奥斯卡传记片审美探寻的特点

【摘 要 题】环球视域

传记片作为历史人物与现代电影艺術结合的产物其内在特殊的规定性构建了真实与虚构、历史与艺术之间独特的传记美学。好莱坞电影人在试图诠释历史真实和艺术真实嘚这一美学命题的过程中对于电影内在的美学特质进行了一次重新的解构与颠覆。在奥斯卡中的屡获殊荣也说明了其探索上的成功其Φ的传记片最终以在经典人生中“游戏”审美的独特追求，缔造了好莱坞电影史上的又一个神话

“任何能够多年存在的样式都很有可能存在固有的电影特性”。（注：斯坦利?梭罗门：《电影的观念》中国神话故事大全100电影出版社，1983年第217页。）20世纪30、40年代制片厂制度興盛的好莱坞将“生产”概念引入电影创作之中，创造出一批具有相对固定的制度模式相似的风格、主题、结构关系及共同的样式特征——戏剧化的叙事结构、容易判断的人物性格、固定的电影语言模式、漂亮耀眼的明星、惊异罕见的奇观和回避现实的娱乐效果等特点嘚电影——类型电影。“按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片”（注：汪流主编：《中外影视大辞典》，中国神话故事大全100廣播电视出版社2001年，第99页） 体现了好莱坞与其模仿生活，不如模仿一部经典故事的美学理念所以，人们开始纷纷探索类型片内在的電影价值并试图艺术地利用这些价值。作为类型电影中特殊题材的传记片在美学探寻和变革传统类型电影的叙事理念方面作出了很大的貢献

真实与虚构、历史与艺术构成了传记影片的二律悖反，在整个影片的拍摄过程中导演必须寻找到最好的切入点和平衡点。如果只昰纪实必然丢失了艺术如果偏离现实太远也就不再是传记片了。虽然人物人格的先在魅力是影片的一个亮点但如何将其恰如其分地表現又成了最大的难点，无论历史人物的杰出和伟大在电影中得到消解还是被无限地夸大，都可谓是一种失败导演的任何想象、润饰和虛构都是在一种近乎于真实感的营造中完成的。艺术化的处理并不能“间离”受众的审美心理只有提高电影的拍摄、构图、语言、视角等各方面的艺术思维，才能使之具有吸引受众的艺术魅力这对于导演是一种挑战，也是一种吸引在奥斯卡的获奖及其提名影片中，传記影片所占据的比重之大就是一个很好的证明从《公民凯恩》、《辛德勒名单》、《莎翁情史》、《巴顿将军》到《美丽心灵》、《钢琴师》等，传记片一路走来在奥斯卡屡获殊荣充分肯定了其在艺术表现和创新上对于电影发展所作出的贡献。传记片本身的美感特征不僅能很好地实现电影人所期望的人文关怀与艺术创造契合而且能使受众在现实世界中感悟历史，在精神对话中理解伟大一种崇高而静穆的美学精神也自然地流淌其中。总而言之奥斯卡传记片在美学探寻中的审美思维是独特的，本文仅从以下三个方面予以阐释

人性的支点与文学性的阐释统一

传记片既然是以历史上杰出或有影响的人物的生平业绩为题材的一种影片，人物自然也就成了整部影片审美意蕴展现的核心在拍摄之前，导演与人物之间必须达成某种默契换句话说，只有当导演真正走进被塑造人物心灵的时候才能使一个伟大嘚灵魂“复活”。在超越时空的精神性对话中人性的力量毋庸置疑成了燃烧导演创作激情的火种，同时也是传记影片结构全片的支点

眾所周知，斯皮尔伯格一向是以游戏心态拍摄惊险片、恐怖片和科幻片而著称于世的“孩童”导演然而，在他已享誉世界之时他却一妀往昔的风格，放弃了惯用的电影特技耗资2300万美元拍摄了一部长达195分钟的传记影片《辛德勒名单》。究竟是什么力量促使斯皮尔拍格挑戰这一全新的体验将摄像机直面现实的呢？他自己的一段表白帮我们揭开了谜底：“拍摄《辛德勒名单》对我来说好像不只是一部电影因为那代表的是一个深刻的旅行，进入一个奇怪的男人的心灵的旅行并且也是我自己的心灵之途。制作《辛德勒名单》不止因为我的信念而且改变了我的一生。因为通过讲奥斯卡?辛德勒的故事我理解了为什么一个人，不是一支军队而是一个人能这么出名。”原來他在用电影去阐释伟大的人性。

伟大并不等于完美人们往往在英雄情结的利诱下，在伟人身上平添了很多美丽的光环所以，传记影片的拍摄实际上面临着两种美学原则的诱惑一是以人为中心的诗性美学；二是以史为中心的纪实美学。直接表现出一个导演从什么角喥或者说选择什么样的立场拍摄传记片，是仰视地造神给其头上添加光环把天才置于高不可攀、遥不可及的神龛？还是平视地接近和罙入尝试让人们理解他的生活贴近他的内心，从而让人们的心灵获得一种巨大的支持导演的思维也经历一场伟大的探险。奥斯卡传记影片对于这两种不同的美学倾向都有所尝试例如《美丽心灵》中对于数学天才的美化，以及在《辛德勒名单》中的人性最低劣和最闪光嘟集于一身的辛德勒这一形象的塑造就是这两种美学风格的融会统一，“艺术化的历史”或是“历史化的艺术”的取舍和评定必须由藝术的自然选择来完成。

值得一提的是在突出人物、淡化背景的奥斯卡传记片中，把人性表达得既饱满又真实到足以支撑起整部影片的藝术追求并未仅仅靠声画、色彩、造型这种单纯的艺术性的表现来表达，而是都不约而同地借助了文学性的阐释来完成艺术的升华——紦潜藏于感官享受背后的具有生命意识的东西呈现出来

影视的艺术产生并不能使其摆脱文学性的影响，在消费时代传统非文学性的话語开始迷恋修辞，文学性逐渐泛化到整个文化发展之中电影的文学性在“梦工厂”制作中，有意识或者是无意识地成为电影最具生命性嘚元素并不奇怪随着消费文化进入中国神话故事大全100，我们也应该意识到这个潜藏在好莱坞电影中的很可贵的元素纵观奥斯卡优秀的傳记影片，任何一种技术的探寻例如《公民凯恩》中长镜头和精神镜头的运用；或是摄影的深层内涵和艺术价值缔造，例如《辛德勒名單》中那个红衣女孩的两次出现或是对于人物进行非真实的艺术化的处理，例如《美丽心灵》留下的质疑；或是导演别有新意的艺术想潒例如《巴顿将军》在一次战役中表现一生铁血的成功，都共同指向了同一个核心那就是追寻对于人性的文学性的阐释。生命深刻的東西并没有因为艺术化的处理而被消解观众在影片内在生气和灵魂的支撑下，得到了享受和心灵的净化传记影片人性的审美意蕴和文學性阐释带给人们的震撼，成了真实与虚构、历史与艺术的传记影片获得成功的先机当然，奥斯卡传记片能够成功地处理历史真实和艺術真实这一美学命题还离不开技术的进步和电影思维上的创新。

长镜头思维与蒙太奇思维交汇

“蒙太奇”和“长镜头”作为电影的两种基本语言已经被广泛的应用和不断地发掘随着对两者探讨的深入，它们存在的价值已不单纯是一种镜头技术层面上的组接或是延伸作為最基本的电影思维模式它们具有独立的美学意义。奥斯卡传记片让“蒙太奇”和“长镜头”在技术与思维两个维度中得到了充分的发揮。

人们在日常观察事物和思考题时既可以通过连续的跟踪而不破坏现实的时空统一进行，也可以通过分割现实打乱现实的时空统一进荇在电影中，把分割的、离散的、跳跃的思维方式称之为蒙太奇思维而把完整的、连续的、静止的思维方式称为“长镜头思维”。

在整个电影的发端时期蒙太奇理论是垄断性的理论，在单纯的蒙太奇思维指导下也创作出了一大批优秀的作品长镜头理论起步相对晚一些，其中技术革新给长镜头的应用带来了可能然而真正使人们关注并使用长镜头的一个不可忽视的原因，就在于传记片《公民凯恩》的問世

《公民凯恩》(又译《大国民》)这部长达117分钟的黑白片可谓是电影由传统走向现代的里程碑之作。导演奥逊?威尔逊以20世纪初叶新聞业巨头威廉?兰道尔夫?赫斯特为原型，用多视角的主观叙事格局和长焦距镜头的系统运用表现了报业大王凯恩的一生长镜头理论最終也具有了与蒙太奇理论相提并论的地位。我们不否认威尔逊由于受文学技巧和他的广播剧的影响做出非凡尝试但是其中也包含了传记爿拍摄特点的一些内在的驱使。

表现性和再现性虚构和真实在一部影片中同时得到最完美的呈现，这是传记片内在特质的要求导演奥遜?威尔逊的高明之处就在于其合理地利用了蒙太奇和长镜头各自的特点，将影片整体结构的虚构与细节真实进行了有机的结合《公民凱恩》的整体构思和创意在当时而言是大胆而前卫的，以闪回的方式通过五个人主观的叙述再现凯恩的一生这本身是以打破生活的逻辑嘚一种虚构作为承载真实人物一生的一种新的尝试，观众原有的视觉思维的惯性在不断闪回的镜头中被无情地撕裂了但是人们并没有在這种视野受挫的时候觉得失掉了真实，就在于导演将长镜头的照相机似的摄影美学用于真实的细节再现之中，“小真实”触发了“大真實”的审美情感最终非常成功地完成了导演试图在大胆剪辑下凸显纪实之感的美学追求。《公民凯恩》的成功就在于导演对于长镜头應用的成功，由于其银幕时间与现实时间相同不仅实现了逼真之感，而且也积淀了情绪促使受众在虚构中聚焦真实，填补了观众对于傳记影片特殊的期待视野除了技术层面的创新之外，两种贴近日常生活感官特点的思维方式在潜移默化中孕育和应用使得这一部作品具有了超凡脱俗的美学韵味。

纵观此后奥斯卡传记影片的拍摄在纷繁复杂的背后都不同程度地延续了《公民凯恩》中长镜头和剪辑技巧楿结合的模式和思维特点。概而言之就是造型与情绪两大元素的重视与应用，即经典片断+时空闪回传记影片在心理上常与往事的追溯聯系在一起，同追溯的印象性和不完整性相对应情绪和造型成了影片的重要表现因素。电影的独特思维就是声音和画面的思维。不论聲音造型还是画面造型，都应成为导演构思的主导造型的作用无可置疑地在导演构思中具有美学价值。观众看过影片后不一定记住多尐情节内容却极有可能因造型而生出一些印象式感受，从而获得某种对历史情境的直观领悟更真切地贴近历史本质和人物心灵。这种領悟也许不是那么清晰明了可以条分缕析，却能因此而更显得情韵深长耐人寻味。例如《巴顿将军》第一个画面美国国旗的星条色彩与巴顿将军的结合；赤裸的身体向天空中自由飞翔的表达……这些造型和画面都取得很好的艺术效果，那种人性中最本真的契合变成了凊感流淌最好的通道整个影片的结构剪辑，通过蒙太奇的运用打破现实中线性的发展模式营造出一种节奏和情绪，在动态中感受现实與回忆时空交错的美感效果不仅为电影史创造了一个又一个不朽的艺术形象，同时也体现了长镜头和蒙太奇在传记影片中的极致发挥囸如前面所说的，这种发挥又非常符合人们在日常生活中的活动、情绪、思维、心理所呈现的状态人类本性的东西在完全不必受到任何限制的自由条件下得到亲切的迎合，所以奥斯卡传记片能够得到欣赏者一致的青睐也就不言而喻了。

审美游戏与经典缔造共生

好莱坞传記片之所以能够创造“银幕神话”对于人天性的关注不容忽视。从某种意义上讲艺术与人的游戏的天性不可分割。追溯人类的历史峩们可以发现游戏和艺术的产生都是天性使然，两者都在试图“摆脱来自感性的特技强制和理性的道德强制”游戏的状态先于艺术给予叻人们以愉悦的享受，使得过剩的生命能量以一种最自然和快乐的方式得到了释放可见，审美、游戏、快乐本质上就具有异质同构的相姒性伽利释尼最终将其阐释成“审美游戏”。当今社会受到生存和社会双重挤压的现代人群，在紧张的生活焦虑中往往会故意保留自巳一点点心性和能量留给艺术或许正是这种游戏天性的集体无意识的传承和绵延。

在这里游戏并不仅仅是一种娱乐和消遣，它变成了┅件十分严肃的、触及灵魂的事情“精力在这样毫无结果的活动中按照一定规则找到出路，这就是游戏”（注：席勒：《关于美学的論文》，莫斯科版1935年，第224页转引自《美学》1984年第3期，第43页）“对艺术的高度享受，就是共同参与‘游戏’”（注：席勒：《关于媄学的论文》，莫斯科版1935年，第224页转引自《美学》1984年第3期，第43页）“游戏”的原则也就成了美的原则的重要的组成部分。正如席勒所说：“人仅仅当他是一个完整的意义上的人时他才游戏；而只有在游戏时，他才是一个完全的人”（注：席勒：《关于美学的论文》，莫斯科版1935年，第224页转引自《美学》1984年第3期，第43页）

影视艺术的发生和繁荣本质上也是与大众娱乐游戏的心性密切相关的。传记影片的制作在某种意义上说与游戏的审美本质的关系更近。游戏动作的最大的特点就在于它的情势的两重性。在游戏中人们模仿某物但又不与模仿物相混，对它保持着一定的距离人们在游戏中，往往处于一种相信“这个如此”又同时知道“这个不是如此”的矛盾の中，因为游戏者同时处于两个圈子里——假定的和真实的忘了情势的两重性质，就意味着停止游戏这与人们欣赏传记片的审美心理昰完全一样的，传记片所寻求的虚构与真实的关系就蕴藏在这样一个简单的游戏规则之中所以我们可以发现，好莱坞在经典的传记影片拍摄中导演往往不约而同选择了在经典人生中“游戏”审美的美学路径。

“人的心理具有一种超越物质现实处境的特有天性这一天性鈈仅决定了人类事业的开阔与抱负的高远，也赋予人以奇特的幻想天赋”（注：邹红主编：《影视文学教程》，中国神话故事大全100人民夶学出版社2004年，第216页）所以当人摆脱了一切顾虑进入审美游戏的时候，人的内心非常敏感它开始感受到一种自由，“使人类摆脱关系网的一切束缚把人从一切物质和竞争的力中解放出来”。（注：弗里德里希?席勒：《审美教育书简》北京大学出版社，1985年第138页。） 在无形间人们对于艺术有着一种浪漫和暧昧的期待。这也正是好莱坞电影主导的、内在的基调没有多少变化的原因——较少个人性囷主观色彩用浪漫的色调沐浴现实，其主旨永远是使全世界及其居民不仅异常美而且绝对纯洁。对于现实存在的这种持之以恒的浪漫表现迎合了人性本身对于艺术的期待和满足。

传记影片的主题一般都是比较庄严和神圣的因为经典的人生往往都是与沉重或是悲剧相伴，人们期待感受这份凝重但是又并不愿意仅仅了解到这份沉重，而是更多地为了一种滋养伟大的导演们都注意到了这一点，所以才會有《公民凯恩》中玫瑰花蕾的秘密的悬设" Moss, moss, moss……" 一个简单的单字重复，道尽了繁华落尽的凄凉这是“却原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁残垣”的寥落也是“画檐蛛网，曾为歌舞潮”的人生慨叹物是人非，晚年的凯恩最终只有终日形影相吊任生命走向尽头。箌凯恩辞世的时刻主观的情绪物化在一个蕴涵生命奥秘的水晶球上凝结了。《美丽心灵》用悬疑片的方式来表现纳什的幻觉世界抓住叻观众的心，同时造成了“间离的”效果娱乐要素和怪异的枝节在观众与主人公之间垒起了一道墙，使得我们被感官刺激和紧张的剧情緊紧吸引在真实与虚构中质疑。当节奏终趋平缓刺激消失时，纳什一个人的战争也已接近尾声我们似乎在看一个非凡的天才的独幕劇，戏中没有我们但我们却会怀着敬意和欣慰站起来，鼓掌然后走出影院，和平凡的生活混为一体《巴顿将军》、《辛德勒名单》……中都有相似的创意，在不同程度上暗合着人们游戏的心理当假定的东西在我们面前掩饰起来，仿佛生活本身一样时“在场效果”僦具有它深刻的美学内涵。

审美游戏直接引发了影片艺术性与趣味性的有机结合艺术趣味引导着人们在一种自在的状态中去接受，不会洇为题材的严肃性或者因为意蕴的庄严性而产生一种欣赏的疲劳造成艺术效果不必要的流失。

综上所述好莱坞传记片成功的拍摄经验昰建立在对真实与虚构、历史与艺术间这种传记美学的充分认识基础之上的，无论是人性的发掘、文学性的阐释艺术思维、艺术效果的探索，以至于对于人的审美、游戏的天性的关注都很好地诠释了传记影片中孕育的历史真实和艺术真实的美学命题。好莱坞的电影人在傳记片中重新结构和延续着类型电影的神话我们也希望能在对经典电影类型的深入剖析中找寻到中国神话故事大全100电影人可以借鉴之路，最终使得中国神话故事大全100电影早日与奥斯卡经典“对话”

科学小论文1000字以上

科学在我们生活上是不可缺少的。

所以我们也要不停的發现我们身边的问题勇于向科学提问。

因为科学的答案往往是对的。

最近的生活让我再次发现了生活上的一个小问题，这个问题是峩仔细的观察所发现出来的

现在，我们送走了骄阳似火的夏天迎来了金风送爽的秋天，经过秋天的变化我发现了这个问题：为什么迎着秋天到来树叶会由绿变黄或红？这个问题的答案我找了很久但最终还是给我找到了！在这好几天里，我发现丰收的季节秋天要来了！看到农民伯伯们都在忙着收获他们经过劳累而结果的果实、看到了秋风姐姐正在向我们招手、看到了人们身上一下子加多了一件衣服、看到了草地上的小草不再嫩绿都开始枯黄了。

树上的叶子都开始变黄、变红然后掉下来了。

正是这样的现象让我知道了，秋天在向峩们招手

就是因为秋天的到来让我发现这个问题：为什么迎着秋天到来树叶会由绿变黄或变红？那是一个漂浮着薄雾的早上我站在家門前，不经意看到了一片片树叶原来是嫩绿色的，现在变成了枯黄的颜色这让我感到很好奇。

为什么好好的叶子会由绿变黄呢我便從地上把那片叶子捡了起来，轻轻的摸了摸它干燥的叶面再轻轻的摸了摸树上嫩绿的叶子，对比之后才发现那完全是两种感觉

我就在那天开始找这个问题，几经辛苦答案让我找到了我急忙把答案告诉我姐姐！我经过许多方法才找到这个答案，我去了书店翻阅书籍去詢问许多大哥哥大姐姐，上网查阅资料到了网上提问。

呵！我的功夫可还真算是没白费掉！我在网上找了好久好久才找到的：为什么迎着秋天的到来树叶会由绿变黄和红？那是因为：所有的树叶中都含有绿色的叶绿素树木利用叶绿素捕获光能并且在叶子中其他物质的幫助下把光能以糖等化学物质的形式存储起来。

除叶绿素外很多树叶中还含有黄色、橙色以及红色等其他一些色素。

虽然这些色素不能潒叶绿素一样进行光合作用但是其中有一些能够把捕获的光能传递给叶绿素。

在春天和夏天叶绿素在叶子中的含量比其他色素要丰富嘚多，所以叶子呈现出叶绿素的绿色而看不出其他色素的颜色。

当秋天到来时白天缩短而夜晚延长，这使树木开始落叶

在落叶之前，树木不再像春天和夏天那样生成大量的叶绿素并且已有的色素，比如叶绿素也会逐渐分解。

这样随着叶绿素含量的逐渐减少，其怹色素的颜色就会在叶面上渐渐显现出来于是树叶就呈现出黄、红等颜色。

经过了我的好几天寻找我想要的答案还是出来了，这些答鈈仅我明白了为什么树叶会变黄或变红还让我懂得了要去寻找，才能得到答案

其实，科学都是要经过自己大脑去思考和推测这样世堺上才会有科学家去不断研究新问题可能。

所以这个答案都是经过科学的推测，我永远相信科学

我知道，只有我们在生活中不断去观察、发现、再去研究最终一定会找到答案的。

我学科学我相信科学，我爱科学！

1、论文题目：要求准确、简练、醒目、新颖

2、目录：目录是论文中主要段落的简表。

（短篇论文不必列目录）3、提要：是文章主要内容的摘录要求短、精、完整。

字数少可几十字多不超过三百字为宜。

4、关键词或主题词：关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。

關键词是用作机系统标引论文内容特征的词语便于信息系统汇集，以供读者检索

每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行排茬“提要”的左下方。

主题词是经过规范化的词在确定主题词时，要对论文进行主题依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词語。

5、论文正文：(1)引言：引言又称前言、序言和导言用在论文的开头。

引言一般要概括地写出作者意图说明选题的目的和意义， 并指絀论文写作的范围

引言要短小精悍、紧扣主题。

〈2）论文正文：正文是论文的主体正文应包括论点、论据、 论证过程和结论。

大学生咹全教育论文1000字的

大学生安全教育论文————论大学生安全意识的形成与成才 个人提要：本文论述可大学生的安全教育从个人集体，囚身和思想理论和实际多个方面论述了大学生的安全教育。

尤其是理论和实际前者结合了新世纪，新中国神话故事大全100的特点后者則以农大本身为例。

分析了大学生在现实生活中所应该注意的种种安全问题

[关键词] 安全意识，大学生的成才 一、大学生安全教育的必要性 随着高校改革开放深入大学生的生活空间大大扩展，交流领域也不断拓宽

在校期间，他们除了进行正常的学习、生活外还需要走絀学校参加各种的社会实践活动。

在这种情况下如果缺乏必要的社会生活知识，尤其是安全知识势必会导致各种安全问题的发生。

因此加强大学生的安全教育，增强安全意识和自我防范能力已迫在眉睫、刻不容缓。

（一）加强大学生安全教育是维护国家安全和利益的需要 首先，从国家面临的安全环境来看当前我国面临的环境复杂多变，安全形势不容乐观主要表现为境外敌对势力和间谍情报机構为达到分化、西化中国神话故事大全100的目的，一方面利用各种渠道以公开或秘密的方式，传播西方的政治和经济模式、价值观念以及腐朽的生活方式培养和平演变的“内应力量”。

另一方面采取金钱收买、物质利诱、色情勾引、出国担保等手段或打着学术交流、参觀访问、洽谈业务等幌子，刺探、套取、收买我国家和单位秘密

其次，大学生对国家安全也存在着种种模糊的认识

一是大学生对国家咹全还停留在军事、战争、国防、领土、情报、间谍这样一些传统的、局部的认识上。

当前国家安全既包括国土安全、主权安全、政治咹全、经济安全、国防安全、国民安全等传统内容，也包括文化安全、科技安全、金融安全、信息安全等方面的新内容

因此，全方位理解国家安全有助于端正大学生的思想认识增强国家安全意识。

二是讲国家安全大学生会自然联想到美国的中央情报局、联邦调查局以忣国家安全机关、军队、警察身上，这种把国家安全等同于情报间谍活动的片面认识使大学生不能自觉地把维护国家安全与自身的责任聯系起来，或多或少地、有意无意地认为“国家安全与己无关”

三是随着我国经济发展、社会稳定、人民安居乐业，国际地位与日俱增和平环境使大学生自觉不自觉地对国内外敌对势力的破坏活动放松了警惕，淡化了安全意识认为“对外开放无密可保”，“和平期间無间谍”等等

由于思想麻痹，造成国家的一些机密被泄露更有甚者，个别经不起金钱、美色等种种诱惑不惜丧失国格人格，出卖情報给国家安全和利益造成重大损失，教训极为惨痛深刻！ 总之我国面临着复杂严峻的安全形势，而大学生的国家安全意识又相对薄弱这就迫切需要对大学生进行安全教育，培养国家安全知识树立新的国家安全观，既是必要的也是紧迫的。

（二）加强大学生安全教育是高校治安形势的需要 随着改革开放的深入，高校由过去的封闭型办学变为开放型办学有一般教学、科研机构，变为教学、科研、苼产、商贸等多元化的社会机构

当前高校管理方式社会化，办学形式多样化学生结构复杂化，校园与社会相互交叉、相互渗透校园治安形势日趋复杂严峻。

其主要表现为：一是校园环境日趋社会化、复杂化

随着高等教育事业的发展和改革开放的深入，高校由原来单┅的教学封闭型转变为全方位、多功能、开放型的“小社会”校园内不仅有教学区、生活区，有的还混杂家属区、居民区；不仅有教学、科研设施还有工厂、公司、超市、书店、银行、邮局、医院、宾馆、浴室、饮食店、影剧院、歌舞厅等生活服务设施和机构。

一所高校就像一个小县城

这种复杂的格局，客观上也给高校的安全造成诸多不利因素

社会上的一些不法之徒，时常窜入高校进行盗窃、抢劫、诈骗、行凶等流氓犯罪活动有的甚至危害师生的人身安全，直接影响学校的安全稳定

二是大量的外来务工、经商人员涌入校园，给學校的治安管理带来了巨大的冲击

随着高校后勤社会化的形成，大量的外来人员来校务工、经商

由于这部分人文化素质偏低，法制观念淡薄流动性较大，不易管理

因此，部分外来人员违法犯罪现象比较突出

据调查，高校外来人员引发的案件占高校刑事、治安案件嘚40%以上

有的外来务工人员在工余时间东逛西遛，惹是生非寻衅滋事；有的以打工做掩护，盗窃学校公私财物；也有的聚众赌博、打架鬥殴严重扰乱了校园治安秩序。

三是校区多而分散交通安全存在较大的隐患。

高校合并办学打破了学校独门独院办学格局。

由于校區分散相邻校区间的人流、车流、物流互动，有的院（系）学生每天从甲校区到乙校区上课或去图书馆学习形成了校区之间人员流动性增大，如果稍有疏忽易发生交通事故。

四是校园周边治安环境日趋复杂

当前高校周边治安形势仍然严峻，引发校园及周边地区治安問题的消极因素仍然大量存在侵害学校师生人身及财产安全的治安、刑事案件时有发生。

据有关统计数据表明高校校园内发生的刑事、治安案件或安全问题，大多数与学生有关

这些案（事）件的发生，不仅会给...

保定现在提倡 1年1变样3年一大变 保定拥有良好的工业基础

早在建国初期，在全国156个重点建设项目中保定就有8个。

经过多年建设现在销售收入500万元规模以上工业企业1100多家，形成了以汽车制造为支柱产业、机电、纺织、食品、建筑建材和信息产品制造等优势产业

近几年， “华北轻型汽车城”雏形凸显

现有整车生产企业12家，零蔀件生产企业93家

2005年，全市汽车整车年生产能力达到40万辆以长城、中兴、河北长安为代表的整车企业生产的皮卡、SUV、微卡汽车产销21万辆，整车出口3.1万辆同类车型全国出口量第一。

汽车产业销售收入150亿元实现利税17.5亿元。

长城汽车是国内首家在香港H股上市的民营企业年苼产能力14万辆，长城集团跻身全国500强；长城发动机、风帆蓄电池、立中轮毂、涿州凌云等一批汽车零配件企业也占据了相当的市场份额

Φ国神话故事大全100乐凯胶片集团是我国影像信息记录产业中规模最大、技术最强、产品品种最多、市场覆盖面最广、跨地区跨行业的现代囮企业，彩色胶卷和彩色相纸等主导产品占国内市场的30%以上居全国第一；天威集团是国内唯一一家承制百万机组主变压器的生产企业，其超高压输变电设备制造能力全国第一在三峡工程输变电设备招标中一举中标；天威英利太阳能光伏技术居世界领先地位，“创新中国鉮话故事大全100”榜上有名；依棉集团是集纺、织、服装一体化的综合性大型企业研制生产的依翔牌航空服装已被国航选中；巨力集团吊索具生产规模亚洲第一，世界第二；丽华集团是中国神话故事大全100最大的礼帽生产企业年出口量世界第一。

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保定铁路公路交通发达

市中心距北京仅130公里，到天津港也只有150公里

京石高铁建成后，到丠京只需30分钟保津城际建成后，到天津只要40分钟

而生产成本明显低于京津，是一块投资洼地

保定有全国电力行业的最高学府——华丠电力大学，以及河北大学、河北农业大学等高校大批知名专家学者及15万名在校大学生云集于此。

保定市长于群有充足的底气宣称保萣建设“中国神话故事大全100电谷”是“天时、地利、人和”——“中国神话故事大全100电谷”，舍我其谁！ 力争用3年的时间在全市生产、苼活各领域基本实现包括光伏应用系统推广、建筑领域照明、热水供应取暖在内的太阳能综合应用。

用5年的时间启动“中国神话故事大铨100电谷”一期建设，到2010年开发建设13平方公里年销售收入达500亿元以上；2010至2015年进行二期工程，用10年左右时间形成占地25平方公里、产值1000亿元鉯上的世界级新型电力能源产业基地。

保定市加快实施外向带动战略加大开放力度，招商引资不断发展

重点规划建设的保定国家高新技术产业开发区、深州经济技术开发区等11个省级以上开发区，吸引了20多个国家和地区的客商前往投资兴业效益可观；先后与40多个国家和哋区建立了项目合作和贸易往来关系，出日趋势良好成交额逐年增加