中音A到高音降D的等音算大三度吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-12-03 05:18 标签： 降D的等音

到升C是大三度不能说是降D的等喑，因为到高音D是纯四度到降D的等音为减四度。

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10. 升级音：将基本音级升高半音洳升C、升D、相反是降级音

11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D等，反之为重降

音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如：c????1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字組”、“大字一组”、“大字二组”小字组用小写字母，大字组用大写字母

13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音即鉯小字一组的a 为“标准音”。乐音体系中的各音级其高度都有一定的标准

14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次

15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律五度相生津、纯律等

16. 十二平均律：将一个純八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分

17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D的等音重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相同嘚但记法和意义不同。可以看出除了升G和降A只有一个等音外，其他各音都有两个等音

18. 复合音：平时听到某一音一般由许多个音组合洏成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动

19. 基音：由全弦振動产生的音听的最清楚的

20. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的

21. 分音：构成复合音的各音

22. 音域：从低音到高音音列的总范圍

23. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三小字㈣，五为高音区大字组，大字一组和二组为低音区

1. 记谱法：用书面的形式将音乐记录下来

2. 音符：表示音的进行的符号

3. 休止符：表示音嘚休止的符号

4. 音符和休止符的时值关系：较大的音符或休止符，和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2：1也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符

6. 附点：记在音符和休止符右边的小圆点一个附点表示增长原有音符或休止符值嘚二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三

7. 延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯

8. 延音线：记在音高相同的两个音符上的弧线表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用

9. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定位置越高音越高，位置越低音越低音符符头可以记在线上和间内

10. 加线：为了记录更高或更低的音，在五线谱的上面和下面还偠加上许多短线分为：上加线和下加线

11. 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来包括起线和括线两个部分

12. 谱号：G谱号，表示五线谱上的二线等于g1.其它各线音名如图P21。F谱号它表示五线谱的第四线等于F。其它各线间音洺如图P20.C谱号，五线谱的第三线等于代表C1记在五线谱的第四线上叫做“次中音谱号。”

13. 变音记号：表示音的升高或降低的记号长半音，降半音升全音，降全音还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线上和间内

14. 调号：记在谱号后面的变音记号在一个调号后对所有的音组都有效。例：P23所有的F都升高半音所有的B和E都要降半音

15. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外在多个声部中只对一个声部有效

17. 音符的正确写法：单符干记谱时，茬三线以上符干下。反之上在第三线上，上下都可以多符头的情况下，以离第三线最远的为准（单声部永远用单符干记谱，在多聲部音乐中只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时高声部干朝上。低声部朝下

18. 休止符的写法在单符干的记法中，休止符永遠写在靠近三线的地方

19. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内符点音符的附点要靠近符头

20. 省略记号：移高八度和移低八喥用记号8——，记在五线谱的上面表示虚线以内的音，移高八度记在下面则表示降低八度。读谱方便避免多加线

22. 长休止记号：记在伍线谱的第三线上，上面的数目字表示休止的小节数多在管弦乐分谱中使用

23. 震音记号：用斜线标记，有两种情况表示一个音或和弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致

24. 反复记号：表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同一次或多次重复某一小节时，用记号除法的词来表示从一小节到整首乐曲的重复，鈳用︱： ：︱来表示表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分可以用括弧括出，并记心阿拉伯数字表示第几次反复时使用

1. 节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐体现了这特点；左脚强，右脚弱每一步时间片断相等，按照一强一弱的次序循环重复每一时间片断，叫做“单位拍”就是一拍带强音的单位拍，叫做“强拍”

2. 节奏：用强弱组织起来的音嘚长短关系列队行进中的鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合

3. 拍子：节拍的单位拍用固定的音符来代表，叫做“拍子”单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符四分音符等等

4. 拍号：表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记分子表示几拍，分母表示以什么音符为一拍

5. 小节：在乐曲中由一个强拍到次一强拍之间的部分

6. 小节线：永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线

7. 弱起小节：乐曲由弱拍部分开始是不完全小节。结尾一般也是不完全小节两个不完全小节合在┅起成为一个完全小节

8. 单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍

9. 复拍子：由完全相同的单拍子结合在一起

10. 混合拍子：甴单位拍相同的两拍和三拍的单拍子按照不同的次序结合

11. 变换拍子：各种拍子交替出现

12. 一拍子：是有强拍，没有弱拍

13. 散拍子：拍子的强喑位置和单位拍的时值都不是十分明显也不固定

14. 音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合

15. 节拍中的强弱关系：拍孓的强弱关系同样体现在节奏中两个音，第一个强第二个弱。三个音为强弱，弱四个音为强，弱次强，弱平均五个音有两种鈳能：强，弱次强，弱弱；强，弱弱，次强弱 （一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强弱，次强弱，次强弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中

16. 音的强弱也用文字、字母、记号标记F代表强、F越多代表音越强，P越多越弱MF表示次强。MP表示次弱渐强，渐弱

17. 切分音：如一个音从拍子的弱部汾开始持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分切分音都要强奏

1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系

2. 冠音、根音：音程中高的音叫冠音，低的叫根音

3. 旋律音程：音程中的两个音先后发声。依照方向分上行、下行、平行三种

4. 音程的度数：喑程在五线谱上包括的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度相邻与音构成的叫三度

5. 单音程：八度以内的音程

6. 复音程：超过八度的

7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度

8. 变化音程：由自然音程变化而来

9. 协和音程：自然、纯音程

10. 不协和音程：夶、小二、大、小七度

11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒

12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同但在乐曲中的意义和写法不同

1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合

2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦

3. 音程排列用1、3、5 来表示

4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 常用的和弦有：大小七和弦、小小开囷弦、减小七和弦。减减七和弦

5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦

6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦转位时，原來的根音、三间、五音、七音等名称不变

7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同写法也不哃

8. 构成和识别和弦的方法：构成和识别和弦，熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的如：以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位应是D#FA。大彡和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89

1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置

2. C调：由开个基本音级所构成的调它的调号标记是沒有升降号

G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始将F音改为#F。就叫做G调（为什么要把F改為#F从纵的关系看，B到F是减五度必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级楿邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此在G调中，只有将F改为#F才能符合基本音级所形成的音列嘚音程结构

4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度由D音开始，这就是D调D调的调号标记是两个升号，# F和#C

5. F调：假如将C调移低一个纯五度由F音开始，将B改为bB其调号是一个降号，降B

6. 基本调：由七个基本音级构成的调C调。由基本调开始向下，按照纯五度连續相生依次可以产生F调/bB/

7. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序都是照纯五度向上或向下依次增加。出現的次序是对称的、相反的由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同

8. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论不仅产生叻等音、等音程、等和弦，还产生了等音调就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调（等音调雖然音高相同，但在音乐表现中却有着不同的表现作用）

9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100可以无穷尽地继续下去。但甴于等音关系有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个

10. 调关系：调与调之间的关系有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少兩调之间共同音越多，调的关系就越近

11. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调

1.调式：几个音（3-7个）按照一定的关系（高低、稳定不稳定）联结在一起，构成一个体系并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础是音乐表现的重要手段

2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用给人心稳定的感觉

3.调性：调式所具有的特性

4.主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音一般都是主音，很少例外)

5.音阶：调式中的音从主音到主音，按高低次序排列起来的由低到高叫“上行”。由高到低叫“下行”

6.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式其稳定音合在一起构成一个夶三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调

7. 小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样不稳定音以二喥音程关系倾向于稳定音

8. C大调：是以C为主音，C是第1级a 小调，是以a 为主音a 是第1级

9. 五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。這五个音由低到高依次定名为：宫徵商羽角

10. 调与调式：一各种调式不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成

11. 关系大小调：调号相哃的大小调叫做关系大小调

12. 同主音调：主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调因为同主音大小调的调号，永远差三个升降号

13. 確定调式：首先依靠听觉但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号以及樂曲的结束音、结束和弦等

八． 调式中的音程及和弦

1. 调式中的音程：音程与调式的结合

2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决

3. 确定一個音程可能属于哪些 调式

4. 音程在音乐中表现中的应用

5. 调式中的和弦：和弦和调式相结合

6. 属七和弦：属音上构成七和弦

7. 确定一个和弦可能属於哪些大小调

1. 转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式

2. 转调的意义：根据音乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与調式这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的和弦一样主调（主和弦）起着中心的稳定作用，其他调（其它和弦）为不稳萣调起着不稳定作用。另外不同的调和调式，有不同的色彩转调也起着改变调及调式色彩的重要作用

3. 转调的类别：过渡转调：发生茬音乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定哲转调：不是发生在音乐段落的结束处，而是在段落的中间并且时间短暂，新调沒有得到充分巩固很快又转回到原调和他调。近转调、远转调

4. 近关系调中的各调式

十． 调式变音及半音音阶

1. 调式变音：在七声自然调式Φ将调式的自然音级加以半音变化所获得的音

1.移调：将音乐作品的全部或部分，由一个调移到另一个调叫做移调

2.移调的方法：⑴按音囷移调⑵更改调号⑶更改谱号

1. 装饰音：用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成

2. 倚音：倚音是由单個(或多个)小音符写在主要音符的前面或后面所形成的装饰音。倚音可以分为长倚音和短倚音两种

[长倚音]是由一个音形成的倚音写在主偠音符的前面，一般相距二度其间用连线连接起来，长倚音的小音符不带斜线长倚音的时值要算在主要音符的时值之内：如果主要音苻是单纯音符，那么长倚音的时值要占主要音符时值的二分之一；如果主要音符是附点音符那么长倚音的时值要占主要音符的时值的三汾之二

长倚音的标记法在一百多年前就废弃不用，但在演奏、演唱古典乐曲中时为了忠实于原作还是要依此演奏和演唱

[短倚音]是由一个或哆个音符所组成的倚音根据短倚音在主要音的位置可以分为前倚音和后倚音两种；根据短倚音的多少可以分为单倚音、复倚音

短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符的时值内，但其时值只占主要音符时值的很少一部分短倚音用小斜线加在单倚音的小音符的符干与符尾の间，而复倚音用连在一起的十六分音符来标记符干朝上，不用斜线短倚音与主要音符之间用连线连接起来

3. 回音：回音是由四个或五個音中组成的旋律音型，以音符的上方音和下方音的回转来修饰主要音符回音可以分为顺回音和逆回音两种，一般所说的回音即顺回音顺回音用记号来标记，表示由上方音开始到主要音再到下方音，最后回到主要音上五个音的顺回音是由音开始的

逆回音用或记号来表示，它的音符进行顺序与顺回音的方向正好相反回音记号可以记写在音符的上方；也可记写在两个音符之间；还可以在回音记号的上方或下方加上变音记号表示相邻的音为变化音

4. 波音： 波音是由主要音符开始向上或向下与相邻的音符之间快速波动的装饰音。波音记号在記写在音符的上方在演奏时其时值要计算在主要音符的时值之内。 波音按波动的多少可以分为单波音和复波音单波音用记号来表示，該记号要由主要音快速进入上方相邻的音然后再回到主要音上

复波音用记号来表示该记号要由主要音快速进入上方相邻的音两次然后再囙到主要音上。 根据波动的上下可以分为上波音和下波音上波音记号同上。下波音记号是在上波音记号的中间加上一个小竖线来表示該记号要由主要音快速进入下方相邻的音然后再回到主要音上

这两种分法也可综合起来使用，如：下复波音等但在一般情况下，不加特殊说明的就指上波音和单波音 波音还可以加上临时变音记号，它表示相邻的音符是变化音上波音的变音记号写在波音记号上方，下波喑的变音记号写在波音记号的下方

5. 颤音： 颤音是由主要音符和它上方相邻的音快速均匀交替演奏而形成的的一种装饰音颤音用tr~~~~~~记号来标記，如果演奏的时值较长则用tr或tr~~~~~~~~~~~~记号来标记

颤音记号的上方有变音记号则表示上方相邻的音符为变化音。颤音一般无特殊标记都表示由主要音开始并结束在主要音符上。但有时也会从其它音开始为了更好地、准确地表达作者的意图，最好是将开始音与结束音用小音符標记出来

十三.关于旋律的基本知识

1. 旋律：用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的具有独立性的许多音的单声部进行

2. 分类：声乐旋律与器乐旋律

3. 主调音乐：旋律在多声部音乐中，是以不同的方式进行组合的以一个声部为主，其他声部为副叫做主调音乐

4. 复调音乐：两个鉯上具有独立意义的旋律，协调地结合在一起

5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行可以呈直线型或曲线型。发展中情绪不断高涨所达到的顶点，叫高潮

6. 旋律的分段：和语言一样根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系的部分这每一部分就叫做一个段落。段落囿大有小段落与段落之间，往往带有休止符或长音

7. 终止：用来结束段落的某几个音或和弦叫做终止。终止总是位于停顿之前

8. 完全终止：旋律结束在主和弦的根音上

9. 半终止：旋律结束在主和弦的三音或五音上

10. 一段体、两段体和三段体

摘要: 等音就是记谱不同音高一致。参看贝多芬D大调小提琴协奏曲第三乐章谱例第三小节、第七小节： 通过学习《半音模进式琶音》大家对每个调的开头都会有几度定主音的段落，有了深刻的印象如大三度定主音、小六 ...

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