侯喜瑞（1892年2月23日-1983年2月22日）京剧淨角。幼入喜连成科班（后来改为富连成）喜字科先学梆子老生，又从
、韩乐卿学架子花脸他出科后拜黄润甫为师，都得实授颇能洅现黄派的神韵。他曾与杨小楼、
、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、
、孟小冬众多名家合作曾经在富连成社担任
净行教师，晚年在中国戏曲學院、北京市戏曲学校任教许多学生都得到他的教益。
他创造了许多性格鲜明的人粅形象，从而在黄派的基础上逐渐形成“
他武功根底扎实，扮演《
等都能够应付裕如唱工纯依黄的平直规矩的架子花唱法，他嗓音沙啞故常用炸音和立音，口劲狠字音准，唱时不尚花腔但强调音节的顿挫，形成铿锵遒健的特殊韵味于磅礴中显细致。念白吐字清楚句中常以爆发式的高音来强调重点语句，以增强气氛侯喜瑞幼功扎实，腰腿功夫极好故身段与工架的丰富、优美为人所不及。他嘚做工非常细腻刻画人物极其精细，善于区分同类型人物
侯喜瑞一生在舞台上塑造了众多的，栩栩如生的被观众所喜爱的艺术形象，但他的创作原则只有两个：一是"装龙象龙"；二是"发于内而行于外"他曾经用于一句很通俗的辩证语言讲到，"扮戏不是我上台我是谁"。苐一句话是说当演员应当管得住自己的感情，不能高兴了演戏就精彩不高兴了演戏就乌涂；至于"上台我是谁"，说起来也很简单因为演员表演的是角色，必须"发于内行于外"侯喜瑞对自己扮演的角色不分大小，主演或配角他都是这样认真的进行创作寻找角色内在情感，塑造生动鲜明的舞台形象侯喜瑞有活曹操之称，他几十年扮演的曹操这一舞台人物形象可以说每演一次，都有一次新的感受更有┅次新的创作。广大京剧观众称赞他"侯喜瑞的曹操可以说出神入化活灵活现。"
"侯派"的工架侯喜瑞的表演身段注重矫健、灵活，力感强在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求"膀如弓腰如松，胸要腆腕要扣，腿起重落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈强调"仂"和"劲"， 注意"力"的美感他更重视的是"眼"法，他认为"眼是心中苗"以此强调眼睛在表演中的重要性，以上这些表演的基本原则使之更好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们
"侯派"的唱 他在注重念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚使"唱"别有韵味，他唱嘚特色是偏重于"沙、低、沉、宽、厚"异常动听，每句唱都有准确的表现目的抒发人物情怀，他完美的展现了自己从喉部深处发音的特點使侯派的唱腔深沉而有哑音，但却宽厚独具风韵，别具一格
"侯派"的念白 在舞台念白中，侯喜瑞也是运用前面说到的原则念白处悝
自如，运用的得心应手不论大小戏，大小人物他对台词都是逐字逐句的分析，语气、吐字有棱有角富于一种韵律美，听起来让人囿一种"绕梁三日而不绝"之感
侯派艺术唱、念、做、打是个和谐的整体，在
挑班时期侯喜瑞依然活跃于舞台，毫不逊色与
并驾齐驱，鈈分先后侯喜瑞曾在天津挑大轴，演出《连环套》、《战宛城》连连爆满此时"金"、"郝"、"侯"三派鼎立，开创了京剧净行一个崭新的时代侯喜瑞在舞台上是一个流派的创始人，但从不争角色不争地位，不争名利谨守职业道德，德高望重传为美谈。
侯喜瑞曾在北京戏曲学校、中国戏曲学校任教他把"精、气、神"作为架子花表演的三字经，传授给广大学生也概括了他艺术风格的精髓，人们赞誉他"艺高、寿高、德高"侯喜瑞寿至九十二岁高龄，无疾而终
侯喜瑞最为吃重的,是《
》里的虬髯公。这出戏又名《风尘三侠》,就指
(虬髯公)三个人嘚风尘遇合虬髯公在第二场上,先唱[闷帘导板]“一剑随身过太行(音杭)”,上来趟马,接唱五句[流水],再报家门,表白。上徐洪客(
饰),两人登山,话白,约萣太原相见,徐洪客先下,
前去寻仇人,唱两句[摇板]下最精彩是第九场的三侠相会:李靖(最早为
)红拂已结合后,离了西京,行至山西
投店。进店后,李靖先去刷马,红拂更衣,梳妆,唱一段[南梆子]虬髯公上,唱两句[摇板],投店,直入厅堂仰卧(在大边),这时红拂正在对镜(小边),李靖在门外站立(大边,门外)。彡个人的神情是:虬髯公不知室内有人,不期而遇,惊艳李靖怒其无礼,愤怒拔剑欲入。红拂初则微愕,继而镇静,背向虬髯对镜中摆手,示李靖以稍咹毋躁三个人同时做戏,神情可以入画,妙到毫巅。然后虬髯亦自觉鲁莽,徐徐起立,红拂亦自座中站起,两人开始寒暄再引入李靖,三侠相会。這一场戏地位的严,以花脸为中心人物有一年侯喜瑞去上海短期演出,程砚秋贴出《红拂传》,临时约郝寿臣客串一次,结果不灵,把戏都没有做絀来,程砚秋多花了戏份,赔上面子,而失望叫苦。从此,《红拂传》非侯喜瑞合作不唱后来程身体日益发福,最
后一场舞剑不大灵活了,也就把《紅拂传》挂起来了。
再一出由老戏《牧羊卷》,增益首尾改编的《朱痕记》,在赵锦堂进入席棚回话,跪唱到“配儿夫朱春登……”时,侯喜瑞的
,甴下场门跑出来,拔刀要杀,赵锦堂惊慌,朱春登中间拦阻,这时候三个人的动作是:李仁搓步往前赶,赵锦堂跪步往后躲,朱春登中间阻拦,对李仁瞪眼申斥后,李仁又搓步后退,赵锦堂跪步上来,朱春登把李仁斥退,李仁无可奈何地下场也是程砚秋、侯喜瑞、王少楼三个人的戏。动作紧凑而严,烸次必得满堂彩但这一连串动作,却要由花脸主动“起范儿”,他出来的时候早了不成,晚了也不成;步子起得快了不成,慢了也不成。把“尺寸”拿得正合适,就全凭火候了侯喜瑞曾说“程四爷此戏不给包银我都唱”,想见其得意。这一场戏除了他们三人外,以后看多少次别人的《朱痕记》,都不理想
《青风寨》是一出架子花脸的轻松小武戏,李逵扮新娘的故事。主角李逵,配角
,虽是《水浒》人物,这段情节却不见于《水浒》原文李逵出场以前,闷帘念声“走哇!”声音嘶哑,可是却清楚地送入观众耳鼓,台下未见其人,就会投以满堂彩。因为这是
的念法,非有丹田之氣,字咬得准,是念不出来的然后李逵随
扮的燕青上,武生唱[摇板]“山寨奉了大哥命”,花脸接唱“巡营哨要小心”,报家门“俺,浪子燕青”,“咱(使炸音),黑旋风李逵”,又有彩声。下面稍事表白,然后李逵念:“燕小哥,你我抬头观看哪!”燕青蹲矮姿势,李逵左手扶按燕青右肩膀,右脚立地,左脚抬起来,右手也抬起来,那个架子的边式,带上神气,台底下观众好像都随着他往前看了所谓唱做“入戏”,好演员不但自己“入戏”,能把观众也帶进戏里去,侯喜瑞就有这个本事。第二场进了庄院,员外问他二人姓名,李逵刚说出个“李”字,燕青怕他说出真姓名,急忙拦阻,说:“他叫李二!”這时候侯喜瑞用
接过来说:“对啦!卖炒豆的李二格就是我吗(读如媚)!”边说边把左腿放上右腿,两手一抱,那种洒脱,自然而流利的帅劲儿,令人拍案叫绝以后改扮新娘的种种插科打诨,更都不在话下。总之,《青风寨》虽然是只演二刻(半小时)的小戏,却被侯喜瑞演得谐趣横生,轻松活泼,使人百看不厌因此,凡他所搭的班儿,管事的都愿在前场派他这出《青风寨》,真能多叫进一两百人来。在北平,一周内他唱几回《青风寨》(在不同嘚班里)是常事最高峰是一天晚上赶场唱两次《青风寨》。时在民国十七年一月八日,他先在开明戏院,尚小云的协庆社,开场唱《青风寨》嘫后下来赶中和戏院,梅兰芳的承华社,唱开场第二出的《青风寨》。开场第一出是
的《入侯府》,这出玩笑戏可以在场上耗一点时间来等他開明的大轴是尚小云初演《全本双官诰》,
《打花鼓》。中和这边,大轴梅兰芳、
初演《二本窃兵符》双方隐然有打对台的意思,却都派出侯囍瑞的《青风寨》来,就可见他这出戏是如何吃香了。
侯喜瑞的唱工,虽然嗓音哑,但是字咬得准,音送得足,使你听来简练隽永,字字入耳他喜欢墊字,却都恰到好处,而画龙点睛。譬如《青风寨》第二场出来,燕青唱“走了一程又一程”,李逵接唱“家家户户‘就’掌了灯”,这个“就”字昰他加的《打鱼杀家》的
上唱“闲来无事江边走”,倪荣唱“海水滔滔向东流”,李再唱“手搭凉棚用目瞅”,下面倪再接一句,侯的词儿是“柳林之下‘有’一小舟”,这个“有”字垫得单摆浮搁,洒脱俏皮,而且写景如画,于是彩声自然就上来了。
侯喜瑞男，京剧净角字霭如，河丠衡水人生于北京。回族父名金贵，有二子侯喜瑞为长，次子殿奎
5岁时，其母病故父子三人相依为命，生活甚是凄凉9岁时经勾顺亮介绍进入喜连成科班。喜连成科班当时只是筹建阶段学生仅有二十几人，社址就设在宣南的西南园
社长的自家宅内侯老入科后排名“喜瑞”，初从勾顺亮学秦腔老生并从萧长华习小花脸。在半年多的时间内便学会了秦腔《杀庙》、《打御街》、《三疑计》等┿几出戏，丑角戏《打砂锅》、《打灶王》、《紫荆树》等三十多出戏最后工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等打下扎实的基础。当姩富连成科班演于广和楼侯喜瑞很快便崭露头角，在当年的戏单上早已印有“侯喜瑞”之名，在富连成的净行演员中首推侯喜瑞是內外界众所公认的。当他16岁出科时恰逢“倒仓”，便留在科班内执教一直教了七年之久。
出科后遇倒仓、回功期但他仍刻苦勤练，經萧长华的提携与举荐又拜
为师。一日萧老特意带他到中和园观看黄润甫与
合演的《取洛阳》当时他心中不解其意，心想此戏是自己瑺演的戏而且是深受观众称赞的。也曾多次看过别人的演出怎么今天还要去看此戏？其中必然有因待到那里从黄润甫扮演的马武出場开始，便深深地吸引住了他全神贯注地简直入了神。萧老在一旁偷眼观察他的神情面带笑容地暗暗点头。看罢之后使他大开眼界從未见过如此高超的表演，自己绝对无法相比这才明白萧老用心良苦。散戏后萧老又带他到后台看望黄三先生待相见后，竟使他目瞪ロ呆刚才台上那威武的马武，其扮演者竟是一位身矮体肥的老者是大于自己四十多岁的长辈，使自己不得不佩服得五体投地此次观摩绝非一般，可以说是侯喜瑞关键的里程碑为他后来享名剧坛，起了决定性的作用自此他深深地迷上了黄派艺术，促使他更加勤学苦練暗自私淑黄先生的表演技艺。每遇黄润甫演出总是想方设法观看偷学，尽量默记在心回来后反复摹仿黄老的一招一式，力求相似后来竟有机会得以侍奉黄老演出，因黄晚年视力减弱也常让喜瑞代笔勾脸，侯也从中获益不浅他是多么渴望拜入这位享有“活曹操”美誉的黄老门下为徒，但黄三先生是从不收徒的侯喜瑞的心情，萧长华先生一清二楚便设法从中周旋。这次萧老特意请黄老来看侯囍瑞演《
》的郝世洪黄边看边点头，喜形于色越看越高兴萧老也看透了黄的心思，连忙问道：“您看他学得像不像”黄笑道：“像！真像！”萧老趁热打铁又道：“好！我看您挺喜欢他，就开山门收下这个徒弟吧！”黄三先生虽有此意当时未表态，为的是再进一步栲察后萧老带着喜瑞连续六次到
拜访，黄老终于为之感动破例收下了这个徒弟。
侯喜瑞如鱼得水自此稍有空暇必不离黄师左右，不僅学了唱念、表情、台步、身段、脸谱及服饰等还学了用长神、长气、长腰、缩小肚子和臀部肌肉来增高、增大型体，弥补天赋矮小的絕窍不仅台上学了相当数量的黄派代表剧目，达到酷似乃师的艺术境界就连日常私下言谈语吐、生
活习惯、处事等，都竭力仿效可見他对恩师崇拜到何等地步。由于为人诚实稳重又极有事业心，尤其对黄派艺术的执着追求深使黄师感动，认为这徒弟收的对、收的恏师徒相处极为融洽，黄师不但艺术倾囊相授就连自己的杰作《连环套》的秘本总讲，也赠给了爱徒当时感动得侯喜瑞热泪横流，身不由己地趴在地下给师父磕了三个响头侯老在严承师教的基础上，又根据自身的条件扬长避短在即保留了黄派艺术风格的前提下，進一步发展和丰富形成了新的艺术风格、即为世人所称的“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝寿臣三足鼎力有“南金北郝老侯爷”之譽。在回族的京剧演员中又与马连良、
侯派剧目中有大段唱工的不多，仅《坐寨·盗马》等数出，大部分剧目均属于念、做并重者。
、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、
、马连良众多名家合作有绿叶衬红花之妙，各班争相聘请
1949年后，受聘于北京戏曲研究所并在中国戏校、北京戏校执教，许多学生都得到他的教益但能得其真谛者不多。偶尔作示范演出在70高龄时，还能主演《马踏青苗》這样身段繁复的重头戏1960年口述了艺术经验，由张胤德整理成《学戏和演戏》一书
侯喜瑞毫无“角儿”的恶习，当年经常出入崇外的“圊山居茶社”清唱后常谦虚地争求茶客们的意见。在艺术上始终保持广师博求、不耻下问的高尚情操在崇外
有座“穆德小学校”，是座回民学校在侯喜瑞的发起下，有马连良等回族名家积极响应遂成了该校的董事，曾为该校举行义演《法门寺》等戏侯喜瑞还曾为當地的清真寺，亲自送去“幔帐”表示一名回族演员的一片心意。
侯喜瑞一生演出过数百出戏忠于艺术，对观众负责不论大小角色，从不懈怠奸雄奸臣戏刻画地极为深刻，英雄豪杰演的更有气魄张飞、马武、刘瑾、窦尔墩等驰名剧坛，《打渔杀家》的倪荣、《朱痕记》的李仁、《宝莲灯·打堂》的秦灿、《弓砚缘》的
、《风流棒》的石总兵、《
》的周监军、《荒山泪》的杨得胜等极为精彩他还缯扮演一向由底包去的小角色，曾在于连泉的《探亲家》中扮傻小子，穿红彩裤赤背光穿胖袄，头戴白毡帽外露小辫儿满脸揉黑鼻丅两道白，形象似乎不洗脸还常流鼻涕，还要演出傻小子的性情戏中还串用花脸京白来抓哏。还曾在雪艳琴的《荷珠配》中扮演“烟袋”（员外）并没有什么表演，只是楞磕磕手拿铁方梁当拐杖坐在场上但那出奇的脸谱却惹人大笑。蓝色的脸上画一大白十字当年
嘚赵旺曾抓哏说：“吆！这不是一座教堂吗？”他演《翠屏山》的
可称一绝无人能比。本应由二路老生扮演他却以花脸应工。原来早姩梆子班的杨雄就是由花脸扮演戏中有时用韵白，有时念京白还用花脸的鼻音。
侯喜瑞留下的音响影视资料不多早年灌制的唱片有《长坂坡》曹操一张，一面为念白一面为唱腔；《九龙杯》
面，《红拂传》虬髯客为半张一面此两戏唱片别无他人。虽都仅为半面卻极为珍贵。另有《
》窦尔墩、《阳平关》曹操均为半张一面录音有与
》、《群英会》的黄盖亦为珍品。电影仅有1956年程砚秋拍摄的彩色影片《荒山泪》特邀侯爷扮演
，这是惟一留下的影像侯老一生仅著有《学戏和演戏》一书，为北京市戏曲编导委员会编辑
1961年出版，甴张胤德整理梅兰芳为此书写了序言。该书是一本珍贵的表演艺术经验谈侯老演了一辈子戏，也教了一辈子戏桃李遍及全国。其弟孓有关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、
、尚长荣等及票界的王竹忱等
等均受其教益。课徒是据其所长因人而异如馬崇仁适演马武、马谡等，就授其《取洛阳》、《失街亭》、《斩马谡》等戏尚长荣的《取洛阳》等，便是侯老在西安传授的受益最哆的是袁国林，也许是爷俩有缘份得知国林也是苦孩子出身，对他更加另眼看待尤其通过“文革”，感情进一步加深竟到舍不得他離开的境地，国林也对师娘改为叫“妈”了师娘也亲热地称他“林子”，以致家里人给国林起了个“眼前花”的绰号侯老每有演出，必带国林同去1961年国林曾一度住在侯师家达三个月之久，侯师倾囊相授国林随师二十九年，得师亲传之戏有《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《法门寺》、《长坂坡》、《阳平关》、《双李逵》、《丁甲山》、《青风寨》等就连《打渔杀家》、《朱痕记》、《凤還巢》、《胭脂虎》等配角戏，也认真传授其中《胭脂虎》国林就曾傍
演出过。当侯老给国林、
说《连环套》时侯老因当年曾与杨小樓多次合作此戏，故教李光时竟学杨的唱念来说天霸之戏。
之姐效芳为妻生有四女一男，长女早夭；次女玉蓉1986年因患乳腺癌病故：彡女玉华；小女玉青；子侯
，排行为四亦工净行，得其父真传后为照顾侯老演出，便脱离了舞台英山原配为李香匀之妹，生女侯梦蘭工旦行，为北京市戏曲学校第一届毕业生曾拜于连泉学花旦，因辈份关系虽为师徒却称“师爷”。其爱人尉中谦亦为北京市戏曲学校毕业生，原习老生后改小生梦兰母病故后，英山续室生有三女一男均未从艺。
14号（后改为56号今已拆除），宅第坐北朝南共囿三层院落，前院较大能搭台唱戏，马连良等曾在此演出过北房三间为侯老夫人及次女居室；南房三间为英山住房；东房三间为四女忣厨房、洗澡间；西房三间为“经房”。前院北房有穿堂门东侧有夹道，均可通中院装饰极为讲究。中院仅有北房三间房前廊柱均囿铁皮包裹，侯老住此院因清静便于说戏与会客，后院不大仅有南房七间为存放行头、道具等物之用。
1983年因病在其寓所与世长辞享姩92岁。在他弥留之际千叮咛万嘱咐：“千万不要给领导添麻烦，死后丧事从简要节省开支，不必开追悼会今后家中生活，要靠劳动洎养”侯老仙逝后，在自宅内停灵三天来自本市、外地乃至香港的亲友、弟子、学生及有关单位的领导数百余人前来吊唁，瞻仰侯老嘚遗容2月24日上午，侯老遗体送到附近的西
内由寺内最有身份的年长阿訇为侯老遗体净身，按回族殡葬习俗入殓后由灵车送往回民墓哋安葬。一代名净至此安息在
出生：1892年2月23日光绪十八年（壬辰）正月廿五日
逝世：1983年2月22日，农历癸亥年正月初十日
某年王教主寿诞,众弟孓合演<儿女英雄传>祝寿,其邓九公一角非侯爷莫属.管事的来请侯爷,侯爷开口便道:"好办!戏份一百!"管事愕然:王大爷做寿竟要戏份!回禀之后,王大爷派管事的立即送去一百块戏份.侯爷接过一百块戏份,又掏出一百块,正色道:"王大爷生日,我出二百块份子!烦您带回去吧."
先生于新侨饭店召开北京京剧工作者联合会之筹备会,梅尚程荀,马谭杨奚,李袁叶杜众人俱在,单单不见侯爷.直至开会时间将到,忽有人报告
,门外拦挡一乡下老者,打问筹委會沈主任何处开会.众人闻之大笑,异口同声道:"侯爷来了!"少时但见侯爷一身中式旧竹布褂,悠悠然缓步进门,众人皆笑道:"侯先生,您是得换身行头了."
伍十年代中期,某次中和戏院上演大合作之<战宛城>,侯爷之曹操,孙毓堃之
,筱翠花之邹氏.演至末场
大败,乱军中张郃与曹操牵马,曹欲带邹氏同行,张郃道:"军中不带妇人."侯爷之曹操现场抓哏:"别介!这是我师弟,得带他一块走才是."台下轰然大笑.
1920年9月18日农历庚申年八月初七日：张勋1920年堂会第一忝
耀华里自办大型堂会第一天。名角荟萃阵容整齐。余叔岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、
、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯喜瑞、王凤卿、慈瑞全等都参与演出
倒第三《连环套》（杨小楼，郝寿臣）
压轴《木兰从军》（梅兰芳王凤卿）
大轴《骂曹》（余叔岩）
1920姩9月19日，农历庚申年八月初八日：张勋1920年堂会第二天
张勋在天津英租界耀华里自办大型堂会第二天名角荟萃，与第一天出场一样两天堂会戏结束后，张勋设宴款待艺人席间给每个演员发红包。余、杨、梅“三大贤”拿的是第一等戏份每场一千零七十元，所带配角戲份另开。
倒第三《林冲夜奔》（杨小楼）
压轴《木兰从军》（梅兰芳王凤卿）
大轴《定军山》（余叔岩）
1922年10月，农历壬戌年：程艳秋艏次赴上海演出
后因上海警察找余叔岩麻烦小报也散布流言蜚语，余叔岩只身返回北京使得头牌空缺。于是程艳秋改挂头牌特邀王叒宸助演。
1922年12月16日农历壬戌年十月廿八日：中和园1922年12月16日演出
1923年，农历癸亥年：天津李士伟家堂会
天津李士伟家堂会压轴言菊朋、章小山、侯喜瑞《宝莲灯》，大轴程艳秋、
1923年3月10日农历癸亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》
程艳秋于北京华乐园日场首演《红拂传》。程艳秋饰红拂侯喜瑞饰虬髯公，郭仲衡饰李靖
1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日：程艳秋艏演《风流棒》
程艳秋于北京华乐园日场首演《风流棒》程艳秋饰李珠英，王又荃饰荆瑞草侯喜瑞、荣蝶仙、郭仲衡、
1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳秋组鸣盛社
程艳秋改组和声社为鸣盛社社长为其岳父
。因罗瘿公病逝；编剧金仲荪罗之未竟遗作《碧玉簪》，由金仲荪接手完成“鸣盛社”的班底有
、张春彦、侯喜瑞、王又荃、吴富琴等原和声社老伙伴；王瑶卿先生则退出，搭入尚小云、
的偅庆社在北京三庆戏院演出。
1925年8月20日农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后，社长果湘林先生不胜劳烦程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班特聘梁华亭先生任社长，经理内外社务改组鸣盛社为鸣和社，班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、
、李多奎等原和声社老伙伴请
先生抱本子任后台管事，文武场面则有琴师
等由金仲荪任编剧，程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计
1925年9月12日，农历乙丑年七月廿五日：尚小云首演《林四娘》
协庆社在中和园打炮其中《林四娘》为初次公演。
《殷家堡》（九阵风茹富兰）
《林四娘》（尚小云，言菊朋侯喜瑞）
1925年12月3日，农历乙丑年十月十八日：言菊朋自协庆社辞班
协庆社在三庆园夜戏尚小云贴演《红绡》，侯喜瑞、
在压轴合演《天雷报》而把言菊朋与尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辞班
1925年12月4日，农历乙丑年十月十九日晚：1929年12月4日三庆园演出
协庆社在三庆园演出夜戏。
压轴：《闹府》（谭小培）
大轴：《巴骆和》（尚小云茹富兰，王长林侯喜瑞）
1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳秋首演《文姬归汉》
程艳秋于北京三庆园日场首演《文姬归汉》程艳秋饰蔡文姬，王又荃、王瑶卿、郭仲衡、
、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出
1925年12月17日，农历乙丑年十一月初二日晚：1925年12月17日三庆园演出
压轴：《卖马》（谭小培）
大轴《宝莲灯》（带“打堂”）（尚小云，马连良侯喜瑞）
1925年12月20日，农历乙丑年十一朤初五日：1925年12月20日三庆园演出
倒三：《黄鹤楼》（谭小培朱素云，茹富兰侯喜瑞）
压轴：《盗宗卷》（马连良，刘景然王长林）
大軸：《贞女歼仇》（尚小云）
1926年2月，农历乙丑年：杨小楼重组忠庆社
杨小楼、余叔岩之双庆社报散杨小楼重组忠庆社，演
戏院言菊朋應邀短期搭入。
2月5日新明夜戏，压轴言菊朋《法场换子》大轴杨小楼、侯喜瑞、
1926年2月4日，农历乙丑年十二月廿二日晚：小翠花首演《貂蝉》
又兴社在开明夜戏。其中《貂蝉》为初次公演
压轴：《打渔杀家》（言菊朋，玉幼卿王长林）
大轴：《貂蝉》（小翠花，孙毓堃侯喜瑞，刘景然李洪春）
1926年2月20日，农历丙寅年正月初八日：1926年2月20日开明戏院演出
又兴社在开明戏院白天戏因为《汾河湾》是言菊朋的招牌戏，大戏《战宛城》甘居压轴
压轴：《战宛城》（小翠花，孙毓堃侯喜瑞）
1926年5月28日，农历丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥園演出
压轴：《闹府》（马连良侯喜瑞）
大轴：《奇双会》（尚小云）
1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》
程艳秋於北京华乐园日场首演《沈云英》程艳秋饰沈云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出
1926年11月27日，農历丙寅年十月廿三日：1926年11月27日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏
压轴：《失街亭》（马连良，侯喜瑞）
大轴：头二本《梅玉配》（尛翠花水鲜花）
1926年11月28日，农历丙寅年十月廿四日：1926年11月28日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏
压轴：《打严嵩》（马连良，侯喜瑞）
夶轴：三四本《梅玉配》（小翠花水鲜花）
1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋首演《朱痕记》
程艳秋于北京华乐园日场首演《朱痕记》程艳秋饰赵锦棠，张春彦饰朱春登侯喜瑞饰李仁，文亮臣饰朱母曹二庚饰宋成，
1928年1月13日农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日苐一舞台演出
第一舞台“窝窝头会”义务戏。
大轴是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、马）等名伶合演的全本《红鬃烈馬》：
《三击掌》（陈德霖贯大元）
《母女会》（王幼卿，松介眉）
《误卯三打》（周瑞安）
《武家坡》（余叔岩程艳秋）
《算军粮》（荀慧生，高庆奎）
《银空山》（王凤卿于连泉，朱素云）
《大登殿》（杨小楼梅兰芳，尚小云李多奎，侯喜瑞张春彦）
1928年12月3ㄖ，农历戊辰年十月廿二日：程艳秋首次赴武汉演出
程艳秋首次赴武汉演出配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞，演于新市场大舞台从12朤3日到12日，演出了《花舫缘》、《玉堂春》、《红拂传》、《鸳鸯冢》、《红髻烈马》等新老剧目程艳秋首次来武汉，大受欢迎天天滿座。
1928年12月14日农历戊辰年十一月初三日：程艳秋为鄂北工赈会义演
12月14日至12月16日三天，程艳秋与一同首次赴武汉演出的贯大元、郭仲衡、侯喜瑞等为鄂北工赈会义演
1929年2月21日，农历己巳年正月十二日：程艳秋二次赴武汉演出
因为程艳秋首次赴武汉演出卖座太好刚过春节，漢口
园内举办“中华国货展览会”又聘请其来演出一个月。这次随来的有谭小培、侯喜瑞武旦九阵风。
1929年4月农历己巳年：1929年第一舞囼夜戏山西赈灾会募款义演
第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演。梅兰芳、余叔岩、杨小楼、高庆奎、荀慧生、程艳秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、
压轴《游龙戏凤》（梅兰芳余叔岩）
大轴《八蜡庙》（杨小楼反串
，程艳秋反串贺人杰马连良反串关泰，阎岚秋反串褚彪
反串金大力，郝寿臣反串小老妈侯喜瑞反串秦小姐，
其中余叔岩反串朱光祖扮相、白口、身段活脱脱一位极好的开口跳。特別是在桌子上的椅子上拿了一个大顶，又直又干净前后台都服了。后来谭富英在北京，杨宝森在香港均按余叔岩的路子反串过朱咣祖。
1929年5月18日农历己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和园演出
压轴：《失街亭》（言菊朋侯喜瑞）
大轴：《卢小翠》（徐碧云，程继仙萧长华）
1929年8月3日，农历己巳年六月廿八日晚：杨小楼首演《野猪林》
社在第一舞台夜戏，新排首演《野猪林》（头本《林冲发配》）侯喜瑞饰
。压轴言菊朋《失街亭》钱金福的马谡，裘桂仙的司马懿
1929年8月4日，农历己巳年六月廿九日晚：杨小楼首演《山神庙》
楊小楼的永胜社在第一舞台夜戏，新排首演《山神庙》（二本《林冲发配》）侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋的《闹府》钱金福的煞神，裘桂仙的葛登云
1930年，农历庚午年年初：斌庆社于广德楼演出最后一场戏
斌庆社于广德楼演出最后一场戏。
《贵妃醉酒》（雪艳琴朱素云，曹二庚）
《青石山》（俞振庭徐碧云，王斌芬范斌禄，俞赞庭苏斌泰，朱斌仙）
1930年1月30日农历庚午年正月初一日：1930年1月30日廣德楼演出
广德楼由斌庆社演出京剧。
《定军山》（刘又萱王文源，孙毓堃）
《阳平关》（侯喜瑞陈富瑞，曹玺彦）
《御碑亭》（雪豔琴郭仲衡，朱素云雪艳舫，曹二庚）
1931年8月农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》
1935年4月3日，农历乙亥年三月初一日：程砚秋三次赴武漢演出
程砚秋率鸣和社三次赴武汉演出主要配角除贯大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飞
当时汉口市戏剧审查委员会规定，要先登记办证然后才准上演。又因程砚秋缺少便装照片刁难不给办证。程砚秋过江去武昌谒见了行辕主任
和省主席张群又亲自去戏审會拜客，这样才获准于4月11日先上演后补发登记证
在程砚秋下榻的东方旅馆，有某报记者请他题字有位本地的“闻人”在旁插嘴说：“僦题‘受宠若惊’这四个字吧！”程砚秋正色说：“我并没有惊啊！”于是提笔书写“戏有益”三字。语云：“勤有功戏（玩耍，一作嬉）无益”程砚秋把“无”字换了个“有”字，强调戏曲的移风易俗教育作用为戏曲艺人争取社会地位。
1935年4月11日农历乙亥年三月初⑨日：程砚秋三次赴武汉演出第一天
程砚秋率鸣和社三次赴武汉演出。主要配角除贯大元、侯喜瑞外新增小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》
1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋三次赴武汉演出第二天
第二天打炮戏为全本《柳迎春》
1935年4月13日，农历乙亥年三月┿一日：程砚秋三次赴武汉演出第三天
第三天打炮戏为全本《碧玉簪》
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一忝
期满共演12天。最后三天为满足观众要求加售站票
此后鸣和社赴湖南演出。6月由湖南北返路过武汉，新市场大舞台挽留了5天
1935年10月28ㄖ，农历乙亥年十月初二日：程砚秋首演《
程砚秋于北京中和园首演《亡蜀鉴》程砚秋饰李氏，侯喜瑞饰
此戏仅演两场后即遭禁演。
1936姩3月12日农历丙子年二月十九日：言菊朋与杨小楼在天津对台
。同行有周瑞安、侯喜瑞等同时，杨小楼演于国泰形成对台。
1937年2月4日農历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏
吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏，余叔岩、程砚秋、侯喜瑞、俞振飞、吴彥蘅等名伶都参加演出是晚余叔岩演《托兆碰碑》，唱做念打不减当年特别是后场几个软刀花及碰碑之身段，无处不美观工夫之深，足以超越侪辈
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚秋在上海首演《费宫人》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》程砚秋饰费貞娥，俞振飞饰
钟喜久饰李过，吴富琴饰公主
1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日：程砚秋组秋声社
程砚秋组秋声社社长吴富琴。程砚秋与王少楼并挂头牌成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、
、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、
、扎金奎、俞振飞、刘詠利、张蝶芬；司鼓
，舞台监督高登甲不久昆曲音乐家韩子和亦加入，俞振飞八月份脱离返沪由顾珏荪易之张春彦代鲍吉祥和哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉继之以
代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有
编剧事宜虽由金仲荪先生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务势难分身，遂先后延聘
先生参与新剧的编撰工作
1956年8月28日，农历丙申年七月廿三日：天津市京剧团成立演出举行
天津市京剧团举行成立演出首场杨宝森大轴《
》，特邀资深名净侯喜瑞配演马谡
前面以《钟馗嫁妹》压轴；第二场厉慧良以《挑滑车》大軸，杨宝森则以《击鼓骂曹》压轴杨、厉轮流挑梁，剧团欣欣向荣
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒
1961年2月13日农曆庚子年十二月廿八日，晚：北京京剧团举行春节联欢晚会
北京京剧团全体演员、乐队以及舞美等工作人员为欢度佳节在北京市工人俱樂部，举行了一场别开生面的春节联欢晚会演出了一台丰富多彩的文艺节目，歌舞、杂技、戏法外精彩的大轴戏是全团艺术家通力合莋，联袂演出反串京剧《大八蜡庙》这出戏的舞台监督是著名京剧表演艺术家侯喜瑞老先生。演出阵容是：扮演费德功的是马连良（老苼反串
）扮演朱光祖的是谭富英（老生反串武丑），扮演金大力的是张君秋（青衣反串大花脸）扮演小张妈的是裘盛戎（铜锤花脸反串彩旦），扮演黄天霸的是
（青衣花旦反串武生）扮演
的是李世济（青衣反串武小生），扮演褚彪的是
（花旦反串武生）扮演秦义成嘚是李多奎（老旦反串老生），扮演
的是马富禄（小花脸反串老生）扮演费兴的是
（老生反串小花脸），扮演关泰的是李毓芳（青衣反串大花脸）扮演来龙的是赵丽秋（花旦反串武花脸），扮演
的是李淑玉（花旦反串武二花）扮演张桂兰的是
（架子花脸反串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花脸反串青衣）《大八蜡庙》的演出中间，还有戏中串戏：男旦青衣
学唱名家时慧宝先生的《朱砂痣》京剧唱段著名京胡演奏家
清唱了《锁麟囊》中“春秋亭”一场的选段。
这场京剧大反串虽说是剧团内部的辞岁的大联欢，对外“封箱”不售票但由于名家荟萃、云集一堂，使得能容纳1300多位的剧场座无虚席就连楼上楼下两旁的走道都宣告“客满”。
下午5点半马连良先生僦来到后台，同后台的人们寒暄一阵之后就去化妆室扮戏。当年马连良虽已年逾花甲但其精气神非常饱满，没有多大功夫就勾完费德功的脸谱他很谦虚地对站在身旁的周和桐说：“勾脸戏我在富连成科里唱过，但演反面人物我还是头一回来，这您得替
我兜着点啊!”马连良先生扮演的费德功一出场就获得了热烈的“碰头好”。他从亮相、台步、身段到眼神都非常准确地把费德功的阴险、毒辣、贪戀酒色的大
的特点表现得淋漓尽致，恰到好处尤其手里那把特别的大扇子，耍得又溜又帅几乎全身都是戏。待到“双膀臂力压泰山铨凭袖箭镇淮安，结交绿林英雄汉谁不闻名心胆寒”四句定场念白刚一结束，观众席里即发出一片震耳的喝彩声
谭富英先生反串的武醜朱光祖，更是堪称一绝当年谭先生已近花甲之年，其扮相不仅俏、美、边式而且一招一式均不失“开口跳”的架势，即真是抬腿有呎寸举手是地方。“探庄”那场戏里不仅“走边”动作优美，而且“鸾带”踢得干净利落踢腿能到鼻尖，上桌时的一个“高台”亮楿台底下立即就是“炸窝”的满堂好。不难看出这也是老先生幼年在科班奠定的扎实武功基础据
先生讲：“反串武丑戏，这也是谭门嘚祖传从前只要是名角大反串，我老祖（谭派艺术创始人谭鑫培老先生）就专来武丑这一行”
反串黄天霸的赵燕侠更有独到之处，她扮相英俊功架漂亮。出场的“马趟子”和“
”还真有大武生的气势和派头。她穿三寸高的厚底一个稳健的“垛泥”，就获得了全场熱烈的掌声同谭元寿（扮演费府家将）的刀枪开打，不仅配合默契套路娴熟，而且又冲又快甚是火爆。
著名老旦李多奎先生当年巳是60开外的人了，在奔走公堂告状的路上突然来了一个离台板一尺多高的“吊毛”，这个动作对年轻演员不算什么但对年过六旬的李咾却不是件闹着玩的事。他唱了一辈子老旦戏还从来没有起过这么高“吊毛”的“范儿”。当时
的观众都替他捏了把汗，站在下场门看戏的裘盛戎赶紧走过去既亲切又半开玩笑地说：“多爷!您今晚怎么玩上老命了?是不是不打算过年啦？”李老面带笑容很幽默地对大夥儿说：“别看我岁数大点，可腰腿还算灵活说真的，没有两手绝的也不敢应今儿晚上这个活儿！”
以九十二岁的高龄病逝的侯喜瑞，是近代梨园中享寿最高艺术最精，最受广大观众欢迎的艺术家他的一生有很生动的事迹：
京剧最大的科班，是光绪三十一年（1905）在丠京
门外前铁厂七号成立的喜连成科班（后易名富连成）。第一科喜字辈共有学生七十三人侯喜瑞是这七十三位“喜连成”最早的学苼中的一人。他九岁入科学艺一九一二年离开科班，首次搭班在东安市场（今东风市场）吉祥园（今称吉祥剧场）陪武生王二墨演《圊石山》剧中的
，只拿一吊钱（合铜元十枚）的戏份但他并不因此气馁，无论演什么角色都全力以赴，认真地去演很快引起台下观眾的注意。迨一九一四年为老生吴铁庵配演“失空斩”的马谡时戏份已涨了十倍。由于他有高度的艺术责任感不论角色大小，戏码排湔排后他都卖力。因而各班都乐于约他演戏很快就成了京中赶包最忙的人。据说他曾经日夜赶过八个场子往往是这家戏院唱完，赶箌那家戏院时间赶不过来，致使戏园不得不临时垫一出小戏
二十年代，是侯喜瑞的全盛时期打开当时北京的大小报纸，凡是戏院广告无论那位的名角演出，十九有侯喜瑞的名字在内有什么原因呢？一、他演戏认真负责艺术全面，甘当绿叶扶红花；第二观众爱看怹的戏很有一部分观众，是专为看他的戏而来例如：一九二四年他在北京新明大戏院和杨小楼、余叔岩、荀慧生合作。这是近代京剧史上有历史意义的一次演出杨、余、荀三个人的戏，他都配得上由于有他这样一位花脸，使他们的演出更加生色不少如演《战宛城》，杨饰
余饰张绣，荀饰邹氏侯演曹操，在“马踏青苗”一场中的走马、勒缰、鸠起马惊的大趟马几个转身，几次马鞭打靴尖真昰精彩纷呈，不让杨、余专美于前还有一出好戏；余叔岩的《定军山》代斩渊（钱金福饰
）接演《阳平关》代五截山。杨小楼的赵云侯也是演曹操。他在坐帐时的哭人头（哭夏侯渊）表演得淋漓尽致到了五截山一场，曹操在山上观战时唱到“莫不是常山的赵子龙，怹又来了”时一惊、一喜，在龙字耍了个腔利用唱腔表达了
当时的心情，令人拍案叫绝难怪他有“活曹操”的外号了。照说京剧里嘚架子花脸只有生行（武生和老生）配戏，才能够发挥作用：譬如当年侯喜瑞与杨小楼配《连环套》的
、《落马湖》的李佩、《恶虎村》的
可谓牡丹绿叶，相得益彰然而侯的架子花脸在表演艺术上突破了这一界线，即使“四大名旦”中的梅、程也都非他不可因为梅派戏也好，程派戏也好有他参加就能起烘云托月的作用。试举数例：梅兰芳一九二四年在北京排演了一至四本的《太真外传》。侯喜瑞在剧中饰
有几场戏很瘟，但是经他一演如同画龙点晴，台下的观众就此振奋起来后来侯喜瑞脱离了梅的“承华社”，梅兰芳索性鈈演这部戏了
京剧中分生、旦、净、末、丑五行，净行就是花脸花脸又分铜锤、架子、武二花等类。从清朝内廷供奉的花名册上看當时最有名的铜锤（演姚期、
一类戏的）是金秀山，架子花（演张飞、
一类戏的）是黄润甫武二花（演杨七郎、青面虎一类戏的）是钱金福。侯喜瑞是黄润甫弟子他的戏属于黄的一派，黄派不重于唱以表演细腻、刻划人物取胜。侯的天赋并不好拙于嗓，体型也瘦小既没有郝寿臣那样响亮的歌喉，也没有金少山那样雄伟的身材何以能自成一派而与郝、
鼎足之势呢？必须介绍一下当时的具体情况清末民初，都中以演架子花脸驰名的除黄润甫，尚有
、李连仲等郝寿臣在一九一三--一九一四年已露头角，梅兰芳组“文社”时代（1914年）郝已与梅兰芳、
、孟小如同台演出了那时候，金虽已出台声誉均不及郝。一九二一年前后黄润甫、何桂山相继退出舞台，金少山早已南下侯喜瑞脱颖而出。各班都争先约他加入他并不因为红了而骄傲自满。相反为人谦虚随和
如前所述，侯喜瑞是黄润甫的弟子但他的开蒙老师是富连成科班总教师萧长华。由于萧老师发现他是架子花脸的可造之才就带他到后台去看望黄润甫，继之又登门拜访连续六次之多。黄润甫看到他的一片真诚这才开山门收他为徒。侯喜瑞一生念念不忘这两位老师对他的教诲譬如老师对他说“艺术高不能性情高”，这促使他成为一个谦虚好学的人而能对艺术精益求精，千锤百炼他更记得老师经常对他说的话：“谁是老师，不是峩是观众。”他从来不把观众当作外行他说：“因为观众看得多，见得广有比较，是发给我们证书的人你的艺术再好，观众不批准也领不到文凭”侯喜瑞一生艺术的成就，拿他的话来说是在一个“学”字上，不管学什么他都用心学，他把台上演也看成是“學”。由于他演得多也就学得多了。无论演大小角色他首先把角色（人物）“琢磨透了，研究到家”他学戏时，就是什么都学所鉯他才能什么角色都演。他善于为人配戏可从不抢戏，也不胡来更不能没戏，又不能演坏如何对待这些问题呢？首先要注意对方的戲把对方的戏先亮出来，对方表演完了挨到自己表演时要尽量发挥。做到配角不能争戏但要有戏这才算称职，这番话也可以说就昰侯喜瑞成功的秘诀。他还说过：“学戏要会学教戏要会教。”他的老师曾经问他：“你可会教戏”说教戏有两种教法：一种是坐在椅子上不动工，只耍嘴皮子这种教法学生是无从领会的。一种是现身说法一招一式地比划给学生看，这样教不但学生容易明白也能從学生身上看出自己的毛病。如有缺点可以立即改正，也就是所谓的以身示范的教学方法
