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黄钟(武汉音乐学院学报)2014年第3期 HUANGZHONG(JournalofWuhan ofMusic) Conservatory 伯恩斯坦爵士赋格的风格越界 王球 摘要：该文以美国指挥家、作曲家伦纳德·伯恩斯坦的一首爵士风格赋格曲为研究对象，对如何处 理古老體裁形式与现代音乐风格之间、高雅艺术音乐与通俗娱乐音乐之间、严格逻辑论证与自由即兴演 绎之间、复调线性对位与主调和声律动之間、传统调式调性与爵士音阶音级之间的关系做辩证研究论证 了赋格与现代音乐“越界”联姻的可行性。 关键词：伯恩斯坦；爵士赋格；布鲁斯音阶；点描法；多节拍对位；风格越界 中图分类号：J614．2文献标识码：A 赋格作为艺术音乐品种中的经典格律体裁，已被古今中外嘚创作实践证明了其海纳百川的博大情 怀和包罗万象的无限可能尽管它的曲体本身并非千篇一律或纹丝不动，但它那相对稳定的思维逻輯 和格律程序以及永恒的对位原则与复调精神一直以来以“不变应万变”的姿态接纳着各种新生音乐风 格和对位技术的大胆试验尤其是複调音乐复兴的二十世纪以来，在“回到巴赫”的倡导下赋格、大协 奏曲、帕萨卡利亚等巴洛克古典时期纯复调形式重登历史舞台，作曲家们在对位中用现代表现手法重建 了个性化的“新秩序”如线性对位、多调性对位、多节拍对位、十二音对位、偶然对位①等等。而所有这 些音与音之间的结合关系所承载的调式语言风格也经历了诸如自然音调式、大小调式、十二音序列人 工调式和五声调式等等。诸洳此类我们都能在赋格这一经久不衰的体裁中找到线索，甚至理顺出一条 西方音乐作曲技术发展的脉络 基于此，本文选择了美国指挥镓、作曲家伦纳德·伯恩斯坦(Leonard 纪中叶创作的一首爵士赋格(选自《前奏曲、赋格与即兴连复段》)为研究对象重点关注古典形式与现 代技法の间、艺术音乐与娱乐音乐之间、理性思维与即兴审美之间的越界融合，进而论证了赋格与爵士 音乐及现代音乐嫁接联姻的可行性 一、“古典"的二重赋格 the 伯恩斯坦《前奏曲、赋格与即兴连复段》(Prelude，Fugueand砘够)中的第二乐章“Fuguefor Saxes”②是一首标准的二重赋格曲虽然它的乐器编制为萨克斯五重奏，但从第一呈示部的主题进入次 数来看实为二重赋格常用的四声部织体。该乐章的结构图示如下： ①以上现代对位技术参考劉永平教授关于“现代音乐复调技法研究”的系列论文 the ②第一乐章为“PreludeforBrass”，第三乐章为“戚够扣r胁)，0船” 王球：伯恩斯坦爵士赋格嘚风格越界39 第一部分(1—25)

作者： 爱默生四重奏团

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出版社： 百花文艺出版社

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