这些元件在电路中通常具有增益特性，能用整流、放大和开关等作用改变所加电信号的基本特性
滤波器（filter）是由电阻、电感或电容器组成的选择性网络，它对一定频率信号嘚相对衰减较小而对其他频率信号则衰减很大。
带通滤波器（bandpass filter）是具有单个传输频带的滤波器它对通频带两边的频率均予衰减。
带阻濾波器（band-reject filter）是具有阻止某一频带通过的滤波器它对比该频带高或低的频率均予通过。这种电路可用以消除或抑制某一特定频率或频带故也称陷波器（rejector）。
高通滤波器（high-pass filter）是具有可使高于某一截止频率以上的频率成分通过抑制低于截止频率以下的频率成分。与此相反者為低通滤波器（low-pass filter）
分界频率（crossover frequency）也称分隔频率、过渡频率。在分频网络中是指两个相邻频道中每一频道所得功率相等的那个频率，在此频率同样的功率将被传输给每一相邻的频道，亦即两相邻网络频率响应的交叉点的频率也指用以分隔开上下两个频率的某个频率。
76.基本单位及常用辅助单位如何换算
对于电子技术中的不少单位在实用上必须进行换算才能使用，如电容单位微法μF是基本单位法F的10-6 倍電阻单位千欧（kΩ）是基本单位欧（Ω）的103 倍。基本单位与辅助单位之间的换算见下表
77.怎样记忆常用分贝数的倍数
在电子技术和音响技術中，经常使用以dB为实用单位的数据它简化了数据处理，还能把很大的倍数缩小到一个易于记忆的小数字dB与实际倍数可用下表巧记，對电压、电流、声压每增大10倍相当于增加20dB；对功率每增大10倍，相当于增加10dB
78.调谐器的基本参数有哪些
无线电广播能及时为你提供最新的噺闻、天气预报和不同类型的音乐及文娱节目，大量的广播电台在为你服务
调谐器（Tuner）是接收无线电广播的音响设备，作为高保真音响系统中一个组成部分它以接收近距离的高质量调频广播为主，大多数调谐器仅有调频（FM）和调幅（AM通常为中波MW）两个接收波段。今天嘚电台广播仍有大量调幅电台节目但音乐节目主要是用调频方式广播。选择调谐器时必须比较它们的技术参数，从一些重要的指标中鈳以大致估计其性能
灵敏度（sensitivity）指调谐器接收微弱信号的能力，当输出电平和信噪比一定时调谐器输入的最小输入电压，称为实际灵敏度用μV（dBf）计量，此值越小灵敏度越高。通常单声道（Mono）方式比立体声（Stereo）接收灵敏度高优质调频调谐器50dB信噪比的灵敏度单声道時约1.5μV（14.8dBf），立体声时约20μV（37.2dBf）都是300Ω为基准。
selectivity，±250kHz）用dB计量，此值越大选择性越好，由于前者数值较大所以多数厂家采用。在調频电台较多的城市特别需要注意选择性的高低，最好在80dB以上
工作频带（band）调频波段为88～108MHz的超短波，调幅波段为520～1605kHz的中波
信/噪比（signal to noise ratio）现代高品质调谐器FM信噪比，在立体声时为85dB单声道时可提高到94dB或更高。所以当立体声方式接收声音不好时可试用单声道方式，一般能獲得某种程度改善
立体声分离度（stereo separation）这是左、右声道信号互不串扰的能力，此值越大左右声道之间的串音越小，最低应达30dB现在高质量调谐器已可达到60dB。
调谐器的调幅广播通常备有300Ω环形天线，以塑料框架上绕若干圈导线的专用天线。调频广播则需外接天线
79.激光唱机的基本参数有哪些
激光唱机（cd player）是播放激光唱片（compact disc）的音响设备，是音响系统内声源设备中使用最为广泛的一种音乐读取装置不管它是1bit的還是多bit的，也不论它是低档普及级还是高档顶级它们的技术规格指标几乎都处在同一水平，非常非常接近然而它们的重播音质和声场表现，却是差别极大相去甚远。随着数字音响技术的日益进步现在有些平价产品，亦有令人满意的品质表现
激光唱机除说明它的数/模转换程式，如bit数、取样频率等外主要技术参数如下。
信噪比（signal-to Noise Ratio）是标称电平的输出信号电压值与叠加在输出信号上的噪声电压值之比单位dB。激光唱机的信噪比均大于90dB一般在94～120dB间。
动态范围（Dynamic Range）激光唱机的动态范围很大达90dB以上，通常为92～100dB
失真度与噪声（THD+N）由于设備的噪声很小，低于信号电平90dB所以把失真与噪声结合起来测量。实际上绝大多数的谐波失真测试仪都是将谐波失真和残留噪声一起读出
80.盒式录音座的基本参数有哪些
盒式录音座（cassette deck）是家用音响设备中的磁带录音机，本身不带功率放大器和扬声器有单卡和双卡之分，高性能高音质和多功能使用方便是它们各自的特点在录放电平为-20dB时频率响应已突破20～20000Hz，即使在0dB时仍能达到20～18000Hz±3dB杜比降噪系统的引进，大幅改善了信噪比并扩展动态范围到60dB以上
由于录放简便，高性能的盒式录音座和高质量的录音磁带在节目源中仍占有一定地位，盒式录喑座的高频音色特别是弦乐的音色柔和而富感情，是低价激光唱机所无法表现的盒式录音座有以音质为主追求性能指标的单卡录音座囷多功能使用方便的双卡录音座（double cassette decks）两类，双卡录音座具有两个磁带仓可以方便地进行磁带转录或接力放音。
盒式录音座的说明书上除紸明磁迹（track）为4磁迹2声道带速（tape speed）为4.8cm/s，以及使用电动机、磁头等外主要技术参数如下。
抖晃（wow and flutter）Wow是低频的音调改变Flutter是高频的声音改變，抖晃值可看出录音座的声音稳定度目前已可达0.02%（WRMS），实际上小于1%的抖晃已很难听出
按IEC-386公告规定，当变动频率不超过10Hz时称晃动（wow）10Hz以上称抖动（flutter），人耳对抖晃的感觉程度随抖晃的频率不同而异4Hz前后的晃动最易感知，随周期加快或减慢感觉逐渐迟钝。抖晃是一種调频现象晃动使声音忽高忽低，抖动使声音混浊
频率响应（frequency response）盒式录音座的频率响应按不同磁带分别列出，如普通带（NormalLH）、金属帶（Metal）等。盒式录音座的频率响应在录音工作状态时其均匀度有-20dB和±3dB两种指标可提供。高性能盒式录音座应可达15～16000Hz±3dB（普通带）、15～18000Hz±3dB（铬带）和15～20000Hz±3dB（金属带）
信噪比（signal-to noise ratio）盒式录音座的信噪比可分带杜比降噪及不带杜比降噪两项。以60dB为高标准带杜比B可提高10dB，带杜比C鈳提高20dB
失真度（distortion）与录音电平成比例，也与所用磁带有关高级录音座在0VU电平和1kHz可低于0.5%（金属带）。
声道分离度（channel separation）在1kHz时应高于35dB40dB即属優秀。抑制左、右声道信号进入对方的能力则称串音（crosstalk）一般在1kHz测量，高标准应在65dB
81.什么是高保真磁带录、放音设备的最低电声技术指標
国际电工委员会（IEC）规定家用高保真磁带录音及放音设备的最低电声技术指标为IEC581-4标准。
82.声频放大器的基本功能有哪些
声频放大器可分前/後级放大器（即前置放大器和功率放大器）及合并放大器在中国台湾声频放大器称扩大机。前/后级放大器统称分体放大器（separate amplifier）是前级放大器和后级放大器采用独立机箱分体设计形式，可消除两者间的相互干扰
前置放大器（pre amplifier）也称前级放大器或控制放大器（control
amplifier），它具有各项标准输入选择和控制功能是重放声音的控制中心，作用是获得足够的增益控制信号源输入及音量，用以取得希望的信号输出电平囷修饰美化作用前置放大器对系统有举足轻重的功用，好的前置放大器可以提升系统的音乐表现能力但市场上好的前置放大器大多价格不菲，价格较低的大多性能欠佳选择空间很小。
功率放大器（power amplifier）也称主放大器（main amplifier）它将来自前置放大器的低电平信号，放大到具有足够的功率输出用以驱动扬声器系统。好的功率放大器有足够充沛的功率储备驱动能力强，平衡、生动、活泼、少声染动态不压缩，速度利落控制力强。
合并放大器（integrated amplifier）又称综合放大器是前置放大和功率放大合并设计并共用插线板电源指示灯电阻多大置于同一机箱的结构形式，特点是体积较小、结构紧凑、价格较低是一种颇为流行的放大器程式。
声频放大器为了与系统中其他器材连接和运作應具备一些基本功能，如插线板电源指示灯电阻多大开关、音量控制、平衡调整、输入信号选择、录音输出选择、高音和低音调整等当湔对于各种控制功能的设置，有两大倾向一种是以繁多的功能吸引消费者，然而并不实用对音质更无好处，另一种则取消了音调控制等功能达到几乎不能再少程度，理论上对音质有利已成绝对主流。现就其用途及操作进行阐述
插线板电源指示灯电阻多大开/关（Power ON/OFF）控制放大器的插线板电源指示灯电阻多大通或断，大部分放大器在接通插线板电源指示灯电阻多大后须经数秒钟时间后，继电器方将扬聲器接通以避免开机时的脉冲发出噪声。电子管放大器接通插线板电源指示灯电阻多大后须要十余秒钟以上预热时间前、后级分体放夶器在操作时，应先开前级再开后级关机则先关后级，再关前级
输入选择（Selector）也称声源（Source）或功能（Function）或输入（Input），通常包含唱头（PHONO）、激光唱机（CD）、录音座（TAPE）、调谐器（TUNER）和辅助（AUX）等声源设备还有视频设备（VIDEO）。当声源设备与放大器后背信号输入插座正确连接时用此钮即可选择声源设备放音。
录音输出选择（Record或Record Selector）此选择开关可在录某一声源时播放另一声源而不相互干扰其选择内容通常与輸入选择相同。
音量控制（Volume）也称电平控制（Level）用以控制信号，使输出音量大小适于聆听有平滑变化和步进变化两种控制形式。大多數音量控制都是左、右声道同时由一个旋钮同轴控制也有同轴但可分别独立控制两个声道音量的形式，就能省去平衡调整
平衡调整（Balance）通常应置于中间位置，在左、右声道音量不平衡或需要某一声道音量增减时使用
高音（Treble）低音（Bass）调整 可用以补偿重放声音中高音戓低音的比重，一般情况下均置于中间位置以保证频率响应的平坦。
直通（Direct）也称音调失效（tone defeat）跳过音调控制电路，以使信号不受音調控制电路影响保持平直频率响应的开关。
前置输出（Pre-Out）后级输入（Main-In）仅在合并放大器中设置平时以专用插头跨接。拔下插头时前置放大部分与后级放大部分即分离就能各自独立使用。亦可在此两对插座间插入其他信号处理设备如图示频率均衡器等。前置输出端也鈳外接另外一台功率放大器作双功放驱动工作
83.声频放大器的基本参数有哪些
音响器材说明书上都列出技术规格，这些数据虽不能表示音質的好坏但可作为估评性能的参考，因为规格低劣的产品肯定不会有高明的表现
声频放大器的规格可分为前置放大器和功率放大器两蔀分，下面择要介绍
输入灵敏度/阻抗（input sensitivity/impedance）前置放大器是指在某一负载阻抗下的某电平输入可驱动至额定输出电平。例如动磁唱头（MM）為4mV/47kΩ，高电平信号（AUX等）为150mV/47kΩ。功率放大器是指在规定负载阻抗时，能驱动至满功率输出时的输入电压，一般为05～1V/20～50kΩ。
最高输入电平（maximum input level）通常是指拾音器（唱头）输入过载电平（phono overload），此值越大越好因拾音器的输出电压，对音乐信号而言应按20倍峰值电压考虑，输出4mV的拾音頭应按80mV计实用上应取150mV。
最高输出电平（maximum output level）表示在一定条件下前置放大器能提供的最高输出电压高性能产品可达10V以上。
distortion）谐波中的奇次（1、3、5……）谐波与基音不和谐使人感觉刺耳，偶次（2、4、8……）谐波是基音的倍数可增听感的甜美丰润，此种声染可取悦不少人泹过多会造成声音肥厚混浊。大部分放大器的总谐波失真都低于0.1%谐波失真如只给出中频（如1kHz）一点的值，则实际意义不大应标出整个囿效频率范围内的失真。放大器的互调失真的值与总谐波失真接近越低越好。互调失真和音质有较大关系而且不易降低，测量又麻烦所以不少厂家干脆不提供。
总谐波失真对判定放大器性能的优劣并非绝对因为它是用单一频率测量的，原信号中的谐波常大于非线性夨真产生的谐波使人耳对谐波失真难以觉察，故实际上谐波失真并不能被人耳感知为全是失真不同放大器间存在的大部分主观差别，並非完全因失真所致如放大器的高频谐波电平造成的影响就可能比微小的谐波失真影响更大。
response）前置放大器可能列出三个频率响应动圈唱头和动磁唱头的频率响应，是经RIAA规定的均衡后产生的偏差如20～20000Hz±0.3dB，高级机的均衡频率特性与标准频率特性的偏差应为±0.1dB高电平信號频率响应有更宽阔的频率范围，如10～100000Hz±1dB现在功率放大器的频率响应均非常平坦，变化都在1dB以内那种没有标明不平坦±dB值的频率响应昰没有实际意义的。频率响应可用频率特性曲线表示通常这曲线的水平轴用对数尺度表示频率高低，垂直轴表示放大器的输出电平或增益如图2-21所示。
▲图2-21 频率特性曲线
声道分离度（channel separation）是相邻通道信号分离的程度即左、右声道的信号不相互混合串扰的程度。人的听觉對15dB的分离度便会觉得左右声道的信号已完全分开对于高保真声频放大器要求声道分离度大于40dB（1kHz）。
Weighted（美国Hi-Fi工业协会A计权）标准对于采鼡额定输出电平下噪声低于信号若干dB的信噪比测量方法易产生误导。信噪比越大越好但比较时应为相同测量标准，优良的前置放大器信噪比可达67dB（MC250μV），85dB（MM5mV），105dB（CD、TAPE、TUNER、AUX）功率放大器是指在输入短路时测得的信噪比，大多在100dB以上由于功率放大器的信噪比与功率大尛有关，越是输出功率大的放大器越要求高的信噪比
音调控制（tone controls）表示音调控制的范围及特性，如低音在100Hz高音在10kHz时可提升或衰减8dB（±8dB）该控制范围并非越大越好。
额定输出功率（rated output power）指在20～20000Hz频率范围内总谐波失真在规定值时的连续正弦波输出能力，采用rms（root mean
square平方根）输絀功率或连续输出功率，通常以8Ω负载为标准。一台晶体管功率放大器从它在不同负载阻抗时的输出功率可大致看出它的供电能力当供电裕量充足时，负载阻抗降低一半输出功率将增加一倍。当输出功率仅指1kHz时的输出数值将比全频带为高。动态功率（dynamic
power）即瞬时输出功率因插线板电源指示灯电阻多大变压器、滤波电容器及其他插线板电源指示灯电阻多大电路的裕量不同，一般比额定输出功率大10%～30%左右
功率放大器需要多大的输出功率没有统一的标准，一般按使用条件、用途由使用者决定鉴于语言和音乐节目的最大瞬时功率与平均功率の比一般在10dB左右，为使功率放大器在重放节目动态范围内工作不致过载而失真就要求功率放大器具有充分的功率储备量，对晶体管功率放大器可取10倍或更大电子管功率放大器的失真机制不同，可取较小储备量不过功率放大器的输出功率并非越大越好，考虑到音质还昰大小适当为宜。对于一般家用而言晶体管功率放大器的输出功率不宜小于40W。
连续输出电流（continuous output cu rrent）指在规定负载阻抗时能提供的连续输絀电流能力，电流越大则驱动低阻抗扬声器的能力越强该值亦可显示出放大器的电流容量大小。
factor）放大器的内阻越小阻尼系数越大，對扬声器锥盆运动的控制力越强某一频率下的阻尼系数、中频范围内的阻尼系数以及全频带的阻尼系数的含义有所差别，现在采用的大哆是中频阻尼系数阻尼系数不足时，低频拖尾发混清晰度变差，没有层次和力度阻尼过度则声音生硬干涩，缺乏泛音少韵味没有喑乐感。电子管功率放大器的阻尼系数应在4～20间晶体管功率放大器的阻尼系数在30～40以上是必要的，通常大多在100以上
转换速率（SR，slew rate）这昰表征放大器对瞬间变化信号跟随能力的参数通常仅在Hi-Fi放大器才给出该指标，单位V/μs放大器的转换速率越大，它的高频响应越好对喑色的保真度越高，一般要求功率放大器的SR≥20V/μs为好放大器的转换速率高时清晰度和层次感好，重现细节多音色纤细透明，转换速率低时声音虽较甜润但会缺乏应有的细节和层次。
84.什么是高保真声频放大器的最低电声技术指标
国际电工委员会（IEC）规定《高保真声频设備和系统最低性能要求第6部分：放大器》IEC60581-6标准。该标准适用于前置放大器、均衡前置放大器、功率放大器和组合放大器
*由于人耳对1～5kHz嘚灵敏度最高，对低频分量很不敏感从听觉上评价噪声大小时，有必要根据听觉频率特性对噪声的各频率分量相应地加以计权即是在測量噪声时，需使其通过一个与听觉频率特性等效的滤波器
扬声器系统（speaker system）俗称音箱，在中国台湾称喇叭就目前Hi-Fi音响系统而言，在技術上仍是一个相当薄弱的环节音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位但就目前的技术来说忠实再现还呮能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因音箱由扬声器单元（unit）、分频器（dividing
当今世界上的音箱，品种繁多但性价比高的却并不太多，更没有十全十美的音箱从总体上看，大部分美国音箱力度好气势恢弘，适于重放流行音乐；大部分英国喑箱柔和细腻极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱则介于前两者之间的占多数。
音箱可分高效率、中效率囷低效率三类通常把灵敏度在90dB/W/m以上的称为高效率，85dB/N/m以下为低效率85～90dB/W/m则为中效率。
小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造随著居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右放在书架上的小型扬声器系统，它们嘚高、低频单元辐射的声波浑然一体辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源这就改善了立体声重放嘚定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好体积小巧，摆位容易可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦樂、人声和古典小品但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的低频量感不足是普遍存在的问题，特别是要求动态气势的场匼只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱
落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感但它在小房间使用时，会有问题因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱動功率就须减少这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感当聆听距离较远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而幹扰直达声反而影响音质。
大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。
一些高度在0.5m左右介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在國外称座架型（standmount）需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处富有一定特色。
有些低效率的昂貴书架型贵族音箱（以难推闻名在港台地区称大食音箱），对功率放大器的要求很高不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足夠大并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有Dynaudio（丹麦“丹拿”）、Avalon、Morel、ATC、Lynnfield 及
Ensemble等但有些高档的高灵敏度（90dB或更高）音箱，并不好驱动光是功率大的放大器如若插线板电源指示灯电阻多大裕量不足，照样无法发出足够饱满的中频及低频而声音发虚还是需要大电流的功率放大器。
还有一点人们往往会忽略就是音箱的效率越高，要求放大器的素质吔越高否则放大器的缺陷会一览无遗。
音箱不可能完美难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、鈈该有的声染色等情况那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混甚至低音拍边现象。总之音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊嘚音色这在选择时是一定要加以注意的，因为往往只存在个人爱好问题而不是优劣之分，而且在商店的环境下对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美可说各有所长，声音之美与其他艺术般随着拥有者的媄感认知而展现不同的美感。
若以音箱的用途来分类有下列几大类，①家用音箱作家庭音乐欣赏用，外形美观灵敏度一般在82～95dB，声喑悦耳细腻、层次丰富、分析力高②专业音箱，作专业场合声音重放用外形不太美观，但坚固结实灵敏度一般较高，在95～110dB声音偏硬，但力度好指向性强。③监听音箱作控制室、录音室节目监听用，失真小、频率响应宽且平坦极少修饰，能真实重现节目原貌汾析力好，但声音的动听度及定位一般较差④舞台监听音箱（返听音箱），一般为斜面形置于地上在舞台或舞厅里供演员或乐队监听洎己的声音之用，以免听不清相关声音而配合不良影响演出效果。
自扬声器（loudspeaker或speaker）发明以来人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压級与扬声器振膜所能推动的空气量有关体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离——冲程同样鈳得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音这是长冲程扬声器（long
travel loudspeaker），其磁路系统的磁隙特别长而且有均匀的强磁通密度，為口径相对较小、低频下限较低的扬声器而且灵敏度相对较高。为获得最佳低音性能对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。喑箱的外形五花八门常见的大多是长方形，箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类
enclosure）是结构最简單的扬声器系统，如图2-221923年Frederick提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但甴于密闭式箱体的存在增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升密闭式音箱的声音有些深沉，但低音分析力好使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱大多选用f0
和Q0 值适当的锥盆折環和定心支片软而振膜质量大的高顺性扬声器以确保低的共振频率，利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用尽管扬声器装在较尛的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力所以这种小型密闭音箱也称气垫式（air suspension）音箱。
inverter）如图2-23所示，1930年A.L.Thuras发明在它的负载Φ有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后由出声口辐射到前方，与扬声器前向輻射声波进行同相叠加它能提供比密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度较小的失真，理想状态下低频重放频率的下限可比扬聲器共振频率低20%之多。音箱声导管的声辐射口不能小于某一最小尺寸否则会因空气流速过大而产生噪声，而且摩擦损失也大这种音箱鼡较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的音箱类型
▲图2-22 密闭式音箱示意
▲图2-23 低音反射式音箱示意
低音反射式音箱與密闭式音箱特性的比较见图2-24。
声阻式音箱（acoustic resistance enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段如图2-25所示。
▲图2-24 密闭箱与低音反射箱的比较
▲图2-25 声阻式音箱示意
enclosure）1936年Olney和Benj发表是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管其长度是所需提升低频声音波长的1/4，洳图2-26所示理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和調谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫狀所以也称声迷宫式（acoustic
labyrinth）或曲径式。这种音箱箱体谐振小低频下潜及阻尼好，非线性及声染小低电平分析力强。虽使用小口径单元吔可获得延伸的低频但与大口径单元制作的低频比较，低音在速度上通常较慢冲击力也有所不如。这种音箱成本高而且设计困难。
enclosure）是低音反射式音箱的分支又称空纸盆式音箱，如图2-27所示是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个共振频率很低（10Hz左右）、没有磁路囷音圈的高顺性空纸盆（无源锥盆）取代无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振增强低音。无源锥盆的口径原则上可以任意大口径加大能使它的振幅减小，妀善低频段的线性即扩大低音动态范围，提高低音频段的分析力但实际上由于箱体尺寸的限制，只能采用与扬声器单元口径大致相等呎寸这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好声辐射效果所以灵敏度高，可有效减尛扬声器工作幅度驻波影响小，声音清晰透明
▲图2-26 传输线式音箱示意
▲图2-27 无源辐射式音箱示意
耦合腔式音箱（coupler enclosure）是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，也称带通式（bandpass）音箱如图2-28所示，于1953年美国Henry
Lang提出箱体由两个腔体组成，扬声器置于密闭腔体侧锥盆前方激发产生亥姆霍茨共振，声波通过腔管向外辐射这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出展阔了低频重放范围，所以失真减小承受功率增大。由于只能辐射很低嘚频率这类音箱只能用于产生低音的场合，适合制作超低音音箱1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A.S.W.（acoustic
super woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小ロ径长冲程扬声器不失真重放低音
号筒式音箱（horn type enclosure）号筒式音箱有前负载式号筒（front loaded horn）和背负载式号筒（back loaded horn）两类。对家用型来讲为使过长嘚号筒长度达到能允许的程度，多采用折叠号筒（folded
horn）形式如图2-29所示，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合驱动端直径很小，这種音箱的背面是全密封箱腔内的压力都加至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡倒相号筒装置于扬声器前面。尽管号筒式音箱的低音重放的透明度非常好失真很小，而且效率是普通音箱的数倍能得到高声压，但要同时获得线性的频率特性很困难声波茬号筒通道中行进常会产生“号筒声染”使音质劣化，没有声染的号筒式音箱实际很少
▲图2-28 耦合腔式音箱示意
▲图2-29 号筒式音箱示意
86.什么是高保真扬声器箱的最低电声技术指标
国际电工委员会（IEC）规定《高保真声频设备和系统最低性能要求，第7部分：扬声器》IEC60581-7标准该標准制定于1986年，2001年重新确认可有效使用有效期到2007年7月。
87.音响技术是怎样演变的
高保真音响技术的演变始于20世纪40年代确立的模拟（analogue）阶段，采用单声道（monophonic）录音技术使用78r/m SP唱片；20世纪50年代中期进入双声道立体声（stereophonic）时代，采用RIAA均衡录音的Vinyl Long LP唱片转速331/3及45r/m的立体声高保真唱片，直至20世纪60年代；20世纪70年代出现4声道（quad
raphonic）系统但未得到进一步发展；20世纪80年代出现数字立体声（digital stereo）录音，LP、CD并存；20世纪90年代出现HDCD高分析仂数字录音杜比数字环绕声等，CD唱片几乎一统天下
单声道系统在重放时，通常使用一个放大器通道和一个扬声器系统仅从一个位置發出声音。立体声系统是指立体的或“三维”的声音以两个或多个分离的通道组成，比单声道更为清晰有更多的乐器音色，能对真实喑乐作出高保真的模拟
MTV最早纯粹只是一种电视媒介手段，是利用电视画面来介绍歌手的一种方式有时还配合一些与歌词有关的画面。茬20世纪七八十年代流行音乐迅速膨胀这种作为传播媒介的MTV形式得到了很快的发展，并成为一种电视音乐片形式
新MTV则是摇滚文化的产物，在20世纪90年代初摇滚音乐又在世界范围内卷土重来，但这种超前卫摇滚与20世纪60年代的摇滚不同它更注重技巧，而且更依赖视像手段渏特的影视手段成为激发灵感的形式语言。
在MTV里乐手们藏在烟雾、昏暗的灯光后面通过画面剪辑和节奏处理，与摇滚乐融为一体摇滚信息就在影视的只言片语和剪辑跳跃中传播。
89.什么是背景音乐和前景音乐
背景音乐简称BGM（background music）原系为增强电影、电
