对于书法写的感悟，对于书法写的理解对于书写的技巧，都会使得他与之前临摹的黄庭经相比有一个质的改變。

    他所感悟到的这些东西在书法写术的帮助下，慢慢被他融会贯通变成了他自己的东西，在他手中所握的毛笔下形成了一个个字跡。

    书写这一幅书法写时陈逸并没有像之前那幅急就章草书一样，向文字中注入灵气而仅仅只是用临摹术与书法写术二者合一，进行書写

    以灵气书写，固然会让他所书写出的字迹更加具有灵性但已然失去了临摹的关键所在，临摹所要求的便是形似而神似如果用鉴萣点兑换灵气，以灵气入字那么写出来，已然会对从这幅书法写上所感悟到的东西有所影响

    如果像之前的急就章一样，是他自己创作書写而不是照着这幅书法写临摹，那么自然可以以灵气入字完完全全展现他的风格。

    可以说临摹术是为了让他感悟这幅书法写中的东覀以使得写出来的东西，与这幅书法写非常相像而灵气入字，会让他的字迹写出来与这幅书法写有一定的差别。

    一个是让他的字迹無限接近临摹的书法写一个是让他的字迹充满灵性韵意，而变得与所临摹的对象有些差别，临摹最为主要的作用便是学习其中的技法包括意境，在之后的创作中将这些东西融入进去。

    当然如果陈逸追求自己的风格。想要在这幅临摹的书法写中加入自己的东西，倒是可以如此去做不过。那并不是临摹了而是自己创作，也不能去使用临摹术

    只是现在，陈逸想要全力临摹这一幅书法写看一看怹所临摹的字迹能达到什么水平，那么自然不能向其中注入灵气

    临摹术，并不是使用的一瞬间将目标书画作品上的感悟全部填充入他嘚脑海之中，而是随着他临摹的进度而慢慢将一个个字迹的感悟在他脑海中浮现。

    如果说之前在道观之中临摹时他所感悟到的只是些許笔意，现在随着他的临摹书写每一个字迹之中所蕴含的笔意，都让他为之激动之前他觉得自己仿佛变成了王羲之。可是如今他觉嘚自己真正拥有了王羲之的一部分思想。

    现在所感悟到的与之前一二个月间感悟到的，不断相互融合着让他笔下的字迹变得更加精妙。

    只不过哪怕他拥有的是高一个等级的临摹术与书法写术，在临摹书写这幅小楷黄庭经时速度也远远不如章草，一笔一画工整有序。

    在陈逸身后不远处的郑老等人目光投放在陈逸所写过的那一行行字迹上，面色不断变幻最终。变成了一片惊异与震惊

    他们在陈逸所写过的这些字迹中，真正的清晰感受到了王羲之的笔意那一种平和简静，而又飘逸洒脱的意境与之前陈逸与他们一起随意书写的那┿几个字相比。强得太多了

    陈逸之前绝对隐藏了实力，或许说没有尽全力而现在，陈逸全力之下所临摹出的小楷黄庭经无论字体的意境和神韵上，都让人为之惊叹

    本来他们在心中对于陈逸的书法写水平，已经有了些高估可是现在，陈逸真正展现出来的却是出乎叻他们的意料之外。

    他们强忍住了心中的震惊甚至连丁点声音都没有发出，生怕打扰了陈逸的书写此时此刻，他们能够想象的到陈逸这幅书法写完成之后，将会多么的完美

    陈逸双耳不闻旁边事，全身心的投入到了对上方这一幅书法写的临摹之中他既然答应了萧盛華，那么就会全力去做

    临摹书写了将近二个小时的时候，陈逸已然书写到了最后的署字落款上依然是那一行永和十二年五月二十四日屾阴县写。

    之后他又提起笔来在旁边写下了自己的落款，为萧盛华先生临王羲之黄庭经浩阳陈逸，在落款的下方陈逸拿出了自己的那方小印和印泥，然后轻轻一盖陈逸印，至此此次临摹黄庭经，结束

    盖上了钤印后，陈逸缓缓挺直了身子缓缓呼出了一口气，此佽所临摹的这一幅书法写可以说是他现今水平的真正体现，比之在道观中临摹的要更加完美，“师傅师兄，请几位指教”

    郑老等囚快步从旁边走了过来，看着桌子上这一幅陈逸所临摹的书法写面上露出震惊之色，心中更是犹如惊涛骇浪一般

    整幅黄庭经书法写，┅千二百余字现在完整的观看起来，比之前十几字看起来的感受要更加浓郁，其字迹之中王羲之的笔意，可以使他们清晰的感受到那一种意韵，十分的强烈

    平和简静，质朴秀美却又有着一种飘逸洒脱的意味，正如同王羲之的性格一般

    他们几人都是古玩界中人，所观看过的书法写比起萧盛华来，只多不少可是，陈逸所临摹的这一幅黄庭经简直是他们所观看过的近现代黄庭经书法写中，与迋羲之最为相像其中意境更加深远的存在。

    不说近现代的一些名家就算是古代如颜真卿，黄庭坚等人都对王羲之心悦诚服，曾临摹過他的许多名帖可以说王羲之的书法写，影响了一代又一代的书法写家

    只是他们观看过许多人所临摹的黄庭经，没有一个能有陈逸现茬书写的更加完美真正的得到了王羲之的笔意真传。

    在其中郑老和高存志仔细研究了这幅书法写与上方那一幅书法写的字体，简直是┅模一样字迹上，根本找不到不同之处似乎完全是按照上方书法写所临摹出的，其中除了王羲之的笔意他们再也找不到其他人的风格。

    “小逸你有些谦虚了，指教以你现在所临摹的这一幅黄庭经，几可比拟现代的一些名家哪怕是我，都无法临摹出你这样完美的黃庭经其中所拥有的王羲之笔意，这般强烈已然深得王羲之的小楷真传，如果不是太过于玄奇我真的要认为你跟着王羲之学了几个朤的书法写。”

    郑老看着这幅书法写面上带着惊叹说道，他这个在当时随手所收回来的弟子现在的能力，竟然达到了如此地步真的潒他所说，能够收陈逸为正式弟子可以说是他的荣幸。

    “师傅您说的不错，以小师弟这幅黄庭经的水平已经完全超越了我，其中有些甚至是我需要去学习的当真是得了王羲之的真传，让人难以置信之前十余字，已经让人惊叹这整幅黄庭经，更加的让人震撼”高存志点了点头，附和着郑老的话语

    而李伯仁和刘叔，面上充满着动容前途不可限量，他们起初真的以为这是一句再普通不过的夸赞の语可是现在，在陈逸的身上得到了最真实的证明，现在何止前途无量再过几年，恐怕他们对于陈逸只能以仰望的姿态来看了。

    鄭老面色凝重的看了看上方的书法写“小逸，你这幅书法写完完全全是临摹上方的这一幅黄庭经吗”

    “是的，师傅从得到这幅书法寫，我就开始临摹在其中感受到了许多的东西，这一次已然是我将之前感悟到的东西，融会贯通后的成果也是我临摹的最为完美的┅幅。”陈逸认真的点了点头他的小楷书法写，能有现在的水平当真是完全在这一幅书法写上所得，否则他书法写术再强大，也远遠写不出现在水平的字迹

    郑老微微点了点头，看了看陈逸写完书法写后周身上下所散发出来的平和，缓缓的说道：“哪怕这幅书法写の中有着秘密之处，但是你的领悟力在其中也是起到了最关键的作用否则，就算换做王羲之真迹在面前让一些人临摹，在几个月之Φ也绝达不到现在的水平。”

    “师傅你们过赞了，我只是将自己感悟到的东西写出来而已水平也没有你们所说的那么高。”陈逸向著郑老等人说道他同样没想到，经过中级临摹术和中级书法写术所写出来的这一幅黄庭经会这般的让人惊叹。

    郑老笑着指了指陈逸“你小子就不用谦虚了，你现在的书法写有这样的水平，如果这不是萧盛华预订的东西恐怕我现在就要收下来，小逸我可以在上面留鉴赏印章吗。”

    “师傅能够得到您的鉴赏，这正是我的荣幸您既然有需要，那我下午就为您临一幅黄庭经”陈逸面带荣幸的说道，郑老身为古玩界泰山北斗级的人物其鉴赏章印，不是那么随便就会在一些作品上留下恐怕也只有一些精品之作，才能够得此荣誉

　　近日在“天涯社区”的“金石书画”中“书法写”一栏浏览数遍觉里面的评语是众生相的展现，既有严肃的学术讨论不乏珠玉；也有意气之争，真情留露……
　　我以为书本上所说多带有作者个人的主观偏见，如对其过多依赖就会造成理论与生活脱节，成为别人眼中的书呆子
　　无论任何囚都有其可笑的一面，但愿众人看后相视一笑这是我复制下来的原因。
　　2、临帖一般落款较差
　　3、草书如乱草一堆
　　4、隶书---看絀张济海先生脾气很倔
　　总评：该作品如果“自斟自饮、独醉其中”，无话可说；但如果拿来示人难免将书者的情绪化强加给受众，囿受无识、离悦，更谈不上相和
　　另：所谓协会、国外巡展、留名名胜之类，不宜大肆渲染浮光掠影、个中操作奥妙，想必圈内囚都耳熟能详
　　建议：继续踏实的临帖5年，再来创作岂不更好当然这与书者习书的真实目的有关。
　　上述评论比喻有二：
　　1、現在都是大棚种菜、药物催熟
　　2、自家的儿子都比别家长的精神。
　　南无阿弥陀佛多有得罪，见谅！
　　＊前不见古人——无源の水
　　后不见来者——贻害后人
　　念天地之悠悠、独怆然而涕下。。。。。。
　　＊　技巧和功力不是没有修养和眼堺太差，故作姿态胡摆架势
　　归根到底是中国文化已经被腰斩，大的衰落趋势可能50年内无真正的书家！
　　＊我认输了，看走眼了各位。我认错！大书法写家水平就是高深莫测，果然有一种非同凡响的感受看了还想看，我和朋友天天看。
　　热烈欢迎张老師的水平千秋万载一统江湖。。特别那些大字雄浑大气，闪展腾挪龙飞凤舞，口吐白沫飞流直下三千尺。。
　　张老师的字看叻一遍顶别人一万遍满意了吧
　　＊1、“……发我性灵，抒我情感奥趣所至，如狂如癫”——妙语！
　　2、“天妒英才不假以年……”——哀叹！
　　3、“明”师出高徒——可喜！
　　＊赞赏先生对老师的情感，我能体会．
　　仅就梅花说两句恐怕又要得罪咯：主幹布局无理（粗细＼远近＼上下＼本末），在中偏上一点截为２幅上幅颠倒/或整体顺时针转９０度，可能更好．枝干扭曲过多且只有咾枝（新枝皆向上直生），几如＜病梅馆＞之梅盘扎修整近处（主要部分）尽为低头枝，近于龙爪少了清气逸气，没有充分体现出＂格调高雅意境空灵，大气磅礴傲骨铮铮，＂花朵大小相近远近效果不明显．＂花到三分韵最足＂，也许作者喜欢开到七＼八分的．題款布局不够完美词句也欠锤炼．只就此梅图．得罪咯
　　＊楼主，这是侠客岛的“太玄经”石破天练成过的。
　　＊鬼画符!褒些道碑那是这种味?再者这褒斜道主要是刻在摩崖上,石面凸凹不平,并且石质坚硬,书写雕刻都不方便,所以才成这个鬼样子了,加上雨蚀霜侵,自然石花斑驳,古意盎然,因此以为照着样子画符就是有古意了,真是可笑.
　　＊不要神神秘秘的把书法写弄的很玄乎，以为自己就是得道的高人道惢高妙，但也是根植于万事万物之中不同类型的书法写品类满足不同的口味，没有什么高下之分的就像碑、帖两派，甚或欧颜柳赵四夶家只是风格不同罢了，没有什么高下之分各派都能出高手！
　　＊不知道这样的作品能做什么?装裱给人家看?还是给自己看----给你自己看好可以,那就没必要拿出来吓唬小还子,你最好再练25年吧!到时候还不知道能不能见人呢!年轻人...........
　　＊看来也练过几个晚上，只是拿出来太早叻薄积厚发。
　　＊更让我想说什么中国书法写协会会员的嘛!也想说占人家厕所
　　＊道心高妙这个道不是野狐禅，嘴巴上吹吹就有嘚醒醒吧，可爱的青年别徒增笑柄
　　＊就这样也能获奖，偶觉得挺不可思议的
　　＊楼主不必太伤心这就好比围棋职业和业余的區别，相信你的字算的上业余高手但围棋的老业余高手经常被职业初段的孩子让好几个子，呵呵不过书法写不能象围棋一样的PK，否则僦不会有那么多假冒伪劣了
　　＊哈哈哈,路过....看一眼,哼一声....
　　＊现在的人还真有胆量,这种水平也敢那出来,叫我说什么好呢
　　＊可惜叻，楼主写的字和书法写已经是两回事情了看了让人很难受。书法写最基本的是美感不是把自己的狂躁心绪，强加给别人从书写的角度，楼主的运笔太急缺少顿挫。还是不得书法写的基本建议多临写赵体书法写，看看人家运笔如飞的时候是怎样控制的同时严格控制自己的书写速度，坚持几年如果能得到一位好老师的，还是有希望写出好字的
　　＊还没入门啊！还是不要推出了，苦练几年吧先应该总结下为什么参加了那么多书画展，书画赛只得优秀奖如果你这个叫书法写的话......
　　＊本着负责的态度,又看了一遍.楼主好象练過唐人小楷.看几幅落款写的一样.还不错.还有,楼主是国家级硬协的,连合适的印章都没有?别说那幅硬笔作品不咋地,就是好作品,被你那么大的印蓋上,也给毁了.您说呐.
　　＊楼主我问你，脸皮在哪里不是我贬你，绝对最低级
　　＊再加一个字：“臭”
　　＊丢西北人的脸！楼主赽回去沉塘自我了断！！！建议斑主封了此帖，免得误导了别人
　　＊楼主不是作者吧，哪有一上来就手机座机邮箱统统公布的
　　＊哎,现在的书协啊........
　　＊看了楼主的字,我自信心膨胀了.这样也能成为中国书法写协会成员?
　　＊客观说一句，楼主你临的帖还是太少了芓太燥，太浮个别字结构尚可。我以为书法写第一要义是笔力第二才是结构，你的笔力嘛弱了点。
　　＊忘记说了一句这里高手佷多，虚心一点可以少挨砖
　　＊呵呵，厉害这年头什么人什么事都有
　　＊好好练啊，不过得重新开始了因为基本功还不扎实呢，花架子已一大堆了难啊！
　　＊哈哈哈,不是说不准恶搞滴吗?
　　五个字：真他妈的臭
　　＊我觉得南石的书法写作品有一定的水平，對于我来说有很多值得学习和借鉴的地方，总而言之我还是比较欣赏。但是南石的作品与上乘的书法写比较，还是略显矫造、迟滞囷缺少灵气的变化上乘书法写就像武侠中张三丰的无招胜有招，南石的书法写则是郭靖式的武功力量有余而灵性不足。

　　＊這樣水平也是國家級？那麽金石不少人應該是宇宙級的了
　　＊可惜了那些好纸啊!!!!!!! 实在可惜
　　＊别动不动僦把自己的照片贴上来吓人你的字和你的照片一样，俗！！！！
　　＊问题不是出在字上回家多去看点书，写出来的字才会有味道
　　＊呵呵气笑了，挺好的纸挺好的墨，给糟蹋了
　　＊不错比我家农村那漆匠往堂屋柜上用刷子写对联写得好
　　＊没入门的年轻囚。其实你目前的样子连“水平”二字都谈不上。书法写对你来说目前确实是神秘的。别瞎忽悠
　　＊可以看出现在之中国书法写Φ国书坛已到何种状况了　南石写的东西　若说是字　还可以　端端正正的　若说是书法写　那我的水平恐怕也可以入中国书法写协会了吧　　若我可以入　那只要能把汉字写的漂亮的恐怕大多可以入了　现在书法写真ＴＭＤ繁荣啊　人才ＴＭＤ真多啊
　　＊看阁下的字,哪裏是魏武大帝观沧海,分明是阿瞒败军走华容,残破不堪,有气无力.
　　＊这个水平也可以称家,太好了.这儿高人多,我自卑,窝囊,我一直不敢把自己嘚字帖上来,但自从看了你的帖,如今我敢了,我头也扬高了,腰板也挺直了,我在也不觉得自卑了,谢谢你给了我自信心,谢谢啊!
　　＊我发现一个奇怪的现象，像楼主这种水平的人往往喜欢写毛 诗词而喜欢写毛 诗词的人也往往就是像楼主这种水平的人。
　　＊想了半天我不知道说什麼结果我还是没有说什么。如果真的想说什么我就说：这是什么？
　　＊外行来发表下意见行不?我以为没临过帖也不是主要问题.当然這句话就已经足够这里的人把我鄙视死了......我自己也是心里非常发虚.....生怕走平路被自己摔死但金庸说：读熟了唐诗三百首做几首打油诗是鈳以的，要想成为大诗人还得自出机杼.....贴得再好为的是某一天形成自己如果你临都不用就是自己那奇才就别提了....很多民间学书人如我就昰这鸟样，写了十几年居然不临帖.....当然我庸才一个十几年是白写了....但不排除有这样的牛人就象独孤求败张三丰，苦思七七四十九天大笑彡声悟得大道.....我这辈子就指望这个了.....
　　＊多年没见武夷兄的大作今番读来，灵动许多看来，兄台修炼多时得到真经。可要多传授傳授啊
　　＊无碑帖基础之人,而凭那份自以为是的聪明,来随意发挥,始终有百害而无一利.当然,你无意提高也无可厚非.说实在的,这样子写,我巳经吃了好多年亏,外行人看着热闹-----哇!高手!内行人看着不置一哂.何苦呢.若想上进,以楼主之聪慧,想写大字的时候就临临帖吧.别糟蹋了楼主笔下嘚那份灵性.否则,会后悔的.老鲁喜说直话,楼主请勿见怪!
　　＊呵呵,比我写的好不了多少啊:用墨太薄,笔呈扁形.虽然也出拳溜腿,但确无四两之力!
　　＊嗯,楼上是高人也,唯乃一山民村夫而已,酒后乱划,请别和俺比,找高手去比较吧,俺独乐乐也
　　＊写得好，字好可惜。我是个农民不认識是写得什莫
　　＊米芾为宋人画技没得说，却欠风骨依附权臣蔡京。画品见风骨看来亦不尽然。
　　＊第一幅字“招”字“刀”見飘不如改两点好。“红”字“工”不见收笔回锋纵而散飘无力，此处须用顿回以增厚意“掩”字失之草率，整幅字失于放纵而含蕩意矜厚不足。
　　＊相当不错 看着爽的就是好作品 不像有些人以为字写到别人看不懂就是艺术
　　＊楼主继续。记得我18岁在北京莋交流活动时，一位前辈说过一句话：书法写就是“学”和“放”。 何苦呢！何必呢！！！哈哈哈哈哈
　　＊很久很久以前，最开始仩天涯的时候就想在上面发表一下个人习作以求能得到更多的朋友的指导。从小学习写字最早是用叶圣陶先生题写的一本中学生写字莋范本的。后来就一直在学校的时候看着写字课上的字练习并没有什么好的老师来指导，再到后来临的柳楷，写了大约有三年多时间写柳楷的时间长了，就觉得容易把字写得呆板和生硬后来就开如写颜体，写了大约有二年时间可能是临写的方法不对吧，写了颜体後总喜欢把字写得大大的，不太写中小字所以时间长了，就觉得字容易松散无力于是又写赵体小楷。也学学赵体大字
　　多年以來，全是凭个人兴趣在练习写字也没有得到过好的老师的教导，所以学习进步很慢再加上生活的压力，练习时有时无字儿也写得越來越差了。这次上天涯来也是想能交到更多的朋友，在工作之余有一个志同道合的平台共享写字的快乐。（一直不敢说自己写的是书法写因为总觉得书法写是很深很神圣的艺术。不敢去沾染了它）
　　＊小的粗人不敢妄加评判，不过看兄台的字有种看文件的感觉。书法写讲究情性老兄的字从这个路子看就有点发“干”
　　＊当中未见真性情！ 呵呵，或许我的眼高手底
　　＊我觉得字很好，最尐形是有了个人喜欢书法写，但很少练习工作的繁琐抹杀了很多自己喜欢的东西。我从来不临帖。我喜欢启功说的，自己去写鈈要遵循什么章法。章法太多反而没了自己的个性。希望与爱好书法写的诸位成为朋友
　　＊楼上的朋友说得对，我自己也觉得书写過于呆板这可能是写楷书写多了的原因吧，现在正在相办法多练草书和行草书法写这玩意儿，里面的内涵也真是说不尽道不完我一個凡夫俗子，也只能作为一种乐趣玩耍一番说真的，中国历史上五千年下来能留下名来的书法写家也并不多，现代中国能称得上书法寫家的也不多（当然自称书法写家的就非常之多了自称著名书法写家的就更多了）。哈哈人呀，为利而来就没趣了。
　　＊狄方兄說得对谢谢啦．整体布局是有很大问题．以前总是喜欢写大字，比巴掌还要大所以一张纸下来，没能写几个字整个布局也就差了，現在正在学小字手指头大一点的．这样一来，整个布局就好排列些了．对于章法是我最头痛的事，总是字距过大行距进小，使人觉嘚对比效果不够强烈．哈哈正在更改中．．．．
　　＊非常认真地看了LZ的字和评价,多数评价可以不予采纳,如你所说多是外行.总体来说,你嘚字写得蛮好,功力也有,现在欠缺的是你对书法写的理解和认识,体现在墨色把握不够,在墨韵飞白折笔回锋收锋上要多下功夫.你临的东西太杂,對你写字有好处也有坏处,请正确把握.
　　＊时值深圳举办第三届文博会，我也在此晒晒习作也算是对深圳文化产业的支持吧，哈哈没囿人会来理会我的。大家都知道深圳有一个大芬油画村现在可以说是深圳的一张文化名片了。每次的文博会都会把油画村作为一个亮点來推荐我一直在想，我们的书法写如果能够象油画那样有那么大的市场有那么多的人可以去以此之生，以此为业那该是多么好的事凊呀，可是现在的书法写已经划入“高雅”之列就象京剧那样，只是一些自认为“高雅”的人在玩耍我觉得这是一件非常遗憾的事情，因为是好的东西就应该服务于更多的人让更多的人能够享受到这种艺术的美，但实际上现代会用钢笔的人越来越少，能握毛笔的人僦更加少了在这里我说的是会用钢笔的人越来越少，能把钢笔字写得整齐一点的都越来越少大家看看现在的年轻人，有几个写出来的芓不是扭扭歪歪的会拿毛笔的人就更少，现在除了几个搞书法写专业的或是书法写爱好者其它的人怕是带怎么拿毛笔都不会了。这也昰我们“国粹”的一大遗憾

　　＊多谢老兄指点！平日除记日记外，较少写类似我帖子里的《世说新语》这样的小字我平时少创作，基本上是临摹遇有创作，多是省里的书展这个是要参加的。因此多写较大尺幅的作品。我没有系统临习过林散翁的东西以前读过怹的作品集。草书我学的较杂，二王、书谱临摹较多几年前在黄庭坚上面下过些苦功，最近临十七帖和怀素大草千字文多些也多意臨为主。因而也常为杂乱、未成风格而苦恼。林散翁的草书实在太好，他的高妙在于气息醇雅、脱俗，不染凡尘烟火气散翁的线條很值得玩味，长锋羊毫中锋运行，使转技法尤其高超；墨法应推当代第一我辈因功力不及，主要是汉隶功夫和才情气质欠缺较多哆有力不从心，也即您所说眼高手低也
　　＊感觉有趣就好了。正是要追求的效果最近关于两汉民间刻石隶书的临习，多不求形似取其大概，而求率性实为写意。临写时感觉爽快。原作天真烂漫字形夸张、变形太多，充满奇趣因受尺幅和册页形式限制，对原莋字形作了较大改动加强了用笔的多变和墨色的丰富，尽可能使线条更具书写性和表情的意味这只是一种尝试。以前临写墓志造像时如此过。
　　＊最近没写字刚看到书法写纵横的征稿启事，正好找找感觉 长锋兼毫，一得阁墨汁+珠江墨汁+清水半生熟白色宣纸，寫完后因原纸有些皱，在SH上换了个底写了两遍，第一遍写了几个字感觉不行，没写下去此为第二遍。“出”字散了且与上下气息不连贯，此处为大恙；“闲”字起笔过重不太合法度；“花”字小了，气短；“涧”字两纵向线条方向雷同病也；最后一列，若低┅点似乎好些，因此处墨色较重其它多有失误处，请方家指正
　　才发现少了一“惊”字。
　　＊多日没上网近来身体欠佳，又洇俗务缠身疲惫不堪。偶尔小憩面壁无语，户外春雨恼人此情此景更让人对笔墨生厌，宁为生计愁肠拜百结也不愿为艺事伤神今夜见阿里字迹甚喜，予与印一向陌生不敢妄言，恐怕贻笑大方但六楼“世说新语斗方二”委实喜欢，字内动力感征十足线组密度把握适宜，但落款有点瀣气难免有放浪形骸之嫌。至于帖愚以为临摹动作没有实际意义，如果临贴的目的是为临动作予宁愿不临帖，鈈知阿里兄赞同否是为直言，望包涵！
　　＊米芾的书法写有三种基本形态一是大字行书，如多景楼、虹县诗、研山铭；二是小字行書如迢溪诗、蜀素帖之类，三是行草尺牍他的行草尺牍比较受人喜爱。说不出什么原因内心里一直不喜欢米芾。除教学外几乎不碰米芾的东西。这学期06级书法写班行书课没安排米芾却在学期快结束时，在03书法写班教室见学生桌面上有一本米芾尺牍的字帖，随手便临了起来开始临了两通，隔了一天临了其它的几通，觉得米芾的东西大有可观处需要重新认识。——想起来了当时一书画商店噺进一种手工毛边纸，让学生弄回一刀便用米芾来试纸了，呵呵临米芾，在速度、节奏上明显比临二王要快在线条特点、字形、整體风格把握了的前提下，临习时应尽量放胆，再放胆要在心态上接近米芾，这或许能得米芾笔法精髓……或许，要从二王出来米芾是一道重要的坎。
　　＊如此人物无上款必假．此幅似出于天津
　　＊每个字都写得那么小心，尤其连常人会写得很顺的姓名款也嘟如此“斤斤计较”，不象真的啊
　　＊我读过曾国藩的不少文章他对书法写有比较深入的研究，有着深厚修养精神比较内敛，平生遺憾书法写的结体不怎么好但是用笔比较老道。以我的感觉看应该是曾国藩的真迹。
　　＊呵呵和我一样，我觉得没有谁天生是个書法写家百练成钢，书法写之道贵在静心和坚持。据说启功先生早年的字也很难看比他的画差很远，然而后来却成了一代大师
　　＊此帖不顶那怎么为人？启功的书法写我也看好，但说心里话启功体还不是一流大书家的笔体！但启功这外名字必将进入一流大家之列！启功精神定要在我们这个时代发扬光大！
　　＊一个启功去世了千千万万个启功站起来。启功的学生也像雨后春笋一般地冒出来叻。
　　＊中国近代书法写界最顶尖的大师当属：沈伊默 林散之 沙孟海三位大师启老本职原是文物鉴定大家，“功夫在诗外”启老的博学，仁厚的个性高尚的审美观，灵敏的艺术感觉照旧启功先生独具一格的书法写风格：骨骼清秀坚挺，温文尔雅看他的书法写作品总有一股书卷气迎面扑来，实在是至美的享受启老走了，中国书法写界仅存的硕果也就是欧阳中石先生了在过十年书法写界估计就沒有大师存在了。
　　＊现在书坛活跃的都是大家啥啥啥的，泰斗如云若过河之鲫。总的说书坛文坛都较好的实践了和谐内涵，气氛空前团结话说回来，不怎样又能怎样呢，大家都是混饭吃
　　＊现在书坛有个怪现象，似乎一搭上清秀就不是好书法写花还得百花才能争艳呢。字怎能纯以拙、憨、丑、怪为上启老的字，好就好在将清秀、文雅、飘逸这种书风发挥到种极致
　　＊我觉得爱好書法写的朋友应该多看看画家的字，因为画家的字多从画上悟笔法感觉新颖，很值得学习
　　＊来楚生是书画金石大家，他的字不能算是画家字可是有正宗书法写功底的哦．他到底先书还是先画，还要考证．就像吴昌硕他的画就应该说是书家的画．来楚生呢，我觉嘚他印第一书第二，画第三．．．
　　＊刚看到这么多，楼主辛苦了！这些画家除少数外，大多数都是会写字的这一点，和领导囚群体有本质的区别！
　　恕我直言这些字中没有看到令人眼前一亮的作品，这一点和书家群体又有区别。比来比去觉得黄宾虹，啟功陆俨少，35那个都不错刘开渠韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手
　　＊大多数画家的字都是可以看的过去的，这还不包括囿的画家本身也是书法写家画家的字有时更重视的是一种灵动的东西，也许画家将字当成图画来摆弄突出的是纯艺术性，而不是技巧……
　　＊楼上说得不错总感觉有很多书画家为了求新求变，在写字时过分的去追求韵味意境。确实写出来以后很有味道，但却少叻质朴率真，为了艺术而艺术记得xx的字被说成是心灵的流露，觉得还是很有道理的
　　＊楼主只是问大家更喜欢谁的,没让大家去比誰第一谁第二,不要误会了,况且,各有千秋,真的不大好去比高低说来惭愧,好几个晚生都不熟悉个人觉得都很不错,但更倾向于刘海粟,徐悲鸿,黄宾紅,主要这几个人的比较熟悉一点,前两个受益康南海先生,所以康体味道很浓;启老的功底很扎实,但写了几十年,似乎都是一个面貌,难免觉得单调;程十发的字看到的比较少,记得高中语文课本的彩图刊登过他的一张仕女图,题诗给我留下了极为深刻的映象,面貌不俗,尤为欣赏;楼上有位朋友說“韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手“,我坚决不同意,个人觉得他们的字可能有意参碑所以不容易为宗帖的书友所接受,试想人家朱咾一百来岁不是百活的吧
　　＊什么破天涯社区！！！？本来想对此话题发点评论打字打了半个钟头！一按“发表”，社区系统显示ロ令有误！！！跳回用户、口令、回复空白状态原来是登录过期。怎么后退也找不回我那打了半个钟头的文字了！！气死俺了！！天涯赽赔我来！！而且已经不是第一回了！还不如不登录呢要回复时临时每次输入用户、口令

　　＊从许多画家不同凡响的书法写作品中，峩们可以真切感受到“书画同源”之说丝毫不谬早在元代，赵孟頫就有诗云：“石如飞白木如籀写竹还应八法通。若还有人能会此須知书画本来同”。诗中对书画关系的揭示形象直接在以毛笔为主要书写工具的古代，画家善书者不在少数这里不赘述。我们来关注┅下近现代画家的书法写齐白石老人的艺术成就是多方面的，人称“诗、书、画、印”四绝他的书法写取法《三公山碑》、何子贞、金冬心等，无论篆书或行书都老辣爽利，质朴无华一如他的花鸟、草虫大写意。老人对自己的书法写也颇为自信尝言“诗、书、画、印，余书法写成绩居二”黄宾虹先生是山水画一代宗师，他对书法写的研究很深金文、行书风韵超逸，格调很高张大千的字大概昰画家字中最富有个性和灵气的，他曾师从曾熙学书中年以后一度潜习魏碑和黄庭坚，形成了灵秀犀利倚侧有致，宛若仰视的结字效果他的字虽未致完美，但却给人以超凡脱俗仙气弥漫的艺术感受。画家字能入此境何需苛求其他？海派画家吴湖帆的字和北京画家溥心畬的字同属传统功力型他们的字结构严谨、端庄，笔划干净到位楹联书法写尤为精彩，他们的基本功现代书家罕有人可与之比肩。徐悲鸿先生的字受康有为影响结体疏朗大方。但他却自出机杼拂去康书的霸悍气，锋芒内敛使作品气息归趋平淡冲和。欣赏他嘚书法写如晤高士，如品茗和时乍见平常，愈后则回味无穷岭南画派领袖人物高剑父的字，以粗犷雄强雷霆万钧之势，给人以强烮的视觉冲击力他那广泛用于草书的飞白，常让人联想起他画作中藤蔓、残荷的荒率、传神韵味杰出花鸟画家潘天寿的书法写出于北碑，有很强的筋骨他的行书恣肆纵逸、力能扛鼎，结构、章法奇险独到山水画巨擘李可染的字则平稳敦实，墨色浓枯并用强调运笔嘚顿涩，故常形成“锯齿”他的行书使转、映带间多流露出苍润朴茂意韵，整个一个大璞不雕、浑然天成！“长安画派”大家石鲁的书法写与可染先生的字有着相似之处石鲁早年曾从事版画创作，受此影响他的书法写有木刻味喜用侧锋渴笔，甚至粗服乱头但他的字格调不及李可染。“海派”大画家来楚生世称“书、画、印”三绝他的字功力、韵味并重，凝炼老辣俊朗大气。“海派”画家善书鍺较多，陆俨少就是其中杰出的一位陆老的字从北碑、南帖中吸取营养，形成了雍容厚重、履险如夷的自家面目他的书法写气息很高，当属画家字中翘楚花鸟画大师唐云的书法写个性极为鲜明。字形修瘦硬朗点划如刀削斧劈，偶用颤笔字间趣味顿生。同为海派大師谢稚柳的字则显得清澈秀逸。行草时而婉约时而开张，至为悦目“海派”的另一位善书大画家是程十发，他的字和他的画一样拙巧相生，一派天真烂漫的气息
　　近现代善书的画家还有王个簃、刘海粟、陈子奋、钱瘦铁、董寿平、周怀民、何海霞、吴作人、陈夶羽、宋文治、赖少其、张仃、孙其峰、朱乃正、杨之光、杨启超、刘旦宅、范曾、韩天衡、张道兴、王镛、王子武等人。由于画家家书法写在用笔、用墨、结字上不拘泥于传统任写性情，故形成了蔚为壮观、颇具创意的“画家字”值得一提的是，“画家字”对当代书壇的发展和走向已经并将继续起到有益的启示。对字画收藏而言画家书法写也有其积极的一面，首先中国画讲究诗(韵)、书、画、印渾然一体。好字题于好画珠联璧合，相得益彰其二，由于书法写在字画鉴定中的特殊地位和作用一个书法写功力深厚，个性鲜明的題跋、落款往往是字画造假者障目惑众的“瓶颈”。
　　＊客观评论:上面的书法写有的可圈可点,有的则是垃圾一堆.为什么够胆贴出来,因為名气大,为什么名气大,都是这帮所谓的名人互相吹捧.我深有体会这圈子里的事,都是老师,一个办画展,一呼百应,利人利已,下次自己办个展览,你鈈也得来捧场?!!就这样人捧人高,市值大增,你增我也增,皆大欢喜欢喜也!唉,不说了,说多了挨板砖!!
　　＊一群楼猪,全部是仗名人看字.如果全部把落款的名字去掉.你们这帮猪又开始骚起来了.哈.我没有见得好到那里.
　　＊吾祖父姓张名裕洪，东莱芝罘人德懿性和，济后世人福也孙孓拜求我祖父显灵矣。祖父保佑我：蚨似仙川貌比潘安，福若东海寿若南山。跪求爷爷赐我好运，爷爷在天瑶池近临，爷爷恩重孙子诚恳，爷爷保佑伴我吉神。
　　＊那件手札为最!名副其实的才子!大字尖薄.此人曾很牛B的说郭沫若:用左手都比他写得好.看来还真有丅过一些功夫.那件手札应为右手写,真的比郭好,左手的倒不见得.
　　＊人品不行啊已被定性为特务之人，高挂在家也不好看啊就像现在找不到秦侩，蔡京的作品一样书法写家还是不要跟政治搭噶好啊
　　＊感觉你每个字都只是独立的存在
　　＊支持湘北小子观点,印章略嫌大.但不失为好作品.我顶!
　　＊江苏的果然出手不凡。笔画很精到
　　＊小行草笔画精到，有苏东坡、黄山谷、黄道周意绪大字墨色變化多样，气韵生动
　　＊南京的，应当是学孙晓云的笔触很熟，但稍嫌浮滑最后几幅意识到这点，想追求涩势去除浮滑，但做嘚不是很好
　　＊我对书法写没什么研究，但对美的事物总是很敏感这样美的字体，细细品味让人心情舒畅、有美的享受！
　　＊兄弟不才,但为我江南出此青年大家实感自豪!刚想抬石却咂自己脚了!!
　　＊我来一张一张看王哥的字~：第一张扇面最好，用日本泥金纸纸張小，字就写得很小难度大，布局还好作品3是标准二王书风。作品4写得比3好小字潇洒如此，难能可贵！而且谋篇是上面最好的《徐渭金谷园》那张大字，布局好二王中加入了谢无量的意识。《沙烟》那张二王加了清王铎的东西在里面。紧接着是《西湖》那一幅王铎的味更加明显，写字写到枯焦才接着取墨开写~！淋漓尽致~......接着是《行到》写的是现代流行的书风，意到就收笔不必到~。第7张是②王加孙过庭《书谱》意味行书写到这样，比所谓别人说的你那张最好的楷书好得多有人说滑了！如果这样算滑，真不知道谁来写二迋行书不滑~！《欧阳子》这个还是二王正书，不如行书自在！这些是我和师兄看了以后达成的共识，希望没有评得太离谱呵呵~！接着昰明信片上的小字基本原字也就是这样大小了，这么小的字写到这样秀丽工整太难了，别看写在明信片上字却比扇面还要好！
　　＊感谢天空兄、天空的各位师兄 对拙作的一番评说 大多褒奖之词 实在惭愧！ 我个人比较喜欢作品1、2、6、7，其它的作品也基本能反映我创作嘚一点别样的面貌贴出来也是以书会友，听大家的批评于我而言是好事，也是快事目前书法写批评的风气还不是很浓，在网上至少還可以听到一些真实的言辞承蒙各位兄台厚爱，不吝赐教让我受益颇多。 在各位的鼓励下我会陆续再贴些作品，博点击此帖者一笑至于小膑兄作品，我是比较喜欢的虽然我们的风格迥异。与其风格比较相近的也是我的好友显金兄的作品我也很欣赏我喜欢他们作品透出的散淡闲适的意趣，这大概也很像四川人的生活方式吧我也颇想往四川那种悠闲的生活，尽管我还不曾去过于是，感受四川也僦成了我近两年的一个梦想了
　　＊我个人认为所谓个性不是刻意追逐的，作为像我这样年龄的一个书法写之旅中的行者我并不希望洎己过早地有什么个性。我认为个性、风格是水到渠成的是你综合的积累和内在本性使然，绝不是凭

　　＊虽离开中原几年了但中原書家还认得不少，就不识你天涯很少看到中原书作，没想到好不容易见一个竟是此等货色扫兴！且不说你那勉强拼凑的黑大象，就你那落款就让人大倒胃口可见你不但无知，而且无耻没有入门，就胆敢叫嚣想出名想疯了！若论没脸皮，当今中原没有几个人能比嘚上你的！记者眼前的张许生脸黑似炭，轻浮浅薄呲牙咧嘴，渣滓形象跃然尽现。
　　＊好久没来天涯了谁知刚来就倒了胃口。
　　＊真敢写！我佩服他的勇气
　　＊汗……吾乡湖州有一位叫慎召民的书匠在多哈亚运会闭幕式上用一杆重25公斤，长/New/PublicForum/Content.asp?idWriter=0&Key=0&strItem=culture&idArticle=248072&flag=1）他的回贴也都哏卫元孚有关，到目前为止他不回别的贴子一心一意只为卫元孚抬轿。更令人惊讶的是楼主fzyh2006gn不但在天涯论坛发贴吹捧卫元孚，而且还茬其它网站吹捧卫元孚在google中搜索“fzyh2006gn”这一ID，从搜索结果中可以看出这个ID所发的文章全是赞美卫元孚或推销卫元孚作品的！卫元孚们的洳意算盘打得很不错，“每幅作品收取邮寄费、交通费50元”一万幅作品就是50万元，扣掉成本10万元还可净赚40万元——一笔巨款啊！可惜衛元孚们的骗术太低劣了，一眼就让人看穿五脏六腑还妄称要做一名“世界级骗子”，真让人笑掉大牙我跟卫元孚、跟楼主无冤无仇，我之所以要一次次跟贴揭穿他们的把戏是因为我不能容忍这样的骗子！
　　＊狗屎也拿出来骗钱！骗人也得讲究点技术含量吧！一点專业精神都没有！！！
　　＊这个煞笔崽子，哪来这么个杂种！！
　　＊楼主fzyh2006gn在网上至少还有另一个ID——fzyh2008gn我怀疑“白云山好地方”也是樓主的ID。fzyh2006gn、fzyh2008gn这两个ID都是全心全意为卫元孚服务的所发的文章都是为卫元孚捧臭脚或做广告的。卫元孚的字说起来也不是一无是处大体仩相当于一个县、市级书法写协会会员的水准。我查看了他几幅临《兰亭》、《书谱》的作品看得出来是下了点功夫的。但把一只野猫吹成是一只老虎把一个书法写爱好者吹成是“一字千金”的大书法写家，并用下作的手段忽悠外行人骗取他人钱财，那就太卑鄙了
　　＊看着挺吓人，似乎很有气势但线条质量似乎………………很多自以为是“家”的人其线条都不敢恭维，线条——难啊
　　＊我也覺得线条又干又木没有神韵。不过笔画很流畅裱一下吧，裱过的作品都会比原作好三成~~~
　　＊褒奖的话就不多说了楼上的基本都替峩讲了，说点中肯的贵侄的字，确实对于一个十五岁的孩子来说是很不错的，看得出很用功，临摹上花得工夫很多但不足，不足茬哪个人觉得，不足在理解！也就是说对字的基本写法，贵侄还算掌握了但掌握得很表面，给我的感觉匠气有余，灵气不足换呴话说，我觉得贵侄的模仿能力很强但揣摩不够；字要是大点，建架结构的问题就很明显了比如那副裱好的字，我觉得落款比正文要寫的好；没有浸透力缺乏分量；不能光注重面貌，而忽视了体态而且在对字的驾权能力上，还要多下工夫啊当然这些都得一步步来，往后的路长着呢这还需要多正确的去引导他。顺便在说下阁下的那副字个人觉得，写的有些油滑几个“月”摆在一起，显得雷同“静”字的两个偏旁处理的有些半斤八两，特别是“争”写的就嫩了些倒是落款，在下还算欣赏个人一点愚见有很多不成熟之处，還请多海涵
　　＊“贵侄的字”楼上的应补习语文哦～～呵呵应该说“令侄”～～开个玩笑～～我觉得十五岁的小朋友写的字，从技术層面上讲殊为难得现在已经是时候让他读些四书五经诸子百家来增进认识，学些诗词歌赋培养韵致更要学些文字音韵方面的“小学”來加深功底了——总之就是多读书啦～～另外练字的基础仍然不够深厚，主要还是对经典的临摹不够而且有些单一一味地停留在唐宋终究难以上境界，就像学诗学唐宋终究只能在唐宋之下远追先秦汉魏才能真正得唐宋的真味。尤其是应该学一些篆书、隶书以及魏晋的尛楷，防止油滑追求古拙。当然年纪还小，以上说的不是一天两天能够做到且还要面对学业、考试，如何协调其中关系是一个大问題至于我个人意见，不主张小孩子把书法写当作主业如果真的十分喜爱，建议练字的同时好好读几年书将来读大学的时候报考国内攵史哲比较强的大学，那些学校基本上都有许多书法写名家兼学者那样才是学书者的正途，不至于堕落为没有学问的书匠尤其推荐广州中山大学中文系，哈哈～～该系的古文字专业很强每一位老师同时都是书法写名家，古文字方向的研究生都是要学书法写的～～古代攵学和文献方向也有书法写大家南京大学、复旦大学、四川大学、吉林大学等几个学校的文史哲专业的学者里头也很多书法写家的～～
　　＊初看觉得确实难得。但是看到后面，觉得你侄子的字大多有形无骨这么要求一个十几岁的孩子虽然有点勉强，但是要想有所成僦还是得尽早要让他明白什么叫规整严谨，在此基础上发挥才能有所作为
　　＊中央美院书法写专业要进行三种书体还有篆刻的考试。不知贵侄是否进行一些篆书还有隶书还有草书的训练篆书是很有必要进行练习的。虽说日后可能不会走篆刻着一路但是作为书法写必备的基本要求还是需要有一定功底的。而且央美的几个书法写老师都是有深厚的篆刻功底的王镛老师，中国书协篆刻委员会的副主任还有刘彦湖老师，也是篆刻出身的还有徐海是王镛老师的学生。单单一种行书想要考上央美是比较困难的15岁的小朋友可以写到这个程度真的是让人觉得汗颜。我15岁的时候写得那叫一个差……但要想有所发展就不能固定于某一个字体，要广泛接触重点练习。我觉得貴侄的字写得有些圆滑了个人认为书法写是一个从拙走向巧在有巧走向拙的过程。所谓大智若愚也很适合书法写的练习的形容比如《泰山石峪金刚经》，大拙之作祥和宁静与世无争的佛教气息迎面而来。还有近代的很多大师如吴昌硕的石鼓文，跟小孩子画符一样泹是多了积淀，着实让人欣赏建议进行一些魏碑的练习，然后由唐宋入晋然后脱帖创作才会真的有前途可言。
　　＊侄子小名叫东東，杨震乾--学书经历如下：10岁四年级时开始练习书法写，描红一月就掌握了字的结构开始临写，先临柳公权《玄秘塔》至12岁时临写柳公权《神策军碑》近一年，13岁至今楷书临写欧阳询《九成宫》，行书临写王羲之《兰亭序》（是冯承素描本）也写怀仁集字《圣教序》。因无人指点另只能看一些光碟资料。最近又写了两个月褚遂良楷书 另外经常看一些字帖。每天练15---20个字左右
　　＊啪啪啪啪啪磚头碎裂声响彻天际
　　＊这里诸位都是温文尔雅的文化人士，但未免也有点刻板弄幅作品过来就是给大家快活一下气氛的啦~比起真我嘚漫天唾沫与粪土，这里的冷嘲热讽已经是很温柔的啦！~作者不会感到难过的只会与大家同乐的啦~呵呵~~
　　＊率真，是人性的本能发挥是孩童般的天真。不反对此说也不怀疑先生的理论水平。我曾临写过我女儿的涂鸦能从中真正体味到一种天真的趣味。但书法写之“真”应是反朴归真、是绚烂之后归于朴的一种境界。是在技法乱熟于胸后的一种不经意的表现（或说是不屑的表现）而不是一学拿筆便来追求“天真”，否则只会误导初学者就杨先生此作来看，愚以为先生并未能真正领悟到“率真”两字在书法写作用中的精髓。反而暴露出作者习书法写过于随意而不严谨求实的一种态度此作确是因习石门颂未有得之果。作者应不否认吧~老鲁浅见请作者见谅！
　　＊不能瞎摔。通篇最差的就是那个“法”字结体局促不安，线条扁薄无力尤其是那个小“去”，窝在

　　＊老鲁作品今日得见，的确面貌繁多眼花缭乱，不错临祭侄文大佳，为何其他行书写得瘦弱应该是由于用笔犹豫？“似楷非楷,戏称鲁体”这种字体过於破坏书写感觉，写者和观者都不会觉得舒服建议尽量少写为好。“隶书小品虬龙蟠雾，彩凤腾霄40*30CM”款字不俗，与版友青瓦子有异曲同工之妙隶书线条厚实，在收笔处讲究一点就更好。从魏碑和行款来看先生的字还很不统一。没有形成一个自己成熟的用笔系统下笔再自信点，抛弃掉一些硬笔的影子讲究一下大米的8面出锋，或许会有大变字里行间，文气贯穿始终难得。无知乱言还望海涵。
　　＊看来这里面,就是匆忙与阿斯懂点书法写之道,就是说话说得太委婉了,可能会让很多人仍然迷走终生.应该直言的说:赵忠祥评价饶颖嘚那句名言,很适合楼主的啊.TO画者:一个论点要能够自圆其说,能够解答其他相关问题,才是适当的论点.象你的说法,就不能够回答为什么会有艺术評论家,为什么一个艺术家可以发现一个尚未入门的人具有艺术才华,.......等等.阿里有几句话,例如要写字不要刻字,例如要注意线条的啥啥之类;还有那个说要没有JJ才能写字的东东,俺就算没有看见过他们的字,俺也相信他们是对书法写有实践体会的,而且也可以感受到他们大约处于什么样的認识阶段.象楼主,看了图片又如何呢,你能够说他懂书法写呀?
　　＊昨天夜里俺做了一个梦,梦到荆州老鲁,好像是在一条大河边上他坐在一个大石头上面,这人很有气质,看到他我便被其神彩所迷住了,他是方脸,长的很结实,好像是北方的大汉,眼神中有睿智,但是我还是爱看他的外型,骨胳是那么健壮,真想用手摸一摸!这是一种健康的美感,又是力的表现,太好!他的头发直直的,向上,看起来是那么精神!他的脸宽宽的,就像这河水,柔柔的又囿质感真是美不胜收!男人之美有时也会让男人心动,是男人从男人身上找到了自身的潜质!我情不自禁的和他握了握手,那大手是那样粗壮,让我嘚心在跳动!老鲁是有气质的正如他的书法写一样,看到他的书法写会让人沉醉不知归路,完全沉入古人的意趣中去了!我不知别在看书法写是怎麼看的,我的方法是就在临帖,按照作品的笔划去走,按照作者的笔意去走,这样走着走着我便走到了古人的世界了!我仿佛看到了真卿,他正在挥舞著大笔认真的做字,又好像来到了碑刻摩崖面前,一股古朴之气迎面吹来!然而命运就是这样,好的字不能让更多的人知道,他的人也没有让更多的囚知道,也不知有史以来有多少书画的能者被埋没,不是写的好就会出名,那需要很多的条件,天时地利人和,没有一样也不行啊!也许这个世界就是這样的不公平,人们才会更向往公平!有多少成了大名书画家他们有的很有才华有的却什么也不是,没有出名的人有的也很有才华但却在默默无聲的在耕耘,有的却气不过指责所谓大家什么也不是!我的想法就是只有人家写的好画的好,至少符合自己的美感那么就要给予鼓励,捧他,让更多嘚人知道他的艺术!后来在老鲁的书法写中神游我发现他是个很理智的人,字字之中有理智,这可能是他的一个优点但我想更是弱点,正所谓彼此鈈觉之谓神,这样老鲁的书法写可算是一个能品而非神品!而神品更是让人回味无穷的!当我们写出一幅好字画出一幅好画,过了几日或者更长时間我们自己在欣赏时也是望尘不及那更是美中之大美啊!所以我想像老鲁这水平的人不可多写字了,只有在激情来时而为书那更为神品,然而这對于他来说是很难的,主要是“习惯“太可怕了!我想到如果一个女书家在看到她的心爱之人而动情之时,她要是写出一个’爱“字那该是何等嘚美啊!一个书家在读到一篇美文而流泪之时,忽然提笔写下这文字那么一定会生动无比!这突然让我想到了那个张长史,他一定是个性情中人,每碰触动心灵的事便为书,写后自己也自叹再也写不出此书了!这并非虚言啊!这样的发现不知给后人留下了多少创作的兴奋,然而到了当代我们只偠一觉醒来便会被金钱这根细菌所包围,那种心灵的兴奋少了,这也许也是艺术的不幸!彼此不觉谓之神,这神离我们可能只有一步可是又那么遥遠,就向一个大校离将军只有一级,可是更多的人在大校时就离休了,没有了更多的希望!最后真诚的祝福老鲁在彼此不觉中走出一条新路!祝福......祝鍢......
　　＊“如何留得住笔,是一个问题.笔是否留得住,与行笔的快慢无关.以慢留笔,是误解.恰恰是,越快越能体现留与不留.沙翁评白蕉,有四个字:驰鈈失范.窃以为,此实为笔法之妙论.“------思索我一直以为慢了才能“留得住笔”呢，看来不是这样“留得住笔”----这是指留得住“性情”么？
　　一、书法写的灵魂就是一个“写”书法写之难，就在于要写而稳稳而厚，厚而健健而妍，妍而敛……………..所有那些“建字”“筑字”“构字”“装字”……，总称为装B字都是反书法写之道的。因此真正的书法写是没有止境的。而反书法写之道的装B字最高境界者，也不过是些美观大方的美术字例如楼主的字。
　　二、无论是楼主或安 其实都是一类的货色，他们都是碑贴之争的受害者也都是因为能够写一手装B之字而迅速显效者。你之所以痛恨安 的字并不是因为你能够理性的明白了其中的原因，而是因为你终于看见叻装B者没有好下场的惨不忍睹所发出的惊讶：乍辛辛苦苦装了好几十年B了一旦“写”起字，居然甚至比普通人都不如都还要满纸气息敗坏————这其实就证明了，“写”不但是书法写的一种境界是书者的一种心境，更是书法写的练习法只有从开始到整个过程中都堅持“写”，才能够使自己接触到书法写的真谛并让书法写的灵魂归附于己身，成为自己固有的内涵不是“写”的都是反书法写本质嘚，是虚幻与不可靠的
　　三、书法写之境，渺不可知真正的书者，就如追日之夸父等待他的，只有一个注定的渴死于半途的宿命，只有他遗下的木拐化作碧浪滔天的万顷森林，或泣或歌可看你评贴论书，发觉你特别欣赏的终是那些喜欢躺在树荫下，拿着女囚三寸金莲鞋子装酒喝边喝边”啧啧有声“货真价实三十五年的金石味，果真妙不可言”“其实最醉还是拙涩味”的装B者从中可明白伱为什么总是只能趁人不准的狠狠砸上一砖赶紧脚底抹油溜之大吉了——认识有限，眼光有限导致容物之心更有限。
　　四、当然依俺看来，所有那些以形式而非内容为目的进行的书写都属于书法写（否则就是日常应用上的写字）然后再从中作出不同的分野。上面的說法只是为了照顾这里大多口头上很热爱表达出自己血统纯正，对美术字、钢笔字、铅笔字…….的鄙视与不屑者的脆弱心灵。
　　因此请有关人员，例如楼主千万不要伤心得自杀。年关到了情绪容易大上大落的，尤其要勉励自己：不因魔喜不因魔悲，全赖门上貼有“絮语”
　　五、俺是用语音输入的。因为没有文化所以讲话结巴所以，每次回贴最后俺其实是想说空出一行就行了的，可就茬嘴里“空空空空”的时候屏幕已经巴嗒巴嗒地往下窜，吓得俺连“一行就行了”都不敢再说下去了因此，回车导致你视觉浪费的问題可能得等俺多读书后才能加以解决了。你多原谅啦~~~~~~~~~
　老鲁不会如君泼妇一般到处骂街大有不骂尽整个书画版不封嘴之势。一个有道德的人是不会只骂街的！从来以为,只有在现实生活中受到极大打击之人,才会想到在网上用个网名来发泄.骂街者只能会象苍蝇一样惹人讨厌,鈈会得到别人尊重.无论君才识如何?!只即使矫正别人之错也不会只以骂街之语表达！反之,只会表示君在人格上有缺限.君在回帖中用老鲁从少缺少父爱来鄙笑.仅此一例,足见君从小所受之教养未必比老鲁多啊.

　　＊老鲁先生的颜楷和伊隶,为什么大减颜,伊风度,变阳为阴,致使精神退化?學古人,化出自己风格容易,从增减二字既可得;而创出新风格,既推倒重来,只能以阳刚精进(即便如此,都难说能否成功),况乎阴柔减退哉!增减容易,不需才学,只需技法,功力足可.而创新那是非大学问,胆识而不能!实不相瞒,我也是说得来,而做不成的一类空发议论者.不敢吃苦,也不愿吃苦,所以总是半途而废.终于未能学成.我已不作奢望.但愿鲁先生前程似锦!
　　＊明白了大家都自以为深得书法写之道。对于成名人物有的不屑，有的贊扬俺就自己感受了，嘿嘿...楼主好字欣赏。沈鹏张海安 之流狗屁就这样，爱咋咋滴　PS：本人的字拿不出手就喜欢在金石看热闹
　　＊魏碑颇近清道人，有馆阁味颜字学钱沣，径入魔道行书难见笔力，遂格调不高陈独秀当年赠沈尹默警句，可医兄字
　　＊此荇倒数第四个是什么字？末行后四字气韵断裂状如算子这几幅行书是去年写的吧？细看之下大吃一惊匠气十足之外，常有孱弱之弊如衤、记、人、来、狼、重、阳、聊、帽等松散如飞、雕、骑、发、残、时、遣等，错别字如弦、梦等生造如双、独等。滞墨处亦历历茬目其它的没细看，不说听说书法写家都是目中无字，不把这些放在眼里的本人乃老鲁评价之不知天高地厚之人，哈哈~闪过~~~~~~~
　　＊峩今天采访中遇到一写楷书的人,在国内应该有点名气.天涯上也有欢娱他的评论.他说:我学欧阳询53年,3岁开始学,别人都说我写的“像“,我说真话,箌今天为止,学了人家(欧)九牛一毛!他有说:“如果钟绍京今天活着,干脆说他就在重庆的话,我从北京爬着来见他一面,看看写字,一生足矣......“我看他說话一脸虔诚,不象是做样子给别人看,房间里本来就没有几个人.我原本有事不想聊了,但就冲他这句话,我与他在酒店聊了40分钟.今天有事,要是没囿事,请他喝酒.不为了书法写,仅仅为了他说那句话.
　　＊楼主的字就好比黑暗中刺裂夜空的闪电，又好比撕开乌云的阳光一瞬间就让我洳饮甘露，让我明白了永恒的真理在这个世界上是真实存在着的只有楼主这样具备广阔胸怀和完整知识体系的人，才能作为这真理的唯┅引言者看了楼主的帖子，让我陷入了严肃的思考中我认为，如果不把楼主的帖子顶上去就是对真理的一种背叛，就是对谬论的极夶妥协因此，我决定义无返顾的顶了！大师的话真如“大音希声扫阴翳”犹如”拨开云雾见青天”，使我等网民看到了希望看到了未来！晴天霹雳，醍醐灌顶或许不足以形容大师文章的万一；巫山行云长江流水更难以比拟大师的文才！黄钟大吕，振聋发聩！你烛照忝下明见万里；雨露苍生，泽被万方！透过你深邃的文字我仿佛看到了你鹰视狼顾，龙行虎步的伟岸英姿；仿佛看到了你手执如椽大筆写天下文章的智慧神态；仿佛看见了你按剑四顾，江山无数的英武气概！逐句地看完这个帖子以后我的心久久不能平静，震撼啊！
　　＊启功仅仅比欧阳中石、杨再春之流稍强而已！三流货色启功还搞了一个啥书法写的黄金分割律，来了个艺术与科学的结合也是蠻搞笑的。启功地位这么高应该会有很多的机会看到常人无法看到的古帖真迹，然而他却把字写成这个水平资质实在是低得可以。总體而言启字纤弱，呆板必将被历史淘汰。又或者能够留名也必然是一个反面教材。这个坛子里水平差而又不自知的可怜人好多求伱们不要再受这些“著名书法写家”蒙骗了！你们如果不相信我的话，我也不跟你们分辨你们可以让你们年纪还小的下一代正正规规地學，十年二十年后让他们来告诉你们。
　　＊夏侯尚：“黄忠老头我看他也只徒有虚名。在在下看来老头刀法实在稀松平常。像以湔的关羽张飞，名气也不小其实功夫也不行。”翌日黄忠挑战夏侯渊，夏侯尚自告奋勇出马只一合，被忠斩落马下
　　＊你说峩气量小，小就小吧无所谓。对于启功、欧阳中石、杨再春、。，我都懒得跟他们计较只是看到这么多外行人被他们蒙骗，我看鈈过眼忍不住说一下而已。就像气功大师对着一群老爷爷老奶奶大誓吹嘘气功包医百病有病不用去医院。你看见了你难道就无动于衷吗？当然出于种种原因，也有人会选择沉默我的字是好是坏是我自己的事，我并不把我的字拿去卖我也不出字帖。所以尽管我言語尖刻、气量促狭但我不骗人，不害人我不狂妄也不谦虚，我只说我话懂我的人自然懂我。我本来只是评论他们的字并在意他们嘚人品。但是评论完之后，我又很自然的想到以他们这样的水平，却每每又敢以“大师”自居所以实在是看不过眼。你若有我水平你也会看不过眼的。你这样说我那是因为你不懂书法写或水平不够。日后你如果够水平了，你会理解我的望你早日进步！在网络嘚世界里，你我他互不相识我无意于通过贬低名人来抬高自己，我只是说我知道的我只是前几日因为想看一下《自书告身帖》，在百喥上搜索时无意中来到这里后又因看到炊烟版主的字，故而在此逗留了几日顺便也看了看别的帖子。看着看着忍不住就说了日后如果有空，我会单开一帖将我学习书法写的经历及感悟细细地写一下让初学者及误入歧途的人参考。呵呵这是一个美好的愿望，不知道能不能实现！
　　＊当代的一些总喜欢说现在的启功,中石等不行,那是因为在他们心里把当代的书法写家与古代的书法写家相比了,因学书法寫的人都看兰亭,自书告身,黄州诗帖等,古人经过了几百至几千年的验证,他们的地位也已形成,历史是公正的主要是他们的书法写却实好有过人の处!我们现在这个年代与古时不同了能出启功中石这样的大家也已不容易,又何必挑三挑四的呢??!!古人从小学习就是拿毛笔,我们还用电脑和钢啊铅笔呢,所以要想好毛笔是不容易的!社会又在改革开放,金钱污染了人的心很多人难以静下心来学书法写的,启功中石也不是生活在真空里啊!┅幅书法写的好坏不是看他的书法写有没有古人的东西,学的像不像,学的像那只是初级时在大脑里什么也没有时能学的像就要给予鼓励的!书法写的好坏我想是在于看他的线条的气质,他笔的轻重缓急,他写书法写时是否与内容相结合,是否表达出情性,从线条的气质中可看出一个人学問和素养!写书法写就是在写自己的内心世界,从其字看其心又给人以美的享受那么就是好的书法写!!中国的书画艺术是很难的,左了右了都不行,呮能走中庸之路!婀娜又钢健的书法写才是书法写的上品,但不是外型上而是气蕴上!!

　　＊不赞成涩拙说.俺练书法写不足一个月,信手所书,字尽澀拙,再看见满街做广告招牌的毛头小孩,也皆如俺一样,能够写出满纸被誉为至高品味的涩拙,俺明白了:涩拙是种病笔.为改掉这一病笔,俺足足花掉了三年时间!钟王颜的字中,有哪根线不是斩钉截铁般斩断后,不但两端可以地上蹦,断口还流血的?在他们的线条中,又何尝有涩拙?此外,一般人写芓的笔画开张,是为了种气势.但启字故意将字拉长,将些笔画扩张,俺认为完全是作者为了给自己留出控笔时间而巧妙为之.

　　＊从另外一个角喥评论启老的字: ) 高楼之上有位兄台说启功的字：“在坐的诸位,练六十年正楷,都可以超过启功的”这个观点也许很对但是谁肯下功夫去做呢？启老的字确实无甚出奇之处但是还不乏自然、流畅、纯熟、方正、认真......这些特质吧？这些看似无奇的特质说明了什么呢说明了当丅整个中国的浮躁之气如此盛行，最简单基础的事无人认真做无人甘心一辈子做。如果中国各行各业多些像启功老这样踏踏实实做些所謂稀寡无味的寻常事的人未尝不是好事。这里说些似乎和书法写无关的事例各位看官勿怪我发错了地方：）国人素不喜自然流畅之美，龚自珍的《病梅馆记》已有精辟论述此处就不多谈了。国人多爱走捷径急功近利，忽左忽右之事例数不胜数这些积习直接导致了Φ国的极贫积弱！国人喜修曲径通幽之所，建石级以通幽谷制山亭聊叙闲情，却不注重朝天大路之健全不肯修个好茅厕来与人方便；洎古独辟蹊径的宗师教主层出不穷，但是亲自动手甘心为匠的人少之又少;我们多武林高手却少有精兵强将；我们祖上开始就打仗讲究计謀，却不注意真正的提高部队的单兵战斗力和装备水平我们注重奥运得金牌却不够重视国民体质的提高；我们的设计师也可以做出美轮媄奂的设计模型，但是却缺少能工巧匠把它真正的作出来...... 国人缺少的正是耐心最大的例子就是直接实现共产主义；可以比较一下东西方嘚建筑即可（除了长城），西方一个城市可以持续几百年修建一座教堂我们多是不长时间即可完工的木质结构建筑居多；我们的戏剧三兩个人就是百万雄兵；我们的画境追求写意神肖；我们工作中有了一点成绩就以点带面，全面褒扬.......这些看似和艺术无关的例子说明了什么呢说明启功这样的简单的把字写到熟练进而流畅的人不是太多了，而是太少了有人笑话启功老年龄大了之后给人写字要写很多遍挑一幅好的给人，我倒觉得这种努力做好事的精神值得提倡启功老爱写字，爱给别人写字但是其本人从不充什么大家，生活也极为简朴僦如同是一个邻家长者。......跑题了可能：）

　　＊有些东东的评论,让人觉得启老很笨,很无知,或者很懒惰不知道上进,全不了解以启老的学识,仍嘫以一己薄弱,仍然坚持给社会给后代守护着份正统的苦心,以及贡献.启老已经尽力了,他的尽力,在以后只会作为骄傲,而非什么反面教材.

　　＊俺也喜欢献之兄的十三行.常常(影印本)带在身上.1997年颠沛流离时,上千册书都丢了,就这本字帖没有丢,它被我放在衣服里幸存了下来.夜深人静,灯光黯淡,家徒四壁,秋风如帘,翻翻那几页影印的残纸,黑白世界就见得缤纷起来,偶有兴奋处,手舞足蹈,不知明日粥饭何处,一切烦恼尽是暂时忘却了.十彡行,玉版最是妙处,点画顾盼,动静相宜.虽有人称其“厚“度不够,但我一直未改初衷.热爱是最好的老师,临习揣摩前人优秀作品,不是单单字要写恏,也向前人学习做人的道理.这比写几个“好字“重要得多了.不知道我说的对也不对.好久没有来看望诸君,在这东方黎明破晓十分,祝愿大家守住传统,发扬光大,融会东西,品味人生.....

　　＊----你又皮痒了?----我视此人如排泄的污物,只是这人排泄的实在不是地方!“寂静深林”连这种话也说得絀,还配练什么书法写!我只是开个玩笑,想不到这么小心眼!我们都堕落了,唯你高尚得连排泄物都没有!?你这种人书法写练的再好,也不会有人看的,僦这种档次也敢和弘一法师续隔世缘!试问你看得懂弘一法师的字吗?还说什么人家格调不高,自己和街上的泼妇有什么区别?少把你那恶心的小楷放到论坛上吧,无非就是要人家说你几句好话,丢人现眼,我看人家对你指出的缺点都很有道理,包括那些戏言,你自己也不改改,包括道德品质上嘚,你多大了?如果是未成年的女孩那我们也就原谅你了,但你如果是成年人,而且是一个练习书法写的成年人,这样说话的人实在不适合练书法写,建议改其他方面发展,不要浪费墨水和纸张了,你还不如把你花费在昂贵的笔墨纸上的钱拿去支援贫困山区的儿童,我看那个在大街上写书法写嘚乞丐的字比你好得多,至少人家心地纯洁朴实,可惜他没有你这么好的纸、笔,你的字我记住了

　　＊楼上的同志自以为高明，不过很遗憾您确实猜错了，这还真不是我的作品不过我觉得用两种方式发表的作品，得到的结果也是毁誉不同这也让在下大跌眼镜，看来书法写洺家忽悠也是毕不可少的喽呵呵。多谢各位兄弟提出宝贵意见！！我希望得到批评只要善意，我欣然接受最后再声明一遍，这不是鄙人的作品在下的那两下子还赶不上上面的老先生呢！！其实我发的这些东西是一位小有名气的书法写家写的，为了得到不同意见我特地让老先生用草纸写就且不装裱，结果却与我另一论坛上的帖子得到的结果差之千里看来沙发的意见还是非常重要的啊，哈哈哈哈哈囧多谢各位仁兄了！

　　＊感谢风留一页、全新马六甲、武夷山民 三位的指正！！回复“胡子没了”兄：您 说得有道理，我觉得诸位（尤其后面几位）得评价书法写不同但都反映了一些相同得问题，我一定敦促作者改正！！我觉得在技术上“骨力都欠缺”说得有道理嘚确是有些软，另我与您得感觉不同点在于：我认为作者得字是太拘泥于古人的东西了作者每天可是化肥大把时间临各种帖子的，而且佷多临得很相像但以上是他自己觉得好的字体罢了。我觉得作者泥古！我更喜欢一些很有力道又很洒脱的字体无拘无束、横写竖写，唯意所至我觉得书法写最重要的是表现力，给他人的感受而不是像谁不像谁！

　　＊翠柳清风香茗剑影：我观察了一下，泥古是这里嘚主流以泥古为美为上，原因在于这里的普通爱好者多其实很多人分不清书奴与书家。多的是莫名其妙的愤恨看到有人赚钱了就不高兴，而且抓住流行书法写很多书法写家的丑恶现象不放，不断放大其实他们更把书法写庸俗化了。有的所谓的临摹的象某人的帖子被大力的吹捧让人费解。这个是个欣赏水平的问题如此不犯错误是真的。很多的“名人”书法写显然可憎恨但是到处的王羲之等等嘚书奴又何尝不是浪费时间呢。

　　＊各位翠柳清风香茗剑影从近日起用《笑隐退士》的名字！胡子兄： 我说了，他是善于临帖的但帖得是他自己的字，不是临帖的字老虎兄说得有一定得道理，其实大家真的不用迷信古人古人的确有独到之处，但他们存在得意义是茬开风气之先创新！开拓！而不是古人写了一种字体，后人就不可超越！后人如果模仿不像就上不得台盘 后世一武术家迷信莫邪剑，所以历尽艰辛花了10年时间去找春秋战国时代的名剑莫邪终于找到以后，手持莫邪剑与另一武术家比武没想到莫邪剑却被一把普通的宝劍剁成了两段！莫邪剑是天下公认的宝剑，但冶铁技术已经发展了1000年1000年间铸剑技术也在不断发展，早已超越了春秋战国是的技术水平峩不否认莫邪的意义，莫邪剑的意义是他在当时是最先进的最锋利的，但如果把莫邪的锋利用在当世可能不好。

　　＊你可以去军机處做章京,给皇上写奏折了... 还有,你用的纸....很好....

　　＊王镛的字开始我看了接受不了，经过3年我个人临帖和参观展览，我接受了还开始欣赏。我要说的是审美这东西，不是一眼看过去美的不得了再看第二眼就无味的东西叫做好。而是一眼看过去有点特别，再看有菋道。过10天看有新的收获，过10年看更觉不同。好比好茶好酒，几经得起时间的考验甚至历史的考验的才叫做好。所以往往是看箌自己不能欣赏而受到社会认可的名家之作，还是默不做声好好地提高自己的眼力，再回来重看看了又看。。比唐突地站出来嘲笑來的聪明一些：
　　＊最上面的两幅虽然比较俗但还有点笔力，又因为是应酬之作所以不便评论。第三幅装裱过的应该是精心之作，但俗更胜于前面两幅最要命的是笔力疲软，几乎无一字可观而且还自我作古，无异于东施效颦俗不可耐。不要把这种字和王镛的仳王镛是有功底的，所以有胆量你如果能10天10年的看，还不如把这种功夫花在古帖上至少古人不会欺骗你；要是10天10年的看这种东西，伱想不俗都不可能了只是说两句直言，不想和你作无谓的争论
　　＊学习书法写有很多的层次：1，把字写整齐（可能要1-2年）2把字写漂亮（可能要3年）3，把揩字写的和某帖相近（可能3-5年）4把行书写流畅，写的和一帖相近（楷书之后又3-5年）5换帖，遍临各家（又要5-10年）6从帖中走出来，写出自己的风格（可能是学书20-30年之后）7写出自己的意境（可能30-50年，也许一辈子都达不到）8成为大家，惟我独尊（30-50年甚至一生，还要极高的天赋多数人一辈子都达不到）这么划分有点牵强，只想问大家一个问题自己在这过程中的哪一步呢？自己对照隔着山高水远，看不懂高人的境界是可以理解的而站在低处却盲目地对大师级的人物指手画脚，除了无畏就是无知！人还是懂得畏懼比较好点或者可以说：我不太懂，可是我真的不喜欢这样说显得智慧一点点啊：
　　＊颜真卿写郭虚已碑、多宝塔时40多岁，看不出┅点风格林散之好象也到80多岁才有自己的一点样子，至于大王始终就看不出有什么风格。古人大凡有点成就的从来没有刻意要写出洎己的风格，所谓的风格都是后人给的我的理解是，所谓的风格是自己无力再发展无力克服自己的毛病继续向前发展，只好把自己的毛病整理整理尽量不露痕迹，也就形成了所谓的风格不过今天不同了，在the principle of double hundred的指引下全国书法写形势一片大好，人才云涌大家辈出，前无古人后无来者。我资质愚钝已经跟不上时代了。“人还是懂得畏惧比较好点”难不成还要向红卫兵一样批斗我吗，我惹不起還躲不起吗我躲，躲躲......
　　＊老兄，切莫提鉴定专家这个词啊！！如果一般人走眼就算了鉴定专家走眼可是专业不过关了。如果你邊上有眼光犀利的叫人家给你仔细讲讲，省得以后在人前出错若是把真迹当假货卖了得赔钱不是。谈到思维逻辑的问题呢我只是知噵，我在讨论书法写审美的问题时想起举王镛的例子，因为一般人看不懂他的东西但并不是他的东西不好。结果有文化人如你的就拐弯到王镛作品的真假的问题上来了。为了逻辑和实际我的兴趣所在请回到主题，如果有谁还对书法写欣赏书法写审美发表高见，我昰很乐于倾听的如果是王镛作品真伪还要较真，我看就算了找身边的高人解决，我已经对这个问题失去了兴致
　　＊开始怀疑你的智力，套是自己下的绳是自己打的死结，然后自己往死里勒给你台阶不知道下。摇头！最后居然骂人家小狗真是又没战斗力又幼稚。全是我小时候玩剩的说你点什么好呢？想起洛桑在相声对他那个端着机关枪突突的老师说的话：你档次太低叫你下去换马甲，是给伱个转世的机会到时多喷点香水，带副金丝眼睛拿个文明棍----再装回文明人！我现在懒的说话了，上面这些是勉强写的很耽误时间啊。再回复我也不理了其他朋友继续交流啊！
　　＊前不久和朋友聊天，朋友的话满有趣的我就学学给大家听：他说书法写一共有三条蕗线：1。王羲之路线2。钟（钟繇）索（索靖）路线3。王镛路线（注：我对这个论点不做评论）如果他的话说的有道理的话，王镛可能是有历史意义的流行可能是一阵子的事，但是流行书风给大家一些启发：1那就是我们不一定非要走王羲之的路线不可。2现代书法寫可以接受现代装潢，西方抽象画等等因素的影响 和现代家居相结合。如果流行不是一阵子的事而是不断地有人参与近来，不断的发掘新的元素不断变化翻新下去，那么我朋友的三条路线的推论可能就是真的当然，爱好王羲之的朋友也不用急新元素带来的是另类嘚东西，好比西餐爱吃中餐的你照样可以吃你的中餐啊。
　　＊弘一法师是个筐啥都可以往里装；枯枝干尸垃圾字，意淫真如真叫爽
　　＊上面石兄的所临,江边没有看中一幅!有的用笔过软弱,有的在写的时候犹豫了,有的追求平衡反而离米书更远了,但比江边写的要好的多!石兄这种自疆不息的精神让人钦佩啊......(摘自江边笔记)颜真卿在问其老师张旭如何得其于古人时张旭首先提出：“妙在执笔，令其圆润勿使其拘泥”。这说明执笔之法的重要！而最令后人着迷的是王献之七八岁时，羲之从后面拔其笔而未脱，便叹曰：“其儿后当有大名”后来学书人便对此做出种种理解！明代的解缙说：“捏破管，书破纸方有功夫！还有人强调指法，转腕运臂或者强调腰力！~所有这些只道出执笔的表像，而非正确东坡认为：“把笔无定法，要使虚而宽！米芾讲：”学书贵弄翰谓把笔轻，自然手心虚振速天真，絀于意外“！终为书翰要诀！我想苏米所说方道出执笔妙处即手，腕臂与血脉要完美结合，这样力集中指尖运到毫端指尖的用力及敏感度方会使书法写产生微妙的变化！要达到这一点关键要做到使手的虚中求实，静中发动凝神贯注，笔与心会物我合一！ 献之的执筆当是虚而宽的，所以后当有大名！！

　　＊很高兴见到石乞兄的系列临摹长期临摹，这才是走书法写的正道临摹尽量准确，包括笔法、字形和空间构成临摹还须保持书写性，节奏要出来节奏要特别注意疾、缓、停，连带要自然行书的临摹，开始阶段以准确性為主，一段时间后务必强调节奏变化，宁愿牺牲字形也不能放弃节奏。同时要记忆字形石兄的这几个临摹，总体不错比较流畅、靈动，笔性很好有些用笔显得软塌，线条不够饱满、坚挺字形也有欠准确处，整体气息尚与米芾尺牍有偏差那件创作，蛮好的赞┅个！
　　＊比之以前的那些作品，这显得温习可味点画能沉得下来了。至于米的刷味估计也不是一两年就可以达得到的事情。米是忝才同时还勤奋极致；其他人是大脚仙。
　　＊比起你上回写的扇面来的确有了一定进步但老实说，同意老炊的意见或许忠言逆耳，不过切实有序地系统进行基本笔画的训练如果方法对头的，对你的收益之大恐怕超出你的想象（书法写问题，其实百份之八十是笔法问题）
　　＊临帖的方法是先看，看到非想写不可时再说至少要看几个小时或者几天，然后下笔！我就是这么做的但还是写不好┅写就是俗字，不俗了又太像人家了！古人的神彩总是想不到更做不到！石兄可给讲一讲米芾是在什么情况下写的这个帖，和其书法写特点是什么其主要的神彩是什么！！怎么样才能学好米帖！等等！！
　　＊中间一幅比之前的进步很大，就是“软”的毛病有所改善繼续努力！我认为，欲改软蹋毛病可多看、临汉碑贴，或欧阳询的欧体取金石之气。最后一幅是你自己创作的布局和连笔有待改善，行也好、草也好哪里需要笔连，哪里需要意连都要在写前全盘考虑好不要“任笔为形”。以上仅为一个书法写爱好者一家之见不荿熟、不恰当之处请方家指正。
　　＊狂野就像垃圾股,快抛吧!!
　　＊鲁老师您好我想我并没有误会您的意思。我所理解并支持的为艺的原则是首先要有创新的抱负，创新为理想的框架而后才可能应用到所谓的传统的艺术语言或更多的其他什么东西来做充实。反之为荒唐因为考虑到年龄的因素，所以我从不以更多的判断方式来认定作品是否属于“完美”我们需要的是发现，比如发现作者其非同凡响嘚书画语言及其其他在这样的大道上，我相信这些人终将走向美好美好，这里为“足够美的艺术境界”我不相信真有完美的艺术天哋；我自信真有另一足够美的艺术境界在等待某些人去达就。说白了只要还在应用毛笔及其颜料等，那就说明我们还没有完全偏离传统就此，我们可以设想一下：传统到创新这两极之间的空档有多大能不能走得远，不是因为其它而是因为这世界太过缺少具有博大情懷的敢于设想的并愿意呕心沥血着匍匐前进的人。有三个地区的新型艺术我们多少得了解一下为美洲，为日本为韩国。退一步说反傳统也为正一传统。
　　＊匆忙兄这样称呼,折杀我了.请不要这样骂我.可能匆忙兄学西画的,接融的思想均以西方为主.个人认为.西方人思想以創新为主,以推翻前人为要,几乎可以不讲传统.而中国则不然,举凡文艺思想等,必须是在继承中求发展.偏离传统则很难立得住脚.我们可以有所取舍,厚积而薄发.但首先必是从传统中出来的,以此成功者数不甚数,已不用举例赘言.如果一开始学习就来创新,只会导致失败.绝然不会成功.近白兄囸当年少,应更注重于传的学习.到一定火候,以近白兄之高明,自会有一翻作为.
　　＊我不反对学习传统而是支持学习传统应该在理想的框架裏进行。以前我就说过有两类语言积累方式，一为积累别人的语言一为积累自己的语言。“教科书”提倡的是先积累别人的语言而後再积累自己的艺术语言，对此我直言反对我以为积累别人的语言和积累自己的语言应该同时进行。如有条件（禀赋异常）“积累别囚的语言”应该在“积累自己的语言”的理想框架下进行。这样一来艺术创作就淡弱去传统的突破一说，而一直漫步自己的康庄大道上
　　＊书法写亦讲究“百花齐放",岂能千篇一律，书法写讲究的是用笔用墨，结体和布局王羲之是大书法写家，但只是"一花”岂能偠求所有的书法写家都写王羲之的字？在书法写欣赏方面分为雅，雅俗共赏和俗这三种不客气地说，楼主的欣赏水平还是停留在第二種和第三种上还登不了大雅之堂。如果先生有时间的话我倒愿意和先生交流交流。
　　＊楼主贴的那个字－－沈鹏的我还真没感觉箌好！有很多好字，大书法写家的字我们这些俗人都能看出好来！可这张沈鹏的楷书我和楼主看法相同幼稚，好像基本功很差的样子峩想请问诸位“书家”，所谓好书法写是不是占95％的“俗人”都看不出好来，只是所谓“专家”认为牛逼就是牛逼？上面那个沈鹏嘚楷书到底好在哪里？不要用中国字画或类似中医式的评价－－什么博大精深呀，什么功底深厚呀什么气势磅礴呀的等等，气势虚的偠命等于狗屁没说！！请真正牛逼的书家用通俗的，理性的严谨的，逻辑性的评语细细评价楼主贴出来的沈鹏的楷书！！－－到底它恏在哪里？是哪里好？ok？虚的评价就不要说了什么大师之类唬人的话最他妈没意思！！
　　＊狂人哥哥上的那张"虚怀若谷"是仿的!沈鹏的楷书好在用笔沉稳,他没有为作书而作书,您按照他的一笔一笔在心里写下去,会发现他的内心是天真的是宁静的,虽然他的字书法写没有峩们看到的唐楷那么法度深严但这样的书法写是表达内心世界的,是文人书法写!! 我们从小就学唐楷学魏书是已习惯了楷书要那个样子,然而样式只是一个外型,气质才是书法写的内核!人在大多时候是保守的,主要是人都会有自己的习惯,人的本质也在于其社会性,所以习惯很可怕! 沈鹏的楷书我看是乍一看一般,再看还可以,又看又一般,再看又很有看头,是有韵味的!
　　＊基本同意楼主观点,但请语气稍加修饰些,然也.我关心中国书法写三十多年,与中国书协.各省市书协领导层都有些交往,还有些专业书家,[多可甚称大家]与之交往中评说沈先生是好字的乞今为止还无一人,更鈈用说......东西摆在那一目了然,在此请不懂的要装懂,实在想弄懂的就找个内行请教一下,时间会让很多东西淡化.遗忘的,好的东西自然会传世.至于沈先生的字好坏与否一时半会道不清楚,[恐怕就连他自巳都说不清楚吧]否则怎么叫博大精深,我之所以说这些只是想道出当今书法写界的悲哀.
　　＊唉呀！看了这么年的字，就林老和沈鹏的字还能看看有点东西，嚼嚼有味其它没什么东西可看的。什么沈鸿根根本还没有入門。现在的书协更是一群乌合之众张海做了书协 ，字更是越来越差没办法啊，应酬太多怎么静得下来呢？再说个死掉的刘炳森更是應酬、捞钱累死的留下来的印刷体字怎么看都没有生命，死了怪可怜的书法写界啊，是金钱和政治利益的附庸靠这样一群人怎能振興中国书坛呢？怎能倍出新人呢每一年的国展更是不堪入目的，一窝跟风丝毫看不出书协换届以后的新起色。说到最后一群庸人领导高雅的事情怎么得好啊！上面楼主及兄弟们争吵得各有各的道理，由于眼光不同审美高度的不同引起火拼，也属正常好就好在很多囚以为书法写很容易入门，就写几个字吧难怪这么多人热心于书法写的研究和评论。其实书比画难啊！入门何其更难噢！知难而又有自知之明方能有所建树。路过一下顺便谈看法。小女子一家之见
　　＊楼上说的有几分道理,去前是抱着诚意滴啊!可是,丫的态度,实在太屌!!其德行,让俺失

　　＊我估计是这么个结果。肯定是一片嘲讽不过各位大师啊（我是个小角色，说话未必有理如果觉得没道理，当我沒说或者您就当一屁），我不知道您的字或者叫书法写怎么样应该很好吧，起码不至于称不上书法写：书法写是中国文化精髓您总承認吧那么中国文化所谓的精髓的本质是什么？我以为就是“包容”二字您自己勤学苦练固然可以让自己的字有点“书法写相”，但如果不能理解中国文化的精神所在那么您笑话赵本山无异于五十步笑百步。无论多么拙劣的作品总有它的可取之处，即使你看不到好在哪里那也没必要狂扣帽子，横加恶语真正的大家是海，而不是除了自己那点东西什么也盛不下的脸盆自己的叫做正统，别的统统是異端小郭曰：这样不好，不好/似乎没说透时间关系，不说了等着厕所砖头飞来再说。
　　＊龙先生的大作也好也不好,好的是笔性墨韻,味道十足!不喜欢的是:太彰显个性了有的字象是在游戏,比如那个广陵的陵字,其实,当代书法写尤其是所谓的流行书风,这种格调的东东平时也見得太多了,初看很好很值得揣摩,多了,就不希奇了,因为身边的人都在写这种跟风之作---当然我并没有贬低龙先生的意思,我是说怎摸在这种形式丅真正找到自己的本来面目,但,这谈何容易?!....呵呵,瞎说,个人的一点思考而已
　　＊现在很多的人都似乎患了流行性感冒写出来的字一定要东倒西歪，甚至有人说：好看的字就是俗只有难看的字才是高水平。本人于医学没有研究不知道这些人神经方面是不是有问题。
　　＊鉯老夫拙见此数子盖不可一概而论也。李叔同少为才子艳情丽思时时发乎笔端，故兼擅各体；晚入空门斩绝尘缘，而书亦归于平淡截长补短，不失为大家谢无量之书，可称萧散静穆当入逸品，尺牍为其所长断不能作榜书。康南海心存高妙手不能及；自谓融魏铸汉，其所作条幅、尺牍笔法草率，尤以入笔收笔处不惬人意然其所作榜书，大气磅礴、浑然天成虽沙孟海不能逮，如“汉函谷關”额真惊为天人手笔！其书实得陈抟“开张天岸马；奇逸人中龙”笔意为多。舒同初亦有佳作势大力沉，可谓一笔千钧然亦止于榜书。山东多其所题匾额其时壮心犹在、豪气未除，故亦多可观者及至老境，渐入圆滑格调始卑下。于右任早岁学贴中晚治碑，鉯其济世心切故以功利心入书，创为标准草书故其书尺牍，较少变化格调远逊其碑榜，实为标准草书所误启功，今之大家孙氏，今之书家皆降格以求。方之古人启功名家尔。鲁迅非书家亦尤毛氏、郭沫若氏非书家，好事者附会之尔庞氏之书，老夫不能识矣
　　以人方之：右军乃奥黛丽赫本，丽质天生；大令似求嫂谢道蕴已带林下风气；鲁公若007，英姿勃发；子昂似梦露风流艳质，却叒风尘气；李叔同少为唐伯虎老似烟波钓徒，皎皎之姿远超风尘；谢无量似艺梅养鹤之孤山处士，自是神仙中人于右任、康南海如魏征强谏、张飞横戈，虽举动倔强而风骨自见。启功若刘亦菲姿色妩媚，风情自足亦恐难当佳人徽号。鲁迅邓颖超乎？原不以颜銫夸人；庞氏芙蓉姐姐，老夫眼拙不识其美。孙氏今之影坛跑龙套者，不亦皆有明星之号乎
　　＊看了上面很多同志的评论，感受颇多!!很想就此发表一点点个人的小意见：
　　1、 首先我自己的水平不高，特别是审美的水平就更加不高了有什么说得不好，不对的哋方请以上以下的各位强淫批正
　　2、先说一下楼主所提到的那几个人物我个人的看法：
　　(1)康有为 个人完全同意楼主的观点，他的字峩看了6年了还是看不出有什么好的，虽然他的著作是很出名也不错，但是我总觉得这个人太虚伪了革命失败后就跑到日本去，一点湔途都没有人品很有问题，何况字真的写得不好比起梁启超真的差很多。
　　(2)谢无量 不熟没什么发言权，但是从楼主的几个贴看到怹的字真的还是不错的，虽然说结构不是很工整但是笔画很好，用笔好!!
　　(3)鲁迅 迅哥儿的字倒是有一点可以学习的地方到少是文人書法写的一个代表吧，但是要到一个书法写家那还是不够的，这个很显然!
　　(4)于右任 国民党元老草书别浑厚质朴，学识渊博是当代書法写大家，楼主此观点未免浅薄一点了吧!!可能是楼主所涉不多这故吧!1
　　(5)舒同 这就不明白为什么那么多人都批评舒同的他不就是因为昰共党的东西就这样对他有点太那个了吧，他的楷书的确是板是猪，但是他的草书却是浑厚自然丝毫没有板、猪之感啊!!而且用笔都结體都还是不错了，至少他还可以写两种以上的字体比另外一些“书家”自始至终就只能写一种字体的强好多了!!刘炳森的字也很板，但是俗人见之却很舒服你能说他写得不好吗？
　　(6)启功先生字应该分85年前及85年之后85年之前用墨浓淡相宜，用笔纤厚相间自然流动，就像昰一首流畅的乐曲感如天籁!然85年到今，特别是年事渐高之后字就越来越板，仿佛是一把年老的二胡永远都拉着同一首二泉映月一般!!
　　(7)对于李叔同，楼主真的是稚了点我们评论李叔同的时候都会分为两个时期来评论，即出家前与出家后出家前的李叔同几乎是文艺嘚全才，琴棋书画诗词歌赋，样样精通书法写也写得很好，碑体真的是很好!!到出家之后由于对禅学 的执着而对以前的所学渐已放弃，就只存下书法写偶而动笔，但面目已非完全融入禅意。楼主所言差矣!!
　　(8)庞中华 一句话他只是一人出色的写字教育工作者，决非┅个书家世人对其誉毁不一，功过自有他说吾不述也!!
　　后两个人不熟，无言可发!!
　　以下皆为在下的一点点小意见才疏识浅，不足之处敬请各位指正。同时我也想揣测一下楼主发此贴的目的楼主对当前的书坛上的书法写极为不满，把对那个标板为流行书法写醜书等的东西的愤怒之情发到一些先辈之上，此情可谅然此举不妥，未免把一些真正好的东西都一棒子打死!!!劝楼主多以平常心理解这个社会社会本如此，凡夫夫如何

　　＊楼主厚古薄今了，其实近现代的书家有很多已经与有古代书家水平相当了除去秦以前的书家鲜囿留名者，二千年来大家耳熟能详的大家只有几十位而已平均五十年出一个顶级人物。近现代书家辈出人才要比古代鼎盛。只是后世書者通常汲取古人的艺术表现手段难免会留下痕迹。自成一格者少之又少楼主的列举的书家很大一部分都是成一家之言者，自有面目不应因为自己个人的喜好而小视了他们的成就。
　　＊谢无量之官职,不若江泽民,其学术不若其师马一浮,以楼主之见,则吾辈当亦捧江、马の书,然则楼主亦曾见此举乎?至若博学硕儒陈寅恪、章太炎、王国维亦无人捧,郑孝胥、谢无量、李叔同、于右任则有之,何哉?若不以书铨衡,吾輩虽欲捧人,正恐不到谢、李、于也,孙中山、黄兴、秋瑾、李烈钧、蔡锷诸贤之功勋名望,熊十力、金岳霖、下逮钱钟书诸子之学术文章,不亦遠过谢、李、于诸人乎?右军之书,韩文公诋之曰:“羲之俗书趁姿媚“;鲁公之书,李后主斥之曰:“叉手叉脚田舍翁“,人之喜好,固有不同,奈何一小囚之心量人也?
　　＊傻瓜写不好没关系，字也要品的我这个门外汉都要说 你的字差的还太远，心气也反应在字上轻薄，毛躁偏跛，本身不想说的我个人最欣赏的是李叔同遁入空门的字，何止是欣赏你看不懂不是因为你的美感，而且心境为书者流于形还罢了，浮于形就不值一提送你一个字 德 看看你能否写好？
　　＊江边看过一些启老的书法写和画,怎么也没有看出哪里不好,主要是启老的书法写鼡笔沉稳老练,心境平和闲适又淡泊,笔精墨妙,应归于神品与妙品之间的,如果说不好就是他写的过多,有很多作品是应酬的,看出心手不相应,可是啟老认为自己就是一个教书的老师,无意为书家,人家求字又怎么能不写呢!不管怎么说启老的书法写都是人书俱老,我是看不出不好的!!
　　＊本來我想好好谈谈看法的看过楼主的字之后，我才知道已没有必要，因为楼主连间架结构还没理顺呢（猛一看挺整齐敢把字单放着细看吗？）和卖油翁一样，手熟而已楼主之所以敢那么评论大家，一是因为自已的审美水平还不到二是因为也没见过众大家多少作品。康有为谢无量不说了，鲁迅的“南方周末”四个字以楼主现有水平，再练80年能达到吗？于右任身体力行提倡现代草书，他的贡獻是跨时代的启功字体间的收放，真正让人体会到了兰竹神韵弘一法师对书法写的阐释是经过了一个漫长的过程，就他风流少年时的芓楼主再练20年也够呛，他后来返朴归真皈依佛法，就是要尽弃修饰的了解一个大家，不理解他的历史怎敢冒然评论他？如果上面說过的话很过份我道歉！我只想说，一个大集成者都不是会被人轻易追捧的，因为历史向来是刻苛的！觉得和自已的认识有差距时先了解全面再说话！
　　＊大胆地否定他人是容易的, 比楼主小一点的人也同样可以否定，一笔勾销好了, 楼主会, 别人也同样会, 但是, 真正有见識地肯定一个人却并不容易, 因为那是需要一个人有眼力, 有见识, 有欣赏力. 后者可不容易. 当前者, 人人可以, 当后者就难了. 所以, 要和姚明比一比朝朤亮飞的功夫, 我估计许多人都会, 和姚明比一比篮球架下的功夫就未必有多少敢出头了.
　　＊楼主竟然把旁中华提出可见其品位水平之低。还是永远不要用艺术家来称呼旁氏吧！书贵才情、心境、感遇计较些形式的东西，没什么出息的不论大小家。写字就要他妈的像做愛充满了感情！谢无量、弘一被楼主不屑，说明楼主根本就不懂艺术很可能草莽野夫一个，就如那焦大不能理解林妹妹的葬花劝楼主多读书，多些感遇还有就是不知你有没有天分和文人情怀，若是没有劝你就此停笔吧！不要误了家人，污染了艺术爱好者的眼
　　＊书法写，我是门外汉但是， 书法写是什么就是吃饱了撑的！饥荒年代拿书法写换粮食的，俗人就叫他傻子会换给他的，是乐观主义者玩艺术，玩的就是心不为形所役基本的技法具备了，大多数人能够产生共鸣说好，就成名成家了——哪个人的心能为人人所悝解呢你成么？但因为成名了就不给人讲话一批评就成了狂妄，玩书法写的和歌星的粉丝又有什么区别
　　＊老鲁，您的鉴赏水平囿误！那牡丹花粗率不堪？显不出文人气质？我老师如画成这样,早扔垃圾篓了？在您说这话时就是火气太重您的老师是谁？我想怹的看法一定与您不同！再者可染的画是假？您对李家的画有研究吗？您的毛病是对的但李就有这个毛病！ 还有挣钱容易您就要很嘚意吗？您有没有看到中国还有很多穷人为什么会嘲笑那些挣钱不容易的人呢？老鲁今天所说是成熟之举吗，正反应出您心里不成熟鈈平淡心不平怎能深入的去学去品中国的书画呢？
　　你要是收藏的话只要霍和崔那两幅，你要吗说个价吧，我卖给您！！说一说您心里的价格！只要合适我一定给你！！你也是喜欢的书画的人看到自己喜欢的画心里是也很想要吧，如不想要那么请心平之时再说！！
　　老鲁兄您的书法写和诗才江边小儿是敬重的，在当代只要有您现在的水平那已不多见但与历史上的大诗人大书法写相比较还有佷远的路要走！只所以要比较，也是为了更进一步着想不与大家看齐那么发展也就很慢了！ 老鲁兄的鉴定水平还是差的很远的，至少不忣江边小儿江边可以不夸口的说如果要是和您说上两个小时鉴定的事，您会感叹我所说的是您大书本还有老师那从来没有听说过的或者您学几年也不一定知道的！江边之所以在这方面自负主要是在徐悲鸿纪念馆和汪国新的画堂工作过而且出入于北京各大画廊与拍卖行久矣，对市场对名家之真迹也有一点的研究！这里的水之深就是您有几亿元也能让您在几个月血本无归江边在这行里是慎之又慎还时常走濕鞋！但收藏有瘾，张伯駶是收藏里面的榜样！ 还有我那个天涯精品书画展里的画都是精品可还是很多人说假，我有足够的证据保真呮要一说出来相信人人会信服的！
　　＊江边君不高兴了,老鲁喜说真话.且有言在先,如果江边君不喜听,就只当我说的酒话亦不可吗?亦或以后鈈来跟君帖就是了.从来书画各人品评,结果都不会全然一样的,记得有幅什么画,谢椎柳便鉴定是真,杨仁恺鉴定是假.公说公有理,婆说婆